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Vocabulaire technique

16 mm : format d'une pellicule cinmatographique lance par Kodak en 1923. Cr d'abord pour le cinma amateur mais aussi pour la prise de vue en reportage. 16/9 : dsigne les proportions de l'image et des crans de tlvision au format large . Il s'agit d'un format adopt sur le plan mondial. Il remplace le format historique de la tlvision 4:3 (4/3 ou quatre tiers) adopt depuis les annes 1950. 17,5 mm : format de film cinmatographique d'une largeur de 17,5 mm (moiti du 35 mm standard) lanc par Path en 1927 sous le nom Path Rural. Ce systme sera stopp net en 1942. 2:2 pulldown : technique permettant de copier un film d'une cadence de 25 images par seconde en un signal vido PAL ou SECAM 50 trames par seconde. 28 mm : voir Path Kok 3:2 pulldown : technique permettant de copier un film d'une cadence de 24 images par seconde en un signal vido NTSC 30 images par seconde (60 trames par seconde). 35 mm : standard de pellicule photographique d'une largeur de 35 millimtres. Cr l'origine pour le cinma, il a t introduit par la suite en photographie argentique sous le code 135. Il reste relativement inchang depuis son introduction en 1892 par William Dickson et Thomas Edison1. Le dfilement standard pour le cinma est de quatre perforations par image, soit environ 53 images par mtre2. 70 mm : le format 70 mm est le format de pellicule cinmatographique de 70 mm de largeur en projection et de 65 mm en prise de vues. Aprs quelques essais sans suite dans les annes 1930 il sera popularis au cinma partir des annes

1950. 8 mm : format de film de cinma amateur lanc en 1932 par Kodak. 9,5 mm : format de film d'une largeur de 9,5 mm, lanc par Path en 1922. La particularit de ce film est ses perforations d'entranement centrales, entre chaque image, permettant ainsi d'utiliser toute la largeur du film. A AC3 : audio, algorithme de compression de donnes ou de dbit (avec pertes). ACCELERE : Effet spcial obtenu en projetant vitesse normale des images prises vitesse infrieure. Peut tre ralis la prise de vues ou en postproduction ACCROCHE (une) : Evnement frappant, trange, nigmatique que le scnariste place au dbut de l'histoire pour capter l'intrt du spectateur. ACCESSOIRISTE : Technicien dont le travail consiste prendre en charge, aprs les avoir lous ou achets, tous les objets utiliss sur le plateau pendant le tournage. Pendant la prparation, avec le premier assistant, laccessoiriste fait un dpouillement scne par scne des accessoires. Il veille, pendant le tournage, ce quils soient raccords et utilisables. A laide de la feuille de service quotidienne de lassistant ralisateur, laccessoiriste sait quel sera le matriel utilis le lendemain. ACHROMATIQUE ou APOCHROMATIQUE : un objectif achromatique est un objectif qui a subi une modification afin de corriger l'aberration chromatique sur deux longueurs d'onde, l'aberration de sphricit, et la coma Apochromatique. Un objectif apochromatique est corrig pour trois longueurs d'onde. ACTINISME : proprit dune radiation lectromagntique

provoquer un effet chimique. Ce terme est surtout utilis pour dsigner la propension des diffrentes longueurs d'onde de la lumire impressionner une pellicule photographique. ACTION : Ce qui permet de faire avancer l'histoire. Aprs Moteur , a tourne , action , gnralement dit par le ralisateur, va lancer le jeu des comdiens. Elle peut apparatre sous deux formes : - l'action physique (plus importante dans les films d'action et les films d'aventure) - l'action motionnelle (plus importante dans les films intimistes et les drames psychologiques) ACTUALITES : Jusqu l'avnement et la popularisation de la tlvision, les journaux de reportages films taient projets dans les salles de cinma en premire partie des films.(Actualits Gaumont, Actualits Path). ACUTANCE : appele micro-contraste, dfinit la prcision de la transition entre zones sombres et claires. Une zone noire borde de blanc a une forte acutance, cette mme zone se dgradant vers le blanc en passant par du gris a une faible acutance. Une forte acutance donne une impression de nettet. ADAPTATION : Amnagement d'une uvre littraire pour en faire un film. ADR : Automated_dialogue_replacement. Une technique de boucles automatises pour enregistrer les postsynchronisations et doublages, peu utilise en France. ADMINISTRATEUR : l'administrateur gnral est charg de l'administration de la production du film : tablissement des contrats, contraction d'assurance... Voir : mtiers du cinma. AGFACOLOR : Marque de la firme Agfa-Gevaert dsignant une gamme de produits photographiques couleur (pellicules, chimie).

AMBIANCE : voir Lumire d'ambiance et son d'ambiance AMORCE : En photographie, objet ou personnage dispos en Avant-plan du sujet ou de l'action principale. Pour le film, bande de film perfor colle avant la premire image et aprs la dernire image de chaque bobine et de longueur norme. ANAGLYPHES : Un anaglyphe est constitu de deux images superposes (appeles homologues) de couleurs complmentaires reprsentant la mme scne mais vue de points lgrement dcals : le plus souvent la vue gauche en rouge et la vue droite en cyan. Ces images homologues ne sont donc pas identiques : le dcalage (appel parallaxe ou disparit) nest pas le mme pour tous les lments de limage ; il est d'autant plus grand, dans un sens ou dans l'autre, que les lments sont situs prs du plan de l'image physique, par exemple imprime, projete sur un cran ou affiche sur l'cran d'un ordinateur ou d'un tlviseur. La restitution du relief est donne en plaant un filtre de lune de ces deux couleurs complmentaires sur un il et un filtre de lautre couleur sur lautre il : ainsi, chaque il ne peroit que les lments de l'image visibles travers le filtre de la mme couleur (si le fond de l'image est noir) ou de la couleur complmentaire (si le fond de l'image est blanc). Si deux lments d'image gauche et droite sont vus suffisamment proches, avec un dcalage seulement horizontal, le cerveau les interprtera comme reprsentant le mme objet. Cet objet sera vu plus ou moins loin devant ou derrire le plan sur lequel l'image est physiquement forme, selon la valeur et le sens du dcalage, appel parallaxe, entre les lments gauche et droit. Ainsi, si le dcalage est diffrent pour divers lments de limage, celui qui regarde limage travers des filtres aura limpression de voir une image dont les points sont situs dans tout l'espace. On voit alors cette image en relief. ANAMORPHOSE : dformation rversible d'une image l'aide d'un systme optique - tel un miroir courbe - ou un procd

mathmatique. ANGLE DE CHAMP : angle que va pouvoir capter un dispositif optique. ANGLE (de prise de vue) : Dtermine le champ visuel enregistr par la camra. Varie en fonction de la place de la camra par rapport l'objet film et de l'objectif (ouverture et distance focale) utilis. ANIMATION : consiste donner l'illusion d'un mouvement l'aide d'une suite d'images. ANNONCE : nonc du numro de plan et de prise ralis avant le clap pour l'identification sonore du plan. Lannonce est faite avec le clap. Lorsque la prise est sonore, le clapman prcise le titre du film, les numros du plan et de la prise. ANSWER PRINT : preuve de tirage. ANTIHALO : couche de carbure de tungstne dpose sur le dos des mulsions cinmatographiques pour viter les rflexions parasites de lumire l'intrieur de la pellicule. ANTICIPATION : Procd consistant annoncer une action au spectateur en prvoyant sa raction. ANTI-HEROS : Personnage d'un film auquel, contrairement au hros, il est difficile au spectateur de s'identifier ce qui favorise la distanciation. ANTIREFLETS : couche antireflets. ARC : Phnomne lectrique de forte luminosit. Dplacement d'lectrons hors d'un conducteur se produisant lorsque deux diples ne sont pas en contact mais que le champ lectrique qui les spare est tel que le gaz les sparant devient conducteur par ionisation (comme sur une bougie de moteur de voiture). Arc lectrique, Arc charbons, Lampe arc

ARCHIVES : Le dpt lgal des films sur support photochimique a t confi au Centre national du cinma et de l'image anime, pour les Actualits Franaises filmes entre 1940 et 1969 , elles sont dposes l'Institut national de l'audiovisuel (INA). Les archives sont consultables : la Bibliothque nationale de France (pour les films numriss) et Bois-d'Arcy, dans les Yvelines (pour les supports argentiques). ARRIERE-PLAN : Espace qui s'tend derrire le sujet principal de l'image. Le dcor qui se trouve derrire l'action ou derrire les comdiens sur lesquels se fait la Mise au point. ARRT SUR IMAGES : un gel (ou freeze) de l'image anime. Procd qui consiste rpter une seule image duplique au Laboratoire. ART ET ESSAI : communment en opposition populaire. ASA : American Standards Association, indice de sensibilit des films, normalis ISO. ASPECT RATIO : proportion du cadre de l'image ou Format de projection. ASSISTANT : chaque chef de poste dispose d'un ou plusieurs assistants. Assistant ralisateur, Assistant monteur, premier assistant oprateur ou assistant camra. ASSISTANT REALISATEUR : Technicien dont le travail consiste organiser le tournage du film de manire permettre au ralisateur de navoir plus que des problmes artistiques rsoudre. Le travail de lassistant se droule en deux temps : Pendant la prparation : il fait les reprages, prpare le dpouillement et le plan de travail. Parfois il peut soccuper de la distribution des petits rles et de la recherche des figurants. Pendant le tournage : il veille la bonne marche quotidienne du film (prparation de la feuille de service, des dcors, des accessoires)

A-SYNCHRONISME : Dcalage entre l'image et le son. Produit des effets de contrepoint (musique image - voix off/ image - bruits / image - etc ...). ATTACHE DE PRESSE : Il/elle est charg(e) de toutes les relations avec la presse parfois ds le tournage (invitation de journalistes sur le plateau, parution dchos dans la presse) mais surtout partir du lancement (rdaction du dossier de presse, organisation de projections, interviews avec le metteur en scne et les acteurs). ATTRACTIONS (montage des) Consiste en linsertion brutale dun vnement extra-digtique (effet de surprise). AUDIO : bande audio AUDITORIUM : Salle insonorise amnage et quipe pour le traitement et l'enregistrement du son. AUTOBLIMPE : qualificatif d'une camra dont le corps constitue un blimp naturel, rduisant significativement les bruits du mcanisme d'entranement pour permettre la prise de son synchrone. AUTOSILENCIEUSE : qualificatif d'une camra dont la conception du mcanisme d'entranement produit un niveau de bruit suffisamment faible pour permettre la prise de son synchrone.* AVAILABLE LIGHT : lumire disponible AXE (de prise de vue) Ligne passant par la camra (ou l'appareil photo) et indiquant la direction dans laquelle le sujet est film. B BACK LIGHT : (littralement : lumire de derrire ) clairage contre-jour.

BAFFLE : bote (ou enceinte ) dans laquelle sont incorpors un ou plusieurs haut-parleurs. BANC-TITRE : Appareil destin reproduire les cartons de gnrique et des documents insrs dans le film. BANDE : terme usuel dsignant la projection (en gnral dite de travail ) d'un film sur deux bandes : image (muette) + bande son ( double bande ). BANDE-ANNONCE : Montage d'extraits d'un film dont la vocation est le lancement d'un film. BANDE CACHE : utilise en truquage (chimique) par exemple pour les sous-titrages (incrustation de texte dans l'image). BANDE-IMAGE : Continuit visuelle du film, considre indpendamment de la bande son qui l'accompagne. BANDE INTERNATIONALE : bande ou support sur lequel est enregistre la version internationale (VI). C'est--dire : sans les dialogues de la version originale (VO). BANDE LISSE : dsigne une bande sans perforation en opposition la bande perfore (film). BANDE MAGNETIQUE : bande destine l'enregistrement analogique. BANDE PAROLE : bande sur laquelle sont enregistrs uniquement les dialogues (servira par exemple au relev et la dtection pour les travaux de Doublage). BANDE PASSANTE : capacit dun dispositif capter/enregistrer/ reproduire plus ou moins d'information en une seconde. Plage des frquences utilises en audio, dite Hi-Fi lorsqu'elle utilise l'intgralit des frquences sonores

approximativement de 20 20 000 hertz), micro HF, tlvision, informatique. BANDE RYTHMO : calligraphique pour les doublages et les postsynchronisations, en pieds (foot) pour les bruitages et le mixage traditionnel (remplac par le timecode incrust dans l'image). BANDE-SON : Continuit sonore du film, considre indpendamment de la bande image qui l'accompagne. BASE : support de la pellicule (triactate, polyester...) BATTEUR : pice mcanique principale des camras banc-titre. BENSHI (ou katsudo-benshi ) : personne qui commentait les films, lisait les intertitres (pour un public largement analphabte) et nonait les dialogues des acteurs durant la diffusion l'poque du cinma muet au Japon. BFI : British Film Institute. BICHROMIE :Principe de restitution des couleurs n'utilisant que deux couleurs, souvent le rouge-orang et le bleu-vert [twocolour process]. Les procds bichromes, qu'ils soient additifs ou soustractifs, sont des procds infirmes, inaptes traduire certaines couleurs et tout fait insatisfaisants pour l'oeil. Leur existence est historique: tous les procds modernes sont conus partir du fait trichrome. BIJOUTE : (argot de mtier). Caisse dans laquelle l'accessoiriste, le chef constructeur ou le chef lectricien rangent leur matriel et leurs outils. BLIMP : accessoire d'isolation phonique pour les appareils photo et camras. Blimp rigide (botier), blimp souple. BLOCK BOOKING : Par ce systme commercial, lexploitant sengage par contrat prsenter une srie de films (10,12) venant

du mme distributeur. BLONDE : projecteur tungstne face ouverte et rflecteur parabolique mobile d'une puissance de 2 000 watts, nomm ainsi car trs souvent peint en jaune. BOBINE : rouleau de pellicule. BONNETTE : optique : lentille additionnelle utilise pour la prise de vues rapproche (macrophotographie) de l'ordre de 0,5 5 dioptries, que l'on place devant l'objectif afin de pouvoir faire la mise au point. BONNETTE (microphone) protection du microphone contre le vent. BOUCLE : forme du chemin de la pellicule permettant le passage du dfilement continu au dfilement intermittent. BOURRAGE : anomalie de dfilement de la pellicule. BOUT-A-BOUT : montage sommaire des plans dans l'ordre du scnario, sans raccord affin. BOUT DESSAI : prise de vues destine tester un comdien, un effet, un filtre... BOX-OFFICE : Terme dsignant lchelle des recettes des films. Le classement dun film au box-office permet notamment de dterminer la valeur commerciale des acteurs. BROMURE : halognure de Brome entrant dans la composition des produits photosensibles. BRUITAGE : Sons rajouts aprs le tournage intgrs dans la bande-son du film. (bruiteur) BRUTE : projecteur utilisant une lampe arc

BULLET TIME : type de ralenti trs dtaill ralis grce une srie d'appareils photo disposs autour de l'action. BURLESQUE : En anglais, slapstick " coup de btons". Genre cinmatographique comique compos d'une suite rapide de gags indpendants les uns des autres. Le burlesque est fond sur l'absurde (irruption de l'irrationnel dans le quotidien), la provocation et la caricature des valeurs morales. Le personnage central est en perptuel conflit avec un environnement hostile et menaant (Le Kid, Charlie Chaplin, 1920). Le gag - souvent rpt d'un film l'autre - repose sur une srie de chutes, de bagarres, de poursuites, de chocs et d'effondrement des dcors films le plus souvent en plan large : il n'y a donc pas de logique psychologique, tout repose sur le mouvement et la violence. Le burlesque s'inspire de la commedia dell'arte thtrale : l'histoire n'est qu'un prtexte servant faire la liaison entre les gags, l'improvisation y est importante et la personnalit de l'acteur joue un rle trs important. BUTTONS : Nom donn aux moments forts de suspens, d'motion, de mystre qui concluent chacun des pisodes d'une srie afin de garder le spectateur en haleine. C CACHE : Feuille opaque de forme variable interpose entre l'objectif et la pellicule et rduisant ainsi le champ visuel. Tournage un lment superpos dans la fentre de la camra pour masquer une partie de l'image tourne. Projecteur perfor une pice de mtal dans la fentre du projecteur qui va permettre de cadrer exactement le format dfini. CADENCE DE PRISES DE VUE : nombre de photogrammes enregistrs par seconde. Elle est le plus souvent gale la cadence de projection (24 images/seconde pour le cinma) mais peut en tre diffrente pour crer des effets de ralenti ou d'acclr.

CADRAGE : Action de cadrer un plan ; limites dans lesquelles se trouve le champ de la camra lorsque lemplacement de cette dernire et le choix de lobjectif ont t dcids. Il sagit dun des lments essentiels de la mise en scne ( choix de l'angle de prise de vue, de l'chelle des plans, de l'organisation des objets et des personnages dans le champ), de l'volution ventuelle de ces lments au cours de la prise (mouvements d'appareil, mouvements des acteurs, etc...). CADRE : Limite de limage qui se lit en deux dimensions (hauteur/ largeur). Ce que voit le cadreur dans l'illeton (ou le viseur) de la camra. Suivant le format choisi pour la diffusion, le cadre de la camra peut tre suprieur au cadre diffus. Il lui faudra alors disposer de repres pour savoir ce qui est hors-cadre. Avec les techniques numriques, il est courant de procder des recadrages en postproduction. (cadreur) CAHIERS DU CINMA : revue de cinma franaise cre en avril 1951 par Andr Bazin, Jacques Doniol-Valcroze, JosephMarie Lo Duca et Lonide Keigel. CAMERA : Appareil permettant la prise de vues cinmatographique. Mot issu de litalien camera obscura. CAMERA SUBJECTIVE (ou plan subjectif) Portion d'espace cadr du point de vue du personnage qui est suppos regarder l'espace. CAMERAMAN : Technicien charg des mouvements de camra (emplacement de lappareil, objectif utilis, mouvements de la camra mais aussi des personnages lintrieur du cadre). CAPPER : Effet de soulignement, de ponctuation sur une phrase, une expression ou une action. Souvent cr par un bruit, une note de musique, un geste ou un effet particulier. CARACTRISATION: Ensemble des dtails qui constituent l'apparence et le comportement d'un personnage, utiliss par le scnariste pour l'individualiser et le rendre crdible.

CARTON : Texte imprim apparaissant l'cran. Hrit du cinma muet, un carton est intercal entre deux plans pour commenter ou expliquer la situation. Les gnriques (de dbut et de fin) sont composs de cartons incrusts dans une image ou sur fond neutre (en gnral un fond noir) de la liste des castings artistique et technique. CASTING : Distribution des rles d'un film des acteurs. CALIGARISME : esthtique se rfrenant au film Le Cabinet du docteur Caligari, d'un expressionnisme trs marqu. CAME : Abrviation familire de camra. Pice du mcanisme d'entranement du film dans une camra, assurant la transformation d'un mouvement continu en un mouvement intermittent CAMEO : apparition fugace dans un rcit d'un acteur, d'une actrice, du ralisateur ou d'une personnalit CARDIODE : dfini la directivit d'un microphone cardiode. CARTOON : un genre de Dessin anim. CASCADE / CASCADEUR : spcialiste qui double les comdiens dans les scnes dangereuses de cascades. CATADIOPTRIQUE : rflexion dans la direction oppose la direction d'incidence. CHAMP : Espace que lobjectif dlimite lors de la prise de vues. Il dpend essentiellement de lobjectif choisi. On appelle horschamp tout ce qui se droule en dehors du cadre et qui peut avoir cependant de limportance pour le droulement de laction ou en prolongeant le champ dans l'imaginaire du spectateur. Le horschamp nest pas forcment contenu lextrieur du cadre : ainsi un personnage peut sortir du champ sans franchir le cadre en sortant dune pice par exemple.

CHAMP / CONTRE-CHAMP : On dit d'une squence qu'elle est tourne en champ / contre-champ quand les plans, films par la camra, se succdent suivant deux axes symtriques. Par exemple, dans une squence entre deux comdiens, chacun sera son tour de face la camra, la diffrence d'angle ne dpassant pas les 180 (voir raccord cinma : La saute d'axe).Le contrechamp est une prise de vue enregistre dans la direction diamtralement oppose celle du plan prcdent (Ex : champ : plan d'un homme qui regarde face la camra ; contre-champ : plan de ce qu'il regarde). CHARIOT : Chariot de travelling : chariot roulant sur les rails d'un travelling. CHARTE : Elment de rfrence deux dimensions (charte de couleurs, charte de gris neutre 18%). CHARGEMENT : opration de chargement de la pellicule dans un magasin tanche la lumire ; du magasin en camra. CHEF OPRATEUR : (ou directeur de la photographie) Technicien responsable de lclairage des scnes. Souvent associ au dcoupage du film pour prparer ses clairages avant le tournage. Procde aux essais maquillage et pellicule. CHENILLE : (traditionnel) utilises dans les auditoriums de cinma, trace visuelle anticipant l'arrive des sons analogiques. La chenille est remplace par l'incrustation du timecode dans l'image. CHROMOGNE: Dveloppement chromogne : dveloppement couleur. CHUTES : en production : partie de pellicule vierge non impressionne au tournage ; en postproduction : rushes non monts. CHUTIER : (traditionnel) en 16 et 35 mm perfor (une boite

spcifique dans laquelle sont rangs les images exclues du montage dfinitif. En numrique : rpertoires dans lesquelles sont stocks les rushes du film. CINERAMA :Procd invent par Fred Waller en 1935, lanc en 1952, qui utilise trois appareils 35 mm synchrones la prise de vues et la projection sur un cran large et incurv. La vaste image projete est constitue par trois images juxtaposes horizontalement. Chacune des trois images, presque carre, s'inscrivait sur un film 35 mm et une hauteur de six perforations. Une bande troite de superposition, pour assurer le raccordement et autant que possible la continuit, tait prvue de chaque ct de l'image centrale. Une quatrime bande servait de support six, puis sept pistes sonores magntiques. La frquence de dfilement de l'ensemble tait porte 26 images par seconde. Le procd a connu des variations ou des perfectionnements (Cinemiracle). En raison de sa lourdeur, il a t abandonn au dbut des annes soixante et remplac par le film 65/70 mm (70 mm Super Cinerama), mme si la marque et les salles portant ce nom ont longtemps subsist. CINEMASCOPE (ou Scope) : Procd qui permet grce l'utilisation d'un objectif spcial, l'hypergonar, de projeter des images plus larges (rapport largeur sur hauteur de 2,35 contre 1,37 pour le format standard). Les images sont comprimes (anamorphoses) au tournage et largies la projection. Le premier film en Scope est la Tunique (1952). CINEMATHEQUE : Organisme charg de la conservation des films et des archives cinmatographiques mais aussi de projections, de rtrospectives, dexpositions. CLAP : le nom a pour origine les danseurs de claquettes, c'est le son produit par une ardoise (le clap ou la claquette ) sur laquelle est inscrit le titre du film, le numro de la squence, du plan et le numro de la prise. Le clap, sert, au montage, resynchroniser la bande image et la bande sonore tirs des rushes

du tournage. CLAPMAN : le technicien qui manipule le clap. CLIMAX : En grec, le climax signifie "point culminant", c'est le moment fort du drame qui se joue l'cran. CLOSE SHOT : plan rapproch. CLOSE UP : gros plan. CNC : Centre National du Cinma et de l'image anim (cr en 1946) est tablissement public administratif dpendant du Ministre de la Culture, charg de mettre en uvre la politique de l'tat dans les domaines du cinma et des autres arts et industries de limage anime, notamment ceux de laudiovisuel, de la vido et du multimdia, dont le jeu vido. CODE TEMPOREL : voir timecode. COLORIMETRIE :Ensemble des moyens et des techniques permettant la mesure de la couleur. COLORISATION : Technique mettant en oeuvre une assistance informatique pour colorier artificiellement les films tourns en noir et blanc partir d'un lment vido. COMEDIE : Genre cinmatographique destin faire rire. Universelle, la comdie est en mme temps un genre particulirement complexe, chaque pays ayant dvelopp ses propres tendances. On distingue : - la comdie amricaine : on spare la comdie populiste, de la comdie sophistique et de la comdie loufoque. - La comdie populiste a pour toile de fond la crise conomique des annes 30, laquelle elle propose des solutions fondes sur l'initiative individuelle. Le hros - naf, honnte, modeste - est issu de la classe moyenne rurale et incarne les valeurs originelles de l'Amrique. (Monsieur Smith au Snat, Franck Capra, 1939)

- La comdie sophistique qui repose sur l'insouciance et la drision. Les personnages sont le plus souvent issus de l'aristocratie europenne. (Haute pgre, Ernst Lubitsch, 1932). Souvent crites autour d'une histoire sentimentale, les dialogues sont particulirement soigns. - La comdie loufoque (en anglais, screwball comedy) qui mlange le burlesque et la comdie sophistique. - La comdie l'italienne : Elle trouve ses racines dans la commedia dell'arte et porte souvent un regard raliste et critique sur la situation sociopolitique de l'Italie des annes 60 /70. La comdie l'italienne est souvent amre : la mort est y est frquemment prsente. (Miracle Milan, Vittorio de Sica, 1951) - Le comique franais : Il se caractrise par l'importance des dialogues (Le roman d'un tricheur, Sacha Guitry, 1936) et puise souvent ses histoires dans la tradition thtrale de la comdie de boulevard. L'humour britannique : fond sur la "dnonciation mesure" du systme anglais, l'humour britannique consiste le plus souvent insrer une situation anormale (donc comique) dans un cadre raliste. Les personnages utilisent frquemment le principe du "pince sans rire". COMPENSATION :1. ANALYSE, SYNTHSE (compensation optique). Mode d 'analyse et/ou de synthse de l'image anime utilisant un prisme faces multiples (ou des miroirs tournants, ou encore une rotation d'objectifs) pour assurer l'immobilisation relative de l'image malgr le dplacement continu de la bande. La compensation optique permet de faire l'conomie de l'avance intermittente et de l'alternance des temps d'ouverture et des temps d'obturation. Utilise par Reynaud pour son Praxinoscope et pour son Thtre optique, la compensation optique est utilise chaque fois qu'il s'agit en priorit de traiter la pellicule avec mnagement: comme mode d'analyse avec les camras ultrarapides, comme mode de synthse avec certaines tables de montage (lntercine, Steenbeck, etc.) 2. SON (bande de compensation, piste de compensation). Piste magntique secondaire, et souvent sans utilit sur le plan sonore,

couche sur le film l'oppos de la piste principale pour quilibrer la surpaisseur de celleci et faciliter l'enroulement rgulier du film en bobine. COMPOSITE : image composite , image vido. COMPOSITION : Elle porte sur lagencement des masses et des lignes essentielles lintrieur du cadre. (composition homogne, quilibre, symtrique ou le contraire dans le cadre des scnes daction, de mouvement, de danger,...) COMPRESSION : rduction de la dynamique sonore avec un compresseur, au tournage et en postproduction. compression de donnes audio. compression de donnes vido. CONTINUITE : Description de chaque scne du scnario avec dialogues. CONTRE-PLONGEE : Il sagit dun effet visuel obtenu en plaant la camra au-dessous de lobjet ou du personnage que lon dsire filmer. Elle sert parfois dformer ou donner plus de puissance aux objets et aux personnages apparus dans le plan. CONSEILLER TECHNIQUE : Pour la mise en scne. Cest un ralisateur confirm qui conseille sur le tournage un metteur en scne dont c'est le premier film et qui n'a pas la qualification CNC (avoir, au pralable ralis un ou deux courts-mtrages). Un conseiller technique est aussi un spcialiste consult dans des circonstances qui ncessitent une aide extrieure (par exemple: un artificier, un plongeur, un militaire etc.) CONTINUITE : Le premier montage respectant, en principe la chronologie du scnario. CONTRE-CACHE : linverse du cache au tournage. CONTRE PLONGEE : axe de prise de vue du bas vers le haut, la camra est place plus bas ou au pied du sujet. C'est l'inverse de

la plonge. CONTRETYPE :1. PHOTOGRAPHIE (dsuet). Tirage obtenu par contact partir d'un lment ngatif ou positif: toute copie inverse d'un matriel photographique. En ce sens, on parle de contretype positif [dupe positive, dupe pos] que de contretype ngatif [dupe negative, dupe neg). 2. TIRAGE (sens restreint privilgi). lment ngatif noir et blanc tabli partir d'un matriel positif adapt (interpositif, marron) ou d'une simple copie positive [dupe negative, dupe neg, dupe]. COPIE DE TRAVAIL : (traditionnel) la copie monte tire des rushes positifs 16 ou 35 mm. COPIE-ZERO : la premire copie talonne sortie du laboratoire. La copie-zro peut tre tire muette ou sonore. Elle sert valider l'talonnage. COPRODUCTION : plusieurs producteurs, pouvant tre de pays diffrents, participent au financement d'un film. L'un d'entre-eux est dlgu la fabrication et la garantie de bonne fin, c'est le producteur dlgu. COULEURS COMPLEMENTAIRES : couleurs opposes une autre sur le cercle chromatique, illustration reprsentant sous forme de cercle le spectre des frquences colores visibles par l'il humain (par exemple, le jaune est complmentaire du violet et vice et versa) en synthse soustractive.

COUPE : Rupture dans la continuit du film, marquant un changement de plan. COURBE ACADEMY : Courbe de rponse lectroacoustique mono des auditoriums et salles de projection de cinma.

COURBE ISO X : Courbe de rponse lectroacoustique strophonique et multicanal des auditoriums et salles de projection de cinma. COURBURE DE CHAMP : La courbure de champ de Petzval, nomme d'aprs Joseph Petzval, dcrit un type d'aberration optique pour lequel un objet plat normal l'axe optique (ou un objet non plat situ au-del de la distance hyperfocale) ne peut tre mis au point sur une surface image plane. Considrons un systme de lentille mono-lment "idal" lequel tous les fronts d'onde plats sont focaliss en un point situ une distance f de la lentille. Si on place cette lentille la distance f d'un capteur image plan, les points image proches de l'axe optique seront focaliss, mais les rayons hors axe seront focaliss en avant du capteur image, l'cart tant fonction du cosinus de l'angle qu'ils font avec l'axe optique. La plupart des objectifs photographiques actuels sont conus pour minimiser la courbure de champ, et ont une distance focale qui s'accrot en fonction de l'angle du rayon optique. Cependant, les camras "film" pouvaient courber leur plan image pour compenser le phnomne, quand l'objectif tait fixe et connu. Ceci incluait les plans-films, qui pouvaient tre lgrement courbs. Les capteurs numriques ne peuvent pas tre plis, bien que les grands rseaux de capteurs (du fait de la taille limite des puces) puissent tre mis en forme pour simuler une surface courbe (surface focale).
COURT-METRAGE : Film dont la dure est infrieure 57 minutes.

CREDITS : (terme Anglais) sur les gnriques, les noms des artistes et des techniciens ayant particip la fabrication du film. CROIX DE MALTE : mcanisme inhrent la projection d'un film en 16 ou 35 mm perfor. CST : Commission Suprieure Technique de l'image et du son. CUT : Montage "cut" ou coupe franche entre deux plans. Passage "sec" d'un plan au suivant, sans effet optique. CYCLIODE : projecteur tungstne face ouverte et rflecteur symtrique conu pour donner un clairement uniforme sur un mur lorsqu'il est situ l'aplomb de celui-ci, souvent utilis pour clairer des cycloramas. CYCLO : en studio, c'est un plateau comportant une zone sans angles (les angles sont arrondis pour obtenir un rendu optique infini ). Gnralement peint de couleur neutre, il peut tre blanc pour prsenter des personnages sans fond par exemple. Le bleu ou vert servant tourner des squences dans lesquelles seront incrusts des fonds provenant d'autres images filmes. D DAW : Station audio-numrique, (Digital Audio Workstation) . DAY-FOR-NIGHT : voir nuit amricaine. DECADRAGE: sortir du cadre de l'image filme par le cadreur, peut tre accidentel ou volontaire. Projection : dcadrage est un incident visuel pouvant avoir lieu au cours d'une projection de film perfor. DCIBEL: En ce qui concerne lamplitude de l'onde sonore, l'unit de mesure est le dcibel (dB) ; l'chelle utilise n'est pas linaire mais logarithmique, ce qui correspond mieux la perception humaine: 0 db correspond au seuil minimum de ce que l'humain peut percevoir (seuil d'audibilit); le seuil de

douleur est de 130 dB. Le niveau moyen d'une conversation est de de l'ordre de 50 dB.
DCOR NATUREL: lieu pr-existant choisi aux reprages pour le tournage. DCOUPAGE: Cest une opration qui consiste diviser chaque scne ou squence en autant de plans que le metteur en scne le dsire. Il s'agit d'un travail la fois technique et artistique. Un dcoupage technique prend une forme prcise : sur la partie gauche se trouvent les images, sur la droite les sons. On indique le numro des plans, leur grosseur, les mouvements de camra, les dialogues, la musique et les bruits. Toutes les indications techniques sont soulignes. DCOUVERTE: lments de dcor vu au travers, par exemple, d'une fentre dans un dcor de studio. DECROCHAGE : phnomne se produisant lorsqu'un film arrive en fin de bobine, l'appareil tant toujours en fonctionnement. DEDOUBLAGE : slection des prises considres comme bonnes par la production et donnes tirer aprs dveloppement. DE LUXE COLOR : dvelopp par le laboratoire De Luxe . DENSIT: procd optique de reproduction du son. (en)en: Optical sound DENSITE VARIABLE : procd optique de reproduction du son. DENOUEMENT : Il rsout chacun des conflits exposs tout au long du rcit. Il peut se boucler avec le dbut pour observer une volution ou crer une fin de type "ouvert" ou "ferm". DEPOUILLEMENT : Il sagit dune opration qui consiste tudier les scnes d'un film une par une pour en extraire et classer tous les lments techniques et artistiques (acteurs, rles, costumes, figuration, accessoires, vhicules, animaux, effets spciaux). Cette tche est ralise par lassistant ralisateur.

DERAYAGE : procd de laboratoire permettant de rduire les rayures ngatif. DEROULANT : gnrique de fin, en gnral, dont les cartons (artistiques et techniques) dfilent, le plus souvent, du bas vers le haut. DESANAMORPHOSER : dcomprimer une image anamorphose. (voir anamorphose) DIALOGUES : Ensemble des phrases prononces par les acteurs dans un film. Ils sont soit enregistrs en mme temps que l'image (son direct), soit postsynchroniss ou doubls quand il s'agit d'une version du film destine un pays tranger. Ils ont pour fonction de faire avancer l'action, de communiquer des faits et des informations au spectateur, de rvler des conflits et l'tat motionnel des personnages, de commenter l'action et de grer l'ellipse. DIEGESE : Narration rigoureusement chronologique des vnements dune histoire. La digse reprsente "tout ce qui appartient l'histoire raconte, au monde suppos ou propos par la fiction du film." (E. Souriau). Elle constitue donc une forme largie de lhistoire dans la mesure o elle correspond la narration mais aussi lunivers sous-jacent qui la compose (rfrence dautres films, la tradition, de lhistoire). On voquera dans ce cas " lunivers digtique ". A l'inverse, on qualifie d'extra-digtique tout ce qui nappartient pas lhistoire mais qui peut appartenir au rcit (par exemple la musique qui vient souligner lmotion sans que sa production soit localisable dans lhistoire). DIGITAL : mot anglais pour numrique. DIN : chelle logaritmique de sensibilit dict par un organisme de normalisation ou de standardisation allemand. DIRECT : son direct, principalement les dialogues et sons enregistrs au tournage.

DIRECTEUR DE PRODUCTION : Technicien engag par le producteur pour veiller la bonne marche financire et technique dun film. Il prpare le devis du film et les contrats mais suit aussi jour par jour la prparation technique. Cette fonction ncessite la fois des connaissances techniques mais aussi commerciales, juridiques, bancaires. DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE : chef oprateur de prise de vues. DIRECTIONNEL : Un micro dont la caractristique est de ne capter qu'une partie du champ sonore (cardiode, hypercardiode, micro canon etc..) (micro directionnel). DIRECTOR : mot anglais pour ralisateur (mtiers du cinma). DISTANCIATION : Thorie labore par Brecht et mise en pratique dans son thtre. Elle a pour but d'viter le phnomne d'identification aux personnages, de laisser au spectateur toute sa libert critique. Au cinma le phnomne d'identification tant plus fort qu'au thtre, la distanciation est plus difficile et son choix peut compromettre la russite commerciale du film. DISTRIBUTEUR : charg de la distribution de film. DISTRIBUTION : Cest une activit qui contient deux aspects : La disposition des droits dexploitation dun film La cession des droits de reprsentation du film aux exploitants. DISTORSION : dformation de l'image ou du son Inhrente, soit aux outils de captation ( objectif camera ou enregistreur, par exemple), soit au cours des manipulations techniques de la postproduction ou de la fabrication. unes distorsion peut tre aussi une forme volontaire d'expression artistique. DOLBY (son) : Systme d'enregistrement sonore qui permet d'liminer fortement le souffle et les bruits de fond. Grce lui, dans les annes 1970, sont sortis les premiers films strophoniques avec 2 pistes optiques. Un systme de codage permet d'en restituer 4.

DOLBY : laboratoire britannique, cr en 1965 par Ray Dolby. DOLBY NR : procd de rduction analogique du bruit de fond. Dolby Digital, Dolby stereo, DOLBY Surround DOLLY :Chariot, gnralement muni d'une petite grue d'lvation modeste (moins de 2 m 50) qui supporte la camra et l'oprateur; il roule sur pneus ou sur rails et permet des effets de pano-travelling trs souples ainsi que de lgers recadrages en hauteur. DOMINANTE : teinte colore prsente en quantit suprieure la normale. Dominante colore, dominante chaude, dominante froide. DOWNMIXAGE : rduction d'un mixage multicanal, en gnral en stro. (en)Downmixing. DORSALE : face postrieure de la pellicule, par opposition la face antrieure, qui reoit l'mulsion photosensible. DOUBLAGE POSTPRODUCTION : enregistrement sonore postsynchronis des dialogues dans une langue diffrente de la langue du film. DOUBLAGE- SON : Technique consistant rcrire les dialogues d'un film tranger et les faire rinterprter (souvent en postsynchronisation) par des acteurs spcialistes. On distingue alors la version originale (V.O.) de la version double (V.F. par exemple par une version franaise). La rcriture des dialogues dpasse trs souvent la simple traduction. DOUBLAGE-ACTEUR : Consiste remplacer un acteur (souvent trs connu) par un autre. On parle alors de doublure. Les doublures sont utilises lors des cascades ou encore pour des raisons esthtiques. DOUBLE 8 : format de pellicule de 16 mm permettant la prise de vues 8 mm en deux passages. Une bobine de 30 mtres Double 8 permet d'enregistrer 60 mtres d'images 8 mm. DOUBLE EXPOSITION : exposition multiple d'une image par

gnration d'un photogramme composite en plusieurs passages en prise de vues. DOUBLE BANDE : terme traditionnel- projection (en gnral dite de travail ) de deux bandes : image et son. DOUBLE X : pellicule ngative noir et blanc fabrique par Kodak. DOUBLURE : personne qui remplace le comdien pour la mise en place technique (doublure image) ou au cours d'une cascade (cascadeur). DOUBLAGE : le doubleur est un comdien qui prte sa voix un personnage, souvent de dessin anim, ou lors du doublage en langue locale des films trangers. DOUX/DUR : image peu contraste/trs contraste. DRIVE-IN : le drive-in est au dpart une salle de cinma en plein air o l'on peut assister la projection d'un film sur cran gant depuis l'intrieur de sa propre voiture elle-mme gare dans cet espace destin cet effet. Le son est quant lui diffus l'aide de haut-parleurs implants sur l'aire de stationnement. DUNNING : Procd de trucage du dcor utilisant une camra spciale qui permettait le passage simultan d'un ngatif vierge expos travers le positif vir en jaune-orang du dcor pralablement film : les interprtes sur le plateau et les lments du dcor placs en avant-plan taient violemment clairs en jaune-orang, le fond de la scne tant constitu par une surface bleue-violette ; par le jeu des couleurs complmentaires, on obtenait un ngatif composite, les avant-plans jouant le rle de caches mobiles par rapport au fond bleu. E ECHELLE (des plans) : Rapport de la taille des objets ou des sujets reprsents dans l'image sur la taille de l'image globale. ECLAIRAGE : Il existe deux types dclairage ; le premier ralis

lumire artificielle, le second en lumire du jour. Le matriel est donc diffrent selon les deux situations. EFFETS SPCIAUX : Trucages divers permettant d'obtenir des effets insolites, fantastiques (homme invisible), spectaculaires (monstres, temptes), ou mme ralistes, mais raliss en studio (transparences). ELLIPSE : Raccordement de deux squences en omettant volontairement un fragment temporel dans le droulement rel du film, sans en altrer la comprhension. ENCHAINE : On appelle enchan la substitution dune image une autre par lapparition progressive de la deuxime image. EQUIPE TECHNIQUE : Se dit de lensemble des techniciens qui prparent et ralisent un film. Une quipe est constitue par : La production : directeur de production, rgisseur, secrtaire de production, comptable. Lquipe de tournage : ralisateur, assistant ralisateur, scripte, chef oprateur, camraman, assistants oprateurs, ingnieurs du son, perchman, quipe de dcoration, accessoiriste, maquilleuse, habilleuse, photographe de plateau. Montage et finition : quipe montage. Ouvriers : machinistes et lectriciens EXPLOITANT : Un exploitant est le propritaire ou le grant dune salle de cinma. EXPOSITION : Partie initiale du scnario dans laquelle sont exposs au spectateur les diffrents lments et les points de dpart partir desquels l'histoire va pouvoir fonctionner. EASTMANCOLOR : procd de cinma en couleurs commercialis en 1951 par Eastman Kodak. CLAIRAGE : ensemble des dispositifs lumineux permettant la reprsentation du spectacle ou la prise de vues. CRAN : surface rflchissante sur laquelle est projete une image fixe (diapositive) ou anime (cinma). Par extension, surface de diffusion d'une image lectronique (cran de tlvision,

d'ordinateur). Le grand cran : le cinma, le petit cran : la tlvision. CRAN PANORAMIQUE : cran de dimensions importante, dont le format est gnralement plus large que haut, dans des proportions de 1.85:1 2.39:1. Voir aussi : Formats de projection. EDITING : montage, en anglais. EFFETS : traitements ou truquages visuels ou sonores. EFFETS SPECIAUX : Trucages permettant de modifier l'apparence de l'image, soit au tournage, soit en postproduction. EFFET SCHFFTAN : L'effet Schfftan est une technique de trucage invente par Eugen Schfftan. Il permet, grce un jeu de miroirs inclins, de mlanger dans une mme prise de vue, des dcors de taille relle et des maquettes, donnant ainsi l'illusion d'un dcor continu. Cette technique a t abondamment utilise dans les films fantastiques, ainsi que dans les films expressionistes. ELEMACK : marque italienne de dolly. Support de camra permettant le dplacement sur un sol uniforme ainsi que l'lvation et la descente de la camra sur place de manire facilite. ELLIPSE : figure de style, c'est un saut temporel dans la narration. Peut tre perue comme un faux raccord selon des rgles acadmiques traditionnelles et anciennes. EMPTAGE : procd de dveloppement de la piste sonore optique sur les films positifs. ENREGISTREUR : appareil d'enregistrement et de lecture (image ou son). ENCHANEMENT : procd de postproduction. Transition entre les plans, par opposition au montage cut. fondus, volets... ENSEMBLIER : technicien de la branche dcoration responsable de l'ameublement d'un dcor.

QUIPE : ensemble des techniciens et artistes participant la production d'un spectacle. TALONNAGE : procd de postproduction de rglage des teintes et densits des images, en raccord de plan plan. talonnage traditionnel : photochimique, numrique : sur station informatique. Il est ralis par l'talonneur, sous les directives du directeur de la photographie et du ralisateur. TALONNEUR : technicien de laboratoire ou de postproduction responsable de l'talonnage des plans. TOUFFOIRS : pices mcaniques permettant l'amortissement des mouvements, pour des raisons acoustiques. EXPLOITANT DE SALLE DE CINEMA : responsable de salle de cinma. Indpendant ou membre d'un rseau. F FADE : fade in ou fade out , terme anglais pour fondu. FAUSSE TEINTE : variation de l'ensoleillement pendant une prise. Typiquement lorsque le soleil est masqu par un nuage. Entrane des problmes de raccord. FAUX RACCORD : raccord incohrent de scne scne ou de plan plan. FEMIS : Fondation europenne pour les mtiers de l'image et du son FENTRE : pice mcanique limitant le passage de la lumire sur l'mulsion photosensible aux dimensions choisies par la production. FEUILLE DE SERVICE : tableau de service quotidien pour les quipes artistiques et techniques de la production d'un film. Elle

comporte notamment l'adresse des dcors, les horaires de tournage et les numros de squence tourner. FIAF : Fdration internationale des archives du film FIGURANT : Personne apparaissant dans un film mais n'ayant pas de texte dire. Il peut faire partie d'une foule ou tre un passant dans une scne de rue. FILAGE : anomalie de prise de vues occasionne par l'impression de l'image pendant son dplacement en camra, due un mauvais rglage de synchronisation entre l'obturateur et le mouvement intermittent, se traduisant par une image tale verticalement et manquant de dfinition. FIL : effet volontaire, gnralement de panoramique rapide, donnant une image manquant de dfinition spatiale. Peut aussi dsigner l'effet obtenu par prise de vues des temps de pose infrieurs au 1/48 s, par ouverture volontaire de l'obturateur selon un angle suprieur 180, et donnant une image manquant de dfinition temporelle. FILL IN LIGHT ou FILL LIGHT : lumire complmentaire ou de dbouchage ou de remplissage, crant les contrastes avec la lumire principale. FILM : surface photosensible couche sur support translucide. FILM FLAMME : film flam , film inflammable. FILM NOIR : Genre cinmatographique n aux Etats-Unis (Le faucon maltais, John Huston, 1941). A l'intersection du film d'horreur, du film policier et du genre raliste potique, il se caractrise par des films particulirement pessimistes. La socit qu'ils dcrivent est violente et corrompue, les rapports entre les individus sont souvent fonds sur la tratrise. Le film noir met gnralement la fatalit au centre de sa mise en scne. Cette fatalit s'incarne souvent dans le personnage d'une femme, trs belle mais dangereuse, qui mettra le hros en pril. Le film noir

original tait caractris par un clairage en clair-obscur des scnes de nuit (souvent pluvieuses), l'utilisation d'ombres pour souligner la psychologie d'un personnage ou une situation narrative, des plans serrs pour donner un sentiment d'enfermement. Le film noir, n dans les annes 40/50, est indissociable de son contexte de production (sentiment d'inscurit n avec la Seconde guerre mondiale et la Guerre froide, MacCarthysme, dsillusions au sujet de l'mancipation de la femme). FILMOGRAPHIE : ensemble des uvres cinmatographiques d'un ralisateur, d'un acteur ou d'un technicien. FILTRE : dioptre plan ou lame faces parallles, trait dans la masse ou comprenant dans sa construction un lment et modifiant la qualit ou la quantit de lumire le traversant et conu pour tre plac devant l'objectif de prise de vues. Filtre neutre, filtre color, filtre de conversion de temprature de couleur, filtre de correction de couleur, filtre diffuseur, filtre polarisant, filtre d'effet... Rigide, il doit couvrir les dimensions de l'objectif. FINANCEMENT : Le financement des films est rendu possible par divers procds : Une avance distributeur Une coproduction avec les chanes de tlvision (Canal + par exemple) Une avance sur recettes attribue par le CNC Des crdits bancaires Des capitaux privs. FISHEYE : objectif photographique de trs courte focale ne couvrant pas toujours le format de prise de vues et formant dans ce cas une image ronde. FLASH : Plan trs bref. FLASH-BACK : Un plan ou une squence insrs dans un rcit cinmatographique et rapportant des vnements chronologiques

antrieurs laction en cours. FLASH-FORWARD : Un plan ou une squence insrs dans un rcit cinmatographique et rapportant des vnements chronologiques postrieurs laction en cours. en franais saut en avant FLASHAGE : opration consistant exposer la pellicule une dose uniforme de lumire avant le dveloppement pour en diminuer le contraste ou pour obtenir des effets colors. Cette opration peut tre effectue en laboratoire ou la prise de vues grce un systme optique plac devant l'objectif. FOCALE (distance) : Distance sparant le centre optique d'un objectif du plan sur lequel se projette une image nette du sujet (film). C'est de la distance focale (ou focale de l'objectif) que dpendent l'angle de vision embrass par l'objectif et la taille des objets reproduits sur le film. FOCUS : terme anglais pour le point (foyer). FONDU : Apparition ou disparition totale de l'image. Pour le fondu-enchain, une image se substitue progressivement une autre par surimpression. Pour le fondu au noir, l'image s'obscurcit progressivement jusqu'au noir, puis l'image suivante apparat. FONDU ENCHAIN : technique de transition progressive entre deux plans en diminuant la luminosit du premier et en augmentant la luminosit du second. FORMAT (de projection) : C'est le rapport largeur sur hauteur de l'image projete sur l'cran de la salle de cinma. Il existe trois formats possibles en 35mm : le format standard (1,37), le format Scope (2,35), les formats panoramiques (1,66 ; 1,75 ou 1,85). En 70mm, le format de projection est 2,2. FOYER : point de convergence des rayons lumineux. FOND BLEU ou VERT : procd de production d'une image

composite aprs tournage d'lments diffrents et assembls en postproduction. FORMAT DE PELLICULE : dsigne communment la largeur de la pellicule. Chaque mulsion peut tre dcline en 16 mm, 35 mm, 70 mm. FRAME : mot anglais, en franais Image, photogramme. Au cinma il y a 24 images par seconde (24 ips, en anglais : frame per second - fps). En vido, dsigne aussi l'image de deux trames entrelaces, la trame (de lignes paires ou impaires) tant dsigne par le mot field en anglais. Frquence pilote signal de rfrence de frquence. FULL SHOT : quivalent long shot ou wide shot : plan gnral ou plan d'ensemble. Voir chelle des plans. G GENERIQUE : Cest la prsentation sous forme de liste, de tous les techniciens et acteurs qui ont collabor la ralisation dun film. Il se situe en gnral au dbut dun film mais peut tre complt par un gnrique de fin. Parfois, une squence (prgnrique) prcde le gnrique. Les postgnriques sont plus rares, les spectateurs ayant tendance partir ds le dbut du gnrique de fin. GIRAFE : Il sagit dune perche au bout de laquelle est plac le micro pour enregistrer le son. Elle repose sur un support roues la diffrence de la perche. GUEST STAR : Vedette invite. Souvent il s'agit d'acteurs confirms qui acceptent par amiti ou contre rmunration, de tenir un petit rle dans un film. GAFFER : Chef technicien lumire. GALET : pice mcanique gnralement cylindrique, non dentes (on parle alors de roue dente), place sur le chemin de la

pellicule afin d'en assurer le bon droulement, en gnral aux changements de direction du film dans l'appareil. GALETTE : bobine de film de 2 000 pieds (environ 600 mtres) ou plus. GAMMA : facteur de contraste ou contraste photographique . GLATINE : mlange glatineux, ralis gnralement l'aide d'os de porc broys, utilis comme substrat pour les mulsions photographiques. Par extension, mlange de la glatine proprement dite et des diffrents composants des mulsions photosensibles, en particulier des halognures d'argent et couch sur le support du film photographique. Films en polyester transparent, gnralement teint dans la masse, que l'on place devant les projecteurs pour en modifier les caractristiques lumineuses. Glatines de densit neutre, de correction de couleur, de conversion de temprature de couleur, d'effets... Souples, elles se coupent facilement aux dimensions souhaites et doivent d'avoir une bonne rsistance thermique. Les diffusions ne sont pas proprement parler des glatines. GENDAIGEKI (ou Gendai-geki) : terme dsignant l'un des deux grands genres dans le cinma japonais, dont l'action se droule dans une poque contemporaine11,12. Oppos au genre jidai-geki. GNRATION: copie d'un lment. GNRIQUE : recense l'ensemble des personnes physiques ou morales qui ont particip la cration d'une uvre cinmatographique et prsente leurs noms au dbut ou la fin du film. GODE : salle de cinma franaise situe dans le 19e arrondissement de Paris, en forme de gode, projetant des films en IMAX. GIRAFE : support de micro ou d'accessoire muni d'un dport de

grande longueur. Utilis en particulier en studio de doublage son. GONFLAGE : tirage par agrandissement (optique ou numrique). On gonfle par exemple un ngatif Super 16 en positif 35}mm. GRANULATION : aspect quantitatif et qualitatif de la prsence de grain dans une image photochimique. GROUPISTE ou GROUPMAN : lectricien clairagiste spcialis dans l'exploitation d'un groupe lectrogne. GYROSCOPIQUE : systme stabilisateur permettant la prise de vues en environnement instable, pour conserver l'horizon sur un bateau, par exemple. H HABILLEUSE : Technicienne de plateau dont le travail consiste habiller les comdiens avant le tournage, prparer et entretenir les costumes. HAPPY END : Fin heureuse d'un film. Tous les obstacles au bonheur sont annuls. HARMONIQUE : composante sonore qui est une frquence multiple de la frquence fondamentale ; par exemple, chaque instrument de musique gnre des harmoniques qui lui sont propre et qui lui confrent un timbre particulier, pour une mme note de musique (et donc pour une mme frquence fondamentale). HISTOIRE : Ensemble des vnements qui se droulent chronologiquement. A ne pas confondre avec la narration. HIGH KEY : dsigne une lumire principale de forte intensit. HMI : Type d'ampoule dcharge dont la temprature de couleur est proche de celui de la lumire du jour, avec un IRC suprieur

90, et dont le rendement lumineux est environ cinq fois suprieur celui des ampoules halognes. HOLLYWOOD : quartier de Los Angeles, Californie, o sont regroups les principales compagnies de production, appeles majors , leurs studios et divers prestataires de l'industrie du cinma. HORS-CHAMP : ce qui n'est pas visible un instant donn, ce qui est en dehors du champ . HYPERFOCALE : distance de mise au point pour laquelle la profondeur de champ s'tend de la moiti de cette distance jusqu' l'infini. Dpend de la distance focale, de l'ouverture de diaphragme et du cercle de confusion (critre de nettet). HYPERGONAR : Objectif spcial invent par le Franais Henri Chrtien en 1930. Il permet de comprimer horizontalement une image au tournage et de la dilater la projection. A l'origine il a t conu pour augmenter le champ de vision des soldats dans les blinds. Le procd a t utilis par la Twentieth Century Fox en 1953 et commercialis sous le nom CinemaScope. I IDENTIFICATION : Pour le spectateur, c'est se substituer un ou plusieurs personnages d'un film. C'est l'oppos de la distanciation. IMAGES : Ce terme dsigne les clichs qui composent un film. Un film est projet 24 ou 25 images par seconde. IMAGE ARIENNE : image virtuelle forme par une lentille primaire et destine tre filme pour l'obtention de certains trucages la prise de vues ou en postproduction. Par extension : le procd de trucage lui-mme. IMAGE DE SYNTHSE : image fabrique virtuellement par ordinateur.

IMAX : abrviation de l'anglais Image Maximum 15, format de pellicule cr par l'IMAX Corporation, au Canada, qui a la capacit d'exposer des images d'une plus grande taille, et d'une meilleure rsolution, que les pellicules conventionnelles le peuvent. Un cran standard IMAX mesure 22 mtres de long et 16 mtres de haut. IMPLANT : Indice livr de faon implicite au spectateur, ne prsentant de prime abord aucun intrt particulier, et qui s'avrera dterminant dans le droulement de l'action. IMPRESSION : exposition d'une image, prise de vues. Impressionner : filmer. Impressionn(e) : photogramme (image) obtenu par exposition lumineuse d'une surface photosensible. IN : Oppos de off. Est " in " tout ce qui apparat l'image. INCRUSTATION : procd de postproduction permettant la gnration d'une image composite partir de prise de vues distinctes. Incrustation d'un fond ou d'un lment. Incrustation avant, incrustation arrire, Incrustation par slection en luminance, en chrominance, sur fond bleu ou vert. INDICE : lment qui permet de rsoudre l'nigme, de comprendre l'ellipse, suivre l'intrigue principale sans s'garer dans les subplots. INDICE DE RENDU DE COULEUR ou IRC : chelle gradue de 0 100 permettant de mesurer la qualit spectrale des sources lumineuses16. INFRASON : son de trs basse frquence, inaudible (mais ventuellement perceptible) - infra basses. INGNIEUR DU SON : Cest le technicien qui pendant le tournage procde l'enregistrement des dialogues, bruits, ambiances avec laide du perchman. Il place les micros. Il est responsable du mixage et du bruitage en studio.

INSERT : Trs gros plan d'un objet ou d'une partie du corps (le regard par exemple). Un insert n'est jamais gratuit, il a une forte signification, est charg d'motion. Plan insr dans une action. plan de dtail. Peut prparer le spectateur anticiper une action. Par exemple, le trs gros plan (TGP) d'un tlphone prvient d'avance le spectateur, que celui-ci va bientt sonner. INTERMDIAIRE ou COPIE INTERMEDIAIRE : laboratoire : lment intermdiaire, interpositif pour le tirage d'un interngatif, interngatif pour le tirage des copies de srie. Peut aussi dsigner un lment de fabrication d'un trucage par tapes. INTERNEGATIF : tirage intermdiaire d'un interpositif. Utilis pour le tirage des copies positives de projection. INTERPOSITIF : tirage intermdiaire du ngatif talonn. INTERTITRE : dans le cinma muet : c'est un carton de texte entre deux plans expliquant les dialogues ou la situation, aussi utilis dans le cinma sonore comme un procd elliptique ou explicatif. IRIS : Diaphragme en iris situ devant l'objectif et permettant son ouverture et sa fermeture progressive. INVERSION : procd permettant d'obtenir directement un positif partir d'une mulsion photosensible, donnant normalement un ngatif aprs dveloppement. Les diapositives sont des mulsions inversibles. J JCC : Journes cinmatographiques de Carthage, festival de cinma qui se tient tous les deux ans (en alternance avec les Journes thtrales de Carthage) Tunis en Tunisie. JIDAIGEKI : terme dsignant l'un des deux grands genres dans

le cinma japonais, dont l'action se droule dans une poque ancienne (quivaut au film historique)17. Oppos au genre gendaigeki. JUMP CUT : figure de style temporelle, en franais : ellipse. K KEN GEKI : genre cinmatographique et thtral japonais de bataille de sabre. KEYCODE : systme d'identification unique de chaque image argentique consistant en une srie de chiffres et de lettres inscrits intervalles rguliers sur le ngatif film. Ce systme de codage permet de retrouver les plans l'image prs lors du montage ngatif. KEY-LIGHT : terme anglophone, littralement lumire cl . Lumire principale clairant le sujet ou l'action. Low Key : faible lumire , High Key : forte lumire . KINEMACOLOR : premier procd de cinma en couleurs ayant t projet en public. KINSCOPAGE : procd permettant d'impressionner une image vido sur un support argentique. Beaucoup utilis pour la conservation des missions de tlvision avant l'arrive des magntoscopes. Ce procd est aujourd'hui utilis pour la projection en salles des films tourns en vido. KINSCOPE : appareil de transfert sur film d'un lment vido. KINSCOGRAPHE : invention de Thomas Edison en 1888. Procd d'enregistrement et de visualisation d'images animes, prcurseur du procd cinmatographique. KINOTON : marque d'appareil de projection. KODACHROME : marque dpose. Procd de prise de vues

inversible en couleur et de dveloppement de la firme Kodak. Introduit en 1935. L LABORATOIRE : laboratoire cinmatographique (photochimique) et/ou numrique. LANTERNE : dispositif de projection lumineuse. Lanterne d'une tireuse, d'un projecteur. LAVANDE : dsigne un interpositif, du fait de sa dominante colore (masque) intrinsque. LAYOUT : En animation, peut tre un logiciel de rendu 2D/3D LECTEUR : appareil de lecture (image ou son) - par opposition enregistreur. LENS : anglais pour lentille , objectif . LENTILLE : un des lments composants un objectif photographique. LFE : Low-frequency effects, canal ddi aux basses frquences dans un systme de reproduction multicanal. LILY : charte de rfrence, prsentant gnralement un gris neutre 18 % et une chelle de gris de coefficient de rflexion allant de 2,5 % 80 %, en progression gomtrique de raison 2 et servant de rfrence au laboratoire pour l'talonnage. LOCATION : anglais pour endroit , en cinma : extrieur , par opposition au studio. On location : tournage en extrieur ou en dcor naturel. LOOPING : anglicisme pour boucle (loop). Procd de montage consistant reproduire le mme plan plusieurs fois de suite.

LOUMA : marque dpose de la socit Loumasystems. Grue de prise de vues tlcommande permettant des prises volantes de grande stabilit. LUMEN : unit de flux lumineux. LUMIRE ARTIFICIELLE ou TUNGSTNE : par opposition la lumire du jour, lumire dont la temprature de couleur est calibre 3 200 kelvin. LUMIRE DAMBIANCE : lumire gnrale clairant l'action. LUMIRE INCIDENTE : cellule lumire incidente. Mesure directement la lumire clairant la scne. Par opposition cellule lumire rflchie, mesurant la lumire renvoye par l'objet clair. LUMIRE naturelle ou lumire du jour : (en anglais daylight ) par opposition la lumire artificielle, lumire dont la temprature de couleur est quivalente la lumire du jour, tablie par rfrence 5 500 kelvin. LUMINANCE : grandeur caractristique de la quantit de lumire rflchie par un objet ou manant d'une source de lumire tendue. LUMINATION : grandeur caractristique de la quantit totale de lumire reue par une mulsion photosensible pendant le temps d'exposition. Produit de l'clairement par le temps d'exposition. LUX : unit internationale de l'clairement. quivalent 0,98 bougies. Est gal au rapport du flux lumineux reu par la surface claire. M MACCARTHISME : pisode noir de l'histoire amricaine du

dbut des annes 1950 auquel les membres de l'industrie cinmatographique, entre autres, ont t exposs. MACHINE FUMIGNE ou " MACHINE A FUMEE" : dispositifs produisant une vapeur paisse, afin de simuler de la fume ou du brouillard. MACHINERIE : mtier et ensemble des techniques permettant d'assurer les supports techniques (camra et clairage) du matriel de tournage. MACHINISTE : S'occupe de tout ce qui est machinerie, par exemple, les rails du travelling pour la camra, etc. MACRO-CINEMATOGRAPHIE : filmer de trs prs (en gnral une distance infrieure 30 cm), souvent des sujets de petite taille. Voir aussi macrophotographie. MAGASIN : partie amovible d'une camra permettant de stocker la pellicule de prise de vues avant et aprs exposition. Leur capacit est en gnral de 305 mtres (1 000 pieds) et 122 mtres (400 pieds), soit respectivement environ 10 et 4 minutes 25 images/seconde en prise de vues 35 mm. MAGNTOSCOPE: appareil lectronique destin l'enregistrement ou la lecture sur une bande magntique d'un signal vido et du son associ. MAJOR COMPANIES : grandes socits de production hollywoodiennes. MAMA : dispositif de contrle de l'clairage plac devant un projecteur et permettant d'en attnuer le flux dans une zone de l'espace. Gnralement quip d'une toile de diffusion. Masque dominante colore apporte la fabrication d'un film photosensible. lment de trucage en postproduction traditionnelle. MASTER : forme finale d'une uvre audiovisuelle runissant

l'image et le son, laquelle servira de source aux duplications (copies). MATTE PAINTING : cache peint. Trucage utilis au tournage. MATTE-BOX : pare-soleil muni de porte filtres. MDIUMCLOSE SHOT : plan rapproch poitrine (voir chelle des plans). MDIUMLONG SHOT : plan amricain (voir chelle des plans). MDIUMSHOT : plan ralis une distance moyenne, quivalent au plan rapproch ceinture . En franais, le plan moyen (de l'action) permet de voir les personnages en entier ( en pied ). Voir chelle des plans. MLODRAME: Genre cinmatographique qui se caractrise par l'exacerbation des sentiments. A l'inverse du drame, il ne cherche pas la vraisemblance et utilise les situations pathtiques (amours contraris, innocence perscute, sacrifice, trahison, tabous sociaux, ) et les effets sensationnels (miracles providentiels, infortunes soudaines, catastrophes, coups du destin). Le mlodrame joue sur des oppositions fortes (opposition ville/campagne par exemple o la ville signifie la dbauche, la perte d'identit) et exalte la nature (identification du hros aux saisons). Le genre s'est dvelopp dans tous les pays, toutes les poques. (Senso, Lucchino Visconti, 1954, Ecrit sur le vent, Douglas Sirk, 1956). MTRAGE : longueur, quantit de pellicule ncessaire ou tourne. METTEUR EN SCENE : (ou ralisateur) Il dirige la prparation et la ralisation du film. Il est responsable de la valeur dramatique et esthtique de luvre. Il peut galement exercer dautres tches (scnariste, monteur, producteur). MINUTAGE : dure dfinitive du film termin. Avant le

tournage, la scripte chronomtre et prvoie la dure du scnario. chaque jour de tournage est compt le nombre de minutes utiles tournes. MIXEUR : mtier qui consiste finaliser le mixage. MONOCHROMATIQUE : se dit d'une source de lumire qui n'met qu'une seule longueur d'onde (ex: laser) MONOCHROME : image noir et blanc ou teinte d'une seule couleur. MIXAGE : Mlange et dosage des bandes "paroles", "musique", et "bruits" pour obtenir la bande-son dfinitive du film. MONTAGE : Cest lopration qui consiste organiser et assembler les plans tourns afin de donner un sens et un rythme au film. Cette tche revt donc un aspect technique et esthtique. Dans son aspect esthtique, on distingue : - Le montage chronologique : suit la chronologie de l'histoire. ( par exemple dans les films d'action, les films policiers) - Le montage parallle : permet de montrer diffrents lieux en mme temps lorsque l'intrt porte sur deux personnages ou deux sujets diffrents (par exemple dans les westerns) - Le montage altern : suite de plans dont l'alternance exprime l'ide de simultanit. - Le montage par adjonction d'images : avec le but de crer des associations d'ides permettant de traduire tel ou tel sentiment. - Le montage par leitmotiv : des squences s'organisent autour d'un thme qui revient chaque fois, lancinant, et annonce des images qui vont suivre. Dans son aspect technique (liaisons entre plans), on distingue : - Le montage "cut" (liaison la plus simple) - Le montage par fondus (fondu enchan, fondu au noir) - Enfin, une multitude d'astuces techniques pour passer d'un plan un autre : volets, rideaux, iris

MONTEUR : Technicien charg du montage du film sous la direction du ralisateur. MOSKVA : camra russe proche de la camra Mitchell BNC. MOVIETONE : Un des premiers systme de synchronisation de l'image et du son (en)Movietone. MOVIOLA : marque dpose. Une des premires socit de fabrication de table de montage invente en 1924. (en)Moviola. MPA: Motion Picture Association MPAA: Motion Picture Association of America MPPDA: Motion Picture Producers and Distributors of America. MPPC : Motion Picture Production Code. MULTI-IMAGE : cran prsentant plusieurs images diffrentes en mme temps. N NARRATION : Manire dont l'histoire est raconte, sous l'empreinte du scnariste. NICKEL ODEON : Les premires vritables salles de cinma ouvertes aux Etats-Unis. Baptises ainsi car lentre cotait un " nickel " (pice de 5 cents). NUIT AMERICAINE : Systme de prises de vues destin tourner de jour des scnes nocturnes en utilisant des filtres et en jouant sur le contre- jour. NEGATIF : film photographique photosensible, donnant aprs dveloppement une image dont les valeurs de luminance et de chrominance sont inverses par rapport au sujet film.

NEON : gaz utilis dans certains tubes fluorescents. Terme parfois utilis abusivement pour dsigner l'ensemble des tubes fluorescents. NFB: National Film Board of Canada : Office national du film du Canada (ONF), en anglais. NIGHT FOR NIGHT : tournage de nuit d'une squence de nuit. Par opposition day for night : nuit amricaine. NUIT AMERICAINE : tournage d'une squence de nuit en plein jour. NUMERIQUE : ensemble des techniques de traitement informatique des images et des sons, par opposition analogique (magntique) ou traditionnel (photochimique). O OFF : (bruits et voix) Nom donn leffet obtenu lorsque la source do proviennent le bruit ou la voix sont situs hors du champ de la camra. OPERATEUR : Terme gnral qui dsigne la fois le chef oprateur ou directeur de la photographie, le cameraman ou cadreur. OPERATEUR STEADICAM : technicien spcialis dans la manipulation du steadycam OUTLINE : Rsum du scnario dcrivant l'histoire complte. OBJECTIF : systme optique de prise de vues construit partir de lentilles optiques. Donne une image objective , non interprte ( la diffrence du dessin ou de la peinture) d'un objet rel. OBTURATEUR : mcanisme d'une camra permettant de

protger l'mulsion photosensible de la lumire chaque descente de film, gnralement tous les 24e de seconde, pendant 1/48 seconde. OFF : off screen , abrviation anglophone permettant de dsigner ce qui est hors-champ. ONF : Office national du film du Canada. OURS : montage bout--bout des rushes. OUVERTURE EN FONDU : voir fondu. P PANCHROMATIQUE : se dit d'une mulsion sensible l'ensemble des longueurs d'onde du spectre de la lumire visible. PANORAMIQUE : Mouvement de la camra qui pivote sur son axe de droite gauche, de gauche droite ou verticalement (vers le haut ou vers le bas). Il existe aussi des panoramiques circulaires 360 degrs. Un panoramique peut tre soit descriptif soit daccompagnement. Le verbe "panoter" signifie faire un panoramique avec la camra ou un mouvement plus complexe combinant un panoramique et un travelling. PARALLAXE : diffrence d'axe entre la vise et la prise de vues, sur les appareils non reflex. PARTICIPATION : apparition rduite d'un comdien rput dans un rle secondaire. Mode de rmunration, en principe, rserv aux artistes, sous forme de pourcentage sur les recettes du film. Alatoire, cette rmunration ne pourra intervenir qu' l'exploitation du film, parfois fort lointaine du tournage. PAS : distance entre deux images, ou entre deux perforations.

PATHE KOK : cr en 191218 par Charles Path. Pellicule de 28 mm cre19 pour concurrencer le format 35 mm. Le Path Kok tait en diactate de cellulose20, donc ininflammable, contrairement la pellicule 35 mm en cellulod. PATHE-COLOR : procd de coloriage par pochoir, cr par la socit Path. PARALELLE (montage en) : Forme de montage altern de deux plans dans le but de les confronter, de leur attribuer des valeurs comparatives. PELLICULE (format) : Largeur de la pellicule utilise au tournage et la projection. Le format professionnel le plus utilis est le 35mm. Le 70mm, beaucoup plus coteux, a t trs en vogue dans les annes 1960 et 1970, il est aujourd'hui presque totalement abandonn. Le 16mm est courant pour tourner des tlfilms. Les formats plus petits, 8mm, super 8 sont destins aux amateurs. Le 9,5mm a disparu. PERCHE : accessoire de prise de son permettant le dport du microphone afin de le placer au plus prs des sources sonores sans que, ni le microphone, ni son manipulateur ne se trouve dans le champ. Par extension, divers dports utiliss en production. PERCHISTE : (anglais Boom operator) : assistant du chefoprateur du son, exploite les micros et manipule la perche. PERFORATIONS : trous rguliers vids au bord de la pellicule afin de permettre son mouvement intermittent l'aide de roues dentes. PERSISTANCE RETINIENNE : Sans elle le cinma

n'existerait pas. Quand la rtine reoit une impression lumineuse elle persiste une fraction de seconde. Au cinma les images se succdent avant que les prcdentes n'aient disparu. Cela donne l'illusion du mouvement. PERSPECTA : format de pseudo stro pour le cinma, invent par Fine Sound Inc en 1954. PHONOGRAPHE : appareil de reproduction sonore. Utilis du temps du cinma muet. PHOTOGRAMME : image impressionne. Parfois, le tirage d'une photo d'aprs le ngatif d'un film qui pourra servir sa promotion. Par exemple, dans le hall de la salle d'exploitation. PHOTOGRAPHE DE PLATEAU : membre de l'quipe d'un tournage charg de prendre des photos qui serviront la promotion du film. PICTURE : anglais pour image , photo , ou film . PIED : unit de longueur anglo-saxonne (foot) valant 30,5 cm. En 35 mm la cadence de 24 images par seconde, il y a 18 images dans un pied. PIETAGE : repres de distance en pieds sur une mulsion cinmatographique permettant le reprage des images et des sons (optiques). PIQUE : dfinition, (en )acutance, nettet. D'une image, d'un objectif. PISTE SONORE : partie de la pellicule situe entre l'image et les perforations et portant les informations sonore du film. Pour le

cinma multicanal, il peut y avoir plusieurs pistes sonores : la piste optique (stro) les pistes numriques (Dolby Digital et SDDS), la piste de Timecode servant synchroniser le format DTS. PLAN : Cest lunit de base de la syntaxe cinmatographique (l'quivalent du mot). Plusieurs plans composent une scne ou une squence. Un plan squence (en anglais one scene one shot) est une squence rduite un seul plan (sa dure dpasse souvent la minute). C'est le dcoupage qui dfinit les plans, la prise de vues qui les enregistre, le montage qui leur donne un sens dfinitif. Un plan est toujours caractris par le fait que la camra tourne sans s'arrter pendant sa dure et quil est dfini par sa grosseur. Il existe donc plusieurs valeurs de plans : - le plan gnral (PG) : Il montre la totalit du dcor et situe laction. Il est trs frquemment utilis dans les premires minutes d'un film pour permettre au spectateur de s'installer dans l'histoire. - le plan densemble (PE) : Il situe laction et montre tous les protagonistes. Il doit durer suffisamment longtemps pour donner au spectateur assez de repres pour assimiler les informations. - le plan demi-ensemble (P1/2 E) : En intrieur, il rapproche la camra des acteurs. On a souvent recours cette valeur de plan pour montrer le champ et le contrechamp d'un mme espace et diviser en deux le nombre d'informations livres au spectateur. - le plan moyen (PM) : Il montre un ou plusieurs personnages en totalit, cadrs "en pied". Il a pour inconvnient de librer un grand espace rserv au dcor, espace qu'il va falloir habiller pour enrichir l'image. Cette valeur de plan permet d'apprhender le personnage sur son aspect physique et son allure. La dure du

plan moyen est proportionnelle aux informations qui apparaissent dans l'espace dcor ou qui sont livres au spectateur par le jeu du personnage. - le plan amricain (PA) : Il cadre les personnages mi-cuisses (trs souvent utilis dans les westerns pour couper volontairement le cadre en dessous des colts, parties intgrantes de la personnalit du hros). Il offre l'avantage, par rapport au plan moyen, de montrer le jeu corporel du personnage sans devoir combler l'espace dcor qui se trouve rduit. La dure de cette valeur de plan est lie au dialogue et l'action. - le plan rapproch taille (PRT) : Trs souvent utilis en vido et en tlvision, il s'attache particulirement ce que dit et fait un personnage sans attirer exagrment l'attention sur un dtail de son jeu (contrairement au gros plan). La dure de cette valeur de plan est lie au dialogue et l'action. - le plan rapproch poitrine (PRP) : Il a les mmes fonctions que le plan rapproch taille, en accentuant un peu plus les traits du visage du personnage. C'est, par excellence, le plan du journaliste derrire son bureau. La dure - souvent importante - de cette valeur de plan est lie au dialogue. - le gros plan (GP) : Il montre de prs des visages et sert donc les mettre en valeur (ou parfois leur nuire). Il s'attache capter une expression, un sentiment particulier, un regard explicite. L'information est donc trs lisible, la dure de cette valeur de plan sera donc souvent moins importante que pour les plans prcdents. - le trs gros plan (TGP) : Il montre le plus souvent un dtail des traits du personnage (le regard par exemple) ou d'un objet particulier. Il doit tre de trs courte dure et conu comme un

insert. - le plan large (PL) : Il traduit la mme ide qu'un plan d'ensemble mais s'applique un champ sans personnage. C'est un peu le plan fourre-tout, celui qui exprime une certaine ide d'espace propice la multiplicit d'informations. - le plan serr (PS) : C'est l'quivalent du gros plan pour un objet. Il est le plus souvent utilis pour isoler un dtail du dcor. PLAN DE DETAIL : quivalent au gros plan, mais sur un objet. PLAN DE COUPE : plan autonome, sans raccord spatiotemporel avec les plans suivant et prcdent. PLAN-SEQUENCE : scne tourne en un seul plan (sans coupure de la camra). PLAN DE TRAVAIL : document de rfrence pour la production d'un film. S'tablit au fur et mesure de l'avancement de la prparation. Planification, sous forme de grille, dcrivant jour aprs jour tous les aspects techniques et artistiques du tournage : dcor, squences tourner, prsence des comdiens... PLATEAU : Dans un Studio de cinma, ou en dcor naturel, lieu couvert o sont construits des dcors spcifiques au tournage d'un film. Lieu actuel des prises de vues. PLEURAGE : dformation du son due des problmes mcaniques de dfilement (de l'enregistreur ou du lecteur) gnrant des irrgularits de la hauteur (tonalit) du programme. Pleurage quand la variation est lente, scintillement quand la variation est rapide.

PLONGEE : plan ralis du haut vers le bas, la camra est place au-dessus d'un axe horizontal, elle plonge vers le sujet, inverse de contre-plonge. POINT : (en anglais focus) faire le point , ou rendre net une zone de l'image ; voir profondeur de champ. POINT D'ORGUE : Manire de rester sur un dtail, un gag, une ponctuation, une chute, une rplique lourde de sens, pour terminer et boucler la squence, ou pour annoncer quelque chose qui va suivre. POINTEUR : L'assistant oprateur charg de faire le point dans l'image. Traditionnellement l'aide d'un dcamtre ruban ou une vise laser. POLYVISION : (en)Polyvision procds de cinma circulaires. POSEMTRE: outil de mesure de la lumire. Cellule photosensible permettant de dterminer temps de pose et ouverture de diaphragme pour une quantit de lumire donne et une sensibilit photographique. Cellule mesure de la lumire incidente (clairement), rflchie (luminance), spotmtre. POSITIF : preuve obtenue par tirage du ngatif (filire photochimique) et qui devient le film destin la projection. POSTFLASHAGE : technique d'insolation utilise dans le processus de dveloppement du film en laboratoire photochimique. POST-PRODUCTION : l'ensemble des oprations qui suivent le tournage (production).

POST-SONORISATION : terme datant du cinma muet dcrivant l'opration qui consiste sonoriser un film aprs son tournage. Terme rutilis dans le grand public consistant enregistrer des sons (dialogues, effets sonores, musique) sur un DVD ou un film prexistant. POST-SYNCHRONISATION : A la diffrence du son direct, procd qui consiste enregistrer aprs tournage les dialogues et les sons dfinitifs d'un film lorsque les conditions de tournage sont trop bruyantes ou lorsque l'on veut manipuler le son. PRPARATION: Priode qui prcde le tournage dun film et o sont passs en revue les diffrents problmes lis la ralisation (devis, plan de travail, reprages, dpouillement, distribution des rles, dcors, matriel). PRISE : Cest lopration qui consiste enregistrer un plan ou un son. Il peut y avoir plusieurs prises pour un plan selon le dsir esthtique du metteur en scne. PRODUCTEUR : Professionnel dont le travail consiste tablir le financement du film. Le producteur dpend de plus en plus des grandes socits de distribution. PROFONDEUR DE CHAMP : Permet d'obtenir une image aussi nette au premier plan qu' l'arrire plan. PROGRESSION : "Rgle" d'criture qui veut que la tension dramatique soit conue pour aller en croissant jusqu' la fin. PREFLASHAGE : procd de prlumination utilis la prise de vues. PREGENERIQUE : dbut du film, avant gnrique, servant

d'accroche ou de chapeau pour attirer l'attention du spectateur. Souvent une scne d' action servant d' ouverture au film luimme. PRESONORISATION : terme datant du cinma muet. Le chronophone invent en 1906 permet la prsonorisation des films chez Gaumont. PROJECTIONNISTE : technicien d'une salle d'exploitation charg de la projection du film et de la gestion des films exploits. PRISE DE SON : enregistrement sonore. Est ralis par l'ingnieur du son ou le chef oprateur du son et son assistant ou perchman. PRISE DE VUE : ensemble des actions et techniques d'impression des images. PRISME : dioptre plan faces non parallles. Utilis dans la construction des vises de camras. PROPS : terme anglais originaire du thtre (en)Theatrical property qui signifie accessoires . Q QUADRICHROMIE : procd de reproduction des couleurs en imprimerie. Bas sur la synthse additive, utilise comme primaires le jaune, le cyan et le magenta auxquelles on ajoute le noir. QUARTZ : minral utilis dans les bulbes des ampoules halognes. Ce minral est aussi utilis dans les horloges lectroniques permettant la stabilisation de la cadence de prise de

vue. QUARTZ IODE : type de lampe incandescence halogne. Enveloppe de quartz et gaz iodures. quipe en gnral les projecteurs dits tungstne . R RACCORD : Il sagit en matire de prises de vues cinmatographiques ou de prises de son dassurer la continuit dun plan par rapport un autre plan ou dune scne par rapport une autre scne. Pour que le raccord soit correct (impression de ralit), il faut veiller plusieurs paramtres : les gestes des personnages doivent senchaner parfaitement dun plan l'autre. les objets dans le champ doivent rester les mmes : coiffures, cravates, lunettes, la position dans le champ des acteurs, accessoires, dcors ne doit pas changer. les vtements doivent tre identiques le niveau du son doit tre galis les couleurs, la lumire ne doivent pas diffrer Lors des prises de vues, on prvoit des effets de raccord : Le raccord dans l'axe : montage entre deux plans successifs films dans le mme axe mais des distances diffrentes du sujet. Le plan raccord : plan bref tourn en supplment pour assurer la continuit entre deux plans difficilement raccordables. Le faux raccord : Effet de discontinuit obtenu par la mise en vidence dlibre d'un changement de plan. RALENTI : technique consistant augmenter la dure d'une

action. En film, il s'agit au tournage d'augmenter la cadence de prise de vues (par exemple 48 au lieu de 24 images par seconde pour doubler la dure de l'action) l'image tant toujours projete la cadence de 24 images par seconde. Certaines camras vido le permettent (Varicam Panasonic, camras Phantom, Loupe...). On peut aussi raliser l'effet en postproduction vido ou HD, mais cela dgrade la qualit des images. L'inverse est l'acclr. RAPPORTS (cahiers de) :Il sagit de 3 cahiers utiliss par le (la) scripte . Les cahiers de rapports montage Les cahiers de rapport image indiquant numros de plans tourns et prises bonnes tirer Les cahiers de rapports production contenant tout ce qui concerne le tournage (horaires des acteurs, arrts repas, accidents, nombre de figurants). RAYON INCIDENT : dans le domaine optique, rayon lumineux dirig vers un point de l'espace. RCA : Radio Corporation of America, voir aussi RKO Pictures. RECADRAGE : En prise de vues : lgre modification du cadre afin d'en parfaire la composition. En postproduction : truquage consistant modifier le cadre ou le cadrage de l'image tourne, tout en conservant son format. En projection : ajustage de la position de la pellicule devant la fentre de projection, afin de la faire correctement concider avec les bords de l'image. RECEPTEUR HF : module lectronique de rception de l'onde lectromagntique haute frquence diffuse par l'metteur, en gnral, coupl un microphone miniaturis et cach dans le dcor ou le costume d'un comdien (voir micro-HF). Le micro sur

perche peut lui mme est dot d'un metteur HF. RDUCTION: reproduction dans un format infrieur celui utilis au tournage (tant pour l'image que pour le son). REFLEX : se dit d'un dispositif de vise travers l'objectif de prise de vues, qui se fait grce un systme de prisme et de miroir. REGIE : Terme gnrique dsignant sur un tournage tous les services ncessaires assurs par un rgisseur. En vido, dispositif de studio qui coordonne les diffrentes camras et opre le montage images et son simultanment la prise de vue, dans le cas du direct. RGISSEUR: Technicien dont le travail consiste : Pendant la prparation : demander les autorisations de tournage, veiller ce que le matriel soit prt, soccuper du transport et du logement des techniciens et acteurs Pendant le tournage : organiser les repas et les besoins quotidiens, prendre en charge la pellicule envoyer au laboratoire. RELIEF : cinma en relief ou cinma 3-D, image vue en trois dimensions. REMAKE : terme anglais pour indiquer la nouvelle version d'un film dj existant, souvent succs. En franais, on peut parler d'une reprise . REPRAGE: pendant la prparation, avant tournage, choix des lieux et dcors extrieurs allant servir au tournage. Cela comprend les htels et restaurants ncessaires l'hbergement du personnel.

REPETITION MECANIQUE : rptition d'une scne, principalement des positions et dplacements des comdiens et des appareils de prise de vues et de prise de sons, dplacements de vhicules etc.. Les comdiens ou leur doublures disent le texte l'italienne , sans l'intention, pour valuer la rythmique de la scne. REPIQUAGE : sur une bande magntique perfore (en gnral 35 mm) du son enregistr sur le tournage sur bande lisse ou enregistreur numrique. RETAKE : Dsigne le retournage d'une squence ou d'un plan dj tourn, mais manquant la narration ou insatisfaisant artistiquement ou rat techniquement. Peut tre tourn longtemps aprs que le premier tournage a eu lieu (par exemple: pendant la postproduction). RETRAIT : phnomne physique d'altration des caractristiques mcanique du film photographique. Le support n'tant pas stable, des solvants continuent s'en dgager tout au long de sa vie, voyant ses dimensions diminuer. La glatine tant stable, le phnomne se caractrise par une courbure du film et une diminution du pas de perforation, pouvant rendre le film inexploitable. REVELATEUR : solution chimique, dont le composant principal est l'hydroquinone, servant au dveloppement photographique. RUSHES : Etat brut des prises de vue synchronises (bande image et bande son) aprs dveloppement du film en laboratoire. Les rushes sont souvent projets le lendemain du tournage, avant d'tre monts. S

SAFETY FILM : pellicule en triactate de cellulose destine la projection cinmatographique, ininflammable. Le film au nitrate de cellulose dit film flamme tant inflammable. SATURATION : qualifie l'intensit des couleurs d'une image. SCENARIO : Support crit du film, il comporte le dcoupage intgral en squences numrotes et minutes, et, lintrieur des squences, les rpliques, toutes les indications concernant le lieu ou le moment de laction, linterprtation, les mouvements dappareil. Le scnario n'inclut pas le dcoupage technique. SCENE : Il sagit dune succession de plans qui, possdant une unit dramatique et temporelle, se droulent dans un mme lieu. SCREEN : cran en anglais. SCREENPLAY : scnario en anglais. SCRIPT : scnario en anglais. En franais, document comportant les rpliques des acteurs mais aussi toutes les donnes techniques ncessaires au tournage. SCRIPTE : Collaborateur(trice) trs proche du metteur

en scne. Son travail consiste : Pendant la prparation : tablir le minutage du film Pendant le tournage : responsable des raccords, minutage des plans. SECURITE : une prise de scurit est une prise en double d'un plan en prvision d'ventuels problmes futurs. Obligatoire pour une couverture d'assurance permettant de refaire des plans. SQUENCE: suite de scnes, prsentant chacune une unit de lieu et de temps et dcoupes en plans au tournage. Cest un ensemble de scnes formant une action dfinie. Elle est parfois confondue avec la scne. On distingue : La squence sans ellipse : les ruptures sont dues au changement de position de la camra. La squence ellipses : on alterne des actions simultanes ou des actions spares dans le temps. L'articulation entre deux lments (plans ou squences) utilise des effets de ponctuation plus ou moins conventionnels : fondu enchan, fondu au noir, fermeture l'iris, volets, rupture brutale dans l'chelle des plans, dans l'unit narrative SERRER : le cadre se rapproche du sujet film, s'effectue par un traveling avant ou un zoom.

SENSITOGRAMME : chantillon de pellicule impressionn avec une gradation d'intensits lumineuses pas fixe. Lu par un densitomtre, le sensitogramme permet de tracer la courbe sensitomtrique d'une mulsion. Le terme dsigne aussi ladite courbe. SENSITOGRAPHE : appareil utilis pour impressionner les sensitogrammes. SENSITOMETRIE : ensemble des tudes des caractristiques photochimiques d'une mulsion photosensible : sensibilit, granularit, acutance, contraste, voile, latitude et dynamique d'exposition, caractristiques chromatiques... SERVICE (feuille de) : Document prpar par le premier assistant ralisateur la veille de chaque jour de tournage. Elle sert prciser les tches du lendemain (lieu de tournage, dcor, lieu de rendez-vous de lquipe, effet lumire, acteurs, heure du maquillage et de lhabillage, horaires de tournage, figuration). SHORT : court en anglais, un short film est un court mtrage. SHOT : plan. SILENCE PLATEAU : son seul de l'ambiance sonore d'un dcor sans aucune source sonore ajoute et utilis

en postproduction, au mixage son. SIMPLIFILM : procd consistant filmer en mme temps un plan rel et une image dcoupe. Technique invente par Achille Dufour, perfectionn par Henri Mah. SINGLE SYSTEM : systme de prise de vues et de prise de son synchrones magntique, en camra, sur une seule bande de film (16 mm). SMPTE : Society of Motion Picture and Television Engineers SOFICA : Socit pour le financement de l'industrie cinmatographique et audiovisuelle SON DAMBIANCE : son de l'environnement sonore d'une scne, sans les dialogues ni les effets. SON SEUL : son enregistr sans l'image, au tournage ou indpendamment du tournage et utilis au montage son. SON OFF : son dont l'origine (ou la source) est horschamp. SON DIRECT (ou synchrone) : Son enregistr sur le plateau pendant les prises de vues. Il donne de la vrit

aux scnes. SONORE : voir cinma sonore. SONORISER : ajouter des sons. SONOTHEQUE : bibliothque de sons archivs. SOUS-EXPOSEE : se dit d'une image trop dense. SOUS-TITRES : texte projets en bas de l'cran et comportant gnralement les dialogues du film traduits dans une langue diffrente de la langue entendue. SPEED : vitesse en anglais, de dfilement. SPLIT SCREEN : effet spciaux o l'cran est divis en plusieurs images. SPOT : un point en anglais. Position d'un projecteur focalisable lui donnant les caractristiques d'une source ponctuelle. Lieu prcis d'une action. SPOTMETRE : cellule de mesure de la lumire rflchie sur un degr d'angle. STANDARD : Ensemble de paramtres conformes une norme. Format standard : format connu universellement dans la branche considre (image, son,

postproduction, diffusion, exploitation...) Copie standard : copie prte pour l'exploitation d'un film et satisfaisant aux normes de la projection. Voir CST. STAR : personne trs mdiatise et trs connue, admire des foules et adule par ses fans. Icne. STARSYSTEM : nom donn au systme permettant la mdiatisation de personnes, permettant d'en faire des clbrits. STEADYCAM (marque dpose) : systme stabilisateur de prise de vues portatif invent par Garrett Brown. STEREOPHONIE : utilise deux canaux (gauche et droite), ne pas confondre avec bi-pistes . STEREOSCOPIE : vision trois dimensions. STOCK-SHOT : archives d'images disponibles la vente pour tre insr dans un film (par exemple images historiques ou de lieux remarquables). STORY-BOARD : Cest lensemble des dessins qui reprsentent, avant tournage, le film dans sa totalit (plans, mouvements de camra, indications sonores). Il permet de mieux "voir" le film. STUDIOS : Ce sont des ensembles cinmatographiques

destins au tournage des films. Ils sont constitus de plateaux sur lesquels on monte les dcors. On trouve galement les bureaux de production, les loges de comdien, les ateliers, des salles de montage, des restaurants. Les tournages actuels ont de plus en plus tendance se drouler en dcors naturels. SUBJECTIF : se dit d'une image filme du point de vue d'un personnage, qui montre ce qu'il voit (camra subjective). De mme, un son est sujectif quand il exprime ce qu'entend un personnage. Le soldat Ryan, assourdi par les explosions, n'entend plus qu' travers un voile sonore et sourd. SUBPLOTS : Intrigues secondaires mettant en jeu des personnages secondaires dont les actes sont en relation avec l'intrigue principale. SURIMPRESSION : Superposition de deux ou plusieurs images. Le fondu enchan est un exemple bref de surimpression. SUSPENS : Une des formes de dcalage entre le savoir du spectateur et celui des personnages. SYNOPSIS : Rcit de moins de trente pages rsumant une uvre prexistante (roman, nouvelle) ou donnant les grandes lignes dun scnario original.

SUPER 8 : format de film cinmatographique, lanc par Kodak en 1965 pour le cinma amateur. SYNCHRONE : bande image et bande(s) son donnant voir et entendre en mme temps le son et l'image d'une mme action, en tout temps de cette action. SYNOPSIS : rsum du scnario qui dcrit les grandes lignes de l'histoire et qui permet de se faire une ide globale du thme, de l'histoire et de l'volution des personnages. SYNTHESE dIMAGE : production virtuelle (numrique) d'images animes.
T

TABLE DE MONTAGE : (traditionnel photochimique) appareil destin la mise bout--bout, au montage et au visionnage des images et des sons d'un film. TAG : Trait caractristique qui distingue un personnage (souvent secondaire), comme un tic, un dtail vestimentaire, un accessoire particulier. TACHYMETRE : dispositif affichant la vitesse de prise de vues, en images par seconde. TANNAGE :

TECHNICOLOR : marque dpose concernant une srie de procds de cinma en couleur. TLCINMA : procd permettant le transfert de films argentiques dans un format vido ou de les numriser. TLOBJECTIF : objectif dont la distance focale est suprieure au tirage mcanique. Il s'agit le plus souvent d'objectifs dont l'angle de champ est faible (focales longues) TEMPRATURE DE COULEUR : caractrise la qualit colore d'une lumire. Temprature laquelle on doit lever un corps noir pour obtenir une lumire de mme caractristique. Se mesure en Kelvin. TLPHONE BLANC : Genre cinmatographique propre au cinma italien fasciste des annes 30. Le tlphone blanc tait un accessoire invitable dans des comdies mdiocres mettant en scne la bourgeoisie. THERMOCOLORIMTRE : appareil de mesure de la temprature de couleur d'une source lumineuse. THRILLER : De l'anglais to thrill ( frissonner). Un Thriller est un film qui provoque des motions fortes. Le plus souvent ce sont des films policiers.

TIMBRE : Le timbre particulier d'un instrument sera fonction de sa forme, des matriaux qui le composent, et gnrera des harmoniques en consquence. Le timbre peut-tre qualifi de couleur du son, en fonction des harmoniques qui seront caractristiques de l'instrument ou de la source sonore. TIME CODE : code temporel de rfrence pour les enregistrements, son et image. TIRAGE : opration reproduisant un film ngatif sur un film positif. TIRAGE PAR CONTACT : tirage effectu en superposant les deux films et en laissant passer une quantit de lumire dose travers le film ngatif. TIRAGE OPTIQUE : tirage travers un systme optique, utilis lorsque les formats ne peuvent pas se superposer (par exemple, le tirage d'un film ngatif 16 mm sur une copie positive 35 mm, appel gonflage ). TIRAGE HUMIDE (ou en IMMERSION) : tirage dans un milieu liquide permettant de ne pas reproduire la plupart des rayures sur le film. TIREUSE ALTERNATIVE : tireuse dans laquelle le dfilement se fait de manire intermittente, comme en camra film. Par opposition tireuse continue.

TOURNAGE : ensemble des oprations de prise de vues et de prise de son destins la production d'un film. TRAITEMENT : A partir dun synopsis, un scnariste rdige un traitement, soit une cinquantaine de pages, dcrivant les ressorts essentiels de lintrigue et les scnes principales. TRANSPARENCE : Effet produit en tournant une scne sense se drouler en extrieurs devant un cran de verre dpoli sur lequel sont projetes des vues d'extrieurs. TRANSTRAVELLING ou TRAVELLING COMPENSE ou TRANS-TRAV : travelling combin un zoom le contrariant. Ce procd aura pour effet par exemple de garder la mme taille (grandissement) d'un personnage immobile l'cran tandis que l'arrire plan donnera l'impression de s'loigner ou de se rapprocher, cause de la modification de la perspective. TRAVELLING : Mouvement par lequel la camra - fixe sur un axe - se dplace dans le dcor. Le travelling pourra tre horizontal (HZ), vertical (V), latral (LAT), circulaire (CIRC), avant (AV) ou arrire (ARR). TRAVELLING MATTE : masque permettant d'incruster un sujet en mouvement sur un fond, celui-ci est diffrent pour chaque image (voir matte painting).

TRICHROMIE : procd de synthse des couleurs permettant de reproduire l'ensemble des teintes partir de trois couleurs primaires TRUCAGE : technique de production ou de postproduction permettant d'obtenir des images d'une action non ralisable avec les techniques habituelles. TWEETER : haut parleur destin particulirement la reproduction des sons situs dans la haute frquence du spectre audible.
U UNIT: Caractrise le ton du scnario et l'unit dramatique de son droulement. ULTRARAPIDE : de trs grande vitesse. Film ultrarapide : film de trs haute sensibilit. Prise de vues ultrarapide : ralise une trs haute cadence (1 000 images par seconde par exemple). ULTRASON : son inaudible de trs haute frquence. ULTRAVIOLET : rayonnement lectromagntique de longueur d'onde comprise entre 10 et 400 nm. Invisibles, ils se situent entre le spectre visible et les rayons X. UNDERGROUND : cinma alternatif, diffus sous le manteau , indpendant et marginal des circuits officiels. UNIATEC : Union internationale des associations techniques cinmatographiques. UNIT : terme anglais pour unit unit de mesure. Second unit :

deuxime quipe. V VF : version franaise (voir doublage) VHS : vidocassette VI : version internationale (voir doublage) VIRAGE : procd de laboratoire donnant une dominante particulire. Virage spia. VO : version originale (voir doublage) VOILE : densit original de l'mulsion non expose. Phnomne indsirable d'insolation de la pellicule, par fuite de lumire par exemple. Relve les niveaux des noirs et basses lumires et rduit le contraste. VOILER : action volontaire ou non de soumettre la pellicule la lumire, sans prise de vues. VOLET : transition entre deux plans. Une barre traverse l'cran, changeant au passage une image en une autre. Effet de balayage ou de "rideau" d'un plan par le suivant, gnralement de gauche droite. VOST : version originale sous-titre (voir doublage)

W
WESTERN : Genre cinmatographique qui traite principalement de la vie des pionniers dans l'Ouest tats-unien, au Mexique ou au Canada, de la fin du XVIIIme au dbut du XXme sicle. (L'attaque du grand rapide, William Porter, 1903, le premier western). D'une manire gnrale, les westernsproposent une

combinaison de faits rels et d'lments lis au mythe de la conqute d'un " nouveau monde " (In Old Arizona, Raoul Walsh et Irving Cummings, 1929, le premier western parlant). Les pionniers - fondateurs de la nation - sont mis en scne au travers d'un combat "courageux" contre les obstacles au progrs : les Amrindiens, les conditions naturelles, voire eux-mmes (La Chevauche fantastique, John Ford ,1939). Le hros, pris de libert, est trs souvent solitaire. Trs idaliss, les westerns ont donc une fonction idologique importante (laboration d'un mythe fondateur de la nation, supriorit des pionniers sur les autres, triomphe de la loi et de la justice, morale puritaine, ). A partir des annes 70, certains westerns remettront en cause ce mythe (Little Big Man, Arthur Penn, 1970). Bon nombre de ralisateurs, mme europens, s'essaieront ce genre, en n'hsitant pas le parodier (Il tait une fois dans l'Ouest, Sergio Leone, 1968, western spaghetti). WAVE : format audio numrique le plus utilis dans l'audiovisuel. WIPE : terme anglais signifiant essuyer ui dsigne une transition entre deux plans, appele en franais un volet. Une barre traverse l'cran, changeant au passage une image en une autre. WRATTEN : marque de filtres optiques, filiale de Eastman Kodak, l'origine de la normalisation des rfrences des filtres (85, 81EF...) X X : classement attribu aux films interdits aux moins de dix-huit ans en France. Dsigne dans plusieurs pays les films les plus fortement dconseills ou interdits aux personnes les plus jeunes. XNON: gaz utilis dans certaines lampes de forte puissance,

dont le spectre est proche de la lumire du jour. Utilis sur les projecteurs des salles d'exploitation et sur les projecteurs de poursuite de forte puissance, en spectacle vivant et productions cinmatographiques. Z ZOOM : Objectif focale variable permettant d'obtenir des effets de travelling (dit "optique") sans bouger la camra. L'effet de rapprochement est dfini comme un zoom avant (AV) et celui d'loignement comme un zoom arrire (AR). Au dbut du sicle, on utilisait liris pour focaliser sur un aspect particulier de la scne ou sur un visage. Objectif focale variable, permettant de modifier la taille des objets l'cran sans que la perspective n'en soit affecte. l'origine marque dpose en 1958 par Angnieux, le mot zoom s'est impos pour dsigner tout objectif de ce type. ZOOMITE : (argot) : abus des effets de zoom