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MANIPULAO DE IMAGENS: OS EXCESSOS E SEUS REFLEXOS NA SOCIEDADE

RESUMO

Fabiana Cristina de Miranda* Paulo Henrique Camargo Batista**

O presente artigo resultado do projeto de pesquisa Identificao da Linguagem Fotogrfica em suas formas de comunicao em relao Sociedade. Por meio da anlise da manipulao fotogrfica na histria, do estudo da ontologia da fotografia e de uma pesquisa de opinio, este trabalho objetivou gerar um debate em torno do problema da excessiva manipulao digital da imagem fotogrfica, colaborando, desta forma, com informaes para que discusses em torno do tema se propaguem. A fotografia digital e as novas possibilidades de manipulao das imagens atravs de softwares trouxeram, a cada pessoa, a oportunidade de ser, mesmo que de maneira virtual, tudo o que desejar: engordar, emagrecer, acabar com manchas e imperfeies tornou-se ao banal, facilidade que coloca as pessoas diante de uma nova perspectiva em relao aos conceitos de beleza. No entanto, a sociedade comea a perceber que a multiplicao de modelos de beleza, completamente irreais, expostos em capas de revistas, acaba por ser altamente prejudicial e injusto com as pessoas que aceitam tais imagens como espelho do real e buscam incessantemente atingir a mesma perfeio. Assim, procurou-se ressaltar a importncia de compreender como a fotografia interpretada por seus observadores e a necessidade de uma alfabetizao visual que permita olhar para a imagem fotogrfica de maneira mais crtica, percebendo seus aspectos simblicos, icnicos e indiciais. imprescindvel repensar a forma como se lida com a imagem fotogrfica e a forma como se quer que nossa sociedade a absorva. Palavras-chave: manipulao de imagens; percepo e consumo de imagens; mercado fotogrfico; ontologia da fotografia.
* Aluna do 4 ano do curso de Publicidade e Propaganda da FAE Centro Universitrio. Bolsista do Programa de Apoio Iniciao Cientfica (PAIC 2009 - 2010) da FAE Centro Universitrio. E-mail: fabiana.miranda75@gmail.com

** Mestre em Tecnologia com Pesquisa sobre Fotografia, Arte e Linguagem pela Universidade Federal Tecnolgica do Paran (UTFPR). Fotgrafo e professor da FAE Centro Universitrio. E-mail: phcamargo@gmailcom

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INTRODUO
Vive-se, atualmente, uma poca de possibilidades infinitas quando o assunto imagem. A evoluo digital da fotografia, a insero de cmeras em celulares, a troca intensa de imagens pela Internet e a facilidade para captar, transformar e reprogramar a imagem atravs dos mais variados softwares possibilita a cada consumidor de imagem, tornar-se um fotgrafo. As maiores dificuldades tcnicas do passado podem ser resolvidas atualmente com o clicar no mouse. So inmeras as maneiras de modificar a imagem, possvel alterar a luz, balancear cores, excluir qualquer resultado no desejado no momento em o equipamento acionado. Mesmo algum que desconhea a tcnica fotogrfica pode alterar ou at mesmo criar o que desejar na imagem fotogrfica. H algum tempo, tambm j se tornou bastante comum, as prprias cmeras fotogrficas, mesmo as de perfil amador, disponibilizarem como opes em sua programao interna uma srie de softwares de tratamento e de manipulao de imagem, permitindo vrias alteraes antes s possveis atravs dos mais sofisticados programas ou dos computadores de menor acessibilidade ao pblico comum. Tantas facilidades trazem questionamentos quanto ao limite tico quando o assunto a manipulao de imagens, especialmente nos editoriais de beleza, que ditam padres sociais do que aceitvel ou no quando se trata de aparncia fsica. O conceito de beleza se transforma ao longo dos tempos, e continua definindo padres de beleza a serem seguidos. No entanto, seguir esses modelos, especialmente da maneira como eles tm sido retratados pelas imagens fotogrficas manipuladas atualmente, torna-se algo inatingvel. Simples retoques esto sendo substitudos por verdadeiras transformaes. Este fato agravado pelo senso comum e, ainda dominante, de que a imagem fotogrfica um registro fiel do ser fotografado, a prova de um acontecimento, ou seja, um espelho da realidade. Este estudo tem como objetivo investigar e discutir o referencial imagtico criado a partir da manipulao das imagens fotogrficas e dos modelos e parmetros criados e impostos pelo mercado, quando se trata de beleza fsica, juventude e esttica, a partir das consequncias e das distores, trazendo tona o debate de preceitos ticos na criao de modelos inatingveis de beleza.

1 A MANIPULAO DA IMAGEM NA HISTRIA DA FOTOGRAFIA


A busca pela materializao e imortalizao da imagem histrica, desde o incio dos tempos o homem tenta traduzir, em forma de imagem, a maneira como v o mundo e seus acontecimentos.
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Nas suas origens, o que se percebe um conflito em torno da fotografia e seu real intento. Muitos a viam como arte, enquanto outros apenas como uma forma de reproduzir a realidade, de maneira fiel, atravs da tcnica, considerando-a apenas um movimento artstico. Um grande debate ocorreu entre crticos, pintores e fotgrafos na tentativa de estabelecer os critrios que caracterizavam a fotografia e principalmente concluir se ela poderia ser intitulada como arte ou no. O fato de a fotografia exigir o envolvimento de um equipamento mecnico considerado preciso de maneira cientfica, mas de ainda assim haver a mesma necessidade do envolvimento impreciso do homem tornou a deciso sobre o status da fotografia motivo de dvida e discusso. A prpria postura dos fotgrafos da poca, que recorriam ao conceito de fidedignidade para enaltecer as vantagens da fotografia reforou o carter cientfico da fotografia e a colocou como uma arte menor, ligada apenas imagem como consumo. Caractersticas como: fidedignidade, rapidez da execuo e baixo custo de reproduo, faziam com que a fotografia fosse vista com certo desdm entre os acadmicos e, cada vez mais, tratada como imagem de consumo. Os principais conceitos caractersticos da arte eram a falta de compromisso com a realidade ao reproduzi-la, a pura interpretao do artista do real, sem necessidade de fidedignidade, exatamente o contrrio do que a fotografia vinha se tornando para o pblico. Desta forma, a fotografia se distanciou do campo das artes, sendo encarada, inicialmente, como um esboo preliminar, um instrumento auxiliar para os pintores. Para que a fotografia pudesse se aproximar da arte era preciso que houvesse a identificao do artista atravs de caractersticas peculiares de seu trabalho e que por meio delas fosse possvel reconhecer a autoria da imagem. No final do sculo XIX, a diversificao das tcnicas fotogrficas possibilitou, a cada artista, imprimir nas obras suas opes estticas dando s imagens a sua identidade. Entre essas possibilidades surgiu a fotomontagem, criada para resolver dificuldades tcnicas como problemas na impresso da cor azul e a dificuldade de manter em foco os diversos planos da imagem1. Com ela foi possvel fotografar o cu e a paisagem em separado e uni-los atravs da manipulao de negativos, o que acabou por resolver tambm o problema do foco, fotografando os planos focados em separado e unindo-os posteriormente, atravs da mesma forma de manipulao e mantendo a naturalidade da imagem. Por um lado, alguns fotgrafos relutavam em retocar suas imagens, defendendo a especificidade do trabalho fotogrfico e, de certa forma, sua fidelidade com o real, outros no hesitaram em utilizar a tcnica para, deliberada e conscientemente, alterar a realidade.
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Normalmente, a fotografia registra a imagem com foco (nitidez) em apenas um dos planos/distncia dos motivos da cena. Os demais tendem a ficar desfocados.

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Se modificar um retrato, por meio da utilizao de tcnicas de pintura, podia ser considerada uma prtica reprovvel, o que dizer da manipulao de imagens de cunho documental e jornalstico factual? Ao se considerar que a manipulao da fotografia existe desde a inveno da cmara escura, pode-se dizer que ao se inaugurar o fotojornalismo, simultaneamente, inauguram-se, tambm, a censura das imagens e a manipulao de sua informao e contedo visual para uso poltico e ideolgico. O mito de que a fotografia a representao da realidade foi usado de forma antitica por dirigentes polticos e, principalmente, ditadores. So muitos os exemplos conhecidos e que podem ser retirados da histria e, possivelmente, h muitos outros que nem se tem registro ou podem ser confirmados Mesmo antes das super ferramentas digitais, nomes como Stalin, Hitler, Mao Ts-tung e Mussolini, tentaram reescrever a histria por meio da alterao criminosa de fotografias. Na figura 01, observa-se um exemplo famoso na histria, numa das cenas mais reproduzidas da Revoluo Russa. Vladimir Lenin discursa em Moscou para os soldados do Exrcito Vermelho, prestes a partirem para o front polons em 1920, as imagens de Leon Trotsky e Lev Kamenev foram apagadas depois que estes viraram adversrios polticos de Josef Stalin. Ambos seriam assassinados anos depois a mando do lder sovitico, que ordenou a manipulao fotogrfica. Esta verso distorcida da histria por meio da imagem fotogrfica alterada foi mantida pelo estado russo, at o perodo do governo de Gorbachev.
FIGURA 01 - LENIN DISCURSA PARA OS SOLDADOS DO EXRCITO VERMELHO

FONTE: Mol-Tagge (2010)

As intervenes pictricas e as tcnicas de fotomontagem que possibilitavam unir a realidade e a fico tornaram-se a base para a busca dos fotgrafos do reconhecimento da fotografia como arte, sendo crucial para o incio de um movimento conhecido como Pictorialismo. Um dos primeiros e principais nomes do pictorialismo o do pintor Oscar Gustave Rejlander. Suas imagens combinavam vrios negativos, num processo denominado
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impresso composta, que consistia em combinar diversos negativos para obter um resultado irreal, que surtisse o mesmo efeito dos quadros no espectador. Na obra The two ways of life, de 1857 (figura 02), Rejlander faz uma montagem com mais de trinta negativos diferentes para produzir um tema alegrico com personagens mticos que obedeciam iconografia da pintura acadmica, transcrevendo at mesmo a pose das esttuas Greco-romanas (FABRIS, 1998). Neste caso, Rejlander segue o caminho contrrio ao das ideias correntes na fotografia como registro fiel da realidade. Sua montagem tem justamente a inteno de manipular a realidade: [...] medida que a fotografia reconhecida como um retrato fiel do mundo, retoc-la e fragment-la, reconstituindo-a numa ordem artificial e subjetiva, significa manipular o prprio real (MELLO, 1998, p.26).
FIGURA 02 - GUSTAVE REJLANDER, THE TWO WAYS OF LIFE DE 1857

FONTE: Pepecasals Wordpress (2010)

As discusses acerca de a fotografia ser ou no arte culminam com o movimento denominado Secessionismo, que surgiu com a criao, em 1893, do grupo chamado The Linked Ring, em Londres. Para resolver o dilema entre a arte e a mecnica, os secessionistas tentaram fazer fotografias to parecidas quanto possvel com a pintura (JANSON, 1993, p.934). No final do sculo XIX, o movimento se difunde e as discusses e reunies no seu entorno cooperam para o crescimento das associaes e fotoclubes que organizavam grandes exposies que divulgavam as ideias pictorialistas por meio de informativos na busca de propagar a fotografia como arte. Tamanha discusso em torno do realismo fotogrfico faz com que as qualidades especficas da fotografia passem a ser recusadas. A imagem captada originalmente amplamente manipulada atravs de intervenes grficas e pictricas, resultando cpias nicas que aproximam a fotografia, cada vez mais, com a pintura e a gravura, deixando em dvida quem a v.

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No Pictorialismo, a manipulao da imagem fotogrfica usada ao extremo em busca de seu reconhecimento como arte. Cabe questionar qual a motivao que, na atualidade, leva a este mesmo extremismo na transformao da imagem fotogrfica utilizada em revistas femininas. A anlise do Pictorialismo e de sua importncia na histria da fotografia, faz-se em busca de respostas para o fenmeno do presente que faz uso do mesmo conceito de manipulao e interveno que afastam a imagem fotogrfica do real, reinventando a realidade e criando padres que vo alm do possvel para o ser humano.

2 FIDELIDADE, TRANSFORMAO OU REGISTRO DA REALIDADE


Desde seu surgimento, a fotografia trouxe consigo uma srie de questionamentos conceituais acerca da semelhana que a aparncia de suas imagens apresenta com a realidade. A inteno de reproduzir automaticamente a realidade, sem a interferncia da subjetividade e da presena humana nos processos de registro do mundo visvel, fez com que a fotografia, desde os seus primrdios, fosse conhecida como o espelho do real2. Na ontologia3 da imagem fotogrfica, utiliza-se o conceito de mimese para descrever a percepo da fotografia como um espelho perfeito da realidade. Um dos primeiros aspectos que chama a ateno ao se observar uma imagem fotogrfica a sensao de semelhana entre a imagem e os objetos, seres e ou cenas fotografadas. Olhar a fotografia por sua aparncia mimtica, como se a imagem fotogrfica fosse um espelho perfeito do mundo visvel, foi o pensamento dominante no sculo XIX, mas continua at hoje fazendo parte das discusses a respeito da fotografia. Diferentemente de outras tcnicas de registro figurativo da realidade usadas pelo homem, como a pintura, a gravura e o desenho, o processo fotogrfico trouxe, em sua constituio, a sensao aparente de no precisar e nem depender das habilidades manuais de quem a utilizasse. Gerando, assim, a crena de que a gnese mecnica do meio supria a interferncia humana na captao da imagem, em funo de sua objetividade tcnica. Num outro extremo, o conceito de fotografia, como transformao do real, considera a fotografia uma codificao ideolgica produzida
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As expresses espelho do real, transformao do real e trao de um real foram tomadas da discusso de Plilippe Dubois (1994) sobre a questo do realismo na fotografia. A ontologia estuda a essncia ou sentido dos seres ou entes - fsico ou natural, do ente psquico, lgico, matemtico, esttico, tico, temporal, espacial etc. - antes de serem investigados e transformados em conceitos pelas cincias e depois de se tornarem objeto de interesse para nossa vida cotidiana. Busca as diferenas e as relaes entre eles, seu modo prprio de existir, sua origem, sua finalidade (CHAUI, 2009).

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pela interferncia de diversos elementos (tcnicos, culturais, sociolgicos, estticos e outros) que agem determinando um rompimento com a ideia de que a fotografia se manifeste conceitualmente como um duplo do real. O pensamento da fotografia como transformao do real se d, neste caso, pela codificao ideolgica produzida pela interferncia dos diversos elementos que se colocam em seu processo de constituio. Com esta ideia, pode-se entender que a questo da gnese mecnica e da automatizao da constituio da imagem fotogrfica foi examinada por meio de uma concepo transformadora e interpretativa da realidade. Por esse conceito, no h fotografia sem interferncia ideolgica ou sem interpretao subjetiva. Ela sempre considerada uma codificao. Se, por um lado, existe a semelhana entre a imagem e o objeto representado e, por outro, a desconstruo da imagem fotogrfica, que interpreta e transfigura o real, existe tambm uma forte ligao entre a imagem e seu referente. Na abordagem que considera a fotografia como trao de um real, um ndice, na classificao semitica de Peirce (2003), a inevitvel sensao de presena do referente se d pela conexo fsica entre o objeto e sua representao. A imagem fotogrfica no seria possvel caso no existisse o objeto que reflete a luz e que formar a imagem no interior da cmera. Assim, segundo Peirce, as fotografias so produzidas em circunstncias tais que foram fisicamente foradas a corresponder ponto a ponto natureza (PEIRCE, 2003, p.65). A crena na fidelidade da fotografia em relao ao referencial fotografado no s levou discusso de sua condio como obra de arte como tambm resultou no impulso para que fotgrafos e artistas passassem a criar formas de intervir na imagem fotogrfica com o intuito de questionar seus valores de registro fiel da realidade. A fotografia se transformou e deixou de criar surpresa em um espectador cada vez mais acostumado a estar cercado por imagens manipuladas e que passou a ser o criador delas por meio da fotografia digital. A mimese deixou de ser a nica maneira de se perceber a fotografia. Mas, ao analisar com mais cuidado a maneira como o espectador moderno, acostumado imagem digitalizada, passvel de todo tipo de modificao digital, percebe esta manipulao, observa-se que se est diante de uma repetio do fenmeno, agora relacionado manipulao da imagem digital. Pode-se considerar para isso a capa de uma revista voltada para o pblico feminino cujo assunto principal sua forma fsica, sua capa mensal considerada referncia e modelo de beleza e perfeio esttica. Celebridades esculturais exibem seu corpo na capa. A grande maioria dos espectadores, alheios s inmeras possibilidades que os softwares usados para edio de imagem oferecem, v na imagem fotogrfica divulgada na capa o espelho da realidade, uma representao perfeita do real.

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Historicamente, o efeito da mimese sobre a fotografia, no seu surgimento, gerou inmeros debates e estudos a seu respeito, mas sua implicao atual na ps-produo da imagem parece criar problemas muito maiores que no passado. No entanto, o que se percebe que a crena na veracidade da fotografia que ainda est impregnada no imaginrio coletivo se estende s imagens manipuladas usadas em capas de revistas, mesmo para aqueles espectadores conscientes das possibilidades de manipulao da imagem fotogrfica. As imagens das revistas oferecem exemplos e modelos de beleza fsica que esto fora de padres atingveis, ou seja, modelos de beleza criados digitalmente que so impossveis de serem copiados, mas que continuam servindo de exemplo para toda uma gerao de mulheres, levando-as insatisfao com seus corpos e baixa autoestima. A partir desse ponto de vista, percebe-se que o espectador no s aceita a forma fsica presente nas imagens usadas pela mdia em mbito geral, como passa a t-lo como o nico resultado passvel de ser veiculado e exposto, ou seja, somente imagens onde mulheres que beiram perfeio fsica, ainda que tenham sido totalmente refeitas pelo software e tenham perdido toda a semelhana com o referencial, so aceitas pela sociedade como merecedoras de serem capas de revistas. A sociedade parece ter se acostumado com esta nova forma de se entender a beleza e passou a cobrar de todos que se mantenham dentro deste padro.

3 IDENTIFICAO, PROVOCAO OU REFERNCIA?


Indiferente das motivaes intrnsecas no inconsciente de cada um, o que se percebe um consenso em relao ao que deve estar nas capas de revistas ou nos meios de comunicao em geral, quando o assunto imagem: celebridades bem vestidas e maquiadas e de beleza irretocvel. As imagens so, normalmente, o oposto do prprio espectador e, ao mesmo tempo, seu desejo em se aproximar desses modelos se transformam na projeo do ideal de vida e esttica fsica a ser alcanado por ele. Com base nesta forma de busca de identificao do espectador com a capa de uma revista e a exigncia cada vez maior da sociedade por padres estticos quase cruis, fotgrafos, celebridades e todos os segmentos relacionados imagem passaram a fazer uso desenfreado dos softwares criados para edio de imagens digitais. Uma verdadeira transformao das imagens substitui o que antes era apenas um retoque de um defeito qualquer: um detalhe indesejado como uma marca que est fora do lugar, ou uma simples espinha. O nvel de manipulao chega ao extremo de causar enormes

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deformaes, como despropores entre as diferentes partes do corpo, deslocamentos de membros, ou mesmo a eliminao de partes do corpo como o umbigo, por exemplo.
FIGURA 03 - CAROL CASTRO PARA CAPA DA REVISTA BOA FORMA (JUN/2010)

FONTE: Extra OnLine (2010)

Mais do que comuns so as transformaes para rejuvenescer modelos expostas em capas de revistas, escondendo completamente sinais de rugas, celulites ou quaisquer outras ditas imperfeies que possam ficar visveis na fotografia. Como exemplo podese citar as fotos da atriz Carol Castro, manipuladas para a capa da Revista BOA FORMA de junho de 2010, onde a atriz aparece mais bronzeada, sem marcas na pele, com a barriga esticada e sem uma tatuagem que possui abaixo do umbigo (figura 03). Esses modelos de beleza e perfeio, veiculados pelas imagens manipuladas digitalmente, extrapolam as capas de revista e telas de computador e impregnam os corpos e as subjetividades no momento em que essas imagens se transformam em objetos de desejo a serem imitados. O corpo jovem, belo e magro passa a ser o grande ideal a ser seguido, como um modelo de pureza. No limite, aqueles que no conseguem atingir esse ideal so reprovados por no serem capazes de cuidar de sim mesmos, por no conseguirem moldar seus corpos de acordo com os padres. Assim, em nome da beleza, qualquer sacrifcio passa a ser legtimo. neste contexto que esto se multiplicando as distores da imagem corporal que levam a distrbios alimentares

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como a anorexia, a bulimia, a vigorexia e a ortorexia4. Patologias antes raras e isoladas, mas que, recentemente, aumentaram de forma alarmante (SIBILIA, 2010). Os modelos corporais difundidos pelas imagens fotogrficas manipuladas digitalmente tambm pregam a obsesso pelo liso e pelo polido, reproduzindo os efeitos mais comuns nos tratamentos digitais, que buscam limpar qualquer tipo de imperfeio que possa estar presente na pele das modelos: marcas na pele, olheiras, espinhas e pequenas rugas so eliminadas e a pele iluminada, esticada e alisada ao extremo, produzindo um efeito muito semelhante aos tratamentos dermatolgicos que aplicam botox (toxina botulnica) por meio de injees subcutneas. Ao mesmo tempo, esse modelo de beleza digital perpetua cada vez mais o uso de programas de edio grfica como o Photoshop, que passou a ser considerado imprescindvel em qualquer imagem. Na contramo do excesso de manipulao digital e de construo de uma beleza utpica, fotgrafos como Chuck Close, Hedi Slimane e Peter Lindbergh publicaram fotografias de modelos e atores famosos em editoriais de moda sem maquiagem e se recusando a manipular as imagens em sua ps-produo. A inteno foi, justamente, resgatar e ressaltar a beleza real como uma forma de provocao esttica hoje predominante no mercado da beleza e da moda ou mesmo no mercado da fotografia em geral (figura 04).

Das vrias disfunes alimentares conhecidas, a anorexia nervosa caracterizada por uma rgida e insuficiente dieta alimentar (baixo peso corporal) alm de estresse fsico. J em pessoas com bulimia, no a magreza que chama a ateno, mas a ingesto de uma quantidade de alimentos e depois a induo ao vmito ou ao uso de laxantes e diurticos para evitar o ganho de peso, podendo estar associada prtica excessiva de exerccios fsicos. A vigorexia ou transtorno dismrfico muscular ocorre quando o volume e a intensidade de exerccio fsico praticado por um indivduo excedem a sua capacidade de recuperao, e pode-se somar ao fato deste indivduo apresentar uma autoimagem um tanto distorcida, em um quadro psicologicamente patolgico. J a ortorexia um transtorno alimentar recentemente diagnosticado, que surge quando a pessoa se torna obsessiva quanto aos padres daquilo que come. Ao contrrio da anorexia ou bulimia, a pessoa permite-se comer, mas fica to obcecada com o que come que todos os seus pensamentos ficam ocupados com a dieta. Normalmente o indivduo permite-se apenas alimentos saudveis dissecando o contedo nutricional de cada elemento que ingere (WIKIPDIA, 2010).

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FIGURA 04 - CAPAS DA ELLE - HERZIGOVA E BELUCCI POR PETER LINDBERGH - SEM MAQUIAGEM NEM MANIPULAO

FONTE: Melancia na Cabea (2010)

O que assusta quando o assunto manipular imagens no s o quanto uma pessoa pode ser transformada digitalmente, mas a aplicao do conceito de mimese nas fotografias manipuladas, ou seja, a crena de que a fotografia seja o espelho da realidade, a imitao mais perfeita da realidade. Apesar de ser necessria certa inocncia para tanto, considere-se, por exemplo, uma criana, ainda sem os vcios ou sem grande conhecimento do que a tecnologia pode fazer ao editar imagens: todo seu repertrio imagtico est se formando, assim como seu conceito do belo e do feio. Esta criana recebe diariamente uma avalanche de imagens dos mais variados tipos que moldam suas preferncias e gostos. Ela cresce acreditando que as capas de revistas so reais, que so exemplos a serem seguidos, metas a serem atingidas, e que qualquer outra forma fora deste padro deve ser considerada feia e reprovvel. Considerando que, as imagens das capas de revista so manipuladas exaustivamente, os padres criados como referncia para esta criana so inatingveis, por no serem reais. No entanto, ainda h a esperana de que esta nova gerao, que cresce em meio cultura da simulao digital, tenha maior clareza e conscincia crtica para julgar e perceber as diferenas entre a materialidade de um corpo real e a artificialidade da imagem manipulada desse corpo. O questionamento necessrio no momento : quo tico transformar pessoas digitalmente, em busca de formas fsicas consideradas perfeitas, em uma sociedade que costuma extirpar o impuro e o quanto esta prtica estimula o preconceito, a falta de autoestima e os transtornos alimentares.

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Neste ponto, deve-se ressaltar a importncia de compreender como a fotografia interpretada por seus observadores. A necessidade de uma alfabetizao visual que permita olhar para a imagem fotogrfica de maneira mais crtica percebendo seus aspectos simblicos, icnicos e indiciais. imprescindvel repensar a forma como se lida com a imagem fotogrfica e a forma como se espera que a sociedade a absorva.

4 OPINIO E CONHECIMENTO SOBRE MANIPULAO DE IMAGENS PESQUISA DE CAMPO


No decorrer do projeto foi realizada uma pesquisa de opinio sobre manipulao de imagens, que teve por objetivo principal verificar o nvel de conhecimento da prtica de manipulao de imagens e a influncia que as imagens manipuladas dispostas na mdia exercem sobre as entrevistadas. A abordagem adotada para a pesquisa foi quantitativa, no probabilstica por adeso e o formulrio baseado em perguntas de mltipla escolha enviadas atravs de formulrio eletrnico. A escolha do mtodo de pesquisa foi feita pela possibilidade de atingir um nmero expressivo de entrevistadas e pela simplicidade na anlise dos dados. O universo inicial da pesquisa foi uma relao de 220 mulheres selecionadas pela disponibilidade de seus dados. A forma de coleta proporcionou uma amostra aleatria por usar meio eletrnico. Cento e uma mulheres preencheram o instrumento de pesquisa e os dados foram coletados no perodo compreendido entre 24 e 28 de maio do ano de 2010. Segundo informaes divulgadas pela Associao Nacional de Editores de Revistas (ANER), o mercado editorial vem crescendo exponencialmente ano a ano. Nos anos de 2007/2008 250 novos ttulos foram lanados. Ainda com base nesses dados, vale ressaltar que das dez maiores revistas de circulao semanal no primeiro semestre de 2009, cinco eram direcionadas ao pblico feminino, tendncia confirmada nas revistas de circulao mensal. Entre as dez maiores circulaes, seis so dedicadas ao mesmo pblico, segundo dados do IVC ndice Verificador de Circulao. Alm disso, a mesma fonte indicou um crescimento de 33% do mercado feminino teen entre janeiro e abril de 2009, se comparado ao mesmo perodo de 2008. Estes dados s fazem validar a fora que tais editoriais possuem enquanto formadores de opinio e como continuam ganhando mercado, conquistando o pblico teen e sua responsabilidade ao disseminar padres estticos que se tornam referencial

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exaustivamente buscado pelas mulheres atingidas por essas e outras mdias baseadas em imagens. Os dados so confirmados considerando que das 101 entrevistadas todas tem acesso s revistas femininas, mas 70% dessas mulheres acabam por ler estas revistas atravs de outros meios: revistas de outras pessoas. Apenas 30% compram ou possuem assinatura de revistas. Os dados mostraram que as ferramentas usadas para manipulao de imagens como o software Photoshop, fabricado pela empresa Adobe, esto cada vez mais difundidos e disponveis para o pblico e no exigem um alto nvel de conhecimento tcnico para que o usurio consiga os resultados desejados. Das 101 entrevistadas, apenas uma respondeu que no sabe do que se trata, quanto questionada a respeito do conhecimento sobre o assunto imagem manipulada, e vinte delas responderam que j manipularam imagens fosse pela necessidade de tratar uma imagem importante ou para uso em sites de relacionamentos. Cinquenta e quatro das mulheres entrevistadas declararam estar satisfeitas ou muito satisfeitas com sua forma fsica, um ndice bastante relevante, apesar disso, 39 delas mudariam algo em seus corpos. Dentre as cinquenta e quatro, trinta e oito conhecem a manipulao de imagens e vinte e duas se dizem capazes de reconhecer uma imagem manipulada. Apesar de estarem satisfeitas com sua forma fsica, terem conhecimento sobre manipulao de imagem, todas so consumidoras de imagens, seja via mdia impressa ou digital, e acabam sendo influenciadas a atingir o padro disseminado pela mdia, o que gera, apesar da satisfao com sua forma fsica, uma necessidade de manter-se no padro ditado por influncias externas. Entre as quarenta e duas mulheres que responderam estar insatisfeitas com sua forma fsica apenas umas delas no mudaria nada, apesar da insatisfao. Todas as outras reforam o desejo de mudar seus corpos e trinta quatro dentre as quarenta e duas j manipularam imagens, o que, possivelmente, denota uma insatisfao com sua imagem, ligada necessidade de mudana e um uso por vezes indevido da transformao de sua imagem para atender ao padro divulgado pela mdia. Considerando ainda as quarenta e duas mulheres que se declaram insatisfeitas com seus corpos, apenas onze declaram que no seriam capazes de identificar uma imagem manipulada, mas vale ressaltar que todas as imagens passam por algum tipo de manipulao e correo, mas algumas escapam ao limite de refinamento e acabam por criar mulheres plastificadas e transform-las totalmente em seres artificiais e cnones de uma esttica estril.

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No que tange ao nvel de tolerncia do uso da manipulao, quarenta e seis entrevistadas, entre as cento e uma, afirmam que as imagens expostas em capas de revistas no devem ser usadas como modelo, o que expressa um entendimento de que estas imagens no so, em sua grande maioria, reflexo da realidade, mas sim uma realidade criada para atender necessidade, seja do fotografado que no tolera ter sua imagem veiculada sem o tratamento, seja do prprio consumidor das imagens que no aceita uma simples cpia da realidade e entende que essa exposio deva ser feita com o mximo de perfeio possvel. A pesquisa, enfim, apresenta dados significativos acerca, especialmente, do nvel de entendimento das entrevistadas em relao ao assunto. Da mesma forma, indica a importncia de debater o tema para difundir opinies e combater a aceitao cega dos padres criados atravs da manipulao de imagens. Por fim, importante observar que apesar da proposta de pesquisa ter sido encaminhada a um pblico feminino variado, a amostragem e o retorno obtido se referem a um pblico que tem acesso Internet (suporte utilizado para o encaminhamento da pesquisa) e que possui um nvel de escolaridade alto, alm de transitar num universo de relacionamentos razoavelmente prximo. Ou seja, de alguma forma, pode-se observar, a partir dos dados obtidos, que o perfil mensurado ainda reflete um pblico que tem acesso informao e possui algum conhecimento visual, bem como, algum grau de contextualizao crtica em relao manipulao de imagens.

CONCLUSO
Durante todo o projeto, percebeu-se a escassez de bibliografia em torno do assunto, por se tratar de um tema contemporneo, criado a partir das possibilidades trazidas pela digitalizao da imagem. Apesar desta dificuldade, observa-se que o tema gera em todos os envolvidos, direta ou indiretamente, incmodo e reflexo, confirmando o principal intuito desta pesquisa. A massificao das imagens pela Internet s faz crescer a problemtica em torno do tema e a necessidade de um debate que envolva todos os mbitos da sociedade em busca de uma forma saudvel de se disseminar as imagens que acabam por se tornar referenciais, especialmente para as novas geraes. Um debate tico para os profissionais da rea, que precisam descobrir o ponto de equilbrio entre a ferramenta e suas consequncias. Um debate moral para os consumidores destas imagens e um

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debate conceitual para todos ao se analisar a beleza como um resultado da somatria de diversas vertentes de cada pessoa e no como um resultado de uma inveno andrgena de imagens irreais e inatingveis. Enfim, que este trabalho possa contribuir, mesmo que singelamente, com prticas mais conscientes de uso da imagem e dos parmetros que definem o belo.

REFERNCIAS
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