Rubiana de Souza Barreiros (Mestranda em Teoria e Histria Literria - UNICAMP) REVISTA ILUSTRADA: ROMANCES E LEITURA NO BRASIL DOS FINS

DO SCULO XIX O editor Angelo Agostini pode ser considerado uma figura importante na construo de uma histria das prticas de leitura no Brasil. Inscrito na tradio da imprensa, Agostini fez parte de uma conveno que, em tempo e lugar marcados, permitiu, de forma objetiva, a disseminao de idias e crticas polticas e literrias, utilizando como veculo de divulgao a Revista Ilustrada.i A Revista Ilustrada, em foco neste estudo, destaca-se por fazer uso de imagens (em sua maior parte caricaturais) para a veiculao de um panorama cultural. A leitura de seus textos (formados pela conjuno do texto propriamente verbal e da criao pictrica) representativa de uma prtica de leitura especfica. Sobre Agostini, Nelson Werneck Sodr salienta que: ningum manejou o lpis como arma no nvel e com a eficcia do ilustrador meticuloso, que apanhava com o seu trao inconfundvel no apenas os detalhes da observao colhida, mas a profundidade e a significao do que se exteriorizava nesses detalhes.ii Interessa-nos, portanto, compreender de que maneira tal prtica de leitura se desenvolve quando entram em pauta, nesses textos, referncias literrias. Busca-se perceber como o movimento de divulgao de leitores e leituras, veiculado pela Revista Ilustrada, funcionou na disseminao de certas representaes romanescas, fornecendo pistas com relao a algumas prticas de leitura, especificamente com relao aos romances, realizadas no ltimo quartel do sculo XIX no Brasil. A revista apresentaria, portanto, elementos para compreenso da maneira como determinados romances (reconhecidos ou pouco reconhecidos pelo pblico especializado da poca) foram lidos, quais as leituras/interpretaes foram feitas a partir destes livros, como estas foram divulgadas, seja na forma de ilustrao ou pela escrita, numa impressa e em um veculo prestigiado neste intervalo temporal aqui determinado. O percurso da Revista Ilustrada e o papel das revistas literrias Angelo Agostini nasceu no Piemonte, Itlia, em 1843. Iniciou seus estudos de pintura em Paris por volta de 1858. Aportou no Brasil no final de 1859. A partir de 1860, passou a residir em So Paulo e, quatro anos mais tarde, fundou a revista Diabo Coxoiii, com Lus Gama, lanando, em 1866, O Cabrioiv. Os dois jornais delinearam os primrdios do periodismo ilustrado paulista, tendo sido tomados como lanamentos audaciosos na pacata So Paulo de 1864v. Esses peridicos constituam-se de uma srie de imagens que atingia um pblico maior que aquele da restrita elite letrada da cidade. Tais publicaes abordavam temas variados, como, as discusses em torno da guerra do Paraguai, comentavam as indecises de Caxias e apresentavam, em primeira mo, tiras de histrias em quadrinhosvi. Em 1867, Agostini foi para o Rio de Janeiro, onde estreou em O Arlequim e, pouco tempo depois, passou para A Vida Fluminense, cujo primeiro nmero saiu em 04

de janeiro de 1868 e o ltimo em 1875. A 1 de janeiro de 1876, fundou a sua revista, a ento intitulada Revista Ilustrada. A revista de Agostini alcanou a tiragem de quatro mil exemplares; nmero, segundo afirmou na edio de 31 de dezembro de 1889, que jamais foi atingido por nenhum jornal ilustrado na Amrica do Sul. Segundo Nelson Werneck Sodr, a publicao deste peridico foi certamente um dos grandes acontecimentos da imprensa brasileiravii, pela grande popularidade atingida logo em seu incio. A existncia de uma indstria livreira no Brasil, no sculo XIX, no bastou para conferir, especialmente s revistas, a funo de suporte para a veiculao da imagem de um novo pas: imagem que traduzia as conquistas tcnicas com as quais a imprensa peridica se defrontava, construda a servio de um iderio inovador e no raro tambm a servio da manuteno do status quo. No seria absurdo admitir que para aqueles idos, mais que o livro, a revista se igualaria ao jornal no intuito de se comportar como instrumento eficaz de propagao de valores culturais, dado seu carter de impresso do momento, condensado, ligeiro e de fcil consumo.viii Desta forma, as revistas foram se tornando um espao da crtica por excelncia, que se desenvolveu inicialmente atravs do humor, por meio de anedotas escritas e/ou caricaturas, da as revistas ilustradas, posteriormente, atravs de resenhas, comentrios ou mesmo propagandas. interessante tambm acrescentar que este espao dado literatura, divulgou o prprio romance, pois foi justamente no jornal e nas revistas que romancistas comearam a publicar suas obras, na maioria das vezes, primeiramente em folhetim, depois em livro. Manuel Antnio de Almeida publicou as Memrias de um Sarjento de Milcias, sob o pseudnimo de Um Brasileiro, entre 27 de junho de 1852 a 31 de julho de 1853, no Jornal do Commercio. Jos de Alencar publicou no Correio Mercantil, vrias crnicas e no Dirio do Rio de Janeiro, O Guarani, em 1857 consolidando de uma vez, o sucesso dos folhetins. Machado de Assis aos 16 anos, estreou em A marmota, de Paula Brito, prestando uma homenagem ao jovem imperador, como era de bom tom na poca. Grandes aliadas na construo da imprensa e na consolidao da literatura foram as editoras. O desenvolvimento do pas, marcado pelo incio do avano da vida urbana, o crescimento de uma classe mdia e o esboo de burguesia que comeava a se fazer sentir, permitiu a ampliao de atividades culturais ligadas imprensa. Firmaram ento empresas como a Laemmert, em 1838 que atingiu um grande prestgio durante toda a metade do sculo XIX pelas obras publicadas, dentre elas de autores como Machado de Assis e Coelho Neto, e, obras como as trs primeiras edies de Os Sertes, de Euclides da Cunha. Mas, ningum superou no contexto brasileiro, B. L. Garnier Batista Lus Garnier ou, para os maledicentes, o Bom Ladro Garnier ix que chegou ao Brasil em 1844. S em 1854, ao que parece, abriu pequena loja de livros, na rua dos Ourives, depois transferida para a rua do Ouvidor. Sua fama e prestgio vieram com o novo prdio da Livraria Garnier, smbolo da sua importncia inaugurado a 19 de janeiro de 1901, recebendo os convidados um volume autografado de Machado de Assis. Garnier foi o grande editor da segunda metade do sculo XIX e tambm editor da Revista Ilustrada, confirmando-nos que a casa enobrecia os autores que lanava. Ser editado por ele era a consagrao. Entre os que mereceram, estavam Jos de Alencar, Joaquim Manuel de Macedo, Bernardo de Guimares, Melo Morais, Silvio Romero, Machado de Assis, Alusio de Azevedo, Joaquim Nabuco, Graa Aranha, Joo Ribeiro a revista literria de ngelo Agostini.

No curso especfico das revistas literrias, os recursos da ilustrao so um marco revolucionrio para a imprensa da poca. Certo que h muito, desde os incunbulos, a ilustrao se fizera presente nos textosx, diversificando-se com o passar dos anos atravs de iluminarias, xilogravuras e litogravuras. Contudo, o extraordinrio avano tcnico registrado na Europa, a partir do final do sculo XVIII, foi amplamente utilizado pelos peridicos brasileiros, enriquecendo ainda mais as publicaes, transformadas em objetos atraentes, acessveis ao pblico mais afastado da leitura, se no populao analfabeta, que compreendia mensagens atravs das mais diversas imagens. Portanto, o carter ligeiro, de fcil impresso e custo baixo, passvel de reunir vrios assuntos numa s publicao, bem como o advento da ilustrao, constituram a frmula certa para o inicial exerccio do impresso em nosso pas, principalmente tendose em mente o fato de o Brasil apresentar uma histria anterior marcada pela introduo tardia da imprensa, severa censura, ordem escravocrata e, conseqentemente, pequeno nmero de pessoas alfabetizadas devido escolarizao precria. A Revista Ilustrada era regularmente distribuda em todas as provncias e nas cidades do interior, atingindo um grande pblico e ampliando seu alcance em diversos territrios perifricos. Seria lcito admitir que o fator ilustrao contribuiu bastante para a disseminao da Revista e de seus contedos diversificados, como comentrios, anncios, crticas romanescas. importante salientar que as revistas literrias mereceram um grande espao na histria da leitura do Brasil do sculo XIX. Contriburam para o aparecimento de tipografias, para a colocao de autores no cenrio literrio e criao de um mercado consumidor. De modo geral, era prtica e reforava a viabilidade do gnero revista impressa ao longo do sculo XIX, seu potencial de suporte adequado para a propaganda e a publicidade. Na paulatina construo de um mercado consumidor, as revistas desempenharam esta funo com propriedade, percebidas ento como melhor veculo da propaganda na disseminao de idias e de publicidade para a venda de produtos, dentre eles, os livros. Devido s caractersticas aqui descritas, no possvel esquecer que tais peridicos tornaram-se um campo de debates sobre o gnero romntico, variadas obras e alguns autores. Isso pode ser verificado em apresentaes nas quais os crticos (editores/jornalistas) se ocupam em atacar, defender, explicar, justificar ou divulgar romances. Este percurso crtico se apresenta na Revista Ilustrada sob distintas formas, ora objetivamente ora de maneira camuflada. O peridico em estudo, durante os seus 22 anos, em momento algum se mostrou alheio aos diversos problemas brasileiros seja no campo social e poltico (ocupou-se com grande afinco da questo da Abolioxi), seja no literrio. A Revista Ilustrada era recheada de informaes sobre diversos romances e/ou romancistas, informaes estas que hoje, salvas as devidas diferenas, poderamos reconhecer como crtica literria. Neste caminho em que se cruzam revistas e romances, pode-se afirmar que outra singularidade deste peridico foi ser, justamente, uma das poucas publicaes regulares que teve na liberdade do processo de realizao uma das suas maiores caractersticas. Para a obteno dessa conduta, a Revista Ilustrada manteve-se como um peridico independente e, diferentemente da maioria das revistas, tirava seus proventos exclusivamente da vendagem dos nmeros que editava. Angelo Agostini jamais permitiu imprimir, durante a poca em que esteve frente da publicao, um nico anncio em suas pginasxii. No entanto, apesar de declarar no existirem anncios de produtos comercializados em geral, como havia em jornais contemporneos (a Gazeta de

Notciasxiii, por exemplo, continha cerca de quatro pginas para propagandas dos mais variados produtos), podemos afirmar que existiam sim indcios de propagandas de livros e, dentre eles, de romances. A ttulo de exemplificao, observe-se esta nota feita em 1877 nas pginas da Revista sobre a obra Casa de Penso, de Aluzio de Azevedo:

Na casa de penso que acaba emfim de appareccer em edio completa, conta-nos o Sr. Aluzio Azevedo a histria ou antes o triste romance dum maranhese na Corte. Um comprovinciano do autor, que assassinado aqui na Corte. E os fluminenses vo recordar talvez no romance do intelligente romancista, um triste facto que no h muito tempo, se produzio na capital do imprio. Creio todavia que assim no . H typos bem observados no livro do Sr. Aluzio, e o estylo bom e ligeiro. Este trecho, se aproxima do anncio publicitrio na medida que ressalta qualidades do enredo do romance em si e do prprio autor, e tambm se enquadra em uma espcie de crtica e/ou resenha literria, pois resultado de uma leitura especfica de romance, que se detm em alguns pontos centrais. Um deles a relao entre o enredo, que chama ateno para os typos nele presentes, e uma possvel correspondncia com o real. Outro ponto relaciona-se com o cuidado dado ao nome do autor e suas qualidades morais (intelligente) e tcnicas (estylo bom e ligeiro). Como outro exemplo do feitio divulgador de escritores e obras que caracterizava a Revista, podemos citar o trecho seguinte que diz respeito a Visconde De Taunay, autor de Inocncia, e ento governador da provncia de Santa Catarina. Personalidade conhecida tanto por ser literato quanto poltico, era figura freqente nos comentrios de Agostini: Livros a ler Innocncia, o mimoso livro do Sr. Escragnolle Taunay, se no a sua melhor obra, pelo menos o mais applaudido de todos os seus romances. o primeiro, creio, que acaba de alcanar o sucesso de uma segunda edio. O que entre ns no de certo muito commum. E eu mesmo acho neste livro o Sr. Taunay muito differenciado que nos outro. No sei se em conseqncia do assunto, se pela forma de trata-lo; mas nunca em nenhum outro, elle to natural e to interessante. A narrao corre fluente e Muitas vezes, a referncia se dava diretamente figura pblica do autor, como nesta nota em uma das pginas iniciais da revista:

 Nunca hei-de perdoar ao Taunay de me chamar feio e antipathico. Eu, que alem dos dotes physicos possuo tudo o que h de mais fino em perfumarias, eu, o mais cheiroso e o mais penteado de todo o ministerio, eu poeta lyrico, recitador, conquistador... Ora console-se commigo e deixe-se de ser amollador. Nas palavras de Sodr, a Revista Ilustrada era s comparvel ao que, de outra poca, deixaram Rugendas e Debret, na fase anterior ao aparecimento da imprensa ilustrada em nosso pas, mas com a superioridade de uma arte participante.xiv E arte participante o que diferencia esta Revista que no se incomodava em ultrapassar os limites da mera informao e agia ativamente no panorama literrio brasileiro. Em 1874, por exemplo, uma caricatura mostrava uma leitura diferente da hoje reconhecida, sobre a obra O Guarani, de Jos de Alencar: Cecy no banho. Romance de Alencar. A pura e casta Cecy, soprehendida pelo canto do Bemtevi, na ocasio em que dava o seu seio a Isabel para esta...mamar. A aluso s passagens de livros mostra que, a Revista exerceu papel de grande importncia no reconhecimento e divulgao de diversas leituras de romances, confirmando neste momento o cruzamento entre a imprensa e o romance. A Revista Ilustrada publicou seu ltimo nmero no ano de 1898 interrompendo sua participao na histria do jornalismo. Deixando, no entanto, sem dvida nenhuma, marcas convincentes e relevantes na divulgao de leituras de obras romanescas, tendo exercido por isso importante papel na histria literria brasileira. Por conta disso, faz-se necessrio um estudo mais complexo para que seja possvel traar o caminho desta histria. A inteno de perscrutar como os textos/ilustraes da Revista se relacionam com o gnero romance; como eles se configuram enquanto representao da leitura de certas obras.

O Romance e os Peridicos [...] o objeto literrio um estranho pio, que s existe em movimento. Para faz-lo surgir, necessrio um ato concreto, que se chama leitura, e ele s dura enquanto esta leitura possa durar. Afora isso, s h traos pretos no papel. Sartre Sartre afirma que o livro no redutvel ao seu carter de objeto e que sua essncia supe uma recepo por um sujeito radicado na histriaxv. Tambm a leitura, segundo Sartre, no mera projeo, nem mesmo antecipao e julgamento crtico. em si um ato criador. E nenhum outro gnero permitiu tantos atos criadores, por meio dos seus inmeros leitores, como o romance. Ao aparecer, o romance moderno causou um certo abalo no mundo das letras. Por se tratar de algo novo, foi alvo de uma srie de ataques morais, religiosos, intelectuais e estticos ao longo de sua consolidao como gnero. Na tentativa de se definir o romance enquanto gnero, muitos traos eram perseguidos como sendo caractersticos deste em especifico, o que nem sempre foi possvel definir, pois, segundo Bakhtin, vrios e diferentes poderiam ser indcios do romance, ou seja, poderia ser um gnero de muitos planos, mas existem excelentes romances de um nico plano; o romance poderia ser, ento um gnero que implicaria um enredo surpreendente e dinmico, mas existem romances que atingiram o limite da descrio pura; o romance, desta forma, seria um gnero de problemas, mas o conjunto de produo romanesca corrente apresenta um carter de pura diverso e frivolidade, inacessvel a qualquer outro gnero; o romance poderia ser uma histria de amor, mas os maiores modelos do romance europeu so inteiramente desprovidos do elemento amoroso. Diante da dificuldade em se definir o gnero, o romance trilhou um grande percurso at atingir um reconhecimento crtico, apesar de uma significativa divulgao pelo mundo. No Brasil, a partir de 1808 passou a ser possvel adquirir livros impressos no pas pela Impresso Rgia, ou import-los de outras localidades alm de Portugal, no entanto a importao de livros j se fazia anteriormente neste territrio. Obviamente, estes atos s poderiam ser realizados mediante autorizao dos rgos aos quais competiam a censura. Entretanto, mesmo com um severo sistema de controle, o volume de requisies submetidas instituio censria em Lisboa sempre permaneceu elevadoxvi. Portanto, no h como negar a ampla difuso da leitura de romances no final do sculo XVIII e XIX, tendncia reconhecida nos pases europeus e tambm muito forte no Brasil, mesmo que, no princpio, houvesse obstculos na difuso dos escritos por parte da Coroa Portuguesa, que temia a divulgao de idias perigosasxvii. Dentre as alternativas de acesso erudio est o peridico literrio. Por meio dele, a divulgao de romances, a concentrao de crticas sobre eles e sobre a posio do escritor enquanto homem de letras, no se davam de forma rara e escassa. Pelo contrrio, a aproximao de jornais e revistas aos romances pode ser conferida em duas instncias: primeiro, os dois meios de veiculao informativa se configuraram um alicerce financeiro por parte dos escritores de romances que tinham, em sua maioria, um cargo na imprensa jornalstica e que, por meio deste cargo, tiravam seu sustento; em um segundo momento, jornais e revistas passaram a ser uma arma de reconhecimento e

prestgio de obras e, conseqentemente, de escritores. Havia, portanto, um estreitamento entre jornais/revistas e romances. Sobre ele, Silvio Romero teceu o seguinte comentrio: No Brasil mais do que em outros pases, a literatura conduz ao jornalismo e este poltica que, no regime parlamentar e at simplesmente representativo, exige que seus adeptos sejam oradores. Quase sempre as quatro qualidades andam juntas: o literato jornalista, orador, e poltico.xviii Desta forma, as revistas literrias, e de modo bastante peculiar a Revista Ilustrada, passam a contribuir formao de uma esfera literria, agindo para que o trabalho crtico transforme, ao longo dos anos, o crculo restrito daqueles que faziam arte, e contribua para a evoluo da categoria de simples amador literrio de crtico profissional. Haja visto que os denominadores essenciais para a formao de um sistema literrio conforme estabelecidos por Antonio Candidoxix (um conjunto de produtores literrios, um conjunto de receptores que forma diferentes tipos de pblico e um mecanismo transmissor que liga uns aos outros), se mostram j consolidados. Inseridos, portanto, em um espao simblico, os peridicos literrios apresentaram-se como mediadores de conflitos culturais entre o novo e o j institucionalizado. So como uma voz experiente diante de um pblico no especialista, funcionando como juzes desse mesmo pblico perante os prprios autores ou, atravs deles, estabelecendo critrios para a eleio de alguns deles, alguns gneros e algumas maneiras de ler. Ao escolher a Revista Ilustrada como representante significativa do gnero revista literria, o objetivo desta apresentao e posterior estudo investigar uma srie de aproximaes entre a Revista e os romances, sejam elas feitas atravs de ilustraes seja por meio de crticas, resenhas, caricaturas, anncios, propagandas, comentrios ou anedotas, devendo ressaltar o relevante papel da Revista Ilustrada como inovadora e divulgadora de um novo modo de se utilizarem as criaes tcnicas do material impresso; e ainda conhecer mais profundamente o movimento do qual foi baliza na divulgao de certas leituras de romances e de representaes romanescas. Acreditamos que a anlise da Revista Ilustrada um veculo importante para a elucidao de certas passagens no que se refere ao processo de reconhecimento do romance como gnero literrio, sua ampla divulgao e consolidao no Brasil.

Meu contato inicial com a Revista Ilustrada deu-se durante a realizao de uma pesquisa de Iniciao Cientfica sobre romances dos sculos XVIII e XIX, integrado ao Projeto Caminhos do Romance nos sculos XVII e XIX , sob orientao da Prof. Dr. Mrcia de Azevedo Abreu. ii SODR, Nelson Werneck. A Histria da imprensa no Brasil , Rio De Janeiro: Civilizao Brasileira,1966, p.250
iii

Diabo Coxo, So Paulo,1864. Por trs desse ttulo, havia uma histria de referncias a ttulos alusivos, com destaque para El Diablo Cojuelo, do espanhol Luis Vlez de Guevara, de 1641, e de Le Diable Boiteux, de Lesage, de 1772. iv Cabrio, Semanrio humorstico editado por Angelo Agostini, Amrico Campos e Antonio Manoel dos Reis, So Paulo, 1866-1867. v Cf. MARTINS, A. L. Revistas em Revista. Imprensa e prticas culturais em tempos de Repblica, So Paulo (18901922), So Paulo: Edusp, 2001, p.41. vi As aventuras de Nh-Quim (1869) e As aventuras Z Caipora (1883) so reconhecidas pelos pesquisadores como as primeiras de longa durao, listadas, tambm, entre as pioneiras do mbito mundial. (CARDOSO, A. E., org., As Aventuras de Nh-Quim e Z Caipora. Braslia: Senado Federal, 2002). vii SODR, N. W. A Histria da Imprensa no Brasil, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,1966, p. 237. viii MARTINS, A. L. Revistas na emergncia da grande imprensa: entre prticas e representaes (1890-1930). Mimeo.
ix

Sodr, N. W. A Histria da imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, pg.237.1966.

Sobre Leituras de imagens, cf. MANGUEL, A. Uma Histria de Leitura. p.129. Nabuco considerava a Revista Ilustrada a bblia da abolio daqueles que no sabiam ler. Apud. SODR, N. W. A Histria da Imprensa no Brasil, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,1966, p. 240. xii Monteiro Lobato, declarado apreciador da revista observou que a voga da revista foi to grande, a ponto de permitir que, durante anos, o desenhista vivesse do produto das assinaturas, sem necessidade de recorrer cavao, arte que iria ter o seu esplendor na Repblica. xiii Gazeta de Notcias. Rio de Janeiro (1850-1916). xiv SODR, N. W. A Histria da Imprensa no Brasil, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,1966, p. 25. xv SARTRE, J. P. Quest que la littrature? Paris: Gallimar, 1948, p.36- 37. Apud. FRAISSE E., POMPOUGNAC J. e POULAIN, M. (orgs). Representaes e imagens da Leitura, trad. Osvaldo Brito.So Paulo: Editora tica, 1989, p.120. xvi ABREU, M. Os caminhos dos livros. Campinas: Mercado das Letras, Associao de Leitura do Brasil (ABL), Fapesp, 2003, p.345. xvii Segundo Mrcia Abreu, a leitura de romances era tida como perigosa pois fazia com que se perdesse tempo, com que se corrompesse o gosto com que se tomasse contato com situaes moralmente condenveis. Havia tambm uma preocupao para que os leitores no se identificassem com personagens, atitudes pecaminosas ., cf. ABREU, M. Os caminhos dos livros. op. cit. xviii Apud. SODR, N. W. A Histria da Imprensa no Brasil, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,1966, p.212 xix CANDIDO, A. Formao da Literatura Brasileira. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 200, p. 23
xi

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