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Equalizadores II Respondida a funo da equalizao, vejamos alguns procedimentos para realiz-la de modo adequado a proporcionar a qualidade que buscamos.

Dissemos que o propsito da equalizao era proporcionar um som amplificado que reproduzia fielmente a fonte original sem sobras ou faltas de freqncias. O primeiro passo, portanto, termos uma fonte original que seja uma referncia segura e repetvel com a qual mediremos o desempenho do nosso sistema de sonorizao dentro do universo acstico em que ns o inserimos e ajustaremos o equalizador para que o som emitido pela caixa fique o mais prximo possvel deste som original. Como as variaes que podem roubar a qualidade de reproduo do nosso sistema podem ocorrer desde os mais graves at os mais agudos, interessante que a nossa referncia abranja todas estas freqncias. O sinal que nos apresenta todas as freqncias, em intensidade igual por oitava, desde o mais grave at o extremo agudo chamado de Rudo Rosa. Portanto ao passarmos esse sinal de referncia com sua caracterstica linear de freqncias pelo nosso sistema de som o som, que sair das caixas dever ser tambm linear, ou seja, apresentar o mesmo tanto de energia em cada uma das oitavas. Como isto acontece? Alimentamos um CD com rudo rosa na entrada de um dos canais de nossa mesa, deixando todos os controles de equalizao na posio meio-dia (zerados) o equalizador grfico ou paramtrico com todos os seus controles tambm na posio neutra e tomando o devido cuidado com a estrutura de ganho para que o sinal no esteja sobrecarregando nenhum dos equipamentos na cadeia de sinal. O som amplificado projetado pela/s caixa/s no ambiente, porm como saber se o que sai da caixa uma reproduo fiel do rudo rosa apresentado na entrada da mesa? Perceba que se faz necessrio algum processo de comparao que seja objetivo e, se possvel, mensurvel com o qual poderemos ajustar o equalizador at que o som no ambiente seja fiel ao original. O primeiro mtodo, mais econmico, usar a sua principal ferramenta de trabalho como operador de som - o seu ouvido - para fazer esta comparao. Acrescido a um toca CD, uma caixa igual do PA ou o melhor fone de ouvido que tiver ao seu alcance, voc poder fazer os ajustes iniciais com a gravao do rudo rosa. Como? Ligue o fone de ouvido sada de fone da mesa, escute o rudo rosa nele e busque aproximar o som que sai da caixa de PA quele que voc est escutando no fone. Lembrese que haver tambm a diferena de sonoridade causada pela distncia entre voc e a caixa e que esta reverberao deixar o som da caixa mais molhado, porm o seu alvo buscar a igualdade das freqncias. No segundo caso voc coloca uma caixa de som do mesmo modelo da caixa de PA a uns 2 ou 3 metros de onde est a mesa e escuta a caixa prxima com o rudo tentando desligando a seguir (ou alterando o controle de Pan da mesa se estiver no canal oposto caixa do PA) at chegar com o som o mais parecido possvel. A deficincia deste mtodo est na possvel m resposta da caixa que ser mantida medida que voc acerta a equalizao da caixa mais distante eliminando apenas as distores impostas pela acstica da sala so ajustadas. Vale tambm a observao feita acima quanto reverberao do ambiente.

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Este processo deve sempre ser realizado com o mnimo de rudos possveis a menos que estes sejam constantes durante os cultos (por exemplo ventiladores) quando a equalizao pode ajudar a superar sinais mascarados pelo rudo. Mais preciso do que este primeiro mtodo, empregar-se um software analisador de espectro. Este nos apresenta um grfico com a energia por oitava ou tero de oitava do sinal que apresentado a uma das entradas da placa de udio de um computador. Enquanto que nos primeiros mtodos descritos acima dependia-se dos ouvidos como microfones e do crebro para a anlise, agora o analisador, um aplicativo que ir fazer as converses por FFT, precisa de um microfone como ouvido. A colocao deste microfone bem como sua qualidade so os elementos mais importantes para o bom andamento da equalizao. O microfone deve ser, de preferncia, um condensador por sua superior sensibilidade. Ele deve ter a resposta em freqncia mais plana possvel e deve ser colocado a uma distncia suficiente para a captar o som da caixa aps os sons emitidos por seu falante e driver/s terem se combinado. Por outro lado, este microfone no deve ficar to distante de modo que sons refletidos de superfcies prximas possam chegar sua cpsula. Caso isto ocorra voc acabar tentando corrigir anomalias que no existem nem na caixa nem no auditrio como um todo, mas que representam apenas a conjuntura de somas e cancelamentos de freqncias criado pela chegada defasada da reflexo ou reflexes de superfcies prximas.

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