Frente 86 PDF

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frente
ao 2, nmero 86, del 14 al 20 de febrero de 2013
la semana de
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Ocho visiones del arte contemporneo

Por Marisol Rodrguez
Versus ana claudia talancn Crnica turismo culpable comida cerveza artesanal msica metric CINE premios scar ARTE astrid krogh LETRAS emiliano monge medios vice
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3 | FRENTE del 14 al 20 de febrero de 2013
DIRECTORIO
Direccin editorial
Ral David Vzquez | ruleiro@frente.com.mx
Coordinacin editorial
Lucas Vernon | lucas@frente.com.mx
EDITORIAL 8 mujeres
por Rulo El artculo principal del nmero 86 de Frente es sobre mujeres que tienen un rol importante en la vida cultural de nuestra ciudad y, especficamente, en el arte contemporneo. Lo firma nuestra editora de Arte, Marisol Rodrguez, quien presenta ocho retratos de galeristas, curadoras, editoras y artistas. Aunque le faltaron, como ella puntualmente lo seala, personajes de otros rubros, como el periodismo, la crtica o la academia, sus entrevistas ayudan a formar una imagen bastante clara (e interesante) del aqu y el ahora. Espero que la disfruten.
Editores
Msica
Mariana Vidal | mariana@frente.com.mx
Cine
Roberto Garza | roberto@frente.com.mx
Letras
Diego Rabasa | diego@frente.com.mx
Arte
Marisol Rodrguez | marisol@frente.com.mx
Agenda
Benjamn Ocaranza | benjamn@frente.com.mx agenda@frente.com.mx
Este editor se encuentra francamente sorprendido por la respuesta que obtuvo nuestro nmero anterior. Zemmoa (a partir del excelente retrato que le hizo Wenceslao Bruciaga) result ser un imn de polmica. Recibimos todo tipo de comentarios, desde los que nos criticaron por poner a la cadenera de un antro elitista en la portada hasta los que nos hicieron saber que el texto los haba conmovido hasta las lgrimas. Como sea, sus opiniones nos interesan mucho. Por favor envenlas a hola@frente.com.mx.
CRNICA
Guillermo Nez Juregui
En este nmero
Jazmina
4 Contralora opinan
DIRECTORA DE ARTE
Astrid Stoopen | astrid@frente.com.mx
Asistente de diseo
Luis Quiroz
EDITOR de fotografa
scar Gonzlez Huerta, Turco | turco@frente.com.mx
Barrera | Por segunda ocasin tenemos en la seccin de Crnica a la muy joven Jazmina Barrera. En su relato nos hace reflexionar sobre ritos absurdos e inexplicables con un humor elegante y seco pero contundente. Antonio Valds Pea |
Mario Campos, Julio Martnez Ros, Mariana Linares Cruz, WARpig, Toni Franois
COORDINACIN de fotografa
Victoria Garza Levy | vicky@frente.com.mx
Jos
correccin
Paula Bouchot
Uno de nuestros ms antiguos (por decirle de algn modo) y estimados colaboradores, el investigador, crtico y acadmico Valds Pea, que lleg a las pginas de Frente de la mano de Roberto Garza, y nos presenta en esta ocasin un anlisis de las pelculas que el domingo 24 se estarn disputando el scar.
6 versus Ana Claudia Talancn 8 crnica Turismo culpable portada 10 en Ocho visiones del arte contemporneo
por Roberto Garza por Jazmina Barrera por Marisol Rodrguez
web
Miriam Ros | miririos@frente.com.mx
Mayt
asistente editorial
Mayt Valencia Salinas | mayte@frente.com.mx Aretha Romero | aretha@frente.com.mx
Valencia | Lleg como becaria y rpidamente se ha convertido en una de nuestras colaboradoras ms prolficas. Sus textos los pueden encontrar, principalmente, en la secciones de Arte y Comida. En esta ocasin nos deleita con un compendio de cervezas artesanales.
En un mundo de comentaristas y analistas que dan puetazos rabiosos en la mesa o que tienen claras conveniencias, simpatas y antipatas, se agradece la ecuanimidad de Mario Campos. Su columna, una refrescante visin de nuestra sociedad y poltica, aparece cada semana en Frente desde nuestro nmero cero.
19 comida En Mxico y el mundo la cerveza es:

por scar Adad y Ariadna Reyes Juventud sin juventud por Ponibear + Novedades discos y sr. pinchadiscos
artesanal! por Mayt Valencia y Aretha Romero
20 Msica Suena como t mismo. Despus de todo,

nadie ms puede hacerlo: Ben Allison
VENTAS y facturacin
Dallana Trejo | dallana@frente.com.mx | T. 4171 2961 Vivian Helton | vivian@frente.com.mx | T. 4171 2961
Mario
Campos |
Distribucin
Red Digital Publicitaria, S.A. de C.V. | Presidente Masaryk 169, Col. Chapultepec Morales, Mexico, DF. CP. 11570.
24 Cine El scar en su edicin 85: ms chile, dulce y

+ Estrenos
oficina frente
Yoali Maya Guzmn | yoali@frente.com.mx
manteca que nunca por Jos Antonio Valds Pea Elogio a El padrino por Erick Estrada Columna cinefernalia por Jos Antonio Valds Pea
Colaboradores
Mario Campos, Julio Martnez Ros, Mariana Linares Cruz, WARpig, Toni Franois, Jazmina Barrera, Adrin Duchateau, scar Adad, Ariadna Reyes, Ponibear, Sussy Oh, Rodrigo Alcocer, Jos Antonio Valds Pea, Erick Estrada, Mauricio Hammer, Carlos Velzquez, Pepe Casanova, Marco Coln, Laura Gamboa, Luciana Gallegos Dino-Guida.
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ao 2, nmero 86, del 14 al 20 de febrero de 2013
la semana de
26 Arte Construyendo con luz: Astrid Krogh en

por Mayt Valencia
Mxico por MR Mara Eugenia Chellet y el mltiple femenino Superestructuras sin fronteras por MR
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CONSEJO ADMINISTRATIVO
Gustavo Guzmn, Alejandro Romero, Rodrigo Gonzlez, Karen Olvera, Miguel Heredia, Jorge Obregn, Jos Jorge David Vzquez, Mafer Olvera, Ral David Vzquez, Luis Enrique Wah y Rodrigo Velzquez.
Mujeres: ocho visiones del arte contemporneo
por marisol rodrguez
28 letras Viaje al interior de El cielo rido 30 Medios El otro Mxico

por Lucas Vernon
por JVG
LA SEMANA DE FRENTE. Peridico de distribucin gratuita; se publica semanalmente. Publicado por La Ciudad de Frente a sus Contenidos, S.A. de C.V. Editor responsable: Mara Fernanda Olvera Cabrera. Nmero de certificado de reserva de derechos al uso exclusivo otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor 04-2010-112411305400-101. Certificado de Licitud de Ttulo y Contenido: No. 15162 del 8 de mayo de 2011. Domicilio de la publicacin: Calle Popocatpetl 7-PB, Col. Hipdromo Condesa, Delegacin Cuauhtmoc, C.P. 06100, Mxico, D.F. T 5914 0335.Impreso por: Print Source Mxico, calle de Floricultura #271, col. 20 de Noviembre, del. Venustiano Carranza, Mxico D.F. C.P. 15300, T. 5616 6283. Los artculos de los autores colaboradores de esta publicacin reflejan nicamente la opinin de los mismos y no necesariamente coinciden con la de esta editora. D.R. La Ciudad de Frente a sus Contenidos, S.A. de C.V., Mxico, 2012. www.frente.com.mx Se prohbe la reproduccin parcial o total de las obras y dems contenidos de esta publicacin sin previa autorizacin por escrito de la editora.
Columna martillazos por mauricio hammer
Versus ana claudia talancn CrniCa turismo culpable Comida cerveza artesanal msiCa ben allison Cine premios scar #85 arTe astrid krogh LeTras emiliano monje medios vice
33 agendas msica, cine y arte 36 Detrs Charlyfornication 38 horscopos
Soy un fracasado por Pepe Casanova Mamadores por Marco Coln

por Laura Gamboa
por Carlos Velzquez
Twitter @frentemx | Facebook /frentemx
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contralora
campos de batalla
Basta con pasar un tiempo mirando nuestro timeline en Twitter para descubrir que en la red social todos somos expertos en todo. No importa si se trata del comportamiento de los gases en un estallido como el de Pemex, una renuncia papal o la entrega del scar: para todo hay expertos por lo general los mismos capaces de desafiar a las autoridades ms experimentadas en cada campo. El fenmeno se repite una y otra vez, y parecera que cada vez son ms las voces que ante este comportamiento optan por descalificar a ese espacio. Yo confieso que no he sido ajeno a esa tentacin. A veces, ante la avalancha de opiniones muchas veces desinformadas y viscerales la respuesta ms atractiva es la del unfollow, dejar de seguir o dejar de leer. Pero es ante esas reacciones que vale la pena recordar la naturaleza del medio y revalorar para qu sirven las redes sociales. Twitter como otras redes no inventa las conversaciones, las muestra. Contra lo que solemos pensar en el sentido de que los usuarios de redes sociales somos una raza especial ms inteligentes, mejor informados o con mayor capacidad de dilogo lo que solemos ver es que en las redes participamos las mismas personas que andamos por la calle, que participamos en plticas cotidianas, con los amigos, con la familia, en cualquier caf. La diferencia es que las redes hacen visible lo que ocurre fuera del ciberespacio.
por Mario Campos
De tuiteros peritos, telogos y tcnicos de futbol

Las conductas negativas, como los prejuicios sociales visible, por ejemplo, en algunos de los trending topics no son exclusivos de la red. La Encuesta Nacional sobre Discriminacin realizada desde hace algn tiempo por el Consejo Nacional para Prevenir la Discriminacin, el Conapred as lo confirma. La diferencia es que todas esas expresiones, usualmente desagregadas, se agrupan y se vuelven notables. Y sa es justo otra de las virtudes de las redes: facilitan el encuentro y la conversacin entre los que tienen temas afines. Las opiniones individuales por lo general dispersas se vuelven corrientes de opinin en un sentido o en otro. Y eso permite tomar el pulso a lo que ciertos sectores de la sociedad no todos, claro pueden estar pensando o sintiendo en torno a un tema. No se trata de si es cierto o no, verdadero o falso, sino de estados de nimo que se vuelven evidentes a travs de estos espacios. En ese sentido, las redes sociales son la oportunidad de sentarse en todas las mesas de un restaurante para escuchar sus conversaciones, con la posibilidad de intervenir en aquellas plticas que nos resulten atractivas. Con una ventaja adicional: en medio de todas las plticas, es posible encontrar aportaciones de gran valor. Por un lado, porque la cantidad por s misma genera beneficios. De la nada se producen movimientos ldicos de imgenes, frases ocurrentes, ideas valiosas que invitan a participar. Y dada que la lgica de la red premia a aquellos contenidos que considera atractivos mediante la gracia del retuit, o RT es probable que nazcan y se reproduzcan piezas interesantes. A eso se suma otra virtud de las redes: en la metfora de las mesas hay algunas que tienen entre sus comensales a verdaderos especialistas en los temas, que sin ser los poseedores exclusivos de la verdad, s constituyen fuentes valiosas para enriquecer las conversaciones en las que participamos. Y es esta la naturaleza de las redes sociales: caticas, divertidas, irreverentes, fruto de uno de los principales rasgos de nuestro tiempo: el auge de la autoexpresin. Por eso todos opinamos de todo, porque tenemos cosas que decir y tenemos a quin decrselas. Y qu bueno que sea as. De esto se trata este juego y por eso nos encanta participar en l. Sigmoslo haciendo, slo no pretendamos que las redes hagan lo que no son: si queremos opiniones calificadas, acudamos a las fuentes; si queremos entender qu sienten y qu piensan algunos de los que estn en nuestro entorno y comparten un inters, asommonos a la ventana de las redes sociales. Si queremos ser directores tcnicos, crticos de cine y analistas de la sucesin papal, adelante. Slo no perdamos de vista que en la medida en que entendamos el alcance real, los pros y contras de las redes sociales, podremos sacarles el mejor provecho.
calabozos y dragones
La venganza de Zinka
por Julio Martnez
Su cabello lacio es una fuente de luz negra. El labial rojo enfatiza los contornos de su rostro de estudiante de preparatoria, aunque consigue obsequiarla, simultneamente, con una expresin ms severa, un gesto que se le dibujar en los pmulos de manera natural cuando su calendario alcance los veinte. Por ahora, necesita de la estratagema para estirar los aos y ahorrarse las preguntas en la puerta del cine, frente al personal del bar. Se arregla el peinado, se pinta la boca y espera que nadie solicite una identificacin oficial con fotografa. Su acompaante parece un poco mayor. Su bigote y el conato de barba dejan saber que tiene diecinueve. l ha decidido presentarse al lugar con una camiseta de luces y una chamarra de piel. Luces reales. Luces pegadas a la prenda negra de algodn. Torres verdes con puntas rojas formadas a partir de cuadros diminutos: el patrn geomtrico imita los niveles de un ecualizador. Preguntan al acomodador por sus lugares. Verifican dos, tres veces la numeracin de filas y asientos. Han logrado aparecerse a tiempo a la cita generacional. Estn aqu porque decenas antes han corrido. Otros fueron quienes tuvieron que escapar de la patrulla por llevar el pelo largo. Otros fueron los que tuvieron que ilusionarse con actuaciones fraudulentas que se anunciaron, se vendieron, pero nunca se llevaron a cabo. Otros tuvieron que inventarse los acontecimientos que definieron la historia de los actos en directo del Distrito Federal: de INXS en el Palacio, a las sillas voladoras de Metallica y el paso del Metro sobre uno de los escenarios del Vive Latino. De los Pixies con Peter Murphy a Goldie en el reverso del cuento, la historia que no sucedi. Ellos, la Bonita de los Labios Rojos y Kid Ecualizador, estn ante un obsequio de la ciudad de Mxico, una ruta que no deben aprenderse porque ha sido caminada justamente para eso, para que no sea necesario que ellos la vuelvan a recorrer.
Los chicos estn entre los cuarenta mil espectadores que aguardan la salida de Swedish House Mafia en el Foro Sol. El tro ha desempacado tornamesas en la capital como parte de su acto de despedida. Menos seguridad privada y ms PBI que en otras citas. Huele un poco a persecucin. Ms que en un concierto de Coldplay, Iron Maiden. Algunos de los asistentes tienen ocho aos. Es necesario pasar por una pulsera y mostrar credencial si se desea adquirir una cerveza. Quiz los organizadores ensayan la logstica para el Vive Latino. Quiz se trata del estilo de la nueva administracin capitalina, cuyas virtudes no quedan del todo claras a esos electores que hicieron ganar al candidato Mancera con ms del 65 por ciento de los sufragios. Los ritmos son segundo plano, msica aerbica que en la parte ms cercana al escenario decora una fiesta estudiantil imperdible. Las seoritas muestran su corsetera y la pintura fosforescente: dos lneas gruesas en cada mejilla. Es la venganza del bloqueador solar Zinka, reimaginado y vuelto a contextualizar. Ellos explotan, ellos bailan, ellos estn efectuando un ritual de iniciacin que habr de conducirles ante centenares de grabaciones y ritmos por el resto de su vida. Ahora muestran su corsetera, sus cuerpos magros, sus torsos desnudos. Maana, los encabezados de los diarios hablarn de Chayanne y Marc Anthony. La cita ser un recuadro en la seccin de espectculos. El secreto estar a salvo. Una parte, al menos. Cuando la Bonita de los Labios Rojos se vaya a la cama, la ciudad va a susurrarle la historia (de la que ahora es parte), de cmo haba que escapar de la redada, guarecerse en el hoyo fonqui. De cunto ha tenido que ocurrir para que ella pueda ejercer, a plenitud, su derecho de bailar.
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por Mariana Linarez Cruz
imaginario posible
Una mujer lee en su cama y de golpe llega otro golpe. Carajo, otro golpe. Porque mientras ella lee en su cama Pas de muertos, donde catorce crnicas de muertes, asesinatos, crmenes y un slo tema verdadero la impunidad, un procurador general de la Repblica avisa, dice, asiente, enuncia que un gas inodoro, incoloro, insaboro, fue el responsable del derrumbe donde murieron hasta ahora 37 trabajadores de Petrleos Mexicanos. Nadie le cree. Pas de muertos o Mxico sabe que todo lo que se dice oculta lo que no se dice. Pas de muertos o Mxico intuye que no: que eso que dice el procurador es tapadera de otra cosa que no dice y que ya nadie va a preguntar, y que los muertos sern enterrados mientras, otra vez, carajo, otra vez, el error, la indiferencia, el abuso, la impunidad. Carajo, otra vez tantas muertes y un slo pas de muertos. Una mujer deja su cama. Es Mxico, pas de muertos.
* Pas de muertos, crnicas contra la impunidad. Alejandro Almazn, Alejandro Cosso, Froyln Enciso, Daniel de la Fuente, John Gibler, Len Krauze, ngeles Magdaleno, Jos Luis Martnez S., Pablo Ordaz, Jess Ramrez Cuevas, Daniela Rea, Arturo Rodrguez Garca, Emiliano Ruiz Parra. Seleccin e introduccin: Diego Enrique Osorno. Editorial Debate. Mxico, 2011.
mi veld
IM A BELIEVER
Nos sentamos muy seguros en la ciudad de Mxico. Cremos que los hechos violentos eran en el norte del pas nada ms. Recientemente la violencia se ha desatado, slo que no la queremos ver, no la queremos de vecina, no queremos sentir esa desagradable descarga elctrica de cuando nos dicen mataron a una familia aqu a una cuadra. Seguimos saliendo al cine, a cenar dispuestos a ceder nuestras carteras a quien lo solicite y esperando que no se pongan locos y nos disparen en las rodillas porque, aparte, nadie nos har el paro. NADIE. Preferimos ver la entrega de los Grammys, anhelar un pas sin violencia fsica, pero s con mucha violencia psicolgica (preferible que se nos tiren bombas y bombas con mensajes en la onda ests gorda, no vales nada o no vales nada, mejor adelgaza o compra todo esto para que te parezcas a una celebridad y no que, pues, nos tiren bombas de las que pulverizan fsicamente). La paranoia se siente. Las personas antes de hacer un comentario sobre la explosin en las instalaciones de Pemex, voltean a su alrededor a ver quin podra escuchar. Los libros sobre la situacin violenta del pas se forran para que ni en el metro, ni en el camin se enteren qu ests leyendo. El grado de adaptacin a la violencia es tal que en las escenas del crimen, en ese grupo de personas
por WARpig
Pas de muertos *
Una mujer lee en su cama. Las sbanas la cubren. El edredn pesado, naranja, caliente, tambin. Una mujer lee en su cama y se cubre porque la sangre helada, el alma petrificada, la razn rota conforme pasa las hojas del libro. Pas de muertos es el ttulo del ejemplar. Aunque podra ser Mxico, un simple y complejo ttulo. Una mujer lee en su cama, se cubre, sube el edredn hasta la garganta, pero el miedo se cuela, se escurre y llega hasta la punta de los pies. Miedo de seguir leyendo y de no seguir hacindolo. Miedo de descubrir otra muerte, otro acto fallido, otra corrupcin, otra ignorancia. Otra muerte. Miedo. Carajo, otra muerte. Y luego de leer las historias de las muertes una, cien, tantas, todas el miedo se hace costra, primero, y luego humedad, otra vez, que invade el sosiego. Es un miedo que construyen las letras de los reporteros y periodistas que escriben en Pas de muertos. Miedo, carajo, porque la mujer sabe que cada crnica ser el acontecer de otra indiferencia. Carajo, otra indiferencia. Miedo porque intuye que, otra vez, cuando d vuelta a la pgina, encontrar un error, una corrupcin, una ignorancia, un abuso, una violencia, una afilada indiferencia que mata a hombres, a mujeres, a nios y viejos sabios. Carajo, otra muerte y otra indiferencia.
que siempre se ha denominado como los curiosos, hay quienes curiosamente estn sonriendo. Se cree que eso le pasa a otros, como ste que qued aqu en la banqueta. Qu bueno que a m no, ni a mi familia. Ser por eso que se sonre? Cuando les toque a ellos o a uno, sonreiremos tambin. Habr quin sonra? Seguramente. Ante el ascenso de la violencia hay muchas expresiones que van desde el Qu pas! hasta el seguro andaba en malos pasos y el as es esto. Tambin se escucha la frase: Ora s que, como quien dice, aqu nos toc vivir. Y se sonre. Cuando narras un episodio donde fuiste vctima de algn abuso TODOS te dicen: Uh, no, les hubieras dicho que no y les hubieras dicho que se identificaran. Todos, cuando no son ellos las vctimas, son muy cabrones. S, cmo no. Quin va a decirle eso a dos patrulleros con aliento alcohlico, ARMADOS, a las tres de la maana, en una avenida desierta de Cd. Neza? T? Un amigo, con conocidos que catalogar como muy singulares me dijo hace unos aos: WARpig, t eres como artista. NO ERES CABRN. Tienes talento para hacer tu musiquita, que la fotito y que tu articulito de tu msica que te gusta. As que, no te las des de que eres cabrn. Creme: NO LO ERES. Le cre. Le creo.
arriba abajo
por Toni Franois
Swedish House Mafia | 9 de febrero de 2013 | Foro Sol, Mxico, DF
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V
versus
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oco se saba de Ana Claudia Talancn antes de El crimen del padre Amaro, pelcula que, por la polmica desatada durante su estreno, la convirti en figura internacional. Pero lo cierto es que Ana Claudia ha desarrollado una carrera ascendente como actriz de cine y televisin a lo largo de 15 aos. Ttulos como El cometa, Matando cabos, Fast Food Nation, Arrncame la vida y la serie televisiva Soy tu fan forman parte de su currculo. En estos das se exhibe en Mxico El sueo de Ivn, comedia infantil en la que comparte crditos con Demin Bichir y montn de nios pamboleros. Texto: roberto graza Foto: Turco
Cmo ves a Mxico? Pues suelo tener una visin positiva acerca de las cosas y la verdad es que tenemos un pas hermossimo, no? Sus playas, su gente Sobre todo cuando te toca viajar a pases que estn realmente fregados, regresas a Mxico y besas el piso, agradeciendo la amabilidad, la solidaridad y el calor de la gente Nuestra cultura, nuestras races a m me encanta, la verdad. Por otro lado, tambin podemos ver el tema del narcotrfico, la violencia, pero cuesta el mismo trabajo fijarse en lo bueno que en lo malo, y ms bien para las cosas en las que no estoy de acuerdo busco hacer algo al respecto, en vez de nada ms quejarme y andar criticando. mos a un lugar muy lejano [re] Depende, como te digo, del equipo con el que trabajes. Te puede tocar en Estados Unidos una produccin con mucho presupuesto, pero a lo mejor a la directora no le gusta ensayar y t eres muy de ensayar o viceversa. Depende del trato que se le da a cada quien, de la comodidad con la que se trabaja, obviamente del presupuesto del proyecto, o si el director es un estresado o un alivianado, si los compaeros actores son buena onda y saben trabajar en equipo, o si por el contrario, hay una lucha de egos terrible, no? Siento que fuera del idioma o las diferencias culturales, como que en Estados Unidos no te dejan ayudarle a los tcnicos y ese tipo de cosas, porque te pueden demandar si haces algo que no te corresponde. En cambio en Mxico existe mucho compaerismo, si quieres puedes ayudarle a los de arte o iluminacin, cosa que no sucede en Estados Unidos, cada quien su chamba y punto. Ahora s que zapatero a tus zapatos [re].
Ana Claudia Talancn
playa o nos metamos a la alberca o nos ponamos a hacer ejercicio o salamos a cenar o lo que se nos antojara. La verdad nos la pasamos muy bien en esta pelcula.
pronto para entenderla en su totalidad. Tendremos que esperar a que pase el tiempo para poder hacer un juicio claro y bien pensado sobre la pelcula.
Habiendo nacido en Cancn debes ser muy playera, qu playas mexicanas recomiendas? Toda la Riviera Maya: Sian Kaan, Tulum, Playa del Carmen, Cancn, aunque la verdad es que en Cancn hay hotel tras hotel tras hotel tras hotel, pero en algunos lugares rellenaron las playas con arena nueva tras el huracn Wilma y las dejaron hasta ms grandotas de lo que yo Y en el caso de El sueo de Ivn, cmo fue la me acuerdo. Total, las playas del Caribe son relacin con el equipo de trabajo? Estuvo muy bien! El director (Roberto las que ms me gustan de Mxico. El agua Santiago) es muy relajado. En realidad es templada y el color es de un azul increlos protagonistas de esta pelcula son los nios. ble porque se mezcla con el agua cristalina Tienen una frescura, una espontaneidad que viene del subsuelo, del manto acufero. maravillosa con la cual empapan a todos en Es precioso. el proyecto. Adems, estamos el niote de Demin Bichir y yo, otra niota. As que hiciHas trabajado en varios pases, cmo ves al mos una gran familia de nios divirtindose. cine mexicano comparado con otras cinemaEl director, como te digo, muy relajado. Adetografas? ms, como se trabaja con nios, los horarios Es una pregunta que suelen hacerme porson limitados por cuestiones sindicales. No que, como dices, he tenido la oportunidad podamos trabajar ms de ocho horas al da, de trabajar en varios pases y realmente entonces tenamos horarios maravillosos. creo que depende del equipo con el que te La filmacin fue en pleno verano, el sol se toque trabajar, ya sea en Estados Unidos, meta como hasta las diez de la noche, as Mxico, Sudamrica o Timbukt [re]. Siemque terminando de filmar nos bamos a la pre decimos Timbukt cuando nos referi-
El sueo de Ivn es una pelcula cien por ciento En qu gnero te sientes ms cmoda como futbolera. Cmo ha sido tu relacin con el actriz? En el drama o la comedia? futbol a lo largo de tu vida? Eh cada una tiene lo suyo Te puedo decir La verdad es que soy una muy buena villaque no soy fan de la comodidad. El drama meln [re]. Jugu futbol de chiquita una puede ser delicioso, ya sabes, arrancarte los temporada, pero como pasatiempo ms que pelos!, pero la verdad depende del proyecto. otra cosa. Ahora de grande he echado la casPuedo llegar a ser muy chistosa [re] no, carita de vez en cuando, de hecho durante la ya en serio, puedo llegar a disfrutar tanto el filmacin de El sueo de Ivn llegamos a jugar drama como la comedia de igual manera, no con los nios en la playa... Digamos que no estoy casada con un gnero en particular. tengo tan buen tino para patear la pelota Me he sentido muy cmoda en la comedia pero soy aguerrida, corro rpido y no me da y la verdad me gustara hacer ms, no slo miedo [re]. comedia romntica, ya sabes las tpicas chick flicks que a las chicas nos gustan [re], Eres zurda o derecha? pero me refiero a comedias de humor negro, Derecha Sobre los partidos de fut, a veces como por ejemplo una que disfrut mucho los veo. Trabajo mucho, la verdad, y no tengo fue Matando cabos se es el tipo de cometiempo para verlos todos, pero de vez en dia que me atrae, y adems pues hay muchas cuando me aviento uno. cosas que me faltan por hacer, se me antoja el cine fantstico, de aventura, accin, etctera. A qu equipo le vas? A las Chivas y a los Pumas. Dicen que no Y entre el cine y la televisin? le puedes ir a dos equipos, pero yo digo que Nuevamente depende del proyecto. La teles [re]. visin es mucho ms rpida, inmediata. Aunque no siempre. Si ests trabajando, por De El cometa, tu primera pelcula, a El sueo de ejemplo, en Brasil, donde se pueden gastar Ivn, cmo has evolucionado como actriz? un milln de dlares por captulo y donde Hjole, lo que pasa es que uno no necesacuidan cada detalle al mximo, incluso ms riamente siempre va cambiando o evoluque en muchas pelculas, pues es una maracionando hacia algo distinto. Esta pelcula villa trabajar as. Pero es una excepcin. En el (El sueo de Ivn), por ejemplo, me record cine tienes mucho ms tiempo para preparar lo que viv hace aos en El cometa. Me hizo cada escena, para ensayar, sabes perfectavolver a sentir esa capacidad de asombro, la mente de qu trata la historia, sabes el princapacidad que tenemos para sorprendernos cipio y el final. En cambio, en la televisin por cualquier cosa, para realmente estar en hay veces que se va escribiendo conforme el momento presente y entregarte, que es lo se graban los captulos. Tambin pasa que que me ha funcionado para actuar. En lugar en la televisin, cuando te toca un director de seguir la frmula o el mtodo de no s que anda con prisas y no le gusta ensayar, te quin, lo que hago es entregarme y reacciosientes como trabajando en una maquiladora, nar a lo que est sucediendo en el presente. y eso no se disfruta tanto como el trabajo con Cuando hay una bola de nios afectndote, en un director que cuida mucho cada escena y el buen sentido de la palabra, pues no hay ensaya hasta que obtiene lo que realmente ms que estar ah, vivir el instante, reaccioquiere de los actores. Afortunadamente, nar positivamente y gozarla. hoy en da no tenemos que escoger entre ser actriz de teatro, televisin o cine, como Fue una especie de contagio infantil? pasaba antes; hoy hay televisin que se hace S. Me identifico mucho con los nios y el ser como cine y cine que se hace como televicomo una niota forma parte de mi manera sin, y hay teatro [re] bueno, se s de ser. no el teatro es el teatro. A lo que voy es que los actores y actrices de hoy podemos La relacin entre el cine y el futbol no ha sido hacer cine, televisin y teatro, y eso est muy afortunada, salvo contadas excepciones. muy bien. Dentro de ese subgnero llamado cine futbolero, dnde ubicas a El sueo de Ivn? Hacia dnde ests focalizando tu carrera? Pues es una pelcula para nios. No la puedo Pues no me gusta proyectarme a futuro. No comparar ni con El Chanfle ni con Rudo y Cursi me gusta estar pensando en el futuro ni porque es una pelcula infantil, una pelcula en el pasado. Me parece una prdida de familiar, que adems tiene un mensaje muy tiempo, aunque hay gente que s le gusta y lindo. Tanto en el cine como en el futbol le funciona, y lo respeto mucho. Creo que el tienes que aprender a trabajar en equipo y preciado momento se va demasiado rpido disfrutarlo. Cuando hay problemas en un como para no estar totalmente consciente equipo, cuando no hay una buena comunien el presente y no vas a ser en el futuro cacin, pues las cosas salen mal. En camlo que ests soando si hoy no te aplicas. A bio, si se trabaja por un mismo objetivo y de m me funciona estar presente, vivir el aqu buena gana pues las cosas salen bien. Es muy y el ahora, como bien se dice.
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C
c rnica
Turismo C culpable
Por Jazmina Barrera
Cada tanto, en los puentes y las vacaciones, el chilango clasemediero, ese ajonjol de todos los malls, camina hacia su Meca: el centro comercial gringo. Un vistazo a ese comportamiento decadente.
ulpa social, creo que le llaman a lo que suelo sentir cada vez que voy de compras. No s muy bien a qu se deba. Soy parte de una sociedad consumista. Pensar en las nias explotadas en China me hace sentir mal. Gasto en lujos innecesarios en vez de ahorrar. El problema en realidad es que este malestar impreciso suele mezclarse con un enorme gozo. Comprar me relaja. Intento comprar regalos para otros, o hacerlo en tiendas amigables con el ambiente; cualquier cosa que justifique aunque sea mnimamente el gasto. Suelo consolarme tambin con algo que
seal Roland Barthes: que el problema del comunismo es que nunca consider la ventaja hedonista del capitalismo. Cuando hace poco una ta me invit a acompaarla en un viaje de shopping, a San Antonio, Texas, estos sentimientos encontrados se intensificaron. Finalmente acept. El viaje a San Antonio me introdujo desde el principio a un mundo hasta entonces para m desconocido: el de las compras profesionales o intensivas. Ya desde la sala de espera se notaba quines bamos en ese vuelo: mexicanos dispuestos a adquirir vaya Dios a saber qu (no creo que ninguno de nosotros tuviramos un objetivo claro en mente) pero entre ms, mejor. Maletas vacas, maletas dentro de las maletas vacas, son de los primeros signos de un viajero consumista. Como seguro tambin lo son las enormes cajas de donas Krispy Kreme que llevaban varios tripulantes,
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pero que para m permanecen un misterio. La fauna que llenaba la sala de espera se compona principalmente de seoras. Seoras con otras seoras, seoras con sus maridos, seoras con sus hijas adolescentes, seoras embarazadas o estrenando esposo (todava con la etiqueta). La mayora parecan ser seoras adineradas, aunque haba tambin una que otra de las llamadas fayuqueras, quienes llenan sus maletas en los outlets y luego venden todo en mercados y tiendas de la ciudad de Mxico. stas eran fciles de identificar: una de ellas llevaba puestos unos lentes rosa mexicano y portaba varias bolsas doradas de marca y unos zapatos plateados. Ya desde el avin me iban reclamando porque me negu a hospedarme en un hotel junto al aeropuerto y sobre la carretera, ms cerca de los malls y de los outlets (prefer quedarme en el centro de la ciudad). Me siguieron increpando porque insist en al menos ir a conocer el lamo y la Villita, es decir, en hacer algo de turismo cultural, algo que en mi confundida mente redima, o al menos ocultaba de alguna forma el verdadero propsito del viaje. Tercer desacuerdo: me rehus a llevar una maleta con rueditas a los centros comerciales. Prefera andar cargando las bolsas, quiz porque sentir el peso de mi vergenza es una de las formas de mi cristianismo no creyente de expiar las culpas. Llevar la maleta me pareca cnico, una forma de exponer visiblemente a lo que bamos.
Primer da en un centro comercial: los mexicanos estbamos por todas partes. No era tan fcil identificarlos porque en una ciudad como San Antonio la frontera entre mexicanos y estadounidenses es casi imperceptible (un da decid probar unos audfonos y result que la msica en el iPod era Alejandra Guzmn). Intent encontrar sntomas para distinguir a los mexicanos que iban de compras del resto de los chicanos y encontr un par, como la forma en la que las mexicanas mascan el chicle, con la boca cerrada en vez de abierta, como hacen las nativas. Despus de varias horas de compras, agotada, me sent en un caf a esperar que mi ta terminara las suyas. En la mesa de al lado haba un norteo con su hijo como de quince, cada uno con un iPhone. De pronto not que el padre haca una llamada y pona el celular en altavoz: Hola mami, le gritaba a una voz en el telfono que responda emocionada: Cmo va todo por all? Aqu muy bonito, s, muy padre. Hace fro en Mxico?. Por su voz identifiqu tambin a una madre con sus hijas adolescentes que gritaban desde el vestidor: A ver, mami? Se te ve precioso, date otra vuelta. La mayora de los mexicanos iban directo al outlet, bajo la consigna de ms vale que sobre y no que falte. Son un fenmeno extrao estos lugares a las afueras de la ciudad donde se consiguen tres pantalones feos al precio de uno normal. Slo se puede llegar en coche porque estn junto a las carreteras. Lugares tristes y aislados de donde, ahora veo, las
libreras han sido lenta pero irremediablemente desplazadas. Ya no se encuentran en el centro de la ciudad, hay que ir a los centros comerciales ms alejados y a los outlets. Half Price Books, se llamaba una de ellas. Comprob que en las que quedaban, ms de la mitad del espacio estaba dedicado a videos, accesorios y todo menos libros. Al llegar a la caja con mi pila de libros, el vendedor de pronto me dijo: Deb de haber adivinado que eras de fuera. Aqu ya nadie compra este tipo de libros. Me lament entonces de que no tuvieran ni un solo libro de Wallace Stevens en su nico y diminuto librero de poesa y mir con melancola a mis Nabokovs y mis Cormac McCarthys. Record con nostalgia la primera vez que entr a un Barnes & Noble, repleto de pisos de libros, y sent que era el mejor lugar del planeta. Ya haba escuchado yo de la extincin de las libreras de boca de algunos mexicanos. Son de esas cosas que notan siempre que van a Estados Unidos, como lo limpios que estn los baos y lo grandes que son las porciones en los restaurantes (siempre pens que era un chiste eso de si te lo puedes comer todo en menos de media hora es gratis, pero en Texas es verdad). Frente al outlet haba un centro comercial, de los normales, al que se nos ocurri ir despus, sin considerar que San Antonio es una de esas ciudades hechas para gente con coche. Nosotras nos habamos estado moviendo en taxis. Quisimos, pues, cruzar la autopista para llegar al otro mall. Error. Caminamos horas bajo el
sol texano hasta encontrar un semforo, y cuando lo hicimos nos quedamos perplejas, sin saber cmo funcionaba o si de hecho funcionaba. Tena un botn para peatones pero no suceda nada al apretarlo. Terminamos cruzando la autopista a la mexicana, corriendo con nuestras bolsas de zapatos feos. Finalmente lleg el temido momento de empacar. Mi ta entonces produjo un artefacto para compradores compulsivos cuya existencia yo ignoraba por completo: unas bolsas con una especie de cierre a las que metes la ropa doblada y sobre las que despus te sientas. Entonces la bolsa deja escapar una especie de ventosidad, y la ropa queda sellada al vaco, reducida a su ms mnimo volumen. Nos encaminamos con nuestras maletas de nuevo al aeropuerto. En la sala de espera estaban varias de las mismas seoras del vuelo de ida, presumiendo ahora sus bolsas de Abercrombie y Macys. Un hombre detrs de m llamaba a decenas de personas distintas para avisarles que ya estaba en el aeropuerto. Otra, con las uas pintadas de rosa fosforescente, tambin hablaba con alguien: Estuvo padre. Claro que no tan divertido como Las Vegas, porque all despus del shopping te puedes ir al casino. Oye, quera preguntarte, te acuerdas de qu sabor quera tu mam su Kool Aid?. Me desped de San Antonio cantando Non, je ne regrette rien de Edith Piaf. No me arrepiento de nada.
Ocho visiones del arte contemporneo

Por Marisol Rodrguez
l deseo de conocer, entender y dialogar con la gente creativa con que se comparten un espacio y tiempo es una nocin fundamental que slo en las artes ha visto nacer vanguardias, grupos, movimientos y acciones que se gestan a partir de la afinidad de visiones. Esta serie de entrevistas germina a partir de ese mismo deseo de conocer y compartir las ideas de quienes en este momento se encuentran realizando acciones significativas en las artes de la ciudad. El hecho que sean mujeres es simple casualidad, posiblemente atribuible a una afinidad inconsciente, primigenia, o al simple hecho de que cada vez son ms las que, desde distintas plataformas, contribuyen al enriquecimiento de las artes en nuestro tiempo. La seleccin puede ser leda como un acercamiento de lupa a un universo de voces fundamentales en la apertura de espacios, lneas crticas, la generacin de nuevas lecturas e investigaciones, la inclusin de artistas e ideas que renuevan el espritu de lo contemporneo en cada uno de sus aspectos y que permiten que exista una multiplicidad de voces y micrfonos abiertos para reflexionar acerca de lo que somos hoy. Esta renovacin del panorama artstico y cultural de la ciudad, este renacimiento y consolidacin de la mal llamada escena, permite no que haya ms artistas, sino que haya ms pensamiento, ms discusin, ms crecimiento. Publicaciones como sta y quienes llenamos sus pginas somos un eslabn en esta cadena de espacios y esfuerzos que se emprenden a contracorriente por la necesidad de dirigirnos a un cierto lector y comenzar un dilogo. Las mujeres
que a continuacin entrevistamos emprendieron tambin estos esfuerzos y encontraron a los interlocutores que enriquecieron el dilogo en distintos mbitos. Para hablar, microscpicamente, de este momento en las artes seleccionamos a dos artistas, dos curadoras, dos editoras y dos galeristas. Quedaron fuera, tal vez dando pie a una segunda parte, crticos, acadmicos, promotores, gestores y periodistas que completan este extrao mundo del arte. Julieta Aranda, Marcela Armas, Sol Henaro, Sofa Olascoaga, Sara Schulz, Anala Solomonoff, Mnica Manzutto y Pamela Echeverra nos abrieron las puertas de sus espacios de vida y trabajo para contestar con franqueza este cuestionario hijo de la curiosidad ingenua y totalmente aspiracional por las motivaciones y recuerdos que las han llevado a recorrer los caminos que por distintas razones reconocemos y admiramos. El espacio es limitado y las entrevistas estn, a veces brutalmente, abreviadas. No obstante, espero que sirvan para generar curiosidad acerca de las iniciativas, proyectos y espacios que se mencionan; comprensin acerca de la labor de cada una de las entrevistadas en tanto elementos de un sistema que a veces resulta obscuro y/o risible para el espectador; y finalmente apertura y reconocimiento del potencial que cada uno tiene dentro del mundo del arte en una de las ciudades culturalmente ms sofisticadas del mundo. A continuacin, presentamos apenas ocho de sus personajes ms importantes.
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Adrin Duchateau
Marcela Armas
Sol Henaro
Marcela Armas
El arte tiene sentido en tanto est ligado a la experiencia vital.
casa-estudio en la Santa Mara la Ribera, colonia porfiriana que la ve partir hacia Tepoztln.
Qu es lo ms interesante de tu trabajo?
Una de las cosas ms estimulantes y gratificantes son los procesos de conocimiento, el que cada proyecto que uno inicia significa un nuevo camino de relaciones con personas que se dedican a diferentes investigaciones y disciplinas, y ah hay un camino que se abre. Por otro lado, el tema de la colaboracin, yo he ido a lo largo de un proceso en el que comenc trabajando ms sola, s en colaboracin con Gilberto (Esparza) y con gente ms cercana a m, y ahora estoy en un proceso en el que se est involucrando gente de otros mbitos para colaborar en un proyecto, en un desarrollo en donde la idea es que pueda aportar algo a la sociedad.
La parte administrativa, dentro de todo lo que uno hace tambin est la cuestin contable, el papeleo, las cosas que a m no me gusta hacer, y a veces es un poco agobiante pero hay que hacerlo. Con el tiempo uno va entendiendo que es parte de la vida.
vando a las personas hacia una eleccin. En el mbito familiar hubo experiencias que me llevaron a buscar un entorno de accin creativa, de buscar nuevas formas de ver la vida y el estado de bienestar.
arcela Armas (1976) es la nica artista que me ha hecho sentir algo cercano al sndrome de Stendhal. Su obra Resistencia, en la que un filamento metlico incandescente (resistencia calefactor) que describe la lnea fronteriza entre Mxico y Estados Unidos se enciende al rojo vivo cada vez que un espectador se acerca, me quit el aliento hace unos aos en una oscura sala del Museo de la Ciudad. Su sensibilidad est enclavada en la vida, en los problemas que todos compartimos, en las verdades abstractas que objetiva, o en las realidades objetivas que convierte en poesa. En plena mudanza, entre obras empaquetadas y herramientas, Marcela nos recibi en su
Consideras que la educacin formal fue esencial para que te convirtieras en artista?
Es todo un tema para m. Creo que en este momento es algo en lo que estoy reflexionando mucho, porque el proyecto que estoy haciendo toca el tema de la escuela y estructura social por la que todos pasamos, y s creo que ahora est haciendo replantearme muchas cosas sobre mis propios esquemas como ser humano, los prejuicios y los paradigmas que en el camino uno tiene que ir modificando, pero no creo que sea la nica cosa; siento que la vida tanto global como circunstancialmente va lle-
Alguna vez has sentido algo similar al sndrome de Stendhal frente a una obra de arte?
S lo he sentido, pero no cuando he estado expuesta frente a una obra de arte. Para m la categorizacin yo hago arte y es un quehacer desde cierto punto de vista, podra incluso decir que es un oficio; es un trabajo de mediacin, pero para m el arte tiene sentido en tanto est ligado a la experiencia vital.
Cules son los artistas que te hicieron querer ser artista?

Nunca he tenido un referente tan fuerte desde el mundo del arte; podra mencio-
Qu es lo ms aburrido de tu trabajo?
Adrin Duchateau
nar algunos, pero tanto como haber encontrado un artista como tal que definiera mi rumbo, no. Creo que ms personas allegadas a m, la experiencia de estar cerca de ellas, ha ido definiendo. Puedo pensar en mi familia, en especial mi hermana: ella tiene un problema de retraso mental y yo estuve prcticamente toda mi vida muy de cerca de ella y es alguien que siempre me ha enseado mucho.
donde cur la seccin dedicada a nuestro pas en la actual muestra Perder la forma humana. Una imagen ssmica de los aos ochenta en Amrica Latina.
Qu es lo ms estimulante de tu trabajo?
Te sientes identificada con el concepto de arte poltico?

Cada vez ms, s. Me he dado cuenta de que la poltica es algo inherente al ser humano, creo que todos hacemos poltica: emitir una opinin es poltica, las acciones son polticas, desde las acciones que pensamos son mnimas, por ejemplo, dejar abierta la llave del agua hay una intencin que desde mi punto de vista es poltica, y creo que s, el arte es poltico.
Ser con otros El verbo contagiar me encanta, es una ruta que me rige. El contagio no como algo negativo, mdico, sino algo ms bien que se transmite, que pulula y quin sabe a quin le toc y esa persona a ver qu hace y desde dnde Ese no control de las cosas me estimula mucho. La administracin, la gestin, es una parte que no es tan estimulante y que sin embargo es necesaria, que es muy importante hacerla En el MUAC es fundamental hacer gestin con recursos, hacer que esa intervencin en el relato historiogrfico suceda, pues tiene que pasar por muchas instancias tambin. Es la parte que menos me atrae, pero de la que no te puedes escapar; incluso en la autogestin, es algo que tienes que hacer siempre.
fui a la India me impact esa manera de vivir, de entender el cotidiano, la religin y todo. Tambin un viaje que recuerdo con muchsimo cario, por todo lo que explor en m, fue la primera y nica vez que fui a comer peyote. Me encant perderle el miedo a la naturaleza... es increble, en trminos mundanos por la experiencia de estar ah, pero hacia uno mismo tambin.
Todo el arte es poltico?

S, yo creo que s.
Cmo se hace una coleccin de arte?

Si respondo dentro del MUAC, se hace desde la investigacin, sin olvidar que estamos haciendo una coleccin razonada desde la UNAM, que no es el MUAC a solas en el arte contemporneo internacional El INBA y la UNAM tienen otras responsabilidades y tenemos que hacer un ejercicio ms imparcial para ir revisando qu voces tienes que convocar en este intento por generar un enunciado de memoria; ya no nada ms de tus gustos e intereses, sino sobre lo que ha pasado en las dcadas e igual tengo que considerar gente que nunca me haba interesado pero que no soy quin para decir no, ste se queda fuera.
Cul es la leccin ms importante que aprendiste en la escuela?

Quiz una leccin indirecta fue esto del estridentismo, no haberme ido por lo ms conocido a partir de entonces no doy nada por hecho.
Cul es la leccin ms importante que aspiras dar, desde la academia?

Volvera al contagio. Cuando he dado seminarios, cuando he dado clases en la Esmeralda, ahora que voy a dar este (seminario) en Jumex, yo no soy quin como para esperar que pase algo muy especfico; esa parte de encorsetar el conocimiento, lo que tendras que ser, no soy quin para decirles qu tienen que ser Espero que nunca lo haga sin querer Cuando estoy en ese espacio como docente me interesa ms (ser) una persona que posibilite, no que ancle, que tenga la capacidad de escucharlos, de yo crecer con eso y tambin ser capaz de descolocarme y ser humilde ante eso.
Cmo naci la muestra Perder la forma humana?
Qu es lo que ms te gusta de la cultura contempornea?1

Me gusta la diversidad de manifestaciones en todos los sentidos, no slo en el arte sino los movimientos de resistencia social, los nuevos modelos de vida, de pensar, de gente que somos tan diversa, que estamos en este proceso de aprender a vivir juntos en comunidad.
Cul es el primer recuerdo que podras relacionar con lo que haces?

Cuando conoc a Germn List Arzubide, el estridentista, tendra como 22 o 23 aos y era una clase para la universidad: tenamos que investigar sobre movimientos literarios y nadie quera agarrar el estridentismo porque nadie saba qu demonios era eso. Yo lo agarr, tena un novio que trabajaba en el FONCA, entonces le ped que me ayudara a investigar si viva alguno y viva German, entonces consegu su telfono, le habl, lo fui a ver, era un 2 de noviembre, adems lo llegu a ver con mi pan de muerto les di mucha ternura. Creo que fue uno de los primeros momentos en que dije: Cmo nadie me haba hablado de esto? Cmo no sabamos de esto en la universidad?. Fue el primer momento en que dije que hay algo de la produccin humana en este contexto que no pasa por el relato oficial y no deja de ser importante, y cuando uno se conecta con eso sabes que quieres seguir buscando a los grupos, o a los individuos que se movieron con ese mismo inters desde la vscera, desde la emocin, y no nada ms eso, tambin con una cosa racional superinteresante. Siento que todo lo que sigo haciendo tiene que ver con eso, con voltear hacia atrs y tratar de ver qu hubo ah, no nada ms en esta cosa de justicia historiogrfica de acomodar los tomos, sino decir: Miren! Hay cosas del pasado inmediato que tal vez nos permiten conectarnos ms directamente con nuestro presente.
Qu fue lo ltimo que viste en Mxico que te sorprendi positivamente?

Me encant el movimiento estudiantil #yosoy132, creo que a muchos nos sorprendi. Creo que es una muestra de que hay un espritu en la gente de verdadero cambio social, ms all del impacto real al corto plazo.
1. 2. Pregunta extrada del cuestionario creado por Another Mag. dem.
Qu es lo que ms te gusta de la cultura contempornea?

La posibilidad de cruzar tantos territorios, que ya no es esta cosa tan especfica de las disciplinas del arte visual. La filosofa por otro lado, las ciencias sociales, en la produccin contempornea me parece que es increble cmo se pueden ir borrando los bordes y tomando de las disciplinas las herramientas que te parezcan necesarias.
Sol Henaro
El verbo contagiar me encanta, es una ruta que me rige.
ol Henaro (1976) es la curadora de la coleccin del Museo Universitario de Arte Contemporneo, MUAC. Los objetos que la rodean, sus cuadros, las fotos que la acompaan sobre una antigua mquina de escribir detrs de su enorme mesa-escritorio nos cuentan la historia de quien en los aos noventa comenz a preocuparse por la historia no oficial del arte mexicano, esa mancha informe que hasta hace muy poco narraba un relato incompleto que iba del muralismo a Gabriel Orozco sin desarrollo de por medio. Su palabra secreta es memoria; parece que se la recuerda cada da, ya sea que vaya al MUAC a constituir el relato historiogrfico de su coleccin, o al Museo Reina Sofa,
Qu es lo que menos te gusta de la cultura contempornea?

La falsa pretensin, la arrogancia de mucha gente pero eso es de la gente en general, la petulancia, el sentirse eje del mundo es una postura que me da pereza.
Perder la forma humana surgi como uno de los proyectos de la Red de Conceptualismos del Sur de la que formo parte. Haba un inters por preguntarse sobre los aos ochenta, justo porque ya se haba visto mucho hacer revisiones sobre los setenta que no es que est agotado, una de las cosas que me estimula es saber que nada est agotado, saber que hay treinta mil versiones de equis cosa, pero que siempre es posible plantear la mirada desde un lugar distinto y aqu lo que interesaba era analizar ese periodo despus de la euforia de todo lo que se ha hecho de revisiones sobre las dictaduras latinoamericanas y tal, ver de qu manera los ochenta se haban aventado los problemas para bien y para mal, qu lugar tuvo la Guerra Fra, en fin, leerlo desde diferentes reflectores o miradas con el pretexto de revisar la produccin visual. Y Mxico entra como uno de los subcaptulos. Yo hice mi mapeo pensando mucho en la contracultura, en el Museo del Chopo, en el Tianguis del Chopo, qu lugar haba tenido la msica, el Saln Ds Aztecas, cmo se iban permeando tantas cosas, qu publicaciones haba, por qu La Regla Rota, La Pus Moderna, si esto o aquello
Est de moda la historia?

Puede ser, en el arte contemporneo se pone todo de moda cinco minutos. Creo que s, hay un inters autntico de mucha gente a nivel internacional trabajando en ello, pero ese inters ha empezado a ser por otro tipo de instituciones e instancias que lo estn llevando hacia otra esfera, que ya no es el inters autntico, sino como el deber ser, ahora parece que tienes que encausar tu trabajo hacia eso. Ahorita decimos historia o revisin, pero han pasado treinta mil nociones y conceptos que surgieron de una manera muy bonita, muy rica y muy autntica, y que despus fueron malentendidos.
Sofa Olascoaga
La leccin ms importante fue que si a m me interesaba algo, me tocaba irlo construyendo con la prctica.
ntre la utopa y el fracaso es el ttulo de la investigacin con la que Sofa Olascoaga (1980) gan la beca de investigacin y produccin artstica que otorga la galera CDA Projects en Estambul. Su propuesta busca indagar acerca del paso por Mxico del filsofo austriaco Ivn Ilich, fundador del Centro Intercultural de Documentacin (CIDOC), que en los aos sesenta trajo a nuestro pas a pensadores de
Recuerdas algn viaje que haya cambiado tu perspectiva de vida?

Me marc mucho la nica vez que fui a la India, eso me trastorn porque fue encontrarte no con el mundo occidental Cuando
Adrin Duchateau
Sofa Olascoaga
Sara Schulz
la talla de Erich Fromm o Susan Sontag. Su infancia, su formacin familiar y sus primeros recuerdos han marcado una importante pauta para ste y otros proyectos de esta brillante curadora, cuyo inters principal est en los cruces entre pensamiento crtico, la educacin y la accin colectiva. En el camino ha creado ya sea programas educativos de museos, proyecciones de documentales y mesas redondas para decenas de grupos artsticos de la ciudad, en lo que parece una carrera por recuperar el espritu de lo colectivo, la experiencia del equipo. Despus de pasar varios aos fuera de Mxico, Sofa nos recibi en su semiabandonado estudio, entre libros y folletos una hoja con consejos sobre cmo trabajar mejor: distingue el sentido del sinsentido, publicaciones de art:21, serie que promovi en Mxico hace unos aos, la cuidada edicin de su tesis de licenciatura y un amplio escritorio antiguo sobre el que desarrollar su ambicioso proyecto de investigacin.
Tu vida es tu trabajo?
No, mi trabajo tiene que ver con mi vida. al menos en este momento, hay un vnculo muy claro en algunos aspectos de mi vida como mi historia personal, como vnculos afectivos, profesionales, que estn presentes en mi trabajo. Adems de ese espacio, hay otros mbitos de mi vida que no estn nicamente relacionados con mi trabajo.

El primero ms importante fue un viaje familiar en un verano largo en el que mi pap fue invitado a dar clases a la universidad en Provo, que es una ciudad chiquitita y donde est la base de la comunidad mormona, Brigham Young University. Estuvimos un verano durante tres meses en el campus mientras mi padre daba clases y yo iba a la escuela de verano Fue un viaje
que tena los retos de acercarme a otro contexto cultural, aprender ingls, moverme sola en el campus a los siete aos, que era algo que yo no haca en Cuernavaca, que era donde viva entonces, y tambin por otra parte, reconocer la distancia y la exclusin en esa diferencia de contexto. La curiosidad y la posibilidad de aprender, y el distanciamiento, la inaccesibilidad. Y el ltimo viaje, mi ltimo ao y medio fue como un largo viaje
versiones de curadura ms convencionales. La leccin ms importante fue que si a m me interesaba algo, me tocaba irlo construyendo con la prctica.
Quin era Ivn Ilich?

Era un filsofo y telogo austriaco que despus de terminar sus estudios de doctorado en la Universidad Pontificia de Roma se fue a vivir a Nueva York, y entr en contacto con las comunidades puertorriqueas de Washington Heights y se maravill por el encuentro intercultural y por reconocerse en una comunidad tan ajena. Luego consigui irse a Puerto Rico como vicerrector de la Universidad Catlica de Ponce, donde estuvo otros cinco aos, y en todo ese proceso fue concibiendo un proyecto, que era el Centro Intercultural de Documentacin, y tena que ver con ampliar esta nocin de interculturalidad y de estudios

Una de las lecciones ms importantes que aprend tena que ver con reconocer que no haba, por lo menos en ese momento, ninguna infraestructura, sobre todo laboral, a la cual yo me sumara. Lo que quera hacer no caba en la prctica artstica, ni en los programas de historia del arte, ni en las
Turco
crticos ligados a eso. Despus de estar en Puerto Rico lleg a Cuernavaca a abrir formalmente el CIDOC, que se volvi un centro de intelectuales que tena dos caras. Por un lado, y en el principio de su concepcin, reciba misioneros americanos y europeos que venan a Latinoamrica y les daba el curso de introduccin al contexto cultural, histrico y al idioma; y por otro lado, se fue convirtiendo, por las propuestas de pensamiento crtico que Ilich vena desarrollando haca tiempo, en un punto de atraccin para intelectuales de muchas partes del mundo que se fueron interesando en participar de estas discusiones que hacan anlisis crticos a raz de la manera en que se institucionalizaban ciertos mbitos de la sociedad moderna y se creaban relaciones de dependencia en torno a la educacin, la administracin del trabajo, la distribucin de la energa, entre muchos otros temas Me fascina la cantidad de personas que pasaron por el CIDOC, pero sobre todo, la potencia de una serie de iniciativas y de lneas de pensamiento crtico que parece que estn ligadas a muchos movimientos que se dispararon en distintas lneas: en educacin, en movimientos sociales, en propiedad de la tierra, en organizacin del trabajo y del propio conocimiento.
abordar en este inters de conocer ms este proyecto que haban articulado mis padres con las otras familias y en el que yo crec; y por otro lado, tratando de ampliar las preguntas a otros proyectos y a otras experiencias que estaban presentes en la memoria colectiva ligadas a Cuernavaca en distintas etapas.
es una cuestin que no tiene que ver con los lectores, sino con una forma muy arcaica que tiene de moverse el mundo editorial.
sociedades en una direccin, pero tambin son universos muy endgenos que de pronto dejan de producir.

Siempre he tenido una gran cercana con los libros, yo crec con mis abuelos y haba muchos libros en mi casa. Recuerdo meterme debajo de la cama a escribir mi primer libro a los seis aos, obra indita (re) hasta esta cuestin de la biblioteca y los libros prohibidos, libros que no eran para nios pero que estaban ah, y el acercamiento a este objeto numinoso que implicaba un terror por lo que contena y a la vez una fascinacin.
Qu ests leyendo?
Le recin el libro Los ingrvidos de Valeria Luiselli, Di su nombre de Frank Goldman y Cancin de tumba de Julin Herbert, en enero.

Vi la exposicin de Tania Candiani en el Laboratorio Arte Alameda y me dio mucho gusto ver la concrecin de un proceso de investigacin y maduracin artstica que me toc ver en distintas etapas anteriores. Me gust la puntualidad y la concrecin de un gran proyecto con una serie de ejercicios de produccin. Me ha gustado la energa de algunos proyectos o procesos, ms que la produccin en concreto, los procesos de discusin de Crter Invertido o de Grupo D.
Anala Solomonoff
La posibilidad de generar dinmicas creativas entrecruzando la curadura, el arte contemporneo, la edicin, el diseo grfico, la gestin eso es lo que me motiva.
nala Solomonoff (1972) transit del mundo comercial y publicitario del diseo grfico al de la gestin del arte en la Sala de Arte Pblico Siqueiros (fue su subdirectora de 2009 a 2012) y desde agosto del ao pasado en La Tallera, casa y espacio de trabajo en Cuernavaca de David Alfaro Siqueiros en el que tambin funge como subdirectora. Las ventas nocturnas de editoriales independientes, el Foro de Ediciones Contemporneas en el Museo Carrillo Gil, el proyecto de librero mvil Exp/edicin y el Encuentro de Editores Iberoamericanos son slo algunos de los proyectos que ha fundado, promovido y gestionado, y que hoy continan abriendo espacio para que editores, autores, artistas y sellos editoriales tengan espacios de encuentro, retroalimentacin y creacin ms all de la venta. La edicin como prctica curatorial es el tema de su tesis en la maestra de Estudios Curatoriales que cursa en la UNAM. Su aportacin a este campo ya es patente y ser cada vez ms evidente, como lo demuestra con 251,312,000 Todos los libros que hoy existen desaparecern, exhibicin que cur para el Centro Cultural de Espaa y que estar abierta hasta el prximo 3 de marzo.
Recuerdas alguno de los libros?

Recuerdo que me regaaron por haber ledo El amante de Lady Chatterley a los 12 aos, y tambin Isadora Duncan Yo creo que entenda la mitad pero an as lo lea.
Sara Schulz
no eres ni una editorial ni eres un proyecto de arte de alguna manera tienes que inventar todo el tiempo ese lugar y es lo ms gratificante s encontrarlo.

Pues viaje astral tiene que ver con los hongos, ir a conocer esta otra parte de Mxico, ms all de la cuestin psicodlica, poner en cuestionamiento o relatividad el significado de la pobreza, donde la gente convive Y pltica y hay un respeto a los mayores y un lugar para los pequeos... sos s son viajes que me transformaron.
Cmo desarrollaste este proyecto?

Me di cuenta de que (la) necesidad de abordar los procesos grupales vena de mi experiencia de un proyecto de vida comunitaria que hicieron mis padres en Cuernavaca, que dur casi cinco aos y que se disolvi despus, y que haba mucho de esa experiencia en la forma en que yo estaba buscando ser parte de procesos de trabajo grupal y colectivo en el arte. Entonces decid que tena que abordar esa experiencia a fondo, y 25 aos despus de que se disolvi el proyecto de vida comunitaria, supe que la informacin que yo tena de eso era una memoria entre infantil e infantilizada y menos actualizada sobre cmo haba surgido, funcionado, fracasado y operado ese proyecto hecho por mis padres y otras familias. Me dediqu casi todo el 2011 a volver a contactar a los que haban sido los miembros, a abrir un canal de comunicacin 15 aos despus de no verlos y a recuperar archivos, documentos, fotografas, a volver a recorrer los espacios donde haba sucedido esa comunidad, los que siguen activos, porque fue como un proyecto prolfico del que se derivaron otros Y me di cuenta de que parte de las referencias que ellos haban tenido, aunque no haba una afiliacin directa, s haba una influencia por parte de lo que Ivn Ilich y el CIDOC haban hecho veintitantos aos antes El proyecto en el que estoy trabajando ahora se llama Entre utopa y desencanto ( y) trata de integrar las dos cosas: por un lado, las preguntas que yo me plante y que quise
ilsofa, editora, biblifila. Su visin y experiencia han sido esenciales para que el proyecto artstico Alias, de Damin Ortega, se haya convertido rpidamente en un respetado referente para el mundo editorial por su congruencia y contundencia. Sara Schulz (1980) escribi su primer libro a los seis aos; dice que lo perdi, que no le interesa escribir, lo que quiere es hacer su trabajo tan bien que nadie note que fue ella quien estuvo detrs. Hasta ahora lo ha logrado. La reconocemos por la calidad de su labor y por el futuro que promete en este creciente universo editorial, el de la difusin de las ideas y la historia que le dan cuerpo al arte contemporneo.
Consideras que la educacin formal fue esencial para que te convirtieras en editora?
S, en el aspecto editorial es necesaria una educacin formal por el idioma, por la cuestin de la correccin sintctica, pero ms all de eso, la formacin filosfica tambin pienso que es muy buena para hacer una labor editorial, porque ms que corregir planas tambin es estructurar proyectos y tener la mente para estructurar, y eso s te lo da un pensamiento digamos ordenado, sistemtico, filosfico.
Lo ms estimulante es lo que a la vez puede llegar a ser lo ms frustrante, que es este lugar indefinido que tiene un proyecto editorial del tipo no slo independiente econmicamente que tiene muchas implicaciones en la vida personal, sino tambin sin una ubicacin concreta en relacin con los ejes de las editoriales que viven o con las que convivimos, donde de pronto dialogar o pertenecer o moverse no es tan fcil porque no eres ni una editorial, ni eres un proyecto de arte, entonces de alguna manera tienes que inventar todo el tiempo ese lugar y es lo ms gratificante s encontrarlo.
Creo que lo ms estimulante es la posibilidad de generar dinmicas creativas entrecruzando la curadura, el arte contemporneo, la edicin, el diseo grfico, la gestin Eso es lo que me motiva, la posibilidad de entrelazar una serie de plataformas y tambin la posibilidad de, en equipo, hacer entrecruzamientos que permitan crear proyectos o exposiciones o eventos, o espacios.
Sin embargo, parte importante de tu formacin es el aprender un oficio.

S, la edicin realmente es un oficio, para m s es importante (la educacin formal), pero tengo muchos amigos editores que comenzaron a trabajar en el medio editorial a los 18 o 19 aos y que tienen una carrera de 20 aos en la que nunca necesitaron un diploma. Es gente apasionada por leer, que tiene un conocimiento vastsimo de la literatura y desde ah aborda la cuestin editorial ms que haber cursado equis carrera.
Lo aburrido es que siempre hay una realidad, hay un plano creativo lleno de ideas, de posibilidades y de cuestionamientos, espacios crticos y dems que para que se concreten hay que aterrizarlos y enfrentarse a una serie de elementos logsticos que van desde el espacio, el presupuesto, las dinmicas de trabajo No s si lo

Que no es tan importante la escuela. Desde mi punto de vista, el mundo acadmico me parece muy cerrado y muy irreal. Es un conocimiento necesario que mueve a las
No se me ocurre nada (re), quiz lo ms difcil es la distribucin de los libros, que
turco
Analia Solomonoff
Mnica Manzutto
llamara aburrido como tal En realidad, aburrido? en el trabajo, no quisiera sonar pretenciosa pero no hay un espacio as de aburrimiento, simplemente cuando hay que aterrizar puede haber momentos de frustracin. Al mismo tiempo es la posibilidad que el plano de la parte creativa, la parte estimulante se concrete y se ponga en juego, ms all de lo que uno siente, piensa, crea, sino que empiece a generar espacios de interlocucin. Es la nica manera.
Cmo se vincula tu formacin como diseadora grfica en lo que haces ahora?

Vengo del diseo grfico: imagen corporativa en televisin, identidad, programas, y a la par empec de manera independiente a, siempre relacionada con amigos artistas, buscar hacer catlogos, y el catlogo de 30 pginas engrapado se convirti en un libro, pero siempre con un vnculo muy directo
con el autor o el artista y generalmente sin la presencia de un editor. La labor editorial se convirti en un espacio compartido entre el artista y yo como diseadora, era un espacio de discusin, es decir, no estaba simplemente haciendo el diseo grfico, sino que tena interlocucin con el artista, haca edicin de fotos, defina qu entraba, qu sala, el carcter de los textos, cmo se iba a vincular el contenido con la forma del libro Fue as como surgieron colaboraciones con Laura Barrn, MonDAo Corp formado por Gabriela Rodrguez y Luis Carlos Hurtado y otros, y tambin a la par hace como siete u ocho aos, despus de un par de aos de colaboraciones, surge en el Centro Cultural La Pirmide la oportunidad de tomar un seminario para editores independientes. Dur tres meses y compart con varios editores pequeos proyectos que
iban arrancando: estaban los editores de Tumbona, una serie de personas que estaban iniciando sus propias editoriales, y empec a tener una relacin ms clara con la edicin y a fortalecer este binomio diseo grfico-edicin dentro de mi formacin. Con ese grupo de gente del seminario surgi la idea de hacer una venta nocturna de editoriales independientes y ah comenz esta parte de la gestin, se realizaron seis o siete ventas a lo largo de dos o tres aos, y tom un rol, con un equipo de gente con Vivian (Abenshushan), con Ricardo Snchez Riancho de Textofilia y Alfredo con quienes construimos un colectivo que organizaba estos espacios para difundir y vender (libros de) editoriales que generalmente no encontraban espacios de distribucin por una serie de motivos: porque no respondan a una necesidad comercial de las grandes libreras, otros tal vez
como una postura, y entonces ah ya venan entrecruzndose estos tres oficios. Y a la par tambin, a travs del Museo Carrillo Gil e Itala (Schmelz), que conoca mi trabajo y lo que estaba haciendo, me invit a colaborar con ellos para disear el libro de Tercerunquinto, esta exposicin curada por Taiyana Pimentel (directora de la Sala de Arte Pblico Siqueiros), entonces la relacin fue muy suculenta entre la curadora, los artistas y yo como un espacio interesante de colaboracin, de poner sobre la mesa cmo abordar las imgenes, cmo abordar los textos, cmo hacer la presentacin del proyecto, cmo fortalecer el concepto curatorial y el concepto de la prctica artstica en un formato editorial, y la verdad que fue un trabajo muy rico que para m implic una maduracin muy concreta en mi camino como diseadora, editora y gestora.
turco
Sientes que entre ms inmaterial, ms se fetichiza al libro como objeto?

No creo, porque el libro siempre ha sido un fetiche, ms fetiche que los libros de la edad media, que pasaban de generacin en generacin, o la Biblia. No creo que la tecnologa implique eso, aunque no s a dnde nos va a llevar, pero estamos en un momento donde se publica ms que nunca, creo que la parte tecnolgica viene a sumarse. Fue un tema de debate en el Foro de Ediciones Contemporneas, pero en lo personal no es uno de los temas que ms me preocupe indagar, convivo con las dos cosas.
en 97-99, y esa maestra se transform en algo que revolucion mi vida por completo. En ese momento estaba Gabriel Orozco viviendo en Nueva York y ya ramos cercanos a l; fue l quien en ese momento concibi kurimanzutto. Comenc a trabajar en la galera de Marian Goodman en Nueva York para aprender cmo funciona una galera, se fue el momento que cambi por completo mi proyecto de vida, que era otro.
Qu momento te ha dado mayor satisfaccin a lo largo de todos estos aos en kurimanzutto?

Es difcil pensar que hay alguno ms importante que otro En trminos de exposicin por supuesto la de Economa de Mercado, que fue la primera exposicin de kurimanzutto: rentamos un puesto en el Mercado de Medellin, los artistas hicieron obra dentro del contexto del mercado y se vendi a los precios del mercado. La exhibicin dur un da.
loga; en la segunda toma sus respuestas fueron ms sintticas, no por eso menos interesantes.
La diversidad de ideas. Toda la carga de conocimiento que los artistas traen con cada nueva pieza. Mi primera venta en la galera OMR. Fue una fotografa de Mauricio Alejo, se la vend a un joven coleccionista de Monterrey. Le hice una oferta malsima pero estaba muy presionada, porque llevaba dos meses trabajando en la galera y no haba vendido nada. Una vez pas Patricia y me dijo: Ya tienes que romper el turrn no?, (re) y por eso me aceler, pero fue muy buen aprendizaje. Cuando era adolescente fui con mi familia a Mosc, fue antes de la Perestroika y fue muy fuerte enfrentarme a esa realidad cuando lo que me interesaba en mi contexto era MTV, ir de compras y todo eso En Mosc haba un mall, el GUM, y pude ver el resultado de la ideologa que mis paps promovan: s haba mercanca, haba comercio y una moneda, pero no haba variedad de productos. Para todos haba lo mismo, en la comida tambin: s haba y estaba muy rica, pero era lo mismo en todas partes: pollo a la Kiev y caviar. En las noches recuerdo que veamos la tele mi hermano y yo, y los programas eran sobre reciclaje: cmo convertir tu televisin que ya no funciona en otra cosa til, cmo construir una aspiradora
Cul es el primer recuerdo que podras relacionar con lo que haces actualmente?
Cul era tu proyecto de vida?

Haba estudiado Relaciones Internacionales y estaba en la maestra de Cultural Studies (Estudios Culturales); quera trabajar en cooperacin cultural a nivel internacional.
Qu hace a un gran artista?

Un gran artista te da la oportunidad de ver el mundo a travs de sus ideas y entenderlo de otro modo.
Qu ests leyendo?
Muchos libros de investigacin, para mi tesis en estudios curatoriales, en la UNAM.
Mnica Manzutto
Un gran artista te da la oportunidad de ver el mundo a travs de sus ideas y entenderlo de otro modo.
Consideras que la educacin formal fue esencial para que te convirtieras en galerista?
No, nunca tuve una educacin formal en arte. Todo lo fui aprendiendo sobre la marcha, con jornadas largusimas de trabajo, con intensos momentos de discusin con los artistas.
Qu hace a un gran galerista?

Quien trabaja en absoluta complicidad con el artista y se renueva constantemente, pero tambin es alguien capaz de trabajar y desarrollar la relacin con los museos, curadores, escritores y coleccionistas.
l 21 de agosto de 1999 se inaugur kurimanzutto, la galera de Jos Kuri y Mnica Manzutto (1972), con Economa de Mercado, una exhibicin en el Mercado de Medelln. La que se convirti en la galera ms importante de Mxico comenz su camino en un puesto de mercado con obras de Abraham Cruzvillegas, Damin Ortega, Daniel Guzmn, Dr. Lakra, Eduardo Abaroa, Fernando Ortega, Gabriel Kuri, Gabriel Orozco, Minerva Cuevas, Rirkrit Tiravanija y Sofa Tboas. Falta slo jalar una hebra de su madeja para entender el alcance mundial que convirti a esta pareja, afn en amores, visiones, planes de vida y apellidos musicales, en una de las ms influyentes en el mundo del arte (la lista 2012 de ArtReview los sita en el lugar 73).
Cul es la leccin ms importante que has aprendido en estos aos de kurimanzutto?

Yo creo que la leccin que constantemente me la recuerdo, porque es lo que rige mi quehacer y mis prioridades, y cmo trabajo, es nunca olvidar las necesidades de los artistas. A partir de ah puedo estructurar todo mi trabajo.
Qu galeras en Mxico te gustan?

La Galera del Comercio.
Qu exposicin viste recientemente que te sorprendiera?

La exposicin del Dr. Atl en el Museo de la Coleccin Blaisten en Tlatelolco.
Qu ests leyendo?
Cul es tu responsabilidad con el artista?

Vara mucho, cambia por completo dependiendo del artista. En la galera somos responsables por las decisiones que toman, por sus carreras, sus publicaciones, archivos, por la produccin de la obras, las exposiciones, por la informacin que desde la galera difundimos Es un trabajo muy complejo.
Nombre de perro de lmer Mendoza. Prince.
Qu ests escuchando? Qu cancin de Prince?

1999.
El comienzo de la galera fue el resultado de estar cerca de un grupo de artistas muy especfico. Para m lo ms estimulante es estar cerca de los artistas.
Sientes alguna responsabilidad con el espectador?

Realmente la responsabilidad la tengo con el artista y conmigo. Por ejemplo, al hacer una exposicin, lo hago lo mejor posible, pensando en que yo entro como un exigente espectador.
Pamela Echeverra
Lo que me gusta es la energa que hay ahora por generar nuevos proyectos para que cada vez ms gente se suba al tren del arte contemporneo y haga sus propias iniciativas.
amela Echeverra (1973) es la directora de LABOR, uno de los mejores espacios de nuestra ciudad, tal vez el ms contemporneo por abordar el presente a partir de una compleja red de referencias, investigaciones y colaboraciones que resultan en las sofisticadas obras que cada vez presenta en su amplia galera de la colonia Daniel Garza. La locacin no podra ser ms elocuente: entre la Casa Luis Barragn y el Metro Constituyentes, dicotmica, posmoderna, compleja y colmada de significados e interpretaciones que resuenan en las historias de Pamela, sus viajes de infancia, sus referencias entre clsicas y pop, entre el gtico y MTV. Nuestra larga entrevista fue vctima de la tecno-
Cul es tu responsabilidad con el coleccionista?

Mi responsabilidad es que tanto el artista como yo vamos a trabajar incansablemente para generar valor al trabajo. No estoy hablando slo del valor monetario, sino del simblico.
Responder e-mails.
Cul es tu responsabilidad con el espectador?

Que lo que ve en la galera es un trabajo de la ms alta calidad que no es producto de una estrategia de marketing.

La visita a la exposicin de Abraham Cruzvillegas en el 92 en la galera de Benjamn Daz: se fue para m el primer contacto con Abraham, y marca el momento de empezar a entender el mundo a travs de esa generacin.
En qu momento una galera sin espacio fijo se convirti en esto?

Nos dimos cuenta de que era importante tener un centro de encuentro. Creo que eso lo logramos en este espacio, es un centro de encuentro, la gente viene, tiene acceso a la biblioteca, hemos trabajado muchsimo estos ltimos aos para tener un archivo y es un material importante para quienes estudian o investigan Este lugar es quiz de los sitios ms importantes de la galera, este jardn y esta cocina, porque aqu es donde nos sentamos, nos emborrachamos, platicamos, planeamos proyectos.
Qu hace a un gran artista?

Talento, ambicin, disciplina, conocimiento y, desgraciadamente, egosmo.
Cmo es el arte que te apasiona?

Es el producto de investigaciones largas, de procesos ricos y complejos.
Recuerdas un viaje que haya cambiado tu perspectiva de vida?

Cuando nos fuimos a vivir Jos (Kuri), mi esposo y socio en la galera, a Nueva York durante dos aos para hacer una maestra,

La ampliacin del Museo Tamayo, tambin el nuevo proyecto de la Coleccin Jumex (en Plaza Carso), la Galera de
Julieta Aranda
de mi trabajo, sino como el peso que viene con l. A la hora de estar haciendo arte es igual de estimulante tanto tener una idea como ejecutarla.
la corporacin que lleva los prstamos para estudios superiores, y cada mes que tengo que pagar esa cuenta, me parece el gasto ms estpido que he hecho en mi vida.

Tengo una memoria muy fuerte de las primeras experiencias estticas que tuve, que fueron con pinturas, y a partir de la enciclopedia de arte que haba en casa Me acuerdo estar viendo el qu fue? Una pintura bastante menor norteamericana, que es un cuadro de unos traders que estn en el Mississippi, dos personas como en una canoa, el ro muy quieto y hay un gatito en la pintura, se, un cuadro del Bosco, un cuadro de Brueghel Me crearon una experiencia esttica, un tipo de sensacin para la que no tienes palabras porque tienes cinco aos y no es definible todava. Y no es que est relacionado, que por esa sensacin me haya dedicado al arte, sino que siempre se me qued una intriga dentro que eventualmente sali en que me convirtiera en artista
Cul fue la leccin ms importante que aprendiste en la escuela?

Una cosa que es muy importante, que no viene de la escuela, sino tiene que ver con de dnde viene mi trabajo, es la idea de no caer en rutinas de produccin fcil, no irme por lo que s que me sale bien, seguir tomando riesgos con el trabajo y que siempre signifique algo, no caer en la cosa de hacer eye candy.
Qu es el tiempo?
Es la medida del cambio.
turco
Pamela Echeverra
Cmo recuerdas tus das en La Panadera?

Una maravilla. Good times.
Comercio y ATEA Lo que me gusta es la energa que hay ahora por generar nuevos proyectos, para que cada vez ms gente se suba al tren del arte contemporneo y haga sus propias iniciativas.
Qu ests leyendo?
Qu ests escuchando?
El artesano (The Craftsman) de Richard Sennett. Heinrich Schtz, Schwanengesang.
Julieta Aranda
La medida del cambio.
espacios han albergado su combativa obra. En ella, la artista reflexiona acerca del tiempo y cuestiona las narrativas del sistema en que se inscribe su trabajo. En 1999 fund junto con Anton Vidokle e-flux, uno de los foros de discusin ms sofisticados del mundo occidental del arte, en el que se publican ensayos o se promueven distintos proyectos. Cada da, e-flux (a travs de Art Agenda) enva de uno a tres correos electrnicos a sus ms de 90,000 afiliados. El alcance de lo que sin duda es tambin su obra, una sola de sus obras, ubica a esta artista como una fuerza dentro de nuestro panorama urbano, a pesar de que sus centros de operacin estn en Berln y Nueva York, ciudad desde la cual nos concedi unos minutos va Skype.
Te sientes identificada con el concepto de arte poltico?

Pues me gustara que lo definieras, pero uno podra decir que todo el arte es poltico.

Claro, me fui a Nueva York por tres meses a los 17 aos. Quera hacer un cortometraje mi vocacin original era cineasta haba ahorrado, me fui a hacer mi cortometraje, lo hice, con l me dieron una beca para estudiar cine, y me cambi la vida.

SOMA.
Cul es tu ciudad favorita?

En la que estoy en el momento.
Consideras que la educacin formal fue esencial para que te convirtieras en artista?
No. Lo que estudi en la universidad fue cine, hice una maestra en arte despus me di cuenta de que me lo pude haber ahorrado. Le debo mucho dinero a Sallie Mae, que es
Qu hiciste entre el ltimo vuelo entre Berln y Nueva York?

Le la mitad de un libro de Kurt Vonnegut que se llama Galapagos y vi dos episodios de Futurama.
ulieta Aranda (1975) suma cada ao a su currculo exhibiciones individuales y colectivas en todo el mundo. Las ms prestigiosas bienales y los ms experimentales
Todo. Hay partes horribles, como ser mi propia secretaria, pero eso no es tanto parte
Qu te hara volver a Mxico?

Las ganas de no pasar inviernos.
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C
comida
En Mxico y el mundo la cerveza es: artesanal!

porque, prcticamente, te ahorras un 20%, (por ejemplo, una Edinger alemana en el bar te cuesta 100 pesos, pero para llevar te sale en 80) sin duda, el ambiente de El Depsito te invita a quedarte y pasar un buen rato con los amigos. Recomendacin: Para Jaime Andreu Galvn, dueo del lugar, no se puede hablar de marcas, sino de estilos. l recomienda el estilo Golden Ale, que tiene un sabor amielado, ms como cereal una Tempus dorada, por ejemplo y el Altbier, donde la ganadora es sin duda la Tempus Doble Malta. Mayt Valencia que, segn el dueo, Jos Luis Caldern, son intervenidos por chefs, quienes modifican las recetas tradicionales. Asimismo, la vista al Monumento a la Revolucin, aunada a la msica de las bandas de jazz y blues que se presentan regularmente, le dan al lugar un toque nico y especial. Recomendacin: Crisanta, la cerveza de la casa. Lo malo es que se termina muy rpido y luego tarda hasta un mes (aproximadamente su proceso de fermentacin) en estar disponible de nuevo.
Mayt Valencia
No hay duda: Mxico es un pas cervecero. La cerveza o chela, como la conocemos es una bebida muy solicitada por todos y para diversas ocasiones; se antoja con el calor, con una carne asada, para ver el futbol, bisbol o las luchas, para un encuentro con amistades viejas fortuitas, y hasta con el fro. No exagero. Las estadsticas dicen que nuestro pas es el mayor consumidor de cerveza en Amrica Latina. Pero, qu tipo de cerveza se consume?
asta hace algunos aos, el mercado estaba limitado a las opciones de dos grandes empresas: Grupo Modelo y Cuauhtmoc Moctezuma. Sin embargo, poco a poco ha ido creciendo una nueva posibilidad: la cerveza artesanal. A diferencia de las cervezas producidas de manera industrial, las cervezas artesanales tienen un modo de preparacin ms dedicado: utilizan 100% malta de cebada y lpulos de alta calidad que, al tostarse o ser mezclados con chocolate, caf o hasta chile, le dan una mayor gama de sabores y texturas. Adems, se realiza en pequeos lotes y, segn su tipo de fermentacin, sta puede alcanzar hasta 10% de alcohol, mientras que las industriales slo 4 o 5% (claro que esto no quiere decir que se deba consumir slo para ponerse bien entonados, porque, como bien aclaran los creadores de la cerveza Calavera en su etiqueta, se trata de un producto para degustar, no para abusar de l.) Por si fuera poco, despus de la venta de Modelo a la compaa belga InBev (la cual se encuentra todava pendiente por asuntos legales, pero que parece inminente) y de Cuauhtmoc a la holandesa Heineken, esta cerveza es hoy la nica alternativa 100% mexicana. Por lo anterior, a continuacin les mostramos una lista de algunos de los sitios en donde pueden ir a degustar de esta bebida y la recomendacin cervecera en cada uno de ellos:
La Graciela
(Orizaba 163, entre Zacatecas y Quertaro, colonia Roma Norte. Horario: lunes a mircoles de 12 a 00 hrs. Jueves a sbado de 12 a 2. T. 3625 6995) Si lo que quieres es aprender a hacer tu propia cerveza, ste es el lugar indicado. Aqu se imparten cursos y talleres para elaboracin de cerveza artesanal. Sus dueos el grupo de productores de Primus y Minerva, entre los que se encuentra Jaime Andreu, no temen que la gente aprenda a ser su competencia; por el contrario, buscan abrir ms el mercado y acercar a nuevos fabricantes. Recomendacin: La cerveza de la casa creada ah mismo y que lleva el nombre del lugar. Mayt Valencia
El Convite
(Ajusco 179, colonia Portales sur, muy cerca de la alberca Olmpica T. 5601 2260- 5601 4052). Un da, mientras coman mejillones y ostiones acompaados de una Guinness en Irlanda, los hermanos Edgardo y Alberto Aguilar se dieron cuenta de que no exista ninguna opcin para tomar cervezas importadas o artesanales en nuestro pas. Al regresar, los Aguilar se las arreglaron para traer a la ciudad algunas de las primeras cervezas importadas, que con el tiempo resultaron ser un xito. Pronto comenzaron a abrirse los primeros pubs de la ciudad que ofrecan esta nueva opcin de cerveza, con El Convite como su principal proveedor. El lugar lleva 17 aos abierto, y adems de su gran oferta de cervezas, se distingue tanto por su comida corrida como por la comida gourmet que ofrece, la cual Alberto ha descrito como cocina mexicana con influencias del exterior. Adems, hay sesiones de jazz en vivo todos los jueves, viernes y sbados. Recomendaciones: Cosaco, cerveza marca de El Convite hecha por Gustavo Chozas, maestro especialista en cerveza tipo Ale, y que viene en presentaciones roja, negra y gera. Chimay de Blgica, cerveza amarga, fabricada en la abada de Nuestra Seora de Scourmont por monjes trapenses, y cuyos ingresos son destinados para cubrir las necesidades del convento, los monjes y sus obras de carcter social. Duvel, cerveza tambin belga tipo lager, de triple fermentacin.
Aretha Romero
La Belga
(Quertaro, casi esquina con Orizaba, colonia Roma Norte. Horario: lunes a jueves de 12 a 22 hrs. Viernes y sbado de 12 a 23 hrs. T. 3547 9558). La Belga es un depsito muy pequeo en el que basta asomarse un poco para quedar fascinado con la variedad de cervezas que ah se encuentran. El lugar tiene cervezas de ms de 18 pases y 40 etiquetas mexicanas. Lo malo es que aqu no se puede consumir, todo es para llevar. Sin embargo, lo alentador y su gran plus es el precio: te sale mucho ms barato comprar aqu que en un bar, donde el costo es casi el doble o ms, por ejemplo, en un bar puedes pagar por una King Goblin inglesa hasta 150 pesos, mientras que en La Belga te cuesta 80 pesos. Recomendacin: Para ngel Antonio Ramrez, gerente, y David Cambray, la mejor opcin nacional es la Mexican Imperial Stout, que retoma la receta stout inglesa y la mexicaniza con un toque de chile. Yo tuve la oportunidad de probarla: su sabor es fuerte al inicio, pero cuando le tomas el gusto, te das cuenta de que es una delicia con un cuerpo y sabor inigualables. La verdad, despus de haber probado sta y la Calavera, cualquier otra cerveza que bebas te va a pasar como agua. Mayt Valencia
El Deposito / Foto: Turco
El Depsito
(Condesa: Baja California 375, esquina con Camargo, colonia Condesa.T. 522707176 /Del Valle: San Lorenzo 40, colonia Tlacoquemecatl, frente al Parque Hundido). En esta tienda-bar el plus son el servicio y la variedad. Aqu puedes encontrar ms de 185 tipos de cervezas, de las cuales 43 son mexicanas y el resto importadas, adems de una seleccin de cervezas de barril. Las botellas puedes pedirlas para llevar o consumirlas ah mismo y acompaarlas con un men botanero compuesto por pizzetas, sndwiches, alitas, papas y salchichas alemanas. Aunque es ms barato hacer tu pedido
Crisanta
(Av. Plaza de la Repblica 51, colonia Tabacalera, frente al Monumento a la Revolucin. Horario: lunes a mircoles de 21 a 23:30 hrs. Jueves a sbado de 21 a 2 hrs. T. 5535 6372) Crisanta es una cervecera-restaurante. Aqu se encuentran 32 marcas nacionales y 36 internacionales. La oferta no es tan amplia como en los otros lugares; sin embargo, el precio es mucho ms accesible (de hecho, sus costos son cercanos a los que encuentras en La Belga). Crisanta es un espacio interesante, aqu no slo puedes probar distintos tipos de cerveza, incluyendo la mezcla de la casa, sino que su men de comida comprende platillos mexicanos
La Belga / Foto: Turco
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20 | FRENTE
del 14 al 20 de febrero de 2013
M
msica
Suena como t mismo. Despus de todo, nadie ms puede hacerlo: Ben Allison.
Con cuarenta y seis aos de edad, el contrabajista Ben Allison es ya una referencia obligada dentro del jazz contemporneo. Su sonido apunta hacia ese tipo de jazz que no conoce restricciones sonoras ni fronteras estilsticas: lo mismo trabaja con ensambles cercanos a la msica de cmara que sobre temas de compositores como PJ Harvey o Neil Young. Creativo y aventurado, Allison es tambin un artista polticamente muy activo; se le conoce por defender y pugnar, entre otras cosas, a favor de la propiedad intelectual de sus colegas, as como por ser un propulsor en su desarrollo musical. Como los cientficos, los msicos estamos siempre interesados en encontrar y explorar el lmite entre lo que conocemos y no, seala el contrabajista, quien se presenta este jueves 14 en el ciclo Alterna Jazz en el Centro Cultural Roberto Cantoral.
Por scar Adad y Ariadna Reyes
s de diez grabaciones como lder y una decena ms como colaborador de diversos artistas, adems de su laureada carrera por parte del pblico y la crtica, es el saldo que ha dejado Allison a lo largo de su trnsito por las grandes ligas del jazz. Pero los premios y reconocimientos son tan solo una parte de su valioso legado como artista, que si bien pueden ser lo ms llamativo, no es lo nico relevante en su carrera como compositor. En 1992, en la ciudad de Nueva York, da origen a The Jazz Composer Collective, asociacin civil dirigida por msicos dedicada a promover la msica creativa de sus integrantes. JCC se enfocaba en apoyar y presentar nueva msica y construir audiencias para el jazz. Nuestro ciclo de conciertos se realiz por 13 aos e incluy obras de ms de 50 compositores, la participacin de ms de 250 msicos y el estreno de ms de 300 composiciones inditas. La idea de trabajar en colectivo es una caracterstica que sobresale bastante en tu trabajo. A lo largo de mi carrera siempre he buscado maneras de colaborar, musical y profesionalmente hablando. Trabajar con mis colegas en JCC realmente me ayud a encontrar mi voz musical, y muchos de los msicos que estuvieron involucrados llegaron al mismo punto. Hemos tratado de que la gente voltee hacia msicos creativos de la escena neoyorkina, y eso inspire a los propios msicos a crear obra nueva con el apoyo de becas y un ambiente propicio para que tomen riesgos y concreten nuevos proyectos. De qu forma el trabajar en colectivo estimula la imaginacin y la creatividad musical? Trabajar con otros msicos que estn abiertos a tus ideas es muy importante. En mi opinin, la mejor msica viene de tomar riesgos y experimentar. Slo as un msico puede desarrollar su estilo personal. El colectivo nos dot de una
gran plataforma para probar cosas. Todos nos beneficiamos de ese entorno. Definiras a The Ben Allison Band como colectivo? Hemos visto que en ocasiones la alineacin para algunos conciertos vara. En cierto modo. De hecho, mi parte favorita de escribir una nueva pieza es cuando la toco en una gira y veo lo que los msicos le aportan. Sus ideas son, a menudo, mucho mejores de lo que tena originalmente en la cabeza. Pero tambin trato de hacer msica que sea cercana a m y transmita mi propia esttica. Adems en el proceso de escribir una nueva pieza, trato de guiar el sonido de la banda mientras le damos forma. Respecto al cambio de los miembros, eso es producto de que me gusta probar nuevos sonidos e ideas. Tan slo un msico diferente en la banda hace que el sonido cambie por completo. Declaraste a Jazztimes que no te sentas identificado con los Young Lions y la escena Downtown, los dos movimientos ms grandes en el jazz desde la dcada de los ochenta, y por esa razn empezaste el JCC. Ha sido ms difcil obtener la atencin de los medios y la audiencia? Mientras tocaba en muchas escenas nunca quise jurar lealtad a una u otra. Me gustan demasiados tipos de msica como para estar conectado slo con un grupo de msicos. Sin embargo, estbamos preocupados en que la atencin del pblico pudiera enfocarse en la historia de la msica y no en su estado actual. En ese tiempo entidades como Jazz at Lincoln Center y los aclamados filmes Ken Burns Jazz, estaban centrados casi exclusivamente en la historia de la msica. Nos resistimos a la idea de que el jazz es Americas Classical Music (la msica clsica de Estados Unidos); eso suena como a un repertorio de formas artsticas y no a la forma de arte viva y en constante evolucin que nosotros sabamos que era. JCC se origin como una manera de dirigir la luz hacia la msica
21 | FRENTE
Juventud sin juventud

Por Ponibear
Foto: Greg Aiello
nueva en trminos de jazz. Nuestra definicin de jazz era tan amplia como la propia msica, y contina expandindose cuando los msicos de hoy definen la msica da a da slo por hacer lo que hacen. El JCC tiene algn manifiesto para crear msica? Si hubiera un principio que podramos haber declarado como parte de nuestra misin, habra sido: Suena como t mismo. Despus de todo, nadie ms puede hacerlo.
Un ao despus de su ltima presentacin en la ciudad, Metric regresa a la capital para presentar su ltimo disco, Synthetica. Qu ha cambiado desde entonces?
Bien dicen que la experiencia, la constancia y la disciplina son fundamentales para poder alcanzar las metas que cada persona se pone en la vida. Metric es una banda canadiense con un camino de muchos aos cumpliendo cabalmente estos puntos. Despus de cinco producciones realizadas prcticamente sin descanso, sin espacios muertos que se presten a especulaciones absurdas, el ao pasado nos mostraron Synthetica, un disco de nuevos sonidos que delatan la madurez y plenitud musical del conjunto. Estamos en un punto en que nuestra experiencia a lo largo de los aos nos ayuda a darnos el tiempo necesario para saber lo que queremos hacer. As fue como empezamos a trabajar en Synthetica, quisimos darnos el espacio y el tiempo necesario para dar lo mejor y as tener un resultado que satisface a cada uno de los integrantes, dice James Shawn, guitarrista del conjunto y productor de este ltimo material, quien aade, explicando cmo funciona su banda en el estudio: Hacer msica, componer o escribir, no es algo que la gente haga con mucha facilidad. Cada uno de los que colaboraron en la creacin del material para hacer el disco tuvo que invertir gran parte de su tiempo y muchas veces no sabes en qu circunstancias lo hizo Cada aportacin es sumamente importante, al igual que cada opinin acerca de lo que se hace en el estudio. Este lbum es el resultado de lo mejor que tomamos de cada uno de los discos anteriores, es decir, supimos cmo mezclar esos lados que cada uno tiene, desde lo ms punk hasta lo ms experimental y electrnico. Uno de los gustos que se dieron en esta ocasin fue hacer un tema con el mtico Lou Reed, The Wanderlust, en el que realmente destaca la voz y personalidad de este colaborador de lujo. Es obvio que somos grandes fans de Reed y
Metric Se presentar el prximo 28 de febrero en el Pepsi Center. Dakota s/n, colonia Npoles; 21 hrs.
queramos hacer algo con la calidad que l se merece, para que pudiera lucir y no quedarse como un invitado ms, comenta James. Al final, el esfuerzo vali la pena: Es exactamente lo que queramos encontrar, qued increble, dice de The Wanderlust, la que considera una de sus favoritas del lbum junto con Youth Without Youth y The Void. Con el tiempo y visitndonos con constancia, Metric ha ampliado notablemente su pblico en nuestro pas. En pocos aos, el conjunto ha logrado pasar de tocar en una pequea fiesta privada la cual segn James pensbamos que no sera tan divertido y cuando lleg el momento de tocar la gente estaba muy eufrica, estaban vindonos por todos lados, incluso en la parte de arriba del lugar a presentarse el ao pasado en el Auditorio Nacional y ahora en el Pepsi Center. Y as como sus fanticos locales, los integrantes del conjunto de Toronto no podran estar ms felices con el xito que han logrado aqu. Desde que fuimos por primera vez quedamos encantados. No slo por la gente que escucha nuestra msica, lo cual nos encanta, sino porque es un lugar muy particular el cual te puede nutrir de muchas cosas. Es fabuloso, dice James de Mxico. Ya quedaron atrs aquellos das en los que cada banda que sala de Canad era considerada la prxima gran promesa del rock. Ese furor ayud a Metric en sus inicios para darse a conocer a un pblico y alcanzar la popularidad que tienen hoy en da. Sin embargo, no porque los reflectores se hayan alejado, significa que la buena msica haya desaparecido de ese pas. Canad es muy grande y siempre est pasando algo en cuanto a la msica, dice James. Algunas veces los proyectos logran salir del pas y ser escuchados en diferentes partes del mundo. El panorama es muy grande y creme, siempre hay algo bueno que escuchar.
Foto: Jimmy Katz
Foto: Cortesa Arts & Crafts
22 | FRENTE
NOVEDADES
Rodrigo Alcocer de Garay
SR. PINCHADISCOS | Por Sussy Oh
Low | The Invisible Way Sub Pop | 2013

A 20 aos de haber iniciado su carrera, Low ha recorrido ya un largo trayecto, lo suficientemente largo para ir recogiendo entusiastas y darse la posibilidad de descartar fanticos de esos rabiosos retrgradas que no perdonamos el ms mnimo cambio en el sonido de una banda porque eso nos enfrenta con nuestra propia urgencia de cambio y con el hecho de que nos estamos haciendo ms viejos con cada una de sus entregas. El tro de Minnesota prcticamente ha reescrito su propia historia y estilo en cada una de sus entregas desde que Steve Albini les hizo repasar sus inicios y jug con sus puntos fuertes (las armonas vocales, la profundidad de su sonido, la espacialidad y la tensin constante entre el silencio y la puntual instrumentacin con la que componen) en el Things We Lost In The Fire de hace ya 11 aos; en los lbumes subsecuentes, Low ira metindole un espritu cada vez ms campirano a cada una de sus producciones. Es as como para el presente, su dcimo LP, la eleccin de Jeff Tweedy de Wilco como productor era algo consecuente, pero que en definitiva generara expectativas, y
Dre Skull
Andrew Hershey es Dre Skull y vive en Brooklyn, Nueva York. Es DJ y uno de los productores ms importantes de dancehall hoy en da. Probablemente ahora mismo est viviendo el mejor momento en su carrera, ya que por peticin de Diplo (Major Lazer) es uno de los coproductores de lo que ser el nuevo disco de Snoop Dogg, el cual deja (temporalmente?) el rap y reencarna en Snoop Lion, msico de reggae. A propsito del estreno en Mxico de Reincarnated, el documental sobre la transformacin de Snoop, Dre Skull estar tocando en la ciudad el 14 de febrero.
Qu contestas cuando te preguntan, qu tipo de msica tocas? Msica club de todo tipo. Segn t, qu cancin hace a todos bailar? Who Am I de Beenie Man. Si tuvieras que tocar en la boda de alguien, qu cancin no faltara? Yuh Love de Vybz Kartel (los ltimos aos slo he sido DJ en tres bodas de gente que pertenece a bandas de Loan Records). Con qu cancin has vaciado alguna pista? Samirs Theme tocada al revs. Cul es la peticin ms rara que has recibido? Conecta tu celular y pon tus mensajes de voz. Cmo mezclas? Ipod, CD, computadora, vinilo, etc Hace poco cambi de vinilo y CDs a Serato (muchas tornamesas rotas en el mundo por mi culpa). Quin es tu DJ favorito? Y el menos? Amo la energa de Jubilee y de Star Eyes. No importa si estn tocando juntos o separados. Qu consejo le daras a alguien que quiere ser DJ? Respira hondo y confa en los instintos de tu corazn. Ah! Y pon algunos edits de Dubbel Dutch.
que como toda expectativa de grandiosidad nunca podra ser satisfecha en su totalidad. Si el Cmon era el acercamiento de Low a un country bsico, The Invisible Way se va an ms a las bases y es casi pastoral. Lleno de cnticos de campia (o planicie del medio oeste estadounidense) y de templo mormn; prcticamente ninguna guitarra elctrica el pasaje ms interesante de todo el disco quiz sea el puente hacia el final de On My Own, donde Sparhawk se da permiso de un poquito de distorsin, para recordarnos algo del viejo Low pero muchsima presencia vocal de Mimi Parker y del piano que hace un eco maravilloso a su voz. Es un lbum grandioso si se le entra con completa fe en la banda, o sin esperanza y poco conocimiento de ella. Si el escucha se encuentra en un punto entre estos dos extremos, el lbum puede sentirse algo montono e incluso anticlimtico; an as, en este estilo, despintado y lijado (a Tweedy se le pas la mano un poco), logra temas memorables como el muy melanclico 1-2 de Plastic Cup y Amethyst; Just Make It Stop que recuerda un poco a una versin mormona y respetuosa de su iglesia de los Hidden Cameras y la ya mencionada On My Own.Shuggie, No Destruction, I Left my Heart in San Francisco, y el tema que da el ttulo al disco son las cartas fuertes.
Cortesa Dre Skull
Rodrigo Alcocer de Garay
Palma Violets | 180 Rough Trade Records | 2013

Cada cunto llega una banda a salvar al rock ingls? Ms bien, cada cunto nos dicen que una banda llega para salvar al rock ingls?, siete?, cinco? tres aos? El fatalismo intrnseco en una sociedad que se percibe (y cuyo balance depende de estar) en permanente riesgo necesita de un constante recordatorio sobre las posibles amenazas a sus estructuras slidas y reconocidas. El rock y el pop son parte de esa estructura y no son excepcin, y mucho menos en la cuna del concepto mismo de sociedad de riesgo y el sitio donde el ppulo se apropi del pop. Para una sociedad de riesgo como lo es la britnica, en este momento algunos dicen que el rock ingls necesitaba un mesas y que ese mesas son los Palma Violets. El mito es hermoso: un cuarteto del centro de Londres con dos delanteros con qumica entre ellos que en menos de un ao, tras no escuchar nada que ellos quisieran escuchar, decidieron formar una banda, componer temas que s escucharan, los tocaron en algunas fiestas en las salas de sus amigos quienes subieron sus videos de smartphone a las redes sociales, para luego tocar en bares donde fueron vistos y fichados al instante por el dueo de la Rough Trade1, que de inmediato los mand con Steve Mackey (bajo de Pulp, ingeniero de audio y productor) para sacar el sen1 Vale hacer notar como en tooooodos los artculos que salgan sobre ellos, al lado de la disquera dir: The Libertines, The Strokes, The Smiths. Como si por smosis entre caracteres se pasarn las cualidades que hicieron de esas bandas lo que han sido, Palma Violets las adquirirn. S, Rough Trade ha editado bandotas, pero tampoco son infalibles: The Band of Holy Joy? The Hold Steady? Souled American? Duffy? Adems la mitad de su catlogo genios para mercadear son los proyectos solistas de miembros de bandas establecidas, cuyo pblico cautivo comprar por inercia estos subproductos.
cillo del 2012 segn el NME (quien los haba puesto en portada an sin haber grabado nada) y que apenas con un doble cara s muy potente, pero an as, con slo dos canciones ya haban sido nominados por la BBC en su encuesta de The Sound of 2013. Ni cuatro meses han pasado de aquel portentoso sencillo que fue Best of Friends y ya tenemos con nosotros el 180, su lbum debut, placa emocionante y emotiva altamente coreable donde, aunque demuestran un potencial brutal para abstraer un poquito de psicodelia e inyectrsela a un rock bsico o indie o de cochera macizo, se termina sintiendo genrico y algo derivativo de otras an mejores bandas: de los Ramones animados y sus cnticos preparatorianos, a los Doors, a riffs robados a los Stones y ritmos a los Stooges, partes a Joy Division y partes a Spiritualized, a los Libertines sin anfetaminas, a los primeros Horrors, los Cribs, los Wu Lyf, los Vaccines... Palma Violets suenan a todos ellos en algn momento u otro lo cual no es malo, pero quiz no sea lo mejor cuando te estn vendiendo como la ltima gran mamada porque an no tienen una voz propia desarrollada, pero por desgracia ya tienen la embestidura de los medios britnicos de acabar un discurso que hace aos dejaron a medias los Libertines y antes Oasis, pero sin su carisma, sensibilidad o actitud (que tu tema ms potente diga slo quiero ser tu amigo... por fortuna para la disquera, eso elimina el riesgo intrnseco de tener a un cretinazo o drogadicto de delantero). No van a salvar nada, nada necesita ser salvado, y si les quitamos esas expectativas podramos gozar mucho del disco: Best of Friends, Last of The Summer Wine, Step Up For The Cool Cats y 14 son las cartas fuertes que nos dan ganas de ver en vivo y de bailar y cantar como lo que ellos son, chavales de 20 aos, divirtindose, sin responsabilidades.
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Lincoln
El scar en su edicin 85:

Ms chile, dulce y manteca que nunca
Por Jos Antonio Valds Pea
Una aventura maravillosa
Argo
Django
Los miserables
Las bestias del sur salvaje
s, tanto en estilos como en las intenciones de sus creadores. Por sexta ocasin en la historia del premio scar, una pelcula no hablada en ingls resulta nominada como mejor pelcula y al mismo tiempo contiende en la categora de pelcula extranjera. Se trata de Amor, la magistral cinta del austriaco Michael Haneke sobre los desastrosos efectos de la enfermedad en un anciano matrimonio. Drama humano sin n lo personal, la entrega del scar es concesiones, repelente al melodrama telenocomo el Super Bowl para los fanticos velesco, Amor es el extrao reconocimiento del tochito. Un domingo de guardar, para de Hollywood a uno de los cineastas menos cocinar algo rico y disfrutar, solo o en familia, de complacientes y ms feroces. las emociones que emanan de un show televiEl Lincoln de Steven Spielberg es la obra sivo a veces muy espectacular pero casi siempre cumbre de la etapa de madurez del cineasta demasiado largo sin ser mortalmente aburrido. ms exitoso de todos los tiempos (psele A m me gusta apreciar al premio scar como a quien le pese). Se trata de un filme sombro, el termmetro de la industria flmica ms como suelen ser los entretelones de la polpoderosa del mundo. Se trata, por ende, de un tica, en el cual el decimosexto presidente de reconocimiento sobre el cual pesan asuntos los Estados Unidos trata de abolir la esclavitud polticos, raciales, morales y hasta de seguri- en medio de la Guerra Civil. Enmarcada por la dad nacional. magistral interpretacin de Daniel Day-Lewis, Desde la edicin del 2011, la Academia la cinta reflexiona acerca de las dificultades de Artes y Ciencias Cinematogrficas de que el pueblo norteamericano ha tenido para Hollywood ampli el margen acostumbrado reconocer los derechos humanos. de las cintas participantes a mejor pelcula de Una aventura extraordinaria se vuelve la obra 5 a 10. En este 2013, las contendientes al scar ms lograda de Ang Lee a la fecha. Se trata de ms importante de la noche slo fueron nueve. una reflexin sobre las capacidades infinitas Todas ellas, estrenadas en los Estados Unidos de la narracin cinematogrfica y la condicin en el 2012, son abismalmente distintas entre humana enfrentada al lmite del delirio. Un
La entrega de los premios scar est a la vuelta de la esquina y por ello le pedimos a nuestro colaborador experto en la materia, Jos Antonio Valds Pea, algunas reflexiones sobre la edicin nmero 85 de este importantsimo acontecimiento de la industria hollywoodense.
joven nufrago y un tigre de bengala protagonizan este filme prodigioso en imgenes casi delirantes. Argo, el tercer largometraje del actor Ben Affleck, y La noche ms oscura, el regreso de Kathryn Bigelow tras Zona de miedo (2009), abordan de distintas formas el papel de los Estados Unidos como el polica global. Argo recrea una charada de la CIA en medio de la revolucin de los Ayatolas en Irn gracias a la cual un grupo de diplomticos estadounidenses salvaron sus vidas. Mientras tanto, Bigelow recrea la obsesin de toda una nacin, encarnada en su protagonista femenina, por atrapar a Bin Laden vivo o muerto. Ambos filmes son ejercicios de estilo por parte de sus creadores, quienes no consiguen apartarse de clichs como la visin racista de los pases extranjeros y una soberbia cultural notable. Django sin cadenas, el nuevo filme de Quentin Tarantino, se cuela en las nominaciones al scar sin mucho entusiasmo. Western ocurrido en Mississippi, con un esclavo negro convertido en mercenario, su mayor logro ha sido retratar tanto el racismo que corre por las venas de la sociedad norteamericana ms reaccionaria como el con-
formismo de los afroamericanos esclavizados con humor, violencia y mala leche. Las cosas buenas de la vida, de David O. Russell, es la ms convencional de las pelculas candidatas. Melodrama romntico entre una neurtica y un bipolar, lo mejor del filme es su conjunto actoral. Mientras que Los Miserables, adaptacin del musical ms exitoso de la historia, demuestra la incapacidad de Tom Hooper, premiado con el scar por El discurso del rey (2010), para hacer emotivo un filme en el cual los actores persiguen a una cmara que nunca deja de moverse, rodeados de una escenografa tan artificiosa como el filme entero. Finalmente, la gran sorpresa es Bestias del sur salvaje. Premiada en Cannes y Sundance, esta joya del cine independiente realizada por Benh Zeitlin es el fantstico retrato de un mundo al borde del colapso desde la perspectiva mgica de una nia. Se trata de un filme narrativa y visualmente nada convencional que esta semana se estrena en Mxico. As las cosas con las principales contendientes, todo est listo para este prximo 24 de febrero, cuando la 85 entrega del scar nos traer sin duda grandes emociones.
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Elogio a El padrino
Por Erick Estrada
cinefernalia por Jos Antonio Valds Pea

DANDO UN ROL CON LOS BEATLES
Es la pelcula casera ms cara de todos los tiempos. Eso dijo John Lennon, uno de los creadores de Magical Mystery Tour (1967), experimento flmico del cuarteto de Liverpool hecho para la televisin britnica. Se trat de una obra colectiva en la cual Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr aportaron ideas que giran en torno a un viaje que los Beatles y un puado de variopintos personajes (un hombrecillo que se cree gua de turistas, una obesa ta de Ringo, un enano fotgrafo, ministros religiosos, algunas chicas guapas, etc.) realizan a bordo de un autobs hacia un destino desconocido. Una improvisada pelcula de aventuras enmarcada por algunas de las canciones ms notables del grupo britnico. Curiosamente, los viajes mgicos y misteriosos eran una realidad en Inglaterra. Se trataba de paseos de bajo costo en los cuales los viajeros suban a autobuses hacia un destino desconocido. Algo as como viajar por el mero gusto de hacerlo. Magical Mystery Tour, la tercera incursin de los Beatles en el cine, es un viaje por el delirante universo de sus creadores que debera estar incluida entre las ms notables expresiones del surrealismo flmico. La sombra de Richard Lester, quien dirigiera a los Beatles en La noche de un da difcil (1964) y Help! (1965), se deja sentir en el humor subversivo que permea en Magical Mystery Tour. Sobre todo el segmento de I Am the Walrus, supuestamente dirigido por Lennon, entre botargas lamentables, hombres-huevo y policas danzarines. Mientras que el sueo en el cual la ta de Ringo es atascada de pasta hasta reventar pareciera un futuro sketch de Monty Python. En su momento, el filme fue un sonoro fracaso. Pero lo que importa es hacer lo que a uno le plazca y no complacer a los dems. Con sus 53 minutos de duracin, Magical Mystery Tour es quiz la ms pura expresin de los talentos combinados de sus creadores. Y una muestra de que el cine no siempre debe narrar una historia para mover nuestras emociones.
es har una oferta que no podrn rechazar: vayan a ver El padrino. Despus de 40 aos de haberse proyectado por primera vez la pelcula regresa a los cines, y la oportunidad de verla en una pantalla de esas dimensiones no debe ser desaprovechada. En qu se sustenta la oferta? La respuesta es difcil cuando se habla de una pelcula de esas magnitudes. Si el hecho de que se trata de uno de los proyectos ms ambiciosos de Francis Ford Coppola (el otro es probablemente Apocalipsis ahora) y de que sus cualidades cinematogrficas son indiscutibles no basta; quiz sea el momento de recordar su importancia histrica, que es algo de lo que se olvida la gente cuando se habla de ella. Coppola tuvo en sus manos un proyecto con todos los elementos para sacarlo del prctico anonimato (como director) en que se desenvolva en la industria del cine en Estados Unidos. La cronologa lo dice todo: film El padrino antes que La conversacin y que Apocalipsis ahora y, basados en los rumores de lo que planeaba hacer con la novela de Mario Puzo, Paramount le asegur que la segunda
parte era un hecho antes del claquetazo inicial de la primera. Con la filmacin de El padrino, Coppola trajo de regreso a Marlon Brando cuando exigi que fuera su protagonista; la otra opcin
era Peter OToole, a quien sus agentes negaron por cuestiones de salud. Brando antes haba filmado Burn! y las opiniones alrededor de ella no fueron nada buenas la taquilla tampoco. Sin embargo, despus de El padrino, Brando hizo, en orden, El ltimo tango en Pars, The Missouri Breaks (con Jack Nicholson), Superman y Apocalipsis ahora.
Por su parte, Pacino despus de esta pelcula hizo la segunda parte, Srpico, Tarde de perros, Justicia para todos, Cruising y luego de Author! Author! remat con Caracortada, en donde cierra el crculo que en 1972 Coppola reabri con El padrino. Cul es ese crculo? El del cine de la llamada nueva generacin en Estados Unidos, que volteaba al cine primigenio americano para, entre otras cosas, rescatar al cine negro, el cine de gngsters y de mafias. El padrino trajo ese espritu, tan americano y tan europeo a la vez, de regreso al cine de su pas; construy al mismo tiempo un clsico instantneo (inspirndose en los clsicos) y consolid ante la cultura popular la importancia de la mafia en la historia de los Estados Unidos al glorificarla y mostrar su amable pero monstruosa saga. Dios y el diablo, el bautizo de la escena de la venganza. Por cierto, la cabeza de caballo en la famosa escena de la cama es real, tanto que John Marley tuvo pesadillas la noche que la filmaron.
Estrenos
Una nia maravillosa
Dir. Ben Zeitlin, 2012. Con: Quvenzhan Wallis, Dwight Henry, Levy Easterly, Lowell Landes. Comencemos por decir que los distribuidores mexicanos no le pudieron poner un ttulo en espaol ms chafa (Una nia maravillosa) a esta extraordinaria pelcula, originalmente llamada Beasts of the Southern Wild, lo que se traduce como Bestias del sur salvaje. La historia es bellsima: en el sur del planeta, el nivel de las aguas est subiendo vertiginosamente, lo que desata una serie de catstrofes. Al mismo tiempo, los animales salvajes vuelven de sus tumbas. sta es la historia de Hushpuppy, una nia de seis aos que vive con su padre alcohlico, y que se aferra a la vida con un espritu de supervivencia que se niega a sucumbir pese a las tragedias y adversidades del entorno. Una de las pelculas ms sorprendentes y emotivas de los ltimos aos. Imperdible.
Cosmpolis
Dir. David Cronenberg, 2012. Con: Robert Pattinson, Juliette Binoche, Paul Giamatti, Samantha Morton. El canadiense David Cronenberg es uno de los cineastas ms arriesgados e inteligentes del mundo. Su obra flmica, en un principio circunscrita en el terror psicolgico y las mutaciones orgnicas ( Scanners, Videodrome, La mosca, Crash), ha evolucionado con los aos hacia los terrenos de la exploracin intelectual, sello que distingue a sus dos filmes ms recientes: Un mtodo peligroso y Cosmpolis. Adaptacin de la novela homnima de Don DeLillo, Cosmpolis es una metfora del declive del sistema capitalista. Mientras el liberalismo econmico se tambalea, los disturbios se extienden por Nueva York. El joven multimillonario Eric Packer se dirige en su limusina a cortarse el cabello en su peluquera favorita. Este magnate insensible descubre que alguien quiere asesinarlo al tiempo que el caos se apodera de su imperio.
Las marimbas del infierno

Dir. Julio Hernndez Cordn, 2011. Con: Alfonso Tuche, Roberto Gonzlez Arvalo, Vctor Hugo Monterroso. Realizada en formato digital de alta definicin, Las marimbas del infierno demuestra que para hacer buen cine, ms que millones de pesos, se necesitan ganas, talento y voluntad. Mecindose entre el documental y la ficcin, sta es la historia real de don Alfonso, guatemalteco que ha sido vctima de la violencia, y teme que las pandillas locales daen a su familia o a su querida marimba, instrumento que lo ha acompaado siempre. Por si fuera poco, tambin es despedido de su empleo como msico en un restaurante. Intentando recuperar su vida, decide emprender un inslito proyecto: fusionar la marimba con el heavy metal. Yeah! Se exhibe este mes en la Cineteca Nacional. Frente recomienda
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A
arte
Imgenes: Cortesa Astrid Krogh
Construyendo con luz:

Astrid Krogh en Mxico
Por MR
La obra de Astrid Krogh (Strellev, Dinamarca, 1968) se desarrolla en el cruce entre arte, diseo y ciencia. En sus proyectos aborda el espacio pblico a partir de la experiencia vital del hombre frente a la luz. Los sentimientos que el entorno provoca, las interacciones humanas ya sea en oficinas, hospitales o parlamentos, una cultura nrdica enclavada en la tradicin artesanal y una aguda sensibilidad ante la naturaleza y la luz son los elementos claves en el trabajo de Krogh, quien visit Mxico en enero para impartir una conferencia sobre luz y textiles en la escuela Centro y un taller de construccin con luz en el Centro de las Artes de San Agustn (CASA), en Oaxaca. Para inaugurar este espacio de diseo en, Frente conversamos con esta celebrada creadora danesa acerca de su obra y sus procesos.
Estamos en una escuela. En una hora presentars una conferencia sobre tu trabajo. Cul fue la leccin ms importante que aprendiste en la escuela? Creo que aprender a colaborar con otras personas fue una leccin muy importante. En mi escuela, en el lugar donde me eduqu en Dinamarca, justo en Copenhague, es como aqu. Existen distintas disciplinas como diseo grfico o diseo textil, diseo de modas o diseo de cermicas, que estn separadas, pero al mismo tiempo tenemos clases juntos y fue ah que naci una red de contactos que an hoy me resulta sumamente til como profesional. Todos trabajamos en reas distintas, pero al final somos diseadores y podemos colaborar en proyectos distintos, lo cual es muy til, tener esta red, si es que quieres sobrevivir en este negocio tan severo. Hay otra cosa, otra leccin fue aprender los oficios y las tradiciones artesanales, como saber acerca de los textiles. Esto ha sido muy til para m porque s cmo tejer, s cmo hilar o cmo imprimir; sas son las herramientas bsicas a partir de las que desarrollas tu propio diseo. Te sientes identificada con el concepto de diseo escandinavo? S y no. Trabajo mucho con luz y este elemento es esencial cuando hablas de diseo dans, pero mi diseo tambin es muy colorido y est lleno de distintos patrones (re) lo cual no es muy escandinavo, pero en lo que a la luz respecta, s, es muy dans. Consideras que asistir a la escuela de diseo fue esencial para tu prctica posterior? S, totalmente. Fue esencial porque fue ah donde aprend las tradiciones. Creo que es importante tener una buena educacin para estar bien establecido en tu prctica, porque una vez que sales de la escuela son estos elementos que utilizas al trabajar con otra gente. Cuando comienzas con un proyecto las cosas se desarrollan a partir de este conocimiento elemental. Algunos de tus proyectos ms grandes estn ubicados en lugares como bibliotecas u hospitales, cul es la consideracin ms importante que tomas en cuenta al emprender un proyecto en un espacio pblico? Es esencial visitar el lugar y conocer la atmsfera, si es un edificio que ya existe. En ocasiones trabajo con los arquitectos mientras desarrollan el edificio, as a que a veces ste no est ah, pero an as cada lugar tiene su propia historia, as que llegar al ncleo de esa historia es lo ms importante, pues se es el corazn del edificio y si no llegas a escuchar sus latidos tu proyecto no tendr xito. Tener un proyecto pblico tiene distintas etapas. Primero haces un boceto, antes de l hiciste un montn de investigacin para desarrollarlo. Tal vez logres ir ms all y hacer
de hecho el proyecto. En esta etapa paso mucho tiempo en el lugar haciendo pruebas, haciendo detalles 1:1, colgndolos; como mi trabajo se da a partir de la luz es importante ver las obras en el espacio para decidir cmo cambiarn los patrones, cul ser su ritmo de acuerdo al ritmo del lugar mismo, qu tan a menudo cambiarn los colores, si esto va de acuerdo con el trabajo de las personas que estarn ah Todo esto es importante. Qu tanto de tu proceso de diseo est dedicado a la investigacin cientfica-tecnolgica? Depende de los periodos o del proyecto. Han habido aos en que realizo mucha investigacin, como con el proyecto de paneles con clulas solares en el que se trataba de una nueva tecnologa, pero tambin me gusta ir a las grandes ferias para conocer las nuevas tecnologas, porque esto te da la capacidad de desarrollar tus diseos al mismo tiempo que sabes cules son los materiales ms nuevos para implementarlos. Siempre estoy interesada en lo nuevo. Trabajas con nuevas tecnologas como van surgiendo, o trabajas tambin para crear las tecnologas que te permitirn hacer los diseos que propones? Con el proyecto de clulas solares desarrollamos una nueva tecnologa en una colaboracin entre una firma de arquitectos, un centro de investigacin y mi propio estudio. En mis otros proyectos utilizo una combinacin de nuevas tecnologas entre low y high tech. Es de hecho bastante simple, porque las soluciones son muy sencillas, pero estn realizadas con materiales de ltima tecnologa. Qu es lo ms importante en tus diseos? Cuando trabajo en las comisiones pblicas lo ms importante es hacer que las otras personas estn conscientes, lograr desencadenar su conciencia de lo que est pasando a su alrededor. Es por eso que mis proyectos en espacios pblicos siempre estn cambiando: la pieza nunca ser la misma porque la luz variar en color o patrn para que la gente a su alrededor tenga esta sensacin de que hay algo sucediendo ah y que no es slo una pieza esttica frente a ellos. Quiero comunicarle a la gente las cosas que creo son importantes en la vida, y eso es la conciencia de que la vida es algo orgnico, que no se desarrolla en una lnea recta; quiero hacerles ver que si estn conscientes pueden reaccionar a sorpresas que los llevarn por caminos que nunca se imaginaron.
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Mara Eugenia Chellet y el mltiple femenino

Por Mayt Valencia
La identidad de una persona no es una sola. El modo en el que cada quien se ve a s mismo, la manera en la que los dems lo ven a uno, y la forma en la que la historia, la sociedad, los medios o el arte lo hacen, es distinto. Cada mirada implica una representacin diferente, una identidad variable. En Bonita hasta la muerte, retrospectiva de la artista mexicana Mara Eugenia Chellet, las miradas son mltiples y van dirigidas a un blanco especfico: la mujer, su cuerpo y conceptos.
Ex Teresa Arte Actual
Licenciado Verdad 8, Centro Histrico. Todos los das de 10 a 18hrs. Entrada libre. Hasta el 25 de febrero.
Mara Eugenia Chellet, La Diva
Cortesa Arrniz Arte
Imgenes: Cortesa Ex Teresa Arte Actual
Superestructuras sin fronteras

Por MR
La galera Arrniz abri sus puertas durante febrero a la propuesta curatorial de la galera suiza Christinger de Mayo. En un programa de intercambio que se replicar en octubre cuando Gustavo Arrniz lleve la obra de sus artistas a una muestra en Suiza, los galeristas buscan hacer patentes las superestructuras culturales que compartimos a pesar de las fronteras.
Los artistas que trabajan hoy en Suiza o en Mxico por un lado trabajan en su mundo, con su propio background cultural, pero del otro lado hay una conexin con otras culturas, con otra gente muy global gracias a Facebook, al internet, dice Damian Christinger sobre el programa de intercambio. Me interesa que t y yo tenemos ms en comn, que yo con un campesino suizo o t con un campesino de Chiapas porque hemos ledo los mismos libros, hemos visto las mismas pelculas, y estas estructuras que hay, estas conexiones entre Arrniz y Christinger de Mayo las llamamos superestructuras. La galera suiza, interesada en el arte latinoamericano, ha participado anteriormente en la FEMACO con los 14 artistas que representa, una eclctica seleccin que incluye creadores chilenos y de origen vietnamita, como Cat Tuong Nguyen, de quien se presenta una instalacin de dibujos y un grabado. Su obra tiene que ver con su origen, su trabajo tiene que ver con pelculas americanas que se hicieron sobre la guerra de Vietnam como Apocalypse Now! o Full Metal Jacket y de ah saca fotos de algunas escenas para luego identificar los movimientos que expresan sufrimiento, como el de alguien cayendo, y saca una foto de l mismo en esa posicin que luego convierte en trazos abstractos. Al mismo tiempo confronta los trazos abstractos con imgenes que encuentra en peridicos, coment Christinger. La imagen que se observa en la instalacin pertenece, no obstante, a otro contexto
Arrniz Arte Contemporneo
Plaza Ro de Janeiro 53 PB, col. Roma Lunes a viernes de 10 a 19 hrs. Sbados de 10 a 14 hrs. Hasta el 16 de marzo.
ara Eugenia Chellet es virgen, ama de casa abnegada, prostituta, hechicera, diva. Es la nia pequea de los lbumes familiares, es un retrato de Rubens, es modelo de Leonardo da Vinci: la Gioconda. Es femme fatale. Una asesina. Una monja. La musa inalcanzable. Mara Eugenia es todas las mujeres, su identidad se desdobla incansablemente y abraza con irona las representaciones estereotpicas, prototpicas y arquetpicas de la mujer a lo largo de la historia del arte occidental, desde el Renacimiento hasta el modernismo y lo contemporneo. Chellet misma es quien se encarga de representar el abanico inacabable de identidades/conceptos que se le han asignado a lo femenino a lo largo de la historia. Es ella, en una autorreferencia ininterrumpida, quien se viste en todas las pocas y medios posibles. La multiplicidad de los imaginarios femeninos son revisados por Eugenia de una forma mordaz e
Mara Eugenia Chellet, Mona-Maru
irnica. En sus obras no hay un tono solemne; por el contrario, es a partir del humor y de una esttica kitsch que invita al espectador a pensar sobre estas imgenes. En el collage La maja soy yo, por ejemplo, toma algunas de las pinturas emblemticas del arte barroco, y se pinta o mejor dicho, se recorta y pega sobre ellas. Es ah la musa impvida e imposible hasta para s misma, el prototipo de mujer. Las referencias histricas de sus piezas son coloridas y algunas no tienen una distancia histrica tan amplia. En el video Soy totalmente Rubens, por ejemplo, adems de transferir su identidad a ciertos retratos del pintor flamenco, tambin critica los clichs y estereotipos sobre la mujer en la industria del espectculo: la televisin, la publicidad, el cine, el cmic, las pin-up, etctera. Otro rasgo significativo de sus piezas es el despliegue de una inmensa autobiografa. As, no slo hay una exploracin del concepto de lo femenino a un nivel sociohistrico y, de cierta forma, externo, sino tambin hay una bsqueda introspectiva: quin es realmente, dentro de todo este desdoblamiento identitario, Mara Eugenia? Los Aoramas, que son un conjunto de objetos como ropa, fotografas, cartas y muchos recuerdos, que forman una especie de lnea del tiempo donde se plasman aspectos de su vida e historia familiares, son las obras que mejor reflejan lo anterior. Los soportes y medios con los que trabaja tambin son verstiles: hay fotografa, videoarte, instalacin, arte-objeto, videoperformance, electografa, collage y los restos visibles de actos performativos. La interdisciplinariedad, la irona, lo kitsch, la autorreferencialidad y la exploracin sobre las identidades del cuerpo femenino, son los temas sustanciales que se desarrollan a lo largo de las ms de 100 obras que componen la muestra Bonita hasta la muerte, la cual podr ser visitada hasta el 25 de febrero. Imperdible.
lejano al del artista pero el que conoce gracias al internet: la guerra contra el narco en nuestro pas. Las distancias se acortan y las diferencias se desdibujan cuando las obras que presenta Christinger de Mayo se sobreponen a un contexto mexicano, urbano, en el que las fachadas parisinas se mimetizan con las de la colonia Roma, como lo demuestra la artista Marianne Halter en un video o en la obra de Yves Netzhammer, artista seleccionado para participar en la 55 Bienal de Venecia, en la que tambin en video y dibujo reflexiona acerca de inquietudes y preocupaciones humanas que no tienen identidad geogrfica. La muestra es breve pero clara en los contrapuntos que explora a travs de formatos y tcnicas diversas que van del video a la pintura de temas suizos con un lenguaje folclrico muy cercano al de los exvotos mexicanos, extraa y divertida coincidencia en esta muestra que vale la pena visitar antes del 16 de marzo. Participan: Cat Tuong Nguyen, Felipe Mujica, Herbert Weber, Isabelle Krieg, Johanna Unzueta, Justin Hibbs, Marc Elsener, Marianne Halter, Michael Gnzburger, Monica Ursina Jger, Nigel Bennet, Sinta Werner, Susanne Hofer, Yves Netzhammer.
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| FRENTE del 14 al 20 de febrero de 2013
L Viaje al interior
LETRAS
de El cielo rido
Por JVG
Germn Alcntara Carnero despega del colchn el cuerpo como despegan el cuerpo las lagartijas de las piedras y contina su perorata: si permito en cambio que tu muerte me revuelque extraviar de nuevo mi camino Fragmento de El cielo rido a brea, uno de los territorios en los que discurre El cielo rido, es un territorio agreste. Es, o se parece mucho al mismo suelo del que habla Rulfo en El llano en llamas. Esa llanura rajada de grietas y de arroyos secos en la que a pesar de lo que uno pudiera creer inicialmente s, hay algo. Hay un pueblo. La brea tiene, o pareciera tener, un orden que difiere de los domsticos sitios en los que el mundo finc su idea de desarrollo. Tiene textura, aquella de la epidermis de un leproso. En la brea manda el que se lleva mejor con el yermo que lo atenaza. El ms sensible a sus miles de guios, el ms hijo de puta, el ms suertudo. En la brea naci el Mxico moderno, y como naci el hijo del Gringo Alcntara, o Elqueasciende o Esttemblando o Germn Alcntara Carnero o Elquebusca o Quegrita o Searrepienteun hombre en cuya vida, nos dice la novela, se condensa la historia de su siglo y la de un lugar naci enfermo. Qu es lo que hace falta para soltar lo que me duele, para olvidar y as dormir de nueva cuenta? La historia se mueve en un tiempo espeso. Ocurre en la frontera entre el valle mental del protagonista y el cuerpo que lo contiene. A veces avanza veloz, puesto que es una historia que se narra como la memoria nos narra nuestro propio pasado: a travs de instantes. A veces, sin embargo, se empantana, como se empantana nuestra mente en los momentos que definen nuestra vida. El Gringo Alcntara es un hombre que vive escindido: mitad en el ahora y sus contingencias, y mitad en esos momentos de su pasado que lo muerden y lo atormentan: que lo culpan de haber sido una especie de imn mortal ante el cual sucumbieron todos los que se atrevieron a quererlo: recuerdos que lo obligan a hacerse una y otra vez la promesa de que pronto ser otro hombre. Porque parados en la puerta del jacal nos despedimos de este sitio y de este instante al mismo tiempo que observamos al Quegrita caminar al horizonte: dentro de poco l tambin ser una silueta, una mancha luego y al final un punto en la distancia como aquel punto que observamos al comienzo del captulo en que estamos. La historia, se nos advierte pronto, empieza en un momento porque tienen que comenzar en algn sitio, pero podra haberlo hecho en cualquier otro lugar. Y aunque no hace este recorrido de manera lineal, porque el tiempo en la vida de un hombre no se parece a esa ordenada e inclemente erosin que hemos depositado en los relojes, transita por los siguientes puntos: el nacimiento
El cielo rido de Emiliano Monge se apunta desde ya como uno de los libros importantes para este ao en lo que a narrativa mexicana se refiere. A finales del ao pasado gan el Premio Jan de Novela en Espaa (galardn que el ao pasado ganara Cancin de tumba de Julin Herbert) y la crtica que ha recibido ha sido unnimemente elogiosa. El proyecto literario de Monge tiene algo, con apenas tres libros en su haber, que algunos escritores tardan dcadas en conseguir: una voz y un tono propios. En esta novela, el autor se zambulle de lleno en algunos de los aspectos fundacionales del Mxico moderno. La revuelta revolucionaria, los pactos que la siguieron, el papel del clero en la vida pblica y privada de nuestro pas, la violencia y la tierra como dos condiciones ubicuas y siempre presentes en nuestra vida. En Frente le hemos dado la atencin que merece y preparamos el siguiente texto, esperanzados de que sea suficiente para despertar la curiosidad de nuestros lectores.
de nuestro hombre, los conflictos con su padre, el desvanecimiento de su hermana ms pequea, la pelea con el clan Daz Cervantes, la marcha hacia otro reino, los conflictos transfrontera, su regreso al altiplano, la celada en que muri Anne Lucretius Ford, la quema de la iglesia de los cerros, su ascenso como jefe del pequeo ministerio emplazado en Lago Seco, el accidente que acab con el Demnico Macas, la tortura a los hombres encerrados en el viejo matadero, la venganza contra el viejo Delsagrado, el castigo autoinflingido ante las puertas de una presa, la renuncia al ministerio y a esa forma de existencia, el encuentro con Dolores Enriqueta Celis Gmez, la formacin de su familia, el nacimiento de su hijo primognito y enfermo y la muerte posterior de este pequeo. La historia es tambin la historia de un hombre que sin otra ayuda que sus fuerzas sobrevivi a su infancia, veng luego a su hermana, se fue de casa tras hacer pagar a Flix Salvador Germn Alcntara Arreola, se uni a un ejrcito en combate, enfrent a varios soldados que abusaron de l y de sus perros, se march a otra patria, encontr all dos trabajos, se rob a la mujer que ms am en su vida, regres a la meseta Madre Buena, alcanz la jefatura del pequeo ministerio emplazado en Lago Seco, se sobrepuso a la muerte de Anne Lucretius y del Demnico Macas y forj una era y un lugar que no podan entenderse sin su nombre. empez este hombre hace ya un lustro a engordar como engorda el animal que va a servirse en una fiesta encierra un momento que reluce en la existencia de Germn Alcntara Carnero como encierra un foco el filamento que lo alumbra una paz hasta ese instante imperturbable envolva la iglesia como envuelve una crislida a una oruga La historia bien podra estar condensada en los prrafos que anteriormente he descrito y que son testimonios propios de la novela sobre su propio cauce. Pero la historia, esta historia, no tiene que ver slo con lo que se cuenta, sino con quin la cuenta y, sobre todo, cmo la cuenta y por qu la cuenta como la cuenta. El ritmo de esta narracin, la apropiacin del autor con un lenguaje que necesita ser promiscuo y fiel a su estirpe, nos dicen tanto como los instantes que alumbran la historia. Y por eso me atrevo a contar las claves de la trama que atraviesa este libro. Para dar la falsa idea de que este viaje que proviene del matrimonio bien logrado de una imaginacin desbocada y un rigor lgico implacable, es lo ms importante. Que esto los enganche a sumergirse en esta lectura y una vez ah se den cuenta de que el devenir de los acontecimientos palidece ante las circunstancias que los arrojan. No importa saber qu sucedi, sino cmo y por qu. Como si fuera capaz de adivinar lo que sucede dentro de la presa Estatemblando no vuelve a moverse hasta que cierran los ojos los dos
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seres que dirigen a los tres o cuatro alzados que all quedan: as pasa en esta patria cuando estalla un movimiento: con el paso de los das vuelven los rebeldes a sus casas, enojados de haberse levantado, arrepentidos de intentar alzar el rostro, asustados de no estar obedeciendo, horrorizados de pensar que el mundo es suyo de repente. La historia, mientras nos cuenta la vida de un hombre, cumple la ambiciosa promesa con la que parte la narracin, y narra la historia reciente de una nacin que nunca supo cuidarse de s misma. Nos habla de la revuelta que le dio nombre a esta patria en la segunda dcada del siglo XX. Muestra la encarnizada lucha contra el clero, cuyo punto ms alto quiz ocurri entre los ltimos aos de la tercera dcada y los primeros de la cuarta. Esboza la tierra abandonada, rida, polvorienta, con un espacio infinito para sepultar a los muertos. Dibuja el poder en su estado ms natural y aterrador combinado con una naturaleza violenta y desatada. quien no puede an sacarse de la mente a la gente inexistente ni tampoco las preguntas que por culpa de sta nacen en su alma Es cierto que esta historia avanza en muchas ocasiones a travs de lo que le acontece a sus protagonistas. Pero no olvidemos que es tambin un libro sobre la memoria. Sobre las moradas crueles y fascinantes de las imgenes que dejan una cicatriz sobre nuestra mente. Imgenes como: la de un hombre sumergiendo los dedos en el cerebro de un cuerpo que recin ha adquirido la condicin de cadver para ver a qu huele; perros a los que les han prendido fuego y corren despavoridos hacia quin sabe dnde mientras se consumen trgicamente; una mujer sorda que intenta retener en su vientre al que ser el hombre de la historia; tres perros devorando una familia de tlacuaches, tres magueyes, cuatro yucas, un par de pirules, varios setos, diez biznagas y una higuera; un nio enfermo que muere tras ingerir un crneo de conejo; el chaparral y la meseta Madre Buena; el pedregal y los cerros amarillos. Y por supuesto la brea. sta es una novela, sobre todo, de imgenes. Es una novela sobre los misteriosos mecanismos de la memoria que juegan con aquel que las aloja apareciendo y desapareciendo, transformndose para ser ms un sntoma del presente que un registro documental del pasado. Arrastrando el cuerpo como arrastra ste a su sombra sta es una narracin que ejerce friccin sobre el tiempo, que por momentos no avanza porque hay grilletes en la mente del narrador y de los personajes que se lo impiden. Y que de pronto, as como avanza la vida, da saltos (no siempre hacia el frente). La conviccin con la que el narrador, un hombre que quiere ser personaje de la historia porque nunca se atrevi a ser persona, sabe a dnde debemos ir en cada momento, contrasta con la vida interior de nuestro hroe. El valle de la mente del Gringo Alcntara es un territorio en duda permanente. Duda si podr dejar atrs su vida anterior al renunciar a su trabajo, duda acerca de lo que encontrar cuando regresa a su jacal y si las formas inexistentes de su mente tendrn una correspondencia en la realidad, duda de la fe que ha adquirido, que le ha inoculado su mujer y que ella misma amenaza con arrancarle. Duda de todo pero a la vez sabe salir siempre adelante, con la certeza plena de que incluso puede engaar a Dios (cmo har que l te perdone cmo tengo que enterrarte para hacer que te perdone cmo vamos a engaarlo quiz tenga que arreglarte an ms el cuello tal vez no nos baste con taparlo voy a tener que componerte y no decirle a nadie qu he hecho no decirle a nadie qu ha pasado!). mi camino necesita ahora silencio mi camino exige ahora que est solo su palabra no me deja ya seguir unido al mundo
Foto: Alejandra Hugues
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| FRENTE del 14 al 20 de febrero d 2013
M
MEDIOS
El otro Mxico
Por Lucas Vernon
Vice ha logrado atrapar por aos la atencin de gente joven gracias a contenidos que en gran parte se enfocan en descubrir la parte ms decadente de la sociedad. Pero con su nueva serie de videos, los cuales exploran a profundidad fenmenos o subculturas poco conocidos de nuestro pas, lograrn hacer que tus paps tambin se vuelvan fans?
or aos, Vice ha sido conocida como una revista que se orienta a publicar lo que nadie ms quiere o se atreve. La revista que empez hace casi 20 aos en Montreal, se ha enfocado en gran parte de su historia tanto a cubrir cultura pop de una manera irreverente y mordaz, a hacer guas controversiales como La Gua Vice para cogerte a musulmanas, publicar fotos de mujeres desnudas, hablar favorablemente del consumo de drogas ilegales, y mostrar aspectos de la sociedad que las personas ms conservadores pensaran abominables, si no es que inconcebibles. Sin embargo, con el tiempo, Vice tambin empez a cubrir temas polticos y sociales con un ngulo un poco ms serio, aunque siempre con una perspectiva diferente de la que puede obtenerse de un medio tradicional. La frmula funcion, y de ser una revista underground, Vice ahora es un pequeo imperio meditico que cuenta con ediciones en ms de 30 pases (desde hace cuatro aos se publica en Mxico), cinco plataformas en internet, una disquera, una editorial y una productora de cine. La gente todava cree que somos una revista. No se dan cuenta de que es la parte ms pequea de nuestro negocio, le dijo Shane Smith, uno de los fundadores, al New York Times hace dos aos. Parte del cambio empez con la creacin de VBS.tv en el 2006, una pgina de videos producidos por Vice que se enfocaba en reportajes internacionales sobre viajes, drogas, sexo y poltica, y que en varias ocasiones eran conducidos por los fundadores de Vice. A diferencia de la mayora de los videos publicados en internet en ese entonces, no eran generados por usuarios, no eran retransmisiones de cosas que pasaban en la televisin, y tenan una extensin un poco ms larga. Pronto, VBS empez a generar contenido que alcanzaba un pblico ms amplio que aquel de la revista. Cuando comenzamos a hacer video es cuando Vice empieza a tener un reconocimiento ms
serio, dice Bernardo Loyola, uno de los primeros contratados en VBS.tv y quien por cinco aos estuvo trabajando como editor, camargrafo y productor en las oficinas centrales de Vice en Nueva York, hasta que hace un ao se mud a Mxico para convertirse en el director de Contenido local. A lo mejor gente juzgaba nuestro contenido porque no lo entenda y de pronto lo del video lo hizo ms accesible en ese sentido, contina Loyola. Creo que la parte de video ha tendido ms hacia el periodismo de investigacin y va a tender ms hacia ese lado, hacia noticias. Y tambin mucho de lo que hemos hecho en video ha tenido un enfoque quiz ms social. Eventualmente Viceland y VBS se fusionaron en Vice.com, la cual fue produciendo una creciente cantidad de documentales cortos con ayuda de sus ramas internacionales. La oficina de Vice Mxico empez a ayudar con algunos de stos con un equipo propio, filmando algunos como el popularsimo Mexican Pointy Boots, sobre las picadsimas botas que usan algunos pobladores de Matehuala, San Luis Potos, pero los contenidos eran encargos de Estados Unidos, y no producciones originales de Mxico para Mxico. Yo me vine el ao pasado aqu justo para arrancar eso. dice Loyola, con la idea de producir video tanto para las mltiples series que tenemos en Vice, pero tambin generar cosas que ya tengan una identidad como Vice Mxico. Justo por eso sacamos el ao pasado la Gua Vice para las elecciones, y la idea era eso: es el mismo concepto de Vice, el mismo tono, el mismo formato, la misma plataforma, pero sobre un tema que va a ser netamente mexicano. Y creo que nos funcion muy bien, nos trajo muchos views, mucha prensa, y quiz un reconocimiento de Ah, Vice s es como de puro desmadre, y chicas con poca ropa, y drogas y pendejadas, pero tambin hacemos poltica internacional o poltica local. Y el chiste es tratar todos estos temas
de la misma forma. Suroosh Alvi, que es uno de los fundadores, siempre lo describe como hacer las cosas inteligentes de forma estpida y las cosas estpidas de forma inteligente, y creo que eso es un poquito lo que queramos hacer. Tras esa serie de videos, la cual trat temas como el movimiento 132 y el pueblo de Chern, Michoacn, cuyos pobladores iniciaron una resistencia contra los narcotraficantes que protegan a un grupo de taladores que acababan con los recursos naturales, Vice Mxico estren hace apenas unas semanas Miscelnea Mexicana. Hace aos Estados Unidos estren Americana, una serie con videos que exploran distintos aspectos de la vida en Estados Unidos, desde rednecks y armas hasta vaqueros e indios, y pronto, otras oficinas alrededor del mundo empezaron a estrenar las suyas: el Reino Unido sac Rule Britannia, Italia Italica, y Francia Allez La France. La idea es hacer este tipo de historias que son mexicanas; algunas a la mejor no necesariamente les van a interesar en el extranjero, pero aqu van a ser curiosas, dice Bernardo. Los seis episodios de esta primera temporada varan entre ellos: unos son ms ambiciosos, como el que trata sobre el pueblo de Nueva Jerusaln, y otros son menos clavados, como un perfil que le hicieron a Jaime Maussan. En general, la meta de los documentales es explorar temas que sean coyunturales, pero que tengan una vida a largo plazo, y tanto den a conocer cosas que no sean tan conocidas como profundicen y den otra mirada a algunas que ya hayan tenido exposicin meditica, como fue el caso de la Nueva Jerusaln. Esa historia sali en un montn de medios, nosotros lo sacamos tarde: haba ya salido en El Universal, Animal Poltico, era una historia que estuvo en primeras planas, pero todo se concentraba en la escuela que haban quemado y destruido, dice Bernardo, y es porque los formatos de los peridicos o noticieros slo permiten
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MARTILLAZOS | Por Mauricio Hammer
Girls
Nueva Jerusalen / Eunice Adorno.
esta idea de hacer una cosita de dos minutos, tiene que ser una nota superrpida. Entonces dijimos: vale la pena ir a la Nueva Jerusaln? Y decidimos que s, porque no encontrbamos ningn video de ms de dos o tres minutos que no se enfocara en la escuela, y a nosotros nos pareca que la historia era mucho ms compleja, entonces tratamos de explorar de una forma ms profunda y que se sintiera ms directo que el resto de los reportajes disponibles. Adems de los dos videos mencionados, la serie Miscelnea Mexicana incluye un documental sobre Pablito Mix, un DJ extremadamente popular en Ciudad Neza que toca cumbiatn; uno sobre Los ngeles Mensajeros, un grupo de cristianos en Ciudad Jurez que se disfraza como ngeles y le manda mensajes a integrantes del crimen organizado; otro acerca de un cura americano quien trabaj varios aos en Naucalpan con bandas de jvenes, y que reescribi partes de la Biblia en la jerga de los chavos banda; y una sobre los combos reggaetoneros, grupos que salieron en varios noticieros hace algunos meses por causar disturbios enfrente del centro comercial Reforma 222. (Es interesante, dice Bernardo, buscas cosas bizarras o cosas que sean bien mexicanas y la mayora de las veces tienen que ver con drogas o con religin). As como los videos lograron darle Estados Unidos un perfil un poco ms serio a Vice, y lo acercaron a un pblico ms amplio, la creacin de contenidos locales ha tenido un efecto similar en nuestro pas. Cuando sacamos lo de Chern y la Gua Vice para las elecciones nos entrevist Carmen Aristegui, y yo dudo que ella
nos hubiera entrevistado alguna vez por la revista, dice Bernardo entre risas. Llegamos y tenamos la revista ah y se la dimos, y era una que tena una portada de unas chicas asiticas con los ojos blancos. La vio y dijo: Qu es esa cosa tan fea? (re), y le dije: Ah, es nuestra revista, te trajimos una copia. Creo que lo de Los ngeles Mensajeros o lo de la Nueva Jerusaln es algo que a mi mam le puede gustar, pero que igual a alguien que le encantan las fotos de Terry Richardson o Richard Kern (quienes son conocidos por fotografiar a mujeres con poca ropa) le puede gustar. La produccin de contenidos para Estados Unidos y Vice Internacional continuar, pero tambin irn creciendo los contenidos con un enfoque puramente local. Eventualmente, a Bernardo le gustara expander las operaciones al resto de Amrica Latina, teniendo como oficina central la del DF. Creo que hay muchsimo potencial de contar historias en Mxico y Latinoamrica, ahorita estamos empezando en Mxico y la apuesta es hacer ms historias en Latinoamrica, dice Loyola. Yo crec aqu en el DF y aunque viv mucho tiempo fuera, al conocer historias como lo de los combos o la de Pablito mix descubres una parte completamente diferente de la ciudad. Ojal todo mundo tuviera la posibilidad de conocer la ciudad desde los empresarios ms ricos hasta los asilos de prostitutas. Ir a meternos a esas fiestas en La Merced o en Ciudad Azteca es como ir a otro lado, y eso est bien chingn. Es muy enriquecedor.
n la biografa de Lena Dunham, creadora y protagonista de Girls, se puede leer que es hija de Carroll Dunham, un pintor de pop art abiertamente sexualizado. Quiz esto sirva un poco para entender por qu Girls es una serie de contenido tan explcito y obsesivamente sexual. Claro que esto no es nuevo en las producciones de televisin de paga. Desde Weeds hasta Californication y desde Hung hasta Entourage, varias son las series que se han distinguido por incluir fuertes dosis de sexo en sus historias y sta es sin duda una de las razones de su enorme xito. Lo que s es nuevo y constituye un aporte de Girls es su visin claramente femenina y ms bien cruda de la sexualidad. Dicho esto, habra que destacar que el sexo no es lo nico de lo que va Girls. Ni remotamente. Girls es una mirada dura, desglamourizada, irnica a la vida de las chicas de clase media de cualquier ciudad gringa (o de cualquier parte de Occidente) en estos tiempos complicados. Hannah Hovarth (Lena Dunham) es una joven comn y corriente, ms bien gordita, ms bien inadecuada y con baja autoestima que ha terminado su carrera, pero que an no logra ganarse la vida y cuya vida transcurre entre sus amigas, sus azotes, un medio no-
vio, unos padres que le exigen que crezca, sus intentos por encontrar un trabajo (mejor que el de trabajar en una cafetera, cosa que se ve obligada a hacer) y sus sueos. Sin duda, lo ms refrescante de Girls son sus personajes. Un cuarteto de jvenes bastante normales que se enfrentan a la difcil tarea de convertirse en adultos en una economa en crisis, ante una competencia bestial y en un entorno de relaciones sociales distantes y tecnificadas. Y todo ello puesto en escena con gran humor e irona. Las mejores series, las ms exitosas, son aquellas que consiguen retratar con veracidad el momento que se vive y los problemas que aquejan a aquellos a quienes estn destinadas. Y Girls no es la excepcin. Tal vez por eso, la serie ha sido aclamada por pblico y crtica, y ha recibido todo tipo de nominaciones y premios, desde Emmys hasta Globos de Oro. En su primera temporada, Girls ha logrado una hazaa difcil de conseguir hoy en da, cuando la televisin ha de competir palmo a palmo con otros muchos distractores: entrar con fuerza en las conciencias y las pantallas de los jvenes espectadores. El reto, ya se sabe, radica en mantener esa atencin a lo largo de las siguientes temporadas.
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A
agendas
arte | Turbo arena, de Rostarr | Anonymous gallery
Msica
SHOWCASE FESTIVAL NRMAL: maniqu lazer + mara y jos + yo! linares JUEVES 14 | Cine Tonal; 22 hrs. Entrada libre.
PHONIQUE Disco Club 310; 21 hrs. Consultar precio en taquilla. +18 SONIDO DESCONOCIDO + CHANGORAMA El Imperial; 22 hrs. $100 +18 MATOYS Foro del Tejedor; 20:30 hrs. $150 CARLOS CUEVAS: CANTO PARA ENAMORADOS Lunario del Auditorio Nacional; 21 hrs. $4370 $570 AMPARO SNCHEZ Terraza del Centro Cultural de Espaa; 22 hrs. Entrada libre. +18 ORQUESTA DE CMARA DE BELLAS ARTES Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes; 20 hrs. $60 alberto ngel el cuervo: concierto para enamorados Teatro de la Ciudad; 20 hrs. $150 $300 SASHA + BENNY + ERIK Teatro Metroplitan; 20:30 hrs. $200 $1,200 Louise Phelan Zinco Jazz Club; 22 hrs. $200 +18
SI QUIERES QUE TU FORO APAREZCA EN ESTA LISTA, MANDA TU CARTELERA A agenda@frente.com.mx PARA QUE SEA TOMADO EN CONSIDERACIN.
VIERNES 15
MOENIA Auditorio Blackberry; 20:30 hrs. $380 $550 LUIS MIGUEL Auditorio Nacional; 20:30 hrs. $375 $2,600 NATALIA LAFOURCADE Chapelle Condesa; 21 hrs. $350 los leopardos + eddy y los grasosoS + corazones rotos Club Atlntico; 21 hrs. $60 +18 Homework + Shir Khan + Joyce Muiz Disco Club 310; 22 hrs. Consultar precio en taquilla. +18 SAN PASCUALITO REY El Imperial; 22 hrs. $150 +18 LEN LARREGUI El Plaza Condesa; 22 hrs. $350 $500 PIANO AND DRUMS Filmclub Caf; 22 hrs. $80 JAIME LPEZ Foro del Tejedor; 20:30 hrs. $250 TELEKRIMEN + ESPECTROPLASMA + THE CAVERNARIOS + LOS CALAMBRES + LOS TORMENTOSOS Multiforo Alicia; 20:33 hrs. $70 La nica Internacional Sonora Santanera Nuevo Teatro Las Torres; 19 y 21 hrs. $200 paco rentera Lunario del Auditorio Nacional; 21 hrs. $700 $800 ORQUESTA SINFNICA NACIONAL Enrique Patrn de Rueda, director husped. Elizabeth BlanckeBiggs, soprano. Programa: Gala Verdi Palacio de Bellas Artes; 20 hrs. $80 $160 MSICA DE CMARA Morgan Zsymansky, guitarra. Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes; $19 hrs. $20 JORGE MASSIAS Teatro de la Ciudad; 20 hrs. $94 $208 SASHA + BENNY + ERIK Teatro Metroplitan; 20:30 hrs. $200 $1,200 LOS CLAXONS Voga; 21 hrs. $320 DANNAH GARAY Zinco Jazz Club; 22 hrs. $200 +18
PRXIMAMENTE
Febrero 18 y 19: Nick Cave & the Bad Seeds El Plaza Condesa. $850 $750 Febrero 25: Jamiroquai Arena Ciudad de Mxico. $1,280 a $370 Febrero 25: The Maccabees El Plaza Condesa. $480 a $750 Marzo 1: Andrew Bird Auditorio BlackBerry. $250 $450 Marzo 5 y 6: Red Hot Chili Peppers Palacio de los Deportes. $330 $900 MARZO 6 AL 10: FESTIVAL NRMAL Monterrey, Nuevo Len. $300 (preventa) Marzo 14 al 17: Vive Latino 2013 Foro Sol. $550 $2,000 Abril 9: The Stone Roses Palacio de los Deportes. $300 $980 Abril 17: Spiritualized Teatro de la Ciudad; $290 $420 Abril 18: OMD Teatro Metroplitan; $350 $980 Abril 21: The Cure Foro Sol. $250 $1,380 ABRIL 22: FOALS El Plaza Condesa. $480 $680 ABRIL 27: Mono El Plaza Condesa. $320 a $450
Armin Van Buuren - A State Of Trance 600 Arena Ciudad de Mxico; 20 hrs. $390 $1,500 TRANSMISIN EN VIVO DESDE EL MET DE NUEVA YORK: RIGOLETTO (pera) Auditorio Nacional; 12 hrs. $50 $350 LUIS MIGUEL Auditorio Nacional; 20:30 hrs. $375 $2,600 ORQUESTA FILARMNICA DE LA CIUDAD DE MXICO Jos Aren, director artstico. Carla Lpez Speziale, mezzosoprano. Programa: Wesendonck lieder y Preludio y muerte de amor de Tristn e Isolda de Richard Wagner. Concierto para orquesta de Witold Lutoslawski. Centro Cultural Ollin Yoliztli; $18 hrs. $117 CHROMOSOME + TRON + JOSSIE TELCH + VIMANA + ISHDUB Club Atlntico; 21 hrs. $80 +18 XXYYXX + Giraffage + Teen Flirt Disco Club 310; 22 hrs. $250 $350 +18 PAT DE FU El Plaza Condesa; 21 hrs. $280 $390 ALEX OTAOLA + AARN CRUZ + PATRICIO IGLESIAS Filmclub Caf; 22 hrs. $100 MEXICANTO Foro del Tejedor; 21:30 hrs. $300 Carnaval de Bahidor: verano peligroso + i can chase dragons! + allah las + astro + coco rosie + gold panda + slow hands + pillow talk + plastic plates + soul clap + jaques greene + joakim + chris malinchack Parque Natural Las Estacas; 12 hrs. $600 MSICA DE CMARA Tom Jones, clarinete. Chinguiz Mamedov, viola. Djamilia Rovinskaia, viola. Wojciech Nycz, piano. Do de W. F. Bach, Tro K 498 de Mozart, Ocho Dos de Bartk y Ocho Piezas op. 83 de Bruch. Sala Carlos Chvez del Centro Cultural Universitario; 18 hrs. $130 Msica de Cmara Manuel Delaflor, piano. Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes; $18 hrs. $20 OFUNAM Primera Temporada: Programa 5 Jan Latham-Koenig, director artstico. Suyoen Kim, violn. Concierto para violn de Sibelius y Sinfona No. 6 Pattica de Tchaikovsky. Nezahualcyotl del Centro Cultural Universitario; 20 hrs. $100 $240 HOMENAJE A EMA ELENA VALDELAMAR Teatro de la Ciudad; 19 hrs. $94 $208 SASHA + BENNY + ERIK Teatro Metroplitan; 20 hrs. $200 $1,200 GRINGO LOCO BRASS BAND Zinco Jazz Club; 22 hrs. $200 +18
Concierto para orquesta de Witold Lutoslawski. Centro Cultural Ollin Yoliztli; $12:30 hrs. $117 FRANCISCO CSPEDES + ARMANDO MANZANERO: ARMANDO UN PANCHO El Plaza Condesa; 19:30 hrs. $850 $1,150 PW TRO Filmclub Caf; 19 hrs. $80 Tantra Fest: Bengala + Descartes A Kant + Los Infierno + Darby Crash Foro Reforma; 17 hrs. $150 ORQUESTA SINFNICA NACIONAL Enrique Patrn de Rueda, director husped. Elizabeth BlanckeBiggs, soprano. Programa: Gala Verdi Palacio de Bellas Artes; 12:15 hrs. $80 $160 COMPAA NACIONAL DE PERA: HANSEL Y GRETEL (pera) Palacio de Bellas Artes; 17 hrs. $90 $450 Temporada de maestros de la escuela nacional de msica: Savarthasiddh Uribe, violn. Omar lvarez, violn. David Espinosa, viola. Carmen Uribe, violonchelo. Programa: Obras de Smetana y Shostakovich. Sala Carlos Chvez del Centro Cultural Universitario; 18 hrs. $80 Msica de Cmara: manuel ROJAS Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes; $17 hrs. $20 OFUNAM Primera Temporada: Programa 5 Jan Latham-Koenig, director artstico. Suyoen Kim, violn. Programa: Concierto para violn de Sibelius y Sinfona No. 6 Pattica de Tchaikovsky. Sala Nezahualcyotl del Centro Cultural Universitario; 12 hrs. $100 $240 Orquesta Juvenil Universitaria Eduardo Mata de la UNAM: Concierto de invierno 4 Rodrigo Macas, director asociado. Fernando Garca Torres, piano. Obertura D 470 de Schubert, Concierto para piano No. 1 de Beethoven y Sinfona No. 3 de Schubert. Sala Nezahualcyotl del Centro Cultural Universitario; 18 hrs. $50 RODRIGO DE LA CADENA: BOHEMIA CON FILIN Teatro de la Ciudad; 18 hrs. $94 $208
LUNES 18
NICK CAVE & THE BAD SEEDS El Plaza Condesa; 21 hrs. $650 $850 LURI MOLINA ALL STARS Pata Negra; 21 hrs. Entrada libre. +18
MARTES 19
REVOLVER OFF + RUN GOLDEN BOYS El Imperial; 22 hrs. $50 +18 NICK CAVE & THE BAD SEEDS El Plaza Condesa; 21 hrs. $650 $850 COMPAA NACIONAL DE PERA: HANSEL Y GRETEL (pera) Palacio de Bellas Artes; 17 hrs. $90 $450
DOMINGO 17
Ofrenda del tiempo Margie Bermejo, voz. Dmitri Dudin, piano. Cantata para voz, quinteto de cuerdas y piano de Dmitri Dudin. Basada en el poema Piedra de Sol de Octavio Paz. Anfiteatro Simn Bolvar del Antiguo Colegio de San Ildefonso; 12 hrs. $50 LUIS MIGUEL Auditorio Nacional; 19 hrs. $375 $2,600 ORQUESTA FILARMNICA DE LA CIUDAD DE MXICO Jos Aren, director artstico. Carla Lpez Speziale, mezzosoprano. Programa: Wesendonck lieder y Preludio y muerte de amor de Tristn e Isolda de Richard Wagner.
JUEVES 14
LUIS MIGUEL Auditorio Nacional; 20:30 hrs. $375 - $2,600 MARTNEZ Black Horse; 21 hrs. Entrada libre. +18 ALTERNA JAZZ: BEN ALLISON BAND Centro Cultural Roberto Cantoral; 20:30 hrs. $200 $600 FESTIVAL DE SALSA somos latinos: Tony Vega + Tito + Los Chicos de la Salsa Centro de Convenciones Tlatelolco; 20 hrs. $250 AGRUPACIN CARIO + TROPIKAL FOREVER Club Atlntico; 21 hrs. $150 +18
MIRCOLES 20
PROTOPEOPLE + CORNER LAMBS El Imperial; 22 hrs. $70 +18 SONORA DINAMITA Saln Pata Negra; 21 hrs. Entrada libre. +18 ALEXANDRA TISHCENDORF Zinco Jazz Club; 22 hrs. $100 +18
SBADO 16
- Ya salieron a la venta los boletos de The Stone Roses, quienes recientemente anunciaron su concierto en el Palacio de los Deportes el 09 de abril, con Jake Bugg como show abridor. Definitivamente un must see de este ao! -Two Door Cinema Club se presentar en el auditorioBlackberry el 17 de abril. No olvides comprar tus boletos antes de que se acaben! - A todos aquellos que estarn de acuerdo con el dicho: ya no los hacen como antes, les recordamos que la icnica banda The Cure se presentar el 21 de abril en el Foro Sol.

Mircoles 20; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs. PORFIRIO (Colombia; Alejandro Lanes, 2011) Jueves 14; 15 y 19 hrs. Viernes 15; 15 y 19 hrs. Sbado 16; 15 y 19 hrs. Domingo 17; 15 y 19 hrs. Lunes 18; 15 y 19 hrs. Martes 19; 15 y 19 hrs. Mircoles 20; 15 y 19 hrs. SALA NELLIE CAMPOBELLO
cine
AMBULANTE 2013: GIRA DE DOCUMENTALES Del 8 al 21 de febrero en Casa de Francia, Casa del Lago, Centro Cultural Universitario Tlatelolco, Centro Cultural Universitario, UNAM, Centro de Capacitacin Cinematogrfica, Centro de Cultura Digital Estela de Luz, Cine Tonal, Cinpolis Diana, Cinpolis Perisur, Cinpolis Plaza Carso, Cinpolis Universidad y Cineteca Nacional.
Consulta la programacin completa en www.ambulante.com.mx
Programacin sujeta a cambios. CENTRO CULTURAL DE ESPAA el ascensor (Bolivia; Toms Bascop, 2009) Sbado 2; 17 hrs. CINE LIDO ASALTO AL CINE (Mxico; Iria Gmez Concheiro, 2011) Viernes 15; 16 y 20 hrs. Sbado 16; 16 y 20 hrs. Domingo 17; 16 y 20 hrs. Lunes 18; 16 y 20 hrs. Mircoles 20; 16 y 20 hrs. el ascensor (Bolivia; Toms Bascop, 2009) Viernes 15; 14 y 18 hrs. Sbado 16; 14 y 18 hrs. Domingo 17; 14 y 18 hrs. Lunes 18; 14 y 18 hrs. Mircoles 20; 14 y 18 hrs. CINE TONAL AMOR (Francia-Alemania-Austria; Michael Haneke, 2012) Jueves 14; 14 hrs. Domingo 17; 16:30 hrs. Mircoles 20; 16:30 hrs. EL PREMIO (Mxico; Paula Markovitch, 2011) Jueves 14; 16:30 hrs.
AMBULANTE: GIRA DE DOCUMENTALES

DIARIO A TRES VECES (Mxico; Otilia Portillo Padua, 2011) Jueves 14; 19 hrs. EL SUEO DE SAN JUAN (Mxico-Polonia; Joaqun del Paso y Jan Pawel Trzaska, 2012) Sbado 16; 19 hrs. LA LTIMA VEZ QUE VI MACAO (Portugal-Francia; Joo Pedro Rodrigues y Joo Rui Guerra da Mata, 2012) Mircoles 20; 19 hrs. VIVA MEZCAL (Mxico; Pedro Jimnez Gurra, 2012) Sbado 16; 22 hrs.
SPOCKETS: CINE INFANTIL

DON QUIJOTE DE LA MANCHA (Espaa; Cruz Delgado, 1997) Domingo 17; 12 hrs.
MUSICALIZADA EN VIVO
LA GENERAL (Estados Unidos; Buster Keaton, 1927) Msicalizada por Apache y las Locomotoras. Viernes 15; 23 hrs. CINECLUB CONDESA DF CICLO INSURECCIONES: QUERELLE (Alemania; Rainer Werner Fassbinder, 1982) Lunes 11; 20 hrs.
CINETECA NACIONAL AMOR (Francia-Alemania-Austria; Michael Haneke, 2012) Viernes 15; 19 y 21:15 hrs. Sbado 16; 19 y 21:15 hrs. Domingo 17; 18 y 20:30 hrs. Lunes 18; 18 y 20:30 hrs. Martes 19; 18 y 20:30 hrs. Mircoles 20; 18 y 20:30 hrs. ASALTO AL CINE (Mxico; Iria Gmez Concheiro, 2011) Jueves 14; 19 hrs. Viernes 15; 15, 17, 19 y 21 hrs. Sbado 16; 15, 17, 19 y 21 hrs. Domingo 17; 15, 17, 19 y 21 hrs. Lunes 18; 15, 17, 19 y 21 hrs. Mircoles 20; 15, 17, 19 y 21 hrs. cuates de australia (Mxico; Everardo Gonzlez, 2011) Jueves 14; 19 y 21 hrs. Viernes 15; 18, 20 y 22 hrs. Sbado 16; 18, 20 y 22 hrs. Domingo 17; 19 y 21 hrs. Martes 19; 19 y 21 hrs. Mircoles 20; 19 y 21 hrs. el ascensor (Bolivia; Toms Bascop, 2009) Jueves 14; 16 hrs. Viernes 15; 16 hrs. Sbado 16; 16 hrs. Martes 19; 16 hrs. Mircoles 20; 16 hrs. ENTRE LA NOCHE Y EL DA (Mxico-Espaa; Bernardo Arellano, 2011) Jueves 14; 17 y 19 hrs. Viernes 15; 15 y 17 hrs. Sbado 16; 15 y 17 hrs. Domingo 17; 14 y 16 hrs. Lunes 18; 14 y 16 hrs. Martes 19; 14 y 16 hrs. Mircoles 20; 14 y 16 hrs. HABA UNA VEZ EN ANATOLIA (Turqua-Bosnia; Nuri Bilge Ceylan, 2011) Jueves 14; 14 y 17 hrs. Viernes 15; 17 y 20 hrs. Sbado 16; 17 y 20 hrs. Domingo 17; 17 y 20 hrs. Martes 19; 17 y 20 hrs. Mircoles 20; 17 y 20 hrs. LA ABOLICIN DE LA PROPIEDAD (Mxico; Jess Magaa, 2011) Jueves 14; 15 y 17 hrs. Viernes 15; 14 y 16 hrs. Sbado 16; 14 y 16 hrs. Domingo 17; 15 y 17 hrs. Martes 19; 15 y 17 hrs. Mircoles 20; 15 y 17 hrs. la CAZA (Dinamarca; Thomas Vinterberg, 2012) Jueves 14; 21 hrs. la maleta mexicana (Mxico-Espaa; Trisha Ziff, 2011) Jueves 14; 15 hrs. LAS MARIMBAS DEL INFIERNO (Guatemala-Mxico-Francia; Julio Hernndez Cordn, 2010) Jueves 14; 17 y 21 hrs. Viernes 15; 17 y 21 hrs. Sbado 16; 17 y 21 hrs. Domingo 17; 17 y 21 hrs. Lunes 18; 17 y 21 hrs. Martes 19; 17 y 21 hrs. Mircoles 20; 17 y 21 hrs. NOS VEMOS, PAP (Mxico; Luca Carreras, 2011) Jueves 14; 15 hrs. Viernes 15; 15 hrs. Sbado 16; 15 hrs. Domingo 17; 15 hrs. Martes 19; 15 hrs. Mircoles 20; 15 hrs. PjARO AZUL (Blgica; Gust Van den Berghe, 2011) Viernes 15; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs. Sbado 16; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs. Domingo 17; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs. Lunes 18; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs. Martes 19; 16:30, 18:30 y 20:30 hrs.
AMBULANTE
AMBULANTE
A valparaiso / On vous parle du Bresil: Tortures / On vous parle du Chili : Ce que disait Allende (Francia-Chile; C. Marker y J. Ivens, 1965-1969-1973) Martes 19; 18 hrs. Ai weiwei: nunca se arrepiente (Estados Unidos- China; A. Klayman, 2012) Sbado 16; 21 hrs. Chircales (Colombia; M. Rodrguez, 1971 y 1972) Jueves 14; 18 hrs. Invierno, lrgate! (Rusia; E. Khoreva, D. Klebleev, D. Kuvasov, A. Kurov, N. Leonteva, A. Moiseenko, M. Mustafina, S. Rodkevich, A. Seregin, A. Zhiryakov, 2012) Viernes 15; 18 hrs. La jete (Francia; C. Marker, 1962) Domingo 17; 18:30 hrs. Le fond de lair est rouge (Francia; C. Marker, 1977) Virenes 15; 20 hrs. Martes 19; 20 hrs. Le joli mai (Francia; C. Marker y P. Lhomme, 1963) Mircoles 20; 20:30 hrs. Le souvenir dun avenir (Francia; Y. Bellon y C. Marker, 2003) Mircoles 20; 18 hrs. Loin du Vietnam (Francia; C. Marker, J. Ivens, W. Klein, C. Lelouch, A. Varda, J. Godard y A. Resnais, 1967) Jueves 14; 20:30 hrs. Domingo 17; 16 hrs. Los guardianes (Israel-Francia-Alemania-Blgica; D. Moreh, 2012) Domingo 17; 20:30 hrs. Reincarnated (Estados Unidos; A. Capper, 2012) Jueves 14; 20 hrs. *Entrada libre Sans soleil(Francia; C. Marker, 1983) Chris Marker, Pierre Lhomme Sbado 16; 18 hrs. FORO AL AIRE LIBRE CINETECA NACIONAL: ENTRADA LIBRE 25 WATTS (Uruguay; Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, 2001) Viernes 15; 19 hrs. EL CHICO QUE MIENTE (Venezuela-Per; Marit Ugs, 2011) Sbado 16; 19 hrs. EL MTODO (Argentina-Espaa-Italia-Francia; Marcelo Pieyro, 2005) Domingo 17; 19 hrs. PERRO MUERTO (Chile; Camilo Becerra, 2010) Jueves 14; 19 hrs. FILMCLUB CAF CENA-CINEMA: AMIGOS (Francia; Olivier Nakache y Eric Toledano, 2011) Jueves 14; 20 hrs. 100 DIRECTORES ICNICOS: LA PALABRA (Dinamarca; Ordet Carl Theodor Dreyer, 1955) Mircoles 20; 20 hrs. HISTORIA DEL CINE MUDO: BERLN, SINFONA DE UNA CIUDAD (Alemania; Walter Ruttmann, 1927) Domingo 17; 13 hrs.
Donde vuelan los cndores (Suiza-Alemania-Chile; C. Klein, 2012) Viernes 15; 18 hrs. Futuro mi amor (Suecia-Escocia, M. Borg, 2011) Martes 19; 18 hrs. La casa de Emak Bakia + Emak Bakia (Espaa-Francia; M. Ray y O. Alegra, 1926 y 2012) Mircoles 20; 20 hrs. LA LTIMA VEZ QUE VI MACAO (Portugal-Francia; Joo Pedro Rodrigues y Joo Rui Guerra da Mata, 2012) Martes 19; 20 hrs. La gua de ideologa del pervertido (Reino Unido-Irlanda; S. Fiennes, 2012) Jueves 14; 20 hrs. Leccin argentina (Polonia; W. Staron, 2011) Mircoles 20; 18 hrs. Qu es esta pelcula llamada amor? (Mxico-Estados Unidos-Reino Unido-Canad-Alemania; M. Cousins, 2012) Sbado 16; 18 hrs. Planeta deL caracol (Corea del Sur-Japn-Finlandia; S. J. Yi, 2011) Domingo 17; 18 hrs.
arte
LTIMOS DAS
CASA DE FRANCIA TIEMPO SUSPENDIDO De Anas Belmont. Hasta febrero 16. TODO SU CINE Bocetos y dibujos de Pierre Etaix. Hasta febrero 16. CASA MAAUD BLIND DOBERMAN De Fausto Tern. Hasta febrero 23. EX TERESA ARTE ACTUAL CDEC, FRAME, MULTIMEDIA Y ARTE CONTEMPORNEO De Bruno Delgadillo, John Artex y Alonso Prado. Hasta febrero 25. GALERA DISTRITO 14 LA BELLA MENTIROSA De Jeanne Saade Palombo.Hasta febrero 23. GALERA FUNDACIN / COLECCIN JUMEX GUY DE COINTET TEMPO RUBATO Curadura: Magal Arriola. Hasta febrero 24. KURIMANZUTTO FERNANDO ORTEGA. Hasta febrero 16. MUAC EL COLOR EN EL ESPACIO Y EL TIEMPO De Carlos Cruz-Diez Hasta febrero 24. MUNAL FRANCISCO ZIGA: CUERPOS DEL TERRITORIO Hasta febrero 24. MUSEO DE ARTE POPULAR CAMBIO DE ESTADO De Carlos Ranc. Hasta febrero 24. MUSEO DE LA CIUDAD DE MXICO 19 PROYECTO DE EL CLAUSELITO: CASA, LUGAR DONDE VIVEN ANIMALES O SE GUARDAN COSAS De Julieta Aguinaco. Hasta febrero 28. MUSEO FRANZ MAYER WILLIAM SPRATLING DISEADOR: LEGADO EN PLATA Hasta febrero 17. MUSEO TAMAYO XV BIENAL DE PINTURA RUFINO TAMAYO. Hasta febrero 24. MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO BECA ADIDAS-BORDER De Uriel Lpez Pea, Dulce Jimnez, Julio Godefroy, Toms Daz y Yorchil. Hasta marzo 23. RETRATOS SEOS, RETRATOS CRNEOS De Alejandro Montoya. Hasta febrero 24.
CICLO CINE DANZA

EL AMOR BRUJO (Espaa; Carlos Saura, 1986) Sbado 16; 20 hrs. EL CISNE NEGRO (Estados Unidos; Darren Aronofsky, 2010) Lunes 18; 20 hrs. PINA (Alemania; Wim Wenders, 2011) Viernes 15; 20 hrs.
SALA DE ARTE PBLICO SIQUEIROS DAVID De Rita Ponce de Len. Hasta febrero 24. LA APARIENCIA DEL CONTROL De Jos Luis Rojas. Hasta febrero 24. VRTIGO GALERA METABOL De Cecilia Beaven. Hasta febrero 26. SOBRE PAPEL De Raudiel Saudo. Hasta febrero 26. SERN CENIZA, MAS TENDR SENTIDO (LIGERAMENTE TXICO) Por el Colectivo BIOS Ex Machina. MUAC ESPACIO DE EXPERIMENTACIN SONORA AH ESTSE De Juan Sebastin Lach. Hasta abril 14. MUNAL MICROCOSMOS DE UNA VICTORIA De Leo Matiz. Hasta marzo 31. REALISMO AUMENTADO De Hugo Laurencena. Hasta marzo 17. MUSEO ARCHIVO DE LA FOTOGRAFA EL LAGO ASFALTADO Curadura: Alejandro Hernndez. Hasta abril 14. MUSEO DE ARTE CARRILLO GIL LOS IRRESPETUOSOS / THE DISRESPECTFUL / DIE RESPEKTLOSEN Curadura: Carlos Palacios. Hasta marzo 17. MATERIA SENSIBLE Colectiva de libretas y cuadernos de artista. Curadura: Caroline Montenat. UKIYO-E: IMGENES DEL MUNDO FLOTANTE. Hasta junio 2. VCTOR HUERTA De Cristian Franco. Hasta abril 14. MUSEO DE ARTE MODERNO PROCURADA CORRUPCIN De Fernando Garca Correa. VISUALIDADES INESPERADAS Retrospectiva de Hctor Garca. MUSEO DE ARTE POPULAR YOLANDA VARGAS DULCH: CONTADORA DE HISTORIAS Hasta marzo 31. MUSEO DE LA CIUDAD DE MXICO TALAVERA ARTE VIVO: POSIBILIDADES INUSITADAS Colectiva. Hasta marzo 3. MUSEO DEL PALACIO DE BELLAS ARTES MANUEL LVAREZ BRAVO, UNA BIOGRAFA CULTURAL Hasta marzo 3. MUSEO FRIDA KAHLO LAS APARIENCIAS ENGAAN: LOS VESTIDOS DE FRIDA KAHLO MUSEO NACIONAL DE SAN CARLOS FE, ESPERANZA Y CARIDAD De Gottfried Helnwein. METONIMIAS De Luis Carrera-Maul. MUSEO TAMAYO AURORA: UN PROYECTO DE PIA RNICKE. Hasta marzo. OLINKA, O DONDE SE CREA EL MOVIMIENTO Curadura: Adam Szymczyk. Hasta abril 15. TAMAYO/TRAYECTOS. Hasta abril 14. PROYECTO PARALELO ALGUNAS LAGUNAS Colectiva de Ignasi Aball, Alberto Baraya, Milena Bonilla, Santiago Borja, Hernan Bravo, Paulo Bruscky, Cao Guimaraes, Cynthia Gutirrez, Philippe Hernndez, Jir Kovanda, Ivan Krassoievitch, Chris Marker, Alfredo Mora, Marco Roundtree, Rodrigo Tovar e Isidoro Valcrcel Medina. SALN DE LA PLSTICA MEXICANA REMINISCENCIAS De Vladimir Cora.
35 | FRENTE

FIFTY24MX Colima 184, Roma. T 5256 1444 GALERA DISTRITO 14 Crdoba 25, Roma Norte. Lunes a viernes 14 a 18 hrs. T (044) 55 6012 0220 GALERA ESPACIO ALTERNATIVO CENART Ro Churubusco 79. T 4155 0000 Galera de Fundacin/Coleccin Jumex Va Morelos 272, Santa Mara Tulpetlac, Ecatepec. Lunes a viernes de 10 a 17 hrs. Entrada libre. T 5775 8188 (ext. 113) GALERA HILARIO GALGUERA Francisco Pimentel 3, San Rafael. Lunes a viernes de 10:30 a 17:30 hrs. T 5546 6703 galera le laboratoire Vicente Surez 69, int. 2, esq. Cuernavaca, Condesa. T 5256 4360. Previa cita. Galera Metropolitana Medelln 28, Roma. Lunes a sbado de 10 a 18 hrs. T 5511 1964 KURIMANZUTTO Gob. Rafael Rebollar 94, San Miguel Chapultepec. T 5256 2408 LA MISCELNEA Tabasco 97-B, Roma Norte. Lunes a Viernes de 10 a 19 hrs. LABOR Francisco Ramrez 5, Daniel Garza. Mircoles a viernes de 11 a 18 hrs. Sbado de 11 a 16 hrs. T 6304 8755 LABORATORIO ARTE ALAMEDA Dr. Mora 7, Centro. T 5510 2793 MACHETE Crdoba 25, Roma Norte. MUSEO ARCHIVO DE LA FOTOGRAFA Repblica de Guatemala 34; Centro. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada libre. T 2616 7057 MUSEO DE ARTE CARRILLO GIL Av. Revolucin 1608, San ngel. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $15. T 5550 6260 MUSEO DE ARTE POPULAR Revillagigedo 11, Centro Histrico. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Mircoles de 10 a 21 hrs. Entrada general: $40. MUSEO DE ARTE MODERNO Paseo de la Reforma, Bosque de Chapultepec. Martes a domingo de 10:15 a 17:30 hrs. Entrada general: $22. T 5553 6233 Museo de la Ciudad de Mxico Pino Surez 30, Centro. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $20. T 5542 0083 MUSEO DEL PALACIO DE BELLAS ARTES Eje Central Lzaro Crdenas s/n y Av. Jurez, Centro. Martes a domingo de 10 a 17 hrs. Entrada general: $43. T 5521 9251 MUSEO EXPERIMENTAL EL ECO Sullivan 43, San Rafael. Martes a domingo 11 a 18 hrs. Entrada libre. T 5535 5186 MUSEO FRANZ MAYER Hidalgo 45, Centro. Martes a viernes de 10 a 17 hrs. Sbado y domingo de 11 a 19 hrs. Entrada general: $45. Estudiantes y maestros: $25. Martes entrada libre. T 5518 2266 MUSEO FRIDA KAHLO Londres 247, Coyoacn. Martes de 11 a 17:45 hrs. Mircoles a domingo de 10 a 17:45 hrs. Entrada general: $55. MUNAL MUSEO NACIONAL DE ARTE Tacuba 8, Centro. Martes a domingo de 10:30 a 17:30 hrs. Entrada general: $37. Estudiantes, maestros, INAPAM, ICOM y SEPALO entrada libre. T 5130 3459 MUSEO NACIONAL DE SAN CARLOS Puente de Alvarado 50, Tabacalera. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $31. Domingo entrada libre. T 5566 8085 MUSEO TAMAYO Paseo de la Reforma y Gandhi s/n, Bosque de Chapultepec. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $15. T 5286 6519 MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO Dr. Enrique Gonzlez Martnez 10, Santa Mara la Ribera. Martes a domingo 10 a 19 hrs. Entrada general: $30. Estudiantes e INAPAM: $15. Martes entrada libre. T 5546 3471 PROYECTO PARALELO Alfonso Reyes 58, Condesa. Abierto con previa cita. T 5286 0046 SALA DE ARTE PBLICO SIQUEIROS Tres Picos 29, Polanco. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $10. T 5203 5888 SALN DE LA PLSTICA MEXICANA Colima 196, Roma. T 5525 7274 SOMA Calle 13 nm. 25, San Pedro de los Pinos. T 5277 4947 VRTIGO GALERA Colima 23-A, Roma. T 5207 3590
exhibiciones
ANONYMOUS GALLERY PAINTED PERFECT Colectiva de Kadar Brock, Chris Dorland, Jason Gringler, Matt Jones, Brendan Lynch, Peter Sutherland y Wendy White. Hasta marzo 30. TURBO ARENA De Rostarr. Hasta marzo 30. ANTIGUO COLEGIO DE SAN ILDEFONSO PEDRO DIEGO ALVARADO: FORMA Y METFORA Seleccin de obra, 1983-2012. Hasta marzo 10. ARRNIZ ARTE CONTEMPORNEO SUPERSTRUCTURES Colectiva de la galera suiza Christinger de Mayo: Cat Tuong Nguyen, Felipe Mujica, Herbert Weber, Isabelle Krieg, Johanna Unzueta, Justin Hibbs, Marc Elsener, Marianne Halter, Michael Gnzburger, Monica, Ursina Jger, Nigel Bennet, Sinta Werner, Susanne Hofer e Yves Netzhammer Hasta marzo 16. CENTRO CULTURAL DE ESPAA 251,312,000: TODOS LOS LIBROS QUE EXISTEN DESAPARECERN Exposicin colectiva curada por Anala Solomonoff. Hasta marzo 3. CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO TLATELOLCO VIVIR EN LA RAYA: EL ARTE DE ROGELIO NARANJO Retrospectiva de Rogelio Naranjo. COMMON PEOPLE METAMORPHOSIS De Paola Delfn. EX TERESA ARTE ACTUAL BONITA HASTA LA MUERTE De Mara Eugenia Chellet. GALERA HILARIO GALGUERA LUZ OBSCURA De Benjamn Torres. GALERA METROPOLITANA EL CENTRO DE LAS COSAS De Javier Crdenas Tavizon, Santiago Escatel y Alejandro Fournier. Hasta marzo 16. GALERA LE LABORATOIRE LABERINTO DE ECOS De Mario Nez. Hasta marzo 16. GALERA JUAN SORIANO CENART LEONORA CARRINGTON Y SUS PERSONAJES FANTSTICOS Hasta mayo 14. HOUSE OF GAGA RICARDO NICOLAYEVSKY LA MISCELNEA EL GRAN LIBRO DE ORO De Eusebio Bauelos. LABORATORIO ARTE ALAMEDA L INSTINCT OUBLI | EL INSTINTO OLVIDADO Galera Jocelyn Wolff en LABOR. De William Anastasi, Guillaume Leblon, Hans Shabus, Francisco Tropa y Franz Erhard Walther. Hasta marzo 2. CINCO VARIACIONES DE CIRCUNSTANCIAS FNICAS Y UNA PAUSA De Tania Candiani. Hasta marzo. LUIS ADELANTADO ENTRE FRAUDES Y HECHOS De Rubn Guerrero. PARNTESIS Colectiva de Tamara Ibarra, Diego Prez, Roberto Turnbull, Yollotl Gmez Alvarado, Flix Luna, Omar Vega Macotela, Omero Leyva, Jason Mena y Alfredo Mendoza. Curadura: Octavio Avendao Trujillo. MACHETE PAPELES SALVAJES Colectiva de Agustn Gonzlez, Ariel Cusnir, Christian Camacho, Fernando Brizuela, Ignacio Valdz, Ignacio de Lucca, Ishmael Randall-Weeks, Jos Luis Landet, Julin Tern, Marcos Castro, Mnica Espinoza, Mauro Giaconi, Nahuel Vecino, Omar rcega, Rosario Zorraquin y Sol Pipkin. MUAC ARQUITECTURA SIN CONSTRUCCIN De Yona Friedman. Hasta junio 2. JONAS MEKAS. Hasta junio 9. POR AMOR A LA DISIDENCIA De Laura Lima. Hasta abril 14.
CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO SALA NEZAHUALCYOTL SALA CARLOS CHVEZ Insurgentes Sur 3000, Ciudad Universitaria. T 5622 7113 CENTRO DE CONVENCIONES TLATELOLCO Manuel Gonzlez 171, San Simn Tolnahuac. T 5782 3761 CHAPELLE CONDESA lvaro Obregn 291, Roma. CINE TONAL Tonal 261, Roma Sur. T 5266 4101 CLUB ATLNTICO Repblica de Uruguay 84, piso 3. DISCO CLUB 310 Puebla, Roma. EL IMPERIAL lvaro Obregn 293, Roma. T 5525 1115 FILM CLUB CAF Blvd. Manuel vila Camacho 1695. T 5373 9055 FORO DEL TEJEDOR lvaro Obregn 86, Roma. T 5574 7034 Foro Reforma Paseo de la Reforma 35-B, Tabacalera. MULTIFORO ALICIA Cuauhtmoc 91 A, Roma. T 5511 2100 NUEVO TEATRO LAS TORRES Av. Circunvalacin Ote. 10, Naucalpan Estado de Mxico. PALACIO DE BELLAS ARTES SALA MANUEL M. PONCE Av. Jurez y Eje Central, Centro. T 5512 2593 PARQUE NATURAL LAS ESTACAS Carretera Tlaltizapan - Cuautla kilmetro 6, Bonifacio Garca, Tlaltizapan, Morelos. T (52) 734 345 1174 PATA NEGRA SALN PATA NEGRA Tamaulipas 30, Condesa. TEATRO DE LA CIUDAD Donceles 36, Centro Histrico. T 5130 574 TEATRO METROPLITAN Independencia 90, Centro. T 5510 1035 TERRAZA DEL CENTRO CULTURAL DE ESPAA Guatemala 18, Centro. T 5521 1925 VOGA Maximino vila Camacho 101, Npoles. ZINCO JAZZ CLUB Motolina 20, Centro. T 5512 3369
CINE
SALA NELLIE CAMPOBELLO Centro de Cultura Digital Estela de la Luz Paseo de la Reforma y Ro Lieja s/n. Entrada de Los Leones del Bosque de Chapultepec. Entrada libre. CINE TONAL Tonal 261, Roma Sur. T 5266 4101 CINE LIDO Tamaulipas 202, esq. Benjamn Hill, Condesa. Dentro del Centro Cultural Bella poca Librera Rosario Castellanos. Entrada general: $40. CINECLUB CONDESA DF Veracruz 102, Condesa. Entrada libre. CINETECA NACIONAL Av. Mxico Coyoacn 389, Xoco. Entrada general: $40. T 4155 1200 FILM CLUB CAF Blvd. Manuel vila Camacho 1695. Entrada libre. T 5373 9055
EVENTOS
MIRCOLES 20
SOMA Mircoles de SOMA: PLTICA CON ALEX DORFSMAN 20:30 hrs. Entrada libre.
ARTE
ANONYMOUS GALLERY Zacatecas 173, Roma Norte. Martes a viernes de 12 a 18 hrs. Sbado de 13 a 16 hrs. T 6305 0364 ANTIGUO COLEGIO DE SAN ILDEFONSO Justo Sierra 16, Centro. Martes de 10 a 20 hrs. Mircoles a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $20. T 5702 2991 ARRNIZ ARTE CONTEMPORNEO Plaza Ro de Janeiro 53, Roma. T 55117965 CASA DE FRANCIA Amberes 70, Jurez. T 5514 2594 CASA DEL LAGO Antiguo Bosque de Chapultepec 1a Seccin. T 5211 6086 CASA MAAUD Altamirano 20, San Rafael. T 5286 0904 CENTRO CULTURAL DE ESPAA Guatemala 18, Centro. Martes a domingo de 11 a 17 hrs. Entrada libre. T 5521 1925 CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO TLATELOLCO Ricardo Flores Magn 1, Nonoalco-Tlatelolco. Martes a domingo de 10 a 18 hrs. Entrada general: $20. T 5583 0960 COMMON PEOPLE Emilio Castelar 149, Polanco. EX TERESA ARTE ACTUAL Licenciado Verdad 8. Centro Histrico. Entrada libre. T 5522 2721
LUGARES
MSICA
ANFITEATRO SIMN BOLVAR Justo Sierra 16, Centro. T 5702 2991 Arena ciudad de mxico www.arenaciudaddemexico.com av. de las Granjas 800, Santa Brbara, Azcapotzalco. Auditorio BlackBerry Insurgentes Sur y Baja California, Hipdromo Condesa. AUDITORIO NACIONAL LUNARIO Paseo de la Reforma 50, Chapultepec. CENTRO CULTURAL OLLIN YOLIZTLI Perifrico Sur 5141, Tlalpan. T 5606 3901 Centro Cultural Roberto Cantoral Puente de Xoco puerta A, Xoco.
www.frente.com.mx | detrs |
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charlyfornication por Carlos Velzquez

Notitas musicales: conciertos + Vive Latino
1) Qu le pas a My Bloody Valentine? El nuevo lbum es bastante mediocre. Posean una discografa de culto. Perfecta. Impecable. Y la estropearon. La calentura de una nueva placa les arruin el estatus. Qu propicia que una banda que se retir en los noventa regrese? Lo mismo que sac a Leonard Cohen del monasterio budista y lo embarc en una gira: problemas financieros. No todos son Morrissey. No cualquiera puede darse el lujo de tener un regreso espectacular. Ni siquiera Bowie. El sencillo de su prximo disco suena aburrido. Una mezcla de lo ms soso de Black Tie White Noise y Hours, con lo peor de Reality, con aspiraciones de Heathen, obvio sin conseguir llegarle a este ltimo. Cancin para el adulto contemporneo, que abunda dentro de su carrera. Ms de lo mismo. Espero equivocarme. horror. Si quisiera ver a una seora gorda con exceso de maquillaje, me bastara con salir a comprar menudo cualquier domingo. Stone Roses: pensaron que nos habamos salvado de Oasis? Pues s. Pero ah viene la ola de ingleses veteranos a embolsarse todo a lo que los hermanos Gallager le hagan el feo. Red Hot Chili Peppers: no atraviesan su mejor momento. Pero bueno, las bandas nunca se cansarn de lucrar con el pblico mexicano. Pueden venir todos los que quieran, pero traen a puro relingo. Las bandas actuales, como Tame Impala, slo puedes orlas como cabeza de cartel en algn festival. Y en este pas los festivales cada da estn peor. Lo nico rescatable de esta primera tanda de toquines son Nick Cave y Spiritualized. al TRI, no faltar dnde. Lo que no deja dudas es que al ampliar su programa a cuatro das el Vive es el mejor festival mexicano. En todos los aspectos: organizacin, logstica, oferta musical, etc. Lamentablemente cojea de un pie. El cartel de esta emisin abarata muchsimo la fiesta. Morrissey: el Juan Gabriel ingls-irlands ya est muy aplaudido en estas tierras, no? Ya chole. Underworld: sin comentarios. Yeah Yeah Yeahs: para mi gusto, esta banda se ha desdibujado (tuvieron un excelente disco, pero despus chafearon gacho) y no merece cerrar el viernes. Tame Impala: vaya, sera mucha desfachatez que no trajeran algo de entre lo mejor del 2012. Blur: es de las noticias que te hace pensar hubiera dado un brazo por verlos con el The Great Escape. Los Fabulosos Cadillacs: es en serio? A ver, tiempo. Ta bien que todos participamos de la fantasa llamada rock en espaol, pero no mamen. Anyway, el ao apenas comienza y muchos aborazados ya se gastaron sus ahorros indiscriminadamente. Esperemos que la calidad de las bandas repunte y que este ao supere al anterior.
3) Qu ambicin la del Vive Latino. Bravou. S, se 2) fue por aquellos que dicen que de latino cada vez La hipster generation anda alborotada por los tiene menos. No seamos puristas, muchachos. conciertos anunciados para el primer cuatri- Nuestro rock no nos alcanza para un evento mestre del 2013. Puro bachn. The Cure, qu de esa magnitud. Si quieren ver todos los aos
SOY UN FRACASADO por Pepe Casanova

T no existes
Querida computadora: Abro los ojos. Apago la alarma. Prendo la televisin. Checo mi Twitter. Me levanto de la cama. Hago pip. Me meto a baar. Me pongo crema. Me peino. Me pongo una bata. Tiendo la cama. Me pongo la ropa. Fumo. Vuelvo a fumar. Abro la puerta. Saco la basura. Me lavo los dientes. Tomo las llaves. Abro de nuevo la puerta. Saludo al vecino. Me subo en mi auto. Tomo Circuito Interior. Le grito al de junto. Me grita el de junto. Esquivo un auto. Acelero. Me quedo atrapado. Cambio de estacin. Paso un bache. Paso otro bache. Paso un hoyo. Paso otro bache. Acelero de nuevo. Doy vuelta a la izquierda y me estaciono. Tomo el elevador. Me bajo en el 5 piso. Me siento en mi lugar. Prendo la computadora. Me pongo mis audfonos. Contesto mis mails. Abro mi Facebook. Chateo. Voy a una junta. Me grita el jefe. Contesto el telfono. Salgo a comer. Pido una cerveza. Regreso a mi lugar. Me lavo los dientes. Contesto ms mails. Vuelvo a chatear y me voy. Me subo a mi auto. Tomo Reforma. Me tocan el claxon. Acelero. Freno. Avanzo de nuevo. Me bajo del auto. Abro la puerta. Cierro la puerta. Dejo mi ropa. Subo de nuevo. Prendo la tele. Fumo. Ceno. Fumo. Me lavo los dientes. Apago la tele y me vuelvo a dormir. Abro los ojos. Apago la alarma. Prendo la televisin. Checo mi Twitter. Me levanto de la cama. Hago pip. Me meto a baar. Me pongo crema. Me peino. Me pongo una bata. Tiendo la cama. Me pongo la ropa. Fumo. Vuelvo a fumar. Abro la puerta. Saco la basura. Me lavo los dientes. Tomo las llaves. Abro de nuevo la puerta. Saludo al vecino. Me subo en mi auto. Tomo Circuito Interior. Le grito al de junto. Me grita el de junto. Esquivo un auto. Acelero. Me quedo atrapado. Cambio de estacin. Paso un bache. Paso otro bache. Paso un hoyo. Paso otro bache. Acelero de nuevo. Doy vuelta a la izquierda y me estaciono. Tomo el elevador. Me bajo en el 5 piso. Me siento en mi lugar. Prendo la computadora. Me pongo mis audfonos. Contesto mis mails. Abro mi Facebook. Chateo. Voy a una junta. Me grita el jefe. Contesto el telfono. Salgo a comer. Pido una cerveza. Regreso a mi lugar. Me lavo los dientes. Contesto ms mails. Vuelvo a chatear y me voy. Me subo a mi auto. Tomo Reforma. Me tocan el claxon. Acelero. Freno. Avanzo de nuevo. Me bajo del auto. Abro la puerta. Cierro la puerta. Dejo mi ropa. Subo de nuevo. Prendo la tele. Fumo. Ceno. Fumo. Me lavo los dientes. Apago la tele y me vuelvo a dormir. Abro los ojos. Apago la alarma. Prendo la televisin. Checo mi Twitter. Me levanto de la cama. Hago pip. Me meto a baar. Me pongo crema. Me peino. Me pongo una bata. Tiendo la cama. Me pongo la ropa. Fumo. Vuelvo a fumar. Abro la puerta. Saco la basura. Me lavo los dientes. Tomo las llaves. Abro de nuevo la puerta...
la siguiente semana colabora > Jorge Negro Hiplito
mamadores. salo #5, el nio judo que ama la navidad por Marco Coln | www.marcocolin.com
www.frente.com.mx | horscopos | 38
Ilustraciones: Luciana Gallegos Dino-Guida
Horscopos
Del 24 de agosto al 23 de septiembre Te has estado haciendo el o la fuerte respecto a cierta situacin, y si sigues dndotelas de corazn de metal acabars tronando como cuete en da de la Virgen. El primer paso es decirle a todos cmo te sientes realmente, el segundo es agarrar a tu hombro (s, hombro) favorito para echarte una buena lgrima y descargar la exigencia y el estrs que te has impuesto. Otra opcin es hacer algn deporte de esos de contacto, tipo pdel, box, rugby, cachetadas, etctera.
virgo
por Laura Gamboa
LIBRA
acuario
Del 20 de enero al 18 de febrero
Una situacin que te limitaba bastante se ha relajado y ahora te sientes mucho ms a tus anchas para ser, sonrer y hacer las cosas con tu sello caracterstico. Disfruta el momento, estrate a tus anchas y ponle dulzura a tu actos, para que siempre te enorgullezcas del efecto que causas en la vibra general. Por ah tienes una botellita especial guardada; invita a una grata compaa y brinda por la vida misma, que no hacen falta otros pretextos.
Del 24 de septiembre al 23 de octubre Ests en medio de una situacin donde el drama cada vez se pone ms peliagudo cual telenovelita del carnal de las estrellas. En vez de dejarte llevar y contribuir al azote generalizado, te urge tomar distancia y analizar las cosas con calmita, respirando profundo y recordando que somos un minimundito en medio de un universo infinito de galaxias interminables. Por lo tanto, tu problema es para atenderse, pero no para desquiciarse.
piscis
Del 19 de febrero al 20 de marzo Hblale a tus cuates Acuario porque, como notars en su horscopo, tienen una botellita especial que quieren compartir con alguien para brindar por la vida misma. Y es que t eres la compaa ideal, porque tambin traes ganas de celebrar algunos exitazos que te has aventado, que igual no son espectaculares as de fanfarrias y pirotecnias, pero que s te han puesto del mejor humor. Agradece tus bendiciones y contagia a los dems de tu buena vibra.
gminis
Del 22 de mayo al 21 de junio Quieres que tu amorcito (el que ya tienes o el que pronto llegar) te resuelva la vida, te apapache, te pregunte cmo te sientes, te platique de los temas que te interesan y casi casi te lave el coche, te planche la ropa, te d masajito y te pague las cuentas. No quieres pavo? Bjale a la exigencia y recuerda que slo t tienes el poder (y la responsabilidad) de hacerte feliz, as que aplcate para que tu relacin sea un compartir, no un necesitar (boom con la frase).
Del 24 de octubre al 23 de noviembre Ponle a cada una de tus acciones calidad, atencin y onda. Eso te revelar el verdadero significado de lo que haces, que es mucho mayor y gratificante de lo que crees, as sea que slo ests sacando la basura! Por otro lado, no te conviene necear con ciertos cambios de planes que se avecinan. Supera el shock inicial y proponte fluir como pececito por donde se te abra camino, que si se abre es porque por ah debes transitar.
escorpin
Del 21 de marzo al 19 de abril Tu mente se clava haciendo planes y luego repasa los errores que cometiste en el pasado, total que va y viene como garbanzo de silbato y noms no te puedes concentrar en el presente. As ni cmo dar pasos certeros hacia donde quieres llegar. La clave es hacer una lista de pendientes y aplicarte con uno a la vez concentrndote al cien, sin pajarear a lo tarugo. Te urge terminar un asunto que te est robando energa: deja de darle vueltas y ponle punto final.
ARIES
cncer
Del 22 de junio al 23 de julio Andas con tantos pendientes y preocupndote 1, 2, 3 por ti y por todos tus compaeros, que te urge hacer algo muy de tu signo, o sea: cocinarle/ hornearle/comprarle algo rico a tus amigos, invitarlos a tu casa y ser un superanfitrin o anfitriona. Se trata de compartir desde tu buena vibra, hasta esos tesoros que tienes guardados (s, hablamos de los chocolates que guardas en tu clset, por ejemplo). Andas desconfiando demasiado de cierta persona: recupera la inocencia.
Del 24 de noviembre al 21 de diciembre Ests entre un proyecto y otro o entre una decisin y otra. Te choca porque esperar no es lo tuyo, pero no te queda de otra, como habrs notado. La clave es entretener a tu mente, as que saca la agenda y progrmate actividades divertidas en compaa de gente dicharachera como t. Ests superando tu consumo promedio de oxgeno con los suspiros que te echas por cierta persona. Bjala del altar y aprecia sus cualidades reales, no las que le has colgado.
sagitario
TAURO
Del 20 de abril al 21 de mayo Andas en automtico haciendo tus pendientes esperando que llegue la noche para echarte a ver tus series, tus novelitas o lo que sea que ves en la tele. Como te ven tan en la luna ya hay algunos que te estn tomando la medida. Autodate unas cachetadas en el espejo cada maana y sal al mundo con toda intensidad, para que tu presencia sea motivante y refresque los escenarios por donde pasas. Sin emocin no hay rating, no lo olvides.
Del 24 de julio al 23 de agosto Dices que ya ests hasta el copetn de cierta situacin pero no te animas a decir basta y dar el paso necesario para terminar con ella. Has analizado demasiado las cosas, es hora de dejar de pensar y actuar. Si no lo haces, digamos que la vida podra tomar el asunto en sus manos y quin sabe si te guste el giro que tomarn las cosas. Por ah te llegar una recompensa por un esfuercito que hiciste en el pasado: recibe a manos llenas.
leo
capricornio
Del 22 de diciembre al 19 de enero Llegas a tu casa, pones un disco de acetato, te sirves un whisky y miras por la ventana mientras te llenas de recuerdos... Bueno, igual y no con tanto glamour, pero algo as te anda pasando debido a que ltimamente te ha invadido una melancola medio tremenda. Si te sirve para inspirarte y escribir canciones o poemas que te enriquecern, pues aprovchala, pero si no sacdetela dejando el aislamiento y buscando la compaa de tus amigos ms luminosos.

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28 letras Viaje al interior de El cielo rido 30 Medios El otro Mxico

Columna martillazos por mauricio hammer

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Cul es el primer recuerdo que podras relacionar con lo que haces?

Qu fue lo ltimo que viste en Mxico que te sorprendi positivamente?

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Recuerdas algn viaje que haya cambiado tu perspectiva de vida?

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Cul es la leccin ms importante que aprendiste en la escuela?

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