1 MEA CULPA, DE DOCA STREET: UMA HISTRIA BIOGRFICA OU UMA BIOGRAFIA LITERRIA?

Marco Antonio Marcondes Pereira*

RESUMO - A abordagem da obra autobiogrfica de Doca Street, que narra sua verso do homicdio passional praticado ngela Diniz na dcada de 1970, objeto do presente trabalho, com o fim de averiguar se tem estrutura de uma histria biogrfica ou uma biografia literria. PALAVRAS-CHAVE: Autobiografia. Crime passional. Discurso histrico. Discurso literrio. Erotismo.

INTRODUO Os fatos relacionados com o amor so sempre marcantes e deixam rastros indestrutveis nos amantes que, na maior parte das vezes, s dividem as sensaes vividas e sofridas com parcial fidelidade com confidentes mais prximos, no necessariamente amigos. Essas marcas ficam deriva e longe do conhecimento de todas as outras pessoas; quando muito os vizinhos saboreiam eventuais trechos ininteligveis de atos de amor e dio deixados pelos amantes nas paredes de aposentos contguos, ou os passantes de lugar pblico olham sem entender os gestuais de um relacionamento ciumento num local pblico, desordenado de razo e urbanidade social. As ilaes aqui sobrepujam a verdade do evento, sem muita repercusso no dia-a-dia, mas ganham a fora de verdade absoluta que pode modificar a vida inteira dos envolvidos se a fora daquela mesma paixo aporta no cais do descontrole e transforma-se num fato criminoso. O amor e o dio agora sero pblicos, as verses se construiro a partir de todos os envolvidos na cena criminosa e dos atores responsveis pela apurao do delito. Mea culpa traz a verso dos fatos de um crime passional pelo prprio homicida, Raul Fernando do Amaral Street [Doca Street], mas tambm busca apresentar o sofrimento do autor do delito durante o processo judicial e no tempo em que esteve cumprindo pena carcerria. tambm uma narrativa acerca do sistema carcerrio brasileiro nos anos 70 e 80
*

Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie.

2 do sculo XX, no Brasil. Apresenta-se como biografia, logo, fundado na narrativa testemunhal do autor homicida que, sob a alegao de que j cumpriu sua pena perante a Justia, apresenta-se como verdade, isto , como histria biogrfica e sem a pretenso de ser literatura. Examinar a construo do texto e suas formas de exposio, em cotejo com o contexto social e modelos de conduta da poca, dever nos conduzir a uma resposta pergunta que rotula o presente trabalho: a obra uma histria biogrfica ou uma biografia literria?

HISTRIA E LITERATURA O mundo grego antigo se preocupava em descrever as evidncias recolhidas da natureza, passando a se preocupar com a classificao dos dados recolhidos no perodo aristotlico. A Aristteles se pode creditar a iniciativa de procedimentos de identificao e catalogao de coisas e fatos, mas a histria que interessa ao homem grego era a histria dos fatos incomuns. O cotidiano no trazia curiosidade, de tal modo que a histria era feita de proezas e rica em episdios hericos, mticos e de epopias, ainda que a preocupao fosse a identificao dos eventos ocorridos como tal e permeados pela noo de realidade palpvel e comprovada. Histria representa aquilo que se diz o discurso como aquilo que se passou ou est se passando o fato. O discurso da histria torna-se signo e prova da realidade, como aponta Barthes (1998, p. 157). A construo do discurso histrico, todavia, no pode deixar de considerar o sujeito que o elabora, como adverte Schaff (1978, p. 307):
[...] o historiador no parte dos fatos, mas dos materiais histricos, da fontes, no sentido mais extenso deste termo, com a ajuda dos quais constri o que chamamos fatos histricos. Constri-os na medida em que seleciona os materiais disponveis em funo de um certo critrio de valor, como medida em que os articula, conferindo-lhes a forma de acontecimentos histricos. Assim, a despeito das aparncias e das convices correntes, os fatos histricos no so um ponto de partida, mas um fim, um resultado.

A noo de transparncia do discurso histrico o fator que busca lhe conferir veracidade, sem se preocupar com o aspecto esttico do texto, diferentemente do discurso literrio. Neste, no discurso literrio, a esttica da criao eclode e se manifesta por meio da linguagem representativa do mundo, mas com juzo crtico e uma tomada de posio diante

3 dos acontecimentos. A histria tem compromisso com o real, pois fica presa ao que se passou, s descries das ocorrncias. Essa postura a engessa na simbolizao feita pelo uso da linguagem como se o real pudesse ser descrito com a pureza daquele que vivencia o evento. O discurso da histria repudia o discurso da literatura. Albuquerque Jnior (2007, p. 49) traa com perfeio os limites desse embate, situando-os em diferenas de gneros:
Talvez a diferena entre a Histria e a Literatura seja mesmo uma questo de gnero. No apenas de gnero discursivo, pois pertencem a ordens diversas do discurso, seguem regras e normas diferenciadas; mas de gnero no sentido de que o discurso historiogrfico pertenceria ao que na cultura ocidental moderna se define como o masculino, enquanto a Literatura estaria colocada ao lado do que se define como sendo feminino. A Histria seria discurso que fala em nome da razo, da conscincia, do poder, do domnio e da conquista. A Literatura estaria mais identificada com as paixes, com a sensibilidade, com a dimenso potica e subjetiva da existncia, com a prevalncia do intuitivo, do epifnico. S com a Literatura ainda se pode chorar. A Histria masculinamente escavaria os mistrios do mundo exterior, iria para a rua ver o que se passa; a Literatura ficaria em casa, perscrutando a vida ntima, o mundo interior, femininamente preocupando-se com a alma.

Acontece que, se a histria no pode dispensar o sujeito o historiador que recolhe os materiais histricos na formao do seu discurso, a subjetividade na escolha do que se recolhe e a maneira de organiz-lo, ento se apontar para um fazer histrico prximo ao fazer literrio e vice-versa. A Literatura busca se afastar da linguagem comum na medida em que se vale de recursos estilsticos para fazer arte. O discurso comum o discurso da transparncia, diferentemente do que ocorre com o discurso literrio que busca evocar as emoes dos leitores a partir do repertrio nele constitudo. Literatura considerada uma arte verbal, uma criao esttica, mas o seu conceito no est livre de divergncias e controvrsias. Proena Filho (2000, p. 9) observa haver
os que entendem a obra literria como uma representao e uma viso do mundo, alm de uma tomada de posio diante dele. Tal posicionamento centraliza, assim, suas intenes no criador da literatura e na imitao da natureza, compreendida como cpia ou reproduo. A linguagem vista como mero veculo dessa comunicao [...] a chamada concepo clssica da literatura, em contraposio

4
noo de que os aspectos estticos da obra literria podem ser alcanados atravs do texto e que todos eles tm uma base lingstica (sinttica, semntica ou estrutural).

O discurso literrio, assim, dotado de especificidade; tem a capacidade de produzir sentido e no apenas reproduzi-lo porque dotado de multissignificao; nele predomina a conotao; a liberdade de criao preponderante. O discurso histrico e o discurso literrio, enfim, so formas de narrativas diferentes, em que pese se deva considerar a figura do historiador como ente selecionador dos fatos que constroem a narrativa histrica. A liberdade do historiador reside na subjetividade da seleo dos dados probatrios e, por isso, sua interpretao fica restrita proporcionalmente ao objeto selecionado. Na literatura, o criador pode at recolher os dados comprobatrios, selecionandoos de acordo com sua vontade, mas no se prende ao objeto selecionado para construir a sua realidade. A realidade na histria, se pode dizer, extrnseca e a realidade literria intrnseca, permeada da subjetividade do autor ou narrador e do prprio leitor.

BIOGRAFIA E AUTOBIOGRAFIA A biografia uma espcie de narrativa literria. Na obra biogrfica preciso levar em considerao a autoria dela. Numa autobiografia, o autor se confunde com o narrador, e a noo de depoimento aparece com um carter de veracidade maior para gerar mais envolvimento do leitor e fazer dos fatos narrados uma verdade absoluta na sua mente. A crtica na autobiografia abandonada quase que por completo, pois no se pode supor que os juzos crticos mais elaborados do meio social se manifestem na voz do autor/narrador interessado. H um senso mdio que o autor/narrador busca respeitar, mas a anlise de seus envolvimentos mitigada para conferir ao leitor a sensao de abrandamento das prticas muitas vezes repulsivas da personagem autobiogrfica. Na autobiografia, a estratgia literria se manifesta, ainda que se tenha a idia de ela ser objetiva e querer se prender a dados documentais selecionados, recolhidos na imprensa, em processos judiciais, documentos pblicos ou privados.

5 LITERATURA E EROTISMO O texto ertico guarda relao direta com a poca em que desenvolvido e submetese, portanto, a uma censura ditada pelos padres morais e sociais vivenciados. O freio da moral e do costume, em que pese trabalhar para dificultar a exposio da linguagem ertica em determinadas pocas, no implica a total proibio do seu uso. A literatura como criao artstica sempre se socorreu de mecanismos para a elaborao de narrativas erticas e, na atualidade, a indstria do erotismo representa uma faceta do mass media com fortes recursos econmicos. Isso acaba por facilitar a possibilidade de descries erticas na literatura, que seriam impensveis h anos. Utilizar a linguagem ertica numa autobiografia, em especial quando relacionada a fatos ocorridos h muitos anos, implica o necessrio uso da imaginao como modo de construo dos fatos que, apesar dos coloridos lanados na tela, podem ter sido totalmente diferentes. Via de regra, a descrio ertica est mais na mente do narrador do que na efetiva ocorrncia das cenas. No passa de uma forma interpretativa do evento pelo narrador, por isso, na medida em que se desenvolve a emoo, e o jogo ldico se mostra no texto, se afasta a narrativa do contedo histrico. O texto ertico assenta-se no discurso literrio e no histrico. Vence a verso do narrador e no a ocorrncia; perde-se a preocupao com o fato, e a descrio fica centrada no significante, deixando ao leitor a tarefa de completar o texto a partir de suas expectativas e desejos mais ntimos. Por isso se diz que o erotismo no a sexualidade, mas a metfora dela, e da, nas palavras de Durigan (1986, p.8), o texto ertico a representao textual dessa metfora.

O CASO DOCA STREET Raul Fernando do Amaral Street, conhecido como Doca Street, era um empresrio paulista, casado e com dois filhos, residente no bairro do Morumbi, em agosto de 1976. Conheceu ngela Diniz, a Pantera de Minas, numa festa promovida por sua mulher, em sua casa, e se tornaram amantes logo em seguida. Tiveram uma paixo fulminante. Relacionaram-se por trs meses at que Doca Street abandonou o lar e foi morar com ngela Diniz, no apartamento dela, no Rio de Janeiro. O relacionamento de Doca e ngela foi recheado pelo uso de muita droga, bebidas, liberdade sexual e cenas de cimes.

6 Em 30 de dezembro de 1976, numa casa de praia em Cabo Frio, ngela rompeu o caso com Doca Street. Este tentou demov-la da idia e foi rejeitado. Descontrolado com a deciso de ngela, Doca Street pegou sua arma e descarregou quatro tiros na cabea da amante trs no rosto e uma no crnio matando-a. Fugiu para So Paulo e foi preso dias depois. Levado a um primeiro julgamento pelo Jri Popular de Cabo Frio foi condenado por homicdio culposo, tendo sido acolhida a tese de legtima defesa da honra. Seu advogado foi o grande jurista Evandro Lins e Silva em 1980, que traou o perfil da vtima como prostituta da Babilnia e Venus lasciva no plenrio. O julgamento foi anulado por ser contrrio s provas dos autos e, num segundo julgamento, saiu condenado a 15 anos de priso, dos quais cumpriu 1/3 e foi beneficiado com liberdade condicional que durou at 1997. Doca Street atribui sua condenao ao movimento feminista da poca que lanou o slogan Quem ama no mata. Em 2006, Doca Street resolveu publicar um livro sobre sua vida amorosa com ngela Diniz e o tempo que esteve em cadeias e penitencirias do Rio de Janeiro. Na internet, independente da narrativa de Doca Street, encontramos, no site www.crimefamosos.multiply.com/journal/item62, o seguinte perfil da vida de ngela Diniz e o relato do crime:
Belo Horizonte, Minas Gerais. 1971. Depois de passar dez anos casada com o engenheiro Milton Villas Boas, com quem teve trs filhos, ngela Diniz decidiu pedir a separao. Linda e amante da badalao social, ela queria mais do que a vida que levava. Mais festas, mais jantares, mais reunies sociais. Com dinheiro suficiente para manter o alto padro de vida, ngela, A Pantera de Minas, comeou a aparecer cada vez mais nas colunas sociais. Separada, se tornou amante do empreiteiro Tuca Mendes. Em junho de 73, um crime exps o relacionamento clandestino: o caseiro de ngela foi morto com trs tiros e Tuca Mendes assumiu a autoria do crime, embora ngela tenha se apresentado inicialmente como autora do disparo. Segundo ele, o caseiro, armado com uma faca, teria tentado assediar ngela. Depois do escndalo, ela decidiu deixar Belo Horizonte e se mudou para o Rio de Janeiro. Nessa mesma poca, se envolveu ainda em outros dois crimes. Primeiro tentou seqestrar os filhos, que estavam sob a guarda do ex-marido. Depois, foi flagrada no Aeroporto Internacional do Rio com maconha. Em 1976, ngela se apaixonou por Raul Fernandes do Amaral Street, o Doca Street. Ela o conheceu durante uma festa na casa da mulher de Doca. Trs meses depois de conhecer ngela, Doca mudou-se para o apartamento dela e assumiu o romance. Em 30 de dezembro do mesmo ano, dia do crime, o casal estava em Bzios para passar o rveillon. Segundo amigos de ngela, a paixo dela por Doca j no existia mais. Depois de passar toda a tarde bebendo, ngela, completamente embriagada, discutiu

7
violentamente com Doca. Durante a briga, disse que no queria mais viver com ele, segundo afirmou Doca na poca. Doca ento foi embora. Mas voltou. E implorou para que ngela ficasse com ele. ngela concordou. Mas, ainda segundo Doca, imps uma condio: ele teria que aceitar relacionamentos dela com outros homens. Nesse instante, Doca sacou uma arma e matou ngela com quatro tiros. Depois de passar por dois julgamentos, ele acabou condenado a 15 anos de priso em regime fechado.

A ESTRUTURA DA OBRA MEA CULPA A leitura completa do livro nos leva a indagar se o ttulo significa minha culpa ou meia culpa, pois, apesar de Doca Street reiterar vrias vezes que amava muito a vtima ngela Diniz, verifica-se com clareza a sua inteno de construir a imagem da amante em correspondncia com sua linha de defesa no primeiro julgamento em Cabo Frio. No primeiro julgamento, ngela Diniz foi designada pela defesa como vnus lasciva e prostituta da Babilnia e alicerado na sua personalidade colheu-se a inusitada deciso de legtima defesa com excesso culposo. Legtima defesa da honra do acusado Doca Street e culpa no uso dos meios de repelir a injusta provocao da vtima. A obra contextualiza os adjetivos vnus lasciva e prostituta da Babilnia por meio do texto ertico, afastando-se da narrativa histrica. A obra apresenta-se em dois momentos, identificados por grafias diferentes: a narrativa a partir do crime e a narrativa acerca do relacionamento amoroso. Intercalam-se as narrativas, com o ntido fim de gerar suspense sobre os fatos, principalmente aqueles relacionados ao adultrio de Doca Street. Aqui h uma estratgia marcante do texto literrio, em que pese j se saiba desde o incio que Doca Street matar ngela Diniz. A narrativa ps-crime centra-se no sofrimento de Doca Street em vrios nveis: por ter matado a mulher amada num ato impensado; na situao padecida em razo de ter de se submeter ao julgamento pela Justia; por ter de enfrentar interpretaes da imprensa acerca de sua personalidade caracterizada como gigol e playboy; por ter de conviver com a dor de sua famlia; sobretudo por ter de submeter-se pena privativa de liberdade no sistema carcerrio. A obra tem sua maior parte na narrativa ps-crime, criando no leitor a sensao do sofrimento do condenado e, na medida em que invoca recordaes do seu amor pela vtima, constri a idia de justificativa do crime praticado. Estrutura-se na linha da defesa adotada no primeiro julgamento, de modo a caracterizar sua meia culpa. O fato de dedicar a maior parte

8 da obra a essa fase demonstra, por outro lado, a preocupao em criar um clima sobre os captulos dedicados ao relacionamento amoroso entre criminoso e vtima. A narrativa preocupa-se em criar a idia de que a arma de Doca Street tivesse sendo manipulada indevidamente por ngela Diniz, sem conhecimento de Doca Street. A arma pistola semi-automtica Bereta passou a ficar preparada com uma bala na agulha, sem que tal providncia fosse adotada por Doca Street. A inteno do narrador, nesse ponto, gerar a idia de que ngela Diniz deixasse a arma em ponto de disparo, sem cincia de Doca Street, para que viesse a ser usada num momento de desvario pelo prprio Doca Street. Trata-se de um recurso utilizado na obra para mitigar a culpa do criminoso que, no momento acalorado, perdeu a noo de espao e tempo e, por fim, agiu imprudentemente no manuseio da arma apontada para a vtima. de se considerar, tambm, o fato de a obra ter mensagem de capa de Fernando Morais, que no aceitou elaborar o texto, limitando-se a recomendar a feitura pelo prprio Doca Street, baseado nos apontamentos que leu em uma s noite. evidente que o volume de mais de quatrocentas pginas e publicado no pode ser lido numa penada, durante uma s noite, em que pese estar formalizado de maneira atraente. de se deduzir que os escritos de Doca Street no passavam de poucas anotaes e pginas, mais adiante organizadas de maneira literria. A forma literria negada no final da obra, o que visa criar a noo de relato histrico sob o ponto de vista de Doca Street. A negativa da natureza literria, inversamente, a confirma porque o prprio narrador abre a obra dizendo no ter guardado provas documentais (artigos de jornais e revistas relativos ao crime) que tinha em seu poder poca. Ora, se a idia era ser fiel aos fatos, estranho que tivesse, como narrador historiador, aberto mo de tais provas e ficasse apenas com suas memrias. Arremata essa concluso, tambm, o fato de a obra ter abortado a narrativa da defesa em seu primeiro julgamento. Tais narrativas de defesa so encontradias na imprensa, na internet, em obras jurdicas e mostram a estratgia utilizada: construir a imagem da vtima como a culpada do delito. Mea Culpa guarda em si estruturas afinadas com a linguagem literria, distanciandose muito da narrativa histrica, ainda que tenha como pano de fundo um fato criminoso e conseqncias verdadeiros. Na essncia uma biografia literria.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz de. Histria: a arte de inventar o passado. Bauru: Edusc. 2007.

9 BARTHES, Roland. O rumor da lngua. So Paulo: Brasiliense, 1988. DURIGAN, Jesus Antnio. Erotismo e literatura. 2. ed. So Paulo: tica, 1986. PROENA FILHO, Domincio. A linguagem literria. So Paulo: tica, 2000. SCHAFF, Adam. Histria e verdade. So Paulo: Martins Fontes, 1978. STREET, Doca. Mea culpa. Doca Street, So Paulo: Planeta do Brasil, 2006.