Concepção Tectos Padieiras

DISSERTAO DE MESTRADO FAUP, ano lectivo 2010/2011
A Concepo Arquitectnica de Tectos e Padieiras

anteriores ao beto armado
Nuno Gouveia
a concepo arquitectnica de tectos e padieiras
Orientador: Arq.to Antnio Madureira
Resumo
A histria dos estilos arquitectnicos pode tambm ter uma leitura baseada na histria dos tectos e padieiras. Este trabalho procurou explorar esse filo de informao no perodo que antecedeu o uso das estruturas de ferro ou de beto armado. Decidiu-se reduzir ainda o mbito a estruturas de alvenaria, deixando, por ora, de fora, as estruturas de madeira. O sculo XIX deu lugar a uma cada vez maior necessidade de utilizar, nos edifcios, pisos sobrepostos com reas livres maiores. Esta necessidade promoveu alguns engenhos construtivos que pretendemos aqui compreender melhor. No final do sculo XIX, muita construo erudita era realizada com elementos projectuais e tcnicas que no usufruam de uma pr-determinao das aces e esforos estruturais como hoje acontece. Nos edifcios em causa, era sobretudo a figura do arquitecto que concebia a totalidade da forma fsica da construo, procurando sobretudo na geometria, na proporo e na histria da arquitectura as bases do seu acto de projectar. O projectista-arquitecto definia no mesmo trao, estrutura e confinamento espacial. E embora florescessem os maneirismos, o projectista baseava-se numa herana de conhecimentos empricos sobre a estabilidade da edificao, mantendo, no essencial, os elementos estruturais proporcionais a anteriores casos de sucesso. Nesse mbito, este trabalho procura tambm evidenciar alguns conhecimentos do foro da engenharia que nos permitem ter uma leitura diferente da tradicional abordagem arquitectnica. Temos informao detalhada sobre a evoluo estilstica operada nos edifcios, mas no entanto, parca a informao tcnica sobre os mtodos e sistemas construtivos utilizados para o projecto e a construo das coberturas/tectos e das padieiras de maior vo . Hoje, alguma dessa informao reside apenas em alguns construtores especializados e nesse mbito, foi fundamental a conversa tida com o mestre pedreiro Humberto Sousa; mestre no sentido arcaico e mais pragmtico do termo. Com a escolha das trs obras analisadas neste trabalho, procurou-se abranger vrias tipologias de estruturas cuja concepo no fosse ainda regulada pela engenharia contempornea. Contudo, o edifcio da Alfndega, sendo o mais recente dos trs, tambm aquele no qual a abordagem tpica do arquitecto no seria suficiente para determinar o perfil das vigas metlicas compostas por perfis rebitados.
Abstract
The history of architectural styles can be looked upon based on the hitory of ceilings and lintels. This study sought to explore this angle of information in the period preceding the use of iron structures or reinforced concrete. It was decided to further reduce the scope of the masonry, leaving aside, for now, the wooden structures. The nineteenth century gave rise to an increasing need, in buildings, of upper floors with larger free areas. This promoted some constructive solutions that we wanted to understand better. In the late nineteenth century, much construction was done with classical elements and projective techniques that had not enjoyed a pre-determination of structural calculous like it happens today. In these buildings, it was the architect who conceived the whole of the physical form of the building, using his knowledges of geometry, proportion and architectural history as the bases of his work. The architect-designer defined at the same time, structure and spatial confinement. And although mannerisms flourished, the project was based on a heritage of empirical knowledge about the stability of building, maintaining, in essence, the structural elements in proportion with past cses of success. In this context, this work also uses some knowledge from civil engineering, that allows us to have a different reading from the traditional architectural approach. Today we have detailed information on the stylistic evolution operated in buildings, but there is fewer data or technical information on methods and construction systems used for the design and construction of roofs/ceilings and lintels of wider span. Today, some of this information resides only in a few specialized contractors and artisans, and in this context, it was fundamental the conversation held with master mason Humberto Sousa; master the archaic and pragmatic sense of the term. With the three buildings chosen as case stydies in this work, we tried to cover several types of structures which design was not yet fully regulated by modern engineering. However, the Alfndega building, the most recent of the three, is also the one in which the typical approach of the architect would not be sufficient to determine the profile of the complex riveted iron beams.
Rsum
L'histoire des styles architecturaux peut avoir une lecture base sur l'histoire des plafonds et linteaux. Cette tude visait explorer ce coin d'information dans la priode prcdant l'utilisation de structures en fer ou du bton arm. Il a t dcid de rduire davantage le champ d'application a la maonnerie, ce qui laisse dehor, pour l'instant, les structures en bois. Le XIXe sicle a donn lieu un besoin croissant de l'utilisation, dans les btiments, des planchers avec de plus grandes zones libres. Cette ncessit a encourag certaines sistmes constructives que nous voulons ici mieux comprendre. A la fin du XIXe sicle, la construction des batiments ce faisait avec des lments classiques et techniques projectives qui n'ont pas bnfici d'une pr-dtermination des calculs structuraux comme ont fait aujourd'hui. Dans les btiments en question, tait surtout l'architecte qui a concevait l'ensemble de la forme physique du btiment, en utilisant en particulier la gomtrie, la proportion et l'histoire de l'architecture comme des bases de son acte de projeter. L'architecte dfinait au meme temps, la structure et le confinement spatial. Et bien que les manirismes etait florissant, le projet tait fond sur un hritage de connaissances empiriques sur la stabilit de la construction, tenant en substance, les lments de structure proportionalles aux ancients cas de succs. Dans ce contexte, ce travail explore galement quelques connaissances de la gnie civil qui nous permettent d'avoir une lecture diffrente de l'approche de l'architecture traditionnelle. Nous avons des informations dtailles sur l'volution de style opr dans les btiments, mais peu d'informations techniques sur les mthodes et systmes de construction utiliss pour la conception et la construction des toitures/plafonds et linteaux de plus grande largeur. Aujourd'hui, certaines de ces informations ne rside que dans quelques constructeurs spcialiss, il tait donc essentiel la conversation tenue avec maitre mason Humberto Sousa; matre dans le sens archaque et plus pragmatique du terme. Avec le choix de trois batiments examins dans cette tude, nous avons essay de couvrir plusieurs types de structures dont la conception n'est pas encore totalement rgl par l'ingnierie moderne. Toutefois, Alfndega, le plus rcente des trois batiments, est aussi celui dans lequel l'approche typique de l'architecte ne serait pas suffisante pour dterminer le profil des poutres metaliques rivetes.
Agradecimentos
O autor agradee, Ao orientador, por ter aceite o risco de se associar a este trabalho; Aos funcionrios dos trs edifcios estudados, por facilitarem o acesso a espaos e a informaes relevantes para este trabalho; nomeadamente: Paula Moura, Maria da Paz Camina, Luis Filipe Pereira, Filipe Alegro e Joaquim Silva; Ao mestre pedreiro Humberto Sousa, pela disponibilidade em ouvir e responder s dvidas do autor; Aos autores de muitas das fotografias patentes neste trabalho, por autorizarem a utilizao das mesmas. professora Paula Ranhada pelas correces e sugestes. Porto, 12 de Setembro de 2011
ndice
Resumo........................................................................................................................................3 Abstract.......................................................................................................................................4 Rsum .......................................................................................................................................5 ndice de ilustraes....................................................................................................................8 Introduo.................................................................................................................................12 A arquitectura e a estabilidade das edificaes.........................................................................14 O espao e os elementos estruturais.....................................................................................14 A proporo e a soma das partes..........................................................................................16 A estereotomia e o corte da pedra........................................................................................19 A estabilidade.......................................................................................................................21 Concepo versus Construo..............................................................................................25 O tamanho e o peso..............................................................................................................28 Abbadas, Cpulas , Arquitraves, Arcos, e outros tectos..........................................................30 Abbadas..............................................................................................................................30 Arquitraves...........................................................................................................................34 Da Arquitectura para a Engenharia...........................................................................................38 A Catenria...........................................................................................................................46 Mais alguns passos nos domnios da Engenharia.................................................................49 O uso de modelos.................................................................................................................52 Estruturas camufladas...............................................................................................................54 Catedral de So Paulo, Londres...........................................................................................55 Capitlio, Washington D.C..................................................................................................56 Alguns edifcios na cidade do Porto que ilustram este estudo..................................................57 Hospital de Santo Antnio....................................................................................................57 Palcio da Bolsa...................................................................................................................64 O Edifcio da Alfndega.......................................................................................................70 Entrevista com Sr. Humberto Sousa.........................................................................................74 Concluso..................................................................................................................................78 Bibliografia...............................................................................................................................81 Notas.........................................................................................................................................84
ndice de ilustraes
As imagens usadas neste trabalho tm vrias origens. As que so propriedade de terceiros, aparecem com a autorizao do autor ou so de uso livre (Creative Commons ou outras licenas). Entre parenteses, a autoria: (nsg) - do autor, licena Creative Commons: CC BY-SA 3.0 (ccm) - Creative Commons ou reproduo livre (JohnDoe, fk) - nome de utilizador no site flikr.com
fig. 1 fig. 2 fig. 3 fig. 4 fig. 5 fig. 6 fig. 7 fig. 8 fig. 9 fig. 11
Vos limitados resistncia das vergas de pedra (nsg)...................................................... 13 Pinculos na catedral de Milo, Itlia (Susy Cresy); esquema da carga (nsg).................... 15 Cpulas da catedral da Anunciao, em Moscovo............................................................. 15 Portal maneirista na S velha de Coimbra (iPhil.com.pt)................................................... 16 Galil da S do Porto, de Nicolau Nazoni, sc. XVIII (Margret Exman).......................... 16 Desenho de James Murhy, de uma seco do Mosteiro da Batalha (ccm)......................... 17 Reproduo de pintura no tmulo de Rekmira, Luxor, Egipto, sc. XV aC (ccm)............ 19 Pilar de alvenaria no hospital de Santo Antnio, no Porto (nsg)........................................ 20 Rotura por flexo (nsg)...................................................................................................... 21 Rotura por compresso (nsg)............................................................................................. 21
fig. 10 Rotura por traco (nsg)..................................................................................................... 21 fig. 12 Rotura por corte (nsg)........................................................................................................ 22 fig. 13 Rotura por toro (nsg)...................................................................................................... 22 fig. 14 Laje aligeirada (nsg)......................................................................................................... 23 fig. 15 Funo decorativa da verga de pedra (ilustrao adaptada de Pereira da Costa)................ 24 fig. 16 Pont du Gard, Frana, sec. I a.C (Pierre Damantall).......................................................... 26 fig. 17 Canais usados para verter o chumbo sobre os gatos de ferro (ccm)................................... 27 fig. 18 Pormenor da gravura CLXX do tratado de Rondelet (ccm)............................................... 27 fig. 19 esquerda, imagem do templo de Egina (Ava Babili, www.flickr.com/ 29 photos/ava_babili), na Grcia; direita, ilustrao de Josef Durm, de 1910 (ccm)........... 28 fig. 20 O levantar de um obelisco em Roma (ccm)................................................................. fig. 21 Grua de aco humana na catedral de Malines, na Blgica (Jeroen Franois)................... 29 fig. 22 Caminhos na obra da catedral de Glasgow (adaptado de Thomas Lennox Watson)........... 29 fig. 23 Abbadas de beto do sculo II, no porto de Trajano, Roma, Itlia................................... 30
fig. 24 Cobertura do palcio imperial em Ctesiphon, actual Iraque; sc. VI (11119999, fk).......... 31 fig. 25 Construo de abbada sem recurso a cofragens, em Portalegre (Antnio Pereira www.abobadilhas.blogspot.com) ...................................................................................... 32 fig. 26 Execuo dos arcos perifricos de um conjunto de abbadas "Guastavino" (ccm)............ 33 fig. 27 Patamar de escada com abbada plana, segundo Diderot d'Alembert (ccm)...................... 33 fig. 28 Cobertura de abbada plana com elos concntricos, Diderot d'Alembert (ccm)............... 33 fig. 29 Padieira de pedras alternadas, Prato, Itlia (Massimiliano Galliardi)................................. 34 fig. 30 Arquitrave com ressalto nas juntas, segundo Diderot d'Alembert (ccm)............................ 35 fig. 31 Arquitrave seccionada oculta, segundo Diderot d'Alembert (ccm).................................... 35 fig. 32 Solues de Vitrvio (segundo Perrault) para padieiras de maior vo (ccm)..................... 35 fig. 33 Ressalva da padieira com consolas mltiplas, e................................................................ 36 fig. 34 Padieira composta, em Trs-os-Montes.............................................................................. 36 fig. 35 Prtico com arquitrave seccionada em Pompeia, Itlia (ccm)............................................ 36 fig. 36 Portal com arquitrave seccionada, em Belmonte (nsg)....................................................... 36 fig. 37 Arcos de ressalva na igreja da Coleggiata de Santa Maria Assunta, Italia 37 fig. 38 Anlise correcta da rotura de um arco, segundo Leonardo da Vinci (ccm)....................... 38 fig. 39 Sainte Genevive, o panteo de paris (eldovani, fk)........................................................... 41 fig. 40 Extracto do quadro evolutivo de Milani (ccm)................................................................... 43 fig. 41 Mtodo emprico comum para dimensionar a largura dos ps-direitos (nsg)..................... 44 fig. 42 Comparao das linhas funiculares (adaptado de Philippe Block).................................... 45 fig. 43 Pormenor do sistema de pesos e catenrias usado por Gaudi (ccm)................................... 46 fig. 44 Desenho de Poleni, cpula de So Pedro e catenria (ccm)............................................. 47 fig. 45 Traado da linha funicular, 1 parte (nsg) 48 fig. 46 Traado da linha funicular, 2 parte (nsg)........................................................................... 48 fig. 47 Experincia conduzida por Galileu (wmc); comparao de diagramas (nsg)................... 49 fig. 48 Proporo, ossos de um gigante,comparados com os do homem comum (ccm)................ 50 fig. 49 O aumento das dimenses, mantendo as propores, conduz rotura (nsg)...................... 50 fig. 50 Representao grfica de funes de diferentes graus (nsg)............................................... 51 fig. 51 Esteio descrito no texto (nsg)............................................................................................. 53 fig. 52 Unio de pedras com gatos. Angkorr Wat Camboja; Dendera, Egipto (ccm)................... 54 fig. 53 Macios de beto e arcos de tijolo das termas de Caracalla (Chrattac, fk)......................... 55 fig. 54 Vista exterior da cpula da catedral de So Pedro, Londres (Wilsey, fk; desenho de Frederick Chatterton (1902); nsg)...................................................................................... 56 fig. 55 A cpula do Capitlio, em Washington, E.U.A. (Brian Herzog, Bob Shenk, ccm)............ 56 fig. 56 Vista da fachada nascente do hospital (Manuel de Sousa)................................................. 57 fig. 57 M qualidade da alvenaria em algumas zonas do edifcio (esplio do departamento de 58
Instalaes e Equipamentos do hospital de Santo Antnio)............................................... fig. 58 Abbadas de tijolo, aps ser retirado o reboco.(nsg).......................................................... 59 fig. 59 Interseco de abbadas de bero e tecto da capela (nsg) ................................................ 59 fig. 60 As abbadas da recepo no rs-do-cho (nsg)................................................................. 60 fig. 61 Uma arquitrave partida na fachada do Hospital. (nsg)....................................................... 61 fig. 62 Cedncia dos arcos laterais que suportam a varanda (nsg)................................................. 61 fig. 63 Patamar de granito macio (nsg)........................................................................................ 62 fig. 64 Padieira em arco e a respectiva estereotomia (nsg)............................................................ 62 fig. 65 Padieira na fachada norte, separada do fronto (nsg)......................................................... 63 fig. 66 Diferentes ligaes entre pedras do coroamento das platibandas (nsg).............................. 63 fig. 67 Fachada Nascente do Palcio da Bolsa (ccm).................................................................... 64 fig. 68 Abbada de bero em tijolo e tecto-falso em abbada (nsg).............................................. 65 fig. 69 Tecto (falso) da corpo da escadaria principal. (nsg)........................................................... 65 fig. 70 Asnas com barrotes rolados e tirantes feitos medida (nsg).............................................. 66 fig. 71 Tecto da varanda.(nsg)....................................................................................................... 67 fig. 72 Fissura longitudinal junto chave, nas abbadas do tecto do trio (nsg)........................... 67 fig. 73 Nestes vos, as pedras das padieiras ficam soltas da pedra acima (nsg)............................. 68 fig. 74 Um maneirismo estrutural. Um prtico clssico apoiado num arco rebaixado................... 68 fig. 75 A escada do antigo convento.............................................................................................. 69 fig. 76 O edifcio da Alfndega (ccm)........................................................................................... 70 fig. 77 Escadarias dos edifcios nos topos Nascente e Poente (nsg).............................................. 71 fig. 78 As abbadas das "furnas" no edifcio da Alfndega do Porto (nsg)................................... 71 fig. 79 Variao da altura visvel da viga metlica principal (nsg). ............................................. 72 fig. 80 As abbadas de tijolo (rebocadas) com tirantes de ferro (nsg)........................................... 72 fig. 81 Corte parcial do edifcio (imagem cedida pelo gabinete de Eduardo Souto Moura) e de uma abbada com tirante metlico (nsg)............................................................................ 73 fig. 82 Desenho das aduelas da padieira prolongado no friso do pavimento (nsg)........................ 73 fig. 83 Colocao da pedra em padieiras, segundo Humberto Sousa (nsg).................................... 75 fig. 84 A considerao da anisotropia da pedra para o trabalho do corte (nsg)............................. 75 fig. 85 Unio das lajes do tecto do claustro no museu Gro Vasco, em Viseu. (nsg)..................... 76 fig. 86 A necessidade de "encher" as impostas, segundo Humberto Sousa. (nsg).......................... 76 fig. 87 Arquitrave com arco de ressalva Villa de Adriano, Roma (Ken Maccown)...................... 79 fig. 88 Abbada no Mapungubwe National Park, frica do Sul (James Ballamy http://picasaweb.google.com/bellamyjk/BuildingInSouthAfrica#).................................... 80
10
11
Introduo
A histria dos tectos e padieiras importante no estudo da evoluo dos estilos arquitectnicos. No sculo XIX, a vontade teatral do Barroco deu lugar austeridade do neoclssico e a uma cada vez maior necessidade de edifcios civis com exigncias espaciais diferentes: reas livres maiores e em pisos sobrepostos. No final do sculo XIX, o beto armado trouxe a possibilidade de explorar os novos limites dos ento recentes conhecimentos sobre a resistncia e mecnica dos materiais. Da omnipresena de paramentos de alvenaria pontuados por aberturas alinhadas verticalmente e com vos limitados s padieiras (quase sempre monolticas ou em arquitraves seccionadas 1), passamos liberdade dos perfis de ferro, dos pilotis, do domin de Le Corbusier, dos grandes vos e amplas coberturas monolticas ou em estrutura de ferro. Mas antes do uso do beto armado, a construo de pavimentos de maior vo (e de grandes padieiras) implicava solues diferentes das de hoje. Recorria-se madeira, s alvenarias de pedra ou tijolo, e ao ferro, este ltimo por vezes combinado com os anteriores (vigas armadas de madeira com cintas de ferro, abodadilhas2 de tijolo e perfis de ferro, etc). No final do sculo XIX alguma construo erudita ainda era realizada com elementos projectuais e tcnicas que no usufruam de uma pr-determinao das aces e esforos estruturais como hoje acontece. O projectista-arquitecto definia no mesmo trao, estrutura e confinamento espacial. E embora florescessem os maneirismos, o projectista baseava-se numa herana de conhecimentos empricos sobre a estabilidade da edificao, mantendo, no essencial, os elementos estruturais proporcionais3 a anteriores casos de sucesso. Estes momentos coincidem tambm com o culminar da separao entre as profisses do arquitecto e do engenheiro-civil. Nos edifcios que interessaram a este trabalho, era sobretudo a figura do arquitecto que concebia a totalidade da forma fsica da construo. Ou era, pelo menos, a figura com formao mais prxima da do arquitecto, procurando sobretudo na geometria, na proporo e na histria da arquitectura as bases do seu acto de projectar. Neste mbito, este trabalho procura tambm utilizar algumas particularidades da engenharia que nos permitem, enquanto arquitectos, ter uma leitura diferente da construo; diferente da leitura que nos permitem os conhecimentos estritos da arquitectura.
12
fig 1: Vos limitados resistncia das vergas de pedra das padieiras ou sujeitos ao impulso de padieiras em arco.
Pretende-se aqui introduzir uma abordagem, mais uma, histria da arquitectura. Uma abordagem centrada na concepo e execuo de tectos e coberturas em alvenaria e cantaria e cujas dimenses ultrapassem as possibilidades das vigas simples de madeira e lintis monolticos de pedra. Por falta de tempo e espao, decidiu-se no abordar, para j, as estruturas de madeira. Temos informao detalhada sobre a evoluo estilstica operada nos edifcios, mas no entanto parca a informao tcnica sobre os mtodos e sistemas construtivos utilizados para o projecto e a construo de pavimentos de maior vo que obrigassem a algo mais do que linteis simples de pedra. Hoje, muita dessa informao reside apenas em alguns construtores especializados, chegando com pouca frequncia s ctedras das faculdades de arquitectura e engenharia. No trabalho que agora se apresenta, faltaria contudo englobar mais conhecimentos, sobretudo acerca da arquitectura do oriente e de outras culturas ancestrais, nas Amricas e em frica, sobre as qual o mundo ocidental tem ainda poucos dados. Pretendeu-se contudo mencionar vrios discursos possveis, e passveis de abrir novas portas leitura da histria da arquitectura anterior ao beto armado. Com a escolha das trs obras analisadas neste trabalho, procurou-se abranger vrias tipologias de estruturas cuja concepo no fosse ainda totalmente regulada pela engenharia contempornea. Com este trabalho pretende-se tambm suscitar nos arquitectos e nos estudantes de arquitectura alguma curiosidade pelo funcionamento das estruturas.
13
A arquitectura e a estabilidade das edificaes

O espao e os elementos estruturais
O espao como tema fulcral (e omnipotente) da arquitectura contempornea uma abordagem que emerge no final do sc. XIX por entre as convulses cientficas e tecnolgicas da fsica, da fotografia, do cinema e da pintura. Desde ento o espao tornou-se uma parte integral do nosso pensamento sobre a arquitectura a tal ponto que somos praticamente incapazes de o conceber sem colocar nfase na deslocao do sujeito no tempo4. A capacidade contempornea de assimilarmos a experincia arquitectnica como uma unidade formal, sobretudo esttica, depende por vezes de uma viso cenogrfica da arquitectura, atravs da qual corrente ocultar as estruturas e infraestruturas por detrs de paramentos de toda a ndole. Pode-se dizer que uma parte da vontade da arquitectura ao longo da histria tem sido justamente a criao de espaos com a menor interferncia da tectnica. Vemos hoje a utilizao de materiais etreos, real ou aparentemente muito leves, e arquitecturas quase despojadas de estruturas aparentes. Voltando Histria, e ainda que a questo no seja consensual, os templos gregos podem ser lidos como esculturas, marcos paisagsticos, nos quais a arquitectura, tal como a criamos hoje, ainda no estava totalmente presente. ...no templo grego, o homem caminha apenas no peristilo5 J os romanos colocaram as colunas no interior, concebendo assim um espao mais artificial que o homem j pode percorrer em duas dimenses. Fizeram assim uma abordagem prpria noo de espao arquitectnico. Constata-se, na historiografia da arquitectura, a hegemonia das descries estticas e, sobretudo mais recentemente, das organizaes ou tipologias espaciais. No entanto, algumas questes construtivas podero justificar leituras paralelas. Por exemplo, a existncia de fogarus6 sobre os contrafortes de edifcios com abbadas tem, alm da justificao cultural (religiosa e esttica), uma evidente justificao estrutural, ajudando a inflectir em direco ao solo, a componente horizontal do vector resultante dos impulsos de arcos e abbadas de alvenaria.
14
fig 2: Pinculos (fogares) sobre os contrafortes da catedral de Milo, Itlia. direita, esquema representando o efeito dos pinculos na carga resultante. A verso actual de incios do sc. XIX.
Uma outra possvel anlise pode ser feita s cpulas existentes sobre muitas igrejas eslavas. Ainda que a sua gnese no seja consensual, podemos dizer a configurao em balano dificulta a sua construo em alvenaria pelo que so construdas com estruturas de madeira e, muitas delas, tapadas interiormente. Estas ltimas no contribuem para a definio do espao interior, para a sua ventilao ou iluminao, como acontece com a generalidade das cpulas de alvenaria ocidentais.
fig 3: Cpulas da catedral da Anunciao, em Moscovo, finais do sc. XV.
15
A proporo e a soma das partes

O edifcio antigo, mas sobretudo o pr-renascentista, no como a obra contempornea, una, indivisvel e construda em um ou dois anos mas, na maioria dos casos, um conjunto de elementos justapostos no tempo. Casamentos, nascimentos e outras efemrides reais eram mote bastante para adicionar um portal ou uma nave lateral a uma igreja existente. Tal era normalmente feito ao gosto da nova poca. Alm da extenso temporal que obrigava existncia de mais do que um responsvel pela concepo da obra, os construtores, os mestres, os pedreiros, eram pagos pea e era comum imaginar partes do edifcio como conceptualmente independentes: portais, rosceas, torres, altares e baldaquinos.
fig 4: Galil da S do Porto, de Nicolau Nazoni, sc. XVIII. A sobreposio de diferentes correntes estticas uniformizada pelo tipo de construo
fig 5: Portal maneirista (sc. XVI) na S velha de Coimbra.
Contudo, a limitao de materiais construtivos uniformizava visualmente a soma de partes, mais do que um todo orgnico consciente. Mas alm da uniformizao visual, sobretudo clara para o leigo, existe uma uniformizao construtiva e estrutural. Uma demonstrao possvel advm da limitao dos vos a vencer com peas monolticas de pedra. Na concepo de uma igreja, alm do contexto litrgico que determinava a localizao de vrios elementos fulcrais, tomavam-se decises em funo do tamanho e da consequente imponncia dos tectos e demais elementos da linguagem arquitectnica. provvel que o nmero de naves pudesse variar facilmente em funo dos recursos existente ou de outras vicissitudes circunstanciais. A questo do uso da proporo (urea ou de outra gnese) entre as
16
dimenses de vrias partes era muito subjectiva e utilizada apenas quando era interessante para o interlocutor em causa. Mesmo assim tratava-se de discutir uma parte de um todo: ...O que contava era a proporo entre as partes. E essas partes eram concebidas, muitas vezes, uma a uma, e somadas organicamente.7 Embora se tenha evidentemente servido de um prolfico maneirismo na sua obra, o prprio Andrea Palladio teorizou sempre sobre o uso de propores,: (...)E ser o Mdulo o dimetro da base da coluna dividido em sessenta minutos, menos na Drica: na qual o Mdulo ser o meio dimetro da coluna, e dividido em trinta minutos; porque assim fica mais cmodo nas divises da dita ordem. Onde poder cada um, fazendo o Mdulo maior ou menor, de acordo com a qualidade do edifcio, servir-se das propores e dos perfis desenhados que convm a cada Ordem(..)8 A interpretao romntica de James Murphy, viajante ingls que veio a Portugal no fim do sc. XVIII analisar alguns edifcios mais conhecidos, levou-o a ler relaes proporcionais antropomrficas nos espaos e volumes do mosteiro da Batalha.
fig 6: Desenho de James Murphy, de uma seco do Mosteiro da Batalha, de 1794
Contudo, existem claras limitaes no uso de relaes proporcionais. Alm das limitaes antropomtricas existem limitaes ao nvel da resistncia dos materiais e ter sido Galileu o primeiro a procurar definir com clareza cientfica essas limitaes. 9 Em obra, a informao sobre a forma arquitectnica a construir passava muitas vezes por desenhos escala real traados em placas de madeira, de pedra ou sobre um reboco de gesso
17
no cho. Eram normalmente desenhos de partes muito limitadas da obra, peas de um puzzle, muitas delas standard nessa obra. Joo Segurado10 relata ainda o uso de desenhos escala natural, executados sobre uma plataforma de lajes de pedra grosseiramente aparelhadas e com as juntas tomadas com escacilhos e gesso: Obtido o plno por esta maneira limpa-se e esfrega-se seguidamente com ervas verdes que o deixam pegajoso; aplica-se-lhe depois carvo que adere s pedras, deixa-se secar e ento varre-se. Obtm-se assim uma superfcie rugosa, aproximadamente plna, de cr negra que no suja as mos. O traado faz-se a riscador que deixa nas pedras riscos bem ntidos11 O uso de desenhos em suportes mais mveis, na antiguidade, era mais raro mas no inexistente: Conhecem-se no entanto representaes de fachadas, plantas e cortes sobre pergaminho, como as da Catedral de Estrasburgo, que datam de 1250-1260 ou das catedrais de Orvieto, Siena, ou Milo, do sculo XV12 J a forma final do edifcio era conhecida apenas pelos decisores e desconhecida para a maioria dos intervenientes na construo. Em 1839, Jos Siqueira, professor na Academia de Belas Artes de Lisboa, publica um livro intitulado Noes theoricas de architectura civil destinado e dedicado aos seus alunos da disciplina de Desenho de Arquitectura Civil. No texto, Siqueira refere defende o paradigma Vitruviano recorrendo ainda analogia de uma boa obra com as ideais propores do corpo humano: O melhor modelo que o artista tem a imitar para imprimir nas suas obras a mencionada regularidade, e formosura, o Corpo humano, cujas formas so to bem combinadas, elegantes e harmoniosas13. E ainda no mesmo tomo, diz Siqueira: Os verdadeiros typos de todas as propores so as Cinco Ordens de Arquitectura14... interessante o discurso de Siqueira acerca do uso das propores, e do basear estas nas dimenses das colunas da ordem arquitectnica utilizada. No que diz respeito sustentao dos entablamentos e arquitraves, refere inclusive que colunas mais grossas podero ficar mais afastados do que colunas mais esbeltas, omitindo qualquer discurso sobre o dimensionamento do entablamento em si mesmo - e que seria o mais importante. To pouco referida qualquer noo para a concepo ou construo de tectos ou pavimentos resistentes.
18
As teorias baseadas nas propores geomtricas so o grande fio condutor da obra de Siqueira. No que diz respeito solidez das mesmas, ele considera apenas que as obras devero providenciar a devidas resistncias. No entanto, o enquadramento real no to simples: o esforo a que uma viga est sujeita, aumenta a uma taxa superior ao aumento do comprimento da mesma. Por exemplo, uma viga com o dobro do comprimento de uma viga inicial, e com a mesma seco, ter de ser 4 vezes mais resistente flexo.
A estereotomia e o corte da pedra

No mbito construtivo, este trabalho incide sobre as estruturas de alvenaria, cuja estereotomia no indiferente ao resultado esttico e estrutural. Entende-se estereotomia aqui como a capacidade de representar previamente os elementos arquitectnicos das obras a executar. Ainda que se aceite a aplicao de estereotomia aos outros materiais, consideramos aqui apenas a pedra. A estereotomia em si a aplicao da geometria descritiva ao corte das pedras e das madeiras.15 Verifica-se que o uso de conceitos de geometria, prvios ao corte da pedra, bastante antigo, aparecendo inclusive ilustrado em pinturas de tmulos no antigo Egipto.
fig 7: Reproduo de pintura no tmulo de Rekmira, Luxor, Egipto, sc. XV aC. Ilustrao do uso de medidas prdeterminadas para as dimenses das pedras
O material pedra menos isotrpico16 do que aparenta apenas numa anlise visual. Por exemplo, o leito original de assentamento da pedra na pedreira corresponde normalmente ao sentido em que deve ser aplicada numa padieira, por exemplo. Contudo, tal pode variar em funo da geometria dos extractos geolgicos da pedreira.
19
(...) h pedras que so esmagadas sob presso de 319 quilos por centmetro quadrado, quando colocadas sobre o seu leito de pedreira, ao passo que na direco normal quela, a ruptura se realiza sob a carga de 254 quilos por centmetro quadrado.17 Joo Segurado, na sua Biblioteca de Instruo, faz vrias menes necessidade de usar as pedras orientadas de acordo com o seu leito de pedreira, garantindo assim a sua melhor resistncia, traco e ao corte. Segundo Joo Mateus, ter sido no sculo XVI que apareceram publicadas as primeiras descries tericas sobre a estereotomia das alvenarias de arcos e abbadas 18. Philibert de L'Orme, francs, publicou em 1576 um tratado que continha descries sobre o... corte das aduelas das trompas de uma cpula destinada a cobrir uma planta quadrangular, fazendo questo de afirmar que muitas das regras estereotmicas no eram consideradas possveis de serem explicadas s de forma escrita19, ...sendo por vezes necessrio recorrer a modelos fsicos escala. O mtodo de Monge no era ainda conhecido data da publicao de L'Orme. A geometria descritiva de Monge s veio a publico mais de um sculo depois, em 1794. A capacidade de projectar o elemento singular antes da sua colocao em obra um tema claramente arquitectnico. E o mesmo se passa com a capacidade de falsear o efeito final: nas paredes com bossas no aparelhadas utilizadas a partir do final do renascimento, reproduz-se muitas vezes um desenho de aparente estereotomia que no corresponde aos silhares reais. O mesmo acontece na disposio das pedras na igreja dos Clrigos ou no Hospital de Santo Antnio, no Porto.
fig 8: Pilar de alvenaria no hospital de Santo Antnio, no Porto. No esquema da direita so evidenciadas as reais juntas entre as pedras.
20
O estudo erudito da estereotomia teve um razovel impulso com a publicao do tratado de geometria descritiva de Gaspard Monge. O trabalho de Monge tornou-se basilar na transmisso do conhecimento terico sobre o corte de pedras para estruturas de alvenaria. Das publicaes sobre estereotomia que se seguiram publicao do tratado de Monge, Joo Mateus salienta o Trait de strotomie, comprenant les applications de la gometrie descriptive, de Charles Leroy. No entanto no parecem existir, nesta poca, obras editadas em Portugal sobre estereotomia. A escassez de publicaes ajudou a gerir de forma corporativa os conhecimentos mais complexos sobre estereotomia, mantendo-se estes restritos aos arquitectos e a alguns mestres construtores.
A estabilidade
O colapso de um elemento estrutural d-se, na maioria dos casos, se ocorrer um ou mais dos seguintes estados (existem ainda outros fenmenos, mas menos frequentes): supresso ou alterao significativa da base de apoio. desequilbrio, quando o seu centro de gravidade ultrapassa uma charneira perifrica, criando um mecanismo em rotao. rotura devido a esforos internos:
fig 9: flexo, a rotura d-se quando a pea sucumbe traco ou compresso nas fibras mais afastadas do eixo neutro da pea;
fig 10: traco, o elemento esticado at atingir o seu limite de resistncia traco;
fig 11: compresso, rotura por esmagamento das fibras;
21
fig 12: corte, devido oposio de esforos com direces opostas e no colineares;
fig 13: toro, situao pouco comum em edifcios.
No caso especfico do esforo de compresso, e tratando-se de uma das solicitaes mais intuitivas para arquitectos, convm explicar que apesar dos exemplos tericos associados ao uso de propores20, e da sua evidncia, as tenses de compresso a que ficam sujeitos elementos estruturais tradicionais das alvenarias de pedra, colunas, paredes, aduelas de arcos e demais elementos de abbadas, contrafortes, fundaes, so extremamente baixas. O colapso destas estruturas, caso ocorra, dificilmente se dar por rotura simples compresso21. As tenses suportadas nestes edifcios so, mesmo para as colunas, normalmente inferiores a 1/10 da tenso de rotura da pedra utilizada e para os restantes elementos, so, facilmente, da ordem das centsimas22. Bernnouille, no seu estudo analtico da estrutura [da catedral] de Beauvais, ficou espantado por no ter conseguido encontrar nenhuma tenso superior a 1,3N/mm2 valor muito aqum do limite suportado pela pedra utilizada na obra.24 Mas nas construes cuja estrutura inclua o ao, como o caso do beto armado, ocorre um paradigma diferente do que acontece na alvenaria25. Ainda que na alvenaria se encontrem muitas vezes transferncias no previstas de esforos, devidas a assentamentos de fundaes, falhas em elementos isolados, sismos, etc, nas estruturas com ao que se pode evidenciar o transporte de esforos a maiores distncias. Uma estrutura fortemente hipersttica comporta-se como um todo conseguindo absorver, em deslocamentos que ocorrem em toda a sua extenso, a energia relativa aos esforos aplicados apenas numa zona. Talvez seja mais
22
23
, um
fcil percebermos isto com uma analogia mais prtica: Imaginemos uma laje contempornea de vigotas pr-esforadas. Trata-se, partida, de um elemento estrutural isosttico; contudo os projectistas de estruturas decidem incluir, no bordo do apoio, armaduras de reforo nas faces superiores, criando assim alguma resistncia a momentos negativos. Esta nova estrutura tornou-se menos determinada estaticamente; aumentmos a sua complexidade e o nmero de incgnitas que representem os seus deslocamentos ou foras instaladas. A deformao prevista para esta estrutura, que seria, grosso modo, a parbola da sua deformao devida a cargas uniformes, passa a ter uma nova rigidez nos apoios e a incluir novas curvaturas.
fig 14: Em cima, a laje aligeirada na sua configurao isosttica; em baixo evidencia-se o efeito de adicionar resistncia traco na face superior: a estrutura passa a ser hipersttica.
Pretende-se assim evidenciar a inexistncia de uma verdade estrutural que seria o ideal do ponto de vista do arquitecto. Existem sim inmeras verses possveis, dependentes de inmeros factores, e de vicissitudes que abrangem a cultura do projectista, a qualidade do construtor e das matrias primas, etc. Trata-se tambm de considerarmos que uma estrutura hipersttica (como so quase todas as estruturas de edifcios contemporneos) se adapta organicamente s cargas que suporta. a estrutura aparenta, de certa forma, ter qualidades antropomrficas e o estado no qual a estrutura se encontra confortvel, pode sofrer grandes variaes causadas por imperfeies triviais na fabricao ou na construo26 Em 1955, Pereira da Costa publicou a sua Enciclopdia prtica de construo civil cujo tomo reservado cantaria apresenta j o uso do beto armado com elemento resistente em padieiras, escadarias e pavimentos. As ilustraes de desenhos em corte representam a matria
23
beto como elemento preponderante para a existncia tectnica do conjunto ilustrado: uma verga de padieira em cantaria j, e apenas, decorativa, apesar das dimenses generosas de que aufere.
fig 15: Funo decorativa da verga de pedra no conjunto de uma padieira tipo.
Contudo, Pereira da Costa menciona, ainda que sem grande desenvolvimento, algumas tcnicas de ligao entre pedras recorrendo a gatos metlicos, cavilhas ou respigas na prpria pedra. os blocos de pedra ligam-se tambm uns aos outros por cavilhas ou pernos de pedra, como por malhetes e respigas que entram nas mechas (...). Os gatos e pernos metlicos entram numas pequenas escarvas abertas nas cantarias - os chumbadouros onde se lhe vaza chumbo derretido. (...) Depois de todo o assentamento das pedras procede-se ao enchimento dos espaos vazios com calda de cimento ou gesso amassado com gua27 A Enciclopdia Prtica, na linha de outras publicaes do gnero, usa sobretudo a geometria para a obteno de traados de arcos e abbadas. No caso do desenho das aduelas dos arcos, nem sempre os princpios estticos da simetria vitruviana encontram correspondente na funo estrutural que o elemento desempenha. Na realidade, e dada a maior correspondncia com uma possvel catenria28 nos arcos ogivais as linhas de presso sero mais facilmente paralelas ao intradorso do arco, necessitando assim que os planos dos encontros das aduelas estejam perpendiculares ao intradorso. Esta lgica nem sempre a que precede as indicaes
24
da Enciclopdia; aparece apenas a que deriva dos conceitos estticos e geomtricos. A Enciclopdia no faz referncias especficas a escadarias de cantaria estrutural, considerando antes uma base pouco definida de alvenaria ou beto para o suporte dos degraus.
Concepo versus Construo

O estudo da Perspectiva e do Desenho esteve sempre ligado ao estudo da estereotomia ou arte da representao e do corte dos blocos de pedra e das peas de madeira. As obras dedicadas a esta arte29, at ao princpio do sc. XVIII comearam por preocupar-se com as construes grficas destinadas aos perfis mais comuns de arcos e abbadas, sem, no entanto, estabelecerem regras gerais de aplicao a casos diferentes dos neles descritos30 Em 1660, um portugus, Lus Serro Pimentel, publica o Mtodo Lusitnico de Desenhar as Fortificaes das Praas Regulares e Irregulares. O livro contm sobretudo descries de mtodos de concepo de fortificaes, quase exclusivamente no que diz respeito a obras no cobertas. Referindo-se aos espaos interiores junto entrada das fortificaes e necessidade de os usar para atacar um inimigo que consiga passar a porta, Pimentel refere apenas: ...contando que fiquem buracos cmodos para o intento, e mais largos na parte superior, a que d lugar grossura da abbada, que deve ser de dois ou trs ps para suportar o peso e melhor suportar a violncia da artilharia31 estranho, aos olhos de um arquitecto no sculo XXI, essa quase ausncia de consideraes construtivas sobre a estrutura das coberturas, mesmo sendo estas menos utilizadas nas construes defensivas, e sobretudo quando tanta informao emitida sobre a restante matria edificvel. Uma estrutura de alvenaria antiga, com arcos e demais coberturas, necessitava de cofragens complexas e resistentes e muitas vezes reutilizveis. A gnese do capitel de uma coluna advm, sobretudo, da necessidade de apoiar a cofragem da abbada, arco ou platibanda seccionada. A mesma necessidade encontrada em arcos de pontes, embora nestes no fosse comum o desenho de capitis; faziam-se ento aduelas salientes junto base dos arcos para suportar a cofragem de madeira. Essas salincias seriam depois removidas; algumas no entanto sobreviveram para fortuna da histria da construo.
25
fig 16: Pont du Garde, Frana, sec. I a.C.; salincias usadas na sustentao das cofragens.
Joo Segurado, na sua Biblioteca de Instruo profissional, referindo-se ao trabalho de cantaria, refere que este pode ser executado: oferecendo as precisas condies de estabilidade, sem outro travamento a no ser a aco da gravidade, que conserva apoiados entre si os diferentes elementos da construo32 Apesar do que nos diz Segurado, em muitas construes histricas de alvenaria existem elementos metlicos (normalmente de ferro - tirantes visveis, e grampos ou gatos escondidos na alvenaria) ou mesmo de madeira, introduzidos para suportar os impulsos horizontais ou evitar eventuais desfasamentos inestticos entre os elementos da alvenaria. J os edifcios clssicos Gregos e depois os Romanos, apresentavam vrias solues desta natureza. Em runas de edifcios romanos so visveis os canais onde se vertia o chumbo utilizado para selar e consolidar a posio dos gatos de ferro.
26
fig 17: Desenho de Josef Durm dos canais usados pelos romanos para verterem o chumbo sobre os gatos de ferro.
Os tirantes foram frequentemente utilizados em coberturas curvas e arcos, funcionando como a linha de uma asna ao nvel inferior do arco, absorvendo na totalidade os impulsos horizontais. Alm da aplicao do metal para suster esforos de traco previsveis, as obras do francs Jean Rondelet usaram muitas vezes autnticas rvores ramificadas de tirantes, criando uma estrutura bastante mais complexa e hipersttica;
fig 18: Pormenor da gravura CLXX do tratado de Rondelet. A complexa ramificao de reforos metlicos ficar invisvel na construo.
27
O tamanho e o peso
A construo de estruturas de alvenaria de pedra implica a movimentao de elementos monolticos, por vezes grandes e pesados. Se considerarmos um peso volmico mdio de 2200 quilogramas por metro cbico de pedra, temos que uma aduela com 80x40x60cm pesar mais de 400 quilogramas e que peas maiores ultrapassaro muitas vezes vrias toneladas. Muitas construes que ocupam este trabalho no tiveram uma definio projectual global prvia. Alm disso, nas antigas construes de alvenaria existiram condicionantes que hoje j no existem, ligadas s tecnologias de transporte, corte e aparelhagem da pedra.33 Por exemplo, na construo dos grandes edifcios de alvenaria de pedra dos egpcios, gregos e romanos, o corte de algumas pedras inclua a preparao de reentrncias e aberturas para a sua manipulao por cordas ou ferramentas simples de movimentao do bloco.
fig 19: esquerda, imagem do templo de Egina, na Grcia, sc.V a.C. onde so visveis as reentrncias usadas para passar cordas para transporte das pedras, tal como se v, direita, na ilustrao de Josef Durm, de 1910.
O transporte de matria prima, onerado pelo seu peso, podia ainda depender de taxas de passagem ao atravessar zonas de diferentes administraes, pelo que por vezes ficava mais barato obter a matria num local mais longnquo mas que usufrusse de um percurso menos oneroso. At ao sculo XIX no existam mquinas motorizadas, e a movimentao destas massas dependia de engenhos bem diferentes dos actuais. A elevao de pedras era muitas vezes feita com gruas de rodas de accionamento humano. Muitas vezes essas mquinas ficavam permanentemente na construo para continuarem a serem usadas na elevao de outros elementos na manuteno futura do imvel, ou porque simplesmente o custo do seu desmantelamento era excessivo.
28
fig 20: 48 grupos de homens e cavalos accionando cordas e roldanas para levantar um obelisco em Roma, em 1586.
fig 21: Grua de aco humana na catedral de Malines, Blgica.
Por sua vez, a sequncia das operaes da construo, e tambm a prpria forma arquitectnica final, dependiam da criao de acessos e espaos de movimentao para as peas maiores. At ao sculo XIX as gruas existentes eram sobretudo de movimentao vertical, no dispondo de braos rotativos de deslocao horizontal, condicionando assim a preparao do estaleiro e a definio de algumas dimenses da prpria obra. As pedras tinham de ser transportadas junto ao cho praticamente at prumada da posio onde ficariam definitivamente. Isto implica a manuteno de caminhos e plataformas trreas ao longo e dentro do edifcio.
fig 22: Caminho de acesso para a obra da catedral de Glasgow.
29
Abbadas, Cpulas , Arquitraves, Arcos, e outros tectos.

Na idealizao das coberturas dos espaos arquitectnicos de maior vo, as abbadas, e consequentemente os arcos, tiveram uma importncia que s foi ensombrada no sculo XIX pelas construes em ferro e mais tarde, de forma arrasadora, pelo beto armado. O mais antigo uso que se conhece dos arcos remonta h mais de 5500 anos, na regio da antiga Mesopotmia. Mais tarde os romanos foram exmios na construo de arcos e abbadas de tijolo e ou beto, solues mais prticas do que o sistema triltico grego que necessitava de grandes peas monolticas. O uso de beto pelo romanos um tema recorrente em muita literatura sobre construo. Vitrvio, no captulo VI do livro II, refere o fabrico de betes com adio de pozolana 34. O autor romano refere inclusive o uso deste material em obras submersas, reconhecendo o carcter hidrulico destas argamassas. No entanto, no claro que o Vitrvio conhecesse o seu uso em estruturas de coberturas, com acontece no Panteo de Roma, ou na Arena de Verona. O panteo, na sua verso actual remonta reconstruo feita no perodo do imperador Adriano, bastante posterior a Vitrvio.
fig 23: Abbadas de beto do sculo II, no porto de Trajano, Roma, Itlia.
Abbadas
Na regio do actual Iraque, no local da antiga cidade de Ctesiphon, erguem-se ainda as runas da cobertura do principal salo do palcio imperial, datado do sculo VI. Trata-se de uma cobertura de alvenaria de tijolo, num arco com 24 metros de vo e um cume a 30 metros de altura. O mtodo de construo, sem recurso a cofragens, conduziu, por necessidade, ao desenho de uma funicular invertida, a forma mais econmica de conceber uma abbada. As
30
paredes que suportam o arco e os seus impulsos horizontais, tm, no entanto, mais de 7 metros de espessura.
fig 24: Cobertura do salo do palcio imperial em Ctesiphon, actual Iraque; sc. VI
As abbadas de bero e de cruzeiro, de panos contnuos e espessos, dos edifcios romnicos exerciam esforos contnuos ao longo das paredes portantes que tinham de ser muito grossas. Por volta de 1120, com as primeiras experincia do perodo gtico 35, os mestres construtores (que se aventuraram no novo estilo construtivo) melhoraram o sistema, introduzindo diferentes nveis na hierarquia estrutural: superfcies laminares mais esbeltas descarregavam agora em nervuras ou arcos que por sua vez descarregavam em colunas. Parte da estrutura passa agora para o invlucro exterior, permitindo a abertura de vos para iluminao e reduzindo a espessura continua das paredes a um ritmo mais elegante de contrafortes que gradualmente se foram aligeirando e separando do volume do edifcio atravs de arcos botantes. Estes elementos permitiram aos construtores erigir edifcios mais esbeltos e mais altos do que os construtores do perodo romnico haviam feito. Em edifcios de traa gtica vemos j o aparecimento de abbadas bastante rebaixadas, com complexas estruturas de contrafortes e mltiplos arcos botantes. Constata-se, no entanto, que estas evolues ocorreram mais cedo numa vasta zona que engloba a o norte de Itlia, Paris, Colnia e parte de Inglaterra. Esta era j na altura uma regio bastante rica e capaz de gerar o investimento necessrio na construo e atrair os artistas mais dotados. E sobretudo em Paris estabelecera-se uma corte erudita e poderosa, que
31
se tornou motor bastante para a execuo de vrias obras pioneiras do gtico. Com o Renascimento, e a evoluo do gosto pelas construes gregas e romanas, o sistema triltico voltou a ser um modelo vlido. Com os sucessivos maneirismos a questionar e a reinterpretar a construo, assiste-se ao aparecimento de novidades construtivas, mas sobretudo de dvidas e experimentaes. So exemplo as tipologias de grandes cpulas em Roma (So Pedro), ou em Florena na igreja de Santa Maria dei Fiore. Ambas as cpulas representam paradigmas no que diz respeito procura de solues experimentais e analticas para resolver problemas construtivos. A primeira pelos trabalhos realizados posteriori para assegurar a sua estabilidade; a segunda pelo engenho construtivo de Bruneleschi na sua concepo. A execuo de abbadas em alvenaria, sobretudo em tijolo ou pedras menos densas, nem sempre requer o uso de cimbres36 ou cofragens contnuas. Algumas tradies no Alentejo (herdeiras de tcnicas dos povos muulmanos que viviam na pennsula antes da reconquista crust) ainda hoje demonstram a possibilidade de executar coberturas de alvenaria de peas de barro cozido, sem recorrer a estruturas de madeira durante a construo.
fig 25: Construo recente de abbada auto-portante e sem recurso a cofragens (cimbres), em Portalegre.
A maioria destes sistemas usa um aparelho em espinha, colocando as peas (tijolos, tijoleiras ou pedras) de forma a que cada elemento fique em contacto com duas faces do bloco adjacente, usando argamassas de gesso, por este ter uma presa rpida. Estes sistemas teriam j um historial prolongado, sendo utilizados pelo Romanos para construir as cofragens perdidas para paramentos de beto. A partir do sculo XVII, aparecem vrias referncias e teorias sobre o uso de abbadas de baixo perfil com recurso a elementos cermicos.
32
fig 26: esquerda o execuo dos arcos perifricos de um conjunto de abbadas "Guastavino" em Boston, incio do sc. XX. direita, abbadas terminadas, em tosco.
No sculo XVIII, em Frana, foram publicados alguns estudos sobre a execuo de abbadas de baixo perfil em tijolo e ferro (como as chamadas abbadas de Rousillon). No entanto historicamente j existiam abbadas semelhantes, como a abbada catal (sistema mais tarde utilizado por Gaudi), ou as abbadas com mattoni in foglio em Italia. Nos Estados Unidos ficaram famosas as obras realizadas pela empresa Guastavino Company nas ltimas dcadas do sc. XIX e no incio do sculo XX, atingindo vos de 14m com espessuras de apenas 15cm, e conseguindo espessuras, no pavimento pronto, de apenas 20 centmetros na chave, e de 80cm junto ao p-direito. Na segunda metade do sculo XVIII publica-se em Frana a extensa enciclopdia conhecida como Diderot et DAlembert37. A enciclopdia pretendia representar o estado da arte na maioria das actividades humanas. Alm dos textos foram publicadas mais de 2500 gravuras, algumas sobre arquitectura. Entre estas, aparecem referncias interessantes concepo das estruturas que nos interessam.
fig 27: Patamar de escada com abbada plana, fig 28: Cobertura de abbada plana com elos concntricos, segundo Diderot d'Alembert. segundo Diderot d'Alembert
33
A figura 27 apresenta o desenho de uma pequena cobertura plana com peas cortadas em anis quadrados concntricos; a esta possibilidade parea ser demasiado complexa e pouco realista. A figura 28 mostra um desenho de um patamar de uma escada constitudo por uma abbada plana ou se quisermos, uma arquitrave seccionada alargada em mais uma dimenso, fazendo assim um plano.
Arquitraves
Na cidade de Prato, em Itlia, a igreja matriz apresenta, na sua porta lateral, uma padieira com um princpio pouco comum, fazendo suportar o peso ora na face externa ora na interna. Trata-se ainda de uma arquitrave seccionada mas cujo funcionamento se tornou bem mais complexo.
fig 29: Padieira constituda por pedras encaixadas alternadamente, duomo de Prato, Itlia, sc. XII a XIV
Na primeira das gravuras seguintes aparece um alado de uma arquitrave seccionada com dois tipos de juntas. Uma delas com um ressalto visvel. Na segunda gravura seguinte aparece um outro caso, ( nos 1,2 e 3 na figura) utilizado no edifcio do museu do Louvre, na qual as juntas aparecem verticais, dissimulando as juntas convergentes no interior.
34
fig 31: Arquitrave seccionada oculta; as juntas estruturais fig 30: Arquitrave com ressalto nas juntas, segundo Diderot d'Alembert . escondem-se atrs das aparentes, paralelas, segundo Diderot d'Alembert
Na verso de Claude Perrault da obra de Vitrvio, no captulo XI do livro VI, so tambm descritos dois modos de melhorar a resistncia de padieiras, fugindo ao sistema trilitico. Vitrvio prope o uso de duas escoras em tringulo (no fundo trata-se de uma curva funicular para uma carga concentrada a meio-vo38) ou um arco de ressalva39 sobre uma arquitrave seccionada. Ambas as solues introduzem impulsos horizontais, mas na primeira, as traces so suportadas pela trave de madeira. A segunda soluo implica um dimensionamento mnimo dos paramentos de alvenaria laterais ao arco.
fig 32: Solues de Vitrvio (segundo Perrault) para padieiras de maior vo.
So ainda mais diversificadas as solues que a histria da arquitectura revela. Desde pseudo-arcos que so sobretudo consolas ou cachorros sobrepostos, como em Micenas,
35
passando por solues mais prosaicas em que o construtor empregou uma pea naturalmente arqueada, at ao uso de arcos de escaro ou de ressalva sobre as padieiras que se queriam preservar de eventuais roturas; esta ltima soluo muito visvel nas nossas aldeias. uma soluo que poder ter vrias origens, entre a presena dos Visigodos e influncias do norte de frica muulmano.
fig 33: Ressalva da padieira com recurso a consolas mltiplas, no tmulo real em Micenas, Grcia, sc. XIII a.C
fig 34: Padieira composta, em Atenor, Miranda do Douro.
As arquitraves seccionadas permitem a existncia de maiores vos do que as pedras monolticas, mas introduzem impulsos horizontais tal como os arcos completos, o que muitas vezes obrigava a solues de reforo mais ou menos visveis. J na poca romana se constata a utilizao da arquitrave seccionada, em sistemas de trs peas trapezoidais, duas delas invertidas sobre as colunas, e uma pedra central, de fecho.
fig 35: Prtico com arquitrave seccionada em Pompeia, Itlia, sc. I dC.
fig 36: Portal do sc. XVIII com arquitrave seccionada, na Igreja romnica de So Tiago, em Belmonte.
Um uso interessante deste tipo de arquitrave visvel no portal de inspirao clssica da igreja de Santiago, em Belmonte (portal executado durante o sculo XVII, juntamente com
36
outras alteraes construo medieval original). Aqui a arquitrave seccionada foi usada como arco de ressalva da verga da padieira (figura 35). No caso do prtico romano, a estrutura estaria travada horizontalmente nos trminos do edifcio; a construo visvel na figura acima estvel devido ao atrito entre as pedra e inexistncia das cargas do pavimento cujas vigas que se apoiavam nas aberturas na arquitrave. No portal portugus, os paramentos de alvenaria laterais permitem desviar para o solo o vector do esforo resultante. Numa igreja de base romnica, da pequena cidade de Teverina, em Itlia, aparece, no entablamento da loggia, uma soluo provavelmente posterior que usa arcos de ressalva estruturais, mas mantendo-os visveis, tambm como opo esttica. Para evitar o mecanismo originado pelos impulsos (embora reduzidos face pequena carga), os extremos da fachada so rematados com paramentos de alvenaria.
fig 37: Arcos de ressalva da loggia da igreja da Coleggiata de Santa Maria Assunta, em Teverina, Italia, incio do sc. XII.
37
Da Arquitectura para a Engenharia40

No manuscrito apelidado Cdex de Madrid, Leonardo da Vinci mostra o resultado de alguns estudos sobre o colapso de arcos, demonstrando o mecanismo de colapso de um arco carregado pontualmente na flecha. Atingindo a carga de rotura da estrutura, o arco transformase num mecanismo de 5 rtulas.
fig 38: Anlise correcta da rotura de um arco por carregamento excessivo na chave, segundo Leonardo da Vinci, no Codex Madrid, sc. XV.
A criao da figura do engenheiro serviu de contraposio entre a nova Cincia, baseada nos conceitos de preciso da Matemtica, da Mecnica e da Qumica, e as figuras tradicionais do Arquitecto e do Construtor, detentores das regras da composio arquitectnica e da prxis emprica de bem construir41 Ao nos ocuparmos destas construes, interessa-nos o papel do arquitecto quando este ainda fazia construir a totalidade da obra; quando eram ainda as mesmas alvenarias que faziam os paramentos opacos das paredes e a estrutura portante para as coberturas. Em Portugal, durante o sculo XV, e devido evoluo da maquinaria de guerra sobretudo com a introduo generalizada de eficazes armas fogo, desenvolveram-se novas formas para a construo de muralhas e edifcios defensivos. Contudo, a arquitectura militar, florescente com a construo e melhoria das fortificaes defensivas tanto na raia como na costa, no desenvolveu grandes teorias construtivas no que diz respeito a coberturas, provavelmente pela fragilidade destas em caso de ataque, qualquer que fosse o sistema adoptado. Aparecem, no entanto, construes abobadadas, como nas casamatas do forte de So Julio da Barra. Mas, dada a maior preciso necessria na geometria das novas fortificaes, aparece
38
tambm a necessidade de estabelecer cdigos e regras de construo generalizveis e matematicamente mais precisos. Em Itlia, os irmos Sangallo desenvolveram traados geomtricos escritos ajudando a criar a arquitectura militar como uma nova disciplina. Tcnicos italianos foram ento sucessivamente angariados para dirigir as obras de manuteno e melhoria das fortificaes de todo reino de Portugal (metropolitano e ultramarino). neste contexto militar que em Portugal se inicia a progressiva diferenciao de especialidades entre arquitecto de modelo vitruviano (de que Pallladio um exemplo paradigmtico) e o engenheiro, como tcnico especializado e sobretudo futuro utilizador das ferramentas da matemtica e da geometria descritiva e analtica dos nossos dias. Estes primeiros engenheiros so, em muitos casos, militares dotados de experincia em obras de fortificao. Com o Renascimento, aparece de forma mais evidente a figura de um autor artstico para a obra de arquitectura. Com os sucessivos maneirismos que proliferaram aps as primeiras experincias ortodoxas do classicismo revisitado, a figura do autor-arquitecto torna-se incontornvel nas grandes obras. Muitos autores vivem para conhecer, e sobretudo controlar, a totalidade de uma obra una. (...) ao mestre-pedreiro medieval, sucede agora o arquitecto, alterando-se tambm a parcelar abordagem do objecto arquitectnico, substituda pelo seu entendimento como um todo (...)42 No sculo XVII, os especialistas em fortificaes mais reconhecidos pelo estado eram tambm matemticos, como era o caso do padre jesuta Joo Cosmander, responsvel pela traa de vrias fortificaes em Portugal. A necessidade da matemtica, era j ento evidente para quem tivesse de idealizar uma fortificao, dadas as necessrias noes de balstica e geometria. A formao disciplinar dos arquitectos portugueses fez-se, desde finais do sculo XVI, na Aula do Risco do Pao da Ribeira e a partir de meados do sculo XVII, fundamentalmente na Aula de Fortificao e Arquitectura Militar, que lhe sucedeu [...]; escola prtica das Obras Reais, possua um estatuto que considerando j as vertentes cientficas e artsticas da
39
disciplina, misturava ainda na sua pedagogia, os campos da arquitectura militar e civil, confusa situao que se manter na aprendizagem e na prtica nacionais at s reformas pombalinas do ensino artstico, iniciadas j no ltimo quartel do sculo XVIII e responsveis pela formao da primeira gerao de arquitectos neoclssicos.43 ...antes de se iniciar a actividade urbana pombalina, a Aula de Fortificao era praticamente a nica instituio que fornecia conhecimentos de arquitectura civil, ali ministrados contudo em estreita subordinao aos da construo militar44... No resto da Europa, os acontecimentos que ocorreram em Frana, no rescaldo da Revoluo Francesa, so um paradigma dos problemas de definio dos papeis e culturas da arquitectura e da engenharia. As academias de Belas Artes so liminarmente suprimidas em 179345 e criada a 'cole Polytechnique que continha no seu plano curricular, como disciplinas basilares, a mecnica aplicada, a estereotomia (relacionada com o desenho de construo) e a cadeira de construo da qual fazia parte a disciplina de Arquitectura. S bem mais tarde, em 1819 que foi restabelecida a formao independente de arquitectos com a cole des Beaux-Arts. Ainda em Frana, em 1803, Jean-Baptiste Rondelet que viria a ser simultaneamente docente no Polytecnnique e nas Beaux Arts, publica o seu tratado 46, marcante para a construo at meados do sculo XIX, o Trait theorique et pratique de l'Art de Btir. Rondelet desenvolveu um aguado interesse pelas questes da esttica e das tecnologias na construo e representa talvez o melhor exemplo das interpenetraes disciplinares entre a arquitectura e a engenharia: formou-se em arquitectura com um currculo tradicional, baseado na histria e na geometria, contudo a sua formao prvia num colgio Jesuta dera-lhe uma maior capacidade de abordagem matemtica e cientfica. Na prtica, o arquitecto/engenheiro francs, ao ser tambm um projectista de obra construdas e no apenas terico, pde experimentar vrias inovaes construtivas e estruturais, como reforos com barras metlicas em arquitraves seccionadas. O trabalho de Rondelet pode ser lido como percursor da utilizao do ao como acontece no actual beto armado.
40
fig 39: Sainte Genevive, o panteo de paris; obra terminada por Rondelet por volta de 1790.
A sua obra mestra, a igreja de Sainte Genevive, em Paris apresenta um uso das alvenarias de pedra com caractersticas quase gticas, dada a elegncia e o arrojo estrutural das suas solues. Tal como fizera Bruneleschi sculos antes, Rondelet visitou, desenhou e mediu vrios elementos das runas romanas em Itlia, trabalho que usou depois para estipular, no seu tratado, regras de dimensionamento de estruturas abobadadas em alvenaria. ...a obra de Rondelet oscilou entre regras empricas, resultantes da observao sistemtica de um grande nmero de edifcios, e os novos conceitos da Matemtica e da Resistncia dos Materiais47 Alargava-se um campo cada vez mais abrangente para o crescimento de uma engenharia especfica para a construo civil, cada vez mais necessria para colmatar necessidades prticas de previso do comportamento das estruturas. Por outras palavras, a engenharia insinuava-se como a "nova arquitectura". Ou melhor, no momento em que a indstria substitua a arte, tendia a cristalizar-se o debate arte-tcnica. E assim se separando em campos opostos o secular percurso comum da arquitectura e da engenharia. 48 No discurso sobre as tcnicas tradicionais de dimensionamento, Joo Mateus refere alguns dos estudiosos que tm tido mais relevncia no estudo das tcnicas de dimensionamento de
41
estruturas portantes de alvenaria49. Curiosamente, uma das figuras citadas, Salvatore di Pasquale, apresenta-se, enquanto autor, como arquitecto50. As primeiras preocupaes dos pioneiros da engenharia (incluindo Galileu no seu tomo Discorsi...) centravam-se no estudo da situao de colapso da estrutura, tentando medir os vrios factores que conduziam a esse estado. At a, o trabalho era sobretudo realizado no estaleiro, e em funo de precedentes de sucesso. Os sculos XVII e XVIII assistiram a um fervilhar de conhecimentos ligados matemtica e fsica que vieram marcar com mais clareza a distino entre a engenharia e arquitectura; entre estrutura e esttica de construir. Algures entre estes extremos ficou, e ainda fica, a rea de conhecimento relativa construo no estrutural, hoje ainda inserida, ainda que de formas diferentes, nos currculos de ambas as profisses. A arquitectura procura desenvolver lgicas adaptadas aos diferentes pormenores construtivos, numa ptica da construo manual de cada remate; a engenharia procura evidncias cientficas para as situaes generalizveis mas sobretudo mensurveis. Uma incorre em concepes alternativas por vezes erradas; a outra perde por vezes o sentido prtico da tridimensionalidade construida. Voltando s estruturas, em 1826 Navier estudou a noo de factor de segurana, percebendo os limites mnimos de sobre-dimensionamento em funo das resistncias dos materiais empregues, classificando de forma mais objectiva quais as condies para o edifcio no colapsar Os conhecimentos matemticos tornavam-se cada vez mais abstractos e complexos, sendo cada vez menos possvel dominar a matemtica juntamente com a abordagem histricoartstica da arquitectura clssica.
42
fig 40: Extracto do quadro evolutivo de Milani, sc. XIX.
No final do sculo XIX, Giovanni Battista Milani apresenta um tratado 51 no qual descreve o estado da arte do conhecimento sobre estruturas de alvenaria e apresenta mtodos de clculo de tenses nos materiais. Os clculos apresentados por Milani so j os mesmos que ainda hoje se poderiam usar em engenharia para os mesmos propsitos. Milani apresenta ainda quadros de classificao dos edifcios de acordo com a evoluo histrica dos sistemas estruturais. Joo Mateus identifica vrias famlias de regras de dimensionamento utilizadas no sculo XIX. Alm da obteno de uma geometria de projecto, os mtodos consideravam muitas vezes ainda o tipo de pedra. J a orientao do veio das pedras parece menos presente como preocupao. Dessa pesquisa salientamos os seguintes marcos: 1. Regras empricas baseadas nas propores geomtricas e as nicas regras usadas at ao sculo XVII 52 2. Algoritmos algbricos e geomtricos que j consideravam o efeito de cargas diferenciadas, mecanismos de colapso e por vezes coeficientes de segurana calculados em funo de dados experimentais.. 3. Mtodos grficos desenvolvidos na segunda metade do sculo XIX e baseados na linha funicular de presses. Estes mtodos eram usados para verificar o prdimensionamento emprico inicial. As regras empricas (1), das quais exemplo a figura 41, consistiam sobretudo na aplicao de relaes geomtricas de proporo linear; serviam ao mesmo tempo de soluo estrutural e
43
esttica e dependiam apenas de consideraes sobre o impulso criado pelo arco e sobre o peso aplicado no p-direito (pelo prprio p-direito e pela construo directamente acima deste). Num exemplo elucidativo, e utilizado frequentemente at ao sculo XVIII na maioria dos casos, o dimensionamento do p-direito era feito aplicando uma regra simples: considera-se a incluso de uma linha poligonal de trs lados no intradorso do arco, e, desenha-se uma circunferncia com o centro na unio com o arco e um dimetro que toque no vrtice do polgono. O outro extremo do dimetro a bitola para o afastamento vertical correspondente largura mnima do p-direito. Note-se na figura que a largura necessria para o arco ogival a menor. O efeito inclusive bastante intuitivo, o que nem sempre acontece na anlise de estruturas. No entanto, segundo Violet-le-Duc, esta regra era aplicvel a ps-direitos cuja altura no excedesse 1,5 vezes a largura do arco.
fig 41: Mtodo emprico comum para dimensionar a largura dos ps-direitos.
Regras empricas diferentes eram utilizadas para a execuo de abbadas de baixo perfil em tijolo ou tijoleira. Para a espessura das abbadas, e segundo Joo Mateus53, o estudo de construo antigas e actuais no Alentejo revelou algumas regras simples. Para abbadas com flechas entre 15 e 25% do vo, usa-se uma espessura de uma s tijoleira com cerca de 3,5cm, mais os revestimentos interior e exterior, num total de cerca de 8cm. Se a abbada suportar um pavimento visitvel, ento so utilizadas mais camadas de tijoleiras. Estes resultados coincidem com os publicados pelo francs Latapie de Lagarde em 1849.
44
Outras regras (2) incluam algoritmos mais complexos, analticos e nem sempre geomtricos, como por exemplo as frmulas publicadas de Rondelet do incio do sculo XIX. Segundo Joo Mateus, na segunda metade do sculo XIX, as tabelas e formulrios usados para o dimensionamento de alvenarias passaram a ser captulos dos livros de resistncia de materiais, matria j claramente do foro da engenharia. Entretanto, muitos arquitectos, engenheiros e construtores, receosos da opo analtica, optaram por utilizar mtodos grficos para a obteno de solues matemticas54. Os mtodos grficos (3) permitiam a anlise da estabilidade de edifcios existentes e juntamente com as regras empricas so talvez o ncleo de conhecimento acessvel aos arquitectos que no procuraram formao matemtica mais avanada. Caso no haja cedncias dos ps-direitos55, assentamentos, ou alteraes na simetria56 inicial, as coberturas curvas de alvenaria funcionam correctamente. Ou seja, desde que se gerem apenas esforos de compresso e no se produzam momentos que induzam rotao das aduelas. No fundo, h que garantir a existncia de uma linha funicular de presses57, compatvel com a disposio e hierarquia das cargas existentes ou provveis. Existe um nmero ilimitado de linhas possveis para as mesmas cargas, sendo que as linhas com maiores curvaturas na chave58 do arco, curvas mais altas, so as que produzem menores impulsos laterais. fcil ler a menor componente horizontal do vector mais vertical que se une ao pdireito.
fig 42: Comparao das linhas funiculares de mnimo impulso horizontal entre dois tipos de arcos com a mesma relao entre Abertura de vo (Abr) e Espessura das aduelas (Esp). Quanto mais vertical for o arco, menos impulso horizontal gera.
45
A capacidade de idealizar a linha das foras ou presses, remonta ao sculo XVIII, sobretudo devido aos conhecimentos divulgados por vrios especialistas franceses59, com base no trabalho de Pierre Varignon e de Robert Hooke. Tal como o diagrama de Cremona se usava para determinar os esforos instalados nas ligaes de trelias e asnas, a anlise esttica com o mtodo da funicular de presses permite encontrar linhas de foras em sistemas de arcos ou seces planas de abbadas.60 Na Catalunha, Gaudi usou parte desses conhecimentos, e, baseando-se no principio da catenria, construiu modelos invertidos para o posterior desenho de arcos e abbadas.
fig 43: Pormenor do sistema de pesos e catenrias usado por Gaudi, sc. XIX, XX e XXI.
A Catenria
Robert Hooke, em 1675 descobriu a analogia no funcionamento esttico de uma corrente suspensa e de um arco simtrico a esta, e explicitou-a61: uma corrente suspensa nas extremidades (catenria62) flexvel, mas torna-se num arco rgido quando invertida. Em 1697, David Gregory completou o anagrama de Hooke: S a catenria representa a geometria de um arco ou de uma abbada verdadeira. E quando um arco de outra qualquer geometria suportado, porque algum perfil de catenria pode ser includo na sua espessura. Foi assim introduzido o conceito de linha de foras (trajectrias de foras de
46
compresso).63 Em 1747, o conhecimento do funcionamento da curva catenria foi usado por Giovanni Poleni para discutir a estabilidade da cpula da catedral de So Pedro, em Roma. Desde a construo que a cpula apresentava fissuras, sobretudo no exterior do tambor que a suporta. Poleni comparou uma catenria, construda com pesos proporcionais s seces da cpula, com o perfil da prpria cpula e concluiu que a cpula continha a catenria associada s cargas do seu peso prprio. Mesmo assim, Poleni projectou (e foram aplicadas) cintas de ferro em redor da cpula.
fig 44: Desenho de Poleni, comparando o perfil da cpula de So Pedro com o da catenria construda para a estudar, sc. XVIII.
O traado da linha funicular de presses tornou-se, a partir da segunda metade do sculo XIX, num dos mtodos mais utilizados para melhor perceber a ordem de grandeza e a direco das foras envolvidas na construo ou na verificao de um arco ou abbada. O mtodo geral bastante simples: Consideremos duas foras actuantes num plano. Traam-se os respectivos vectores, tal como se faria para encontrar a resultante. Escolhe-se arbitrariamente um ponto 0 e a partir deste traam-se linhas unindo-o aos vrtices das foras. Estas linhas definem a direco dos tramos das funicular. Traa-se ento linhas paralelas s obtidas, de forma que a primeira cruze a linha de aco da respectiva fora, e assim sucessivamente at completar a funicular; esta tem variaes infinitas em funo da colocao do centro 0.
47
fig 45: Traado da linha funicular, 1 parte.
Pode compreender-se melhor adicionando o seguinte: cada fora pode ser substituda por duas foras concorrentes; assim, a fora 1 substituda por duas foras actuando nas direces 01 e 12. Completando o processo, restaro apenas duas foras nos extremos, que correspondero s resultantes nos apoios.
fig 46: Traado da linha funicular, 2 parte.
48
Mais alguns passos nos domnios da Engenharia

Os sculos XVIII e XIX foram frenticos no que respeita evoluo dos conhecimentos da fsica e da matemtica que vieram a moldar a engenharia civil como ainda hoje a conhecemos. Foi mais precisamente no sculo XIX que as as actuais teorias sobre a resistncia dos materiais tiveram a sua gnese. No basta um arquitecto para construir a cpula de San Lorenzo, em Turim. necessrio um conhecimento matemtico. Se Leibnitz no tivesse descoberto o clculo integral e os cientistas no se tivessem dedicado a investigar os mtodos da geometria descritiva, Guarini no teria podido cri-la.64 A viso do arquitecto enfatiza a relao de proporo linear entre objectos. Vitrvio, Alberti assim como arquitectos mais recentes confiaram e confiam nas virtudes das propores geomtricas e interessaram-se menos pelas proporcionalidades existentes em fenmenos estruturais e de resistncia dos materiais que nem sempre so lineares. No incio do sc. XVII, Galileu realizou um dos primeiros65 estudos cientficos sobre a resistncia dos materiais, atravs de experincias com uma viga encastrada. Galileu deduziu alguns resultados que apesar de terem erros grosseiros, so interessantes pela forma como abordou o tema: ser talvez o primeiro a perceber uma variao nas tenses axiais sofridas pela matria quanto sujeita flexo.
fig 47: esquerda, a experincia conduzida por Galileu. direita, comparao de diagramas de tenses axiais.
No mesmo tema Galileu questionou a capacidade resistente de objectos geometricamente proporcionais. Usando o exemplo de um pretenso gigante, Galileu explica que um gigante, para existir realmente, necessitaria de uma estrutura ssea muito deformada em relao a um homem comum.
49
fig
48:
Desenho
usado
na
obra
de
Galileu
(Discorsi
Dimostrazioni[...]) para ilustrar as alteraes de proporo nos ossos de um gigante, comparados com os do homem comum.
O seguinte exemplo clarifica a questo: consideremos um pilar construdo com 10 cubos de pedra, produzindo um alado rectangular com as propores de 1 largura para 10 alturas, e com cada cubo medindo 1x1x1m e pesando 2 toneladas. A tenso normal que esta construo produz no cho onde se apoia, assim como na matria da base do cubo mais baixo, de 20 toneladas por metro quadrado. Mas se agora imaginarmos uma coluna proporcional primeira, mas com o dobro das dimenses, 2x2x20m. Temos assim uma estrutura equivalente a 8 colunas das anteriores como podemos ver na figura, mas apoiadas em 4 metros quadrados. Passmos a ter 160 toneladas em 4 metros quadrados, ou seja 40toneladas por metro quadrado, duplicmos a presso na base.
fig 49: Conceptualmente, o aumento das dimenses, mantendo as propores geomtricas, conduziria rotura por compresso (contudo, na prtica, as tenses correntes em alvenarias, so bastante baixas).
Isto significa que dois objectos proporcionais, feitos com os mesmos materiais, sero sujeitos a esforos diferentes.
50
Outra possvel analogia prende-se com a relao entre as traces produzidas na face inferior de uma viga de pedra e as dimenses da pedra. Considere-se uma viga de 5 metros construda num material isotrpico, com uma seco rectangular de 20x40cm, e simplesmente apoiada nas suas extremidades. A sua resistncia flexo simples - que, juntamente com a compresso, a solicitao mais intuitiva no que diz respeito ao comportamento das estruturas de construes - diminui com o quadrado do comprimento e com o quadrado da altura da sua seco. Ou seja, uma viga semelhante mas com 6 metros (apenas mais um metro) ser 30% menos resistente. De outra forma, a viga inicial mas com uma seco de 20x60 (apenas 1,5vezes mais alta) ser 2,5vezes mais resistente flexo. A proporo entre dimenses tem uma evoluo linear (num grfico cartesiano), a capacidade resistente tem uma evoluo curva. Em ambos os exemplos descritos, a Venustas e a Firmitas de Vitruvio colidem.
fig 50: Representao grfica de funes de diferentes graus
...no caso da estabilidade, a teoria das propores conduz a resultados correctos se um objecto estudado com recurso a um modelo, enquanto que no caso da resistncia [do material] a teoria das propores no tem qualquer valor66...
51
O uso de modelos
A arquitectura clssica, pensada pelo arquitecto, vive de decises num espao de equaes lineares, de propores geomtricas, em que o dimetro da coluna, ou um outro mdulo base, servia de submltiplo das principais dimenses da obra. Tal disposio metodolgica favorecia o uso de modelos para avaliar inclusive a estabilidade da obra, sobretudo quando existiam referncias de obras j realizadas e proporcionais, ainda que menores. Mas o uso de modelos escala , como vimos antes, limitado no que diz respeito ao fornecimento de dados sobre a resistncia dos materiais da edificao. Alberti, no entanto, enaltece as virtudes dos modelos mesmo como caracterizadores da resistncia da matria. Curiosamente, Vitrvio j havia intudo que algo no funcionava bem com o uso de modelos escala, quando relata o episdio do cerco feito pelo rei Demetrius cidade de Rodes. Vitrvio refere o discurso de um arquitecto, de nome Callia, responsvel por executar uma mquina de guerra para defender a cidade: [h mquinas] que parecem ter um belo efeito em modelo, mas que no resultam quando as queremos executar em grande(...)67 Vitrvio refere ainda a evidncia que com uma broca ou verruma se consegue abrir um buraco pequeno, com um dedo de dimetro, mas que no imagina possvel que se possa abrir um buraco com um p de dimetro. Ser no entanto Galileu a demonstrar com mais clareza as limitaes do uso dos modelos, como vimos nas pginas anteriores, concluindo que a resistncia do modelo no proporcional do prottipo a construir. Mas em alguns casos especficos, a estabilidade geomtrica do modelo no alterada pela respectiva escala. Vejamos um exemplo: se tivermos um esteio de pedra apenas pousado no solo e lhe aplicarmos uma fora horizontal 'F' no topo, existir um valor limite para essa fora a partir do qual esta faa tombar o esteio. Consideremos um esteio seco quadrada com 1,5m de altura e 15cm de lado; Analisando os vectores associados a este sistema, temos que o esteio s cai se o momento produzido por F for superior ao momento produzido por P (em relao base do esteio). Neste caso, se a fora F for aproximadamente 5% do peso P Esta relao entre os dois momentos mantm-se inalterada se aumentarmos o tamanho do esteio e a intensidade de ambas as foras (P e F) com o mesmo factor.
52
fig 51: Esteio descrito no texto
Como j vimos, a resistncia dos materiais que iro integrar a obra (o prottipo), no pode ser analisada no modelo; e a estabilidade geomtrica apenas pode ser "lida" no modelo em alguns casos. Do incio da abordagem cientfica das imprecises estruturais resultantes de modelos escala (por Galileu), at ao conhecimento das suas causas passaram quase trs sculos: o ainda actual teorema de Buckingham usado em anlise dimensional data de 191468.
53
Estruturas camufladas
O que muitas vezes caracteriza a soluo construtiva-estrutural adoptada, para cobrir um espao ou um vo, a sua ocultao, ou pelo menos a sua dissimulao atravs de vrios mecanismos arquitectnicos. Na pesquisa realizada para este trabalho, encontraram-se, e ao longo da histria da arquitectura, exemplos de coberturas ou tectos que claramente indiciam sistemas construtivos diferentes dos imediatamente visveis. As opes construtivas/estruturais de cada caso so diferentes. Alm do desenho de cada elemento solto, h que garantir uma unio eficaz entre as pedras, conforme aos desgnios da obra. Essa unio entre as pedras poder ter diferentes tipologias: desde a junta seca que encontramos nas muralhas megalticas dos povos Incas passando pelo uso de argamassas, at aos elementos de unio em pedra ou metal.
fig 52: Nichos para unio de pedras com gatos metlicos. esquerda templo deAngkorr Wat Cambodjaa, sc. XII); direita, templo de Dendera, Egipto, sc I
A junta seca, transversal a toda a arquitectura clssica assim, por vezes, um falso axioma. Vrios mecanismos construtivos, ocultos, foram utilizados para melhorar a coeso entre as peas das alvenarias, como gatos e escoras de ferro fixos com chumbo (ver tambm figuras 17 18 e 66). Os arquitectos/construtores gregos utilizaram frequentemente arquitraves seccionadas e arcos com elementos de ferro para ajudar a ligao entre as diferentes peas de pedra. Ligaes semelhantes podem ser encontradas em runas no Egipto, em edifcios das civilizaes pr-colombianas da Amrica central69 assim como em edifcios histricos na sia. Bruneleschi, a propsito da sua viagem a Roma, disse ter aprendido assim os modos de: (...) fazer edifcios mais seguros, ligando as pedras entre si com barras de ferro e encaixes em cauda de andorinha(...)70
54
fig 53: Macios de beto e arcos de tijolo que constituem a estrutura das termas de Caracalla, Roma, sc. I.
Os romanos usaram extensivamente e de forma mpar o beto para executar cpulas e abbadas que depois eram revestidas com frescos, mosaicos ou placagens de pedra. Nas termas de Caracalla, em Roma, as colunas de mrmore originais (j no presentes no local71) no serviam uma funo estrutural, mas apenas decorativa72.
Catedral de So Paulo, Londres.

Neste edifcio, de Christopher Wren, a cpula tem uma dupla casca. Uma cpula interior em pedra esconde o cone de sustentao do campanrio. O cone responde eficazmente solicitao pontual do campanrio ainda que no completamente ao peso prprio do cone que deveria ter originado uma configurao de cone abaulado, convexo. A cpula exterior de estrutura leve, em madeira e chapa de chumbo. A linha funicular, quando temos sobretudo uma carga concentrada a meio vo, como o caso do pequeno tambor acima da cpula, desenha um tringulo; o caso mais simples e intuitivo da concepo de uma linha funicular. A casca interior da cpula assim um exemplo interessante para suster a carga pontual originada pelo zimbrio.
55
fig 54: A cpula da catedral de So Pedro, Londres, sc. XVII. Vista exterior, corte e esquema estrutural.
Capitlio, Washington D.C.

Em meados do sculo XIX, nos Estados Unidos da Amrica, Thomas U. Walter desenha a actual cpula do Capitlio, na cidade de Washington. A linguagem associada alvenaria e cantaria de pedra foi concebida e executada inteiramente em ferro com elementos lineares perfilados, e paramentos decorados realizados com chapas de ferro fundido, e pintados de branco.
fig 55: A cpula do Capitlio, em Washington D.C., E.U.A, sc. XIX. Uma estrutura em ferro procrando a esttica da alvenaria e da cantaria.
56
Alguns edifcios na cidade do Porto que ilustram este estudo

Hospital de Santo Antnio
fig 56: Vista da fachada nascente do hospital, scs. XVIII e XIX.
Construdo entre 1779 e 1824, o Hospital de Santo Antnio veio substituir o antigo Hospital da Santa Casa da Misericrdia do Porto, na Rua das Flores. O projecto inicial de John Carr contemplava um edifcio quadrado de quatro fachadas mas, por falta de recursos, a Misericrdia alterou o projecto ficando ento em forma de "U". Devido ao terreno pantanoso escolhido para a construo, tiveram de ser construdos alicerces fundos e largos, o que atrasou muito a concluso da obra. Este edifcio o maior do estilo neoclssico ingls construdo fora do Reino Unido. O projecto inicial contava com 20.600 portas e janelas e 160 salas, o que originou os comentrios crticos de que seria mais apropriado para um palcio do que para um hospital. A fachada principal tem 177 metros de largura e cinco corpos distintos compostos por arcos plenos, arcos redondos, colunas dricas e vrios frontes triangulares.73 O edifcio ficou inacabado devido a falta de verbas. Os elevados custos da sua construo deveram-se antes de mais ao tamanho algo exagerado do edifcio e tambm necessidade de construir fundaes descomunais j que o edifcio se implantou sobre o leito do rio Frio (canalizado numa galeria de pedra sob o hospital) e sobre as suas margens pouco estveis. Relatos referem que as fundaes atingem, em alguns pontos, mais de 15 metros de profundidade.
57
Dado o tamanho do edifcio e o ritmo irregular de angariao de fundos por parte da Misericrdia, a construo foi algo lenta e irregular. A obra iniciou-se no cunhal entre a ala Sul e o corpo Principal. Esta zona do edifcio apresenta melhores cantarias e paredes resistentes mais grossas. Em outras zonas, a escassez de meios evidente.
fig 57: A m qualidade da alvenaria em algumas zonas do edifcio
Curiosamente,
John Carr mostrou-se surpreendido por o construtor no diminuir
espessura das paredes portantes quando decidiu execut-las em granito. O projecto inicial de Carr previa a construo em tijolo, mas por ser um material pouco utilizado na regio do Porto, a construo foi feita, na maior parte, em granito74. O tijolo foi utilizado apenas para a construo das abbadas, ainda que tal seja pouco visvel, pois estas foram inicialmente rebocadas. No mbito deste trabalho destacam-se: as abbadas de tijolo, com diferentes curvaturas e com dupla-curvatura; os tectos e arquitraves sob os frontes exteriores; as escadas e patamares interiores; padieiras em arco; ligaes entre pedras, visveis nas platibandas.
Dada a complexidade formal do edifcio, existem vrios tipo de abbadas, a maioria em tijolo e rebocadas. Intervenes recentes retiraram o reboco em algumas delas, deixando o aparelho de tijolo vista. Neste, visvel a despreocupao com o desenho ou com a simetria da estereotomia do tijolo (as abbadas seriam sempre rebocadas), e percebe-se que foram realizadas sem recurso a cofragens.
58
fig 58: Abbadas de tijolo construidas sem cimbres, visveis aps ser retirado o reboco. esquerda (zona de Radiofisiologia, piso -1) v-se a sequncia de colocao, com as fases iniciais no ngulo de interseco das abbadas. direita, uma abbada de bero onde tambm se v a diferenciao na colocao faseada dos tijolos
fig 59: esquerda, a interseco de abbadas de bero, na galeria do piso 2. direita o tecto da capela (piso3), com abbadas mais rebaixadas
Os arcos que suportam os lados maiores destas abbadas correspondem, de acordo com o levantamento feito no local, ao desenho de uma oval. Joo Segurado, na sua biblioteca de instruo apresenta alguns mtodos para o traado de ovais, usados em obras de alvenaria. Dos vrios mtodos que descreve, o que melhor se adapta aos arcos do Hospital o que se desenha com 3 centros, sendo conhecido o vo e a flecha75
59
fig 60: As abbadas da recepo no rs-do-cho (piso 2) tem dupla curvatura, cruzando uma abbada de bero com uma curva rebaixada. No modelo da direita, a partir de levantamento o local, v-se que o dorso longitudinal da abbada no horizontal.
A fachada principal apresenta um ritmo bem desenhado de planos diferenciados, e contm trs grandes varandas cobertas: uma central sob o fronto e duas laterais rematadas com platibandas. Tanto no frontal como numa das platibandas, uma das pedras da arquitrave est partida. aqui curioso verificar que a formao da rotura corresponde previsvel fractura devida a um esforo de corte. Num prtico isosttico, o esforo mais significativo numa zona to prxima do apoio. Apesar da reparao visvel do interior, a pedra partida surpreende pela aparente possibilidade de queda. Curiosamente, o mestre Humberto Sousa76 no se mostrou demasiado preocupado com a situao. Este exemplo remete-nos para a questo do intercolumni, ou a distncia entre colunas que suportam entablamentos, questo sempre presente nos tratados de arquitectura clssica. A esse respeito, Alberti diz: nas colunatas mais escarsas, nenhum dos mestres fez [a distncia entre colunas] to ampla quanto trs mdulos e um quarto, alis, a maior parte f-la com apenas mais um duodcimo [alm dos trs mdulos]77
60
fig 61: Uma arquitrave partida na fachada do Hospital. direita visvel a faixa horizontal de argamassa aplicada sobre o reforo metlico.
Se entendermos o intercolnio a que se refere Alberti como a distncia livre entre os capitis colunas (e no a distncia eixo a eixo), o fronto do Hospital de Santo Antnio apresenta um intercolnio de 2,7 vezes, prximo do j referido valor de 3, tido, grosso modo, como limite seguro. Mas mesmo esta regra sofre de defeitos, por no ter em conta factores to ou mais importantes como o tipo de aparelho de alvenaria acima da arquitrave, a disposio das primeiras fiadas ou a carga suportada e a sua distribuio, que no caso de um fronto bem maior nos prticos centrais, justamente os que se partiram. Outra patologia bastante comum e tambm verificvel no Palcio da Bolsa, visvel no trio exterior; surge pela deficiente conteno dos impulsos das abbadas e arcos perifricos, ou pelo efeito de um assentamento de apoios, ou pela combinao de ambos. As aduelas centrais desceram, evidenciando um deslocamento das empostas.
fig 62: Cedncia dos arcos laterais que suportam a varanda.
No hospital, existem escadas interiores que apresentam algumas particularidades relevantes para este trabalho; trata-se de escadas de configurao simples, com lanos rectilneos e construdas com degraus portantes de granito macio, encastrados na parede lateral. O
61
conjunto dos degraus funciona como uma lmina inclinada cravada na parede, e isso confere ao lano uma maior rigidez. No entanto, no caso dos patamares, por serem horizontais, tal vantagem no existe, e cada laje funciona quase como uma consola nica. O 'quase' deve-se existncia de algum apoio entre as lajes, tornando-as mais solidrias, mas no menos geradoras de algum desconforto para quem estude estruturas em edifcios. Existem ainda peas de bordadura que rematam o patamar e que se apoiam, aparentemente, na laje central e nas lajes extremas.
fig 63: Patamar de granito macio, com algum arrojo estrutural e arquitectnico. direita, pormenor do apoio da pea de bordadura sobre a pea bordo encastrada. V-se o orifcio tomado com argamassa, que dever conter um elemento de ferro para tornar colaborantes as duas peas.
Os vos com padieiras em arco de volta inteira apresentam, quase todos, uma particularidade construtiva recorrente poca da construo: a estereotomia apresenta uma soluo esttica que no corresponde ao esquema da disposio das pedras78; o arco da padieira apresenta assim uma disposio anrquica de juntas inestticas que se pretenderiam seguramente, menos visveis.
fig 64: Padieira em arco e a respectiva estereotomia, resultante da aceitao de pedras de menor dimenso. Esta situao anloga em muitas das janelas do hospital
So visveis na fachada norte padieiras de pedra nica, encimadas por frontes. O que as
62
torna interessantes para este trabalho o recurso ressalva da padieira, criando um hiato entre esta e o fronto, ficando este apoiado apenas nos extremos. um tema muito recorrente na construo de alvenaria, mas menos por inteno explcita dos projectistas, e mais por experincia dos construtores. A mesma soluo visvel, por exemplo, no portal do templo de Qasr el Zanyan, no osis de Kharga, no Egipto, construdo entre os sculo III e I a.C.
fig 65: Padieira na fachada norte, separada do fronto (situao de ressalva) por uma renhura; o fronto apoia-se apenas nos extremos.
No edifcio do hospital, a ligao entre as
pedras, aparentemente de junta seca ou
argamassada, tem em alguns casos outros elementos aglutinadores: cavilhas de pedra e gatos metlicos cravados com chumbo. Estas solues so sobretudo visveis no coroamento das platibandas. Mesmo em elementos to simples, e no caso de ligaes no metlicas, possvel detectar diferentes tipologias, reveladoras de diferentes mestres em diferentes fases da obra: cavilhas rectangulares, cavilhas em dupla cauda-de-andorinha e sistemas com respiga trabalhada na prpria pedra (sem adio de elemento de encaixe).
fig 66: Diferentes ligaes entre pedras do coroamento das platibandas. Cavilhas de granito, rectangular, em cauda-deandorinha e gato metlico.
63
Palcio da Bolsa
fig 67: Fachada Nascente do Palcio da Bolsa, sc. XIX.
O edifcio comeou a ser construdo em 1842 em resposta necessidade de espaos para a Cmara de Comrcio do Porto, que nos anos precedentes no tinha local de reunio, fazendo as suas sesses ao ar livre. O edifcio apresenta uma linguagem de estilo neo-clssico, englobando ainda, sobretudo no interior, outras influncias, como decoraes exticas de inspirao romntica ou estruturas de ferro e vidro como a cobertura do ptio central (Ptio das Naes) ou a pala na fachada Norte, desenhada por Marques da Silva. O interior fortemente caracterizado por diferentes decoraes de grande mestria tcnica. Destacam-se uma srie de falsos revestimentos, imitaes de pedra, madeira, num jogo de difcil delimitao. O gudio dos artesos revela-se na mincia da execuo dos elementos visveis, muitas vezes em confronto com elementos reais, tectnicos. No mbito deste trabalho destacam-se: as abbadas de tijolo com diferentes curvaturas e com dupla-curvatura; tectos-falsos e elementos decorativos, falsamente estruturais; o tecto sob o fronto exterior; as escadas e patamares interiores;
As solues encontradas para a sustentao do piso do andar so sobretudo abbadas de tijolo burro rebocadas a gesso com frescos ou imitaes de cantaria. So estruturas bastante densas, apesar de estarem diludas na profuso de formas e decoraes existentes.
64
fig 68: esquerda, abbada de bero em tijolo, soluo usada entre o rs-do-cho e o andar. direita, tecto-falso em abbada (vista do extradorso) com estuque sobre fasquiado, no tecto do andar..
As solues para cobrir o tecto do andar so mais curiosas. No sendo j dependentes de suportar cargas, foram todas feitas em tectos-falsos. um trabalho de cenografia, mais do que de arquitectura. A qualidade excepcional do trabalho executado nos estuques e pinturas contrasta com a construo tosca que suporta os tectos: ripas e barrotes reaproveitados, no aparelhados, de seces e dimenses variveis constituem a matria prima da estrutura destes tectos.
fig 69: Tecto (falso) da corpo da escadaria principal. O granito falso, trata-se de estuque pintado. As rosceas salientes, esto ancoradas com tirantes roscados visveis no extradorso (assinalado nas imagens)
As estruturas de madeira dos telhados apresentam-se igualmente pouco trabalhadas, com escoras em nmero excessivo onde pontuam diferentes solues de tirantes metlicos ad-hoc.
65
fig 70: Asnas com barrotes rolados e junes toscas, e tirantes feitos medida para sustentao de tectos. direita, tirantes para suportar candelabros, apoiados num tronco que distribui a carga a um segundo nvel da estrutura.
No palcio da bolsa, foi possvel aceder s lajes de granito que formam o tecto da varanda. So pedras que impressionam pela dimenso e o consequente peso. uma estrutura simplesmente pousada, isosttica, na qual a tenso a que est submetida a pedra depender de vrios factores: tipo de granito, isotropia, orientao do veio, quantidade e dimenso das micro-fissuras presentes, histrico de ciclos de gelo/degelo, eventuais tenses resultantes de assentamentos ou por influncia de peas adjacentes, etc. Num modelo simplificado79, considerando um vo de 4 metros, uma seco com uma altura til de 25centmetros (reduzida da real em funo de irregularidades e micro-fissuras) e uma majorao das cargas de 1,5x, chega-se a uma tenso de traco da ordem dos 27Kg/cm2, que fica entre 1,5 a 3 vezes abaixo da resistncia presumvel do granito80. Se considerarmos uma sobrecarga de (pouco provvel num sto no acessvel) a tenso resultante chega aos 33Kg/cm2. 200Kg/m2
66
fig 71: Tecto da varanda. Trata-se de um prtico simples em granito. A simetria das cornijas, com a aba interior, ajuda a reduzir o vo livre das pedras do tecto
Sob a varanda, o trio do edifcio est coberto por abbadas de tijolo, rebocadas em imitao de mrmore. Essas abbadas apresentam uma fissura eventualmente resultante dos impulsos laterais no totalmente controlados pelos atritos presentes, pelo peso das colunas e demais construo superior. A situao pode ser anloga observada no hospital de Santo Antnio.
fig 72: Fissura longitudinal junto chave, nas abbadas do tecto do trio, indiciando um deslocamento das empostas.
Tambm como vimos no hospital, tambm no Palcio da Bolsa so utilizadas separaes de ressalva entre as padieiras de cantaria e as pedras acima destas.
67
fig 73: Nestes vos, as pedras das padieiras ficam soltas da pedra acima. Esta apoioa-se apenas nos extremos.
Como contraponto, e correspondendo a uma soluo arriscada e pouco usual, o prtico que no andar superior separa a galeria da escadaria nobre, no encontra correspondncia no rsdo-cho; apoia-se antes num arco rebaixado que por sua vez suporta, ainda que residualmente, as cargas de duas abbadas. As duas cargas pontuais das colunas do prtico no so desprezveis, cada ascende a 34 toneladas. A espessura na chave, considerando os revestimento finais, de 1,1m.
fig 74: Um maneirismo estrutural dos arquitectos do Palcio da Bolsa: um prtico clssico apoiado num arco rebaixado.
Uma sondagem aprofundada da obra poder no entanto revelar alguma curiosidade construtiva, como serem as colunas parcialmente ocas, por exemplo. As duas cargas pontuais do prtico superior no encontram no desenho do arco uma funicular imediata; esta forma-se na mesma, ocupando uma maior largura de banda no arco. interessante verificar que num dos autos de obra, datado de 1881, o arquitecto Thomaz Soller relata a execuo do gateamento de toda a platibanda81. Pelo menos neste caso, o gateamento da platibanda foi uma obra complementar idealizada independentemente da colocao estrita das pedras. Nos relatrios de Soller verificvel que a sua preparao inclua noes de clculo de
68
estabilidade. Ao descrever a obra das estrutura de ferro que cobre o Ptio das Naes, Soller apresenta os clculos das cargas distribudas pelas colunas de ferro fundido, assim como as demais cargas e momentos instalados (devidos a pesos e aco do vento). No palcio da bolsa, existe ainda uma escadaria secundria, reminiscente do antigo convento de So Francisco. So lanos rectos apoiados em abbadas de baixo perfil que descarregam em arcos de volta perfeita. uma soluo de grande elegncia, ainda que menos exposta aos visitantes do edifcio.
fig 75: A escada do antigo convento, no Palcio da Bolsa.
69
O edifcio da Alfndega
fig 76: O edifcio da Alfndega, sc. XIX.
Em meados do sculo XIX, o servio alfandegrio fluvial do Porto processava-se numa srie de edifcios na zona da Ribeira, incluindo a chamada Casa do Infante. Nessa altura, sentia-se de forma premente a necessidade de um edifcio maior, o que originou as diligncias necessrias para a construo do actual edifcio na freguesia de Miragaia. (...) a carta de lei que autorizou o Governo a contrair o emprstimo de 240 contos (ao juro de 6% ao ano) para a construo do novo edifcio, tem a data de 16 de Junho de 185782 Por essa altura, Antnio Maria Fontes Pereira de Melo, Ministro de Portugal, parte para Paris incumbido de contratar um arquitecto, que viria a ser Jean Franois Colson, para realizar o projecto da nova alfndega. O ttulo profissional de Colson no claro, as publicaes que mencionam o seu nome dividem-se entre arquitecto e engenheiro. Curiosamente, no site da Assembleia da Repblica (cujo edifcio foi remodelado sob o trao de Colson) aparece a seguinte indicao: Desconhecida, ainda, a sua formao, Jean-Franois Colson era arquitecto-engenheiro francs83 O edifcio passou por vrias fases de construo, dirigidas sucessivamente por quatro projectistas. As solues arquitectnicas de tectos e padieiras que ficaram plasmadas no edifcio so variadas, mas coerentes em funo de diferentes necessidades estruturais. A diferenciao tem sobretudo que ver com a necessidade de criar superfcies que suportassem as elevadas cargas do armazenamento de mercadorias. Do que nos pareceu mais interessante para ilustrar este trabalho, destacam-se os pavimentos em abobadilhas de tijolo e perfis 'i' de
70
ferro, e vrias abbadas de cantaria, no tecto das caves, e ainda, como soluo particularmente interessante, as abbadas de cantaria de pedra na estrutura das escadarias. interessante verificar que as solues que seriam hoje mais onerosas e especializadas, foram utilizadas em espaos menos nobres do edifcio (ainda que a Alfndega no apresente uma hierarquia to evidente de espaos).
fig 77: Escadarias dos edifcios nos topos Nascente e Poente. Pavimentos realizados com abbadas de granito
Os corpos dos extremos Nascente e Ponte do edifcio tm cada um uma cave84 totalmente abobadada em granito. As espessuras utilizadas so generosas, condicionadas pela carga prevista nos pavimentos do rs-do-cho, piso onde se previa depositar mais carga. As abbadas tm um perfil bastante rebaixado em arco de circunferncia, o que se justifica facilmente pela quase infinita resistncia aos impulsos horizontais que representa o macio de terreno que envolve o edifcio. Apenas no sentido do eixo longitudinal das abbadas, o edifcio se encontra solto, atravs de um poo ingls de iluminao e ventilao da cave.
fig 78: As abbadas das "furnas" no edifcio da Alfndega do Porto. direita, as padieiras de duas geratrizes (recta e curva) presentes por todo o edifcio.
A espessura na chave, considerando j o pavimento final no rs-do cho que se apresenta em lajeado de granito ou em betonilha, de 50 centmetros, evidenciando a preocupao com as
71
elevadas carga a suportar, sobretudo com a sua distribuio e eventual efeito dinmico na sua movimentao. Nos outros pisos, os respectivos tectos resistentes so de dois tipos principais: abodadilhas de tijolo entre perfis 'I' de ferro e abbadas de tijolo com tirantes de ferro. Nos pavimentos em abobadilhas de tijolo e perfis de ferro, existem variaes em funo do vo a vencer e da carga a suportar85; as vigas principais, compostas por elementos de ferro rebitados tm seces diferentes nos diferentes casos, ainda que as abobadilhas sejam semelhantes. A espessura na chave das abodadilhas, considerando os pavimentos prontos, de 35cm, o que bastante para este tipo de estrutura, justificando-se pelas cargas a suportar previstas.
fig 79: Variao da altura visvel da viga metlica principal nos pavimentos de abobadilhas de tijolo burro. Desde ter 90cm na Sala dos Despachantes, at ser a rasa aos perfis secundrios, num espao de menor vo.
fig 80: As abbadas de tijolo (rebocadas) com tirantes de ferro. direita revemos o tema da padieira de duas geratrizes, curva no exterior e plana no interior.
As abbadas de tijolo com tirantes de ferro so uma soluo menos comum. igualmente uma soluo reforada em funo das cargas elevadas previstas para o primeiro andar. Apesar
72
da forte presena dos tirantes, as abbadas tm apenas 20 centmetros na chave. O sistema total ocupa uma altura de 85 centmetros.
fig 81: Corte parcial do edifcio e corte de uma abbada com tirante metlico
No exterior visvel uma soluo curiosa nas padieiras de um dos tipos de janela. Alm da padieira apresentar o perfil com duas geratrizes, como j foi mostrado acima, a aduelas do arco rebaixado so encimadas por uma pedra que sendo inteiria, reproduz as caneluras das juntas das pedras abaixo.
fig 82: Janela na qual o desenho das aduelas da padieira prolongado na pedra que define o friso do pavimento; pedra indicada na figura da direita.
73
Entrevista com Sr. Humberto Sousa

Humberto Sousa um reconhecido mestre pedreiro, sendo o seu trabalho, como empreiteiro ou como consultor, solicitado amide para obras de interesse patrimonial. Tem trabalhado frequentemente em obras do arquitecto Eduardo Souto Moura, assim como j tem prestado os seus servios no estrangeiro. O texto86 que se segue procura traduzir a conversa tida com o Sr. Humberto, em 8 de Junho de 2011, e que serviu para perceber um pouco da uma outra abordagem concepo, baseada na experincia e no trabalho em obra. Por melhor que sejam os clculos matemticos, a construo civil e alguns dos os materiais que esta usa apresentam demasiadas incertezas e vissicitudes obra a obra. A sensibilidade prtica no manuseio das pedras uma ferramenta que a arquitectura e sobretudo a engenharia no podem subestimar.
Nuno Gouveia. Como dimensiona as peas em padieiras ou outros elementos de suporte? Humberto Sousa. So decises baseadas apenas na experincia, no fao qualquer clculo. Para uma padieira de uns 2 metros comeo por considerar uma verga com uns 25 por 40 centmetros. NG. Veja estes exemplos de elementos de ressalva da padieira (mostradas as figuras 32, 33 e 34). Conhece isto, presumo. HS. Muito bem. Faz-se bastante isso. Fazem-se tambm arcos rebaixados por cima das padieiras. E como no so para ficar vista, podem ser rebocados. NG. Qual a importncia da orientao do veio da pedra? HS. muito importante. A pedra tem um comportamento diferente em funo do veio. NG. Joo Segurado, diz, na sua Biblioteca de Instruo Profissional, que as pedras xistosas no devem assentar-se segundo o leito de pedreira mas sim normalmente87 a ele. Confesso que fiquei curioso em perceber melhor esta afirmao, pode esclarecer-me? HS. A pedra tem veio, e uma verga de padieira deve ser colocada com o levante na vertical e no comprimento da pea. Mas para mim igual no xisto e no granito.
74
fig 83: Colocao da pedra em padieiras, segundo Humberto Sousa.
NG. O que o levante? HS. O levante, como dizemos ns aqui, corresponde ao corte segundo o leito horizontal da pedra. Se for contra o veio, de prumo, e no outro sentido um corte de trono.
fig 84: A considerao da anisotropia da pedra para o trabalho do corte.
NG. Imagino que essas orientaes sejam mais fceis de perceber na pedreira. E numa pedra j cortada? HS. A serra no sente a pedra. Corta por igual. Numa pedra serrada ou bujardada quase impossvel ver o sentido do veio. J quando trabalhava com o meu pai, tambm ele pedreiro, usvamos uma tcnica para tentar perceber melhor a pedra que tnhamos nossa frente: tira-se um pedao e colocando-o na mo, parte-se com um martelo de forma a perceber o veio. NG. Que solues tinham para cortar a pedra, e que j no usem? HS. Para partirmos as bolas, fazamos aberturas onde colocvamos e apertvamos calos de madeira. Estes depois eram molhados. Deixvamos aquilo de um dia para o outro. De manh a pedra estava partida, ao longo da linha feita pelos calos. NG. Essa soluo muito antiga. Usavam-nos os egpcios para arrancar grandes pedras das pedreiras. O sr. Umberto usa gatos metlicos para unir pedras?
75
HS. Hoje usam-se mais gatos de ao inox e o enchimento no encontro com a pedra feito com resinas epxy ou argamassas muito especficas, j no com chumbo. No museu Gro Vasco, em Viseu, construmos uma pavimento que era o tecto da galeria do claustro (e tambm o pavimento da varanda superior), constitudo por lajes inteiras de pedra, as quais foram unidas entre si com uma cavilha metlica a todo o comprimento. Assim as pedras funcionam mais em conjunto, peas de cantaria. ajudam-se umas s outras88. Usmos tambm gatos no mosteiro de Tibes. Nos edifcios existentes v-se muito isso, sobretudo nos cunhais e nas
fig 85: Esquema de unio das lajes do tecto do claustro no museu Gro Vasco, em Viseu.
NG. J tem construdo abbadas. Que preocupaes tem ao construir esse tipo de tectos? HS. H que encher os lados, seno o arco abre-se.
fig 86: A necessidade de "encher" as impostas dos arcos e abbadas, segundo Humberto Sousa.
NG. Enchem com entulho? HS. Sim, com entulho... E sabe como traamos os arcos rebaixados? Pomos um fio preso em dois pontos89 e fazemos o trao ao longo do fio esticado. NG. Veja estas imagens de abbadas de baixo perfil, em tijolo (mostrada a imagem das abbadas Guastavino, fig. 26), do gnero das que se fazem no Alentejo. J trabalhou com este tipo de construo?
76
HS. Sim, justamente no Alentejo, na Aldeia da Luz. Fizemos, com pessoal alentejano, a abbada de tijolo da igreja. um trabalho demorado, no se pode ter pressa. Eles comeam por fazer algumas fiadas seguidas em cada lado, e depois vo sempre volta. NG. Julgo que so argamassas de gesso por ter uma presa rpida, no assim? HS. Ali no foi o caso. Usmos mesmo argamassa de cimento. E deu bem. Por falar em argamassas, lembro-me que no mosteiro de Salzedas encontrei uma argamassa de cal a unir as lajes da cobertura e no foi possvel desmontar a obra sem partir as pedras. Nunca tinha visto uma argamassa de cal to forte. NG. Conhece o Palcio da Bolsa? um edifcio recheado de elementos falsos, falso granito, falsa madeira, falsas abbadas de alvenaria. (mostradas imagens do Palcio da Bolsa). HS. S conheo por fora, mas tambm vi esse tipo de abbadas de madeira no Palcio do Freixo. Nunca trabalhei com imitao de granito, mas h muitas outras coisas falsas. Vejo por exemplo muitas vezes padieiras com pedra na frente e uma verga de madeira por trs. NG. J trabalhou em edifcios com tirantes para conter os impulsos dos arcos e abbadas? HS. Vm -se muitas vezes no exterior as cruzes que agarram os tirantes. NG. Sim, verdade. Mas essas peas so colocadas posteriormente ou so todas de origem? HS. Julgo que a maior parte seja colocada depois, a julgar pelo tipo de aberturas que encontro, feitas para passar o tirante. Mas algumas devero o ser de origem, pela mesma razo.
77
Concluso
No ensino da histria da arquitectura, a linha condutora das evolues na tcnica de construir ainda pouco explorada. Baseamos ainda o discurso nas evolues de estilo, estticas e culturais. contudo um facto que arcos e abbadas do gtico, em ogiva, representam uma melhor soluo, comparando com solues de volta perfeita, para suster o conjunto das cargas verticais que estas estruturas tm normalmente de suportar, minimizando os impulsos horizontais90 Tanto o arco como a abbada e/ou cpula constituem todo um procedimento de pensar, de construir, que nos faz compreender melhor uma determinada cultura. Um edifcio gtico tem quase trs vezes menos volume de pedra e material que um anlogo romano. Isto no se entende se no se compreende como era a sociedade medieval que o erigiu. A maior das catedrais est construda, em regra, de pequenas pedras aparelhadas, manejveis por um s operrio, que, alm disso, assinar a sua obra (marca de pedreiro) apenas com a inteno de cobrar pelo seu trabalho (a primeira certificao de obra), algo muito diferente de qualquer templo egpcio, grego ou romano, nos quais a escravatura permitiu construir com grandes e megalmanos elementos de pedra.91
ainda pouco mencionada a existncia de solues construtivas falsamente estruturais, ou que, pelo menos, procurem camuflar a verdadeira estrutura. Tal o caso de muitos entablamentos em edifcios da poca romana, constitudos estruturalmente por arcos rebaixados de tijolo (arcos de ressalva), rebocados e decorados para imitar pedra. Andrea Palladio tambm defendeu o uso deste tipo de construo, mais barata do que a cantaria.
78
fig 87: arquitrave executada com arco de ressalva em tijolo e revestida com placagem de pedra. Villa de Adriano, Roma, sc I
A existncia de alvenarias parcialmente armadas, em solues sem recurso a clculo, logo empricas e sobretudo construtivas, projectualmente acessveis aos arquitectos, outro dado pouco integrado na histria da arquitectura. Desde a poca clssica grega at ao culminar das ltimas grandes realizaes em alvenaria portante, gatos, tirantes e cavilhas metlicas (de ferro, bronze ou outras ligas) foram elementos omnipresentes. Desde a ligao entre as peas das colunas, at ligaes com gatos, pensadas para suportar as traces que pudessem ocorrer nos extradorsos de arcos e abbadas. Recentemente, a construo do centro de interpretao do Mapungubwe National Park92, na frica do Sul, galardoado com vrios prmios de arquitectura, incluindo o World Building of the Year, representa a face mais visvel de um conjunto variado de abordagens renovadas construo de abbadas de baixo perfil: neste caso, quase sem recurso a cimbres, usando dos conhecimentos herdados das construes de Guastavino, por sua vez herdados da antiga construo mediterrnica.
79
fig 88: Construo de abbadas com o mnimo recurso a cofragens. Centro de interpretao do Mapungubwe National Park, frica do Sul, 2008.
Usando todos estes temas como veculo, procurou-se tambm mostrar pontes temticas entre a arquitectura e a engenharia, entre arquitectos e engenheiros. Uns e outros, sendo agentes destinados a trabalhar em conjunto, beneficiariam de melhores conhecimentos recprocos. Este trabalho procura tambm ajudar na travessia de algumas dessas pontes.
80
Bibliografia
Alberti, Leon Battista - Della Architettura: libri dieci, vers. de Cosimo Bartoli, Stefano Ticozzi; e Costantino Gianni. Italia, 1833 Arquivo Histrico do Porto - A Alfndega do Porto e o despacho aduaneiro. Porto, 1990 Beer, Ferdinand; Johnston, E. Russel Jr.; DeWolf, John - Mecnica dos Materiais, 3ed. Lisboa: McGraw Hill, 2003 Block, Philippe; DeJong, Matt; Ochsendorf, John - As Hangs the Flexible Line: Equilibrium of Masonry Arches, Nexus Network Journal, vol. 8, no. 2, 2006 Costa, F. Pereira da - Enciclopdia prtica da construo civil: cadernos. Lisboa: edio do Autor, 1939 Diderot D'Alembert - Toutes les Planches de l' Encyclopdie Diderot et D'Alembert, coordenao de Jacques Proust. Paris: EDDL, 2001 Dooley, Sean C. - The development of material-adapted structural form: appendix A01, tese de doutoramento. Laussane: cole polytechnique fdrale de lausanne, 2004 Dai, F. ;Xia, K. - Tensile strength anisotropy of Barre Granite.Toronto: CANUS Rock Mechanics Symposium, 2009 Ferro, Bernardo Jos - Projecto e Transformao Urbana do Porto na poca dos Almadas 1758/1813: uma constribuio para o estudo da cidade pmbalina. 2 ed. Porto: FAUP, 1989 Fitchen, John - Building Construction Before Mechanization. USA: MIT Press, 1986 Frampton, Kenneth - Introduo ao Estudo da Cultura Tectnica, edio parcial: O.A. e Contempornea. Lisboa e Matosinhos, 1995 Galilei, Galileo - Discorsi e dimostrazioni matematiche intorno a due nuove scienze attenenti alla mecanica & i movimenti locali: giornata seconda. Gouveia, Nuno - The perception of some math through the eyes of an architect, poster na conferncia Nexus. Porto, 2010 Guindal, Antonio - La concepcin estructural de la fbrica en la arquitectura. Espanha: Informes de la Construccion, vol56, n496, 2005
81
Heyman, Jacques - Stone Skeleton, Reino Unido: Cambridge University Press, 1997 Heyman, Jacques - Structural Analysis, Reino Unido: Cambridge University Press, 2007 Histria da Arte em Portugal. Lisboa: Alfa, 1986 Huerta, Santiago - Galileo Was Wrong: geometrical design of masonry arches. Nexus Network Journal, vol. 8, no. 2, 2006 Lamb, Horace - Statics: ncluding hydrostatics and the elements of the theory of elasticity. Londres: Cambridge University Press, 1921 Lana, Pedro, Anlise estrutural de abbadas polinervuradas: aplicao ao coro alto ao Mosteiro dos Jernimos, tese de mestrado. Uni. Minho, 2006 Mateus, Joo Mascarenhas - Tcnicas Tradicionais de Construo de Alvenarias. Lisboa: Livros Horizonte, 2002 Milani, Giovanni, L'ossatura Murale: studio statico-costruttivo ed estetico-proporzionale degli organismi architettonici, Torino: G.B. Milani, 1920 Mller, Werner; Vogel, Gunther - Atlas de arquitectura 2: del romnico a la actualidad: vers. espanhola de Maria Condor. Madrid: Alianza Atlas, 1985 Ochsendorf, John - Los Guastavino y la bveda tabicada en norteamrica. Espanha: Informes de la Construccion, vol56, n496, 2005 Oliveira, Valrio Martins - Advertencias aos Modernos Que aprendem os Officios de Pedreiro e Carpinteiro. Lisboa, 1748 Pasquale, Salvatore di - L'arte del costruire: tra conoscenza e scienza. Veneza: Marsilio, 1996 Pereira, Paulo - James Murphy e o Mosteiro da Batalha, catlogo de exposio, Lisboa: Instituto Portugus do Patrimnio Cultural, 1989 Ramage, Michael H.; Ochsendorf, John; Rich, Peter; Bellamy, James K.; Block, Philippe Design and Construction of the Mapungubwe National Park Interpretive Centre, South Africa, ATDF Journal, vol. 7, n 1., 2010 Rodrigues, Maria Joo; Sousa, Pedro Fialho; Bonifcio, Horcio Pereira - Vocabulrio Tcnico e Crtico de Arquitectura, 2 ed. Coimbra: Quimera, 1996 Sabbadini, Sonia, Lluis muncunill Vapor Aymerich, Amat i Jover a Terrassa Spagna, revista Costruire in Laterizio, Arte del Costruire, no.107,. Itlia: ANDIL, 2005
82
Schodek, Daniel L. - Structures. 5 ed. New Jersey: Pearson Prentice Hall, 2004 Segurado, Joo Emlio - Biblioteca de Instruo Profissional: Alvenaraia e Cantaria, 4 ed. Lisboa: Aillaud Bertrand Siqueira, Jos - Noes theoricas de architectura civil, Lisboa, 1858 Soller, Thomaz - Relatrio dos actos da direco da Associao Comercial do Porto. Porto: Imprensa Commercial, 1881 Tostes, Ana - Construo moderna: as grandes mudanas no Sculo XX , comunicao: Histria Econmica, Tecnologia e Sociedade. Lisboa, 2004 Vasari, Giorgio - Lives of the Most Eminent Painters Sculptors and Architects, http://members.efn.org/~acd/vite/VasariLives.html#part1, 1550, 2011 Vitrvio - Les dix livres d'architecture: trad. de Claude Perrault. Poitier, Frana: Bibliothque de L'Image, 1995 Wendland, David - Volte in laterizio: aspetti costruttivi della tecnica tradizionale, revista Costruire in Laterizio, Arte del Costruire, no.107. Itlia: ANDIL, 2005 Wikipdia - [vrios assuntos]. 2011 Zevi, Bruno - Saber Ver a Arquitectura. Lisboa: Arcdia, 1977
83
Notas
As notas comeadas por bib. so referncias bibliogrficas

84
1 arquitrave seccionada aqui entendida como sendo um lintel ptreo de mltiplas peas, como uma seco de uma faixa horizontal de um arco. Esta definio no unvoca na bibliografia estudada, mas a que melhor traduz semanticamente o seu contedo, por se tratar realmente de um tramo de arco com a funo de trave. Contudo, em Itlia, o termo architrave refere-se a um lintel monoltico e piattabanda o termo usado para o lintel subdividido. Joo Mateus, p.327, refere a este propsito As arquitraves podiam ser em alguns casos em dois ou trs troos se se receassem fracturas.... Uma discusso mais detalhada poder ser lido em L'Arte del Costruire de Salvatore di Pasquale, pgs 141 e seguintes. 2 Entende-se aqui abobadilha como sendo uma pequena abbada, com menos de 1m de vo. 3 Como veremos adiante, a relao proporcional entre elementos estruturais no garante, numa obra maior, a resistncia estrutural encontrada numa obra mais pequena. 4 bib. Kenneth Frampton, Introduo ao Estudo da Cultura Tectnica, pg. 20 5 bib. Bruno Zevi, Saber Ver a Arquitectura, ed. Arcdia, 1977, pg. 50. 6 Nome dado construo superior do contraforte, acima do arco botante. 7 bib. James Murphy e o Mosteiro da Batalha, IPPC, 1989, pg. 2. 8 bib. Andrea Palladio, I Quattro libri dell'architettura, traduo do autor. 9 Existiram estudos anteriores, nomeadamente por Leonardo da Vinci, mas menos consistentes. Este tema ser mais desenvolvido no captulo intitulado Da Arquitectura para a Engenharia, a partir da pgina 38. 10 No incio do sculo XX, publica-se em Portugal um conjunto de manuais de construo inseridos na coleco Biblioteca de Instruo Profissional e orientados por Joo Segurado. 11 bib. Biblioteca de Instruo Profissional, volume Alvenaria e Cantaria, 4 edio da coleco, dirigida por Joo Santos Segurado, publicada pelas livrarias Aillaud-Bertrand, a partir de 1918, pg. 18. 12 bib. Joo Mateus, Tcnicas Tradicionais de Construo de Alvenarias, Livros Horizonte, 2002, pg. 26. 13 bib. Jos Siqueira, Noes theoricas de architectura civil, 1858, pg. 40. 14 Refere-se ao tratado de Sebastiano Serlio. 15 bib. Biblioteca de Instruo Profissional, op. cit.., pg. 15. 16 Em construo, um material que apresente, grosso modo, as mesmas caractersticas fsicas em qualquer direco, considerado um material isotrpico. Tal o caso do ao ou do beto, mas no o da madeira por ter veios orientados. 17 bib. Biblioteca de Instruo Profissional, op cit., pg. 17. 18 bib. Joo Mateus, op. cit. pg. 29. 19 bib. Joo Mateus. op. cit., pg. 29. 20 Ver pg. 49 e seguintes. 21 Curiosamente, um tipo de esforo muito especfico das igrejas prende-se com os impulsos horizontais dinmicos criados pelo badalar dos sinos, sobretudo em algumas zonas da Europa onde a rotao dos sinos levada ao extremos, fazendo o sino rodar 360graus. 22 As relaes proporcionais entre elementos arquitectnicos apesar de no serem verdadeiras para anlise da resistncia dos materiais, podem ser vlidas do ponto de vista da estabilidade geomtrica do conjunto. Ver pg. 49 e seguintes. 23 (Equivalente a 13Kg/cm2). Para uma pedra genrica, a tenso de rotura compresso da ordem dos 450Kg/cm2. 24 bib. Jacques Heyman, Stone Skeleton, pg. 14 25 Curiosamente, Joo Segurado inclui o beto nas alvenarias: por se tratar de um aglomerado de pedra mida e argamassa. 26 bib. Jacques Heyman, Structural Analysys, prefcio, pg. ix. , T.A.
27 bib. Pereira da Costa, Enciclopdia prtica da construo civil , Portuglia Editora, 1939, volume 16, pg. 2. 28 Linha catenria ou funicular corresponde disposio natural de uma corda ou corrente suspensa nos seus extremos. A gerao da funicular corresponde a uma distribuio de pesos uniforme ao longo da curva (por exemplo, os prprios elos de uma corrente) enquanto que a parbola se pode gerar considerando uma distribuio uniforme ao longo do eixo de abcissas (num sistema ortogonal cartesiano). So no entanto curvas com desenho muito semelhante. 29 A obra de Joo (Mascarenhas) Mateus apresenta uma descrio exaustiva das obras publicadas. pginas 357 a 405. 30 bib. Joo Mateus, op. cit. pg. 124 31 bib. Lus Serro Pimentel, Mtodo Lusitnico de Desenhar as Fortificaes das Praas Regulares e Irregulares, 1660, parte I, captulo XXXII, pg. 132. 32 bib. Biblio. Instr. Prof., op.cit., pg 15. 33 Sobre este tema, e de entre a bibliografia estudada, recomenda-se em particular a leitura dos captulos 7 e 8 do livro Building Construction Before Mechanization, de John Fitchen. 34 Trata-se de cinza vulcnica, originalmente proveniente do Vesvio, junto localidade de Puzzuoli. Existem cinzas semelhantes em outras zonas no mundo. A pozolana permite a criao de betes hidrulicos de muito boa resistncia. Os romanos usaram-na sempre que era possvel a sua obteno. notvel a sua eficcia em obras porturias submersas ainda hoje existentes em bom estado. Vitrvio refere o uso da pozolana no seu De architectura. 35 Por volta de 1120, na igreja de Saint Denis, a norte de Paris, o abade Suger concebeu talvez as primeiras estruturas ditas gticas, com arcos ogivais e tectos nervurados. 36 Um dos nomes possveis para as estruturas/cofragens de madeira usadas para suster a construo de arcos e abbadas , tambm chamadas cimbres ou simples. 37 LEncyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers, Diderot et D'Alembert, 1751 a 1772. 38 Ver o exemplo da cpula da catedral de So Pedro, em Londres, pg. 55 39 Entende-se como uma estrutura pensada para aliviar as cargas verticais sobre uma padieira,normalmente usando um arco rebaixado ou uma arquitrave seccionada. 40 O autor tambm licenciado em Engenharia-Civil pelo ISEP (2008) 41 bib. Joo Mateus, op. cit. pg. 44. 42 bib. Joo Mateus, op. cit. pg. 47. 43 bib. Bernardo Ferro, Projecto e Transformao Urbana do Porto na poca dos Almadas, FAUP, 1989, pg. 15 44 bib. Bernardo Ferro, op. cit. , pg. 17. 45 bib. Collection Complete des Lois, Decrets,Ordonnances, ... (1788 a 1830), Google Books. 46 Trait theorique et pratique de l'Art de Btir (publicado em vrias edies entre 1802 e 1817). 47 bib. Joo Mateus, op. cit. 48 bib. Ana Tostes, Construo moderna: as grandes mudanas no Sculo XX, http://in3.dem.ist.utl.pt/msc_04history/aula_5_b.pdf, pg 3 49 bib. Joo Mateus, op. cit. pg. 112 e seguintes. 50 bib. Salvatore di Pasquale, L'arte del Costruire, Marsilio, 1996, contracapa. 51 bib. L'ossatura Murale, de Giovanni Milani, Itlia, 1920. 52 bib. Joo Mateus. op. cit., pg. 130. 53 Joo Mateus. op. cit.. Entre as pginas 130 e 156 so descritas vrias regras e apresentadas tabelas elucidativas de vrios mtodos. Para quem necessitar de mais informao nesta rea, o trabalho de Joo Mateus muito
recomendvel. 54 Veja-se a este propsito, o clculo da raiz quadrado do valor de uma rea plana de uma seco de um arco, em Joo Mateus, op. cit. pg. 113. 55 Entende-se aqui na sua definio mais clssica, a da parede que absorve as solicitaes horizontais de um arco ou abbada. 56 Entende-se aqui simetria tal como utilizada por Alberti, referindo-se de forma mais geral ao desenho equilibrado e regrado de um objecto arquitectnico. 57 Sobre a linha funicular, ver pginas 47 e 48. 58 Entende-se aqui como sendo o cume do arco (o seu ponto geomtrico mais alto). 59 Nomeadamente Jean-Victor Poncelet e douard Mry. 60 Na bibliografia estudada, encontrou-se uma explicao bastante acessvel no livro de Joo Mateus, op cit, pg. 144 e seguintes. 61 Hooke, curiosamente, mencionou esta relao num anagrama em latim, talvez por temer ainda alguma impreciso no enunciado, a estudar posteriormente. 62 Uma linha catenria corresponde linha formada por uma corda suspensa nas suas extremidades, o que pode ser lido como um caso particular de uma linha funicular; esta ltima corresponde configurao da corda tendo pesos pontuais suspensos. A catenria ser assim o caso em que um nmero infinito de cargas iguais se distribui ao longo da corda. 63 bib. Pedro Lana, Anlise estrutural de abbadas polinervuradas, tese de mestrado, Univ. Minho, 2006, pg. 2 64 bib. Bruno Zevi, op. cit. pg. 103 65 Leonardo da Vinci e Leon Baptista Alberti haviam anteriormente realizado estudos sobre o tema, mas de forma menos cientfica. 66 bib. Salvatore di Pasquale, op. cit. pg. 106. 67 bib. Vitrvio - Perrault, Les dix livres d'architecture, 1995, pg. 325, traduo do autor. 68 Os temas da anlise dimensional e das semelhanas mecnicas so estudados nos cursos engenharia. A ttulo de curiosidade refira-apenas um exemplo paradigmtico: se quisermos avaliar o impacto de um terramoto num modelo escala 1/100, teremos de o sujeitar a vibraes cuja frequncia seja 100vezes maior do que a frequncia esperada na realidade. 69 Os conquistadores europeus destruram muitas construes apenas para retirarem os gatos metlicos (sobretudo de cobre com eventualmente alguns banhados a metais mais preciosos). 70 bib. Giorgio Vasari, Lives of the Most Eminent Painters Sculptors and Architects, ed. Lorenzo Torrentino, 1550, 2 volume. 71 Algumas delas foram mais tarde reutilizadas na baslica de Santa Maria in Trastevere, em Roma. 72 bib. John Fitchen, op cit, pg.55. 73 bib. Wikipedia, http://pt.wikipedia.org/wiki/Hospital_de_Santo_Ant%C3%B3nio. 74 A mesma situao se passou mais tarde, em 1938, com a igreja da Senhora da Conceio (Igreja do Marqus) no Porto, projectada por Paul Bellot, um monge e arquitecto Francs sediado em Inglaterra (http://members.home.nl/aaluka/en/indexen.htm); tambm aqui se projectou em tijolo, mas depois a construo fezse com granito. Curiosamente, Bellot usou, nas suas vrias obras, arcos de beto armado com forma parablica, conseguindo assim perfis estruturais esbeltos. 75 bib. Joo Segurado, Biblioteca (...), op. cit., pg. 150 e 151. 76 Ver entrevista com o mestre Humberto Sousa, a partir da pgina 74.
77 bib. Leon Battista Alberti, Della Architettura, Milano, edio de 1833, pg. 226. Traduo do autor. 78 Ver tambm figura 8. 79 A heterogeneidade das pedras naturais impede um clculo generalizvel das suas propriedades mecnicas. [brgranit] 80 A existncia de diferentes tipos de granito e sua heterogeneidade natural obrigam a uma grande gama de valores possveis para as caractersticas fsicas do granito. Por exemplo, Beer, Johnston e DeWolf referem 200Kgf/m 2 como resistncia ltima mdia traco; Joo Mateus considera como valores mximos 30 a 50Kgf/m2. 81 bib. Thomaz Soller, Relatrio das pbras executadas e em vias de execuo durante o anno de 1880 e principio do corrente anno at se dar ao prlo este documento, 1881, pg. 86. 82 bib. Arquivo Histrico Municipal do Porto, A Alfndega do Porto e o despacho aduaneiro, 1990, pg. 34 83 http://www.parlamento.pt/VisitaVirtual/Paginas/BiogJeanFrancoisColson.aspx, 2011. 84 No edifcio da Alfndega, estas caves so conhecidas por furnas. 85 O caderno de encargos da obra menciona especificamente as cargas a suportar pelos pavimentos, relativas s mercadorias depositadas. 86 As figuras representam os esquissos feitos durante a conversa. 87 Segurado usa o termo normalmente referindo-se ao conceito analtico de vector normal; um vector normal sempre perpendicular ao plano considerado. 88 No fundo a soluo tornou a estrutura mais hipersttica, permitindo, ainda que de forma transferncia de esforos em direces perpendiculares. 89 Trata-se do traado de uma elipse. 90 Para melhor entendimento, ver figura 42. 91 bib. Antnio J. Mas Guindal, La concepcin estructural de la fbrica en la arquitectura, rev. informes de la construccion, vol 56, no 496, 2005 , pg. 4. 92 Trata-se de uma obra de Peter Rich (http://www.peterricharchitects.co.za/mapungubwe_inter_center.php) galardoada com o prmio World Building of the Year, em 2009. limitada, alguma

Concepção Tectos Padieiras

Transféré par

Informations du document

Description originale:

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Concepção Tectos Padieiras

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

DISSERTAO DE MESTRADO FAUP, ano lectivo 2010/2011

A Concepo Arquitectnica de Tectos e Padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

Orientador: Arq.to Antnio Madureira

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

A arquitectura e a estabilidade das edificaes

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 3: Cpulas da catedral da Anunciao, em Moscovo, finais do sc. XV.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

A proporo e a soma das partes

fig 5: Portal maneirista (sc. XVI) na S velha de Coimbra.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 6: Desenho de James Murphy, de uma seco do Mosteiro da Batalha, de 1794

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

A estereotomia e o corte da pedra

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 11: compresso, rotura por esmagamento das fibras;

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 13: toro, situao pouco comum em edifcios.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

Concepo versus Construo

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 21: Grua de aco humana na catedral de Malines, Blgica.

fig 22: Caminho de acesso para a obra da catedral de Glasgow.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

Abbadas, Cpulas , Arquitraves, Arcos, e outros tectos.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 34: Padieira composta, em Atenor, Miranda do Douro.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

Da Arquitectura para a Engenharia40

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

fig 40: Extracto do quadro evolutivo de Milani, sc. XIX.

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras

a concepo arquitectnica de tectos e padieiras