Materia: Guin II Profesor titular: Rafael Filippelli Profesores adjuntos: David Oubia, Fernanda Ramondo, Hernn Hevia, Manuel

Ferrari, Matas Pieiro, Ins Csar de Oliveira, Nicols Zukerfeld Jefes de trabajos prcticos: Nicols Zukerfeld, Malena Solarz, Marina Califano, Laura Spiner

1.- Primera parte: El guin cinematogrfico y las formas de la representacin 1.1.- Fundamentacin y descripcin: Esta primera parte del programa propone el abordaje de la narracin cinematogrfica desde los dos ejes que se considerarn sus fundamentos. Por un lado la relacin que mantiene el cine con lo real, para lo cual se tomar como punto de partida la evolucin de las representaciones mimticas desde lo pictrico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografa y el cine, para dar cuenta tanto histrica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarn las mediaciones y procedimientos organizados en los pares materiales/lmites, personajes/dilogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista que, al estructurar esa dependencia, determinan la narracin. Asimismo, el programa en su totalidad, est organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresin. 1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es finalmente dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narracin cinematogrfica independientemente de su relacin con lo real, as como la imposibilidad de abordar esa relacin sin el estudio de los procedimientos que la configuran como narracin. Paralelamente, la primera parte del curso, comprender el seguimiento de un proceso de escritura diseado a partir del marco terico que aqu se propone, cuyo resultado final ser un guin de cortometraje. 1.3.- Contenidos<!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]-->: 1.3.1.- Unidad 1: El guin y su relacin con la puesta en escena. Tcnicas de escritura del guin. Especificidad del discurso cinematogrfico. La narracin audiovisual. Materiales: - Filippelli, Rafael, "Guin y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia", en David Oubia y Gonzalo Aguilar (comp.), El guin cinematogrfico, Buenos Aires, Paids, 1997. 1.3.2.- Unidad 2: Formas de la narracin cinematogrfica. Materiales:

- Carta a Freddy Buache (Lettre Freddy Buache, 1982), Godard, J.-L. - Contacts (Contactos, 1983-2004), A.A.V.V. - Cuento de verano (Conte dt, 1996), Rohmer, E. - Desde ahora y para siempre (The Dead, 1987), Huston, J. - El amor existe (Lamour existe, 1960), Pialat, M. - El asesinato de un corredor de apuestas chino (The killing of a chinese bookie, 1976), Cassavetes, J. - El hombre que mat a Liberty Valance (The man who shot Liberty Valance, 1962), Ford, J. - El hombre que miente (Lhomme qui ment, 1968), Robbe-Grillet, A. - El rostro de Karn (Karins ansikte, 1984), Bergman, I. - En el cuarto de Vanda (No quarto da Vanda, 2000), Costa, P. - Intriga internacional (North by Northwest, 1959), Hitchcock, A. - Jules y Jim (Jules et Jim, 1962), Truffaut, F. - La aplanadora y el violn (Katok i skripka, 1961), Tarkovsky, A. - La caza de las mariposas (Le chasse aux papillons, 1992), Iosseliani, O. - La noche (La notte, 1961), Antonioni, M. - La ricotta (en RO.GO.PA.G., 1963), Pasolini, P. P. - La rodilla de Artemisa (Le genou dArtmide, 2008), Straub, J.-M. - La Soufrire (La Soufrire - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977), Herzog, W. - News from home (1977), Akerman, Ch. - Querido diario (Caro diario, 1993), Moretti, N. - Tener o no tener (To have and have not, 1944), Hawks, H. - Ulysse (1982), Varda, A.

- Aira, C., "Las conversaciones", Beatriz Viterbo, Rosario, 2007. - Bellatin, M., Perros hroes, Bs. As., Interzona, 2004. - Borges, J. L., Hombre de la esquina rosada en Historia universal de la infamia; Pierre Menard, autor del Quijote en Ficciones, Obras completas (tomo II), Bs. As., Emec Editores, 2005.

- Butor, M., La modificacin, Buenos Aires, Compaa General Fabril Editora, 1961. - Chejfec, S., Cinco, Bs. As., Ediciones Simurg, 1998. - Echenoz, J., "Un ao", Buenos Aires, Mar dulce, 2011. (trad. D. Tabarovsky) - Faulkner, W., "Incendiar establos" en Cuentos reunidos, Bs. As., Alfaguara, 2010. - Guzmn, L., La rueda de Virgilio, Bs. As., Edhasa, 2009. - Joyce, J. "Los muertos" + "Nota bene" en Dublineses (versin de G. Cabrera Infante), Alianza Editorial, Buenos Aires, 1991. - Le Clzio, J.-M., El atestado, Madrid, Ctedra, 2008. - Sebald, W., "Paul Bereyter" en Los emigrados, Madrid, Debate, 2002. - Saer, J. J., "En lnea" en Lugar, Bs. As., Seix Barral, 2000. 1.3.2.1.- La representacin referencial (desde lo pictrico hacia lo mecnico). Los materiales, sus resistencias y lmites: su inclusin dentro de una narracin. Cmo escribirlos? Hacia la descripcin. Bibliografa obligatoria: - Baudelaire, C., Saln de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II, El pblico moderno y la fotografa en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996. - Bazin, A., "Ontologa de la imagen fotogrfica", "Montaje prohibido" y "El realismo cinematogrfico y la escuela italiana de la liberacin" en Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990 (pp. 23-31, 67-80, 285-315). - Benjamin, W., Pequea historia de la fotografa en Sobre la fotografa, Valencia, Pre-Textos, 2004, (pp. 21-55). - Daney, S., "Sobre Salador (Cine y publicidad)", "El cuerpo del cineasta (moral y compromiso), "La rampa (bis)", "Zoom prohibido" en Cine, arte del presente (compiladores E. Bernini y D. Choi), Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 17-24, 36-48, 79-83, 196-197). - Eikhenbaum, B., "Problemas del cine-estilstica", en VVAA (compilador F. Alber), Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 77-100). - Hamon, P., Introduccin al anlisis de lo descriptivo , Buenos Aires, Edicial, 1991. - Moholy-Nagy, L., "Del pigmento a la luz" en VVAA (editor Joan Fontcuberta), Esttica fotogrfica, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198). - Sklovski, V., El arte como artificio en VVAA (compiladora B. Sarlo ), Antologa del formalismo ruso, Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 7-28).

- "Las leyes fundamentales del encuadre cinematogrfico", en Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 105-120). - Tinianov, Y., "Los fundamentos del cine" en VVAA (compilador F. Alber), Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 77-100) 1.3.2.2.- La fotografa: particularidades de la narracin con imgenes. Marcas del narrador, formas del punto de vista. Los personajes. Dilogos. Bibliografa obligatoria: - Adorno, Th., "La posicin del narrador en la novela contempornea en Notas de Literatura, Barcelona, Ariel, 1988 (pp.45-52). - Barthes, R., Introduccin al anlisis estructural del relato en VVAA Anlisis estructural del relato, Bs. As., Tiempo Contemporneo, 1970 (pp. 9-43). La escritura de lo visible ("El mensaje fotogrfico", "Retrica de la imagen" y "El tercer sentido") en Lo obvio y lo obtuso, Bs.As., Paidos, 1995 (pp. 9-67). 2005. La cmara lcida, Bs.As, Paidos, 1995. La preparacin de la novela (seleccin), Bs. As., Siglo XXI,

- Beceyro, R., Ensayos sobre fotografa, Bs.As., Paidos, 2003. - Bellour, R., Seis films (al pasar) en Entre imgenes. Foto. Cine Video, Buenos Aires, Ediciones Colihue, 2009 (pp. 139-154). - Berger, J., "El traje y la fotografa" y "Usos de la fotografa" en Mirar, Bs. As., Ediciones de la Flor, 2005. Modos de ver, Bacelona, Editorial Gustavo Gili, 2000.

- Metz, C., El decir y lo dicho en cine: hacia la declinacin de un cierto verosmil?, en Communications 11, Seuil, 1968. - Pasolini, P.P., La divina mmesis, Barcelona, Ed. Icaria, 1976. - Rohmer, E., El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto en El gusto por la belleza, Madrid, Paids Ibrica, 2000 (pp. 123132). - Sklovski, V. "La poesa y la prosa en el cine, en Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 83-87). - Sontag, Susan, Sobre la fotografa, Bs.As., Aguilar, 2006. Ante el dolor de los dems, Bs.As., Aguilar, 2006.

1.3.2.3.- Qu es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la estructura.

Bibliografa obligatoria: - Belting, H., "La transparencia del medio" en Antropologa de la imagen, Katz Editores, Bs.As., 2007 (pp. 265-295). - Brecht, B., "A small contribution to the theme of realism" en Screen (vol. 15, issue 2), Oxford Journals, 1974 (pp. 45-48). "Apuntes sobre el estilo realista" en El compromiso en literatura y arte, ediciones pennsula, Barcelona, 1984 (pp. 258-276). (trad. J. Fontcuberta) - Damisch, H., "Cinco notas para una fenomenologa de la imagen fotogrfica", "Lo intratable", "Agit-fot" en El desnivel, La Marca Editora, Bs.As., 2007 (pp. 934). - "Montaje del desastre", Cahiers du Cinma, Nro. 599, marzo 2005 (pp. 72-78) - Didi-Huberman, G., Cuando las imgenes toman posicin (seleccin), Madrid, A. Machado libros, 2008. "Imagen-montaje o imagen-mentira" en Imgenes pese a todo, Barcelona, Paids, 2004 (pp. 179-220). - Ricoeur, P., La configuracin del tiempo en el relato de ficcin (seleccin), Mxico, Siglo XXI Editores, 2004. - Robbe-Grillet, A., Tiempo y descripcin en el relato de hoy en Por una nueva novela, Buenos Aires, Editorial Cactus, 2010 (pp. 167-179). - Sarraute, N., La era del recelo. Ensayos sobre la novela, Madrid, Ediciones Guadarrama, 1967 (pp. 45-63). -Wajcman, G., "(tica de lo visible)" en El objeto del siglo, Amorrortu, Madrid, 2001 (pp. 209-239). Bibliografa complementaria: - Erlich, V., Conceptos bsicos, El formalismo ruso, Barcelona, Seix Barral, 1974 (pp. 245-273) - Alber, F. (compilador), Glosario en VVAA, Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 225-242). 2.- Segunda parte: La adaptacin cinematogrfica 2.1.- Fundamentacin y descripcin: La hiptesis que organiza esta segunda parte del programa extiende hacia otras disciplinas el planteo baziniano sobre la desarrollo de las posibilidades narrativas del cine a partir de su dependencia tanto con las formas literarias como con lo real. Desde esta posicin, y con una perspectiva a un tiempo crtica e histrica, las unidades que lo componen pretenden dar cuenta de las particularidades de la narracin cinematogrfica a travs de las posibilidades que tambin suponen las contaminaciones, apropiaciones y tensiones generadas por la relacin entre el cine y la Historia, y el cine y la ciudad.

2.2.- Objetivos: En esta segunda parte, tanto la eleccin de los temas como la de los casos particulares (Realismo y Mayo del 68, enmarcados todos por Pars), se busca afianzar y problematizar la relacin de la narracin cinematogrfica con los ejes que articulan la totalidad de la materia: el cine como expresin de la modernidad y la sustitucin del concepto de referente por el de relacin con lo real que tanto el cine como la fotografa implican. De forma correspondiente y prctica, se trabajaran materiales que prolonguen estas problemticas alrededor de un tema que ser la ciudad de Buenos Aires, cuyo resultado ser la entrega de un guin filmado (ver 2.3.7.) 2.3.- Contenidos<!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]-->: 2.3.1- Unidad 3: Una introduccin: la traduccin. La traduccin literaria como paradigma de la adaptacin. Problemas y particularidades del pasaje entre lenguas. Los materiales: posibilidades y resistencias. Estrategias de traduccin. La traduccin como expresin de lectura. Series literarias: la traduccin como desvo. Un caso: las traducciones al espaol del Ulises de James Joyce de circulacin en Argentina. Materiales: - Benjamin, W. La tarea del traductor (1923) en Angelus Novus, Edhasa, Barcelona, 1971 (pp. 127-143). - Ricoeur, P. Sur la traduction (Sobre la traduccin), Bayard, Pars, 2004. - Willson, P. La constelacin del sur. Traductores y traducciones en la literatura argentina del siglo XX, (Introduccin) Siglo XXI Editores, Bs. As., 2004 (pp. 1139). - A.A.V.V., Cuatro traducciones de Joyce (Borges Pezzoni Alcalde) en Revista Sitio, nro. 2, 1982. (Dossier Joyceanas) - Joyce, J., Ulises (trad. Salas Subirat), Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. 746-747). - Joyce, J., Ulises (trad. Jos Mara Valverde), Ed. Luman, Barcelona, 2001 (pp. 961- 963). Bibliografa complementaria: - Catelli, N. Rastros de la lucha: traducciones, versiones y menciones en la cultura argentina, en Punto de vista nro. 64. - De Man, P. "Conclusions on Walter Benjamin's The Task of the Translator (Conclusiones sobre La tarea del traductor de Walter Benjamin), Messenger Lecture, Cornell University, Marzo, 1983. - Garca, G. Introduccin (Hilvanar Cuerpos Entrelazados), en Ulises, Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. VII-XVIII) - Saer, J.J. El destino en espaol del Ulises, en Diario El Pas 12-jun-04

- Tinianov, Y. Sobre la evolucin literaria, en Antologa del formalismo ruso, Centro Editor de Amrica Latina, B. As., 1971. - Willson, P. Traductores en el siglo, en Punto de vista nro. 87. La fundacin vanguardista de la traduccin (http://www.borges.pitt.edu/bsol/pw.php#_ftnref2). 2.3.2.- Unidad 4: La adaptacin cinematogrfica. 2.3.2.1.- Introduccin: Adaptacin cinematogrfica: la literatura como paradigma. Recorrido histrico (hiptesis baziniana). Materiales: posibilidades y resistencias. La adaptacin cinematogrfica como hiptesis de lectura. Correlaciones entre las series literaria y cinematogrfica: la adaptacin como desvo. Un caso: Marguerite Duras y Csare. Materiales: - Bazin, A. "A favor de un cine impuro" en Qu es el cine?, Ed. Rialp. Madrid, 2004 (pp. 101-127) - Oubia, D. "Puro cine" en Punto de vista, nro. 73. - Truffaut, F. Una cierta tendencia del cine francs, en Textos y manifiestos del cine, Ed. Ctedra, Madrid, 1998. - Csare (1978), Duras, M. - Duras, M. Csare en El navo night/ Aurelia Steiner, Ed. El cuenco de Plata, Bs. As., 2007 (pp. 65-71). 2.3.2.2.- El cine y la literatura: Realismo Para que sirve el cine, si viene despus de la literatura? Jean-Luc Godard Contaminaciones entre las series literaria y cinematogrfica: prstamos, apropiaciones y modificaciones. Cambios en las formas de representacin: la oposicin entre el referente y lo real. El realismo decimonnico: caractersticas y discusiones. El realismo lukacsiano en el cine. Actualizaciones del realismo, posibles continuaciones del realismo: el Naturalismo. Un caso: La novela de Gustave Flaubert Madame Bovary y dos adaptaciones cinematogrficas. Procedimientos y materiales: particularidades, resistencias y correlaciones entre el texto literario y los films. Materiales:

- El rojo y el negro (Le rouge et le noir, 1954), Autant-Lara, C., basado en El rojo y el negro, de Stendhal. - Una mujer dulce (Une femme douce, 1969), Bresson, R., basado en Una criatura gentil, de F. Dostoievsky - Gervaise (1954), Clment, R., basado en La taberna, de E. Zola - Crainquebille (1922), Feyder, J., basado en la obra de teatro Crainquebille y en Laffair Crainquebille, ambos de A. France. - El placer (Le plaisir, 1952), phuls, M., basado en Le maison Tellier, Le masque y Le modle, de G. de Maupassant. - Los bajos fondos (Les bas fonds, 1936), Renoir, J., basado en la obra de teatro Los bajos fondos, de M. Gorki. - No toques el hacha (Ne touchez pas le hache, 2007), Rivette, J. basado en La duquesa de Langeais, de H. de Balzac. - Balzac, H. de, La duquesa de Langeais. - Dostoievsky, F. Una criatura gentil/La tmida. - France, A. Crainquebille y Laffaire Crainquebille. - Gorky, M. Los bajos fondos. - Maupassant, G. de, Le maison Tellier, Le masque y Le modle. - Stendhal (Marie-Henri Beyle) El rojo y el negro. - Zola, E. La taberna. - Madame. Bovary, Chabrol, C. (1991) - Madame. Bovary, Renoir, J. (1933) - Flaubert, G. Madame. Bovary Y fotos de Emile Zola... Bibliografa obligatoria: - Auerbach, E. La cicatriz de Ulises, Fortunata, La mansin De la Mole, La media parda, en Mimesis, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1950. - Balzac, H. de Prlogo a la Comedia Humana, trad. De Emilio Daz y Valeria Castell Joubert para la ctedra de Literatura del Siglo XIX. El texo original fue tomado de La Comdie humaine, Louis Conard, Paris, 1912. - Barthes, R. El efecto de lo real en Communications n11 (1968), versin en espaol: trad. Nilda Finetti, en Realismo mito, doctrina o tendencia histrica? , Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 93-101)

- Cabrera Infante, G. , Al revs de la naturaleza (prlogo a Contranatura, de J. K. Huysmans), Tusquets editores, Barcelona, 1980 (pp. 9-20). - Goldmann, L. Introduccin a los problemas de una sociologa de la novela en Para una sociologa de la novela, Ed. Ciencia nueva, Madrid, 1967. - Gramuglio, M.T., El realismo y sus destiempos en la literatura argentina en Mara Teresa Gramuglio (dir.), El imperio realista. Historia Crtica de la Literatura Argentina t.VI, dirigida por No Jitrik, Emec, Bs. As., 2002. - Huysmans, J. K. Prefacio del autor escrito veinte aos despus de la novela, en Contranatura, trad. Jos de los Ros, Tusquets editores, Barcelona, 1980 (pp. 21-36). - Jakobson, R. El realismo artstico en Realismo mito, doctrina o tendencia histrica?, Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 105-115) - Lukcs, G. Introduccin de Ensayos sobre el realismo, Ed. Siglo Veinte, Bs. As. 1965. Narrar o describir en Problemas del realismo, Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1950. - Williams, R. Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad (seleccin), Ed. Nueva Visin, Bs.As., 2003 (pp. 273-278) - Zol, E. La novela experimental en El Naturalismo, Barcelona, Pennsula,1972, (pp.29-69) Bibliografa complementaria: - Adorno, Th. Transparencias del film, en Kilmetro 111, nro. 6. Teora esttica (seleccin):

http://www.esnips.com/doc/0f3a08ef-2ad2-468d-8bf4-53475cde9488/25001 - Altamirano, C. y Sarlo, B. Las estticas sociolgicas en Literatura/Sociedad, Ed. Librera Hachette, Bs. As. 1983 (pp. 135-161). - Aristarco, G. Novela-antinovela, Ed. Jorge lvarez, Bs. As. 1966. - Barthes, R. Flaubert y la frase en Nuevos ensayos crticos, Siglo XXI Editores, Mxico, 1997. - Goldmann, L. Nueva novela y realidad en Para una sociologa de la novela, Ed. Ciencia nueva, Madrid, 1967. - Lukacs. G. Arte cinematogrfico y manipulacin de la conciencia e Ideas para una esttica del cine, en Kilmetro 111 nro. 6. Teora de la novela, en El alma y las formas / Teora de la novela, Ed. Grijalbo, Mxico, 1985 (pp. 281-420).

Franz Kafka o Thomas Mann en Significacin actual del realismo crtico, Ed. Era, Mxico, 1967. 2.3.3.- Unidad 5: El cine y la ciudad: Pars Well always have Paris H. Bogart La ciudad y el cine como formas de la modernidad. Elementos que participan en la configuracin cinematogrfica del espacio urbano: transformaciones, tradiciones, contaminaciones. Especificidades que posibilitan narraciones. Pars antes y despus de Haussmann: los proyectos estatales, los cambios histricos y urbansticos; representacin y relato. Centro y periferias. Postales y banlieueses. Desplazamientos. Exposiciones Universales y Salones. Un caso: Un espacio urbano como condicin de posibilidad de narraciones: El Sena. Materiales<!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]-->: - La Exposicin Universal de 1900 en Pars (LExposition Universelle de 1900 Paris, 1900), Edison, T. A. (http://www.youtube.com/watch? v=ZJ9M0kvsEQI&NR=1)<!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--> - Juve contra Fantomas (Juve contre Fantmas, 1913), Feuillade, L. - Pars que duerme (Pars qui dort, 1925) + La torre (La tour, 1927), Clair, R. - Los nios del paraso (Les enfants du paradis, 1945), Carn, M. - Mi to (Mon oncle, 1958), Tati, J. - Dos o tres cosas que yo s de ella (Deux ou trois choses que je sais delle, 1967), Godard, J.-L. - De grands vnements et des gens ordinaires (1978), Ruiz, R. - Las noches de la luna llena (Les nuits de la pleine lune, 1984), Rohmer, E. - All qu hora es? (Ni na bian ji dian, 2001), Tsai, M.-L. - Un dique del Sena (1934), Coppola, H. - Aurelia Steiner (Vancouver) + Aurelia Steiner (Melbourne) (1979), Duras, M. - Bajo el cielo de Pars (Sous le ciel de Paris, 1951), Duvivier, J. - La Seine a rencontr Paris (1957), Ivens, J. - Panoramas de rives Seine (1896-1897), Lumire, Hnos. - Un americano en Pars (An american in Paris, 1951), Minelli, V.

- Boudu salvado de las aguas (Boudu sauv des eaux, 1932), Renoir, J. - El signo de leo (Le signe de lion, 1959), Rohmer, E. - Las veredas de Saturno (1986), Santiago, H. - Etude sur Pars (1928), Sauvage, A. - LAtalante (1934), Vigo, J. - A. A. V. V. "La revuelta de los suburbios en Francia", en Punto de vista nro. 84. - Baudelaire, C., Exposicin Universal -1855- Bellas Artes, Cap. I, Mtodo de la crtica. De la idea moderna de progreso aplicada a las bellas artes. Desplazamiento de la vitalidad en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996. Le spleen de Paris.

- Benjamin, W., Pars, capital del siglo XIX, Apuntes y materiales (ndice), l: El Sena: el Pars ms antiguo Libro de los pasajes, trad.: Luis Fernndez Castaeda, Isidro Herrera y Fernando Guerrero, Ediciones Akal, Madrid, 2005. - Breton, A., Nadja - Choay, F., Alegora del patrimonio. Monumento y monumento histrico, en Arquitectura Viva nro. 3. - Cortzar, J., El otro cielo en Todos los fuegos el fuego, Obras Completas (tomo 2), Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 580-589). - Harvey, D., Modernity as break en Paris, capital of modernity, Ed. Routledge, New York, 2003 (pp. 1-22). - Hugo, V., Pars a vuelo de pjaro y Esto matar a aquello en Nuestra seora de Pars. - Le Corbusier, Plan voisin de Paris: http://www.youtube.com/watch?v=-ERnr2hyEc&feature=PlayList&p=AB73591A1F06ACEF&playnext=1&playnext_from =PL&index=30 - Ortiz, R., Captulo 1. Espacio y tiempo en Modernidad y espacio. Benjamin en Pars, Grupo editorial Norma, Bs. As., 2000 (pp. 15-94) - Perec, G. La ciudad (fragmento de Especies de espacios) en Punto de vista nro. 53. 1992. Tentativas de agotar un lugar parisino, Beatriz Viterbo Editora,

- Pote, M. Une point de vue organiciste en LUrbanisme (comp. F. Choay), Editions du seuil, Paris, 2006 (pp. 354-357).

- Proudhon, J.-P. El principio del arte y su destino social , Aguilar, Bs. As. 1980

Y fotos de Niepce, Marville, Nadar, Atget, Brassai, Cartier-Bresson, entre tantos otros... Sobre urbanismo en Francia: - www.cdu.urbanisme.equipement.gouv.fr - www2.urbanisme.equipement.gouv.fr/cdu/accueil/histoire/histoire1.htm Bibliografa complementaria: - Barber, S. Los orgenes de la ciudad flmica y El espacio urbano en el cine europeo en Ciudad proyectadas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2006 (pp. 1398) - Benjamin, W. Imaginacin y sociedad. Iluminaciones II, Madrid, Taurus, 1980. - Buck-Morss, S. La ciudad como mundo de ensueo y catstrofe en Walter Benjamin, escritor revolucionario, Ed. Interzona, Bs. As. 2005. - Comolli, J.- L. La ciudad filmada en Ver y poder (la inocencia perdida: cine, televisin, ficcin, documental), Bs. As., Ed. Aurelia Rivera / Nueva librera, 2007. - Filippelli, R. La ciudad y el cine en El plano justo, Santiago Arcos Editor, Bs. As. 2008 (pp. 14 a 39). - Simmel, G. "Las grandes urbes y la vida del espritu". En Georg Simmel, El individuo y la libertad: ensayos de crtica de la cultura , Ed. Pennsula, Espaa, 1986. 2.3.4.- Unidad 5: Cine e Historia: Mayo del 68 "Pero las grandes obras suelen tener con la Historia una relacin marginal, secundaria, indirecta, parcelaria () Son los modos de la representacin los que habra que estudiar, es decir, no solamente plantear la determinacin de una relacin, sino detectar las astucias de esa relacin: homologa, parcelizacin, miniaturizacin, mediacin, etc." Roland Barthes, La preparacin de la novela El cine como expresin de una coyuntura histrica. La puesta en escena de la Historia: filmar lo contemporneo. Relaciones entre el relato y la Historia: homologas, parcelizaciones, miniaturizaciones, mediaciones, desplazamientos. El Mayo francs: contexto, particularidades, repercusiones; correlaciones con las formas narrativas. Un caso: El mismo director, el mismo acontecimiento, dos pelculas: filmar en el 68 / filmar el 68. La inmediatez de lo contemporneo y la distancia temporal como posibilidad crtica.

Materiales: - Cintracts (1968), A.A.V.V. - Le Droit la parole (1968), Andrieu, M. + Kbadian, J. (Grupo ARC) - La rvolution nest quun dbut. Continuons le combat (1968), Clementi, P. (Grupo Zanzibar) - Les Deux Marseillaises (1968), Comolli, J.-L. + Labarthe, A. S. - Una pelcula como las otras (Un film comme les autres, 1968) Godard, J.-L. - Grands soirs & petits matins (1978) Klein, W. - Le fond de lair est rouge (1977), Marker, C. - La reprise de travail aux usines Wonder (1968), Willemont, J. - El revelador (Le rvlateur, 1968), Garrel, Ph. - Los amantes regulares (Les amants rguliers, 2005), Garrel, Ph. - Brook, P., "El teatro inmediato" en El espacio vaco, edicin de Internet (pp. 56-85). - Castoriadis, C., "La suspensin de la publicacin de Socialisme ou Barbarie" en El pensamiento de Cornelius Castoriadis (vol. 1) , Ediciones Proyecto Revolucionario, no figura lugar de edicin, 2008 (pp. 54-57). - Debord, G., "Captulo 1. La separacin consumada" en La sociedad del espectculo, Archivo situacionista (pp. 1-6). - Marcuse, H., "El fin de la utopa" en El fin de la utopa, Editorial Planeta-De Agostini, 1986, Barcelona (pp. 5-18). - McLuhan, M., Contraexplosin (seleccin) (versin en castellano de Isidoro Gelstein), Paids, Buenos Aires, no figura ao (pp. 22-25, 46-59, 84-99, 144148). - Sarlo, B., "Trpico revolucionario" en diario La Nacin (12/4/1998). - White, H. "El valor de la narrativa en la representacin de la realidad" en El contenido de la forma. Narrativo, discurso y representacin histrica , Barcelona-Buenos Aires-Mxico, Ediciones Paids, 1992 (pp. 17-39) Bibliografa complementaria: - A. A. V. V., "Mayo del 68" (dossier) en Cahiers du cinma (Espaa) nro. 11, Abril de 2008, pp. 5-30. (http://rapidshare.com/files/14676761...abril_2008.rar) - Badiou, A., La revolucin cultural La ltima revolucin?, Les confrences de Rouge-Gorge: (http://www.scribd.com/doc/16180796/Badiou-Alain-Larevolucion-cultural-2003)

- Cannes 68 (http://www.youtube.com/watch?v=qZQXtFXpO9Y&NR=1) - Chartier, R., "La historia. Entre representacin y construccin", resumen de la ponencia publicada por Revista Prismas, Universidad de Quilmes: (http://www.rafaelcastellano.com.ar/Biblioteca/ARTICULOS/LA%20HISTORIA %20ENTRE%20REPRESENTACION%20Y%20CONSTRUCCION.pdf) - Debord, G., "Refutacin de todos los juicios, tanto elogiosos como hostiles, que hasta ahora se han hecho sobre la pelcula La sociedad del espectculo, 1975 (Simar Films)" en revista Amano nro. 9 (1998) y en revista Bandaparte nro. 14-15, Ediciones de la Mirada, Valencia, 1999: (http://74.125.47.132/search?q=cache:mSa12qwnLEJ:www.sindominio.net/ash/cine02.htm+Refutacin+de+todos+los+juicios, +tanto+elogiosos+como+hostiles&cd=1&hl=es&ct=clnk&gl=ar) - Afiches: (http://info.nodo50.org/Mayo-del-1968-Mayo-2008.html? var_recherche=alternativo) - Diario Libration (http://www.liberation.fr) - Jean-Jacques Lebel - Libro rojo de Mao - Tapa de la revista Paris-Match: (http://1.bp.blogspot.com/_UHDuE1WzIdk/R3VE3V4IETI/AAAAAAAABdc/_2Ml8iG HgsI/s400/paris_match_88_mai68.jpg) - Vaneigem, R, "XX. Crativit, spontanit et posie", "XXII. Lespace temps du vcu et le correction du pass" y "XXIII. La triade unitaire: ralisation communiation -participation" en Trait de savoir. Vivre lusage des jeunes gnrations (http://arikel.free.fr/aides/vaneigem/) / "Chapter 20. Creativity, spontaneity and poetry", "Chapter 22. The sace-time of lived experience" y "Chapter 23. The unitary triad: Self-realisation, communication and participation" en The revolution of real life (http://library.nothingness.org/articles/SI/en/pub_contents/5) 2.3.6.- Marco terico: La Modernidad. - Berman, M., Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Siglo XXI, Bs. As., 1988. - Certeau, M., Part III. Spacial practices en The practice of everyday life, University of California Press, Berkeley, 1984 (pp. 102-135) - Frisby, D., Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en Simmel, Kracauer y Benjamin, Madrid, Visor, 1992. - Habermas, J., Modernidad, un proyecto incompleto en Punto de vista nro. 21. - Burger, P., La declinacin del modernismo en Punto de vista nro. 46.

2.3.7.- Trabajo prctico: Filmar un guin. Durante el desarrollo del segundo cuatrimestre se elaborar un trabajo prctico grupal que culminar con un guin filmado a partir una ciudad (Buenos Aires) y aquellos materiales relacionados con ella que se desprendan de las unidades de la segunda parte del programa<!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]->. Materiales: - The 80's (1983), Akerman, Ch. - Pequeas notas a propsito del film Yo te saludo, Mara (Petites notes propos du film Je vous salue, Marie", 1983) Godard, J.-L. - Guin de Slvese quien pueda (Scnario de Sauve qui peut", 1979) Godard, J.-L. - Apuntes para una Orestiada africana (Appunti per unOrestiade africana, 1970) Pasolini, P.P. - Adorno, Th. "El ensayo como forma" en Notas de literatura, Ed. Ariel, Barcelona, 1962. - Alighieri, D. La vita nuova (La vida nueva) - Poe, E. A. Philosophy of composition (Filosofa de la composicin) - Saer, J. J. Sombras sobre vidrio esmerilado, en Unidad de lugar, Bs. As., Seix Barral, 2000. * Tambin en la Exposicin Universal de 1900 en Pars, los hnos. Lumire proyectaron varias pelculas: Inauguracin de la Exposicin Universal, La torre Eiffel, El puente de Ina, Danzas espaolas, etc. * En todos los casos a menos que se consigne, los materiales y las bibliografas tanto general como, si la hubiera, complementaria se aplican tanto para las clases tericas como para las prcticas. * En todos las unidades de la segunda parte, los materiales y las bibliografas se aplican tanto para las clases tericas como para las prcticas; los casos especficos se trabajarn en las clases prcticas. * Toda la filmografa de las sucesivas unidades se circunscribe a Pars y unos metros ms all. * El trabajo prctico supone un archivo que ir desarrollndose durante la cursada, los textos y otros materiales que lo compongan sern obligatorios aunque no figuren en este programa.