Franois Baratte

Recherches archologiques Hadra. Miscellanea 1.

Rome : cole Franaise de Rome, 1974, 68 p. (Publications de l'cole franaise de Rome, 17)

Citer ce document / Cite this document : Baratte Franois. Recherches archologiques Hadra. Miscellanea 1. Les mosaques trouves sous la basilique I. Mosaque d'Ulysse - Mosaque fleurie. Rome : cole Franaise de Rome, 1974, 68 p. (Publications de l'cole franaise de Rome, 17) http://www.persee.fr/web/ouvrages/home/prescript/monographie/efr_0000-0000_1974_arc_17_1

COLLECTION

DE

L'ECOLE 17

FRANAISE

DE

ROME

BEOHERCHES D'ARCHOLOGIE AFRICAINE PUBLIES PAR L'INSTITUT NATIONAL D'ARCHOLOGIE ET D'ARTS DE TUNIS ET L'COLE FRANAISE DE ROME

RECHERCHES

ARCHEOLOGIQUES HADRA

MISCELLANEA 1

LES MOSAQUES TROUVES SOUS LA BASILIQUE I Mosaque d'Ulysse - Mosaque fleurie par FRANOIS BARATTE Conservateur au Muse du Louvre (Avant - propos de Nol Dtjval)

Ouvrage publi avec le concours du Centre National de la Recherche Scientifique et du Ministre Franais des Affaires Etrangres

Dpositaire en France: Editions E. de Boccard 11 Eue de Mdicis 75006 PARIS

Dpositaire en Italie: L'Erma di Bretschneider Via Cassiodoro, 19 00193 ROMA

TIPOGRAFIA S. - VIA ETRUSCHI 7-9 ROMA 1974

AVANT -PROPOS

Une srie parallle aux grandes monographies des Becherches archologiques Hadra dites en commun avec l'Institut d'archologie de Tunis, comportera, sous le titre Miscellanea, des brochures consacres des tudes de dtail qui au raient alourdi les volumes de la srie principale. C'est le cas en particulier des publi cations de trouvailles varies faites l'occasion des travaux entrepris sur les glises d'Hadra mais qui n'ont pas de rapport direct avec l'archologie chrtienne. Le premier fascicule des Miscellanea est consacr des mosaques dcouvertes en 1967-1969 dans les sondages ouverts pour prciser la chronologie de la basi lique I (x). Le principal de ces pavements avait t entrevu en 1967; il a t dgag presque compltement en 1969 sous la direction personnelle de Franois Baratte qui a pu l'tudier attentivement aprs sa dpose en 1970 et effectuer un sondage de contrle dans son soubassement en 1971. C'est lui que revenait tout naturel lement la publication de cette mosaque intressante plus d'un titre par sa tech nique et son iconographie. Il y a joint une courte note sur un autre pavement dcor floral dcouvert dans un sondage assez loign du prcdent et qui rappelle, par une trange concidence, une mosaque d'Utique que nous conservons au Louvre et que Franois Baratte avait donc tudie dans le cadre de son Catalogue des mosaques du Louvre. Mais cette seconde mosaque recouverte par des tombes chr tiennes n'a pu tre compltement dgage.

(1) Voir sur cette glise: N. Duval, Bapport prliminaire sur les travaux effectus Hadra en septembre-octobre 1967, Africa, (Tunis) III-IV, 1968-1969, [1972], p. 193-223; L'glise de Vvque Melleus Hadra: la campagne franco -tunisienne de 1967, Comptes rendus de V Acadmie des Inscript ions,1968, p. 221-244; Les glises d'Hadra, II: recherches franco-tunisiennes de 1969, ibid., 1969, p. 410-418. - La publication architecturale (vol. II des Becherches archologiques Hadra) est en prparation.

AVANT-PROPOS

Je remercie Franois Baratte d'avoir rdig ces descriptions dans un dlai rapide qui nous permet de les offrir aux lecteurs presque immdiatement aprs la dcouverte. Cette publication apporte une contribution notable notre connais sance,encore bien embryonnaire, d'un quartier central de V Ammaedara romaine. Mais surtout elle montrera au public que ce grand site, qui a dj fourni une srie de beaux pavements au Muse du Bardo, (et mme au sige de l'O.N.U. New York), est aussi un centre important et de caractre original pour la mosaque. Je voudrais, en terminant cette courte prface du premier fascicule des Miscel lanea, exprimer notre gratitude la Direction et au personnel de l'Institut National d'archologie, qui ont permis et aid ces recherches Hadra, en particulier Monsieur le Directeur Gnral H. Seba, MM. A. Mahjoubi, H. Slim et A. Ennabli qui les ont organises, MM. Boulouednine et Allgue qui ont eu la responsabilit de la partie technique et enfin M. Mabrouk Hamrouni qui, non content de diriger le chantier, a effectu lui-mme, dans des conditions difficiles, toutes les oprations de nettoyage et d'enlvement de la mosaque principale qui nous devons donc de l'avoir sauve. Il m'est agrable aussi de souligner la contribution importante que l'Ecole Franaise de Eome, grce son Directeur M. Georges Vallet, au responsable de la section antique M. Pierre Gros et Yvon Thbert, membre de l'Ecole, prend nos recherches en assumant la part franaise de la co-dition.

Nol Duval

LA MOSAQUE D'ULYSSE

LE CONTEXTE AECHOLOGIQUE

En 1967 un sondage excut le long du mur est de la salle IV de l'glise (fig. 1) 1) pour tudier les fondations de ce mur rvlait l'existence au niveau -80 (2) d'une mosaque (fig. 2). Le dgagement de ce pavement, entrepris lors de la campagne suivante en 1969, n'a pu tre entirement ralis: on a dblay un rectangle de 10 m sur 6 m environ, mais la prsence de structures complexes, qu'on ne pouvait dtruire ou dmonter sans une tude pralable attentive, a empch d'atteindre partout les limites de la salle (fig. 3) (3). La mosaque dblaye en 1969 a t enleve au printemps 1970 par une quipe de mosastes dirige par M. Mabrouk Hamrouni et remonte sur des dalles de bton. Cette opration, qui assure d'autre part sa conservation, a permis une tude minut ieuse du statumen et, aprs coup, des substructions. Elle a clarifi aussi certains problmes d'interprtation iconographique que l'tat de la mosaque en place ne permettait pas de rsoudre. La salle. La mosaque tait certainement beaucoup plus vaste que l'espace dgag. Les murs qui la limitaient n'ont t mis au jour que partiellement au Sud et l'Ouest. Au Sud, le mur est aras 30 cm au-dessus du sol et les fondations de l'glise reposent sur lui; l'Ouest, on n'a pu le dblayer compltement, mais on

0) p. 414, (2) (3)

N. Duval, op. cit., Africa, III-IV, p. 198 et fig. 14; CRAI, 1968, p. 243; CRAI, 1969, fig. 4. Le niveau correspond au sol des nefs de l'glise. N. Duval, op. cit., CRAI, 1969, p. 413-414.

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RECHERCHES ARCHOLOGIQUES HADRA

a constat que sur ces deux cts, la paroi, construite en petit appareil, mesure plus d'un mtre d'paisseur. Le parement intrieur tait enduit; sur le mur ouest en particulier, on distingue nettement trois couches d'enduit superposes: une pre mire couche blanche de 6 7 m, puis deux couches peintes de mme paisseur. Les motifs de la couche externe ne sont gure distincts: on constate seulement l'emploi des couleurs rouge, noire, verte et jaune. Le plan de la pice (flg. 3) peut tre complt grce l'examen de la bordure qui a t atteinte en plusieurs autres endroits: au Nord de l'espace dgag et dans deux sondages raliss l'un dans l'angle nord-est de la salle IV, l'autre dans l'espace VI (*). Un mur nord-sud, garni l'extrieur d'une paisse couche d'enduit hydraul ique,qui a t repr au cours d'un dernier sondage dans l'espace VI, pourrait constituer la limite est de la pice. Le plan formerait schmatiquement un rectangle de 15 m sur 7 environ, prolong sur un ct par un petit couloir large d'lm20, dans l'axe de la pice: ce couloir constitue pour l'instant le seul accs repr. L'orien tation de la salle est la mme que celle de la basilique, qui s'est inscrite dans le rseau de rues existantes (2). Contrairement ce que nous avions pens en 1967, les dimensions de la salle et l'paisseur des murs semblent exclure une habitation prive. Le dcor con viendrait videmment une salle thermale. La prsence de bton hydraulique dans un des sondages constitue aussi un argument en faveur de cette hypothse. Mais il faudra largir la fouille pour pouvoir trancher. Caractristiques techniques de la mosaque. La mosaque a t trouve dans un tat dplorable. Plusieurs murs, dont la chronologie relative est difficile tablir, avaient t btis immdiatement dessus. (L) Ce sondage a t entrepris paralllement au mur de la basilique (voir fig. 1). La mosaque a t repre au niveau 80, dans un tat de conservation trs mdiocre; au-dessus de la couche de terre jaune trs dure, de 2 cm d'paisseur environ, qui la recouvrait, reposait une strate de 5 cm d'paisseur de terre noire grasse, riche en dbris organiques, mle de cendres et de bois dcompos. Les lacunes du pavement sont importantes. L o il subsiste, les cubes n'adhrent plus au statum-en. Le mur de la pice a aussi beaucoup souffert: l'enduit est trs abm; aucune trace de peinture n'est plus visible. Sur ce mur, conserv sur une hauteur de 80 cm environ, repose un autre mur plus grossier. C'est le sommet de ce mur qui affleure en surface. (2) Sur le quartier central d'Ammaedara on pourra se reporter aux remarques faites dans F. Baratte, N. Duval et .T. Cl. Golvin, Recherches Hadra V: le Capitole (?), la basilique V, CRAI, 1973, p. 167-168, et au plan d'ensemble (fig. 1) illustrant ce rapport.

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En outre la partie centrale, au-dessus de laquelle on a trouv une couche de cendres compacte, a t dtruite totalement, peut-tre par un incendie. Par contre, la bordure, au moins dans la partie dgage, et les secteurs est et ouest du pavement sont bien conservs. Aprs la dpose du pavement, un sondage excut au centre de la pice a permis d'examiner les substructions. On a trouv le roc 55 cm seulement sous la mosaque. Sur ce socle naturel, qui a t aplani soigneusement, a t tale un mince couche de terre marneuse blanchtre; au-dessus on rencontre par endroits un remplissage rgulier constitu de deux couches de blocs calcaires bien quarris, d'une hauteur totale de 40 cm environ (*). L o ces blocs sont absents ils sont remplacs par un remplissage de terre argileuse comportant et l des traces de matires organiques; aucun matriel archologique n'a t recueilli. Le support proprement dit de la mosaque comprend trois couches: un mortier trs compact (chaux, un peu de brique pile, cailloutis de 2 3 cm de diamtre), de 10 cm d'paisseur; puis une seconde couche de 5 cm de gravier et de chaux (gravillons de 4 5 mm de diamtre), dans laquelle les cailloux sont peine lis entre eux; enfin le bton de pose, de 4 cm d'paisseur, fin et trs solide au centre de la pice (chaux, brique pile, fin gravier), blanc et plus friable l'emplacement de la bor dure. Ce bton tait absolument intact. Son tamisage n'a livr aucun lment intressant. De cet examen des substructions, on peut retenir deux conclusions: la proximit du rocher et l'absence de traces d'habitat antrieur, constatation qui est confirme par les autres sondages faits autour de la basilique. De faon assez surprenante au centre de la ville, on ne rencontre nulle part de vestiges importants d'occupations anciennes: la prsence du roc faible profondeur explique peut-tre ce phno mne. A toute poque, sauf dans la priode chrtienne o l'on a remblay faibl ement d'ailleurs , on a sans doute prfr raser les constructions antrieures pour appuyer les fondations directement sur le rocher (2).

(!) Il n'est pas facile d'expliquer l'ampleur de ces fondations. Peut-tre s'agit-il d'un systme d'assainissement justifi par la prsence du roc faible profondeur. (2) Le mme phnomne a t constat Sbeitla o pourtant le sol naturel est constitu de sable et d'argile. Le remblayage des sites du centre de la Tunisie semble partout assez limit.

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DESCEIPTION ET INTEEPETATION DE LA MOSAQUE La mosaque est dcore de sujets marins; elle est compose d'une bordure mi-gomtrique mi-figure et d'un tapis central o se mlent, suivant un procd frquent, pisodes de la lgende et scnes de la vie quotidienne.

I - La bordure (l) (fig. 4-5). Au-del d'une bande de raccord jaune le long du mur, large de 15 cm en moyenne, la bordure comprend deux parties: une grecque rouge sur fond noir (largeur 24 cm), puis une frise figure (33 cm). La grecque a t ralise avec grand soin; le mosaste a jou la fois sur la dimension des cubes et sur leur densit: le filet noir qui la dlimite est en effet cons titu de cubes de mme arte que ceux de la bande de raccord (12 15 mm de ct); les autres secteurs noirs et les bandes rouges, de cubes de taille moyenne (10 mm environ); les carrs blancs qui alternent avec les svastikas au sein de la grecque et le filet blanc qui spare les motifs gomtriques de la frise figure, sont par contre faits de petits cubes (8 mm d'arte) jointifs alors que les cubes noirs et rouges sont placs de faon plus lche (2). On notera aussi que le choix des couleurs rouge sur noir peut aboutir donner l'impression que l'lment noir est l'lment essentiel, et que le motif est en ralit une grecque interrompue noire sur fond rouge. Notre grecque est ainsi comparable, par exemple, celle qui apparat sur la mosaque du triclinium de la maison de l'atrium Antioche; les couleurs employs sont dans ce cas le noir et le blanc, mais le dessin, et l'illusion, sont les mmes (3).

(x) La bordure commence l'Est l'aplomb du mur du couloir. La frise figure part d'un motif en ventail rouge. Le premier carr blanc de la grecque est garni d'un fleuron quadriptale noir. (2) A la limite est de la zone dgage la grecque comporte une rparation antique, faite en mortier, de forme rectangulaire (35 33 cm environ). (3) D. Levi, Antioch mosaic pavements, Princeton, 1947, p. 15, fig. 2 et pi. I b. (Atrium House). Ce type de grecque est frquent Antioche.

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Un filet blanc (trois rangs de cubes) spare la grecque de la frise, la ralisa tion de laquelle a t apport le mme soin: les cubes du fond, disposs en sens varis suivant les motifs figurs, sont arrts la partie suprieure par deux lignes de cubes horizontales, la partie infrieure par trois ou quatre lignes horizontales. Le dcor est orient de faon tre vu du tapis central. Sur un fond noir alternent poissons, mollusques et oiseaux spars par divers lments appartenant au monde marin: des anmones de mer probablement (fuseaux rouge brique leur partie infrieure, beiges et cerns de blanc leur partie suprieure, disposs en corbeille plus ou moins vase); des coquillages turbines beiges (x); de curieux objets forms par une masse rouge brique et jaune en forme de fuseau, horizontale, reposant sur trois pieds de mme couleur un large pied central et deux pieds plus minces termins en pointe d'o sortent des branches noires et blanches; il est difficile d'en prciser la nature: plutt qu'une sorte de mollusque ou de coquillage bivalve, on peut penser un rocher sur lequel pousseraient des algues. Sur le fond, des coquillages turbines ou en ventail et des oursins, boules rouges centre blanc, avec une couronne de pointes recourbes. Si les poissons ne semblent pas appartenir des espces bien dfinies, on note un souci de varit dans le dtail (coloration des flancs par exemple); mais la forme gnrale reste la mme: un ovale assez renfl; nageoire caudale marque, deux paires de nageoires ventrales, arte dorsale en dents de scie. Les oues sont nettement indiques; l'il est gros, rond, jaune, cern de noir, avec une pupille noire. Le ventre est de teinte beige; les reflets du dos et des flancs sont rendus de faon conventionnelle par une disposition des cubes en damier. Une seiche se reconnat sur le fragment mis au jour en 1971, grise avec deux gros yeux noirs; au-dessus d'elle une grosse crevette ou une langouste rouge carlate. Les oiseaux, eux, sont davantage diffrencis: on peut ainsi reconnatre un faisan (en partie cach), une poule sultane, des canards, une perruche collier, deux chassiers.

(x) Type ranella gigantea, Grand Apollon. En ce qui concerne la faune marine, on pourra consulter W. Luther-K. Fiedler, Guide de la faune sous-marine des ctes mditerranennes, d. franaise, Neuchtel, 1965.

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Poule sultane {porphyrio porphyrio): plumage violet (l'aile est souligne de noir), plaque frontale, bec et pattes rouges. C'est l'oiseau frquemment reprsent sur les mosaques de Proconsulaire et plus communment dsign sous le nom de poule de Carthage (1). Canards: leur espce prcise est difficile dterminer. Plumage bleut, ailes jaunes avec un liser rouge, bec et pattes rouges. Perruche: plumage bleut, aile borde de noir reflets jaunes, large collerette rose, pattes et gros bec rouges. Les psittacids apparaissent plusieurs reprises sur les mosaques africaines, dessins de la mme manire, avec une large bande rouge autour du cou; il s'agit bien l d'une particularit du plumage, non d'un ruban comme celui qui est nou au cou des berriboned parrots d'Antioche (2). Echassiers: Le premier, bec noir, pattes noires et plumage blanc pourrai tre une aigrette. Le second est plus difficile identifier: plumage gris-bleu, aile borde de rouge, plumes hrisses sur le croupion; pattes rouges; gros bec rouge recourb. Nous trouvons donc mlangs ici oiseaux aquatiques et oiseaux terrestres. La mer est reprsente par de petits traits forms de deux ranges de cubes blancs et gris-bleu disposs soit en bandes horizontales rarement soit en lignes chenilles (cubes poss sur leur pointe) termines parfois en zigzag. Elle apparat sur tout le fond, aussi bien derrire les oiseaux que derrire les pois sons (3). Ce dtail ajout au fait que les oiseaux ne reposent pas sur un sol dfini

(!) R.D. Etchecopar - F. Hue, Les oiseaux du Nord de V Afrique, Paris, 1964, p. 191 et pi. VI, 5. On notera que de tous les oiseaux reprsents c'est le seul qui ait intress les ouvriers qui procdaient au dgagement de la mosaque: c'est apparemment le seul qu'ils recon naissaient. (2) D. Levi, op. cit., p. 358. (3) On a essay plusieurs reprises de tirer des diverses faons de reprsenter la mer des lments de datation. Mais cette chronologie reste encore assez imprcise. D'ailleurs, s'il existe effectivement des modes variant avec les poques, il faut tenir compte aussi des habitudes des diffrents ateliers, qui peuvent aller parfois contre-courant des tendances gnrales. Sur ce problme, cf. G.-C. Picard, Mosaques africaines du IIIe s., dans Revue Archologique, I960, II, p. 45-48; J. Lassus, Vnus marine, dans La mosaque grco-romaine, Paris, 1965, p. 186-188. Plus prcisment, on rapprochera cette bordure de celle de la mosaque de la toilette de Vnus do Djemila (cf. Y. Allais, Mosaque du muse de Djemila (Cuicul), dans Actes du LXXIXe Congrs National des Socits Savantes (Alger, 1954), Paris, 195 7, p. 75, pi. III et p. 77, pi. IV.) que l'on tend dater aujourd'hui du dernier quart du IVe s. (380 environ pour A. Carandini, La

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(quelques uns cependant sont poss sur la limite entre la bordure et le tapis cen tral) montre bien que le mosaste sans se soucier trop de ralisme a juxtapos diffrents lments puiss dans ses modles dans un but essentiellement dcoratif. L'harmonie de cette bordure est d'ailleurs assez remarquable; les proportions de chacune de ses parties sont heureuses, d'o un quilibre agrable entre bandes gomtriques et frise figure; le dessin est habile et l'excution soigne; les tons pastels utiliss bleu-gris, ocre, beige, vert meraude, gris, rose et rouge brique se marient fort bien avec le fond noir. Le choix de cette couleur apporte d'ailleurs beaucoup l'ensemble. L'utilisation du fond noir est en effet assez rare. Quelques pavements mis part, comme le magnifique tapis vgtal encadrant l'un des triomphes de Vnus de Timgad (x), il se retrouve surtout dans des bordures caractre dcoratif occupes souvent par des rinceaux. Un motif figur est peu frquent en Afrique: citons en dehors de la mosaque ici prsente la bordure du triomphe de Vnus de Dj emila sur laquelle se mlent scnes mythologiques et scnes relles. Dans l'aire gographique laquelle appartient notre mosaque et pour la priode laquelle on peut raiso nnablement la placer, ce sont d'ailleurs les ateliers de Proconsulaire qui adoptent de prfrence ce procd. Quant au motif, il ne peut gure tre rapproch en Afrique du Nord que de la mosaque des Nrides de Dougga, plus ancienne d'ailleurs, conserve au muse du Bardo Tunis (2). La bordure du tableau est constitue par une frise d'oiseaux disposs au milieu d'herbes et de petits buissons. Le souci de ralisme est l

villa di Piazza Armerina e la circolazione della cultura figurativa africana nel tardo impero ed altre 'precisazioni, dans Dialoghi di Archeologia, I, 1967, p. 92, n. 27; sur un fond noir on re trouve les mmes procds qu' Hadra o dominent cependant les traits chenilles disposs assez rgulirement). On songera encore au bassin semi-circulaire de la maison de la Cascade Utique, dont la mosaque use des mmes conventions et qui date de la phase tardive du dcor de la maison: G.-C. Picard, Note sur les mosaques de la maison de la Cascade Utique, dans Karthago, 1954, V, p. 167. (*) S. Germain, Les mosaques de Timgad, Paris, 1969, n 56, p. 48-50; voir en particulier, p. 50, remarques sur le fond noir. (2) P. Gauckler, Inventaire des mosaques, II, Afrique Proconsulaire, Paris, 1910, n 537; P. Gauckler - Du Coudray de la Blanchre, Catalogue du muse Alaoui, Paris 1897. A. 384; M. Yacoub, Le muse du Bardo, Tunis, 1970, p. 66. La mosaque est date de la fin du IIe s. Cf. G.-C. Picard, La mosaque romaine en Afrique du Nord, dans Gazette des Beaux-Arts, 1958, 2, p. 195. Signalons aussi la bordure de la mosaque des amours de Jupiter des Ouled Agla (Alger, muse des Antiquits), plus ancienne et qui combine le rinceau des putti: F. -G. de Pachtre, Inventaire des mosaques, III, Algrie, Paris, 1911, n 319, p. 75-76.

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beaucoup plus grand qu' Hadra. L'environnement est trs net, les oiseaux des sins avec beaucoup de prcision mais aussi beaucoup de scheresse. La frise, d'un dveloppement moins important qu' Ammaedara, reste un peu fige, sans grande vie. Le caractre dcoratif, si sensible dans notre mosaque, est absent, comme le procd consistant juxtaposer poissons et oiseaux. Ce sont les mmes remarques que l'on peut faire sur trois autres exemples, trois bordures retrouves Antioche i1): la premire dans la Maison du tapis vert observe une rigoureuse symtrie dans la disposition des oiseaux affronts de part et d'autre d'une plante; la composition de la seconde, dans la Maison de G et des Saisons est analogue; quant la troisime, dans la mme maison, beaucoup moins rigide, elle se rapproche davantage du pavement d'Hadra; mais l encore on ne retrouve pas l'alternance oiseaux-poissons. Le caractre dcoratif de la frise d' Ammaedara, que nous avons soulign plu sieurs fois dj, la rapproche en mme temps, toutes proportions gardes, de cer taines ralisations exceptionnelles, tel l'ensemble d'opus sedile en pte de verre rcemment dcouvert Kenchrai, prs de Corinthe (2). L, des fragments d'une frise prsentent sur un fond noir, au milieu d'une vgtation dense, une faune d'chassiers. La composition, emprunte directement aux reprsentations nilotiques, plus libre qu' Hadra n'est certes pas la mme; mais l aussi l'aspect dcoratif est essentiel. C'est en dfinitive avec certaines pices de toreutique du IVe s. que la com paraison est la plus frappante, objets de luxe en bronze ou en argent, tel ce plat conserv au British Museum (fig. 6) dont le marli offre un programme icono graphique proche de celui que nous prsentons (3).

(*) D. Levi, op. cit., p. 315 (House of green carpet), pi. LXXI (l'ensemble des pavements de la maison est dat not later than beginning of 5th century ); p. 347-348 (House of G and the Seasons), pi. CLXXXI et LXXXII; (la fouille de la maison a amen la dcouverte de deux niveaux de mosaque superposs. Le plus rcent est dat de la seconde moiti du Ve s.). (2) Sur cette dcouverte et les conditions dans lesquelles elle s'est effectue, cf. J. G. Hawt horne, Genchrae, port of Corinth, dans Archaelogy, 1965, p. 191-200; R. L. Scranton, Glass pictures from the sea, ibidem, 1967, p. 163-173; R. L. Scranton - E. S. Ramage, Investigations at Corinthian Kenchreai, dans Hesperia, XXXVI, 1967, p. 138-147. Les panneaux, destins un revtement mural, taient emballs dans des caisses en bois dates par le carbone 14 des annes 320 ap. J.-C. Sur leur origine, alexandrine, et leur date, cf. G. Becatti, Edificio con opus sectile fuori Porta Marina, Rome, 1969 (Scavi di Ostia, VI), p. 125-127. (3) Walters, Catalogue of Bronzes..., British Museum, Londres, 1899, n 884, p. 163-164. Trouv Porto d'Anzio en 1782. Au centre deux Amours en barque devant un btiment

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II - Le tapis central. Le tapis central, dont la partie dgage mesure 3m 50 de large sur plus de 10 m de long, succde immdiatement la bordure i1). Les diffrents tableaux, mythologiques ou ralistes, sont disposs de faon tre vus depuis celle-ci. Par contre, dans la moiti est de la salle, des personnages des putti monts sur des dauphins placs sur l'axe longitudinal de la pice, doivent tre vus depuis l'entre. L'organisation d'ensemble est soigneusement tudie: aprs avoir franchi le corridor d'accs, orn d'un personnage orient est-ouest, on se trouve en prsence de deux grandes scnes mythologiques qu'on ne peut regarder qu'en passant sur les cts nord et sud de la pice; d'autres tableaux se poursuivent le long de la bordure, mais le spectateur est invit revenir au centre de la salle pour regarder les putti, comme si le mosaste avait voulu souligner cet axe longitudinal, peuttre pour attirer l'attention sur un motif important regarder depuis le centre de la pice, situ dans la partie non dgage. Comme on l'a dj indiqu, nous sommes en prsence de scnes marines. Huit ensembles peuvent tre dfinis; cinq seulement sont bien ou assez bien conservs. Dans un premier temps nous tudierons chacun d'entre eux sparment avant d'examiner l'ensemble de ce tapis central (flg. 7-8). 1 - L'entre. Le seuil est marqu par une tresse polychrome sur fond noir; l'ensemble mesure 12 cm de large. Les brins de la tresse, au nombre de deux, comportent trois lignes de cubes: une blanche, une orange, une rouge. La bordure dcrite prcdemment n'existe pas ici, pour des raisons d'encom brement probablement; elle est remplace par trois bandes noires: prs du mur

arcades; arrire-plan, deux pins-parasols. Puis une grande scne de pche, au milieu d'un grouillement de poissons divers, de dauphins, de poulpes et de canards: chaque espace libre a t soigneusement rempli. Enfin, sur le rebord, une frise de poissons, de poulpes, de palmipdes et de dauphins; dans les espaces laisss libres, des coquillages. (*) Le ct Est est le seul sur lequel on n'ait pas atteint la bordure. Un mur postrieur a gn le dgagement. Si l'extrmit de la pice se trouve bien l o le sondage ralis dans la salle VI nous l'a fait placer il manquerait donc environ 3m 50 du tapis central.

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la bande de raccord jaune gros cubes; puis un filet blanc de trois lignes de cubes qui vient rejoindre le filet de sparation entre la grecque et la frise figure de la bordure principale; un filet noir enfin, de trois lignes de cubes galement, qui disparat dans le fond de la frise figure. Ici encore on notera le soin apport par le mosaste la ralisation de dtails d'importance secondaire. Un personnage garnissait le sol de ce corridor. Seule la partie suprieure du corps (fig. 9) est conserve. Les dtails du visage, lgrement tourn vers la gauche, sont dessins grands traits: des arcades sourcilires prominentes surmontes d'pais sourcils noirs obliques, un nez large simplement esquiss, un fort menton arrondi; mais c'est le regard et la chevelure qui donnent son caractre cette tte: les cheveux, trs abondants, sont rpartis en grandes mches broussail leuses d'un bleu outremer, cernes de noir; ils enveloppent toute la tte, garnissant la nuque et les paules. Les yeux galement cerns de noir, d'un blanc pur, sans 'pupilles, brillent avec intensit dans l'ombre des arcades sourcilires et donnent au visage une prsence remarquable. Le personnage, dont il est difficile de dterminer le sexe, brandit deux mains au-dessus de sa tte un objet dont il ne reste que le manche, sans doute une rame-gouvernail: en effet la chevelure bleue le fait reconnatre comme une divinit marine (x). On notera que les bras sont trs maladroitement dessins, contrastant avec la vigueur de la tte. Le reste du corps a disparu; on peut toutefois aperce voir l'extrmit du couloir, s'engageant sous le mur de la salle IV, une queue semblable une queue de dauphin qui, de par sa disposition, ne peut appartenir qu'au personnage qui devait donc se terminer par plusieurs enroulements de cette sorte. On peut, me semble-t-il, prciser davantage son identit. La chevelure brouss ailleuse, le corps mi-humain, mi-animal peuvent en effet appartenir un Triton: nous trouvons un exemple assez proche dans le frigidarium des thermes de Neptune Ostie (2). Mais l'attitude oriente les recherches vers un autre personnage. Le geste des deux bras correspond un schma utilis depuis longtemps pour les

(*) Les exemples sont trs nombreux; citons seulement titre d'exemple la mosaque du triomphe de Neptune de Constantine, conserve au muse du Louvre (A. Hron de Villefosse, Catalogue sommaire des marmbres antiques, Paris, 1896, n 1880 = F. G. de Pachtre, Inventaire des mosaques, III, n 226). Sur cette mosaque voir mon article dans MEFBA, 1973, p. 313 seq. (2) G. Becatti, (Scavi di Ostia, IV) Mosaici e pavimenti marmorei, Rome, 1961, n 71, p. 5051, pi. CXXXV1.

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anguipdes; on songera par exemple la clbre mosaque de Lambiridi (x): les quatre gants qui soutiennent le cercle central, bras levs, ont un physique proche de celui du personnage dcrit; la chevelure, conue dans le mme esprit, est toutef ois moins abondante; le style, plus raliste, est moins vigoureux. Parmi les exemp les plus anciens de cette composition, citons seulement un document de la pein ture trusque, frappant de ressemblance me semble-t-il: les deux Typhons de la tombe du Typhon Tarquinia (2), date du Ier s. av. J.-C: attitude proche de celle du personnage d'Hadra, mme chevelure bleue en grandes mches, mme regard, mme corps musculeux. Mais l'attitude exacte, gouvernail brandi deux mains au-dessus de la tte, caractrise plus spcialement Scylla, telle qu'elle apparat dans les diffrents docu ments sur lesquels elle figure, en particulier les mosaques (3). Cinq pavements peuvent tre cits ici, qui prsentent, parfois plusieurs re prises, le thme du monstre marin: dans le frigidarium des thermes de Neptune Ostie, Scylla est vue de trois quarts, les cheveux nous sur la nuque, le bas du corps termin par deux avant-trains de chiens et trois enroulements serpenti-

(x) J. Carcopino, Le tombeau de Lambiridi et V hermtisme africain, dans Revue Archologique, 1922, p. 211-301. Interprtation corrige par F. Chamoux, Perdiccas, dans Mlanges Grenier (collection Latomus, LVIII), I, Bruxelles, 1962, p. 388-394. (2) R. Bartoccini, Les peintures trusques de Tarquinia, Milan, 1964, pi. XXIV. (3) Le monstre, trs en faveur dans la sculpture funraire trusque, apparat dans l'art romain sur des documents trs varis: sarcophages, o sa place est rduite (A. Rumpf, Die Meerwesen auf die antiken Sarkophagreliefs, Berlin, 1939, p. 107-108 en particulier), monnaies (frappes de Sextus Pompe), des gemmes (A. Furtwngler, Die antiken Gemmen..., Leipzig - erlin, 1900, pi. XXXIII, 4-5), mdaillons d'applique (P. Wuilleumier-A. Audin, Les mdaillons d'applique gallo-romains de la valle du Rhne, Paris, 1952, n 58, p. 48), groupes de ronde-bosse (p. ex. S. Aurigemma, Lavori nel Canopo di villa Adriana, III, dans Boll, d'arte, 1956, p. 57-71) . . L'influence de l'art hellnistique a t dterminante, aussi bien aux dbuts de l'Empire (trou vailles de la grotte de Tibre Sperlonga) qu'au Bas-Empire (installation de la Scylla de bronze sur la spina de l'hippodrome Constantinople, cf. G. Q. Giglioli, La Scilla di bronzo e le altre statue della spina dell'ippodromo di Costantinopoli, dans Arch. Class., VI, 1954, p. 100-112) o le monstre connat une grande faveur dont tmoignent les contorniates mais sur lesquels on constate aussi que le graveur ne comprend plus le modle (A. Alfldi, Die Kontorniaten . . . , Budapest-Leipzig, 1943, p. 112 n 77, pi. XXVII, 7-10). L'article du Rscher, Lexikon..., s.v. 8kylla, col. 1024-1064, et l'tude ancienne de O. Waser, Skylla und Charybdis in Literatur und Kunst der Griechen und Rmer, Zrich, 1894, devraient tre repris la lumire des dcou vertes nouvelles. Mais il s'agit d'une trs vaste recherche dpassant le cadre de la prsente tude qui n'a pris en considration que les mosaques. .

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formes, sous une jupe de trois grandes feuilles; le monstre, menaant, brandit deux mains une grande rame, mais les compagnons d'Ulysse ne sont pas re prsents i1). C'est l l'image la plus raliste et la plus terrifiante des cinq mosaques. Le grand ensemble fouill au dbut du XIXe s. prs des catacombes de Domitille, Tor Marancia, a livr plusieurs pavements noir et blanc, conservs dans les muses du Vatican: sur l'un d'eux figure Scylla (fig. 10), de face, la rame brandie; une seule queue sort de dessous la jupe de feuillage, accompagne il est vrai de trois ttes monstrueuses qui dvorent les compagnons d'Ulysse (2): document fort intressant liant directement cet pisode odyssen celui des Sirnes. Les trois autres mosaques sont africaines: le grand frigidarium circulaire des des thermes de Thaenae (3), malheureusement mutil (fig. 11), prsente deux images identiques de Scylla: le monstre est de face comme Tor Marancia, la rame brandie avec vigueur derrire la tte; l encore, deux queues et trois avant-trains de chiens, mais pas de Grecs. Sur ce pavement aussi, parmi les nombreuses scnes reprsentes, figure l'pisode des Sirnes. Le dessin est le mme sur la quatrime mosaque, celle des ttes d'Ocan Hippone (4). Mais Scylla est ici prsente isole, dans les quatre coinons, au-dessus des ttes d'Ocan. Un dernier pavement peut tre cit, d'un style trs diffrent, fort schmatique, trouv Bordj el-Ksar en Algrie (Sila): le monstre qui occupe le centre d'une mosaque carre, est entoure de quatre Nrides (5). Il rpond parfaitement au schma gnral que nous pouvons dgager de cet examen, chevelure abondante, buste fminin, jupe de feuillage, de une trois queues de serpent marin, de un trois avant-trains de chiens, le montre brandissant toujours sa rame deux mains. Ces images sont d'ailleurs conformes la tradition littraire illustre par Virgile (6); elles peuvent aussi corre spondre notre personnage d'Hadra: je proposerais donc d'y voir Scylla.

(*) G. Becatti, op. cit., n 71, p. 50-51, pi. CXXXV. L'auteur tudie brivement le thme de Scylla et cite une abondante bibliographie. (2) Muse du Vatican. Cf. B. Nogara, I mosaici antichi del Vaticano e del Laterano, Milan, 1910, p. 13, pi. XXI; Heibig, Fhrer..., 4* d. I, 1963, n 462, p. 352. (3) P. Gauckler, Inventaire des mosaques, II, n 18; R. Massigli, Muse de Sfax, Paris, 1912, n" 2 (pi. II, 1), 5 (pi. III, 2), 7 (pi. IV, 2). (4) E. Maree, Trois mosaques d'Hippone sujets marins, dans Libyca, VI, 1958, p. 114-, 115 sur Scylla. (5) La mosaque se trouve dans la cour du muse des Antiquits Alger. F. -G. de Pachtre Inventaire des mosaques, III, n 246; S. Gsell, Mosaque romaine de Sila dans Recueil de Constantine, XXXIX, 1905, p. 1-7 et pi. I. () Virgile, Enide, III, 426 sq.

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Certes la partie infrieure du corps est trs abme, mais les fragments sub sistants permettent de penser qu'il y avait bien deux queues de monstre marin. Bien ne tmoigne de la prsence de la jupe de feuillage, ni des chiens; l'espace disponible est cependant suffisant. Par ailleurs, les avant-trains de chiens, prsents sur la plupart des documents, ne sont pas obligatoires (x). Aussi, sans dissimuler qu'il ne s'agit l que d'une hypothse, nous proposons cette interprtation, renforce par l'examen du pavement de Tor Marancia dj cit: sur cette mosaque en effet le groupe voisin de Scylla reprsente Ulysse et les Sirnes; or, Hadra, suivant le mme schma de composition qu' Tor Mar ancia, nous retrouvons la juxtaposition des deux pisodes odyssens (2). 2 -Ulysse et les Sirnes. En effet, le premier tableau sur le ct Sud de la pice reprsente Ulysse et les Sirnes (fig. 12), suivant une composition analogue celle de la mosaque de Dougga (fig. 13) (3). Ulysse est dans son navire, attach au mt jambes jointes, mains derrire le dos , vtu d'une exomide blanche serre la taille, dcore de deux bandes verticales bleues (une seule est conserve). Le haut du corps a disparu, mais on peut penser qu'il rpondait l'image traditionnelle: visage barbu, tte coiffe du pilos (4). A sa gauche est plac un de ses compagnons, dont seul

(!) Les mufles de chiens en effet ne sont pas toujours reprsents: sur un sarcophage de Tarquinia par exemple, Scylla, qui brandit une rame comme sur la mosaque d' Hadra, voit son corps se terminer simplement par la jupe de feuillage et deux grands enroulements. Cf. R. Herbig, Die jungetruskische Steinsarkophage, Berlin, 1952, n 109, p. 58, pi. 46 b. Mention nons aussi une mosaque de Sparte dont le tableau central prsente un personnage masculin dont le corps se termine par trois feuilles denteles et deux enroulements serpentif ormes ; il brandit au-dessus de sa tte une rame. Il s'agit bien ici, semble-t-il, d'un simple Triton, Cf. la belle photographie de Ionian and Popular Bank of Greece, calendrier 1968, septembre-octobre. (2) A Thaenae galement ils figurent sur la mme mosaque. Cette association se rencontre dj sur une coupe de Cals conserve au British Museum. Cf. A. G-reifenhagen, Beitrag zur antiken Beliefkeramik. Hellenistischen Reliefbecher aus Rhodos im sddeutschen Privatbesitz, dans Jdl, XXI. Ergnzungsheft, Berlin, 1963, p. 52-65, fig. 59. (3) Cl. Poinssot, La maison de Dionysos et d' Ulysse Dougga, dans La mosaque grco-romaine, Paris, 1965, p. 219-232. (4) Sur le costume d'Ulysse cf. J. W. Salomonson, La mosaque aux chevaux de Vantiquarium de Carthage, La Haye, 1965, p. 70, n. 2; H. Lavagne, Le nymphe au Polyphme de la Domus Aurea, dans MEFR, 82, 1970, p. 692, n. 1.

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le buste dpasse du bordage du navire. Il est blond, fris: l'air rveur du visage, bien dessin, est tout fait remarquable (fig. jaquette). Il porte une tunique bleue at tache sur l'paule gauche et qui laisse le ct droit dcouvert. On aperoit l'arrire du navire un deuxime personnage, dont ne subsiste qu'une partie du visage: cheveux bruns (cubes rouges et noirs) coiffs avec une frange sur le front, et une partie du ct droit: tunique blanche avec daims rouge. A la droite d'Ulysse n'est con serve que la jambe de son troisime compagnon. Les dimensions du navire laissent penser que comme Dougga il se trouvait un autre compagnon vers l'avant. On notera que les Grecs sont reprsents sans leurs armes, sans mme leurs boucl iers qui figurent Dougga. Du navire lui-mme il reste peu de choses: la coque a t dtruite par l'instal lation des murs des salles IV et V. La poupe, droite, forme une courbe trs prononce au-dessus des Grecs; ses trois pointes terminales sont relies entre elles par des tenons (*). La voilure est mieux conserve: au sommet du grand mt, bord de noir, flotte une oriflamme rouge (fig. 15). La vergue, trs large, jaune et blanche, est maintenue par des balancines de mme couleur dont les attaches sont visibles le long du mt. La voile, blanche, est renforce d'un quadrillage de bandes rouges; elle tait probablement oriente comme sur la mosaque de Dougga, puisqu'elle n'apparat pas derrire les passagers. Par contre sont visibles derrire eux les cargues jaunes munies d'agrs de forme ovale, rouges et noirs sur leur pourtour, gris l'intrieur, noirs au centre, destins sans doute les tendre (2). L'extrmit de la voile, gauche, est trs confuse; il n'est mme pas exclu qu'il y ait eu l une voile de beaupr. Les Sirnes ont presque entirement disparu (fig. 14). Il reste cependant su f isamment de traces pour affirmer qu'elles devaient se prsenter comme Dougga. On distingue juste droite du navire le bras de la premire, tenant sa flte; elle est vtue d'une charpe rouge qui lui ceint la poitrine et retombe sur le ct. La deuxime a t totalement dtruite. De la troisime subsiste une patte, trois

(*) Acrostolium analogue sur le voilier de la mosaque de Fortuna Redux Tbessa: F. G-. de achtere, Inventaire des mosaques, III, n 3; S. Gsell, Muse de Tbessa, Paris, 1902, p. 67-70 et pi. IX. (2) Le mme dtail se retrouve sur les navires de la Grande Chasse de Piazza Armerina (G. V. Gentili, La villa erculia di Piazza Armerina. I mosaici figurati, Milan, 1959, pi. XXV), ainsi que sur le relief Torlonia (bonne reproduction dans R. Bianchi-Bandinelli, Rome, le centre du pouvoir ( Univers des Formes ), Paris, 1969, fig. 376).

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serres, colore conventionnellement avec des cubes gris, noirs et rouges disposs en damier; elle est pose sur un sol brun. Nous ne reviendrons pas ici sur le thme d'Ulysse et des Sirnes; en tudiant la mosaque de Dougga, Cl. Poinssot a dress un inventaire de ses reprsentations dans la mosaque et a examin de faon trs prcise les problmes qu'il posait (x). Mais il convient d'insister de nouveau sur la trs grande parent entre le pa vement d'Hadra et celui de Dougga. Les quelques fragments conservs Ammaedara suffisent pour constater une similitude vidente entre les deux cartons: mme disposition des personnages dans le navire, mme situation et probablement mme ordonnance des Sirnes. Le seul buste intgralement conserv n'est mme pas trs loign stylistiquement du Grec plac la droite d'Ulysse Dougga, avec cepen dant un peu plus de schmatisme dans la mise en place des zones claires et des zones sombres sur les bras et les jambes. Quelques dtails seulement semblent distinguer iconographiquement ces deux pavements: voilure pourpre, dcor du bordage, absence apparente des boucliers, ... Il n'est donc peut-tre pas impossible de songer une influence de la mosaque de Dougga date du milieu du IIIe s. sur celle d'Hadra.

3 -Seconde scne mythologique (fig. 15). La scne qui se trouve de l'autre ct de la salle, au Nord, a subi elle aussi de graves dommages; mais l'installation postrieure, cet emplacement, d'un dal lage reposant sur une paisse couche de remblai l'a protge en partie. Son icono graphie reste nigmatique. Les personnages sont bord d'un navire, presque entirement dtruit. Subsiste un mince fragment du bordage, dcor d'une tresse jaune sur fond noir, sous lequel on aperoit des lignes parallles jaunes, sans doute des rames. Le dcor de tresse, sans tre le plus frquent, n'est pas rare (2). La poupe est dcore de plages

(*) Sur la signification ventuelle du thme, cf. plus rcemment Th. Klauser, Studien zur Entstehungsgeschichte der christlichen Kunst, VI, 15. Das Sirenenabendteuer des Odysseus Ein Motiv der christlichen Grabkunsti, dans Jahrb. fr Antike und Christentum, VII, 1964, p. 67-77. (2) Quelques exemples sont cits dans One mosaque retrouve: V embarquement de V'lphant, de Veies, dans MEFB, 82, 1970, p. 801.

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triangulaires embotes les unes dans les autres, noires, vertes et rouges. Elle se termine en se recourbant lgrement, sans ornement. On ne voit ni mt ni voiles. A l'arrire est dresse une cabine brun-gris, dont les parois, disposes en ranges alternes, doivent tre en bois. Sous cette cabine se tient, assise, une jeune femme entirement voile dans un ample vtement de couleur safran. Sa main gauche s'appuie sur le bastin gagetandis que la droite repose sur son menton dans un ges|:e d'attente et de rflexion; l'expression de son visage correspond d'ailleurs cette attitude. Devant elle, un homme debout, tourn vers l'avant. Ce second personnage est richement vtu: il porte une tunique jaune flottante, manches longues (tunica manicata), qui comporte aux coudes une sorte de brassard, une bande rouge entre deux bandes vertes (x); par dessus, un grand manteau rouge maintenu par devant par une fibule circulaire deux pendentifs. Le visage a disparu, mais la coiffure apparat nettement; il s'agit d'un bonnet phrygien brod. Devant lui, une troisime personne, un homme, trs mutil, au curieux costume: par dessus une tunique courte rouge dcore d'un clavus noir, qui couvre en partie un collant blanc, il porte sur l'abdomen une sorte de corset fait de bandes blanches enroules. Les diffrents lments de ce vtement peuvent tre retrouvs ailleurs: le corset sur l'un des personnages d'une mosaque de Sousse (2) occup peser des marchandises que deux serviteurs dchargent d'un navire, par dessus une tunique analogue, ou bien sur un autre personnage d'une mosaque d'Utique reprsentant un domaine agricole (3); le collant blanc (il s'agit bien d'un collant qui enveloppe tout le pied, non d'un pantalon) sur la mosaque de Fortuna Eedux dj cite, port sous une ample tunique par celui qui semble tre l'ordonnateur des jeux. Le personnage nigmatique de la mosaque d'Hadra a bascul presque compltement par dessus bord; le jeune homme en costume oriental l'a saisi par la cuisse droite (le pouce et l'index de la main gauche, l'extrmit des doigts de la main droite sont visibles), pour le retenir, ou au contraire le prcipiter la mer. Le schma iconographique est exactement le mme pour certaines reprsentations de Jonas,

(1) Sur le bras droit, par un effet de perspective manqu, le brassard est plac beaucoup trop liaut sur l'avant-bras. (2) M. Yacoub, op. cit., p. 53; J. W. Salomonson, Mosaques de Tunisie (Catalogue d'ex position Leyden-Bruxelles, 1964), n 11 et flg. 23. (3) Ibidem, p. 121.

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par exemple sur le pavement de la basilique thodorienne d'Aquile ou sur les sarcophages (x). Enfin, tout fait gauche, apparaissent quelques fragments d'un putto ail qui trouvait aussi sa place dans le bateau. L'interprtation de cette scne est difficile. Quelques lments cependant sont clairs: le costume de la jeune femme tout d'abord est celui d'une pouse, tel qu'il apparat par exemple sur les Noces Aldobrandines (2) ou, en mosaque, sur un pavement de Ziama-Mansouriah en Algrie (3) qui prsente les noces de Thtis et de Pele. Pour l'homme debout, ses vtements le dsignent comme un oriental. La tunica manicata richement colore, le manteau pourpre et le bonnet phrygien sont ports par exemple par Orphe (4). Quant au troisime personnage, son costume est, semble-t-il, celui d'un subalterne. Toutes ces donnes font songer bien videmment un enlvement lgendaire, le costume phrygien voquant Paris. Mais aucun document figur, ni aucun texte ne viennent confirmer cette explication (5). Les urnes cinraires trusques, qui repren nent frquemment le thme de l'enlvement d'Hlne (6), n'ont adopt que l'pisode du dpart, o l'on voit la jeune femme, voile, embarquer bord du vaisseau troyen en prsence du prince et de ses compagnons. C'est le mme moment du drame que pouvait reprsenter une mosaque de Lambse, aujourd'hui perdue, sur la quelle on voyait la fuite de trois personnages auprs d'un bateau, l'un portant un bonnet phrygien (7). Enlvement d'Ariane par Thse pour P. Gauckler, mais (x) Mosaque d'Aquile: G.-C. Mens, I mosaici cristiani di Aquileia, Udine, 1965, pi. 49-50. (2) Heibig, Fhrer, I, n 466, p. 360-366. (3) A. Ballu, Mosaque de Ziama-Mansouriah {Algrie), dans Bull, archologie du Comit des Travaux historiques, 1913, p. 346-348, pi. XXI. A ce document on peut ajouter une mosaque de Pompi (Muse national de Naples), dsigne comme un cortge de Neptune et d'Amphitrite, mais qui pourrait aussi tre considre comme une reprsentation des noces de Thtis et de Pele. Cf. A. Stenico, La peinture romaine, Paris, 1962, pi. 147. (4) Cf. par exemple l'Orphe de Tarse: photographie en couleurs dans L. Budde, Antike Mosaiken in Kilikien, II, Recklinghausen, 1972, pi. 158. (5) Cf. L. G. Kahil, Les enlvements et le retour d'Hlne dans les textes et les documents figurs, Paris, 1955. (6) E. Brunn, I rilievi delle urne etrusche. Il ciclo troico, Rome, 1870, pi. XVIII-XXV. (7) De Pachtre, op. cit., n 189; S. Gsell, Monuments antiques, II, p. 107, n 3; P. Gauckler, art. Musivum opus du Dictionnaire des Antiquits, III, p. 2101, n. 19. Cette mosaque a malheu reusement t dtruite sans qu'aucun dessin soit publi. Il est donc difficile de l'utiliser; on peut retenir cependant qu'il existait une reprsentation mettant en scne trois personnages dont l'un portait un bonnet phrygien, l'action se situant auprs d'un bateau (mais non dedans). On songera encore au relief fragmentaire des collections du Latran sur lequel Paris fait embarquer Hlne: Benndorf -Schne, Die antiken Bildiverke des lateranischen Museums, Leipzig, 1867, p. 4, 8.

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d'Hlne par Paris pour Gsell. Mais si l'on peut la rigueur admettre un hapax, sans prcdent iconographique connu, on ne voit pas comment justifier la chute la mer du troisime personnage: rien dans la tradition littraire ne vient expliquer cet pisode. Aucun document, aucun texte non plus ne permet, ma connais sance, de rattacher cette scne un cycle connu: Orphe, Ene. . . puisqu'il faut chercher un personnage vtu de ce mme costume oriental. L'incertitude sur la signification de cette scne ne parat donc pour l'instant pouvoir tre leve. 4 - Fragments. Deux autres fragments, tous deux du ct nord, qui ne formaient peut-tre qu'une seule scne, sont trop endommags pour qu'on puisse les identifier; la nature de leur sujet, profane ou mythologique, ne peut tre prcise. Sur le premier (fig. 16), immdiatement la gauche du bateau du jeune oriental, dont on aperoit la proue, on distingue une surface de terre ferme, de couleur sable, avec une plante et des excroissances en forme de champignons rpart iesen deux ranges parallles (lments rocheux?). A l'extrieur, reposant semblet-il sur cette bande de terre, un pied nu; en arrire une masse sombre indistincte. Encore plus gauche se trouve le second fragment: la poupe d'un bateau d'assez grandes dimensions. Le fond de la coque est noir; le bordage, blanc, est dcor d'une bande en damier. La poupe proprement dite est forme de triangles embots. On distingue enfin une rame-gouvernail. - 8 e n e s de pche. Dans l'angle nord-ouest de l'espace dgag figure un grand pcheur, debout sur un sol jaune que l'on voit derrire lui (fig. 17). Dans l'tat actuel, il est coup en dessous des genoux (un mur de petit appareil repose directement sur cette partie de la mosaque et l'a, semble-t-il, dtruite). L'homme est de haute stature, avec une calvitie prononce sur le sommet du crne. Il porte pour tout vtement un linge jaune nou autour des reins, dont un pan retombe entre ses cuisses. Autour de son cou, un lacet qui retombe sur sa poitrine (un rang de cubes blancs entre deux rangs de cubes rouges). Solidement plant sur ses jambes, il s'apprte lancer un filet un pervier au milieu des poissons. Le cble noir et blanc est enroul dans sa main et autour de son avant-bras. Le filet est lest de plomb.

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De l'autre ct de la pice, au Sud, immdiatement ct des Sirnes, sur la mme bande de terre, sont apparus les restes d'un second pcheur (?), quip, lui, d'un trident (manche jaune et rouge, dents vertes et marron). Vtu comme le premier d'un linge blanc nou autour des reins, il s'avance vers la droite grandes enjam bes et brandit son arme pour frapper un poisson. Trois fragments sont conservs: le pied droit, le bassin et la cuisse droite (fig. 14), la main droite et le trident. Dans l'angle sud-ouest est place une barque monte par deux jeunes garons (fig. 18). L'embarcation n'est pas ponte, mais munie de bancs. La proue est dcore de triangles embots et le bordage d'un motif gomtrique prsentant une succession de caissons. Le premier personnage, blond, est assis l'arrire; il est vtu d'une tunique de couleur rouge serre la ceinture (x). Il tient de part et d'autre du bastingage deux rames-gouvernail. Le second, brun, est debout l'avant. Il porte une courte tunique blanche flottante, borde de rouge au col et dcore de davi de mme couleur et, sur l'paule droite, d'une svastika rouge. Le jeune homme s'appuie sur une sorte de gaffe, dont on voit un morceau hauteur de son visage et un autre le long de la coque. 6 - Les putti (fig. 19-20). Ils sont rpartis dans la partie centrale de la mosaque, dans la seconde moiti de l'espace dgag. Cinq sont conservs, en tout ou partie. Tous sont debout sur des dauphins, orients suivant l'axe longitudinal de la pice. Le premier, droite du pcheur au trident, est presque intact; seul le museau du dauphin est dtruit. Ce qui frappe avant tout, c'est la disproportion et la diffrence de qualit entre la tte et le reste du corps de l'Amour (2). La tte, ronde, aux cheveux blonds spars par une raie mdiane, est bien dessine. Le corps, au contraire, au tronc difforme, aux jambes schmatiques, est caricatural et donne au putto l'aspect d'un nain. Il est vtu d'une longue charpe rose flottant sur ses paules; de la main droite, il brandit un fouet; de la gauche il tient les

(x) Les dtails de la scne sont parfois difficiles dchiffrer: le pavement est noirci par le feu: dans l'angle form par les murs des annexes de la basilique reposait une masse de cendres et de charbon de bois particulirement paisse. (2) La tte occupe la quart de la hauteur totale (17 cm sur 65 cm).

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rnes de sa monture. Il porte un collier, des bracelets aux chevilles et aux avantbras (un rang de cubes blancs entre un rang de cubes rouges et un rang de cubes jaunes). Deux ailes sont attaches aux paules; de la seconde, l'arrire-plan, on ne voit que la pointe suprieure; le reste disparat de faon bizarre dans la mer; la premire est forme de plumes jaunes, l'extrmit noire. Le dauphin, comme les autres dauphins de la mosaque, est d'un dessin assez maladroit: sa queue semble trop longue par rapport son corps. Elle se termine en outre de faon sty lise, par un croissant accol une volute. La teinte gnrale est gris ardoise; la nageoire dorsale est noire, la nageoire ventrale rose, comme le museau. Le second Amour, plac juste au-dessus du premier, est blond lui aussi, mais coiff avec une frange. Trs abm, il n'en reste plus que la partie suprieure du visage et le bras gauche. L'aile visible est d'un ton plus soutenu que celle du premier putto. Le jeune garon porte un bracelet au poignet, et semble avoir une charpe rouge sur l'paule. De sa main droite, il tenait une palme dont l'extrmit est encore visible; certains des Amours participaient donc une course, et la couleur de leur charpe, comme il arrive souvent (x) correspondait probablement l'une des couleurs des quatre factions du cirque. Les deux derniers Amours sont placs entre le pcheur l'pervier et la barque des deux jeunes garons. Ils sont vis--vis, trs abms par le mur qui clt l'Est l'espace dgag. De l'un ne subsiste plus qu'un pan d'une charpe blanche et la partie infrieure de son corps; il porte un bracelet aux chevilles. De l'autre est visible un bras qui brandit un fouet (le putto porte deux bracelets, l'un au bras, l'autre l'avant-bras), ainsi qu'une moiti du visage, les pieds et un pan d 'charpe verte.

7 - L e fond. Reste examiner maintenant un lment essentiel, le fond, c'est--dire la mer et les poissons.

(*) Par exemple sur une mosaque de Sousse conserve au muse du Louvre, reprsentant une course d'Amours desultores. Charbonneaux, La sculpture grecque et romaine au muse du Louvre, Paris, 1964, p. 190; L. Foucher, Inventaire des mosaques. Sousse, Tunis, 1960, n (57) 124.

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Ces derniers sont extrmement nombreux: ils apparaissent partout, non seul ement dans les intervalles entre les personnages, mais aussi jusque derrire les cargues de la voile du bateau d'Ulysse, par exemple. On ne voit qu'un dauphin en dehors des montures des Amours, plac au-dessus de la cabine o se tient la jeune femme voile. Il diffre un peu des autres: l'extrmit de sa queue, stylise en flamme double, est accole non un enroulement, mais une boule; le front, plus bomb, surmonte un museau moins allong. L'ensemble de l'animal est plus ramass. On remarquera que le mosaste, dans le souci de donner paisseur et vie la bte, fait tourner la queue, et prsente aussi sa face interne. Les poissons sont de deux types; les uns les plus nombreux sont des sins comme ceux de la bordure; les autres en particulier le trs gros poisson plac dans l'angle nord-ouest de la mosaque sont plus ronds, sans nageoire dorsale hrisse. Ici encore, ils sont peu diffrencis, mises part quelques espces la forme particulire: un poisson serpentiforme (murne ou congre), des seiches, roses avec de gros yeux marrons et quatre tentacules visibles. Ce sont les raies qui sont le mieux caractrises; de couleur brun clair, avec deux petits yeux noirs (un cube chacun), une nageoire caudale et des nageoires dorsales bien visibles, ainsi que des nageoires pectorales; leur cinq taches bordes de noir les dsignent comme des torpilles ocelles (x). Des coquillages apparaissent galement, turbines pour la plupart, semblables ceux de la bordure, ou bien en ailes de papillon. La mer, reprsente par des traits continus onduls (une ligne de cubes blancs, une ligne de cubes bleu fonc, une ligne de cubes gris-bleu), envahit tout le fond. C'est l un procd courant, normal partir du moment o la scne marine n'est plus compltement soumise la perspective traditionnelle; mais en gnral ce sont de petits traits, chenilles ou non, symbole de l'eau, qui sont rpts sur le fond, plus ou moins denses (2): c'est le cas sur de trs nombreux pavements; citons seule ment, titre d'exemple, la mosaque du triomphe de Neptune de Constantine. Sur d'autres mosaques, pour mieux suggrer encore la prsence de la mer, le fond proprement dit est color en bleu ou en vert d'eau: c'est le cas sur deux pavements que l'on peut dater du dbut du IVe sicle, le catalogue des vaisseaux

(x) Torpedo torpedo. Cf. Luther-Fiedler, op. cit., p. 147. (2) Cf. les remarques de J. Lassus, Vnus marine..., p. 186-188. Le mosaste choisit quel quefois de ne pas reprsenter du tout la mer et laisse le fond entirement blanc.

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d'Althiburos i1) et une grande mosaque marine de Carthage conserve au muse du Bardo (2); c'est galement un fond vert sem de traits chenilles noirs et blancs qui constitue le fond du Triomphe de Vnus trouv Kasserine en Tunisie et* datable de la mme poque (3). Sur la mosaque des Noces de Thtis et Pele de Cherchel, rcemment tudie par M. J. Lassus (4) la mer, place dans tous les vides entre les personnages, forme un fond vert rendu vibrant par des tranes blanches et noires . Signalons enfin un second pavement provenant d'Althiburos (5) sur lequel le fond bleu fonc est garni de neuf lignes horizontales continues formes chacune d'une ligne de cubes noirs et d'une ligne de cubes blancs spars par une ligne bleue. Ce procd particulier fond color plus symbole de l'eau est donc assez courant, mais surtout en vogue basse poque. Il est beaucoup plus rare de voir, comme ici, des traits continus disposs en ondulations pour suggrer le mouvement des eaux et utiliss pour couvrir la to talit du fond. Seules deux autres mosaques africaines prsentent quelque analogie sur ce point, toutes deux retrouves Thuburbo Majus, o elles dcoraient des parois de fontaine (fig. 21) (6). Le schma est le mme qu' Hadra: lignes ondules, trois lignes de cubes pour chaque ondulation; Thuburbo Majus cependant la teinte gnrale est brune, non bleue. Deux autres documents peuvent aussi tre mentionn s: les mosaques du cirque de Barcelone (7) et de Piazza Armerina (8); l'eau des bassins de la spina y est reprsente de la mme faon. Eappelons que ces deux pa vements sont dats du dbut du IVe sicle. Mais la surface ainsi couverte est trop rduite pour que le rapprochement soit tout fait significatif. On notera enfin que tous les lments du dcor, poissons, barques, personnages, sont poss sur le fond sans que le mosaste ait cherch par quelque procd que ce soit suggrer qu'ils sont plongs dans l'eau: par exemple aucune ligne de flottaison n'apparat. i1) P. Gauckler, Un catalogue figur de la batellerie grco-romaine, dans Mon. Piot, XII, Paris, 1905, p. 113-154; Cat. Muse Alaoui, n A 166; Yacoub, op. cit., p. 64. (2) Cat. Muse Alaoui, n A 392; Yacoub, op. cit., p. 67. (3) Yacoub, op. cit., p. 97. (4) J. Lassus, Cherchel. La mosaque de Thtis et Pele, dans Bull. d'Archologie algrienne, I, 1962-1965, p. 75-105. (5) Yacoub, op. cit., p. 83. (6) Elles sont conserves au muse du Bardo, l'une dans le couloir de la salle de Thuburbo Majus (Yacoub, op. cit., p. 34), l'autre dans la salle d'Ulysse (Yacoub, p. 95). (7) . alii, Mosaicos cir censes de Barcelona y Gerona, dans Boletin de la real Academia de la Historia, CLI, 1962, p. 257-351, en particulier pi. 40. (8) C. V. Gentili, La villa erculia di Piazza Armerina. L mosaici figurati, Milan, 1959, pi. IX. En dernier lieu: C. Ampolo, A. Carandini ed altri, ]m villa del Casale a Piazza Armerina, dans MEFEA, 83, 1971, p. 141-281. Une datation entre 310 et 320 est propose par A. Carandini.

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CONCLUSION La mosaque n'a pu tre entirement dgage. On ne peut donc porter de jugement dfinitif sur sa composition; elle semble pourtant, comme on l'a dj indiqu, assez labore. Il est aussi possible de prsenter quelques remarques d'en semble d'ordre stylistique. Deux traits sont particulirement frappants l'examen: les disparits d'abord qui existent dans la facture soit entre les diffrents personnages, soit mme entre les visages, de qualit le plus souvent, et les corps, au model souvent approximatif ou aux proportions surprenantes: le Grec la gauche d'Ulysse offre la fois une tte expressive, classique d'allure, et un corps de qualit gale; le pcheur l'pervier, la tte trs type, possde dj une musculature plus molle. Mais c'est pour les Amours que le phnomne est le plus net: il cre mme une impression dsagrable, en raison la fois de la disproportion du corps et de son dessin malhabile. Les huit visages conservs sont btis sur un schma identique: contours assez pleins, sourcils peine arqus marqus par une ligne noire comme les cils, regard dirig de ct, en gnral vers la gauche, bouche indique par un trait peu pais; l'arrondi du menton n'est rendu sensible que par le model ou par une ligne trs lgre sous la bouche; le nez, lui, est assez large. Le second point mettre en lumire est la qualit dcorative dont a fait preuve le mosaste (x), qualit sensible avant tout dans la bordure, mais aussi dans

Du point de vue technique, on peut dresser le tableau suivant: Motif Motif gomtrique (grecque) Canard Poule sultane Mer (tapis central) Poissons Personnages: pcheur l'pervier compagnon d'Ulysse Dimensions des cubes 10 7-8 7-8 7-8 8 mm mm mm mm mm en moyenne Densit des cubes 80/dm2 155/dm2 205/dm2 100/dm2 160/dm2 en moyenne 170/dm2 205/dm2

6-7 mm 6 mm

II permet de mettre en relief les diffrences existant dans le traitement des motifs suivant leur catgorie, mais aussi suivant l'effet que 4e mosaste veut obtenir; ce dernier peut jouer la fois sur la dimension des cubes et sur leur densit. Le rsultat est sensible, me semble-t-il, si l'on compare la poule sultane et le canard: le model de ce dernier, ralis avec des cubes de mmes dimensions que pour la poule, mais moins serrs, est beaucoup moins souple, moins naturaliste.

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RECHERCHES ARCHOLOGIQUES HADRA

certains dtails de la partie centrale du pavement: la tte de Scylla par exemple, dont l'intrt est d non un model habile mais au contraire des traits volon tairement schmatiques, et quelques trouvailles , chevelure luxuriante dispose dans un dsordre savamment calcul, yeux sans pupilles. Le pavement est caractris encore par une surchage vidente, accentue par la faon de reprsenter la mer, au point qu'il est difficile de comprendre au premier coup d'il tous les dtails de la mosaque. Cette tendance, pousse ici trs loin, se retrouve sur un nombre important de mosaques marines tardives. Si l'on aborde justement le problme de la datation, on se trouve, comme souvent, devant de graves difficults. Malgr la fouille attentive, les lments archo logiques manquent. Les monnaies, trouves en assez grand nombre au-dessus du pavement, ne peuvent fournir que des indications trs vagues; ces pices, souvent en trs mauvais tat, appartiennent en outre aux sries du IVe sicle dont la dure d'utilisation a t trs longue i1). L'examen de la cramique est tout aussi dcevant: fragments de sigille claire ou imitation que l'on trouve partout sous les constructions chrtiennes. Quant aux sondages effectus sous la mosaque, ils n'ont rien livr qui puisse tre utilis et apporter quelques prcisions chronologiques. On pourrait envisager de tirer quelques conclusions de l'ensemble de la fouille, en rappelant le nombre important .de constructions qui se sont leves au-dessus de la mosaque, dont deux au moins sont antrieures, semble-t-il, l'glise. Un laps de temps assez large a donc d sparer la pose du pavement de la fondation de la basilique, priode que l'on pourrait avec vraisemblance valuer une gn ration au moins. Mais la date de la basilique de Melleus ne peut tre fixe de faon suffisamment prcise pour que cette chronologie relative nous soit bien utile. L'iconographie fournit peut-tre une indication prcise: la tunique de l'un des jeunes pcheurs comporte en effet sur l'paule droite une broderie en forme de svastika. A. Carandini, tudiant les particularits vestimentaires des personnages des mosaques de Piazza Armerina (2), a pens pouvoir fixer la priode post-ttrarchique la mode du segmentum svastika. Mais il ne s'agit pas proprement parler ici d'un

(x) Cf. les remarques de N. Duval, dans Rapport prliminaire sur les travaux effectus Hadra en sept.-oct. 1967, Africa, III-IV, 1969-1970, p. 205-206. (2) A. Carandini, Ricerche sullo stile e la cronologia dei mosaici della villa di Piazza Armerina, dans Studi Miscellanei, 7, Rome, 1964, p. 13, n. 54, et p. 16, n. 80; Id., La villa di Piazza Armerina. .., dans Dialoghi di Archeologia, I, 1967, p. 93-120; cf. p. 120.

LA MOSAQUE D'ULYSSE

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segmentum: la broderie semble faite directement sur le tissu, et non rapporte. Elle se retrouve cependant identique au bas de la tunique du joueur de trompette qui accompagne Ulysse sur la mosaque d'Achille de Tipasa, date aujourd'hui des annes 300 (*). Eeste enfin le style du pavement; c'est en dfinitive le seul argument qui demeure, malgr les incertitudes qu'il comporte, pour tenter une datation. La composition charge, le style, encore classicisant comme le montre le compagnon d'Ulysse le mieux conserv, mais tempr par la tendance qui est peut tre due en propre au mosaste au schmatisme, ou plutt une certaine raideur (sensible dans les attitudes des personnages, dans les draperies les voiles de la jeune femme par exemple , dans le model des corps) renvoient au IVe sicle. C'est cette datation que suggraient dj les rapprochements que nous avons pu faire dans le cours de notre dveloppement. La bordure, de mme, fait songer aux productions de certains ateliers de Proconsulaire actifs pendant cette priode. Ajoutons encore que la mosaque d'Hadra se place certainement aprs le pavement de Dougga souvent cit. Il convient donc d'envisager ici une datation au IVe sicle, sans que l'on puisse vraiment prciser davantage; peut-tre le milieu du sicle, compte tenu des comparaisons proposes, constitue-t-il une date vraisemblable.

(*) Cf. p. ex. I. Lavin, The Hunting mosaics of Antioch and their sources. A Study of Corri' positional Principles in the Development of early medieval Style, dans Dumbarton Oaks Papers, XVII, 1963, p. 226-227 et fig. 66. La mosaque avait t publie en premier lieu par L. Leschi, Une mosaque achillenne de Tipasa de Maurtanie, dans MEFR, LIV, 1937, p. 25-41 (en parti culier p. 39-40 propos de svastikas). On comparera ce type de broderie au segmentum qui ap parat sur l'paule du vtement d'un des danseurs de la salle 20 de Piazza Armerina.

II

mosaque florale au sud de la basilique

LE CONTEXTE AECHOLOGIQUE

Comme au Nord, des sondages ont t excuts au Sud l'extrieur de la basilique, pour complter l'tude de ses fondations; dans l'un d'entre eux, la hauteur de la septime trave de la nef (\roir flg. 1), a t retrouv le pavement iei prsent. Cette fouille trs limite a mis en vidence trois sortes de vestiges. Les deux derniers peuvent appartenir au mme monument: au niveau - 35 (le niveau de rfrence est le niveau du sol de la nef prin cipale) trois tombes grossires. ces tombes reposaient sur une colonne renverse de 46 cm de diamtre, en pierre calcaire, lisse, sans aucune moulure son extrmit visible. sous la colonne, dont elle tait spare par une couche de terre brle et de cendres contenant quelques fragments de cramique, au niveau - 180, un sol de mosaque. La partie dgage du pavement est trs rduite: elle se prsentait comme un triangle grossier de lm50 de hauteur et de 75 cm de largeur (flg. 22). Ce spcimen suffit cependant pour qu'on puisse restituer le dessin d'ensemble et apprcier son style (i). DESCEIPTION ET COMMENTAIEE La bordure. Par chance, le sondage avait abouti sur la bordure de la mosaque (2), d'une largeur de 31 cm, encadre de deux filets noirs (deux rangs de cubes chacun). Entre I}) Le sondage a t combl la fin de la campagne. (2) Du point de vue technique, les cubes sont en marbre blanc ou en pierre calcaire de 7 mm de ct en moyenne pour la partie centrale du pavement, de 8 mm pour la bordure. La densit moyenne des cubes est respectivement de 150/dm2 et de 130/dm2.

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RECHEKCHES ARCHOLOGIQUES 1 HADRA

deux filets blancs de 6 cm de large (quatre rangs de cubes chacun) est dispos le motif gomtrique: des fourches deux dents embotes les unes dans les autres; il s'agit du schma de la grecque fractionne rpt deux fois par rapport un axe de symtrie longitudinal. Les denticules qui provoquent habituellement les dcrochements du ruban sont remplacs ici par des triangles noirs dont l'un des cts est dispos en escalier. Le motif, dlimit de part et d'autre par une ligne de cubes noirs, est poly chrome; les couleurs sont disposes suivant un dgrad sommaire: deux rangs blancs l'intrieur, un rang de coloris clair, un rang plus vif. Dans la partie dgage du pavement trois jeux de couleurs sont utiliss successivement: bleu, jaune, rouge.

Le champ. De faon simplifie, le schma peut tre dfini de la faon suivante: juxta position de grandes rosaces quadriptales dfinissant dans leur intervalle des carrs curvilignes garnis de mdaillons; c'est l un dessin frquent, mais plus rare est sa ralisation avec les lments runis ici. La base vritable de la mosaque est une rosace vgtale dont le cur est un cercle: cube noir au centre, cubes blancs, puis jaunes. Une ligne noire le cerne. De ce cercle sortent huit plantes, par groupes de deux divergentes. Chaque tige, noire, est termine par une fleur stylise ( tu lipe : large calice trs vas, trois larges ptales pointus); le pistil et les spales sont noirs, les ptales colors en dgrad, suivant la gamme de rouges dj ren contre dans la bordure. De part et d'autre de chaque tige, quatre boutons verts. Chacune de ces fleurs est runie sa voisine du groupe suivant par une portion de cercle (cubes blancs, roses et rouges) d'o nat une nouvelle fleur, effile et sans tige ( iris ): quatre longs spales noirs, l'extrmit verte, embots les uns dans les autres par groupe de deux, renferment la fleur proprement dite, colore de faon assez complexe: depuis la base, zones successivement blanche, rose, blanche, rose et bordeaux. Chaque rosace comporte ainsi quatre iris et huit tulipes . Les rosaces sont juxtaposes, les fleurs s'opposant par leur extrmit; les iris sont spars par une sorte de double flche: hampe noire, pointe colore en dgrad (mme jeu de couleurs que pour la bordure), extrmit noire. C'est cette juxtaposition qui cre l'impression de grandes rosaces quadriptales.

MOSAQUE FLORALE AU SUD DE LA BASILIQUE

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Dans les intervalles sont insrs des mdaillons en formes de carrs curvilignes dont les contours sont dessins par trois lignes de cubes poss sur la pointe (une ligne noire, une ligne claire, une ligne sombre). Les couleurs sont rparties en huit sections successives; deux carrs sont visibles sur la partie dgage du pavement; pour le premier alternent bleu et rouge, pour le second bleu et jaune. Dans chaque carr est plac un fleuron ptales lancols issus d'un petit anneau central noir; l'extrmit de chacun de ces ptales, un petit triangle noir pos sur son sommet; entre ces ptales, la pointe tourne vers le centre, quatre feuilles cordiformes d'o sortent deux rubans onduls jaunes. Ptales, feuilles et triangles sont colors de la mme faon: base (ou sommet pour les triangles) noire, couleurs disposes en dgrad. Dans le premier carr les ptales sont bleus, les feuilles et les triangles rouges; dans le second la disposition des couleurs est inverse. A l'extrieur des carrs, dans le prolongement des ptales, quatre autres feuilles cordiformes; elles sont toutes colores en jaune, la base restant noire.

Commentaire. Ce dessin, simple dans sa conception, mais assez riche dans son dtail, n'est pas trs frquent; parmi les mosaques que l'on peut rapprocher, l'une d'entre elles est trs voisine. Il s'agit d'une mosaque trouve Utique en 1881, aujourd'hui conserve au muse du Louvre (fig. 23) (*). L'ide directrice de la composition est la mme, les tiges et les fleurs sont presque semblables, peut-tre un peu plus grles; les mdaillons cependant, circulaires, sont plus strictement gomtriques. La datation des deux pavements est malheureusement difficile; le contexte archologique de la mosaque d'Utique est inconnu; quant au sondage d'Hadra, il n'a pas livr d'lments dcisifs. Les deux mosaques sont bien videmment de bons exemples du style fleuri de l'cole africaine dfini par M. G.-C. Picard (2).

(*) Hron de Villefosse, Catalogue sommaire des marbres antiques, Paris, 1896, nos 1813-1815. P. Gauckler, Inventaire des mosaques, II, n 920. Sur les circonstances de la dcouverte, cf. F. Bar atte, Une curieuse expdition archologique en Tunisie, dans Bvue du Louvre, 1971, p. 335-346. (2) G.-C. Picard, Un thme du style fleuri dans la mosaque africaine, dans La mosaque grcoromaine, Paris, 1965, p. 125-134.

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KECHEECHES ARCHOLOGIQUES HADRA

Nous avons dat ailleurs (*) le panneau d'Utique du dbut du IIIe sicle. Le spc imen d'Hadra est certes trop rduit pour que l'on puisse apprcier pleinement son style. Les lments vgtaux (les iris en particulier) me semblent nanmoins plus lourds et plus luxuriants; le dcor des mdaillons par contre est moins charg qu' Utique. Il parat donc peu probable qu'il y ait une grande diffrence chronologique entre des deux pavements, et je proposerais de placer le fragment d'Hadra dans la premire moiti du IIIe sicle. Venant complter les constatations faites au Nord de l'glise, la dcouverte de ce sol est venue confirmer l'implantation de la basilique sur des constructions ant rieures, maisons prives ou difices publics au riche dcor, appartenant au quartier central d'Ammaedara.

Catalogue des mosaques africaines du muse du Louvre, paratre.

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Us. IV e=fl

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Fig. 1 - Croquis de situation des sondages.

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(Clich . D.) Fig. 2 - La bordure de la mosaque d'Ulysse en place dans un sondage.

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I ^ MUR DE (TRACE LA SALLE PROBABLE) MOSAQUE

MOSAQUES: PARTIES CONSERVES Fig. 3 - Le plan schmatique de la fouille au nord DE LA BASILIQUE.

(Clich Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 4 - Bordure sud de la mosaque d'Ulysse.

(Clich Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 5 - Bordure sud, dtail.

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(Dessin de Miss . Miller, British Museum) Fig. 6 - DTAIL DU MARLI DU PLAT DE BRONZE DE PORTO D'ANZIO.

CMS.

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(Clichs Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 7 - Partie ouest de la mosaque d'Ulysse. Montage photographique.

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(Clichs Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 8 - Partie est de la mosaque d'Ulysse. Montage photographique.

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Fig. 9 - Scylla.

(Clich F. .)

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(Clich Muses du Vatican) Fig. 10 - Mosaque de Tor Marancia au Muse du Vatican.

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Fig. 11 - Mosaque des Thermes de Thin a, dtail.

(Clich G. Ville)

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Fig. 12 - Ulysse et ses compagnons.

(Clich F. B.)

Fig. 13 - Ulysse et les Sirnes. Dougga (Muse du Bardo).

(Clich O. Ville)

(Clich Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 14 - Fragment avec les pattes de la Sirne et le pcheur au trident.

(Clichs F.B.) Fig. 15 - La scne mythologique de la partie occidentale (aprs dpose et remontage sur bton).

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(Clich Rveillac, Mission d'Hadra) Fig. 17 - Le pcheur l'pervier (en place)

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Fig. 18 - Les deux jeunes gens sur la barque (aprs dpose)

(Clich F. B.)

(Clich F. B.) Fig. 19 - Putto sur un dauphin {aprs dpose)

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(Clich F. B.) Fig. 20 - Autre fragment avec des putti monts sur des dauphins (aprs dpose).

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(Glicht J\ .) Fig. 21 - Nebeides et Tritons: mosaque de Thuburbo Majus. (Muse du Bardo)

Fig. 22 - Sondage au sud de la basilique.

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(Clich Chuzeville, Muse u Louvre) Fig. 23 - Mosaque fleurie d'Utique au Muse du Louvre.

TABLE DES MATIRES AVANT-PEOPOS I - LA MOSAQUE D'ULYSSE Le contexte archologique La salle Caractristiques techniques de la mosaque Description et interprtation de la mosaque I - La bordure II - Le tapis central 1 - L'entre 2 - Ulysse et les Sirnes 3 - Seconde scne mythologique 4 - Fragments 5 - Scnes de pche 6 - Les putti 7 - Le fond Conclusion II - MOSAQUE FLOEALE AU SUD DE LA BASILIQUE Le contexte archologique Description et commentaire La bordure Le champ Commentaire Figures Table des matires 37 37 37 38 39 41-61 63 9 9 10 12 12 17 17 21 23 26 26 27 28 31 5