CONOCE TU CMARA REFLEX WILLIAM R.

HAWKEN
Prlogo Introduccin 1.- Conceptos bsicos Exposicin: tiempo e intensidad.- Positivo-Negativo. 2.- Control de la intensidad luminosa El iris en el ojo humano y el diafragma en la cmara. 3.- Control del tiempo El obturador.- Tiempos de exposicin.- Obturador central y de plano focal. 4.- Qu es la exposicin Un claro ejemplo para comprender en qu se basa la exposicin. 5.- El enfoque Conceptos bsicos.- Punto focal y plano focal.- Escala de distancias. 6.- Funciones del objetivo Longitud focal y ngulo de campo.- Diafragma automtico.Nmero f.- Exposicin proporcional. 7.- Lxico profesional El argot fotogrfico.- Terminologa y confusionismo. 8.- El obturador Velocidades de obturacin y el principio del doble o la mitad. 9.- Ajuste del diafragma Ajustes a medio paso>.- Tipos de monturas. 10.- Profundidad de campo Definicin.- Lmites de la zona de nitidez.- Plano prximo y plano alejado.

11.- Valores luminosos Gama de brillos y gama de grises.- Sensibilidad ASA y respuesta a la luz. 12.- Clculo de la exposicin Exposicin <correcta> e <incorrecta>.- Mtodos y tcnicas de clculo.- Fotmetros: tipos y lectura. 13.- La pelcula Tipos de pelculas,- Grano, sensibilidad y latitud.Pelculas de color. 14.- La nitidez Movimiento de la cmara.- Trpode.- Disparador de cable. Movimiento del sujeto.- Tcnicas. 15.- El encuadre El sujeto y sus alrededores.- Ejercicios sin la cmara. 16.- Los accesorios El capuchn.- La funda.- El parasol.- El flash porttil 17.- Mantenimiento Prevencin de daos y averas.- Limpieza y conservacin de la cmara y del objetivo. 18.- El acabado Proyeccin de diapositvas.- Ampliacin.- Montaje y presentacin. 19.- La cmara y t La cmara como medio de expresin, interpretacin y creacin.

PRLOGO Dos circunstancias prevalecientes en el campo de la fotografa amateur me han inducido a escribir este libro. La primera de ellas es la necesidad, ampliamente sentida por miles de aficionados, de disponer de una informacin clara y sencilla hacer de la fotografa en general y de sus cmaras en particular. Se trata de un nutrido grupo de personas que poseen cmaras idnticas a las que se usan en la prctica profesional, pero que no tan solo no son profesionales, sino que en su mayor parte incluso desconocen los fundamentos de aquellas ciencias en las que se basa la tecnologa fotogrfica. Es evidente que todas ellas podran sacar mayor ventaja de la inherente calidad que les brinda su propia cmara, pero no disponen de un libro que les aclare con palabras llanas, los principios bsicos que intervienen en la creacin de una imagen ni la funcin de los diversos mandos y controles de la cmara, junto al cuando, al como y el porque de cada uno de ellos. La segunda circunstancia es resultado de la tendencia iniciada ya unos veinte aos, hacia una general y creciente estandarizacin del diseo bsico de todas las cmaras. As como en tiempos pasados coexistan aparatos fotogrficos de muy diversas formas y diseos, en la actualidad, el tipo de cmara manual de 35 mm. denominada <Reflex de un solo objetivo> (SLR, del ingls Single- Lens Reflex), ha logrado imponerse en todo el mundo. Para toda clase de instantneas la cmara SLR es hoy la mas popular y la mas altamente difundida, tanto entre el aficionado como en el mbito de los profesionales. Los modelos lanzados por cada fabricante difieren en el aspecto en ciertos detalles, en la situacin de algunos controles o en la metodologa de su mecnica. Sin embargo, los principios bsicos, las caractersticas de funcionamiento, los dispositivos de mando de las cmaras SLR son por ahora lo bastante similares para hacer factible e incluso deseable la compilacin de este libro. Estoy seguro de que ser una valiosa gua para todo poseedor de una SLR, se cual fuere su marca, modelo o pas de origen. No voy a ocuparme, en las pginas que siguen de esas esotricas complejidades de la tecnologa fotogrfica ni tampoco empleare abstrusas expresiones relacionadas con los ndices de refraccin, focos conjugados, infinidad gamma o con el dimetro de los crculos

de confusin. De la confusin huir por sistema; a fin que percibo la claridad y la sencillez. Por otra parte tampoco pretendo convertir este libro en un manual explicativo de los mecanismos de la cmara; de cmo cargar y descargar la pelcula, como cambiar el objetivo o como fijar el flash en la zapata-soporte; ni siquiera explicare como sacar la cmara de su funda. No. Creo que todo esto es al vendedor a quien corresponde aclararlo, cuando no viene claramente descrito en el folleto que acompaa a la cmara. Adems, no existen dos cmaras SLR absolutamente iguales en cada detalle, y relatar la forma de proceder con todas y cada una de ellas seria un trabajador tan agotador como intil. En este libro tratar de las funciones que son comunes a todas las cmaras. De all que resulte aplicable incluso a modelos distintos a las Reflex de un solo objetivo. Expondr con detalle, eso si, los principios bsicos y los conceptos de la fotografa, para obtener con su empleo la mxima eficacia posible. La meta fundamentalmente de esta obra es la comprensin. Ello, no obstante, no exigir del lector un complicado ejercicio mental. Por el contrario, mi propsito es demostrar que la complexin de la cmara y su funcin se alcanza fcilmente en u terreno en apariencia extraa <tcnicos> y por lo mismo difcil de entender. Lo desconocido puede convertirse en lo familiar, los obscuros laberintos de la incomprensin pueden aclararse a la luz del entendimiento, las frustraciones dejan paso a la satisfaccin y, con todo ello se alcanzara muy pronto la deseada maestra. La finalidad de este libro puede resumirse, pues, en un intento de hacer inteligibles los tecnicismos para quienes desean aprovechar libre y gozosamente las excelentes ventajas y posibilidades que a todos nos brindan las modernas cmaras. Quiero desde aqu expresar mi agradecimiento a Helen Hawken, Jerry Kler, Ted Streshinky y Anne Wertheim por el cuidado que pusieron en la lectura del original y por sus valiosos comentarios y sugerencias. La mayor parte de los grficos fueron preparados por Judy Williamson; otros los realizo el autor. Todas las ilustraciones fotogrficas las hizo tambin el autor con una cmara de 35 mm. Reflex de un solo objetivo. Mencin especial de gratitud merece Judy Erickson, amanuense por excelencia. William R. Hawken

INTRODUCCIN Las modernas cmaras de Reflex de un solo objetivo son instrumentos de alta precisin, muy adaptables, capaces de producir fotografas de excelente calidad de toda clase de sujetos bajo una amplia variedad de situaciones. Debido a sus posibilidades excepcionales y a su elevado rendimiento, muchos fotgrafos profesionales realizan con ellas gran parte de su trabajo. Estas mismas cmaras las poseen tambin millares de aficionados que no consiguen fotografas de calidad simplemente por que las usan muy por debajo de su plena capacidad. A veces me pregunto cuantos viajeros, en esta poca del avin, habrn aprovechado los viejos precios de las tiendas libres de impuestos de los aeropuertos, para adquirir una magnifica cmara de Reflex de un solo objetivo. Cmara que luego apenas habrn utilizado por que les parece demasiado complicada o que a lo sumo emplearan para tomar <vulgares> instantneas funcin que podran realizar mas fcilmente y casi igual de bien con una cmara diez veces mas barata. Uno de los principales motivos por los que el fotgrafo aficionado no consigo imgenes de gran calidad reside en la falsa creencia de que la perfeccin solo se consigue a travs de complejos procedimientos tcnicos o de esotricos conocimientos inasequibles a un vulgar mortal. Y todo esto no es cierto. Si bien algunas fotografas fuera de serie requieren tcnicas muy complicadas y un arsenal de accesorios y controles, a mayor parte del trabajo de alta calidad realizado por los profesionales con cmaras Reflex de un solo objetivo no exigen ni mucho menos tal grado de sofisticacin. Lo ms importante que aporta su obra el fotgrafo es la comprensin, el conocimiento a fondo de su cmara; sus posibilidades y sus limitaciones, lo que puede y no puede hacer. Alcanzar un profundo conocimiento de la propia cmara no exige un respaldo tcnico ni una exhaustiva prctica y este libro lo demostrara. Una vez sepis con exactitud en el interior de vuestra cmara al captar una foto como acta el objetivo y como trabajan los diversos mecanismos y controles un nuevo mundo fotogrfico se abrir ante vosotros. El conocimiento de lo que la cmara no puede realizar es tan importante como el de sus sorprendentes posibilidades. Comprimidas sus limitaciones, no perderis tiempo ni esfuerzos frente a lo imposible ni recogeris ms el fruto de vuestros desengaos. Vamos, pues a comenzar. Una de las primeras cosas que deberis de aceptar es que vuestra cmara es un aparato de precisin. No iniciis, pues, vuestro primer

contacto con ella girando y apretando cuantas palancas, botones, anillos o esferas encontris. El dao puede ser irreparable! Captulo tras captulo os iris familiarizando con los mandos de vuestra cmara. No experimentis con ellos hasta saber para que sirven, cual es su objeto y como manejarlos correctamente. El nombre Reflex de un solo objetivo, dado a las cmaras de cierto modelo, es producto, en parte, de la nomenclatura tradicional fotogrfica y en parte del propio concepto en que se bas su diseo. En el lenguaje comn la palabra <reflejo> suele relacionarse con la clsica respuesta muscular de la rodilla al estmulo aplicado por el mdico con un martillo; tambin se asocia con los <reflejos condicionados> de que nos habla la psicologa del comportamiento. Pero, aplicado a la cmara, este trmino significa simplemente que para formar la imagen en el visor se utilizan uno o ms espejos. Y es que en fotografa, la voz <reflejo> deriva de <reflexin>, fenmeno experimentado por la luz al ser desviada de su trayectoria por una superficie reflectante. En cuanto a lo de <un solo objetivo> se refiere al hecho de que el mismo sistema ptico sirve para <ver> la imagen y para captar la foto. Posiblemente, habra bastado con llamar estas cmaras <Reflex de 35 mm.>, de no haber existido antes que las de <un solo objetivo> otro modelo de Reflex que alcanz gran popularidad y que utilizaba dos objetivos, uno para enfocar y encuadrar al sujeto, y otro para hacer la fotografa. A tales cmaras se las conoce universalmente con el nombre de <cmaras Reflex de objetivos gemelos>. De ah que actualmente se siga hablando de un <un solo objetivo> o de <objetivos gemelos>. Es ms: el nombre completo de las cmaras de que primordialmente nos ocuparemos en este libro podra ser el de <cmaras Reflex de 35 mm. de un solo objetivo con visor a nivel de los ojos> <35 mm.> se refiere a la anchura de la pelcula perforada que utilizan. <A nivel de los ojos> distingue este modelo en particular de otro, igualmente de un solo objetivo, en el que era preciso mirar hacia abajo desde cierta distancia, para observar la imagen formada en el visor. Este ltimo tipo de cmaras se conocan como de <enfoque a la altura del pecho> (aunque rara vez se usaban a este nivel) y gozaron de cierta popularidad; hoy, sin embargo, han sido ampliamente desplazadas por las de enfoque a nivel de los ojos. <Cmara>, por otra parte, es una palabra de origen latino que significa <habitacin>, de forma que cabe de vuestra cmara que es una <habitacin con vistas>, vistas que naturalmente podis variar a vuestro antojo. El primer encuentro con una cmara Reflex de un solo objetivo quiz despierte en vosotros una mezcla de admiracin y temor. Su acabado es perfecto y su apariencia compacta.

Pero, qu cantidad de flechas, letras, nmeros, smbolos, lneas, puntos, indicadores, esferas, anillos, palancas, botones y extraas palabras, de las que quiz la nica inteligible sea <Japan>, o <Germany> o <Switzerland>! Ser posible dominar todo eso? Y si abrs el <Manual de instrucciones>, una de las primeras ilustraciones os mostrar vuestra cmara como un gran pulpo tecnolgico con sus mltiples tentculos numerados. Dichos nmeros se hallan <identificados>en una lista que acompaa a la figura, aunque por lo general, slo se trata de una coleccin de frases y palabras raras. Aprender su significado de vuestra cmara puede parecer, vista as, una fenomenal tarea, pero son muchas las cosas que vemos as en un principio por ejemplo, conducir un coche. Se cuentan por millones las personas que conducen, pese a que rodar entre el trfico actual resulta mucho ms difcil que manejar una cmara. En el campo del automovilismo, como en el da la fotografa, os veris obligados a utilizar un nuevo vocabulario (embregue, frenada, caja de cambios, ignicin, transmisin, acelerador, salpicadero, etc.). En el salpicadero se encuentran, por lo general, varias esferas e indicadores con nmeros, letras y smbolos que es preciso saber interpretar. Finalmente, hay que aprender a servirse de las dos manos y de los dos pies, adems de la cabeza, y practicar una serie de de movimientos coordinados. Puede ensearse a una persona a conducir un coche por el mtodo de <Haz esto>, <No hagas esto>, pero un buen conductor es al propio tiempo un ciudadano responsable, y como tal ha de aprender a conocer su coche. Slo as podr sacar de l el mximo partido en rendimiento y economa. Lo mismo ocurre en fotografa y con vuestra propia cmara. Una vez lleguis a conocerla qu hace y cmo lo hace y os familiaricis con el empleo de los diversos controles, os resultar tan fcil y sencillo manejar la cmara como vuestro coche. Un hbil conductor lleva el coche instintivamente. No necesita pensar ante una situacin dada. Lo mismo le ocurre al fotgrafo experimentado: utiliza su cmara instintivamente. Tras haber aprendido a dominar una tonelada de acero, cristal y partes mviles a gran velocidad, no hay por qu asustarse ante una cmara de ochocientos gramos, slo por que todava no os resulta familiar Un coche tiene una funcin esencial: trasladaros de un lugar a otro. Bsicamente, se trata de un medio de transporte. A las cmaras se las considera falsamente, muchas veces, como un simple medio de registrar imgenes. De hecho puede superar largamente esta limitada funcin utilitaria. Sabiamente utilizada, con imaginacin y habilidad, vuestra cmara puede convertirse en un medio para crear fotografas de gran belleza y expresividad. Tened, pues, bien presente que a medida que profundicis en el conocimiento y comprensin de vuestra cmara, no slo ganis en cuanto a eficiencia tcnica, sino que avanzis en el dominio de un nuevo medio de expresin creadora.

1 CONCEPTOS BSICO Exposicin: Tiempo e intensidad. Positivo Negativo. La fotografa depende, principalmente y en primer lugar del la accin de la luz o iluminacin. Las fuentes de luz ms corrientes que se emplean en fotografa son el sol, las lmparas elctricas que brillan de una forma continua y elflash destello dura slo una fraccin de segundo. Existen por supuesto, otras fuentes de luz que a veces se usan en fotografa. Muchas son las fotos que se han hecho a la luz de una vela o al resplandor de la luna. Para ver un objeto o para fotografiarlo con la cmara, es preciso que los rayos de luz procedentes de una fuente luminosa caigan sobre dicho objeto y sean luego reflejados hacia nuestros ojos o hacia el objetivo de la cmara. De esta forma, el propio objeto se convierte en fuente luminosa. El material fotogrfico est compuesto de sustancias que corresponden a la accin de la luz. Para hacer una foto, la pelcula cargada en el interior de la cmara debe exponerse a los rayos de luz que pasan a travs del objetivo. El defecto subexposicin- o el exceso sobreexposicin pueden reducir la calidad de una fotografa e incluso llegar a arruinarla por completo. La exposicin a la luz en fotografa viene a ser como un bao de sol en la playa. Si uno se tumba en la arena en pleno verano, a medioda, durante dos minutos, la piel apenas se pigmentar. Esto sera una subexposicin. Pero si permanecemos al sol por espacio de dos horas, el resultado ser una dolorosa quemadura. Habr sido una sobreexposicin. Un lapso de tiempo intermedio entre esos dos extremos ser la exposicin correcta para ponerse moreno. Siguiendo con el mismo ejemplo, si estas dos horas de sol las tomamos un brumoso da de invierno, no slo no se producirn quemaduras, sino que apenas tomar color la piel. Vemos. Pues, que para que el bao de sol surta el efecto deseado, han de concurrir dos factores: tiempo e intensidad. Cuanto ms baja sea la intensidad de los rayos solares en invierno, tanto ms tiempo ser necesario, mientras que a la fuerte intensidad del sol de verano, el tiempo se reduce. En fotografa, cuando nos servimos de la accin de los rayos lumnicos, estos dos mismos factores tiempo e intensidad siguen estando presentes. Ante la luz de un grado de intensidad determinado, reflejada por la escena y el objeto o la persona que queris fotografiar, los dos primeros problemas que habris de aprender a resolver son. 1. Cmo controlar la intensidad de la luz que llega a la pelcula.

2. Cmo controlar el tiempo durante el cual la luz debe actuar sobre la pelcula. Dos de los principales mecanismos de vuestra cmara tienen por objeto regular la intensidad y el tiempo. La forma de actuar de ambos mecanismos se describe en detalle en los dos prximos captulos. Para adquirir una idea clara de cmo acta la exposicin en fotografa en lo que a tiempo e intensidad se refiere, observemos lo que le sucede a una hoja de papel fotogrfico cuando se la expone a la luz del da. Si colocamos la hoja sobre una mesa, cerca de una ventana, y la cubrimos en sus tres cuartas partes con un cartn (fig, 8), la parte descubierta adquirir en poco tiempo una coloracin gris, debido a la accin de la luz sobre la capa sensible. Si desplazamos ahora el cartn hasta descubrir la mitad de la hoja (fig. 9), la parte recin descubierta tomar a su vez un tono de gris, al tiempo que la primera porcin se oscurecer todava ms. Y si de nuevo desplazamos el cartn, dejando, esta vez al descubierto las tres cuartas partes de la hoja (fig. 10), mientras la tercera porcin comienza a agrisarse, las otras dos irn aumentando respectivamente su densidad de gris. Si en este momento descubrimos toda la hoja (fig. 11), observaremos cuatro franjas bien delimitadas, que van desde el gris oscuro de la primera porcin, que ha recibido la mayor exposicin, a un gris medio para la segunda, un gris claro para la tercera y el blanco casi puro para la ltima, que apenas ha sufrido la accin de la luz. Esto demuestra que uno de los factores involucrados en la accin de la luz sobre las emulsiones sensibles es el tiempo. A mayor tiempo de exposicin, mayor grado de ennegrecimiento. Coloquemos ahora una hoja de papel fotogrfico sobre la mesa, donde cae de lleno la luz de la ventana, y otra debajo de la mesa, donde queda bastante resguardada de la luz. La primera hoja se ir ennegreciendo gradualmente, en tanto que la segunda apenas experimentar ningn cambio en su coloracin. Aunque ambas hojas se han expuesto a la luz durante el mismo tiempo, la intensidad de dicha luz ha sido diferenta. Ello viene a demostrar que la intensidad es el segundo factor que concurre en la exposicin. An podramos demostrar una caracterstica de los materiales fotogrficos, utilizando papel sensible u la accin de la luz. Para hacerlo nos basta con un simple dibujo a pluma trazado sobre un papel transparente. Para empezar, colocad el dibujo sobre una hoja de papel fotogrfico cerca de una ventana bien iluminada, luego cubrid el conjunto con un cristal (fig, 14). La luz procedente de la ventana producir una prueba fotogrfica. Cuando, al cabo de un rato se retira el dibujo, los valores del mismo se habrn invertido en el papel sensible. En lugar de una lnea negra sobre un fondo blanco, nos hallaremos ante

un trazo blanco sobre fondo negro. Este resultado es lo que denominamos un negativo. Una reproduccin fotogrfica en la que los valores aparecen correctamente reproducidos es lo que se conoce como positivo. Seguiremos hablando de positivos y negativos en el captulo dedicado a Tipos de pelcula.

2 CONTROL DE LA INTENSIDAD LUMINOSA El iris en el ojo humano y el diafragma en la cmara. CONTROL DE LA INTENSIDAD LUMINOSA Una forma prctica de empezar a comprender cmo trabaja un objetivo, es compararlo con el ojo humano, el cual es infinitamente ms sofisticado y complejo que el ms perfecto sistema ptico fabricado por el hombre. Sin embargo, el objetivote una cmara puede, en cierto modo, superar a la visin humana. Pese a lo mucho que se ha escrito sobre nuestro sistema visual, bastar a nuestros propsitos considerar slo dos de sus funciones que tienen su contrapartida en el objetivo fotogrfico. La primera de ellas guarda relacin con el control de la intensidad luminosa que atraviesa las lentes. En el ojo humano ello tiene lugar por medio del iris, la porcin circular pigmentada del ojo. El iris posee unos delicados msculos que actan sobre la pupila el circulito negro en el centro del iris- para aumentar su dimetro cuando la luz es dbil o para reducirlo cuando es demasiado brillante. Los msculos del iris reaccionan ms bien lentamente; todos lo hemos experimentado al pasar de un lugar muy iluminado a otro bastante oscuro, como de una calle soleada a un cine, por ejemplo. Al principio apenas vemos nada pero a medida que el iris se adapta al nuevo ambiente, vamos viendo ms y mejor. El objetivo de las cmaras va equipado de un mecanismo comparable al iris de la pupila, llamado diafragma iris. Dicho diafragma est compuesto de un nmero variable de laminillas de metal, dispuestas formando un crculo, cada una superpuesta a la siguiente y sujetas a la parte interior de un anillo. Al girar este anillo en una u otra direccin, las lminas metlicas se mueven al unsono, para reducir o aumentar el dimetro del crculo que forman. A este artculo se le da el nombre de abertura del objetivo. Dicho crculo acta, pues, como la <pupila> del objetivo. En realidad no se trata de un verdadero crculo, ya que slo es aproximadamente circular. Su forma depende del nmero de laminillas metlicas que contenga. Si est formado por seis lminas, por, ejemplo, la forma de la abertura ser hexagonal, como ocurre en la figura 17. El diafragma iris se halla situado entre las lentes del objetivo. Puesto que el diafragma iris de las cmaras fotogrficas opera mecnicamente y no a travs de msculos y nervios, el cambio del

dimetro de su abertura puede lograrse instantneamente a fin de acomodarlo a las ms extremas diferencias de intensidad luminosa. Si el fotgrafo irrumpe, de pronto en un lugar muy iluminado, puede ajustar el diafragma iris de su cmara a una pequea abertura y hacer la foto, mucho antes que sus propias pupilas se hayan adaptado a la gran brillantez de la luz. Si, por otra parte, entra sbitamente en un lugar oscuro, es muy posible que tenga que esperar pacientemente a que los msculos del iris de sus ojos adopten la abertura necesaria, antes de poder ver siquiera al sujeto que pretende fotografiar. El dimetro de la abertura del diafragma iris se grada por medio de un anillo situado en el cuerpo del objetivo, denominado anillo del diafragma o anillo regulador de la abertura. Se le identifica en seguida debido a su especial secuencia de nmeros, una de las cuales puede ser la siguiente, si bien cabe la posibilidad de que presente alguna ms: 4, 5.6, 8, 11, 16, (fig. 19). Llegados a este punto hemos de mencionar el hecho de que el sentido de rotacin del anillo del diafragma puede ser igual al de las agujas del reloj en algunas cmaras Reflex de un solo objetivo, o la direccin opuesta en las dems. Lo mismo ocurre con otros mecanismos o controles giratorios de la cmara o del objetivo.

3 CONTROL DEL TIEMPO El obturador. Tiempos de Exposicin. Obturador central y de plano focal. CONTROL DEL TIEMPO DE EXPOSICION Visto ya el control de la intensidad mediante el diafragma iris, vamos a considerar los medios disponibles para controlar el intervalo de tiempo durante el cual se permite que la luz acte sobre la emulsin. Ello se consigue gracias a un artilugio mecnico denominado obturador. Bsicamente, el obturador es una barrera o cortina opaca, cuya funcin es cerrar el paso a la luz. Slo cuando est abierto, los rayos luminosos atraviesan el objetivo y actan sobre la emulsin sensible para formar una fotografa. El mecanismo del obturador se halla situado en algn punto entre las lentes y la pelcula. El obturador se acciona mediante un muelle que lo abre instantneamente, lo mantiene as durante un tiempo predeterminado, y lo vuelve a cerrar con idntica rapidez. Podemos simular la accin del obturador cerrando los ojos para abrirlos y cerrarlos luego lo ms de prisa posible. Sin embargo, esta comparacin entre los prpados y el obturador no es del todo vlida. Los prpados permanecen abiertos casi todo el tiempo y se cierran slo espordicamente, durante el parpadeo, puesto que nuestra visin es prcticamente continua. En cambio, el

obturador de la cmara fotogrfica permanece siempre cerrado, excepto durante el breve intervalo de tiempo en que se capta una fotografa. Adems, el obturador ha sido diseado para abrirse y cerrarse a intervalos de tiempos muy breves y precisos. Los perodos fijos a los que opera el obturador de una cmara Reflex de un solo objetivo van desde 1 segundo hasta 1/1000 de seg. con otras nueve fracciones de segundo intermedias. Algunos obturadores pueden presentar intervalos de exposicin ms largos y ms cortos que los mencionados As, pues, la velocidad de obturacin, como suele denominarse, proporciona un medio de controlar el intervalo el intervalo de tiempo durante el cual la luz acta sobre la pelcula. El mecanismo obturador de las cmaras puede ser de dos tipos. El primero y ms antiguo es el llamado obturador de laminillas porque est formado por cierto nmero de finas lminas de metal imbricadas y formando un crculo. El segundo modelo de obturador se denomina de plano focal y consiste en dos cortinillas dispuestas de tal forma que se desplazan en sentido horizontal, excepto en algunas cmaras en que lo hacen verticalmente. Al apretar el disparador, la cortinilla principal o motriz se desliza hacia un lado, dejando al descubierto la pelcula, que recibe la accin de la luz. Terminado el tiempo de exposicin, la cortinilla secundaria sigue en su movimiento a la primera, cubriendo de nuevo la emulsin sensible. La mayora de las cmaras Reflex de un solo objetivo van provistas de obturadores de plano focal. El diagrama adjunto ilustra la situacin del obturador de plano focal y de las dems partes tratadas hasta aqu, en una cmara Reflex de un solo objetivo.

4 QUE ES LA EXPOSICIN Un claro ejemplo para comprender en qu se basa la exposicin. EL PRINCIPIO DEL DOBLE Y LA MITAD Suponed que nos hallamos en una habitacin con una sola ventana de 64 cm. de altura. Dicha ventana dispone de una cortina opaca, enrollada en la parte superior, que puede bajarse en la proporcin deseada. En el <ajuste 1> la cortina se halla subida por completo. Bajamos ahora la cortina 32 cm., o sea hasta la mitad, y hacemos una seal en el marco de la ventana. ste ser el <ajuste 2>. A continuacin bajaremos la cortina, 16 cm., de la ventana, y haremos otra seal para el <ajuste 3>. Luego la bajamos 8 cm., ms y sealamos el <ajuste 4>. Finalmente, la bajamos otros 4 cm., para el <ajuste 5>. Vemos, siguiendo las figuras, lo que hemos hecho:

1. Con el ajuste 1 entra el mximo de luz en la habitacin (fig. 28). 2. Con el ajuste 2, la entrada de la luz se reduce a la mitad (fig. 29). 3. Con el ajuste 3, reduce a la mitad la luz que entraba en el ajuste 2 (fig. 30). 4. Con el ajuste 4, reducimos a la mitad la luz que entraba en el ajuste 3 (figura 31). 5. Con el ajuste 5, reducimos a la mitad la luz que entraba en el ajuste 4 (fig. 32). Si invertimos el proceso, ocurrir todo lo contrario: 1. 2. 3. 4. Con Con Con Con el el el el ajuste ajuste ajuste ajuste 4, 3, 2, 1, doblamos doblamos doblamos doblamos la la la la luz luz luz luz que que que que entraba entraba entraba entraba al al al al ajuste ajuste ajuste ajuste 5. 4. 3. 2.

Este sencillo principio del doble y la mitad es importante porque en l se basan dos mecanismos fundamentales para el control de la cmara: el diafragma y el obturador. 5 EL ENFOQUE Conceptos bsicos. Punto focal y plano focal. Escala de distancias. CONCEPTOS BSICOS <Enfocar> es una palabra con la que ya estis familiarizados en otros contextos, tales como <enfocar un negocio>. En este caso, <enfocar> equivale a concentrar la atencin para descubrir y comprender los puntos esenciales de un problema o negocio para tratarlo o resolverlo acertadamente. Enfocar un objetivo significa concentrar los rayos luminosos sobre una superficie determinada, que en cmara fotogrfica viene representada por la pelcula sensible. Es curioso observar que etimolgicamente, esta palabra proviene del latn <focus> que significa <fogn>, <hogar>. Es posible que se adoptara para otros usos, como en ptica, porque un hogar en un a habitacin obscura es el punto donde se <enfoca> la atencin visual del observador. Y el punto donde dicha atencin visual se concentra se denomina punto focal. Podemos servirnos de una lupa corriente para demostrara en qu consiste el enfoque. Condicha lupa, que no es otra cosa que una lente simple, ser preciso desplazarla, alejndola o acercndola al objeto examinado en relacin al ojo del observador, para encontrar la distancia correcta a la que el objeto se distingue con toda claridad. A mayor o menor distancia, ste aparece borroso e indefinido. En tales condiciones, se dice que est desenfocado o

<fuera de foco>. En cambio, en el momento en que se aprecia ms claramente, se dice que est <a foco> o enfocado. La lupa, usada como <cristal de ignicin> tambin muestra la diferencia entre <enfocado> y <desenfocado>. Interponed una lupa entre una hija de pape y el sol, y desplazada lentamente de arriba abajo. Observaris que la imagen del sol que se forma en el papel empieza siendo un crculo bastante difuso que se va haciendo ms y ms pequeo a medida que la lupa se acerca a papel, hasta llegar a un punto en que si se sigue acortando la distancia, el crculo vuelve a aumentar su dimetro. Ala distancia correcta, que es el punto en que el crculo es ms pequeo. los rayos solares se hallan concentrados, es decir, convergen en una zona muy reducida. Precisamente, a esta distancia particular entre la lupa y el papel, los rayos del sol estn <a foco>, mientras que a cualquier otra distancia, mayor o menor, se hallarn <fuera de foco>. Cuando estn enfocados, la convergencia de los rayos solares en un crculo tan pequeo es tan intensa que el papel no tarda en ennegrecerse en aquel punto, y poco despus empieza a arder. Este mismo esquema general tiene lugar cuando se enfoca al objetivo de una cmara. Es necesario establecer una distancia dada, a la cual los rayos luminosos procedentes del sujeto vengan a converger sobre la superficie de la pelcula. A diferencia de la lupa, cuya lente forma la imagen de una sola fuente de luz el sol - sobre el papel, reproduciendo otro sol en miniatura, el objetivo de la cmara produce imgenes, igualmente reducidas, a partir de los diversos rayos luminosos reflejados por todos los objetos y superficies que componen la escena encuadrada. El plano o superficie sobre el cual los rayos luminosos que atraviesan el objetivo convergen para formar una imagen definida, se llama plano focal. En la cmara fotogrfica, dicho plano es el que ocupa la pelcula o emulsin sensible. Y es en este mismo plano donde deben converger los rayos luminosos si se desea obtener una imagen ntidamente reproducida. El obturador de plano focal descrito en el captulo 3 debe su nombre precisamente al hecho de que su mecanismo de cortinilla acta muy cerca del plano focal, es decir, de la superficie sensible. El objetivo de una cmara fotogrfica es bastante ms complejo en su diseo que una simple lupa o lente de aumento. Est compuesto de un nmero variable de lentes de diversas formas y tamaos, cada una de las cuales contribuye a mejorar el rendimiento del conjunto. Cada lente o grupo de lentes recibe el nombre de <elemento> (fig. 38).

La cara frontal del objetivo se halla protegida por una tapa de metal, plstico o goma (capuchn). Retiradlo cuidadosamente, procurando no tocar con los dedos el cristal de la primera lente, y no permitis que nadie lo toque. Mirando ahora a travs del ocular del visor podris empezar a ver el mundo a <vista de cmara>. DE AQU AL INFINITO En el aparato anterior hemos visto la importancia que tiene que establecer la distancia correcta entre el objetivo y el plano focal para lograra una imagen ntida o <a foco>. El prximo paso ser explorar otro factor, la distancia entre el objetivo y el objeto a fotografiar. Y una vez ms habremos de volver al ojo humano para aclarar mejor los conceptos. Cuando contemplamos un objeto cercano, lo vemos claro, ntido y enfocado. Lo mismo ocurre si dirigimos la mirada y la fijamos en un objeto distante. Pero en ambos casos ocurre un hecho del que ni siquiera nos damos cuenta. Y es que al atravesar un lente ya sea el ojo humano o el objetivo de la cmara-, la luz procedente de un objeto prximo y de otro ms alejado, no tienen su punto focal en el mismo plano. Podis comprobarlo fcilmente observando por el visor de al cmara un objeto situado a lo lejos, con la cmara enfocada al infinito, y luego otro objeto cercano, sin rectificar el enfoque. Para enfocar objetos situados en primer plano, la distancia entre el objetivo y la pelcula (plano focal) debe ser mayor que cuando se enfoca un sujeto situado en e el infinito. Cuanto ms prximo se halle el sujeto, tanto mayor ser dicha distancia. As, pues, para obtener una imagen ntida de cualquier objeto cercano, ser preciso aumentar la distancia ente el objetivo y al emulsin sensible. En el ojo humano, este cambio de distancia tiene lugar de forma automtica en instantnea gracias a la accin de los msculos oculares en cuanto pasamos la vista de un objeto distante a otro ms cercano. En las cmaras Reflex de un solo objetivo esta operacin se lleva a cabo accionando el anillo de enfoque situado en la montura del objetivo. El anillo de enfoque es un aro graficado que acta sobre un mecanismo de rosca helicoidal. Al moverlo, observaris que el objetivo avanza o retrocede. Cuanto ms cerca se halle un objeto de la cmara tanto ms tendris que girar el anillo en una direccin, para aumentar la distancia entre el objetivo y la pelcula, a fin de enfocar ntidamente dicho objeto. Para enfocar otros sujetos ms y ms distanciados, girad el anillo en sentido contrario, para disminuir la distancia objetivo-pelcula, hasta llegar al punto en que ya no puede girar ms. En este momento, observaris que todos los objetos lejanos, tanto si estn a 30 o a 300 metros, como si estn cinco kilmetros ms all, permanecen claramente enfocados.

Este punto, donde todos los objetos situados a partir de una distancia determinada se hallan a foco, independientemente de su alejamiento respecto a la cmara, se llama enfoque al infinito, o simplemente, infinito. En un lugar contiguo al anillo de enfoque, en la montura o barrilete del objetivo, hallaris un indicador, en forma de punto o de flecha, frente al cual se desliza la escala de distancias del anillo, que en muchas cmaras incluye dos series de numeracin. Al girar el anillo, los nmeros de dicha escala pasan junto al indicador. Las dos escalas indican la distancia a la cual est enfocado el objetivo: precisamente aquella frente a la cual se sita el indicador. Una de la escalas est graduada en metros (m) y la otra en pies (ft). Ambas escalas empiezan por el enfoque al infinito. Pero como no existe ningn nmero para expresar una distancia infinita, suele recurrirse a un smbolo muy parecido a la cifra 8, pero puesto de lado <>. A medida que se gira el anillo los nmeros son cada vez menores, indicativos de que el objetivo se est enfocando a distancias ms y ms cortas. Una escala tipo, expresada en metros, puede ser la siguiente: 10 5 3 2 1.5 1.2 0.9 0.6 0.55 0.5 mientras que una escala graduada en pies, sera como sigue: 30 15 10 7 5 4 3.5 3 2 1.75 1.5 El objetivo ilustrado en la figura adjunta no puede enfocarse a distancias inferiores a 0.5 m o 1.5 pies. Cuando el objetivo est ajustado al infinito (), la distancia lenteemulsin sensible es la mnima necesaria para mantener a foco los objetos distantes. Esta distancia mnima, medida desde el centro del objetivo hasta el plano focal, corresponde precisamente a lo que se denomina longitud focal del objetivo. La longitud focal de una cmara Reflex de un solo objetivo se expresa en milmetros, es decir, valindose del sistema mtrico decimal, incluso en los pases anglosajones donde otras medidas similares se expresan en pulgadas. En la mayor parte de cmaras Reflex de un solo objetivo, el objetivo estndar o <normal> servido por el fabricante suele tener una longitud focal de 50 o 55 mm. Existen contados casos en que la cmara puede ir equipada de fbrica con un objetivo de longitud focal ligeramente mayor o menos de 50 mm., por ejemplo, 48 mm. o 57 mm. Se trata de pequeas diferencias que carecen de importancia a la hora de calibrar el rendimiento de una cmara. Con objetivos cuya longitud focal quede incluida dentro de estos lmites,

puede decirse que todo objeto situado ms all de 30 metros a partir de la cmara, queda prcticamente a foco cuando se ajusta al infinito, aun cuando dicha distancia no sea tan grande para merecer este calificativo. 6 FUNCIONES DEL OBJETIVO Longitud focal y ngulo de campo. Diafragma automtico. Nmero f. Exposicin proporcional. LONGITUD FOCAL Y NGULO VISUAL En el captulo anterior hemos definido la longitud focal de la cmara como la distancia entre el centro del objetivo y el plano focal, cuando el enfoque se halla ajustado al infinito. La longitud focal de un objetivo es un dato de suma importancia y aparece visiblemente indicado en la parte frontal de la montura (fig. 46). En cmaras de un formato determinado, como ocurre con la familia de las Reflex de un solo objetivo, pertenecientes a la gama de los 35 mm., la longitud focal proporciona ciertas indicaciones acerca del ngulo visual aproximado que abarca el objetivo. Los objetivos que se ha dado en llamar <normales> que suelen equipar las cmaras Reflex de 35 mm., posen por lo general una longitud foca de 50 o 55 mm., lo cual equivale a un ngulo visual <normal> de 45 grados, aproximadamente. Cabra suponer que un objetivo estndar, con un ngulo visual <normal> debera captar un campo visual aproximado al del ojo humano, pero no es as. Contemplad una escena con vuestros propios ojos, y vedla luego a travs del visor, y en seguida comprobaris que el objetivo capta una zona sensiblemente menor de la que aprecia la mirada. Sin embargo, las voces <estndar> o <normal> forman parte de la nomenclatura establecida para tales objetivos, y por esta razn seguiremos utilizndolas. Los objetivos de longitud focal inferior a la estndar abarcan un campo visual mucho mayor, mientras que el ngulo visual de aqullas cuya longitud focal es ms larga, resulta mucho ms reducido (figs. 48 a y b). Junto a las cifras indicadoras de la longitud focal del objetivo hay siempre otras que expresan un valor ms bajo. Estas cifras indican, en una especie de abreviatura matemtica, la mxima abertura a que puede ajustarse el diafragma en cuestin. Las cosas se simplificaran bastante si todos los fabricantes adoptaran un sistema normalizado para expresar la mxima abertura y la longitud focal de sus objetivos, pero ocurre as. En la mayora de los casos la cifra correspondiente a la mxima abertura precede a la longitud focal, separando ambas notaciones mediante una barra diagonal. La forma ms sencilla es 1.8/50 (fig. 49). Ello significa una abertura mxima

de 1.8 y una longitud focal de 50 mm. En muchos objetivos la abertura mxima se expresa como una razn: 1:1.8/50 (fig. 50). En otros, aparece un espacio entre las dos cifras, en lugar de la barra diagonal y una <f> minscula antes de la longitud focal, a la cual se aade <mm.>: 1:1.8 f = 50 mm. (fig. 51). Aparte de estas variantes, que hacen ya la situacin bastante confusa, todava vemos objetivos que utilizan una f minscula frente a la cifra de mxima apertura: f 1.8/50 mm. (fig. 52). Ocurre, son embargo, que el uso de esta f minscula para expresar la abertura, es la frmula correcta. En cambio, emplearla para indicar la longitud focal en lugar de una F mayscula, que es lo que corresponde-, puede inducir a muchas confusiones. Hemos insistido mucho en este aspecto, que debe quedar completamente claro, porque pronto dedicaremos todo un captulo a los nmeros f o aberturas de diafragma, universalmente designados por la letra f. EL DIAFRAGMA AUTOMTICO Ya habris visto y comprendido de qu forma acta el diafragma para regular el dimetro de la abertura til de un objetivo. Tambin conocis la situacin del anillo del diafragma, que al girar modifica las dimensiones de dicho dimetro. Os puede haber ocurrido, son embargo, que al girar el amillo del diafragma, su dimetro no haya variado. No observis ningn cambio: el objetivo siempre permanece con su mxima abertura. No os preocupis; es posiblemente, vuestra cmara se halla provista de un sabio y til mecanismo, desarrollado en estos ltimos aos, y que responde al nombre de diafragma automtico. Antes de que se inventara el diafragma automtico, el fotgrafo se vea obligado a girar el anillo del diafragma para ajustarlo a su mxima abertura. Ello le permita disponer de cuanta luz puede atravesar el objetivo en el momento de encuadrar la escena y apurar el enfoque. Luego, llegado el momento de hacer la foto, tena que interrumpir momentneamente el proceso para ajustar otra vez manualmente el anillo a la abertura recomponer el encuadre a travs del visor, le resultaba muy por otra parte, encuadraba y enfocaba al sujeto con la mxima abertura y se le olvidaba luego ajustar el diafragma (olvido que han sufrido hasta los mejores fotgrafos del mundo) no hace falta decir que el resultado era una foto lastimosamente sobreexpuesta. El diafragma automtico elimina este problema. Con un diafragma automtico, es posible preseleccionar el objetivo a la abertura necesaria para una exposicin correcta. A continuacin, se encuadra la imagen por el visor, se enfoca y se compone con el mximo de luz que pasa por el objetivo totalmente abierto, y se aprieta el disparador sin dejar mirar por el visor de la cmara. Inmediatamente, pero siempre antes de que se abra el obturador, el diafragma automtico se cierra la abertura preseleccionada. Una vez

realizada la exposicin, vuelve a abrirse automticamente a su mxima abertura (fig.53). Hay casos, no obstante, en que puede ser deseable ver la escena a travs de la abertura de diafragma real que se utilizar para hacer la foto. En tales ocasiones es necesario disponer de un mecanismo que permita pasar del ajuste <automtico> al <manual>. Para observar la accin del diafragma iris al girar el anillo de regulacin, el ajuste debe ser manual. Consultad el folleto de instrucciones del fabricante o preguntad en el comercio donde comprasteis la cmara cul es la situacin exacta de este mecanismo. En algunas cmaras se trata de un conmutador deslizante, adyacente al anillo del diafragma; en otras ocasiones consiste en un botn situado a la derecha del objetivo, en una plantita en la parte inferior del objetivo o en un pulsador ubicado a uno u otro lado de la montura (fig.54). LOS MISTERIOSOS NMEROS <f> Si examinis los nmeros que figuran inscritos en el anillo del diafragma de vuestra cmara, observaris que posiblemente siguen esta secuencia: 1.8 2.8 4 5.6 8 11 16 A estas cifras se le da universalmente el nombre de nmeros/f. Observad que esta <f> es siempre minscula y cursiva (inclinada), n8unca debe de ponerse en maysculas, porque la <F> mayscula se reserva para expresar la longitud focal, no la abertura del diafragma. Es posible que en vuestra cmara el primer nmero no sea el 1.8 sino el 1.4, 1.5, 1.7, 1.9, o quiz el 2. Quiz tampoco el ltimo sea el 16, sino el 22. De momento no nos ocuparemos de estas diferencias. Para comprender debidamente a los nmeros/f y o lo que significan, la secuencia que va del 4 al 16, y que se encuentra en la mayor parte de los objetivos, nos servir como ejemplo. Si con la palanca del diafragma automtico situado en posicin de <manual> ajustis el anillo en la posicin 4 y los giris luego, sucesivamente a los pasos 5.6, 8, 11 y 16, observaris que la abertura se va haciendo ms pequea a medida que la cifra aumenta de valor. Esto puede parecer ilgico y confuso a primera vista. Por qu se utiliza una cifra grande para indicar que la abertura del diafragma es pequea y viceversa? La respuesta es que tales nmeros no tienen nada que ver con el dimetro real del diafragma ni con la cantidad de luz que lo atraviesa. Lo que de verdad expresan es la relacin existente entre dos factores: 1. La longitud focal del objetivo (fig. 45). 2. El dimetro til (abertura) del diafragma (fig. 58).

Si poseis, por ejemplo, un objetivo de 50 mm., de longitud focal, y resultara fcil medir el dimetro de la abertura del diafragma ajustado a f/4, hallaramos que dicho dimetro es de 12.5 mm. Y aqu es donde entra en juego la relacin de que os he hablado. Dividiendo 50 mm. (la longitud focal) por 12.5 mm. (dimetro de la abertura), se obtiene cuatro como resultado: 50 12.5 = 4 El ajuste a f/4 en el anillo del diafragma, nos indica que dicha abertura, la longitud focal del objetivo equivale a cuatro veces el dimetro til del diafragma, o a la inversa, que el dimetro de la abertura til equivale a un cuarto de la longitud focal. A f/5.6 el dimetro del diafragma es de 8.93 mm. Al dividir la longitud focal, 50 mm. por 8.93, se obtiene 5.6. Con este ajuste, el dimetro de la abertura til es 1/5.6 de la longitud focal. La misma relacin aritmtica es vlida para los dems pasos de diafragma. A f/8, el dimetro del diafragma equivale a 1/8 de la longitud focal; a f/11 equivale a un onceavo, y a f/16, a un dieciseisavo. As, pues, las cifras que figuran en las monturas de los objetivos expresan la relacin que existe entre la abertura del diafragma y la longitud focal del propio objetivo. Esta relacin es constante para todos los objetivos, sea cual fuere su longitud focal. Supongamos, por ejemplo, que un fotgrafo utiliza un objetivo de 50 mm. de longitud focal bajo unas condiciones ambientales que exigen el ajuste del diafragma es constante a f/8. Luego, por la razn que sea, decide cambiar el objetivo por otro de 200 mm. de longitud focal. Lo nico que tendr que hacer es ajustar este nuevo objetivo f/8 para que todos los efectos de la exposicin sean absolutamente idnticos a los que se hubieran conseguido con el objetivo de 50 mm. De emplear cualquier otro sistema de notacin, cada objetivo de distinta longitud focal se caracterizara por tener una serie de nmeros tambin distinta, lo cual creara, evidentemente, una situacin en verdad confusa y complicada. Otra cuestin que debemos considerar ahora es la interrelacin de los nmeros/f. Por qu esta numeracin precisamente? Por qu 5.6, en lugar de 5.5 o 5.7? Vamos a verlo ahora mismo, en el captulo siguiente. OTRA VEZ EL PRINCIPIO DEL DOBLE Y LA MITAD Para explicar la interrelacin entre los nmeros/f, hemos de volver al ejemplo de la ventana y su cortina y al principio del doble y la mitad. Cuando el dimetro de la abertura del diafragma es la 1/5.6 parte de la longitud focal (f/5.6), entra exactamente la mitad de la luz que pasara a travs del objetivo, si el ajuste se hiciera a f/4, es decir, la cuarta parte de la longitud focal. Supongamos que la ventana de la

cortina completamente levantada equivale a un ajuste de f/4 (fig. 60). Con la cortinas bajada hasta la motad, corresponder a una abertura de f/5.6 (fig. 61). Reduciendo la entrada de luz a la mitad, bajando un poco ms la cortina tendremos el equivalente a f/8 (fig. 61), y si de nuevo reducimos esta luz a la mitad, lo habremos convertido en f/11 (fig. 63). Otra reduccin a la mitad, nos llevar a f/16 (fig. 64) Invirtiendo el proceso, es decir levantando la cortina para doblar cada vez la cantidad de luz reproduciremos el proceso de abrir el diafragma en pasos sucesivos desde 1/16 de la longitud focal, pasando por 1/11, 1/8, 1/5.6 y . Cada abertura inmediatamente superior dobla la entrada de luz procedente. Podemos ahora aplicar cuanto hemos aprendido acerca de la interrelacin a otros nmeros/f mayores o menores que los cinco que se extienden entre f/4 y f/16. Una simple tabla cumplir este propsito: Pasa el doble de luz que a f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 nmeros/f f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 Pasa la mitad de luz que a f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

A menudo se encuentran en ciertos objetivos un nmero/f que no se adapta con tanta precisin al sistema del doble y la mitad que hemos descrito hasta ahora. Se trata del f/3.5 entra aproximadamente un tercio ms de luz que a su inmediato paso inferior, f/4, y unos dos tercios menos que su paso inmediatamente superior, f/2.8. Pueden darse todava otras variantes de menor importancia, en especial en las mximas aberturas, tales como f/1.5, f /1.7, f /1.8 y f/1.9. La cantidad de luz que pasa por estas aberturas deber estimarse en relacin a su abertura estndar ms prxima, es decir, a f/1.4 o f/2. 7 LXICO PROFESIONAL El argot fotogrfico. Terminologa y confusionismo. EL ARGOT FOTOGRFICO

Tarde o temprano caern en vuestras manos otros libros o revistas de fotografa que, indudablemente os interesarn. Pero lo ms probable es que encontris en ellos muchas palabras nuevas, pertenecientes algunas al argot fotogrfico, cuyo significado quiz no comprendis. As pues, es hora de aprender este lenguaje, si es que puede llamarse as. Cuando buscabais los nmeros correspondientes a la longitud focal y a la mxima abertura de vuestro objetivo, es muy posible que observaseis una extraa palabra de dos o tres slabas, terminada casi siempre en <r> o <n> y os preguntaseis cul sera su significado. Un tpico ejemplo lo tenemos en la palabra <Tessar>. Hubo un tiempo en que estas letras, grabadas en la montura de un objetivo, significaban que haba sido construido segn la acertada frmula inventada por el Dr. Paul Rudolph, de la Zeiss Optical Works de Jena, Alemania. Hoy en da, su significado no pasa de ser, en la mayora de los casos, la maraca comercial de un fabricante. Algo as como las palabras <Mustang>, <Thunderbird> o <Pinto> representan sendos productos de la casa Ford, las palabras a que nos referimos indican que determinado objetivo ha sido construido por tal o cual fabricante de cmaras fotogrficas. Juntando todas estas marcas podramos componer la divertida letra de una cancin <moderna>, apta para ser interpretada con msica <rock> en cualquier sala de fiestas. Alguien lo quiere intentar? All va: Con el Summicron y Hexanon, Fujinon y Noritar; Rikenon y Yashinon, Biogon y Technikar, El Topcor Nikkor Rokkor Planar Tessar Summar. Elmar Dador Estar Switar Soligor y SuperMacro-Takumar. Con el Angulon y Componon, el Summaron y el Vivitar, Hay el Xenar Symmar Ultron Sonnar Biotar y Componar; Venga Xenn Hektor Raptar Artar Optar Protar Camron Caltar Curtagon Elmarit! Holgon y Sumitar! Skopar, Skopar, Skopar Me permitiris que no siga insistiendo en lo que a las marcas de objetivos se refiere. Existe, sin embargo, otra clase de lenguaje fotogrfico, una jerga particular o lxico callejero, que emplean los profesionales cuando <hablan de sus cosas>. Este mismo vocabulario es ampliamente usado por muchos autores de temas fotogrficos de redundancias, abreviaturas (SLR por <cmara de un solo objetivo>), y palabras de sentido figurado (<tirar> una foto, <dispara> el obturador, apretar el <disparador>, etc.).

En este sentido, y con el fin de evitaros posibles confusiones, he procurado referirme, a lo largo de este libro, a las diversas partes de la cmara mediante trminos y expresiones claras, formales y descriptivas, sin importarme si resultaban algo largas, repitindolas insistentemente, en lugar de usar otros trminos ms o menos equivalentes. Por ejemplo, he mencionado muchas veces la <abertura del diafragma iris> o incluso <el dimetro de la abertura del diafragma iris>. Ambas frases son largas y ampulosas, pero exactas. Veamos cmo se traduciran en el argot fotogrfico. Mucho tiempo antes de que se inventara el diafragma del iris, el tamao de la abertura del objetivo se regulaba mediante usan delgadas lminas de metal. Cada lmina tena un orificio de distinto dimetro, correspondiente a la notacin indicada en el captulo anterior: 4, 5.6, 8, 11, 16, etctera. Para realizar una exposicin, el fotgrafo elega la lmina de metal cuyo orificio se ajustaba al dimetro apropiado y la insertaba en una ranura practicada en la montura del objetivo. Como sea que estos adminculos metlicos se utilizaban para cerrar el <paso> a una parte de la luz que atraviesa el objetivo, acab por drseles el nombre de pasos. Y aunque este trmino ha dejado ya de ser el ms adecuado, los <dimetros de las diferentes aberturas del diafragma iris> siguen conocindose todava por el nombre de pasos. Una variante de esta nomenclatura, frecuentemente utilizada, es la que deriva del uso muy generalizado de la <F> mayscula como smbolo de la longitud focal de un objetivo, y de las distintas aberturas mediante la <f> minscula. En tal caso, las aberturas del diafragma se denominan pasos de f, y para distinguirlas entre s se emplean los mismos nmeros, pero precedidos de la letra <f>: f/1.4, f/2, f/2.8 f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, etc. Finalmente, hay quien se vale de una palabra corriente del idioma espaol, en lugar de recurrir a la sofisticada expresin <pasos de f>, e incluso de varios sinnimos del lenguaje vulgar, tales como <abertura>, >apertura> o >ajuste>. Esta variedad de trminos para expresar una misma cosa me recuerdan el chistoso dilogo entre un nio de corta edad y una chica algo mayor, que le no hace mucho tiempo en una tira de <comics>: Chica: Ya es casi la hora de la manduca. Nio: De quin? Chica: De quin no, de qu. Nio: De que qu? Chica: Manduca es otra palabra para decir comida. Nio: Y por qu se necesita otra palabra? Chica: Hay muchas palabras para decir una misma cosa.

Nio: Entonces, por qu no las tiramos todas y nos quedamos slo con una? Supongo que estaris de acuerdo con el criterio del muchacho cuando tengis que apechugar con la innecesaria variedad de trminos fotogrficos. Por ejemplo, si quiero preguntaros cmo habis dispuesto la abertura del diafragma para una foto determinada, podra formular mi pregunta en cualquiera de las siguientes formas: 1. Qu paso? 2. Qu paso de f? 3. Qu nmero f...? 4. Qu abertura de diafragma? 5. Qu diafragma? 6. Qu apertura? 7. Qu nmero de diafragma? 8. Qu relacin de f? 9. Qu ajuste de diafragma? 10. Qu abertura de f? Si creo que la abertura de diafragma (o paso de f, o nmero, o relacin, o <stop>, o lo que sea) es demasiado grande, os podra responder: 1. Cerrad el diafragma (aunque nunca llega a cerrarse totalmente). 2. Reducid la abertura 3. Usad un diafragma inferior 4. Reducid un paso la abertura 5. Usad una relacin ms pequea 6. Ajustad a un paso de f menos Y si creyera que debais emplear un diafragma mayor, os dira. 1. 2. 3. 4. 5. 6. Abrid el diafragma Aumentad la abertura Usad un diafragma superior Aumentad en un paso la abertura Usad una relacin mayor Ajustad a un paso de f ms

Finalmente si pensara que os conviene utilizar la mxima abertura posible, dira: 1. 2. 3. 4. Emplear la mxima abertura Abrid todo el diafragma Usad la mxima luminosidad del objetivo... Utilizad el mayor paso de f

5. 6. 7. 8.

Usad la mxima relacin posible Ajustad la luminosidad al mximo Utilizad el mayor paso de diafragma Ajustad el diafragma ala mxima abertura

Ya os habris dado cuenta que ciertas palabras se repiten constantemente, y de entre ellas, las ms corrientes son: paso, paso de f, abertura, relacin y ajuste. Es una lstima, verdaderamente, que no podamos librarnos de todas menos de una! Pero, al menos, ya sabris al encontrarlas en algn texto, que no significan varias cosas, sino una sola. Por otra parte, quiero tambin tranquilizaros: de las restantes partes de que consta la cmara, ninguna ms dispone de una terminologa tan florida. La nomenclatura de los otros rganos y funciones es mucho ms sencilla. 8 EL OBTURADOR Velocidades de obturacin y el principio del doble o la mitad. VELOCIDADES DE OBTURACIN Y EL PRINCIPIO DEL DOBLE Y LA MITAD El concepto de velocidad tiene diversas acepciones en fotografa. Los objetivos que disponen de grandes aberturas se denominan <rpidos> porque su gran luminosidad permite tomar fotografas con tiempos muy breves de exposicin, incluso en condiciones de luz muy deficiente. La mxima abertura del diafragma determina lo que conocemos como <rapidez> del objetivo. Pregunta: Qu rapidez tiene tu objetivo? Respuesta: f/1.8 Diversas pelculas presentan distinto grado de sensibilidad a la accin de la luz. De ah que se clasifiquen de acuerdo con su velocidad como lentas o rpidas, o incluso de <gran rapidez>. Otro aspecto en el que el uso de la palabra <velocidad> cobra un sentido ms cercano al que le solemos dar en la conversacin corriente, es el que se relaciona con la accin del mecanismo obturador. Si observais una cmara, no tardaris en descubrir una serie de nmeros (generalmente situados en un dial, o bien alrededor del objetivo), cuya secuencia es la siguiente: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000 Junto a ellos figura la letra <B>, acompaada muy a menudo de la letra <T>. En primer lugar nos ocuparemos de los nmeros.

Todos ellos son la expresin abreviada de fracciones de segundo, y corresponden a las velocidades de obturacin. Su autntico significado es el siguiente: 1=1 segundo 2=1/2 seg. 4= seg. 8=1/8 seg. 15=1/15 seg. 30=1/30 seg. 60= 1/60 seg. 125=1/125 seg. 250=1/250 seg. 500=1/500 seg. 1000=1/1000seg.

Abriendo la tapa posterior de la cmara (vaca, por supuesto!), podris observar el funcionamiento del obturador a distintas velocidades. Empezad por ajustar la velocidad de exposicin a <1> (un segundo). Armad el obturador lentamente y fijaos en el desplazamiento de la cortinilla del obturador. Luego, apretad el disparador y veris la accin del obturador, cmo se abre instantneamente, cmo permanece abierto por espacio de un segundo y cmo se cierra con idntica rapidez. Repetid la misma operacin ajustando la escala de velocidades a <2> (medio segundo), y luego a <4> a <8>, y as consecutivamente, hasta el final de la escala. Para realizar este experimento elegid una habitacin cerrad y un ambiente seco, ni muy clido ni demasiado fro, al objeto de que no pueda penetrar polvo, humedad ni condensacin en el interior de la cmara mientras la tapa permanece abierta. Y cerradla enseguida, en cuanto hayis terminado. Os habris dado cuenta que, a medida que descendemos en la secuencia de velocidades, cada fraccin sucesiva equivale exactamente a la mitad de la anterior, es decir, que 1/8 es la mitad de , que 1/60 es la mitad de 1/30, etctera. Remontando en la lista, por el contrario, cada intervalo sucesivo tiene doble duracin que el que le precede: equivale a dos octavos, 1/30 es igual a dos sesentavos, etctera. De este modo, los dos principales sistemas de regulacin que operan sobre la exposicin control de la intensidad luminosa por medio del diafragma iris, y control del tiempo mediante las velocidades del obturador actan, ambos, segn el principio del doble y la mitad. Ello nos proporciona un amplio y poderoso medio para hacer frente a las exigencias de la ms amplia gama de condiciones de iluminacin o caractersticas del sujeto. Por ejemplo, en una situacin de luz brillante, podris elegir entre una cualquiera de las combinaciones abertura-velocidad que se indican a continuacin. Cada una de las anteriores combinaciones dar idnticos resultados en cuanto a exposicin total, ya que el aumento o disminucin del

doble y la mitad de la intensidad de la luz (diafragma) se compensa sistemticamente con la disminucin o aumento de la mitad y el doble del tiempo de exposicin (obturador), y viceversa. El fotgrafo deber decidir la combinacin ms conveniente de acuerdo con el motivo y las condiciones de luz ambiental, y particularmente, con el resultado final que desea lograr, puesto que aun siendo las exposiciones iguales entre s, las fotografas resultantes de cada combinacin sern muy dispares. Del porqu de tales diferencias nos ocuparemos en los siguientes captulos. Hablemos ahora de las letras <B> y <T>. La letra <B> significa <per> (del ingls, bulb), palabra que se remonta a los ms lejanos orgenes de la fotografa, y que deriva del uso de una pera de goma que unida al extremo de un tubo se utilizaba para accionar un obturador neumtico (movido por la presin del aire). Para proceder a la exposicin, el viejo fotgrafo tena que apretar la pera de goma para abrir el disparador. Este permaneca abierto durante todo el tiempo que duraba la presin del aire, y se cerraba al soltar la pera. Aunque el uso de los obturadores neumticos se ha perdido desde hace largo tiempo, la <B> que los simbolizaba sigue utilizndose como indicador de un determinado ajuste o posicin de los actuales obturadores, mediante el cual ste permanece abierto durante el tiempo deseado. Si procedis de nuevo a abrir la cmara y ajustis la escala de velocidades a la letra <B>; veris como acta. Armad el obturador, apretad el disparador, y mantenedlo as durante algunos segundos. El obturador permanecer abierto en tanto permanecer abierto en tanto que el disparador siga apretado. Soltadlo de pronto, y se cerrar instantneamente. Si en vuestra escala de velocidades figura la letra <T<, experimentadla tambin. La <T> significa tiempo, y al igual que el ajuste en <B> se emplea para dar exposiciones ms largas de las que permiten los tiempos previstos en el dial o anillo de velocidades. Difiere de la <B> solamente en el hecho de que no es preciso apretar continuamente el disparador para que las laminillas del obturador permanezcan abierta. Al armar el obturador en esta posicin y apretando el disparador, las laminillas se abren y siguen as, prolongando la exposicin, hasta que una nueva presin sobre el disparador las obligue a cerrarse. 9 AJUSTE DEL DIAFRAGMA Ajustes a medio paso. Tipos de monturas. MEDIAS ABERTURAS Ya sabemos que al pasar de una a otra abertura del diafragma se dobla o se reduce a la mitad la cantidad de luz admitida por el

objetivo, segn cual se la direccin en que se mueva el anillo de regulacin. Sabemos igualmente que pasando de una velocidad de obturacin a la siguiente o a la anterior se reduce a la mitad o se dobla el tiempo de exposicin. Ahora cabe preguntarse: y no puede suceder, en ocasiones, que doblar la exposicin sea demasiado, y que reducirla a la mitad resulte tambin excesivo? Pues s; desde luego, se dan casos. Los obturadores operan tan slo a los tiempos de exposicin especficamente determinados en el dial o anillo de relacin. No cabe la posibilidad, por ejemplo, de ajustar la exposicin entre y 1/8 de segundo para obtener un tiempo equivalente a 1/6 de segundo. Pero, en cambio, s que existe la oportunidad de ajustar la abertura del diafragma entre dos pasos sucesivos para ejercer un control ms ajustado de la exposicin final. Este ajuste entre dos cifras se denomina de media abertura o medio paso, y se designa mediante el par de nmeros entre los que se dispone. El ajuste indicado en la figura 76 se designara <entre f/811>. Pasando de un ajuste de f/8 a otro entre f/8 y f/11, la cantidad de luz que atraviesa el objetivo se reduce en una cuarta parte. Si, por otro lado, pasamos de un ajuste de f/11 a otro entre f/11 y f/8, ser una cuarta parte ms de luz la que alcanzar la emulsin sensible. El sistema de construccin de los anillos de regulacin del diafragma vara segn las distintas marcas. Existen tres tipos principales: 1. Monturas en las que la rotacin del anillo es suave y continua. En este modelo el ajuste debe hacerse visualmente alinendole paso f inscrito en el anillo con el indicador fijo grabado en la montura. Seleccionar una media abertura es tambin una operacin visual, consistente en alinear dicho indicador entre las dos cifras seleccionadas. 2. Monturas en las que la rotacin no es suave ni continua, sino que su desplazamiento se hace saltos, producindose un <click> a cada paso del diafragma. Dichos <clicks> son claramente perceptibles al desplazar el anillo con la mano. La ventaja de este sistema, es que con un poco de prctica se hace innecesario mirar el anillo de ajuste para ajustarlo a una abertura determinado. Se hace de <odo>, contando los <clicks> a medida que se producen. Las medias aberturas, sin embargo, deben ajustarse visualmente. 3. Algunos objetivos van provistos de monturas que adems de un <click> para cada paso de diafragma, tienen otro, intermedio, para las medias aberturas. Evidentemente, dichos objetivos son los ms prcticos y de ms fciles usos. Tambin hay objetivos (por fortuna muy pocos), provistos de un sistema automtico de diafragmas, que no pueden ajustarse a media

abertura. Con tales objetivos, aunque se proceda a ajustar visualmente el diafragma a medio paso digamos entre f/8 y f/11-, ocurrir que al cerrarse ste automticamente lo har ya sea a f/8 o a f/11, segn que el indicador fijo haya quedado ms cerca de una o de otra cifra.