REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO SANTIAGO MARIO (41) ARQUITECTURA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV

ARTE DEL SIGLO XIX Y SIGLO XX

INTEGRANTES:

Maturn, 24 de noviembre de 20011

La Revolucin industrial fue un periodo histrico comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX, en el que Gran Bretaa en primer lugar, y el resto de Europa continentaldespus, sufren el mayor conjunto de transformaciones socioeconmicas, tecnolgicas y culturales de la Historia de la humanidad, desde el Neoltico. La economa basada en el trabajo manual fue reemplazada por otra dominada por la industria y la manufactura. La Revolucin comenz con la mecanizacin de las industrias textiles y el desarrollo de los procesos del hierro. La expansin del comercio fue favorecida por la mejora de las rutas de transportes y posteriormente por el nacimiento del ferrocarril. Las innovaciones tecnolgicas ms importantes fueron la mquina de vapor y la denominada Spinning Jenny, una potente mquina relacionada con la industria textil. Estas nuevas mquinas favorecieron enormes incrementos en la capacidad de produccin. La produccin y desarrollo de nuevos modelos de maquinaria en las dos primeras dcadas del siglo XIX facilit la manufactura en otras industrias e increment tambin su produccin. As es que en la Revolucin industrial se aumenta la cantidad de productos y se disminuye el tiempo en el que estos se realizan, dando paso a la produccin en serie, ya que se simplifican tareas complejas en varias operaciones simples que pueda realizar cualquier obrero sin necesidad de que sea mano de obra cualificada, y de este modo bajar costos en produccin y elevar la cantidad de unidades producidas bajo el mismo costo fijo. Arquitectura en hierro es el nombre genrico de un estilo de arquitectura y construccin del siglo XIX, originado en la disponibilidad de nuevos materiales que se produjo durante la Revolucin Industrial. La Revolucin Industrial, que comienza en Inglaterra hacia el ao 1760, acarre numerosas nuevas composiciones hasta entonces ni siquiera soadas. Sin embargo, los arquitectos siguieron utilizando los materiales tradicionales durante mucho tiempo, mientras las academias de las Bellas Artes consideraban "poco artsticas" las fantsticas estructuras diseadas por ingenieros a lo largo del siglo XIX. El primer edificio construido enteramente con hierro y vidrio fue el Crystal Palace (18501851; reconstruido entre 1852 y 1854) en Londres, una gran nave preparada para acoger la primera Exposicin Universal de Londres de 1851, que fue proyectada por Joseph Paxton, quien haba aprendido el empleo de estos materiales en la construccin de invernaderos. Este edificio fue el precursor de la arquitectura prefabricada, y con l se demostr la posibilidad de hacer edificios bellos en hierro. Entre los escasos ejemplos de utilizacin del hierro en la arquitectura del siglo XIX destaca un edificio de Henri Labrouste, la biblioteca de Santa Genoveva(1843-1850) en Pars, un edificio de estilo neoclsico en su exterior pero que en su interior dejaba ver la estructura metlica. Los edificios de hierro ms impresionantes del siglo se construyeron para la Exposicin Universal de Pars de 1889: la nave de Maquinaria y la clebre Torre Eiffel (1887) del ingenieroAlexandre Gustave Eiffel.

Una nueva prctica arquitectnica. La industrializacin cambi el paisaje natural y el urbano anteriormente existentes, produciendo un nuevo paisaje. El nuevo modo de produccin, con sus edificios fabriles, sus medios de comunicacin, la necesidad masiva de mano de obra etc., va a transformar no solo el espacio urbano, sino tambin zonas situadas en pleno campo donde surgirn pequeas ciudades con la nica finalidad de la produccin. Estos espacios industriales implican una nueva manera de entender la arquitectura y el urbanismo. Con la revolucin industrial no solo aparecen nuevos edificios, sino que es la propia arquitectura la que se transforma, ya que tiene que adaptarse a los nuevos conceptos ideolgicos que se derivan de aquella, a los nuevos comportamientos humanos: El nuevo alumbrado irrumpe en el horario solar, los nuevos transportes acortan distancias y lugares antes inhspitos, las nuevas ciudades masificadas por el incremento de la poblacin provocan nuevas necesidades pblicas, nuevos servicios, nuevas comunicaciones, nuevas nociones de higiene y confort (Aguilar, 1991, 93). La arquitectura contempornea tiene sus orgenes en los cambios provocados por la revolucin industrial, como han puesto de manifiesto los primeros tericos que se ocuparon del tema Pevsner, Benvolo, Giedion, Tafuri, Zevi, Franton, etc., y que resume Inmaculada Aguilar (1991, 94): - modifica las tcnicas constructivas e introduce nuevos materiales como el hierro y el vidrio (y ms tarde el hormign) - modifica el concepto tradicional de ciudad: nuevos servicios, nuevas tipologas, nuevas sistemas de comunicacin y nuevo concepto de valor del suelo - estimula el espritu cientfico y con l la investigacin experimental, que tienen como consecuencia inmediata la creacin de escuelas especializadas La industrializacin es mucho ms que una transformacin tecnolgica: la mquina no es nicamente un dispositivo concreto, un ingenio, es tambin una mquina social, una organizacin racional de la produccin (Aguilar, 1991, 94). Se basa en la repeticin, en la produccin en serie, lo que necesita la realizacin previa de un modelo abstracto, es decir, exige que la produccin sea pensada con anterioridad. La previsin, la precisin, el rigor y el control se convierten en elementos indispensables para su funcionamiento. Esto afecta de igual modo a la arquitectura que se convierte en un sector ms de la produccin industrial introduciendo conceptos como los de repeticin estndar, serie... que necesitan, as mismo, la elaboracin de un modelo para el control del buen funcionamiento de su proceso de produccin: el plano. Una de las consecuencias es la prefabricacin, es decir, el uso de piezas intercambiables en la produccin lo que permite aumentar la rapidez y la eficacia de esta: La fabricacin en serie de piezas, en todas sus partes y componentes, hace posible y acelera su preparacin, a

travs del recambio y este es el argumento esencial del inicio de la uniformidad. El material idneo para la prefabricacin es el hierro por lo que sta va unida a su uso. El catlogo comercial aparece directamente relacionado con la prefabricacin como consecuencia de su comercializacin, con la catalogacin se llega a un orden, a un control, a una previsin, a una seleccin, bien por categoras, bien por propiedades, bien por formas y todo esto no solo va implcito en concepto de normalizacin, sino tambin en el concepto de mercado. Todos los fabricantes tendrn gran inters en elaborar un catlogo con sus productos, especialmente numerosos sern los dedicados a objetos de fundicin: mobiliario urbano, elementos arquitectnicos como columnas, balcones, porches, logias e incluso fachadas completas aparecern en ellos siendo la adaptabilidad una de sus caractersticas. Se trataba de una arquitectura annima ya que lo que se comercializaba era el producto o sus propiedades, la empresa que lo produca, pero no apareca el arquitecto, ingeniero, industrial o diseador autor del prototipo del producto. El concepto de kit: va implcito habitualmente en la arquitectura de catlogo que hemos visto. En la arquitectura del hierro del XIX abundan los ejemplos de desmontaje y nuevo montaje, se trata de un concepto de reutilizacin que responde a un deseo de economa y proviene de la intercambiabilidad, adaptabilidad y compatibilidad de los elementos normalizados. La arquitectura estndar: es otro concepto diferente que no tiene por qu ir unido a la arquitectura de hierro, ni ser de catlogo. Nace unida a un principio de economa de empresa y se basa en la organizacin del sistema y del proceso de construccin global, donde se han normalizado los materiales y las tcnicas y se ha unificado la direccin y la especializacin de la mano de obra. De esa manera se economiza tiempos y costos, tiempo de proyectar elementos singulares y el coste de abarcar una gran variedad de materiales. Uno de sus primeras aplicaciones va a ser las estaciones ferroviarias, junto con las viviendas obreras. La arquitectura de empresa: se trata ahora del lenguaje o estilo que adopta una empresa para crearse una identidad propia y que se explica como un problema de marketing, un problema de propaganda unvoca en un mercado que comienza a estar saturado. Esta arquitectura de empresa comienza a entreverse en el siglo XIX con las grandes empresas ferroviarias, de seguros, bancos y cadenas de hoteles, no solo ha tenido continuidad hasta hoy mismo, sino que se ha expandido de tal amanera que no existe ahora mismo una empresa que no est definida por una imagen coordinada y reconocible gracias al uso sistemtico del lenguaje, de los caracteres tipogrficos o al color. Todas estas caractersticas nos llevan a plantear la arquitectura industrial, no tanto como los edificios dedicados a actividades productivas (las fbricas) sino como un nuevo tipo de arquitectura que surge determinado por el nuevo modo de produccin industrial.

PERODO ENTREGUERRAS.

Se conoce como perodo de entreguerras o interbellum al periodo de unos veinte aos comprendido entre el final de la Primera Guerra Mundial en1918 y el inicio de la Segunda Guerra Mundial en 1939. Fueron dos dcadas marcadas por el cambio radical de la relacin entre las fuerzas internacionales, la consolidacin de regmenes autoritarios, los avances tcnicos y por el marcado contraste entre un enorme desarrollo del capitalismo, en los aos 1920 y su mayor crisis econmica en los aos 1930. La historiografa occidental suele dividirlo en cuatro etapas: la recuperacin postblica entre 1919 y 1924, el auge econmico entre 1925 y 1929, la gran depresin de 1929 a 1933 1936, y la gestacin de la Segunda Guerra Mundial entre esos aos y 1939. En la primera etapa los pases capitalistas, cuya cabeza era ya visiblemente Estados Unidos, vivieron momentos de gran desarrollo econmico. Este periodo es conocido como los felices aos veinte. En el perodo entre guerras los arquitectos que haban adoptado el lenguaje moderno intentaron resolver el problema de crecimiento de la ciudad a travs de la residencia funcional, con el mnimo existencial, proponiendo la mayor cantidad de alojamientos posibles, que formaban complejos residenciales, reduciendo as el coste econmico. Los arquitectos proponan la construccin de residencias reunidas en grandes complejos. Este intento de dar solucin de forma econmica y funcional a las viviendas va a producir una serie de experimentos o proyectos con vistas a desarrollar el urbanismo. El auge del funcionalismo dentro del movimiento moderno se debe a que se convirti en una alternativa al repertorio tradicional, que se encontraba inhabilitado en responder a las nuevas necesidades de la sociedad; y principalmente su difusin se debi a que el funcionalismo es un estilo muy favorable dentro de la industria inmobiliaria, que fue desvirtuando los aportes progresistas de personajes como Gropius, Mies y Le Corbusier, sustituyndolos por un lenguaje que garantiza una mejor eficiencia en la produccin de soportes para el consumo masivo, adecundose las exigencias econmicas. En el periodo entre guerras, y especialmente haca 1920, el movimiento Moderno madura con las obras de Le Corbusier y la fundacin de la Bauhaus, que se consideran como el periodo Clsico. Paralelamente a esto surgen distintas tendencias que tienen el mismo punto de partida- el rechazo a la tradicin- y que provienen de teoras cubistas: el Neoplasticismo Holands, el Constructivismo Ruso, y el Racionalismo Franco- alemn. El movimiento Racionalista, a travs de la adopcin decidida de las teoras funcionalistas, responde al problema fundamental del divorcio entre el arte y la tcnica que provoc la Revolucin Industrial, o dicho de otra forma, la falta de adaptacin del artista a los nuevos mtodos de produccin industrial causado por la falta de conexin con la vida de la comunidad EDIFICACIONES EMBLEMTICAS.

Perodo entreguerras:

DESARROLLO HABITACIONAL SPANGEN (1918-22) HOLANDA

URBANIZACIN TUSSCHENDIJKEN, ROTTERDAM (1920)

BLOQUE DE VIVIENDAS EN HOEK VANHOLLAND, PAISES BAJOS (1924 27)

URBANIZACIN DE KIEFHOEK, ROTTERDAM 1925

Bruno Taut, Martin Wagner GrossiedlungBritzo Colonia Herradura Berln, Alemania

Arquitectura del hierro: TheCrystal Palace (literalmente palacio de cristal) fue una enorme construccin erigida en Londres en 1851 para albergar la Gran Exposicin. Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del sur de Londres conocida como UpperNorwood, donde permaneci hasta su destruccin por un incendio en 1936.

La Biblioteca de Santa Genoveva est situada en Pars, en la Plaza del Panten, y alberga aproximadamente dos millones de documentos. Forma parte de la Universidad Sorbona Nueva - Paris 3.El edificio fue proyectado por Henri Labrouste a mediados del siglo XIX, y finalizado en 1861. Su inters arquitectnico radica en ser uno de los escasos ejemplos de Arquitectura del Hierro de ese siglo; aunque en el exterior se imita el estilo renacentista, la estructura metlica que sostiene el edificio puede verse en el interior.

La Torre Eiffel (Tour Eiffel, en francs), inicialmente nombrada torre de 330 metros (tour de 330 mtres), es una estructura de hierro pudelado diseada por el ingeniero francs Gustave Eiffel y sus colaboradores para la Exposicin universal de 1889 en Pars. Situada en el extremo del Campo de Marte a la orilla del ro Sena, este monumento parisino, smbolo de Francia y su capital, fue el noveno lugar ms visitado del pas en 2006 y el monumento ms visitado del mundo con 6.893.000 de visitantes en 2007. Con una altura de 300 metros, prolongada ms tarde con una antena a 325 metros, la Torre Eiffel fue la estructura ms elevada del mundo durante ms de 40 aos, hasta que la super el edificio Chrysler, de Nueva York, en 1930.

Fue construida en dos aos, dos meses y cinco das en controversia con los artistas de la poca, que la vean como un monstruo de hierro. Inicialmente utilizada para pruebas del ejrcito con antenas de comunicacin, hoy sirve, adems de atractivo turstico, como emisora de programasradiofnicos y televisivos.

LA CASA TASSEL CATALOGACIN: Obra arquitectnica con la que se inicia el modernismo. Fue construida en Bruselas entre 1882-1883 por el arquitecto ms importante de Bruselas es Victor Horta (1861-1947). Estilo:El Modernismo. Anlisis material: Se trata de una arquitectura domstica. Est construida con hierro, piedra, cermica, madera y cristal. El hierro est utilizado tanto en las estructuras como en la decoracin. Anlisis formal Elementos constructivos:

Planta:Es una casa adosada, levantada en un terreno muy estrecho y alargado, poco apropiado para la innovacin. A pesar de esto, la utilizacin de los soportes de hierro permite eliminar los muros de carga y, disponer de un espacio difano que se distribuye con libertad. Estudio de la distribucin interior, alzado, fuerza de carga y soportes, y valoracin esttica:Destaca el vestbulo octogonal que da paso a la escalera, al pie de la cual se levanta una columna de hierro exenta, con una serie de ramificaciones en la parte

superior, como los tallos de una parra, que forman el soporte de las vigas de hierro. Desde el capitel de la columna de hierro aparecen unas bandas en forma de planta que se extienden por todo el espacio. Su ritmo se completa con los canecillos y la decoracin que trepa por la escalera a modo de barandilla, por el techo e incluso por los mosaicos del suelo como anillos de agua que se expanden, partiendo de un centro. Una novedad llamativa de esta construccin es dejar al aire los soportes metlicos, tanto en las habitaciones como en las fachadas. Estas estructuras metlicas permiten prescindir de los gruesos muros de carga, facilitando la construccin de unidades espaciales abiertas, unas junto a otras y una nueva ordenacin del espacio. Los muros son arqueados al trasladar la estructura interior al exterior, lo que hace que las paredes centrales aparezcan abombadas en la parte central. El hierro aparece en las vigas y en las rejas.

Lneas dominantes:Las formas que predominan son las curvas, las onduladas que crean una sensacin de movimiento, cambio, libertad y fantasa. Buscan el placer que proporciona la integracin de la belleza y el bienestar. Parece que la naturaleza ha sido trasplantada a este clido interior. La utilizacin de las formas naturales con elementos florales crea un ambiente de elegancia. Estudio de la luz:Una luz ilumina suavemente la rica policroma de la decoracin.

Aproximacin histrica El siglo XIX es el siglo de la industrializacin y de la primera gran explosin demogrfica en Europa y Amrica del Norte. Esto plantea unas necesidades constructivas nuevas: redes ferroviarias, puentes, edificios industriales, etc. Es necesario construir mucho, deprisa y a precios bajos. Estos nuevos problemas piden soluciones nuevas, basadas en los nuevos materiales que la misma industria proporciona.

CUBISMO.

Fue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Es una tendencia esencial pues da pie al resto de las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de un ismo ms, sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional. El trmino cubismo fue acuado por el crtico francs Louis Vauxcelles, el mismo que haba bautizado a los fauvistas motejndolos de fauves (fieras); en el caso de Braque y sus pinturas de L'Estaque, Vauxcelles dijo, despreciativamente, que era una pintura compuesta por pequeos cubos. Se origin as el concepto de cubismo. Caractersticas: El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el ltimo estatuto renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as la llamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un objeto en un mismo plano. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. Por eso aparecan al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: por ejemplo, se representa de frente y de perfil; en un rostro humano, la nariz est de perfil y el ojo de frente; una botella aparece en su corte vertical y su corte horizontal. Ya no existe un punto de vista nico. No hay sensacin de profundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto, como ocurre con los violines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo. A pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son nuevos, y entre ellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajes y retratos. Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello, utiliza como tonos pictricos apagados losgrises, verdes y marrones. El monocromatismo predomin en la primera poca del cubismo, posteriormente se abri ms la paleta. Con todas estas innovaciones, el arte acepta su condicin de arte, y permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte intrnseca de la misma. El cuadro cobra autonoma como objeto con independencia de lo que represente, por ello se llega con el tiempo a pegar o clavar a la tela todo tipo de objetos hasta formar collages. La obra resultante es de difcil comprensin al no tener un referente naturalista inmediato, y ello explica que fuera el primero de los movimientos artsticos que necesit una exgesis por parte de la "crtica", llegando a considerarse el discurso escrito tan importante como la misma prctica artstica. De ah en adelante, todos los movimientos artsticos de vanguardia vinieron acompaados de textos crticos que los explicaban. Etapas del cubismo:

En el cubismo se distinguen, tradicionalmente, tres etapas o estilos: cezaniano, analtico y sinttico. El cubismo cezanianose caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva esttica. El cubismo analtico se caracteriza por la descomposicin de la forma y de las figuras en mltiples partes, todas ellas geomtricas. Su objeto es conocerlas, examinarlas y ordenarlas por separado. Es el cubismo ms puro y el de ms difcil comprensin. Es la autntica la esttica cubista, la creadora del nuevo lenguaje. El cubismo sinttico se caracteriza por potenciar las partes ms significativas de la figura, reducindola a sus formas geomtricas ms puras. No es un cubismo simplificador, pero s de ms fcil lectura. Est altamente estructurado y se potencian las partes ms significativas, o que se quiere resaltar. Tras la poca clsica del cubismo aparecen tres escuelas: la Seccin urea (o Seccin de Oro), que pretender llevar las matemticas a la pintura de manera consciente, tanto en los ritmos como en las proporciones de la descomposicin cubista; el orfismo es el cubismo colorista, un tanto evocador de sueos extraos, est muy cerca de la abstraccin pura; y por ltimo est el purismo de la Bauhausque reaccion contra los excesos del cubismo y vuelven a las formas simples y analticas. Del cubismo surge una nueva tcnica pictrica: el collage, al pegar en los cuadro trozos de realidad que facilitan su lectura, tambin la inventa Picasso. Con el collage la palabra impresa entra a formar parte de la obra de arte. Pero el cubismo es, ante todo, la esttica que da el paso definitivo hacia la abstraccin pura. Los cubistas Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) es la gran figura central del cubismo, y uno de los grandes genios del arte universal. Su obra artstica es muy extensa pero su nombre estar siempre ligado al cubismo como su creador y su mximo representante. En 1907 pinta Las seoritas de Avin, cuadro que marca el comienzo del cubismo. Otros cuadros cubistas son Mujer sentada en un silln, Mujer del abanico, La fbrica de Horta del Ebro, Cabeza de mujer, La muchacha de la mandolina, El aficionado, Retrato de Wilhelm Uhde, Retrato de D. H. Kahnweiler, Hombre con sombrero, Cabeza de muchacha, Naturaleza muerta con una silla de rejilla, Guitarra, Naturaleza muerta, estas tres ltimas con collage, Las meninas y El Guernica. Georges Braque (1882-1963) es el otro gran creador del cubismo, ms intelectual que Picasso. Se mantiene siempre fiel a la esttica cubista. Son caractersticas sus naturalezas muertas: Naturaleza muerta en mesa de rbol, Casas en el estanque, La Roche-Guyn, El portugus, Ceret: los tejados, El hombre del violn, Violn y jarra, La mesa del msico.

 Juan Gris (1887-1927) es el tercer gran cubista. Sus composiciones tienen una firme estructura y un ritmo armonioso. Su cubismo es, fundamentalmente, sinttico y coloreado. Comienza a poner a sus obras ttulos intranscendentes. Composicin, El fumador, Las tazas de t, La celosa, Vaso y paquete de tabaco, El lavabo. Como representantes de la Seccin urea tenemos a Marcel Duchamp: Retrato de jugadores de ajedrez, FrenandLeger, que se caracteriza por dar volumen a los planos:Jvenes en un interior, Desnudos en el bosque, Desnudos sobre fondo rojo, El hombre en la ciudad, KasimirMalvich: El leador, y PietMondrian: Manzano en flor. Entre los ms destacados del orfismo estn Robert Delaunay es su representante ms destacado: La ciudad n2, Ventanas sobre la ciudad n4, una ventana, Campo de Marte: la torre Eiffel roja, Francis Picabia: Procesin en Sevilla, y Frantisek Kupka: Nocturno. Dentro del purismo est Amde Ozenfant que es el representante destacado: Naturaleza muerta, Vida, y Le Corbusier: Guitarra vertical. ms

Muchos de estos pintores evolucionaran hacia la abstraccin pura y sern ms conocidos por esa obra, lo que demuestra la vinculacin del cubismo con la abstraccin pura Escultura: El cubismo escultrico tiene la misma esttica que el pictrico, y los mismos objetivos, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de las formas. El cubismo descubre el hueco como elemento escultrico, tanto la masa como el hueco sirven para la expresin plstica. Debido a la ausencia de color en la pintura la escultura se revela como una manifestacin artstica especialmente valiosa. Se dedican a la escultura muchos de los pintores cubistas,Picasso: Cabeza, Mujer, Cabeza de toro, y George Braque: Mujer de pie. Entre los escultores cubistas destacan Alexandre Archipenko, (1887-1964) el gran escultor cubista: Torso negro, Cabeza, Estatuas de hierro del parque de la Universidad de Kansas City, OssipZadkine: Cabeza de mujer, Constantino Brancui: La columna sin fin, Jacques Lipchitz: Marinero con guitarra, Henri Laurens: Mujer ante el espejo, Raymond DuchampVillon: Torso de hombre joven, Julio Gonzlez: Mujer peinando sus cabellos, y Pablo Gargallo: El profeta, Bailarina, Estatua de Arlequn, el escultor cubista ms destacado. ART-DEC.

Es un movimiento que se dio en las artes decorativas y en la arquitectura y que se desarroll entre 1920 y 1930. Su nombre deriva de la ExpositionInternationale des ArtsDeccoratifs et IndustrielsModernes, que se llev a cabo en Pars en 1925. El Art Dec hace uso de lneas puras y sin complicaciones, regulares y disciplinadas, armnicas y simples que crean una suave elegancia. Utiliza como ornamentos figuras

geomtricas, en general repetitivas, en materiales como el acero, el plstico, la baquelita, el jade, el cromo y el cristal de roca. La intencin del Art Dec es la de representar elegancia, sofisticacin y riqueza. Las caractersticas de este estilo, reflejan admiracin por la modernidad de la mquina y por las caractersticas inherentes del diseo de los objetos realizados industrialmente. El Art Dec, es un estilo que dej su impronta a travs de los siglos, tanto en la arquitectura como en otras artes ya sea la cermica, la escultura, el diseo interior, etc. Como artistas representantes del Dec, entre otros, se deben citar: Maurice Dufrene, Jean Dunand (1877 1942), Andr Groult (1884 1967), Pierre Chareau (1883 1959), Paul Follot, el polons Joseph Czajkowski (1872 1947), sovitico de KonstantinMelnikov (1890 1974). Caractersticas generales del Art Dec que fueron utilizadas tanto en decoracin, como en arquitectura: o En el Art Dec se basa principalmente en la geometra imperante del cubo, la esfera, y la lnea recta, adems de los imprescindibles zigzags. o Tratan de representar algunas abstracciones que muestran en la naturaleza, rayos luminosos radiantes, fluidos acuticos, nubes ondulantes. o presentacin faunstica haciendo referencia a ciertas cualidades como la velocidad y usan para ello gacelas, galgos, panteras, palomas, garzas. o Representacin de elementos fitomorfos se utilizan flores, los cactus, las palmeras, representados por medio de delineaciones geomtricas. o Utiliza imgenes de fuentes congelas de formas ascendentes. o Utilizacin de nuevos materiales, como la baquelita, el cromo y el plstico, maderas nobles, el bano y el palisandro, pieles naturales de zapa, de tiburn y carey. o Se utilizan motivos de las culturas prehispnicas de las culturas azteca, maya o inca y motivos inspirados en los objetos de los descubrimientos arqueolgicos de Egipto, Mesopotamia, vikingo o de los pueblos africanos o indios. o En arquitectura, adems de las formas geomtricas, se recurre a remates terminados escalonadamente y con proas martimas que sostienen mstiles que sirven como astas; arcos y puertas ochavadas y lujosos materiales como el mrmol, el granito y el aluminio consuman el aparato decorativo. o Se utiliza la figura humana de hombres gimnastas, obreros, habitantes de las urbes, luciendo el look de la poca. Junto a la de mujeres resueltas que

participan en la produccin econmica, vistiendo una moda atrevida, con el pelo corto a la garzn que fuman y participan en ccteles, denotando su liberacin.

TOTALITARISMO.

Se conoce como totalitarismos a las ideologas, los movimientos y los regmenes polticos donde la libertad est seriamente restringida y el Estado ejerce todo el poder sin divisiones ni restricciones (de un modo mucho ms intenso, extenso y evolucionado que el terico poder absoluto de las monarquas del Antiguo Rgimen). Los totalitarismos, o regmenes totalitarios, se diferencian de otros regmenes autocrticos por ser dirigidos por un partido poltico que pretende ser o se comporta en la prctica como partido nico y se funde con las instituciones del Estado. Estos regmenes, por lo general exaltan la figura de un personaje que tiene un poder ilimitado que alcanza todos los mbitos y se manifiesta a travs de la autoridad ejercida jerrquicamente. Impulsan un movimiento de masas en el que se pretende encuadrar a toda la sociedad (con el propsito de formar un hombre nuevo en una sociedad perfecta), y hacen uso intenso de la propaganda y de distintos mecanismos de control social y de represin como la polica secreta Arquitectura totalitaria. Se produce en aquellos pases donde los regmenes autoritarios imponen su estilo arquitectnico. Estos regmenes, tanto de derecha como de izquierda, prestaron mucha atencin a la forma arquitectnica y los planes urbansticos, pues podan respaldar o legitimar su posicin tanto dentro como fuera del pas y para imponer sus ideas a travs del simbolismo que stas llevaban. El monumentalismo utilizaba la carga simblica de la fuerza del poder como propaganda. Un aspecto comn de los fascismos (Alemania, Italia y Espaa) es el sentimiento nacional, tradicional, por lo que se aprecia una vuelta a los estilos nacionales, con lo que se lleg a una confrontacin y rechazo del estilo internacional. Esto ocurri en las dems artes (pintura y escultura). Se dio de forma brutal y exagerada en Alemania. La arquitectura moderna se consider una amenaza para la constitucin de los nuevos regmenes, por lo que deba desaparecer. En Alemania se lleg a decir que era una arquitectura oriental, conspiracin de los judos y bolcheviques. En Rusia, el rgimen stalinista opin que era occidental, burguesa y decadente. ITALIA En Italia se acept en un principio por el gusto anterior por el futurismo. Junto a esta hay una arquitectura neoclsica, tradicional. Por esto hay una confrontacin entre la vanguardia y lo clsico. Hubo un perodo en el que existieron ambos, pero al final solo se acept el tradicional.

Un ejemplo de esta arquitectura es de G. Muzio, la Ca' Brutta, que intent unir los dos estilos mediante tcnicas modernas, aunque con una apariencia exterior clsica. Sin embargo, el grupo predominante se decidi por una arquitectura clsica, dejndose influenciar por los ideales del rgimen de Mussolini. Este grupo estaba liderado por Piacentini. En las obras se daba toda la parafernalia y elementos clsicos mezclados. Se les encargaba todos los edificios pblicos, como Oficinas de Correos. La ltima obra es la Cuidad Universitaria de Roma. Los pocos ejemplos de arquitectura moderna, vanguardista, que se dieron son los siguientes: Otro arquitecto, A. Libera, pensaba que la arquitectura racionalista deba ser la oficial del rgimen, por lo que luch creando por ejemplo el Edificio residencial de Ostia, el Palacio de Congresos de la Exposicin del 42 (proyecto anterior) o la Casa en la costa de Capri. El representante de la arquitectura italiana es GuiseppeTerragni que trabaj principalmente en Como. Algunas de sus obras son el Novocomum del ao 27 (gan el concurso haciendo trampa, pues lo present con una falsa fachada clsica) o la Casa del Fascio, obra casi cbica con un patio central que iluminaba el interior, rompa con los edificios contiguos, pues hasta sus fachadas tenan una composicin diferente unas de otras. Otro edificio interesante es el Edifico Rustici (1933) en Miln. Su fachada es falsa, pues se abre por huecos a un patio interior, rompiendo con las ordenanzas urbansticas de la ciudad. Otra obra suya es el Orfelinato Sant'Elia, que se caracterizaba por el lenguaje internacional, la luminosidad y la facilidad de entrada y salida. Es un bloque roto que se abre por muchos lugares, permitiendo la entrada y salida de los nios con facilidad. Una de sus obras ms importantes es el Danteum, un edificio en honor de Dante. Es un proyecto del 38 para realizar en la zona arqueolgica ms importante de Roma. Articula un paseo arquitectnico que recorre verticalmente a travs de volmenes cbicos los pasajes de La Divina Comedia. ALEMANIA En Alemania, por ejemplo, se organiz una exposicin sobre el arte moderno, expresionista, organizado por las autoridades, llamada Arte degenerado. El rgimen nazi dur 12 aos, perodo en el que el arte se estableci como la herramienta para la creacin de la nueva sociedad. Ellos impusieron por el arte la ideologa nazi de la vida. Usaron el arte como transmisor de ideas y mensajes polticos, la cultura o la palabra cultura era la contrasea del nazismo. Otra palabra importante es volk, referida al pueblo, la nacin, todo mezclado con los problemas de raza.

La ideologa nazi fue brutal, pues en esos 12 aos la doctrina nazi impregn cuadros, carteles, pelculas, edificios pblicos y casas particulares. Hitler era considerado como el artista de la nacin, muy inclinado hacia lo monumental. Hubo un enfrentamiento con lo vanguardista, lo moderno, por ejemplo, se cerr la Bauhaus en el 33 y se impopularizaron los arquitectos modernos. Troost se nombr arquitecto del rgimen, influenciado por el historicismo de Schinkel. Cre edificios como la Casa del Frer, simplificada pero monumental. Muere y se nombra a Speer nuevo arquitecto, ms monumental an, con obras de fuerte componente sicolgicos sobre el tamao para hacer sentirse a las personas pequeas. En ese edificio por ejemplo la escala de tamaos, monumentalidad, grandes espacios y riqueza de materiales haca que las persona que llegase a su despacho lo hiciese humillado. Otras obras importantes son el Estadio Olmpico. Se dan tambin los grandes bulevares y las perspectivas, al estilo francs pero monumentalizado. Una de ellas estaba presidida por un edificio con una cpula capaz para 180.000 personas. IMPACTO DE VANGUARDIAS.

Con el nombre de vanguardias se conocen las diferentes rupturas con los modelos de belleza dominantes que se produjeron en Europa durante el primer tercio del s. XX. Las denominamos en plural porque no constituyen un estilo artstico nico, sino que son tendencias o movimientos. Los primeros movimientos artsticos del siglo XX, aquellos que se extienden en el tiempo desde 1910 hasta el estallido de la II Guerra Mundial se conocen con el nombre de VANGUARDIAS HISTRICAS o ISMOS. Son muchos los nombres que se suceden, los artistas que colaboran en unos y otros movimientos y que pasan de uno a otro movimiento para no quedarse adscrito dentro de ninguna tendencia, todo es efmero, todo cambia. Lo que sucede entre 1900 y 1910 queda perfectamente definido en el libro de Valeriano Bozal "Los primeros diez aos (1900-1910, los orgenes del arte contemporneo)" en la frase "diez aos en los que ya, pero todava no", es decir, la vanguardia todava no es, pero se estn poniendo las bases para que se produzca esta ruptura, pues este es uno de los rasgos de la vanguardia su carcter de ruptura, los grandes maestros como Klimt, Degas, Munch, Matisse estn llevando a cabo sus aportaciones ms innovadoras, son diez aos de plenitud, pero hay que esperar a los dos ltimos aos de la dcada para lo que hemos denominado VANGUARDIA emerja con entidad propia. Sus caractersticas principales son: la ruptura con lo anterior, el deseo de novedad y experimentacin. Representan una desavenencia total: del color, de las normas, de la

composicin y del lenguaje esttico. Este cambio se produce, tambin, desde una ideologa, ya que comporta una pendencia de pensamiento y de valores. Vanguardias anteriores a la Primera Guerra Mundial:

Fauvismo (Matisse) Futurismo (Marinetti, Boccioni) Cubismo (Picasso, Braque, Juan Gris) Expresionismo (Die Brcke, Der BlaueReiter, Munch, Schiele).

Vanguardias anteriores a la Crisis de 1929:

Abstraccionismo (abstraccin geomtrica y constructivismo; el expresionismo abstracto es posterior a la Segunda Guerra Mundial). VasiliKandinski,Rodchenko, Malevich, PietMondrian. Dadasmo (Marcel Duchamp, Jean Arp, Francis Picabia, Max Ernst). El movimiento expresionista sigui desarrollndose (George Grosz, Emil Nolde, OskarKokoschka, AmedeoModigliani, Jos Gutirrez Solana). Bauhaus, escuela de diseo fundada en Weimar en 1919 (cerrada en 1933 bajo el nazismo) y que tuvo repercusiones en todas las artes visuales, pero especialmente en el diseo y la divulgacin del funcionalismo y el racionalismo arquitectnico (Walter Gropius, Mies Van der Rohe, Le Corbusier, Escuela de Chicago (arquitectura) -que se haba iniciado a finales del siglo XIX-). Desde una perspectiva muy diferente, triunfaba en las artes decorativas el estilo denominado Art dec. Las posibilidades expresivas de la fotografa ms all de la mera reproduccin de la realidad son exploradas por artistas como LszlMoholy-Nagy o ManRay.

Vanguardias y "Antivanguardias" anteriores a la Segunda Guerra Mundial:

Surrealismo, emparentado estrechamente con dad, proviene de la aplicacin al arte de la teora psicoanaltica de Freud por un grupo intelectual muy cohesionado en torno a Andr Bretn (entre el primer -1924- y el segundo -1929- manifiesto surrealista),3 cuya ruptura no disminuy sino que extendi el impacto artstico del movimiento (Giorgio de Chirico, Ren Magritte, Salvador Dal, Joan Mir, Escher). Indigenismo ecuatoriano, enraizado en el arte precolombino y el romanticismo decimonnico. Algunos de sus cultores ms notables fueronCamilo Egas, Eduardo Kingman, Oswaldo Viteri y Oswaldo Guayasamn). Muralismo mexicano, representado por la trada de fuertes personalidades (muchas veces enfrentados entre s) formada por Jos Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros. Otros artistas mexicanos, vinculados al movimiento muralista, aplicaron tcnicas y estilo diferentes, como Frida Kahlo. Organicismo arquitectnico (con precedentes como Louis Sullivan, Rudolf Steiner, Antoni Gaud o el urbanista Arturo Soria -proyecto de ciudad lineal en Madrid-

, se desarroll por Frank Lloyd Wright, Erik GunnarAsplund o Alvar Aalto; posteriormente Bruno Zevi y otros). El funcionalismo racionalista continu con el denominado Estilo Internacional, representado por el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (reunido en varias ocasiones, entre 1928 y 1959) y particularmente por la Exhibicin Internacional de Arquitectura Moderna de 1932 organizada por Philip Johnson en el MOMA de Nueva York, que pretenda conciliar las diferentes tendencias arquitectnicas de lo que vena denominndose Arquitectura Moderna oMovimiento Moderno.

Desde una perspectiva completamente antivanguardista, los artes impulsados desde el poder por los regmenes totalitarios:

Realismo socialista. El estalinismo opt por impulsar un arte fcilmente comprensible por las masas, tras las experiencias vanguardistas de los aos veinte (constructivismo), que pasaron a calificarse de elitismo burgus. Arte nazi (en:Art of theThird Reich), en la Alemania nazi de los aos treinta y cuarenta. Se defina como arte ario, propio de una raza superior y opuesto alarte degenerado (que identificaba como el arte de los deficientes mentales y de las razas inferiores, y defina como una degeneracin del gusto artstico que los judos pretenderan imponer con la etiquetas de vanguardia, abstracto o expresionista). El arte fascista, entendido como el realizado en el periodo de entreguerras en la Italia fascista, incluso impulsado por el movimiento fascista, fue mucho ms diverso, incluyendo manifestaciones vanguardistas como el futurismo y de arquitectura racionalista, pero tambin manifestaciones clasicistas ms cercanas al arte nazi.