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ESTILSTICA Idisciplina voltada para os fenmenos do estilo estilo: STILUS (latim) = instrumento pontiagudo usado pelos antigos para

escrever sobre tabuinhas enceradas e da passou a designar a prpria escrita e o modo de escrever. No domnio da linguagem. h numerosas definies: Georges Mounin: estilo= 3 grupos: desvio da norma; elaborao; conotao Nils E.Enkvist estilo:6 grupos:adio;escolha;caractersticas individuais;desvio da norma;caractersticas coletivas;resultado de relaes entre entidades lingsticas. tericos da Estilstica: estilo na lngua literria: maneira de escrever prpria de um escritor; estudo da expresso lingstica; escolha que todo o texto deve operar entre um certo nmero de disponibilidades contidas na lngua; desvio de uma norma; estilo de poca(movimento artstico); estilo de uma obra( unidade e coerncia) Buffon: O estilo o homem HISTRICO DA ESTILSTICA -usada no sculo XIX e no sculo XX passa a designar uma nova disciplina ligada Lingstica, no lugar deixado pela Retrica. 1. ESTILSTICA DA LNGUA: Charles Bally. Pierre Guiraud, Manuel R. Lapa, Mattoso Cmara, Gladstone de Chaves Melo 2. ESTILSTICA COMO SOCIOLINGSTICA: David Crystal, Derek Davy 3. ESTILSTICA LITERRIA: Leo Spitzer; Auerbach, Jean Cohen, Damaso Alonso, Amado Alonso. 4. ESTILSTICA FUNCIONAL E ESTRUTURAL: Roman Jakobson 1- PIERRE GUIRAUD estilstica da expresso- estudo dos valores expressivos e impressivos prprios aos diferentes meios de expresso de que a lngua dispe- linguagem com arte. 2- CHARLES BALLY-(1905) estilstica descritiva e no normativa- no se ocupa dos escritores e nem da literatura- linguagem exprime o pensamento e os sentimentos-preocupao com a enunciao- acrescenta o contedo afetivo da linguagem, estudo das figuras.Estilstica estuda os fatos da expresso da linguagem do ponto de vista do seu contedo afetivo; expresso dos fatos da sensibilidade mediante a linguagem e a ao dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade. Na lngua, toda idia se realiza numa situao afetiva: fontica da expresso= variaes; morfologia da expresso= categorias gramaticais; sintaxe da expresso= tempos e modos verbais; semntica da expresso= vocabulrio. Bally distingue 2 faces da linguagem: intelectiva ou lgica e a afetiva; estuda os efeitos da afetividade no uso da lngua; examina os meios pelos quais o sistema impessoal da lngua (Saussure) convertido na matria viva da fala humana. aspectos afetivos da lngua falada-lngua a servio da vida humana- condena o ensino da lngua baseado na norma. 3- LEO SPITZER (1915)- estilstica literria, idealista-correlao entre as propriedades estilsticas de um texto e a psiqu do autor; sistema de procedimentos estilsticos do texto; estilstica idealista: toda obra um todo. Estilo o aspecto do enunciado que resulta da escolha dos meios de expresso determinada pela natureza e as intenes do indivduo que fala ou escreve. a ponte entre Filosofia e Literatura. Cunho psicologista sobre os desvios da linguagem em relao ao uso comum- estilo e sentimento.O estilo do escritor a maneira individual de expressar-se e reflete o seu mundo interior. Concebeu um mtodo de estudo chamado de crculo filolgico. 4- ERICH AUERBACH -obra: Mimese- a representao da realidade na literatura ocidentalcombina abordagem sincrnica com diacrnica; apreender os vrios modos por que a experincia dos homens tem sido representada em forma literria; estilo e ideologia: manifestao do autor na obra. (Mimese- a representao da realidade na literatura ocidental) 5- MATTOSO CMARA -Contribuio Estilstica Portuguesa- estilstica da lngua a depreenso da emoo sistematizada nos atos da linguagem, a qual lhes d um valor esttico; imprimir emoo para servir manifestao psquica e ao apelo; efeitos expressivos: o ser humano manifesta seus sentimentos e atua sobre o seu semelhante -possibilidades expressivas da lngua. 6- MANUEL RODRIGUES LAPA -(1945) Estilstica da Lngua Portuguesa estuda valores expressivos do vocabulrio portugus, de vrias classes de palavras e de algumas construes sintticas. 7- GLADSTONE CHAVES DE MELO-Ensaio de Lingstica da lngua portuguesa- tece consideraes sobre diversas teorias, fazendo a defesa de Bally. 8- DAVID CRYSTAL E DEREK DAVY- estilstica como sociolingstica- estuda certos aspectos das variedades lingsticas, escritas ou faladas, adequadas s diferentes situaes e prprias de classes sociais diferentes. 9- JEAN COHEN - teoria do desvio- tentativa de superao das concepes retricas das figuras. Figuras= resultado do distanciamento ou desvio de uma nova face qual constituem relaes do sistema desvio/reduo do desvio= recuperao da compatibilidade entre os termos-(semntica) atribui outro sentido pertinente.

10- DMASO ALONSO- estilstica afetiva- conceitual-intuio criadora do autor e intuio atualizadora do leitor-3 modos de compreender a obra literria: a) leitor comum (leitura prazer); b) crtico( transmite reaes de modo criativo e potico);c) desvendar os mistrios da criao da obra e efeitos sobre os leitores- inteno de explicar cientificamente os fatos artsticos. 11- AMADO ALONSO -estilstica da lngua (lado afetivo, ativo e imaginativo das formas da lngua) e estilstica literria (obra e sua constituio esttica) 12- ROMAN JAKOBSON - estilstica funcional- funes da linguagem- estilstica estrutural (relaes dos elementos do texto). Potica e Funo Potica: esclarecer o que que faz da mensagem verbal uma obra de arte-rejeito o termo Estilstica. 13- MICHAEL RIFFATERRE- estudo exclusivo da mensagem- o estilo fato resultante da forma da mensagem e repousa sobre uma dupla srie de procedimentos-nfase dada ao leitor no se refere ao autor. 14- SAMUEL LEVIN - aplica o princpio da funo potica de Jakobson- descreve as estruturas lingsticas que distinguem a linguagem da poesia da linguagem comum.- noo de acoplamento-2 formas equivalentes (som ou sentido) dispostas na cadeia falada em posies equivalentes. 15- DUBOIS- Retrica Geral- figuras de linguagem- tradicional em funo da natureza do procedimento que lhes d origem- 4 operaes fundamentais: a. metaplasmos (figuras que dizem respeito s transformaes fnicas ou grficas ocorridas no interior das palavras) b. b) metataxes (figuras que se situam no nvel sinttico da frase: elipse, assndeto, anfora, anacoluto...) c. c) metassememas( substituio do contedo de uma palavra por outra: metfora...) d) metalogismos( modificaes no contexto extra-lingstico, sem acarretar modificao no sentido prprio das palavras. ESTILSTICA E RETRICA Arte de bem falar. No incio, era um conjunto de tcnicas destinadas a regrar a organizao do discurso, segundo os objetivos a serem atingidos. O surgimento da Retrica enquanto disciplina especfica o primeiro testemunho, na tradio ocidental, de uma reflexo acerca da linguagem. a. Retrica assistemtica: anterior de Corax e Tsias- primeiros mestres da arte do discurso.(sc. V AC)- reunir preceitos tericos do discurso argumentativo no empenho de ajudar os proprietrios de terras da Siclia a defenderem seus direitos violados por tiranos. Atribui-se a Grgias (sculos V-IV AC) a introduo da Retrica em Atenas, com os sofistas (discurso o fundamento da sociedade humana, meio pelo qual o homem expressa sua sabedoria) tcnica que deve permitir, a quem a possua, atingir, dentro de uma situao discursiva, o alvo desejado: convencer o interlocutor da justeza de uma causa. b. Aristteles- 339AC- tratado-Techne Rhetorike e Techne Potike Arte Retrica= comunicao diria, discurso pblico Arte Potica= evocao. Tcnica de argumentaoo orador deve adequar o estilo s diferentes situaes, evitando o estilo empolado e o rasteiro- conjunto de saberes, categorias e regras-

5 partes: inventio- dispositio- elocutio- enuncio- memria (poesia-mimese-gneros poticosoratria) c. Roma- Ccero- Quintiliano: enfatizam uma ou outra parte da Retrica. d. 2 sculos subseqentes: Retrica sofreu vrias modificaes- perde sua pragmtica imediata e no mais ensina como persuadir, mas sim como fazer um belo discurso= arte do estilo. e. Classicismo: Retrica se confunde com Potica-oferece elaborao literria em geral e estabelece critrios para o julgamento de obras. f. Romantismo- sculo XVIII- Retrica cai em desprestgio- enumerao das figurasvalorizao do individual g. sculo XX- desaparece do ensino, absorvida pela literatura- a Potica recupera a linguagem conotativa h. dcada de 60- movimento de revalorizao da Retrica- Pierre Guiraud- contribuio da Retrica para o conhecimento dos fatos da linguagem geral-autores como Roland Barthes, Genette, Cohen, Chaim Perelman renovam os estudos retricos em obras de importncia. Retrica: 1 funo: arte de persuadir-saber os meios pelos quais um discurso persuasivomeios racionais e afetivos -ensina a compor e organizar o discurso verbal- encontrar o que vai dizer (argumentos), dispor numa ordem que depende do objetivo traado, modo de apresentar os argumentos= figuras Nova Retrica: teoria da argumentao-2 tendncias: l gica (baseada na funo conativa da linguagem-arte de convencer) e esttica (reflexo em torno da funo potica da linguagem). Ensina a compor e organizar o discurso verbal em 4 tempos: a) encontrar o que se vai dizer

(argumentos) ;b) dispor o que se encontrou numa ordem que depende do objetivo traado (informar, demonstrar, convencer, emocionar); c) atentar para o modo de apresentao dos argumentos( recorrendo-se s figuras); d)dizer o discurso, utilizando os recursos vocais e gestuais. ESTILSTICA pelo discurso que persuadimos, sempre que demonstramos a verdade ou o que parece ser verdade, de acordo com o que sobre cada assunto suscetvel de persuadir. Aristteles

Retrica: Aristteles- livro III


onde tudo depende da imaginao, e que tem em vista o ouvinte. O importante no ser verdadeiro, mas parecer verdadeiro, sugerindo um simulacro de uma enunciao pressuposta num enunciado (qualidades do estilo que enuncia e os ornamentos) estilstico: afastamento do que ordinrio e comum- norma- grau zero da expresso. aprendiz do estilo (Rodrigues Lapa) a. b. c. d. O pobre homem morreu cheio de sofrimento s dez horas o patifrio esticava o pernil. O estadista expirou com o pensamento no seu pas. Faleceu ontem o ser. Antonio dos Santos.

No primeiro exemplo, morreu o termo usual, que contm idia geral, menos expressiva. No segundo exemplo, pasmamos do atrevimento da expresso, sentimos imediatamente que esticar o pernil um termo da gria popular, que evoca esferas inferiores da populao. No terceiro exemplo, expirar aparece-nos como um vocbulo literrio, usado em livros. No quarto exemplo, faleceu d-nos a impresso de um meio burocrtico, jornalstico. a palavra tem carter eufemstico, empregada em estilo correto, cerimonioso, levemente afetado. Uma das coisas que melhor denunciam o aprendiz de estilo o desconhecimento desta lei importante, que consiste em empregar as palavras que condigam com o ambiente psicolgico ou social. O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite.

Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara)

O estilo o pensamento (Rmy de Gourmont) O estilo a obra. ( Sayce) Estilo a expresso inevitvel e orgnica de um modo individual de experincia (Middleton Murray) Estilo o que peculiar e diferencial numa fala (Damaso Alonso) Estilo a qualidade do enunciado, resultante de uma escolha que faz, entre os elementos constitutivos de uma dada lngua, aquele que a emprega em uma circunstncia determinada (Marouzeau) O estilo compreendido como uma nfase (expressiva, afetiva ou esttica) acrescentada informao veiculada pela estrutura lingstica sem alterao de sentido. O que quer dizer que a lngua exprime e o estilo reala. (Riffaterre) Estilo surpresa. (Kibdi Vargas) Estilo expectativa frustrada (Jakobson) Estilo a linguagem que transcende do plano intelectivo para carrear a emoo e a vontade. (Mattoso Cmara) um fenmeno humano de grande complexidade. a resultante lingstica de uma conjuno de fatores mltiplos. Se algum dia se chegar a atribuir ao estilo uma frmula, h-de ser uma frmula extremamente complexa. Todas as redues lapidares da definio do estilo s podem ser e permanecer como empobrecimentos unilaterais. No damos ainda por findas as nossas tentativas para compreender o porqu do efeito que certas obras tm sobre ns. Nesta encruzilhada onde talvez compreendamos por que que certo poema nos envolve e nos possui e nos toca de determinada maneira, tem que haver uma convergncia de causas lingsticas formais, mas tambm de causas psicolgicas, psicanalticas, histricas, sociolgicas, literrias, etc. E ser indubitavelmente o conjunto que poder dar conta dessa coisa ainda muito misteriosa que a funo potica: por que que certas mensagens produzem em ns efeitos incomensurveis com os de todas as outras espcies de mensagem que quotidianamente recebemos. (Georges Mounin) Estilo um modelo anormal de expresso: estigma. (Manoel de Barros) ESTILSTICA DO SOM Tambm chamada de Fonoestilstica ou estilstica fnica: trata dos valores expressivos de natureza sonora observveis nas palavras e nos enunciados- fonemas e prosodemas (acento, entoao, altura e ritmo) constituem complexo sonoro importante na funo emotiva e potica. Maurice Grammont, Henri Morier e Bally: os fonemas apresentam potencial expressivo, de acordo com a natureza de sua articulao. 1. POTENCIAL EXPRESSIVO DOS FONEMAS 1. VOGAIS :fonemas mais sonoros, mais livres /a/- sons fortes, ntidos reforando a impresso auditiva das consoantes que acompanha( risadas, batidas, claridade, amplido, pureza) gargalhada,algazarra,matraca-Batem pausadamente as patas compassadas(Bilac)- alvorada- madrugada- cascata D.Briolanja( Eugnio de Castro)- jogo de sonoridadesA lavadeira (Cassiano Ricardo)- pureza e salvao brancura /e//i/ sons agudos, estridentes, pequenez, estreiteza /--i/ anteriores- grito, apito, estrpito, berro/ campainha- grilo-buzina sino-violino mnimo- formiga- agonia- sutil/o//u/ -sons profundos, cheios, graves, surdos, medo, tristeza posteriores=fechamento, escurido, tristeza, medo, sussurro, estrondo, rouco, globo, temor, pavor, tmulo,fnebre,luto Vida Obscura- Cruz e Sousa- redondeza, doloroso soneto, sofrimento nasais: sons velados, prolongados, distncia, lentido,moleza, melancolia bambo, manso, pranto,lamento

Guilherme de Almeida : relao dos sons nasais das denominaes das danas da Amrica e sua dolncia de fundo africano2. CONSOANTES: a)-oclusivas (p-t-k-b-d-g)-explosivas, rudos duros, secos, pancadas,passos pesados ptk=surdasimpresso mais forte, violenta bdgsonoras interjeies(papagaio,pipocas,puxa) vocbulos depreciativos(paspalho, pateta, bandido, tonto) onomatopias( ratapl, toc,toc) A moleirinha- Guerra Junqueiro- passos, atividade da santa velhinha de 80 anos e do burrinho seu companheiro rudos ou objetos que os produzem: estalo, estrpito, estampido, grito, chicote evocao de seres, coisas, qualidades e sentimentos: dspota, tirano, prepotente, possante, implacvel, tempestade, bofeto,tapa Bilac= rudos de guerreiros em luta b)-bilabiais: surpresa, espanto, raiva, fora c)-constritivas: carter contnuo, sons de certa durao d)-labiodentais(f/v): sopros, vento vento,fala,fofoca Cano do vento e da minha vida- Manuel Bandeira- idia do vento simbolizando o fluir da vida e)-sibilantes: alveolares(s/z) sopro- assovio- sibilo- suspiro-zumbir Vila Rica- Bilac= aproveitamento das sibilantes f)-fricativas palatais: chiantes( x-ch) chiado- irritao-desagrado- cochichoesguicho- lixa- enxamepalatais e oclusivas= ideas negativas-sujo-ferrugem palatais e vibrantes= atrito ruge o rio omo chuva deitada g)-l aterais: l/lh= fluir, rolar, fluncia da luz Jogo de bola- Ceclia Meireles- colorido movimento das vogais- os pulos e vaivns da bolas coloridas Oscar Rosas= silenciosa fluncia da luz h)-vibrantes: vibrao, atrito, rompimento, abalo,dio- ranger, romper, rasgar, arranhar, estraalharBilac- sentimentos fortes, de dio, desespero i)-nasais: moles, doces, suavidade, delicadeza- ameno- harmonia- mole, melodia, ninho, sonho Canozinha de ninar- C.Meireles- suavidade das nasais -doura 2. PROSODEMAS traos suprassegmentais 1. acento de intensidade- constitui recurso estilstico quando a slaba em que recai pronunciada com intensidade e durao exageradas nfase ou descarga emocional(fabrica/fbrica) (desgraa) durao: funo expressiva- repetio dos grafemas(goool) acento de intensidade emocional: slaba tona ou subtnica pronunciada com energia e durao (amarguradamente) 2. entoao- curva meldica que a voz descreve ao pronunciar palavras,frases e oraes resulta da variao da altura musical dos sons(nomes prprios= mltiplos significados); funo intelectiva (marca a frase- alterao da afetividade, ironia); o exagero ou a deformao da curva meldica do discurso normal indica uma busca expressiva- revela nvel lingstico e estado psquico. 3. sinais de pontuao e entoao- pontuao um recurso mais pobre em relao entoao- no segue regras rgidas- varia de acordo com o escritor- o uso de sinais reiterados ou combinados indica surpresa, espanto, dvida; a supresso dos sinais pode ter valor estilsitco= perplexidade 4. ORTOGRAFIA -uso de letras abolidas: fascnio , aristocracia, nostalgia do passado -emprego de maisculas fora da norma: respeito, admirao, sentimento religioso, cvico, acatamento de autoridade, personificao, idealizao

-uso de minsculas no incio de nomes prprios: rebeldia tradio, desprezo do convencionalismo,chamar ateno 4. FIGURAS DE SOM OU DE HARMONIA ( repetio de sons- imitar sons produzidos por seres- so processos de linguagem expressiva para aproveitar e valorizar as sonoridades do sistema fonolgico) 1. trava-lnguas A aranha arranha o jarro. 2. aliterao- repetio insistente dos mesmos sons consonantais ou slabas- brancas bacantes bbedas o beijam 3. assonncia-repetio voclica em slabas tnicas-sou Ana da cama da cana fulana bacana 4. homeoteleuto- terminao igual em palavras prximas sem obedecer a um esquema regular- efeito realar a correlao sem obedecer a um esquema regular- repetio de terminaes- Quem deixa o certo pelo incerto, nas coisas do mundo, pouco esperto (eco= homeoteleuto no intencional- no esttico-vcio de linguagem) ( rima= coincidncia de sons finais de palavras- poesia) 5. anominao- emprego de palavras derivadas do mesmo radical em uma mesma frase ou mais ou menos prxima- sonho sonhado-joelho ajoelha 6. paronomsia- figura pela qual se aproximam, na frase, palavras que oferecem sonoridade anloga com sentidos diferentes- jogo de palavras-trocadilho- semelhantes no som, significao diferente( inflao/infrao) 7. onomatopia- reproduo de um rudo- imitao de sons da linguagem- transposio na lngua articulada de gritos e rudos inarticulados-(au-au) 8. parenquema- comear uma palavra com slaba igual ou parecida com a ltima da palavra anterior (sempre presente- capa parda) ESTILSTICA DO SOM VOGAIS A Dona Briolanja vai com sua aias eis que chega beira da cascata clara Cuja gua canta sonora, sem tara. E minha alma, salva, ficar mais alva do que a estrela dalva (Cassiano Ricardo) ECantos brbaros de pajs em poracs batendo os ps. ( Cassiano Ricardo) INa gaiola de ouro um canrio plido trila um pio fino frio como um fio de ouro.Guilherme de Almeida 0O sol uma bola de enxofre fervendo pondo empolhas redondas como gemas de ovos entre as folhas das laranjeiras (Guilherme de Almeida)

Ningum sentiu o teu espasmo obscuro ser humilde entre os humildes seres Embriagado , tonto dos prazeres,
O mundo para ti foi negro e duro.(Cruz e Sousa) NASAIS: Ferno Dias Paes Leme agoniza. Um lamento. Chora longo, a rolar na longa voz do vento Mugem soturnamente as guas. O cu arde Transmonta fulvo o sol.(Olavo Bilac) H um mesmo som nasal e fundo nos nomes de todas as danas.So ecos africanos : molambos dos tantans que vm dos pandeiros roucos do Congo roncando l longe...Rumba...Samba... Tango...Mambo. ( G.de Almeida)

CONSOANTES
Pela estrada plana, toc, toc, toc, Guia o jumentinho uma velhinha errante, Como vo ligeiros, ambos a reboque, antes que anoitea, toc,toc,toc, A velhinha atrs, o jumentinho diante!...G.Junqueiro So os ndios! Retumba o eco da bruta serra Ao tropel... e o estridor da batalha reboa. (Bilac) O vento varria as folhas, O vento varria os frutos, O vento varria as flores... E a minha vida ficava Cada vez mais cheia De frutos,de flores, de folhas. M.Bandeira A neblina , roando o cho, cicia, em prece Como uma procisso espectral que se move. Bilac A bela bola rola; a bela bola do Raul. Bola amarela, a da Arabela. A do Raul, azul. Rola a amarela e pula a azul... Ceclia Meireles Tanto brilhava a luz da lua clara Que para ti me fui encaminhando.(Oscar Rosas) Mas lembro ...Em sangue e fel, o corao me escorre; Ranjo os dentes, remordo os punhos, rujo em fria... Odeio! Que fazer, para a vingana?- Morre! (Bilac) O mar o convalescente mira. -Que pena, que pena no seu mirar!Como quem namora, suspira, e quem tem medo de se enamorar. gua, que pareces um ramo de flores, O nome dos humanos amores mora na espuma do mar... (C.Meireles)

SINAIS DE PONTUAO E ENTOAO

Eras a glria- a inspirao,- a ptria, O porvir de teu pai! Ah! no entanto, Pomba,- varou-te a flecha do destino! Astro- engoliu-te o temporal do norte!

Teto,- caste!- Crena, j no vives! ( F.Varela) No Mundinha pra Zona Sul eu no vou j disse que no vou pra l no Betsy que no quero me perder e c no meu subrbio eu sou Tuquinha Batista T.B. meu nome em toda parte eu quase choro agradecida T.B. nos muros T.B. no tronco das rvores no mamoeiro na porta da igreja... Murilo Mendes O principal encanto dessa prima Ano Novo estaria no cabelo? de azeviche; na pele ? de camlia; nos imensos olhos?ou era? naquele seu jeito especial de falar rindo e batendo slabas com o mesmo som dos pingentes de cristal dos lustres antigos. Pedro Nava ORTOGRAFIA

O Pai se escreve sempre com P grande em letras de respeito e de tremor se Pai da gente. E Me, com M grande. O Pai imenso. A Me, pouco menor. Com ela, sim, me entendo bem melhor: Me muito mais fcil de enganar. (Razo, eu sei, de mais aberto amor) Carlos D.de Andrade FIGURAS DE SOM
ALITERAO E ASSONNCIA

Tbios flautins finssimos gritavam. Bilac Ter surpreendido o segredo da terra pelos ouvidos finssimos das suas razes Manuel Bandeira Bramindo o negro mar de longe brada Em tempo de tormenta e vento esquivo, De tempestade escura e triste pranto. Ouvi! Que no vereis como vs faanhas, Fantsticas, fingidas , mentirosas Louvar os vossos... Cames Quando ns amos chegando, ela berrou, um berro bonito de buzina, que era todo cantado e s no fim era que gemia... Guimares Rosa
HOMEOTELEUTO E RIMA

Cassiano pensou, fumou, imaginou, trotou, cismou, e j a duas lguas do arraial, na grande estrada do norte, os seus clculos acharam concluso (G.Rosa) A memria trazia-lhe o sabor do perigo passado. Eis aqui a terra encoberta, os dous filhos nados, criados e amados da fortuna. (Machado de Assis) L vai, sem qualquer palavra seguindo o pranto, pequeno arado que lavra to grande campo. Torvos pssaros dos ares gritam sombras aos caminhos singulares que o sonho apronta... Ceclia Meireles Eu no tinha este rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro

nem estes olhos to vazios, nem o lbio amargo. eu no tinha estas mos sem fora, to paradas e frias e mortas; eu no tinha este corao que nem se mostra. Eu no dei por esta mudana, to simples, to certa, to fcil; -em que espelho ficou perdida a minha face? (Ceclia Meireles) ANONIMAO Chuvadeira maria,chuvadonha, chuvinhenta, chuvil pluvimedonha (Drummond) Nossa Senhora me d pacincia Para estes mares para esta vida! Me d pacincia pra que eu no caia Pra que eu no pare nesta existncia To mal cumprida to mais comprida Do que a restinga de Marambaia (Bandeira) APROVEITAMENTO ESTILSTICO DA GAMA VOCLICA ltima flor do Lcio, inculta e bela, s, a um tempo, esplendor e sepultura: Ouro nativo, que na ganga impura A bruta mina entre os cascalhos vela...( Bilac) ESTILSTICA LXICA A Estilstica lxica ou da palavra estuda os aspectos expressivos das palavras ligados aos seus componentes semnticos e morfolgicos os quais, entretanto, no podem ser completamente separados dos aspectos sintticos e contextuais.Os atos de fala resultam da combinao de palavras segundo as regras da lngua. LXICO:conjunto de morfemas de uma lngua (lexemas e gramemas) conjunto de palavras de uma lngua-(dicionrio) conjunto de unidades ou palavras de classe aberta de uma lngua PALAVRAS GRAMATICAIS 1- so pouco numerosas e com altssima freqncia- funes: relacionar enunciado com situao de enunciao, indicando os participantes da comunicao,espao e tempo(diticos= eu/tu/aqui/a/agora) substituir ou referir algum elemento presente no enunciado=anafricos (eledemonstrativos) atualizar nomes determinantes (artigos,pronomes adjetivos,numerais) indicar quantidade e intensificao (numerais,pronomes indefinidos,quantitativos e advrbios quantitativos) relacionar palavras no sintagma e frase (preposies,conjunes,pronomes relativos) estabelecer coeso textual O emprego das palavras gramaticais diz respeito sintaxe e organizao textual, segundo regras mais ou menos fixas. Sempre h possibilidade de alterao ou violao para efeito expressivo. 1. palavras gramaticais empregadas com valor de realce: c,l,aqui Eu c sei das minhas dificuldades. Aqui comigo preciso resolver tudo certinho. eles l resolveram o caso. Sei l o que ele quer.V l que ele no trabalha. V l que ele me ajude.

2. processo de nominalizao- permite a transformao de qualquer vocbulo em substantivo. Nosso eu maravilhoso(Rachel de Queiroz).Seu no foi irredutvel. Acho que nem dormia,comia o nada, nada, s pressas,pitava o tempo todo.(G.Rosa) 3)cujo- como pronome relativo marca da lngua culta, substantivado popular, com tom pejorativo. Certa ocasio, passava eu na fazenda do Pedrinho; quando apareceu por l o Joozinho cigano- botaram esse apelido no cujo, toa no foi...(Mario Palmrio) 4)tom depreciativo dos pronomes neutros- tudo,isto,isso,aquilo Arrenego! Deus me perdoe.Pois aquilo que prega hoje? (M.A.de Almeida( Isto, rapazes, fidalgo que, quando um pobre de Cristo escalavra a perna...(enaltecimento) E ,aquilo, ele chorava sem parar...(valor impreciso) No chegamos a trocar um isto de prosa...( substantivado-quantidade) 5) algum- perde valor indefinido e ganha conotao valorizada na expresso ser algum na vida- ou usado como expresso indireta Algum vai me emprestar um dinheirinho... 6) artigos e certos pronomes adjetivos podem absorver o sentido de um modificador de substantivo que acompanham- Foi de uma audcia...o artigo definido pode formar um sintagma com expresso adjetiva superlativa-Ele o aluno7)cada, tal,que, aquele- assimilam termo caracterizador- Voc arranja cada negcio. Disse tais tolices...Aquela mulher... 8) palavras nocionais gramaticalizadas, com reduo de seu valor conceitual= expresses usadas como nexos comparativos: Os namorados daqui ficam s de mos dadas, feito uns santos... O pessoal do bonde rindo que era ver uns demnios... Seu Alexandre fala direitinho de um missionrio... 2As palavras lexicais, mesmo isoladas, fora da frase, despertam em nossa mente uma representao,seja de seres, seja de aes,seja de qualidades de seres ou modos de aes. Diz-se que elas tm significao extralingstica ou externa, visto que remetem a algo que est fora da lngua e que faz parte do mundo fsico, psquico ou social.So em nmero muito grande, indeterminvel, pois constantemente se formam novas palavras ou se tomam emprestadas palavras de outras lnguas;tambm vo deixando de ser usadas.Portanto, so de inventrio aberto.So palavras lexicais: substantivos, adjetivos, advrbios, verbos que exprimem ao e processo mental (excluem-se os auxiliares e os verbos de ligao= palavras gramaticais).As palavras lexicais no entram no discurso apenas com seu valor nocional, mas so investidas de uma funo sinttica e so acompanhadas de gramemas (desinncias, flexes...) significado=existe na palavra- pertence ao lxico- noo da palavrasentido= a noo de individualiza-situao especficaCOMO SURGEM NOVAS PALAVRAS? a. criao lexical= vale-se de termos preexistentes, ligados a determinadas noes e utiliza em novas formaes . ex: biomassa massa energtica obtida atravs de organismos vivos b. criao semntica=mudana de sentido- ex: mordomia piso e teto salarial c. origem estrangeira= neologismo por adoo a adoo lingstica compreende etapas at a completa identificao da palavra com a lngua. 1 fase: o termo identificado como estrangeiro(layout) s ser emprstimo quando adotado verdadeiramente pela integrao na forma da lngua e no uso corrente ( leiaute). Se o termo importado, mas permanece na grafia original = xenismo (show, shopping) . So usados, mas grafados de forma estranha para os falantes. 3palavras de significado afetivo- lexema exprime emoo, sentimento, estado psquicoatravs do adjetivo, caracteriza-se emocionalmente o ser que fala- (amor, amar, amoroso, amorosamente; dio, odiar, odiento)

palavras que exprimem julgamento- adjetivos com qualidades positivas/negativas ( feio/bonito; covarde/corajoso) palavras evocativas- associaes provocadas pela origem ou pela variedade lingstica a que elas pertencem. a) estrangeirismos- palavras importadas j incorporadas ao lxico portugus-s h expressividade quando o estrangeirismo d fala ou ao texto um toque de exotismo ou quando ela mais motivada que a palavra da lngua.H palavras que j se incorporaram lngua e, neste caso, no tm valor expressivo( batom, ruge, maquilagem, mai, basquete) Recebem, tambm, o nome de neologismos por emprstimos( pole-position, open-market, over-night, best-seller) b)neologismos unidades lxicas criadas pelos falantes de uma comunidade lingstica. O neologismo pode ser criado por mecanismos oriundos da prpria lngua (imexvel) ou por itens lxicos provenientes de outras lnguas. Pode ser: conceitual (semntico)= a palavra dicionarizada adquire novo significadomordomia, regalia, bia-fria, pacote) ou formal= no dicionarizada- malufar, cameldromo) c)indianismos- indigenismos- tupinismos- termos indgenas: maracas- marabIracema- jandaia- Paraba(para=rio ba= ruim) (africanismos= nhonh) Os emprstimos lngua indgena so de alto teor literrio nos poemas de Gonalves Dias e nos romances indianistas de Jos de Alencar. d) arcasmos- palavras em desuso- favorecem a recriao do passado. de atmosfera solene ou pitoresca- so comuns no Romantismo- ( velida= bela aspeito=aspecto- algures) e) regionalismos- brasileirismos- expresses de determinadas regies- permitem a evocao de certos aspectos de determinadas partes do Pas, produzindo efeitos diferentes conforme o ouvinte ou leitor seja de uma ou outra regio. (jardineira, jerimum, pitanga, cad, cachaa) Monteiro Lobato: caipira com fins estilsticos; Simes Lopes Neto= sul do Brasil; Modernismo f) grias- linguagem popular de determinadas classes ou grupos profissionais- ( papo- bacana- gororoba- curtir- grana) H grias que tm explicao histrica: baderna= Maria Baderna= atriz do Rio de Janeiro cujos admiradores eram exaltados.As grias podem ser usadas como forma de defesa da populao marginal ou manifestao de agressividade da juventude. g) expresses idiomticas- so compostas de diferentes palavras cujo sentido vale para o todo, e no pode ser obtido pela montagem dos sentidos das palavras que as compem- rodar a baiana- roer a corda- andar no mundo- mundo da lua ESTILSTICA MORFOLGICA 1. EXPRESSIVIDADE RELACIONADA COM A FLEXO DE GNERO E NMERO 1. gnero: substantivos uniformes- seres sexuados- substantivo comum de 2 gneros e epicenos- tendncia popular: formas analgicas: duplicidade genrica- a sujeita, a tipa, o coisa, a peixa 2. nomes usados s no singular- conotao particular- As Europas, os Brasis 3. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversos- imensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo(educaes) 4. nomes prprios de entidades mitolgicas ou histricas- feminino jocoso: a Netuna 2. FORMAO DE PALAVRAS 1. derivao sufixal processo de maior vitalidade- grande nmero de sufixos na lngua. diminutivos: apreciao,carinho, delicadeza, ternura, humildade,cortesia depreciao,desdm,imitao,ironia,gozao,hipocrisia sufixos eruditos: ulo,sculo= rgulo,mestrculo,grupsculo intensificao afetuosa= lindinho, fininho, santinho d, simpatia= pobrezinho, doentinho atenuao tolerante= feinho,burrinho,pestinha aumentativos: valor pejorativo= refora ou aumenta sentido de depreciao= narigo,cabeo,vozeiro,mulheraa adjetivos desvalorizadores agressivos:bestalho,estupidaro hoje= est em voga na denominao de estabelecimentos ou produtos comerciais= Lixo- Quindo- Varejo

Obs: uso de 2 sufixos diminutivos ou 2 aumentativos= dinheirinhozinhobeiorraca sufixo aumentativo e diminutivo= rabozinho-sozinho homenzarrinho (G.Rosa) coletivos= quantidade,grandeza= dinheirama,mulherio superlativo= enfatizar,exagerar= ssimo- rrimo (adjetivos terminados em RE) pobreprrimo(GR) gria= simo gostossimo sufixos formadores de substantivos abstratos: tom pejorativo, recriminao= gramatiquice, granfinismo, esnobismo, ciganagem, festana,perguntao, comimento sufixos adjetivais: OSO= modernoso, paquidermoso AL/ICO= eternal, tantlicos IDE= origem cientfica= geide, elipside ou tom pejorativo= negride, cretinide VERBOS: ar,ear,izar= cigarrar, psicologar, papagaiar, golear,mordomizar,problemizar sufixo adverbial MENTE= animalmente, tamanduamente, sempremente( G.Rosa) pejorativo= mulherengo, livresco, eleitoreiro 2. derivao prefixal oferece menos possibilidade expressiva- uso na linguagem cientfica ou culta. des= negao,oposio,separao,supresso,intensificao = deseducao, desengordar,desviver,desganhar,desimportante bis,tri,re,trs= repetio, intensificao= rebeijar, arretristre(G.Rosa), treslouco super= exagerar= supra, ultra sub= rebaixar, desvalorizar= subliteratura semi= julgamento, afetividade, reduo= semivida, semiboa 3. derivao regressiva fala popular- dar um chego; haver um agito, estar num sufoco, engambelar, o fervo da dana, o abafo do calor(.Rosa) eliminao do sufixo: portuga, balzaca, proleta 4. derivao imprpria J estava no talvez de chover5. derivao parassinttica emporcalhar, avacalhar, esmurraar, esbravejar 6. composio por amlgama enxadachim (enxada e espadachim) (G.Rosa)deleitura (deleite e leitura) (Pedro Nava) lixeratura- tranqilmetro- Amrica Latrina (propaganda) 3. CLASSES DE PALAVRAS -significao apreendida no contexto-funo relacionada com a enunciao, com a organizao do texto. 1. Adjetivos: posposto ao substantivo= valor objetivo (dia triste) anteposto ao substantivo= valor subjetivo (triste dia) repetio= realce, intensificao= A roupa estava suja,suja. separado, no final da frase= realce (Ela ficou passeando na calada, olhando a rua, inquieta) substantivado= valor sentimental (Fez-lhe sentir o tortuoso do seu procedimento) 2. Pronomes: possessivo= valores diferentes de posse (indefinido= Eu fizera o meu sucessozinho no desenho...) (aproximao numrica= Tinha eu meus vinte anos) (hbito= O rio passava silencioso, calmo nos seus fins de enchente) (intimidade, amizade= Meu querido Joo) (admirao= o meu salvador) (malcia,ironia, sarcasmo= Bebiam o seu vinho do Porto) (afetividade= Fiz uma das minhas...) (modstia= No chegaram ao nosso conhecimento...) demonstrativo= reforo= (com advrbios, com mesmo e prprio)- Isto aqui hotel? O relgio da sala? Esse mesmo. valor afetivo (admirao, confiana) Ele tinha aquela coragem. Aquilo uma santa. Ah, este pas. pessoal = (pronome de interesse- No me apanhe muita chuva.) (valor possessivo= Minha me apalpava-lhe o corao) (expletivo, realce= Foram-se dos dias)

3. Artigos: familiaridade= Cames, o grande poeta portugus, morreu pobre. superlativo= Foi uma alegria. 4. Advrbios: repetio= idia de intensificao - ele emprestou o dinheiro logo, logo e sem juros. 5. Verbos: - presente histrico ou narrativo- o fato j ocorreu, mas mostrado no presente O touro arremete contra ele. presente com valor de futuro- Se ele voltar amanh, sigo com ele. pedido que revela intimidade e no colocado no imperativo- Voc me resolve isto amanh. 6. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversosimensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo (educaes)

FIGURAS DE PALAVRAS
Figuras de palavras: tropos (emprego de um termo em um sentido diferente daquele em que esse termo convencionalmente empregado) a. comparao: comparao gramatical: duas coisas da mesma ordem de referncia ex: O jequitib mais alto do que o ip. b. smile: relaciona termos de diferente nvel de referncia, termos de natureza diferente ex: O homem era forte como um jequitib. linguagem falada: velho como o tempo, plido como a morte; sbio como um dicionrio O nexo comparativo mais usual COMO, mas so numerosos os torneios equivalentes: Estrondeavam pragas, qual um bafo do inferno E pega na mozo cascudo, pesando tal um caminho de tora. Rua mesmo, uma s: comeando na igreja e acabando no cemitrio, tal qual a vidinha do povo que mora l. Ela agarrou no brao dele, olho veio vindo e ficou saltado na frente dele feito holofote verde. Luprcio dava idia de um demnio preposio De= corao de pedra- sade de ferro- duro de pedra- roxo de defunto c. metfora- pode ocorrer com substantivos, adjetivos e verbos-predicativo do sujeito: O menino um retalho de hungars.

-aposto: Ao lado, rente, um co de fila, o sargento Hermenegildo -hfen: suspiro! timbres/ das tuas palavras lrios! olhar-paraso; frasearoma -preposio de: As borboletas da esperana volteavam diante dele Germinaro as sagradas sementes /das gotas de suor, das lgrimas ardentes. (As gotas de suor, as lgrimas ardentes so como sementes que germinaro; o esforo, o sofrimento no foram inteis.) -metfora em ausncia: (pura- depende do contextoIrmo das coisas fugidias/ no sinto gozo nem tormento./atravesso noites e dias/ no vento(vento= sonho, devaneio) metforas de adjetivo e de verbo: inadequao lgica ou no-pertinncia ao substantivo com que se relacionam sintaticamente- palavras ocas- nota preta- inteligncia agudaDesembainhava um olhar afiado e comprido As funes expressivas da metfora tm sido objeto de classificaes diversas- tm o poder de apresentar as idias concreta e sinteticamente, podendo no s intensificar como dissimular os fatos- evitada na linguagem cientfica pelo seu carter de impreciso e subjetividade. d. catacrese-tipo especial de metfora-metfora corriqueira, incorporada por todos os falantes da lnguaex: O poema est no p da pgina. (barriga da perna- dente de alho- ma do rostotronco telefnico- brao da cadeira- brao de mar) Na catacrese, as palavras perdem o seu sentido original e passam a ter sentido mais amplo: enterrar uma agulha no dedo, embarcar num avio, torrar a pacincia

e) sinestesia: mescla de sensaes-aproximar, numa mesma expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos dos sentidos. Ex: Uma melodia azul tomou conta da sala. A sua voz spera intimidava a platia. Este perfume tem um cheiro doce. f) metonmia: associao de 2 termos-relao objetiva, externa, no espao e no tempo-consiste na substituio de um termo por outro, em que a relao entre os elementos que esses termos designam no depende exclusivamente do indivduo, mas da ligao objetiva que esses elementos mantm na realidade.H uma relao de contigidade entre o sujeito de um termo e o sentido do termo que o substitui. ex: A fome sempre analfabeta (Murilo Mendes) g) sindoque:- troca de palavras com significado de diferente extenso, havendo entre elas uma relao de extenso desigual-ampliao ou reduo do sentido usual da palavra ex: Comer o po com o suor do rosto. (alimento trabalho) No d para viver sem um teto.(casa) h) antonomsia: consiste na designao de uma pessoa no pelo seu nome, mas por uma qualidade ou caracterstica, feito ou fato que distingue das demais.(espcie de clichs, chaves, frases prontas) ex: O cantor dos ndios= Gonalves Dias O heri sem nenhum carter= Macunama ESTILSTICA DA FRASE a. Tipos de frases: a. frase completa simples: um s verbo principal- valor gramatical de ligao ou copulativo: verbo ser- predicado nominal-palavra significativa um nome( substantivo ou adjetivo)- indica um atributo do sujeito SER= durao indeterminada, constante- Eu era ministro. ESTAR= durao limitada- Eu estou ministro. PERMANECER=continuidade ANDAR= repetio TORNAR-SE, FICAR, VIRAR= mudana PARECER= semelhana, impresso pessoal O predicado nominal pode ter valor: a )intelectual: exprime um fato, uma classificao, uma definio, uma descrio objetiva. O sol uma estrela.(classificao) Estrela pe o astro que tem luz prpria.(definio) A terra redonda. (descrio objetiva) b) emotivo: expresso de julgamento de valor ( A vida bela) ou veicula imagens que constituem definies fantasiosas (A poesia luz. O campo o ninho do poeta...e a alma uma ave) intransitivos: sujeito isolado fenmenos existenciais: viver, chover, crescer... manifestaes emocionais: chorar, rir, gemer... processos mentais: pensar, sonhar... emisses de voz: gritar, falar, cantar... verbos de movimento: ir, chegar, danar, nadar... Os campos estavam verdes. Os campos verdejavam. O rapaz ficou mudo. O rapaz emudeceu. Eu estou desanimado. Eu desanimei. Seu pai est morto. Seu pai morreu. (cada construo tem sua expressividade)

verbos transitivos: exprimem dinamismo da vida- com seres de todos os tipos de

relacionamento- funo de comunicar o que se passa num mundo em que os seres atuam uns sobre os outros. As plantas produzem alimentos. O vento derrubou a casa. Os maus polticos enganam os eleitores. predicado complexo: verbal e nominal As crianas brincavam contentes. Encontrei Maria doente. b) frase complexa: COORDENAO: independncia de construo-oraes assindticas= linguagem oral, espontnea, menor rigor lgico, mais gil, sugere simultaneidade. Amaro fungava, resmungava, franzia a cara cabeluda. (Guimares Rosa) SUBORDINAO: relao de dependncia- regncia- perodo requer maior domnio da lngua, raciocnio, capacidade de compreenso mais desenvolvida. PARATAXE: coordenao- justaposio das frases sem explicitar a relao de dependnciaEste homem hbil, ele vencer. HIPOTAXE: subordinao- Este homem vencer porque hbil. extenso dos perodos: so as combinaes de segmentos mais breves ou mais longos que produzem o ritmo do discurso para envolver o leitor. mais breve= mais didtico classicismo: construes elaboradas- majestosasModernismo: enxugar a frase- estilo telegrfico c) frase incompleta inorgnica, inarticulada, elptica-entendimento exige dados contidos na situao de enunciao. - frases de 2 membros: dirremas= Bonita, esta menina. (realce ao adjetivo e substantivo)provrbios- Rei morto, rei posto.] - frases de um s membro: monorremas= emotivas-informaes sumrias (Casa venda); ordens, proibies (Silncio. Ateno); ttulos de obras (Dom Casmurro); anotaes sucintas (ofcios enviados); saudaes (Bom dia!); interjeies (Caramba! Que delcia!) 2. Ordem dos termos na frase -determina o ritmo e a valorizao de idias e sentimentos, propiciando efeitos variados. SN= artigo no admite posposio SV= auxiliar antecede o verbo principal c. Concordncia a. lgica: formal- estabelecida pela gramtica normativa. b. estilstica: ultrapassa os limites da correo pode ser: atrao: adjetivo e verbo no concordam com o termo lgico ( Viu um casal de noivos na flora da vida que se debatiam j com a morte.) ideolgica:flexes assumidas pelo verbo ou adjetivo no so compatveis com os termos presentes na frase aos quais eles se prendem gramaticalmente, mas com a idia que eles despertam.( uma pessoa est envolvida) afetiva: influxo da emoo- Gente!

FIGURAS SINTTICAS OU DE CONSTRUO As figuras de construo dizem respeito a desvios em relao concordncia entre os termos da orao e ordem em que estes termos aparecem, ou ainda a possveis repeties ou omisses de termos. a)elipse-ausncia de um elemento lingstico- retirar palavras desnecessrias construo, mas no ao sentido Como estvamos com pressa, preferi no entrar.

elipse nominal: substantivo ou pronome em funes vrias Os mangues da outra margem jogam folhas vermelhas na corrente. Descem como canoinhas. Param um momento ali naquele remanso (Sagarana) -elipse verbal: O negrinho se enderea a ele, mas agora com requintes de suaviloqncia (Sagarana) Soropita se desgostava, no podia deixar de, se eles todos tambm viessem elipse de termo relacionado com o sentido de um termo expresso: Da gameleira ou do ingazeiro, desce uma canto, de repente, triste, que faz d. um sabi. (Sagarana) ( um sabi o pssaro do canto triste) V-se a camisa, que no o dela dentro (Tutamia) ( ...que no o corpo que est dentro dela= o substantivo corpo ficou absorvido pelo artigo o (considerado como pronome demonstrativo) e da orao adjetiva se omitiram o relativo sujeito e o verbo estar. b)silepse- concordncia no feita de acordo com as palavras que aparecem na orao, mas com a idia. gnero= So Paulo movimentada. nmero=Estamos contente com voc. pessoa= Os brasileiros choramos a derrota c. zeugma- omisso de um termo j expresso anteriormente -Os rapazes entraram com tamanha algazarra que quebraram o vidro da porta Foi saqueada a vila, e assassinados os partidrios dos Filipes (Camilo C.Branco) d. assndeto-omisso de um conectivo Espero (que) sejas feliz. e. polissndeto- repetio excessiva da conjuno coordenativa E o menino chora, e resmunga, e grita. f. anfora- repetio da mesma palavra ou construo, no incio de vrias oraes. g. Tudo cura o tempo, tudo gasta, tudo digere, tudo acaba g. pleonasmo- redundncia- repetio desnecessria A mim, ningum me engana. A escurido mais se escurece. belo e formoso- so e salvo- horror ao horroroso Achasse um emprstimo, comprava adquirido um bom cavalo de sela. ( Sagarana) A escurido mais se escurece com as nuvens negras. (Adonias Filho) h. anacoluto-ausncia de nexo sinttico quebra da construo sintticaEssa asneira quem disse que vamos fazer isso? O forte, o cobarde/ Seus feitos inveja/ De o ver na peleja/ Garboso e feroz (G.Dias) i. hiprbato- inverso da ordem natural e direta dos termos da orao. Morreu o presidente. Passeiam, tarde, as belas na Avenida (CDA) Enquanto manda as ninfas amorosas grinaldas nas cabeas pr de rosas.(Cames) j. aposiopese (reticncia) interrompe a frase para passar ao ouvinte a tarefa de complet-la. Era noite. Denise me acompanhava. A rua deserta. Eu e ela. Ns dois... k. quiasmo- oposio baseada na inverso repetio simtricaNo meio do caminho tinha uma pedra/ Tinha uma pedra no meio do caminho. FIGURAS DE PENSAMENTO relao do discurso com seu objeto- desvio na inteno- alterao no na expresso, mas no processo de elaborao mental da expresso. 1. anttese- opor uma idia a outra de sentido contrrio-

Toda guerra finaliza por onde devia ter comeado: a paz. Era o porvir- em frente do passado,/ A liberdade- em frente escravido. (Castro Alves) 2. paradoxo- anttese condensada dentro de uma mesma unidade da frase. Ela bonita e feia .O amor um contentamento descontente. 3. oxmoro- unir 2 termos incompatveisEssa escura claridade que cai das estrelas. 4. ironia- sugerir o contrrio do que as palavras expressam- sarcasmo- Voc foi sutil como um elefante. 5. perfrase- criao de um torneio de palavras para expressar uma idia. ltima flor do Lcio= lngua portuguesa. 6. eufemismo- palavra empregada por outra considerada desagradvel- atenuar o sentido Morrer= dar o ltimo suspiro- Quando o marido abriu a porta, a mulher e o amante estavam do jeito que vieram ao mundo. 7. hiprbole- exagero de uma idia- realar o pensamento Faz um sculo que no o vejo. 8. gradao- seqncia de palavras que intensificam uma mesma idia. O trigo nasceu, cresceu e espigou. (Vieira) Os que a servem so os que no a invejam, os que no infamam, os que no conspiram, os que no sublevam, os que no desalentam, os que no emudecem, os que no se acobardam, mas resistem, mas ensinam, mas esforam, mas pacificam, mas discutem, mas praticam a justia, a admirao, o entusiasmo. (Rui Barbosa) 9. prosopopia- atribuir caractersticas humanas a seres inanimadosO vento beija meus cabelos. Olha o Tejo a sorrir-me (Fernando Pessoa) 10. hiplage- atribuio de caracterstica a outro ser da frase- deslocamento de atribuio Iam escuros por entre a sombra na noite solitria noite escura/ almas solitrias 11. epanortose- retificar o que se diz- incluso do oral. Ou melhor, quer dizer. 12. l itotes- afirmao branda por meio de uma negao do contrrioJ no sou to moo- Clara no nada boba. FIGURAS DE SOM (HARMONIA- FNICAS) aliterao-assonncia- paronomsiaonomatopia- homeoteleuto- anominao- onomatopiaFIGURAS DE PALAVRAS (TROPOS) comparao smile -metfora- catacrese- sinestesiametonmia- sindoque- antonomsia FIGURAS DE CONSTRUO (sintticas) elipse- silepse- zeugma- assndeto-polissndetoanfora- pleonasmo- hiprbato- anacoluto- quiasmo-aposiopese FIGURAS DE PENSAMENTO- anttese- paradoxo- oxmoro- ironia- perfrase- eufemismohiprbole-gradao- prosopopia- hiplage- epanortose- litotes ESTILSTICA MORFOLGICA a. SUBSTANTIVOS a. substantivos abstratos tendem a assumir feio de concretos quando colocados no pluralPassarinhos aveludam seus cantos quando o vem Chorei sozinha minhas mgoas de criana Empanturrados de castanhas e monotonias, a gente se abraava e ia pra cama b. substantivo abstrato, mesmo no singular, apresenta traos de concreto- V-se um relgio com o tempo enferrujado dentro A placidez j pe a mo nas guas. c. substantivos concretos tendem a assumir caractersticas de abstrato quando empregados em metfora- Eu no acho a chave de mim II- ADJETIVOS a. repetio do adjetivo- intensificao de uma caracterstica- A roupa estava suja, suja. b. alguns adjetivos tm um ou mais significados- o significado preciso se atualiza dependendo da posio que o adjetivo ocupa em relao ao substantivo- Pobre menina rica O pobre homem mais rico do mundo III- ARTIGOS a. artigo definido antes de nome de pessoa confere tom de familiaridade ou afetividade- O Walter?

b. repetio do artigo em enumerao individualiza os componentes- O pasto, as vrzeas, a caatinga, o mameleiral esqueltico, era tudo de um cinzento de borralho c. artigo indefinido refora caracterstica de um ser ou objeto-Era realmente uma maravilha de criana d. emprego ou no de artigo definido acarreta diferena de significado de uma frase-Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at modernos telefones celulares (=alguns modernos telefones celulares) Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at os modernos telefones celulares (=todos os modernos telefones celulares)

IV-PRONOMES a. os pronomes de 3 pessoa podem designar o interlocutor- Olha, como ele est calminho hoje! (falante dirigindo-se a uma segunda pessoa, seu interlocutor) b. pronomes possessivos: valores estilsticos; afetividade, cortesia, polidez: Incomoda no, meu filho! clculo aproximado: Nhinhinha, com seus quatro anos, no incomodava ningum valor indefinido ao substantivo: Ela tem l suas manias... ao habitual: Uma viva...botou a mo no peito e antes de dar seu costumeiro chilique falou... valor de substantivo, comportamento habitual e esperado: O governo continua fazendo das suas... acentuar respeito e deferncia: O franzino menino reclamou: Seu moo, se quiser ficar comigo tem de ser agora. reduo fontica da palavra senhor: recriminao, depreciao: Sua chata! ou simpatia, camaradagem, malcia: Seu danado. Conseguiu fazer tudo sozinho c. demonstrativos: nisto e nisso: sentido de ento, nesse momento: Nisso apareceu na porta o vaqueiro, respirando forte. -ironia: ...no sou dessas, no. -desprezo: Virou a cara, enxergou o faco de rastro. Aquilo nem era faco... -surpresa: _Essa no! Que que voc quer? -desaparece o valor do demonstrativo: Ora essa! Mais esta...! Essa boa. d. repetio do pronome enfatiza a interrogao- Que que eu fiz? Que que eu podia fazer?

V- VERBOS a. omisso de verbo visa a reforar a viso impressionista de fatos ou seres- ndio, escritor e rvore- as trs espcies em processo de extino. b. vozes verbais- emprego sutil: Cmara aprova projeto de lei para aposentadoria.(enfatizase o agente da ao: a Cmara) Projeto de lei para aposentadoria aprovado pela Cmara. (destaca-se o objeto da ao: projeto de lei) Aprova-se projeto de lei para aposentadoria. (nfase ao ato de aprovar, sem referncia ao agente, que fica indeterminado)

VI- ADVRBIOS
a. quando se quer realar o advrbio, pode antecip-lo- Imediatamente convoquei os alunos. Convoquei imediatamente os alunos.

VII- INTERJEIES
a. uma mesma interjeio pode expressar sentimentos diversos: Ai, voc deveria ter sido mais educado com ela. (desaprovao) Ai! pedra do diabo! (dor)

VIII- CONJUNES
a) conjuno MAS pode assumir valores diversos: Mas que belo trabalho voc fez! (surpresa) Mas no vou fazer mesmo...(valor negativo) ESTRANGEIRISMOS Um pole que a viu, espantado e tristonho, um pole perguntou: Mosca, esse refulgir, que mais parece um sonho, Dize, quem foi que to ensinou? (A mosca azul- Machado de Assis) pole= termo originrio de uma lngua da ndia (malaiala)

A expressividade da palavra pole est no s no seu significado de pessoa da mais baixa casta da ndia, mas tambm na sua capacidade de evocar o pas, com a sua organizao social-religiosa, trazendo para o texto, que oferece uma atmosfera de sonho e fantasia, alguma coisa do exotismo oriental, para o qual contribuem tambm os nomes prprios China, Vichnu, empregados em outros versos. Eu adorava essa visitas clandestinas a Mr. Spector, sua nice cup of tea cortada dum pingo de leite, seus cakes, suas torradas, suas frutas cristalizadas e o cheiro dos cigarros bout de rose que ela fumava. Porque ela fumava, o que me enchia de mais assombro que a harmonia de sua voz rouca, que consentia sempre que tivssemos mais leite, mais ch, yes dear, mais torta, mais biscoito, mais cake, surely dear, mais manteiga, mais doce, why not? my dear...O Moses exultava, orgulhoso de sua me, do modo como ela nos recebia e nos gavava. (Balo CativoPedro Nava) gavava= galicismo- gaver= dar comida em excesso No estou brincando. Nunca comi croquettes, por mais que me digam que so boas, s por causa do nome francs. Tenho comido e comerei filet de boeuf, certo, mas com restrio mental de estar comendo lombo de vaca. Nem tudo, porm, se presta a restries; no poderia fazer o mesmo com as bouches de dames, por exemplo, porque bocados de senhoras d idia de antropofagia, pelo equvoco da palavra. Tenho um chambre de seda, que ainda no vesti, nem vestirei, por mais que o uso haja reduzido a essa simples forma popular a robe de chambre dos franceses. (Machado de Assis- crnica- ironiza, com sua peculiar finura e acuidade aos fatos da lngua, os intentos do forjador de neologismos estrdios, Dr. Castro Lopes, de salvar o vernculo) Na cabana silenciosa, medita o velho paj. Iracema est apoiada no tronco rudo, que serve de esteio. Os grandes olhos negros(...) esto naqueles olhares longos e trmulos enfiando e desfiando os aljfares das lgrimas, que rorejam as faces. A ar pousada no jirau fronteiro, alonga para sua formosa senhora os verdes tristes olhos. Desde que o guerreiro branco pisou a terra dos tabajaras, Iracema a esqueceu. Triste dela! a gente tupi a chamava jandaia, porque sempre estrugia os campos com seu canto fremente. Mas agora(...) no parecia mais a linda jandaia, e sim o feio urutau que somente sabe gemer. (Iracema- Jos de Alencar- nos romances indianistas, os vocbulos tupis tm, ao lado dos latinismos e de recursos rtmicos e sintticos, a funo de conferir prosa uma peculiar ressonncia potica) O sol, nosso uaraci, podia faltar semanas seguidas porque chuva e cacau casavam A auimi , a velha, Tari Januria, prende os olhinhos de sagim no rosto da filha (As velhas- Adonias Filho- retoma o processo de semear nos textos em que aparecem personagens indgenas vocbulos de sua lngua.) Ceclia Meireles usa arcasmos no s na recriao do ambiente mineiro do sculo XVIII, no Romanceiro da Inconfidncia, mas tambm os apresenta como integrantes da nostalgia do passado e do infinito, da suave melancolia do vago e do intemporal. (almocafre= espcie de enxada; donas e donzelas; rosalgar=arsnico; conde infido= infiel; mazombos= filhos de portugueses nascidos no Brasil; furriel= militar de baixa categoria; serenins do pao= saraus; broslar= bordar, ornar. Tangedoras de idades antigas, pelo tempo andadas, todo o campo nado das vossas cantigas. Das vossas cantigas, todo o mar nado, tangedoras idas! Pura eternidade foi vosso recado. (Mar Absoluto efeito do vocbulo nado (nascido) Antigamente, as moas chamavam-se mademoiselles e eram todas mimosas e muito prendadas. No faziam anos: completavam primaveras, em geral dezoito. Os janotas, mesmo no sendo rapages, faziam-lhes p-de-alferes, arrastando a asa, mas ficavam meses debaixo do balaio. E se levavam tbua, o remdio era atirar o cavalo da chuva e ir pregar em outra freguesia. As pessoas, quando corriam, antigamente, era para tirar o pai da forca, e no caam de cavalo magro. Algumas jogavam verde para colher maduro, e sabiam com quantos paus se faz uma canoa. O que no impedia que, nesse entrementes, este ou aquele embarcasse em canoa furada. Encontravam algum que lhes passava manta e azulava, dando s de VilaDiogo. (Antigamente- crnica- Carlos D. de Andrade- relembra os tempos antigos,com sua rotina, seus hbitos estabelecidos e falar estereotipado; vai desfiando, bem emendadinhas, as frases feitas com cabedal expressivo de toda gente, algumas ainda em uso, outras j esquecidas) Guimares Rosa= usa abundantes arcasmos

fonticos: aspeito, circunspeito,mor, Beltro morfolgicos-lxicos:nonada(ninharia), alveitar(veterinrio), nanja,nanje (no) , suso dito (dito anteriormente), sabena(saber), triaga(teriaga,remdio), avana(acordo), sendos (para, de cada um) Na literatura, so sobretudo os romancistas que se utilizam de expresses dialetais, seja porque lhes ocorrem espontaneamente, seja porque tm a inteno de imprimir a chamada cor local s suas narrativas.

Taunay (Inocncia) e Manuel de Oliveira Paiva (D.Guidinha do Poo)


Monteiro Lobato e Valdomiro Silveira- utilizaram-se do linguajar caipira com fins estilsticos Simes Lopes Neto- regionalismo gacho Jos Amrico de Almeida- Jos Lins do Regofala nordestina Graciliano Ramos- Rachel de Queiroz=

Guimares Rosa- Mrio PalmrioBernardo goiano lis- Carmo Bernardo= cenrio mineiro e

No presente sculo, a gria passou a ter acolhida na literatura, evocando os meios populares dos grandes centros urbanos. Um mestre no aproveitamento dos termos grios, que aparecem em frases curtas e geis, Joo Antonio. Grande conhecedor da linguagem do povo, retrata ele, com realismo e vivacidade, a vida das camadas mais baixas da sociedade, dos malandros, dos jogadores de sinuca, dos freqentadores de botequins, dos moradores da boca-do-lixo, dos marginais. Seu lxico em grande parte constitudo de palavras de forte tonalidade pejorativa, como: gororoba (comida ruim); charla (conversa enganosa); muquinfo (boteco ou hotel de m fama); piranha (prostituta). Quem me v aqui montando guarda do lado de fora da casa, lavando frio nas pernas e no lombo, curtindo madrugada com este quepe na cabea, parrudo mas jeitoso, pode me julgar um p-de-chinelo sem eira nem beira. Plantado como um dois de paus. Um porteirinho mixuruco e s. Falando claro, at gosto que se pense assim: minha dissimulao dos sete capetas. Enquanto pareo um maria-judia e um merduncho, vou mexendo minhas arrumaes e tendereps, que s o meu povo, os cabras sarados da noite, os boiquiras das malandrieces, os mamoeiros muito acordados que sabem. A minha gente. (Leo-de-chcara) -----------------------------------------------------------------------------------------------------ALVES, Ieda Maria. Neologismo- criao lexical. 2ed. So Paulo: tica, 1994 neo(latim)= novo logos(grego)= palavra

O acervo lexical de todas as palavras se renova: ato lingstico e social- tentativa de impor uma viso de mundo arcaicas (arkaiks) fora de usocriadas - neologia NEOLOGISMO- mecanismos oriundos da prpria lngua- processos autctones, itens provenientes de outros sistemas lingsticos criao onomatopaica: significantes inditos- histrias em quadrinhos recursos fonolgicos: tchurma- bebemorar- xou combinatria de elementos j existentes no sistema lingstico derivao- composio- composio sintagmtica- composio por siglas (acronmicos) 1. DERIVAO 1. derivao prefixal: mais produtiva acrescenta vrios significados no-hspede- no sucesso Policiais no-violentos aplicam mtodos cientficos e batem recordes em So Paulo anti- anti-greve anti-Ibope des, sem,in,contra desideologia da cincia- desmalufar- sem-terra- sem-teto- indescartvel-

incoincidncia Cada parlamentar ou ministro, que aparea com a pasta coalhada de papis e o ar de quem vai propor um contraplano, caira na malha fina do novo fiscal do Sarney pr- pr-familiar super- superfaturar- superelegante hiper- hiperinflacionria ultra- ultradireita Um pequeno grupo de judeus ultra-ortodoxos anunciou a inteno de criar um outro pas para o seu povo, o Estado da Judia. mega- megacomcio micro-mini- minirestaurante multi- multiinstrumentistas pr-ps- ps-comunismo, pr-carnaval;ps-acordo do pacto recm- recm-divulgados quase- Ele interpelou um quase-suicida semi (proximidade) semi-fracasso re-auto- reesterilizadas- auto-escultura neo- neopublicidade Obs: a) prefixos no alteram a classe gramatical. excees: ---alguns prefixos, unidos a uma base substantiva- atribuem funo de adjetivo ou advrbio ex: anti-Cristo- normas anti-poluio- coleira anti-pulgas- acordo antiinflao (funo adjetiva) ps anos 60(funo adverbial) b) substantivao de prefixos: O esperado choque entre o desenvolvimento de material de defesa empregado pelos dois supers... supermicro c) transferncia de significado para os prefixos: outros micros- minissrie 2. Derivao Sufixal- altera a classe gramatical- bastante produtiva em textos jornalsticos sufixos nominais: . ismo/ista---brizolismo- achistas .ana,a,mento,dor--- argentinizao- concertao- enxugamento- frevanarecreador- cirandeira .idade---tropicalidade .agem---pistololagem .ano---delfiniano .vel---selecionveis- historificvel .ico---detalhstico sufixos verbais: ar/izar---politicar- alavancar-papalizar sufixo adverbial: mente---civilizadamente carter pejorativo: ao/esco/ide/a: aventuresca- nacionalistides- badernaosintensives- pacotao- pacoto diminutivos: xuxete- malufete- pacotetes novos sufixos: Watergate= Mogigate 3. Derivao Parassinttica- pouca produtividade ex: apalhaar 2. COMPOSIO ---subordinativa: poltico-gal; enredo-denncia; operao-desmonte; trs-em-um;primeiro

cinco-estrelas; boca-de-urna ----coordenativa: exploraes rtmico-harmnicas; dilogo governo-guerrilha;operao caafantasma ---satrica: candidato-deputado-cantor(Agnaldo Timteo); ditadura militar-tcnocrticaempresarial; sambdromo; cameldromo 3. COMPOSIO POR SIGLAS (ACRONMICA) economia discursiva- Anfavea- PC do B- IPC- APM- OTN(Obrigaes do Tesouro Nacional- otenizao)- PFL (pefelismo) 4. COMPOSIO SINTAGMTICA vocabulrio tcnico: conta-remunerada; open-market; processador de texto

sem mudana formal em unidades lxicas j existentes: turma de baixinhos; surfista ferrovirio; trem da alegria; garimpagem; gria (espanhol- geringonza) truncao: abreviao em que parte da seqncia lexical (final) apagada euro(euromercado- eurocapitalista) coquetel(coq)- sucesso(su) . Os grandes su so os granitos brasileiros. a. palavra-valise: reduo- 2 bases (ou uma delas) so privadas de parte de seus elementos por constiturem um novo item lexical. (cruzamento vocabular)- brasiguaio- cantriznovelha- showmcio b. reduplicao: pouco produtiva- uma mesma base repetida 2 ou mais vezes a fim de constituir um novo item lxico- trana-trana (andar para diversos lados) c. derivao regressiva: criao de uma nova unidade lxica- supresso de um elemento (amassar- amasso) Estrangeirismos: 1 momento--- externo ao vocabulrio (pole-position- flying-lap; leasing;know-how; merchandising; dbut; eau-de-toilette) 2 momento--- integra-se lngua receptiva- adaptao grfica, morfolgica e semntica (xampu- turn- abajur) decalque- integrao de uma formao estrangeira a outro sistema lingstico---verso literal do item lexical estrangeiro (high technology) INSERO DO NEOLOGISMO NO DICIONRIO No basta a criao do neologismo para que ele se torne membro integrante do acervo lexical de uma lngua. a comunicao lingstica, pelo uso do elemento neolgico ou pela sua nodifuso, que decide sobre a integrao dessa nova formao do idioma. Se bastante freqente, o neologismo inserido em obras lexicogrficas e considerado parte integrante do sistema lingstico. JEANS= Genes- Gnova- designava o tecido l fabricado e enviado para Nines, sul da Frana. (denim) INDIGO= indiana- substncia com que tinturavam o algodo, obtendo um azul desbotado Os 3 termos e o tipo de tecido foram incorporados pelos americanos- confeco de roupas para os trabalhos duros do campo. OS NEOLOGISMOS NA LITERATURA
Manuel Bandeira===== teadorar

Cruz e Souza==== simbolista- renovou a poesia com neologismos eruditos (crepusculamentosbelezas translucentes- msicas clarinantes-violinos ritmalmente) Guimares Rosa Cames

ENTRE PALAVRAS CIRCULAMOS, NASCEMOS, VIVEMOS E MORREMOS E TAMBM SOMOS. MAS FINALMENTE COM QUE SIGNIFICADO?
Carlos Drummond Andrade

ESTILSTICA Idisciplina voltada para os fenmenos do estilo estilo: STILUS (latim) = instrumento pontiagudo usado pelos antigos para escrever sobre tabuinhas enceradas e da passou a designar a prpria escrita e o modo de escrever. No domnio da linguagem. h numerosas definies: Georges Mounin: estilo= 3 grupos: desvio da norma; elaborao; conotao Nils E.Enkvist estilo:6 grupos:adio;escolha;caractersticas individuais;desvio da norma;caractersticas coletivas;resultado de relaes entre entidades lingsticas. tericos da Estilstica: estilo na lngua literria: maneira de escrever prpria de um escritor; estudo da expresso lingstica; escolha que todo o texto deve operar entre um certo nmero de disponibilidades contidas na lngua; desvio de uma norma; estilo de poca(movimento artstico); estilo de uma obra( unidade e coerncia) Buffon: O estilo o homem HISTRICO DA ESTILSTICA -usada no sculo XIX e no sculo XX passa a designar uma nova disciplina ligada Lingstica, no lugar deixado pela Retrica. 1. ESTILSTICA DA LNGUA: Charles Bally. Pierre Guiraud, Manuel R. Lapa, Mattoso Cmara, Gladstone de Chaves Melo 2. ESTILSTICA COMO SOCIOLINGSTICA: David Crystal, Derek Davy 3. ESTILSTICA LITERRIA: Leo Spitzer; Auerbach, Jean Cohen, Damaso Alonso, Amado Alonso. 4. ESTILSTICA FUNCIONAL E ESTRUTURAL: Roman Jakobson 1- PIERRE GUIRAUD estilstica da expresso- estudo dos valores expressivos e impressivos prprios aos diferentes meios de expresso de que a lngua dispe- linguagem com arte. 2- CHARLES BALLY-(1905) estilstica descritiva e no normativa- no se ocupa dos escritores e nem da literatura- linguagem exprime o pensamento e os sentimentos-preocupao com a enunciao- acrescenta o contedo afetivo da linguagem, estudo das figuras.Estilstica estuda

os fatos da expresso da linguagem do ponto de vista do seu contedo afetivo; expresso dos fatos da sensibilidade mediante a linguagem e a ao dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade. Na lngua, toda idia se realiza numa situao afetiva: fontica da expresso= variaes; morfologia da expresso= categorias gramaticais; sintaxe da expresso= tempos e modos verbais; semntica da expresso= vocabulrio. Bally distingue 2 faces da linguagem: intelectiva ou lgica e a afetiva; estuda os efeitos da afetividade no uso da lngua; examina os meios pelos quais o sistema impessoal da lngua (Saussure) convertido na matria viva da fala humana. aspectos afetivos da lngua falada-lngua a servio da vida humana- condena o ensino da lngua baseado na norma. 3- LEO SPITZER (1915)- estilstica literria, idealista-correlao entre as propriedades estilsticas de um texto e a psiqu do autor; sistema de procedimentos estilsticos do texto; estilstica idealista: toda obra um todo. Estilo o aspecto do enunciado que resulta da escolha dos meios de expresso determinada pela natureza e as intenes do indivduo que fala ou escreve. a ponte entre Filosofia e Literatura. Cunho psicologista sobre os desvios da linguagem em relao ao uso comum- estilo e sentimento.O estilo do escritor a maneira individual de expressar-se e reflete o seu mundo interior. Concebeu um mtodo de estudo chamado de crculo filolgico. 4- ERICH AUERBACH -obra: Mimese- a representao da realidade na literatura ocidentalcombina abordagem sincrnica com diacrnica; apreender os vrios modos por que a experincia dos homens tem sido representada em forma literria; estilo e ideologia: manifestao do autor na obra. (Mimese- a representao da realidade na literatura ocidental) 5- MATTOSO CMARA -Contribuio Estilstica Portuguesa- estilstica da lngua a depreenso da emoo sistematizada nos atos da linguagem, a qual lhes d um valor esttico; imprimir emoo para servir manifestao psquica e ao apelo; efeitos expressivos: o ser humano manifesta seus sentimentos e atua sobre o seu semelhante -possibilidades expressivas da lngua. 6- MANUEL RODRIGUES LAPA -(1945) Estilstica da Lngua Portuguesa estuda valores expressivos do vocabulrio portugus, de vrias classes de palavras e de algumas construes sintticas. 7- GLADSTONE CHAVES DE MELO-Ensaio de Lingstica da lngua portuguesa- tece consideraes sobre diversas teorias, fazendo a defesa de Bally. 8- DAVID CRYSTAL E DEREK DAVY- estilstica como sociolingstica- estuda certos aspectos das variedades lingsticas, escritas ou faladas, adequadas s diferentes situaes e prprias de classes sociais diferentes. 9- JEAN COHEN - teoria do desvio- tentativa de superao das concepes retricas das figuras. Figuras= resultado do distanciamento ou desvio de uma nova face qual constituem relaes do sistema desvio/reduo do desvio= recuperao da compatibilidade entre os termos-(semntica) atribui outro sentido pertinente. 10- DMASO ALONSO- estilstica afetiva- conceitual-intuio criadora do autor e intuio atualizadora do leitor-3 modos de compreender a obra literria: a) leitor comum (leitura prazer); b) crtico( transmite reaes de modo criativo e potico);c) desvendar os mistrios da criao da obra e efeitos sobre os leitores- inteno de explicar cientificamente os fatos artsticos. 11- AMADO ALONSO -estilstica da lngua (lado afetivo, ativo e imaginativo das formas da lngua) e estilstica literria (obra e sua constituio esttica) 12- ROMAN JAKOBSON - estilstica funcional- funes da linguagem- estilstica estrutural (relaes dos elementos do texto). Potica e Funo Potica: esclarecer o que que faz da mensagem verbal uma obra de arte-rejeito o termo Estilstica. 13- MICHAEL RIFFATERRE- estudo exclusivo da mensagem- o estilo fato resultante da forma da mensagem e repousa sobre uma dupla srie de procedimentos-nfase dada ao leitor no se refere ao autor. 14- SAMUEL LEVIN - aplica o princpio da funo potica de Jakobson- descreve as estruturas lingsticas que distinguem a linguagem da poesia da linguagem comum.- noo de acoplamento-2 formas equivalentes (som ou sentido) dispostas na cadeia falada em posies equivalentes. 15- DUBOIS- Retrica Geral- figuras de linguagem- tradicional em funo da natureza do procedimento que lhes d origem- 4 operaes fundamentais: a. metaplasmos (figuras que dizem respeito s transformaes fnicas ou grficas ocorridas no interior das palavras) b. b) metataxes (figuras que se situam no nvel sinttico da frase: elipse, assndeto, anfora, anacoluto...) c. c) metassememas( substituio do contedo de uma palavra por outra: metfora...) d) metalogismos( modificaes no contexto extra-lingstico, sem acarretar modificao no sentido prprio das palavras. ESTILSTICA E RETRICA Arte de bem falar. No incio, era um conjunto de tcnicas destinadas a regrar a organizao do discurso, segundo os objetivos a serem atingidos. O surgimento da Retrica enquanto disciplina especfica o primeiro testemunho, na tradio ocidental, de uma reflexo acerca da linguagem.

a. Retrica assistemtica: anterior de Corax e Tsias- primeiros mestres da arte do discurso.(sc. V AC)- reunir preceitos tericos do discurso argumentativo no empenho de ajudar os proprietrios de terras da Siclia a defenderem seus direitos violados por tiranos. Atribui-se a Grgias (sculos V-IV AC) a introduo da Retrica em Atenas, com os sofistas (discurso o fundamento da sociedade humana, meio pelo qual o homem expressa sua sabedoria) tcnica que deve permitir, a quem a possua, atingir, dentro de uma situao discursiva, o alvo desejado: convencer o interlocutor da justeza de uma causa. b. Aristteles- 339AC- tratado-Techne Rhetorike e Techne Potike Arte Retrica= comunicao diria, discurso pblico Arte Potica= evocao. Tcnica de argumentaoo orador deve adequar o estilo s diferentes situaes, evitando o estilo empolado e o rasteiro- conjunto de saberes, categorias e regras-

5 partes: inventio- dispositio- elocutio- enuncio- memria (poesia-mimese-gneros poticosoratria) c. Roma- Ccero- Quintiliano: enfatizam uma ou outra parte da Retrica. d. 2 sculos subseqentes: Retrica sofreu vrias modificaes- perde sua pragmtica imediata e no mais ensina como persuadir, mas sim como fazer um belo discurso= arte do estilo. e. Classicismo: Retrica se confunde com Potica-oferece elaborao literria em geral e estabelece critrios para o julgamento de obras. f. Romantismo- sculo XVIII- Retrica cai em desprestgio- enumerao das figurasvalorizao do individual g. sculo XX- desaparece do ensino, absorvida pela literatura- a Potica recupera a linguagem conotativa h. dcada de 60- movimento de revalorizao da Retrica- Pierre Guiraud- contribuio da Retrica para o conhecimento dos fatos da linguagem geral-autores como Roland Barthes, Genette, Cohen, Chaim Perelman renovam os estudos retricos em obras de importncia. Retrica: 1 funo: arte de persuadir-saber os meios pelos quais um discurso persuasivomeios racionais e afetivos -ensina a compor e organizar o discurso verbal- encontrar o que vai dizer (argumentos), dispor numa ordem que depende do objetivo traado, modo de apresentar os argumentos= figuras Nova Retrica: teoria da argumentao-2 tendncias: l gica (baseada na funo conativa da linguagem-arte de convencer) e esttica (reflexo em torno da funo potica da linguagem). Ensina a compor e organizar o discurso verbal em 4 tempos: a) encontrar o que se vai dizer (argumentos) ;b) dispor o que se encontrou numa ordem que depende do objetivo traado (informar, demonstrar, convencer, emocionar); c) atentar para o modo de apresentao dos argumentos( recorrendo-se s figuras); d)dizer o discurso, utilizando os recursos vocais e gestuais. ESTILSTICA pelo discurso que persuadimos, sempre que demonstramos a verdade ou o que parece ser verdade, de acordo com o que sobre cada assunto suscetvel de persuadir. Aristteles

Retrica: Aristteles- livro III


onde tudo depende da imaginao, e que tem em vista o ouvinte. O importante no ser verdadeiro, mas parecer verdadeiro, sugerindo um simulacro de uma enunciao pressuposta num enunciado (qualidades do estilo que enuncia e os ornamentos) estilstico: afastamento do que ordinrio e comum- norma- grau zero da expresso. aprendiz do estilo (Rodrigues Lapa) a. b. c. d. O pobre homem morreu cheio de sofrimento s dez horas o patifrio esticava o pernil. O estadista expirou com o pensamento no seu pas. Faleceu ontem o ser. Antonio dos Santos.

No primeiro exemplo, morreu o termo usual, que contm idia geral, menos expressiva. No segundo exemplo, pasmamos do atrevimento da expresso, sentimos imediatamente que esticar o pernil um termo da gria popular, que evoca esferas inferiores da populao. No terceiro exemplo, expirar aparece-nos como um vocbulo literrio, usado em livros. No quarto exemplo, faleceu d-nos a impresso de um meio burocrtico, jornalstico. a palavra tem carter eufemstico, empregada em estilo correto, cerimonioso, levemente afetado. Uma das coisas que melhor denunciam o aprendiz de estilo o desconhecimento desta lei importante, que consiste em empregar as palavras que condigam com o ambiente psicolgico ou social.

O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara)

O estilo o pensamento (Rmy de Gourmont) O estilo a obra. ( Sayce) Estilo a expresso inevitvel e orgnica de um modo individual de experincia (Middleton Murray) Estilo o que peculiar e diferencial numa fala (Damaso Alonso) Estilo a qualidade do enunciado, resultante de uma escolha que faz, entre os elementos constitutivos de uma dada lngua, aquele que a emprega em uma circunstncia determinada (Marouzeau) O estilo compreendido como uma nfase (expressiva, afetiva ou esttica) acrescentada informao veiculada pela estrutura lingstica sem alterao de sentido. O que quer dizer que a lngua exprime e o estilo reala. (Riffaterre) Estilo surpresa. (Kibdi Vargas) Estilo expectativa frustrada (Jakobson) Estilo a linguagem que transcende do plano intelectivo para carrear a emoo e a vontade. (Mattoso Cmara) um fenmeno humano de grande complexidade. a resultante lingstica de uma conjuno de fatores mltiplos. Se algum dia se chegar a atribuir ao estilo uma frmula, h-de ser uma frmula extremamente complexa. Todas as redues lapidares da definio do estilo s podem ser e permanecer como empobrecimentos unilaterais. No damos ainda por findas as nossas tentativas para compreender o porqu do efeito que certas obras tm sobre ns. Nesta encruzilhada onde talvez compreendamos por que que certo poema nos envolve e nos possui e nos toca de determinada maneira, tem que haver uma convergncia de causas lingsticas formais, mas tambm de causas psicolgicas, psicanalticas, histricas, sociolgicas, literrias,

etc. E ser indubitavelmente o conjunto que poder dar conta dessa coisa ainda muito misteriosa que a funo potica: por que que certas mensagens produzem em ns efeitos incomensurveis com os de todas as outras espcies de mensagem que quotidianamente recebemos. (Georges Mounin) Estilo um modelo anormal de expresso: estigma. (Manoel de Barros) ESTILSTICA DO SOM Tambm chamada de Fonoestilstica ou estilstica fnica: trata dos valores expressivos de natureza sonora observveis nas palavras e nos enunciados- fonemas e prosodemas (acento, entoao, altura e ritmo) constituem complexo sonoro importante na funo emotiva e potica. Maurice Grammont, Henri Morier e Bally: os fonemas apresentam potencial expressivo, de acordo com a natureza de sua articulao. 1. POTENCIAL EXPRESSIVO DOS FONEMAS 1. VOGAIS :fonemas mais sonoros, mais livres /a/- sons fortes, ntidos reforando a impresso auditiva das consoantes que acompanha( risadas, batidas, claridade, amplido, pureza) gargalhada,algazarra,matraca-Batem pausadamente as patas compassadas(Bilac)- alvorada- madrugada- cascata D.Briolanja( Eugnio de Castro)- jogo de sonoridadesA lavadeira (Cassiano Ricardo)- pureza e salvao brancura /e//i/ sons agudos, estridentes, pequenez, estreiteza /--i/ anteriores- grito, apito, estrpito, berro/ campainha- grilo-buzina sino-violino mnimo- formiga- agonia- sutil/o//u/ -sons profundos, cheios, graves, surdos, medo, tristeza posteriores=fechamento, escurido, tristeza, medo, sussurro, estrondo, rouco, globo, temor, pavor, tmulo,fnebre,luto Vida Obscura- Cruz e Sousa- redondeza, doloroso soneto, sofrimento nasais: sons velados, prolongados, distncia, lentido,moleza, melancolia bambo, manso, pranto,lamento Guilherme de Almeida : relao dos sons nasais das denominaes das danas da Amrica e sua dolncia de fundo africano2. CONSOANTES: a)-oclusivas (p-t-k-b-d-g)-explosivas, rudos duros, secos, pancadas,passos pesados ptk=surdasimpresso mais forte, violenta bdgsonoras interjeies(papagaio,pipocas,puxa) vocbulos depreciativos(paspalho, pateta, bandido, tonto) onomatopias( ratapl, toc,toc) A moleirinha- Guerra Junqueiro- passos, atividade da santa velhinha de 80 anos e do burrinho seu companheiro rudos ou objetos que os produzem: estalo, estrpito, estampido, grito, chicote evocao de seres, coisas, qualidades e sentimentos: dspota, tirano, prepotente, possante, implacvel, tempestade, bofeto,tapa Bilac= rudos de guerreiros em luta b)-bilabiais: surpresa, espanto, raiva, fora c)-constritivas: carter contnuo, sons de certa durao d)-labiodentais(f/v): sopros, vento vento,fala,fofoca Cano do vento e da minha vida- Manuel Bandeira- idia do vento simbolizando o fluir da vida e)-sibilantes: alveolares(s/z) sopro- assovio- sibilo- suspiro-zumbir Vila Rica- Bilac= aproveitamento das sibilantes f)-fricativas palatais: chiantes( x-ch) chiado- irritao-desagrado- cochichoesguicho- lixa- enxamepalatais e oclusivas= ideas negativas-sujo-ferrugem palatais e vibrantes= atrito ruge o rio omo chuva deitada

g)-l aterais: l/lh= fluir, rolar, fluncia da luz Jogo de bola- Ceclia Meireles- colorido movimento das vogais- os pulos e vaivns da bolas coloridas Oscar Rosas= silenciosa fluncia da luz h)-vibrantes: vibrao, atrito, rompimento, abalo,dio- ranger, romper, rasgar, arranhar, estraalharBilac- sentimentos fortes, de dio, desespero i)-nasais: moles, doces, suavidade, delicadeza- ameno- harmonia- mole, melodia, ninho, sonho Canozinha de ninar- C.Meireles- suavidade das nasais -doura 2. PROSODEMAS traos suprassegmentais 1. acento de intensidade- constitui recurso estilstico quando a slaba em que recai pronunciada com intensidade e durao exageradas nfase ou descarga emocional(fabrica/fbrica) (desgraa) durao: funo expressiva- repetio dos grafemas(goool) acento de intensidade emocional: slaba tona ou subtnica pronunciada com energia e durao (amarguradamente) 2. entoao- curva meldica que a voz descreve ao pronunciar palavras,frases e oraes resulta da variao da altura musical dos sons(nomes prprios= mltiplos significados); funo intelectiva (marca a frase- alterao da afetividade, ironia); o exagero ou a deformao da curva meldica do discurso normal indica uma busca expressiva- revela nvel lingstico e estado psquico. 3. sinais de pontuao e entoao- pontuao um recurso mais pobre em relao entoao- no segue regras rgidas- varia de acordo com o escritor- o uso de sinais reiterados ou combinados indica surpresa, espanto, dvida; a supresso dos sinais pode ter valor estilsitco= perplexidade 4. ORTOGRAFIA -uso de letras abolidas: fascnio , aristocracia, nostalgia do passado -emprego de maisculas fora da norma: respeito, admirao, sentimento religioso, cvico, acatamento de autoridade, personificao, idealizao -uso de minsculas no incio de nomes prprios: rebeldia tradio, desprezo do convencionalismo,chamar ateno 4. FIGURAS DE SOM OU DE HARMONIA ( repetio de sons- imitar sons produzidos por seres- so processos de linguagem expressiva para aproveitar e valorizar as sonoridades do sistema fonolgico) 1. trava-lnguas A aranha arranha o jarro. 2. aliterao- repetio insistente dos mesmos sons consonantais ou slabas- brancas bacantes bbedas o beijam 3. assonncia-repetio voclica em slabas tnicas-sou Ana da cama da cana fulana bacana 4. homeoteleuto- terminao igual em palavras prximas sem obedecer a um esquema regular- efeito realar a correlao sem obedecer a um esquema regular- repetio de terminaes- Quem deixa o certo pelo incerto, nas coisas do mundo, pouco esperto (eco= homeoteleuto no intencional- no esttico-vcio de linguagem) ( rima= coincidncia de sons finais de palavras- poesia) 5. anominao- emprego de palavras derivadas do mesmo radical em uma mesma frase ou mais ou menos prxima- sonho sonhado-joelho ajoelha 6. paronomsia- figura pela qual se aproximam, na frase, palavras que oferecem sonoridade anloga com sentidos diferentes- jogo de palavras-trocadilho- semelhantes no som, significao diferente( inflao/infrao) 7. onomatopia- reproduo de um rudo- imitao de sons da linguagem- transposio na lngua articulada de gritos e rudos inarticulados-(au-au) 8. parenquema- comear uma palavra com slaba igual ou parecida com a ltima da palavra anterior (sempre presente- capa parda) ESTILSTICA DO SOM VOGAIS A Dona Briolanja vai com sua aias eis que chega beira da cascata clara Cuja gua canta sonora, sem tara. E minha alma, salva, ficar mais alva

do que a estrela dalva (Cassiano Ricardo) ECantos brbaros de pajs em poracs batendo os ps. ( Cassiano Ricardo) INa gaiola de ouro um canrio plido trila um pio fino frio como um fio de ouro.Guilherme de Almeida 0O sol uma bola de enxofre fervendo pondo empolhas redondas como gemas de ovos entre as folhas das laranjeiras (Guilherme de Almeida)

Ningum sentiu o teu espasmo obscuro ser humilde entre os humildes seres Embriagado , tonto dos prazeres,
O mundo para ti foi negro e duro.(Cruz e Sousa) NASAIS: Ferno Dias Paes Leme agoniza. Um lamento. Chora longo, a rolar na longa voz do vento Mugem soturnamente as guas. O cu arde Transmonta fulvo o sol.(Olavo Bilac) H um mesmo som nasal e fundo nos nomes de todas as danas.So ecos africanos : molambos dos tantans que vm dos pandeiros roucos do Congo roncando l longe...Rumba...Samba... Tango...Mambo. ( G.de Almeida)

CONSOANTES
Pela estrada plana, toc, toc, toc, Guia o jumentinho uma velhinha errante, Como vo ligeiros, ambos a reboque, antes que anoitea, toc,toc,toc, A velhinha atrs, o jumentinho diante!...G.Junqueiro So os ndios! Retumba o eco da bruta serra Ao tropel... e o estridor da batalha reboa. (Bilac) O vento varria as folhas, O vento varria os frutos, O vento varria as flores... E a minha vida ficava Cada vez mais cheia De frutos,de flores, de folhas. M.Bandeira A neblina , roando o cho, cicia, em prece Como uma procisso espectral que se move. Bilac A bela bola rola; a bela bola do Raul. Bola amarela,

a da Arabela. A do Raul, azul. Rola a amarela e pula a azul... Ceclia Meireles Tanto brilhava a luz da lua clara Que para ti me fui encaminhando.(Oscar Rosas) Mas lembro ...Em sangue e fel, o corao me escorre; Ranjo os dentes, remordo os punhos, rujo em fria... Odeio! Que fazer, para a vingana?- Morre! (Bilac) O mar o convalescente mira. -Que pena, que pena no seu mirar!Como quem namora, suspira, e quem tem medo de se enamorar. gua, que pareces um ramo de flores, O nome dos humanos amores mora na espuma do mar... (C.Meireles)

SINAIS DE PONTUAO E ENTOAO

Eras a glria- a inspirao,- a ptria, O porvir de teu pai! Ah! no entanto, Pomba,- varou-te a flecha do destino! Astro- engoliu-te o temporal do norte! Teto,- caste!- Crena, j no vives! ( F.Varela) No Mundinha pra Zona Sul eu no vou j disse que no vou pra l no Betsy que no quero me perder e c no meu subrbio eu sou Tuquinha Batista T.B. meu nome em toda parte eu quase choro agradecida T.B. nos muros T.B. no tronco das rvores no mamoeiro na porta da igreja... Murilo Mendes O principal encanto dessa prima Ano Novo estaria no cabelo? de azeviche; na pele ? de camlia; nos imensos olhos?ou era? naquele seu jeito especial de falar rindo e batendo slabas com o mesmo som dos pingentes de cristal dos lustres antigos. Pedro Nava ORTOGRAFIA

O Pai se escreve sempre com P grande em letras de respeito e de tremor se Pai da gente. E Me, com M grande. O Pai imenso. A Me, pouco menor. Com ela, sim, me entendo bem melhor: Me muito mais fcil de enganar. (Razo, eu sei, de mais aberto amor) Carlos D.de Andrade FIGURAS DE SOM
ALITERAO E ASSONNCIA

Tbios flautins finssimos gritavam. Bilac Ter surpreendido o segredo da terra pelos ouvidos finssimos das suas razes Manuel Bandeira

Bramindo o negro mar de longe brada Em tempo de tormenta e vento esquivo, De tempestade escura e triste pranto. Ouvi! Que no vereis como vs faanhas, Fantsticas, fingidas , mentirosas Louvar os vossos... Cames Quando ns amos chegando, ela berrou, um berro bonito de buzina, que era todo cantado e s no fim era que gemia... Guimares Rosa
HOMEOTELEUTO E RIMA

Cassiano pensou, fumou, imaginou, trotou, cismou, e j a duas lguas do arraial, na grande estrada do norte, os seus clculos acharam concluso (G.Rosa) A memria trazia-lhe o sabor do perigo passado. Eis aqui a terra encoberta, os dous filhos nados, criados e amados da fortuna. (Machado de Assis) L vai, sem qualquer palavra seguindo o pranto, pequeno arado que lavra to grande campo. Torvos pssaros dos ares gritam sombras aos caminhos singulares que o sonho apronta... Ceclia Meireles Eu no tinha este rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro nem estes olhos to vazios, nem o lbio amargo. eu no tinha estas mos sem fora, to paradas e frias e mortas; eu no tinha este corao que nem se mostra. Eu no dei por esta mudana, to simples, to certa, to fcil; -em que espelho ficou perdida a minha face? (Ceclia Meireles) ANONIMAO Chuvadeira maria,chuvadonha, chuvinhenta, chuvil pluvimedonha (Drummond) Nossa Senhora me d pacincia Para estes mares para esta vida! Me d pacincia pra que eu no caia Pra que eu no pare nesta existncia To mal cumprida to mais comprida Do que a restinga de Marambaia (Bandeira) APROVEITAMENTO ESTILSTICO DA GAMA VOCLICA ltima flor do Lcio, inculta e bela,

s, a um tempo, esplendor e sepultura: Ouro nativo, que na ganga impura A bruta mina entre os cascalhos vela...( Bilac) ESTILSTICA LXICA A Estilstica lxica ou da palavra estuda os aspectos expressivos das palavras ligados aos seus componentes semnticos e morfolgicos os quais, entretanto, no podem ser completamente separados dos aspectos sintticos e contextuais.Os atos de fala resultam da combinao de palavras segundo as regras da lngua. LXICO:conjunto de morfemas de uma lngua (lexemas e gramemas) conjunto de palavras de uma lngua-(dicionrio) conjunto de unidades ou palavras de classe aberta de uma lngua PALAVRAS GRAMATICAIS 1- so pouco numerosas e com altssima freqncia- funes: relacionar enunciado com situao de enunciao, indicando os participantes da comunicao,espao e tempo(diticos= eu/tu/aqui/a/agora) substituir ou referir algum elemento presente no enunciado=anafricos (eledemonstrativos) atualizar nomes determinantes (artigos,pronomes adjetivos,numerais) indicar quantidade e intensificao (numerais,pronomes indefinidos,quantitativos e advrbios quantitativos) relacionar palavras no sintagma e frase (preposies,conjunes,pronomes relativos) estabelecer coeso textual O emprego das palavras gramaticais diz respeito sintaxe e organizao textual, segundo regras mais ou menos fixas. Sempre h possibilidade de alterao ou violao para efeito expressivo. 1. palavras gramaticais empregadas com valor de realce: c,l,aqui Eu c sei das minhas dificuldades. Aqui comigo preciso resolver tudo certinho. eles l resolveram o caso. Sei l o que ele quer.V l que ele no trabalha. V l que ele me ajude. 2. processo de nominalizao- permite a transformao de qualquer vocbulo em substantivo. Nosso eu maravilhoso(Rachel de Queiroz).Seu no foi irredutvel. Acho que nem dormia,comia o nada, nada, s pressas,pitava o tempo todo.(G.Rosa) 3)cujo- como pronome relativo marca da lngua culta, substantivado popular, com tom pejorativo. Certa ocasio, passava eu na fazenda do Pedrinho; quando apareceu por l o Joozinho cigano- botaram esse apelido no cujo, toa no foi...(Mario Palmrio) 4)tom depreciativo dos pronomes neutros- tudo,isto,isso,aquilo Arrenego! Deus me perdoe.Pois aquilo que prega hoje? (M.A.de Almeida( Isto, rapazes, fidalgo que, quando um pobre de Cristo escalavra a perna...(enaltecimento) E ,aquilo, ele chorava sem parar...(valor impreciso) No chegamos a trocar um isto de prosa...( substantivado-quantidade) 5) algum- perde valor indefinido e ganha conotao valorizada na expresso ser algum na vida- ou usado como expresso indireta Algum vai me emprestar um dinheirinho... 6) artigos e certos pronomes adjetivos podem absorver o sentido de um modificador de substantivo que acompanham- Foi de uma audcia...o artigo definido pode formar um sintagma com expresso adjetiva superlativa-Ele o aluno7)cada, tal,que, aquele- assimilam termo caracterizador- Voc arranja cada negcio. Disse tais tolices...Aquela mulher... 8) palavras nocionais gramaticalizadas, com reduo de seu valor conceitual= expresses usadas como nexos comparativos: Os namorados daqui ficam s de mos dadas, feito uns santos...

O pessoal do bonde rindo que era ver uns demnios... Seu Alexandre fala direitinho de um missionrio... 2As palavras lexicais, mesmo isoladas, fora da frase, despertam em nossa mente uma representao,seja de seres, seja de aes,seja de qualidades de seres ou modos de aes. Diz-se que elas tm significao extralingstica ou externa, visto que remetem a algo que est fora da lngua e que faz parte do mundo fsico, psquico ou social.So em nmero muito grande, indeterminvel, pois constantemente se formam novas palavras ou se tomam emprestadas palavras de outras lnguas;tambm vo deixando de ser usadas.Portanto, so de inventrio aberto.So palavras lexicais: substantivos, adjetivos, advrbios, verbos que exprimem ao e processo mental (excluem-se os auxiliares e os verbos de ligao= palavras gramaticais).As palavras lexicais no entram no discurso apenas com seu valor nocional, mas so investidas de uma funo sinttica e so acompanhadas de gramemas (desinncias, flexes...) significado=existe na palavra- pertence ao lxico- noo da palavrasentido= a noo de individualiza-situao especficaCOMO SURGEM NOVAS PALAVRAS? a. criao lexical= vale-se de termos preexistentes, ligados a determinadas noes e utiliza em novas formaes . ex: biomassa massa energtica obtida atravs de organismos vivos b. criao semntica=mudana de sentido- ex: mordomia piso e teto salarial c. origem estrangeira= neologismo por adoo a adoo lingstica compreende etapas at a completa identificao da palavra com a lngua. 1 fase: o termo identificado como estrangeiro(layout) s ser emprstimo quando adotado verdadeiramente pela integrao na forma da lngua e no uso corrente ( leiaute). Se o termo importado, mas permanece na grafia original = xenismo (show, shopping) . So usados, mas grafados de forma estranha para os falantes. 3palavras de significado afetivo- lexema exprime emoo, sentimento, estado psquicoatravs do adjetivo, caracteriza-se emocionalmente o ser que fala- (amor, amar, amoroso, amorosamente; dio, odiar, odiento) palavras que exprimem julgamento- adjetivos com qualidades positivas/negativas ( feio/bonito; covarde/corajoso) palavras evocativas- associaes provocadas pela origem ou pela variedade lingstica a que elas pertencem. a) estrangeirismos- palavras importadas j incorporadas ao lxico portugus-s h expressividade quando o estrangeirismo d fala ou ao texto um toque de exotismo ou quando ela mais motivada que a palavra da lngua.H palavras que j se incorporaram lngua e, neste caso, no tm valor expressivo( batom, ruge, maquilagem, mai, basquete) Recebem, tambm, o nome de neologismos por emprstimos( pole-position, open-market, over-night, best-seller) b)neologismos unidades lxicas criadas pelos falantes de uma comunidade lingstica. O neologismo pode ser criado por mecanismos oriundos da prpria lngua (imexvel) ou por itens lxicos provenientes de outras lnguas. Pode ser: conceitual (semntico)= a palavra dicionarizada adquire novo significadomordomia, regalia, bia-fria, pacote) ou formal= no dicionarizada- malufar, cameldromo) c)indianismos- indigenismos- tupinismos- termos indgenas: maracas- marabIracema- jandaia- Paraba(para=rio ba= ruim) (africanismos= nhonh) Os emprstimos lngua indgena so de alto teor literrio nos poemas de Gonalves Dias e nos romances indianistas de Jos de Alencar. d) arcasmos- palavras em desuso- favorecem a recriao do passado. de atmosfera solene ou pitoresca- so comuns no Romantismo- ( velida= bela aspeito=aspecto- algures) e) regionalismos- brasileirismos- expresses de determinadas regies- permitem a evocao de certos aspectos de determinadas partes do Pas, produzindo efeitos diferentes conforme o ouvinte ou leitor seja de uma ou outra regio. (jardineira, jerimum, pitanga, cad, cachaa) Monteiro Lobato: caipira com fins estilsticos; Simes Lopes Neto= sul do Brasil; Modernismo f) grias- linguagem popular de determinadas classes ou grupos profissionais- ( papo- bacana- gororoba- curtir- grana) H grias que tm explicao histrica: baderna= Maria Baderna= atriz do Rio de Janeiro cujos admiradores eram exaltados.As grias podem ser usadas como forma de defesa da populao marginal ou manifestao de agressividade da juventude.

g) expresses idiomticas- so compostas de diferentes palavras cujo sentido vale para o todo, e no pode ser obtido pela montagem dos sentidos das palavras que as compem- rodar a baiana- roer a corda- andar no mundo- mundo da lua ESTILSTICA MORFOLGICA 1. EXPRESSIVIDADE RELACIONADA COM A FLEXO DE GNERO E NMERO 1. gnero: substantivos uniformes- seres sexuados- substantivo comum de 2 gneros e epicenos- tendncia popular: formas analgicas: duplicidade genrica- a sujeita, a tipa, o coisa, a peixa 2. nomes usados s no singular- conotao particular- As Europas, os Brasis 3. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversos- imensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo(educaes) 4. nomes prprios de entidades mitolgicas ou histricas- feminino jocoso: a Netuna 2. FORMAO DE PALAVRAS 1. derivao sufixal processo de maior vitalidade- grande nmero de sufixos na lngua. diminutivos: apreciao,carinho, delicadeza, ternura, humildade,cortesia depreciao,desdm,imitao,ironia,gozao,hipocrisia sufixos eruditos: ulo,sculo= rgulo,mestrculo,grupsculo intensificao afetuosa= lindinho, fininho, santinho d, simpatia= pobrezinho, doentinho atenuao tolerante= feinho,burrinho,pestinha aumentativos: valor pejorativo= refora ou aumenta sentido de depreciao= narigo,cabeo,vozeiro,mulheraa adjetivos desvalorizadores agressivos:bestalho,estupidaro hoje= est em voga na denominao de estabelecimentos ou produtos comerciais= Lixo- Quindo- Varejo Obs: uso de 2 sufixos diminutivos ou 2 aumentativos= dinheirinhozinhobeiorraca sufixo aumentativo e diminutivo= rabozinho-sozinho homenzarrinho (G.Rosa) coletivos= quantidade,grandeza= dinheirama,mulherio superlativo= enfatizar,exagerar= ssimo- rrimo (adjetivos terminados em RE) pobreprrimo(GR) gria= simo gostossimo sufixos formadores de substantivos abstratos: tom pejorativo, recriminao= gramatiquice, granfinismo, esnobismo, ciganagem, festana,perguntao, comimento sufixos adjetivais: OSO= modernoso, paquidermoso AL/ICO= eternal, tantlicos IDE= origem cientfica= geide, elipside ou tom pejorativo= negride, cretinide VERBOS: ar,ear,izar= cigarrar, psicologar, papagaiar, golear,mordomizar,problemizar sufixo adverbial MENTE= animalmente, tamanduamente, sempremente( G.Rosa) pejorativo= mulherengo, livresco, eleitoreiro 2. derivao prefixal oferece menos possibilidade expressiva- uso na linguagem cientfica ou culta. des= negao,oposio,separao,supresso,intensificao = deseducao, desengordar,desviver,desganhar,desimportante bis,tri,re,trs= repetio, intensificao= rebeijar, arretristre(G.Rosa), treslouco super= exagerar= supra, ultra sub= rebaixar, desvalorizar= subliteratura semi= julgamento, afetividade, reduo= semivida, semiboa

3. derivao regressiva fala popular- dar um chego; haver um agito, estar num sufoco, engambelar, o fervo da dana, o abafo do calor(.Rosa) eliminao do sufixo: portuga, balzaca, proleta 4. derivao imprpria J estava no talvez de chover5. derivao parassinttica emporcalhar, avacalhar, esmurraar, esbravejar 6. composio por amlgama enxadachim (enxada e espadachim) (G.Rosa)deleitura (deleite e leitura) (Pedro Nava) lixeratura- tranqilmetro- Amrica Latrina (propaganda) 3. CLASSES DE PALAVRAS -significao apreendida no contexto-funo relacionada com a enunciao, com a organizao do texto. 1. Adjetivos: posposto ao substantivo= valor objetivo (dia triste) anteposto ao substantivo= valor subjetivo (triste dia) repetio= realce, intensificao= A roupa estava suja,suja. separado, no final da frase= realce (Ela ficou passeando na calada, olhando a rua, inquieta) substantivado= valor sentimental (Fez-lhe sentir o tortuoso do seu procedimento) 2. Pronomes: possessivo= valores diferentes de posse (indefinido= Eu fizera o meu sucessozinho no desenho...) (aproximao numrica= Tinha eu meus vinte anos) (hbito= O rio passava silencioso, calmo nos seus fins de enchente) (intimidade, amizade= Meu querido Joo) (admirao= o meu salvador) (malcia,ironia, sarcasmo= Bebiam o seu vinho do Porto) (afetividade= Fiz uma das minhas...) (modstia= No chegaram ao nosso conhecimento...) demonstrativo= reforo= (com advrbios, com mesmo e prprio)- Isto aqui hotel? O relgio da sala? Esse mesmo. valor afetivo (admirao, confiana) Ele tinha aquela coragem. Aquilo uma santa. Ah, este pas. pessoal = (pronome de interesse- No me apanhe muita chuva.) (valor possessivo= Minha me apalpava-lhe o corao) (expletivo, realce= Foram-se dos dias) 3. Artigos: familiaridade= Cames, o grande poeta portugus, morreu pobre. superlativo= Foi uma alegria. 4. Advrbios: repetio= idia de intensificao - ele emprestou o dinheiro logo, logo e sem juros. 5. Verbos: - presente histrico ou narrativo- o fato j ocorreu, mas mostrado no presente O touro arremete contra ele. presente com valor de futuro- Se ele voltar amanh, sigo com ele. pedido que revela intimidade e no colocado no imperativo- Voc me resolve isto amanh. 6. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversosimensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo (educaes)

FIGURAS DE PALAVRAS
Figuras de palavras: tropos (emprego de um termo em um sentido diferente daquele em que esse termo convencionalmente empregado) a. comparao: comparao gramatical: duas coisas da mesma ordem de referncia ex: O jequitib mais alto do que o ip. b. smile: relaciona termos de diferente nvel de referncia, termos de natureza diferente ex: O homem era forte como um jequitib. linguagem falada: velho como o tempo, plido como a morte; sbio como um dicionrio O nexo comparativo mais usual COMO, mas so numerosos os torneios equivalentes: Estrondeavam pragas, qual um bafo do inferno E pega na mozo cascudo, pesando tal um caminho de tora. Rua mesmo, uma s: comeando na igreja e acabando no cemitrio, tal qual a vidinha do povo que mora l.

Ela agarrou no brao dele, olho veio vindo e ficou saltado na frente dele feito holofote verde. Luprcio dava idia de um demnio preposio De= corao de pedra- sade de ferro- duro de pedra- roxo de defunto c. metfora- pode ocorrer com substantivos, adjetivos e verbos-predicativo do sujeito: O menino um retalho de hungars.

-aposto: Ao lado, rente, um co de fila, o sargento Hermenegildo -hfen: suspiro! timbres/ das tuas palavras lrios! olhar-paraso; frasearoma -preposio de: As borboletas da esperana volteavam diante dele Germinaro as sagradas sementes /das gotas de suor, das lgrimas ardentes. (As gotas de suor, as lgrimas ardentes so como sementes que germinaro; o esforo, o sofrimento no foram inteis.) -metfora em ausncia: (pura- depende do contextoIrmo das coisas fugidias/ no sinto gozo nem tormento./atravesso noites e dias/ no vento(vento= sonho, devaneio) metforas de adjetivo e de verbo: inadequao lgica ou no-pertinncia ao substantivo com que se relacionam sintaticamente- palavras ocas- nota preta- inteligncia agudaDesembainhava um olhar afiado e comprido As funes expressivas da metfora tm sido objeto de classificaes diversas- tm o poder de apresentar as idias concreta e sinteticamente, podendo no s intensificar como dissimular os fatos- evitada na linguagem cientfica pelo seu carter de impreciso e subjetividade. d. catacrese-tipo especial de metfora-metfora corriqueira, incorporada por todos os falantes da lnguaex: O poema est no p da pgina. (barriga da perna- dente de alho- ma do rostotronco telefnico- brao da cadeira- brao de mar) Na catacrese, as palavras perdem o seu sentido original e passam a ter sentido mais amplo: enterrar uma agulha no dedo, embarcar num avio, torrar a pacincia e) sinestesia: mescla de sensaes-aproximar, numa mesma expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos dos sentidos. Ex: Uma melodia azul tomou conta da sala. A sua voz spera intimidava a platia. Este perfume tem um cheiro doce. f) metonmia: associao de 2 termos-relao objetiva, externa, no espao e no tempo-consiste na substituio de um termo por outro, em que a relao entre os elementos que esses termos designam no depende exclusivamente do indivduo, mas da ligao objetiva que esses elementos mantm na realidade.H uma relao de contigidade entre o sujeito de um termo e o sentido do termo que o substitui. ex: A fome sempre analfabeta (Murilo Mendes) g) sindoque:- troca de palavras com significado de diferente extenso, havendo entre elas uma relao de extenso desigual-ampliao ou reduo do sentido usual da palavra ex: Comer o po com o suor do rosto. (alimento trabalho) No d para viver sem um teto.(casa) h) antonomsia: consiste na designao de uma pessoa no pelo seu nome, mas por uma qualidade ou caracterstica, feito ou fato que distingue das demais.(espcie de clichs, chaves, frases prontas) ex: O cantor dos ndios= Gonalves Dias O heri sem nenhum carter= Macunama ESTILSTICA DA FRASE a. Tipos de frases: a. frase completa simples: um s verbo principal- valor gramatical de ligao ou copulativo: verbo ser- predicado nominal-palavra significativa

um nome( substantivo ou adjetivo)- indica um atributo do sujeito SER= durao indeterminada, constante- Eu era ministro. ESTAR= durao limitada- Eu estou ministro. PERMANECER=continuidade ANDAR= repetio TORNAR-SE, FICAR, VIRAR= mudana PARECER= semelhana, impresso pessoal O predicado nominal pode ter valor: a )intelectual: exprime um fato, uma classificao, uma definio, uma descrio objetiva. O sol uma estrela.(classificao) Estrela pe o astro que tem luz prpria.(definio) A terra redonda. (descrio objetiva) b) emotivo: expresso de julgamento de valor ( A vida bela) ou veicula imagens que constituem definies fantasiosas (A poesia luz. O campo o ninho do poeta...e a alma uma ave) intransitivos: sujeito isolado fenmenos existenciais: viver, chover, crescer... manifestaes emocionais: chorar, rir, gemer... processos mentais: pensar, sonhar... emisses de voz: gritar, falar, cantar... verbos de movimento: ir, chegar, danar, nadar... Os campos estavam verdes. Os campos verdejavam. O rapaz ficou mudo. O rapaz emudeceu. Eu estou desanimado. Eu desanimei. Seu pai est morto. Seu pai morreu. (cada construo tem sua expressividade)

verbos transitivos: exprimem dinamismo da vida- com seres de todos os tipos de relacionamento- funo de comunicar o que se passa num mundo em que os seres atuam uns sobre os outros. As plantas produzem alimentos. O vento derrubou a casa. Os maus polticos enganam os eleitores. predicado complexo: verbal e nominal As crianas brincavam contentes. Encontrei Maria doente. b) frase complexa: COORDENAO: independncia de construo-oraes assindticas= linguagem oral, espontnea, menor rigor lgico, mais gil, sugere simultaneidade. Amaro fungava, resmungava, franzia a cara cabeluda. (Guimares Rosa) SUBORDINAO: relao de dependncia- regncia- perodo requer maior domnio da lngua, raciocnio, capacidade de compreenso mais desenvolvida. PARATAXE: coordenao- justaposio das frases sem explicitar a relao de dependnciaEste homem hbil, ele vencer. HIPOTAXE: subordinao- Este homem vencer porque hbil. extenso dos perodos: so as combinaes de segmentos mais breves ou mais longos que produzem o ritmo do discurso para envolver o leitor. mais breve= mais didtico classicismo: construes elaboradas- majestosasModernismo: enxugar a frase- estilo telegrfico c) frase incompleta inorgnica, inarticulada, elptica-entendimento exige dados contidos na situao de enunciao.

- frases de 2 membros: dirremas= Bonita, esta menina. (realce ao adjetivo e substantivo)provrbios- Rei morto, rei posto.] - frases de um s membro: monorremas= emotivas-informaes sumrias (Casa venda); ordens, proibies (Silncio. Ateno); ttulos de obras (Dom Casmurro); anotaes sucintas (ofcios enviados); saudaes (Bom dia!); interjeies (Caramba! Que delcia!) 2. Ordem dos termos na frase -determina o ritmo e a valorizao de idias e sentimentos, propiciando efeitos variados. SN= artigo no admite posposio SV= auxiliar antecede o verbo principal c. Concordncia a. lgica: formal- estabelecida pela gramtica normativa. b. estilstica: ultrapassa os limites da correo pode ser: atrao: adjetivo e verbo no concordam com o termo lgico ( Viu um casal de noivos na flora da vida que se debatiam j com a morte.) ideolgica:flexes assumidas pelo verbo ou adjetivo no so compatveis com os termos presentes na frase aos quais eles se prendem gramaticalmente, mas com a idia que eles despertam.( uma pessoa est envolvida) afetiva: influxo da emoo- Gente!

FIGURAS SINTTICAS OU DE CONSTRUO As figuras de construo dizem respeito a desvios em relao concordncia entre os termos da orao e ordem em que estes termos aparecem, ou ainda a possveis repeties ou omisses de termos. a)elipse-ausncia de um elemento lingstico- retirar palavras desnecessrias construo, mas no ao sentido Como estvamos com pressa, preferi no entrar. elipse nominal: substantivo ou pronome em funes vrias Os mangues da outra margem jogam folhas vermelhas na corrente. Descem como canoinhas. Param um momento ali naquele remanso (Sagarana) -elipse verbal: O negrinho se enderea a ele, mas agora com requintes de suaviloqncia (Sagarana) Soropita se desgostava, no podia deixar de, se eles todos tambm viessem elipse de termo relacionado com o sentido de um termo expresso: Da gameleira ou do ingazeiro, desce uma canto, de repente, triste, que faz d. um sabi. (Sagarana) ( um sabi o pssaro do canto triste) V-se a camisa, que no o dela dentro (Tutamia) ( ...que no o corpo que est dentro dela= o substantivo corpo ficou absorvido pelo artigo o (considerado como pronome demonstrativo) e da orao adjetiva se omitiram o relativo sujeito e o verbo estar. b)silepse- concordncia no feita de acordo com as palavras que aparecem na orao, mas com a idia. gnero= So Paulo movimentada. nmero=Estamos contente com voc. pessoa= Os brasileiros choramos a derrota c. zeugma- omisso de um termo j expresso anteriormente -Os rapazes entraram com tamanha algazarra que quebraram o vidro da porta Foi saqueada a vila, e assassinados os partidrios dos Filipes (Camilo C.Branco) d. assndeto-omisso de um conectivo Espero (que) sejas feliz. e. polissndeto- repetio excessiva da conjuno coordenativa

E o menino chora, e resmunga, e grita. f. anfora- repetio da mesma palavra ou construo, no incio de vrias oraes. g. Tudo cura o tempo, tudo gasta, tudo digere, tudo acaba g. pleonasmo- redundncia- repetio desnecessria A mim, ningum me engana. A escurido mais se escurece. belo e formoso- so e salvo- horror ao horroroso Achasse um emprstimo, comprava adquirido um bom cavalo de sela. ( Sagarana) A escurido mais se escurece com as nuvens negras. (Adonias Filho) h. anacoluto-ausncia de nexo sinttico quebra da construo sintticaEssa asneira quem disse que vamos fazer isso? O forte, o cobarde/ Seus feitos inveja/ De o ver na peleja/ Garboso e feroz (G.Dias) i. hiprbato- inverso da ordem natural e direta dos termos da orao. Morreu o presidente. Passeiam, tarde, as belas na Avenida (CDA) Enquanto manda as ninfas amorosas grinaldas nas cabeas pr de rosas.(Cames) j. aposiopese (reticncia) interrompe a frase para passar ao ouvinte a tarefa de complet-la. Era noite. Denise me acompanhava. A rua deserta. Eu e ela. Ns dois... k. quiasmo- oposio baseada na inverso repetio simtricaNo meio do caminho tinha uma pedra/ Tinha uma pedra no meio do caminho. FIGURAS DE PENSAMENTO relao do discurso com seu objeto- desvio na inteno- alterao no na expresso, mas no processo de elaborao mental da expresso. 1. anttese- opor uma idia a outra de sentido contrrioToda guerra finaliza por onde devia ter comeado: a paz. Era o porvir- em frente do passado,/ A liberdade- em frente escravido. (Castro Alves) 2. paradoxo- anttese condensada dentro de uma mesma unidade da frase. Ela bonita e feia .O amor um contentamento descontente. 3. oxmoro- unir 2 termos incompatveisEssa escura claridade que cai das estrelas. 4. ironia- sugerir o contrrio do que as palavras expressam- sarcasmo- Voc foi sutil como um elefante. 5. perfrase- criao de um torneio de palavras para expressar uma idia. ltima flor do Lcio= lngua portuguesa. 6. eufemismo- palavra empregada por outra considerada desagradvel- atenuar o sentido Morrer= dar o ltimo suspiro- Quando o marido abriu a porta, a mulher e o amante estavam do jeito que vieram ao mundo. 7. hiprbole- exagero de uma idia- realar o pensamento Faz um sculo que no o vejo. 8. gradao- seqncia de palavras que intensificam uma mesma idia. O trigo nasceu, cresceu e espigou. (Vieira) Os que a servem so os que no a invejam, os que no infamam, os que no conspiram, os que no sublevam, os que no desalentam, os que no emudecem, os que no se acobardam, mas resistem, mas ensinam, mas esforam, mas pacificam, mas discutem, mas praticam a justia, a admirao, o entusiasmo. (Rui Barbosa) 9. prosopopia- atribuir caractersticas humanas a seres inanimadosO vento beija meus cabelos. Olha o Tejo a sorrir-me (Fernando Pessoa) 10. hiplage- atribuio de caracterstica a outro ser da frase- deslocamento de atribuio

Iam escuros por entre a sombra na noite solitria noite escura/ almas solitrias 11. epanortose- retificar o que se diz- incluso do oral. Ou melhor, quer dizer. 12. l itotes- afirmao branda por meio de uma negao do contrrioJ no sou to moo- Clara no nada boba. FIGURAS DE SOM (HARMONIA- FNICAS) aliterao-assonncia- paronomsiaonomatopia- homeoteleuto- anominao- onomatopiaFIGURAS DE PALAVRAS (TROPOS) comparao smile -metfora- catacrese- sinestesiametonmia- sindoque- antonomsia FIGURAS DE CONSTRUO (sintticas) elipse- silepse- zeugma- assndeto-polissndetoanfora- pleonasmo- hiprbato- anacoluto- quiasmo-aposiopese FIGURAS DE PENSAMENTO- anttese- paradoxo- oxmoro- ironia- perfrase- eufemismohiprbole-gradao- prosopopia- hiplage- epanortose- litotes ESTILSTICA MORFOLGICA a. SUBSTANTIVOS a. substantivos abstratos tendem a assumir feio de concretos quando colocados no pluralPassarinhos aveludam seus cantos quando o vem Chorei sozinha minhas mgoas de criana Empanturrados de castanhas e monotonias, a gente se abraava e ia pra cama b. substantivo abstrato, mesmo no singular, apresenta traos de concreto- V-se um relgio com o tempo enferrujado dentro A placidez j pe a mo nas guas. c. substantivos concretos tendem a assumir caractersticas de abstrato quando empregados em metfora- Eu no acho a chave de mim II- ADJETIVOS a. repetio do adjetivo- intensificao de uma caracterstica- A roupa estava suja, suja. b. alguns adjetivos tm um ou mais significados- o significado preciso se atualiza dependendo da posio que o adjetivo ocupa em relao ao substantivo- Pobre menina rica O pobre homem mais rico do mundo III- ARTIGOS a. artigo definido antes de nome de pessoa confere tom de familiaridade ou afetividade- O Walter? b. repetio do artigo em enumerao individualiza os componentes- O pasto, as vrzeas, a caatinga, o mameleiral esqueltico, era tudo de um cinzento de borralho c. artigo indefinido refora caracterstica de um ser ou objeto-Era realmente uma maravilha de criana d. emprego ou no de artigo definido acarreta diferena de significado de uma frase-Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at modernos telefones celulares (=alguns modernos telefones celulares) Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at os modernos telefones celulares (=todos os modernos telefones celulares)

IV-PRONOMES a. os pronomes de 3 pessoa podem designar o interlocutor- Olha, como ele est calminho hoje! (falante dirigindo-se a uma segunda pessoa, seu interlocutor) b. pronomes possessivos: valores estilsticos; afetividade, cortesia, polidez: Incomoda no, meu filho! clculo aproximado: Nhinhinha, com seus quatro anos, no incomodava ningum valor indefinido ao substantivo: Ela tem l suas manias... ao habitual: Uma viva...botou a mo no peito e antes de dar seu costumeiro chilique falou... valor de substantivo, comportamento habitual e esperado: O governo continua fazendo das suas... acentuar respeito e deferncia: O franzino menino reclamou: Seu moo, se quiser ficar comigo tem de ser agora. reduo fontica da palavra senhor: recriminao, depreciao: Sua chata! ou simpatia, camaradagem, malcia: Seu danado. Conseguiu fazer tudo sozinho c. demonstrativos: nisto e nisso: sentido de ento, nesse momento: Nisso apareceu na porta o vaqueiro, respirando forte. -ironia: ...no sou dessas, no. -desprezo: Virou a cara, enxergou o faco de rastro. Aquilo nem era faco... -surpresa: _Essa no! Que que voc quer? -desaparece o valor do demonstrativo: Ora essa! Mais esta...! Essa boa. d. repetio do pronome enfatiza a interrogao- Que que eu fiz? Que que eu podia fazer?

V- VERBOS a. omisso de verbo visa a reforar a viso impressionista de fatos ou seres- ndio, escritor e rvore- as trs espcies em processo de extino. b. vozes verbais- emprego sutil: Cmara aprova projeto de lei para aposentadoria.(enfatizase o agente da ao: a Cmara) Projeto de lei para aposentadoria aprovado pela Cmara. (destaca-se o objeto da ao: projeto de lei) Aprova-se projeto de lei para aposentadoria. (nfase ao ato de aprovar, sem referncia ao agente, que fica indeterminado)

VI- ADVRBIOS
a. quando se quer realar o advrbio, pode antecip-lo- Imediatamente convoquei os alunos. Convoquei imediatamente os alunos.

VII- INTERJEIES
a. uma mesma interjeio pode expressar sentimentos diversos: Ai, voc deveria ter sido mais educado com ela. (desaprovao) Ai! pedra do diabo! (dor)

VIII- CONJUNES
a) conjuno MAS pode assumir valores diversos: Mas que belo trabalho voc fez! (surpresa) Mas no vou fazer mesmo...(valor negativo) ESTRANGEIRISMOS Um pole que a viu, espantado e tristonho, um pole perguntou: Mosca, esse refulgir, que mais parece um sonho, Dize, quem foi que to ensinou? (A mosca azul- Machado de Assis) pole= termo originrio de uma lngua da ndia (malaiala) A expressividade da palavra pole est no s no seu significado de pessoa da mais baixa casta da ndia, mas tambm na sua capacidade de evocar o pas, com a sua organizao social-religiosa, trazendo para o texto, que oferece uma atmosfera de sonho e fantasia, alguma coisa do exotismo oriental, para o qual contribuem tambm os nomes prprios China, Vichnu, empregados em outros versos. Eu adorava essa visitas clandestinas a Mr. Spector, sua nice cup of tea cortada dum pingo de leite, seus cakes, suas torradas, suas frutas cristalizadas e o cheiro dos cigarros bout de rose que ela fumava. Porque ela fumava, o que me enchia de mais assombro que a harmonia de sua voz rouca, que consentia sempre que tivssemos mais leite, mais ch, yes dear, mais torta, mais biscoito, mais cake, surely dear, mais manteiga, mais doce, why not? my dear...O Moses exultava, orgulhoso de sua me, do modo como ela nos recebia e nos gavava. (Balo CativoPedro Nava) gavava= galicismo- gaver= dar comida em excesso No estou brincando. Nunca comi croquettes, por mais que me digam que so boas, s por causa do nome francs. Tenho comido e comerei filet de boeuf, certo, mas com restrio mental de estar comendo lombo de vaca. Nem tudo, porm, se presta a restries; no poderia fazer o mesmo com as bouches de dames, por exemplo, porque bocados de senhoras d idia de antropofagia, pelo equvoco da palavra. Tenho um chambre de seda, que ainda no vesti, nem vestirei, por mais que o uso haja reduzido a essa simples forma popular a robe de chambre dos franceses. (Machado de Assis- crnica- ironiza, com sua peculiar finura e acuidade aos fatos da lngua, os intentos do forjador de neologismos estrdios, Dr. Castro Lopes, de salvar o vernculo) Na cabana silenciosa, medita o velho paj. Iracema est apoiada no tronco rudo, que serve de esteio. Os grandes olhos negros(...) esto naqueles olhares longos e trmulos enfiando e desfiando os aljfares das lgrimas, que rorejam as faces. A ar pousada no jirau fronteiro, alonga para sua formosa senhora os verdes tristes olhos. Desde que o guerreiro branco pisou a terra dos tabajaras, Iracema a esqueceu. Triste dela! a gente tupi a chamava jandaia, porque sempre estrugia os campos com seu canto fremente. Mas agora(...) no parecia mais a linda jandaia, e sim o feio urutau que somente sabe gemer. (Iracema- Jos de Alencar- nos romances indianistas, os vocbulos tupis tm, ao lado dos latinismos e de recursos rtmicos e sintticos, a funo de conferir prosa uma peculiar ressonncia potica) O sol, nosso uaraci, podia faltar semanas seguidas porque chuva e cacau casavam A auimi ,

a velha, Tari Januria, prende os olhinhos de sagim no rosto da filha (As velhas- Adonias Filho- retoma o processo de semear nos textos em que aparecem personagens indgenas vocbulos de sua lngua.) Ceclia Meireles usa arcasmos no s na recriao do ambiente mineiro do sculo XVIII, no Romanceiro da Inconfidncia, mas tambm os apresenta como integrantes da nostalgia do passado e do infinito, da suave melancolia do vago e do intemporal. (almocafre= espcie de enxada; donas e donzelas; rosalgar=arsnico; conde infido= infiel; mazombos= filhos de portugueses nascidos no Brasil; furriel= militar de baixa categoria; serenins do pao= saraus; broslar= bordar, ornar. Tangedoras de idades antigas, pelo tempo andadas, todo o campo nado das vossas cantigas. Das vossas cantigas, todo o mar nado, tangedoras idas! Pura eternidade foi vosso recado. (Mar Absoluto efeito do vocbulo nado (nascido) Antigamente, as moas chamavam-se mademoiselles e eram todas mimosas e muito prendadas. No faziam anos: completavam primaveras, em geral dezoito. Os janotas, mesmo no sendo rapages, faziam-lhes p-de-alferes, arrastando a asa, mas ficavam meses debaixo do balaio. E se levavam tbua, o remdio era atirar o cavalo da chuva e ir pregar em outra freguesia. As pessoas, quando corriam, antigamente, era para tirar o pai da forca, e no caam de cavalo magro. Algumas jogavam verde para colher maduro, e sabiam com quantos paus se faz uma canoa. O que no impedia que, nesse entrementes, este ou aquele embarcasse em canoa furada. Encontravam algum que lhes passava manta e azulava, dando s de VilaDiogo. (Antigamente- crnica- Carlos D. de Andrade- relembra os tempos antigos,com sua rotina, seus hbitos estabelecidos e falar estereotipado; vai desfiando, bem emendadinhas, as frases feitas com cabedal expressivo de toda gente, algumas ainda em uso, outras j esquecidas) Guimares Rosa= usa abundantes arcasmos fonticos: aspeito, circunspeito,mor, Beltro morfolgicos-lxicos:nonada(ninharia), alveitar(veterinrio), nanja,nanje (no) , suso dito (dito anteriormente), sabena(saber), triaga(teriaga,remdio), avana(acordo), sendos (para, de cada um) Na literatura, so sobretudo os romancistas que se utilizam de expresses dialetais, seja porque lhes ocorrem espontaneamente, seja porque tm a inteno de imprimir a chamada cor local s suas narrativas.

Taunay (Inocncia) e Manuel de Oliveira Paiva (D.Guidinha do Poo)


Monteiro Lobato e Valdomiro Silveira- utilizaram-se do linguajar caipira com fins estilsticos Simes Lopes Neto- regionalismo gacho Jos Amrico de Almeida- Jos Lins do Regofala nordestina Graciliano Ramos- Rachel de Queiroz=

Guimares Rosa- Mrio PalmrioBernardo goiano lis- Carmo Bernardo= cenrio mineiro e

No presente sculo, a gria passou a ter acolhida na literatura, evocando os meios populares dos grandes centros urbanos. Um mestre no aproveitamento dos termos grios, que aparecem em frases curtas e geis, Joo Antonio. Grande conhecedor da linguagem do povo, retrata ele, com realismo e vivacidade, a vida das camadas mais baixas da sociedade, dos malandros, dos jogadores de sinuca, dos freqentadores de botequins, dos moradores da boca-do-lixo, dos marginais. Seu lxico em grande parte constitudo de palavras de forte tonalidade pejorativa, como: gororoba (comida ruim); charla (conversa enganosa); muquinfo (boteco ou hotel de m fama); piranha (prostituta).

Quem me v aqui montando guarda do lado de fora da casa, lavando frio nas pernas e no lombo, curtindo madrugada com este quepe na cabea, parrudo mas jeitoso, pode me julgar um p-de-chinelo sem eira nem beira. Plantado como um dois de paus. Um porteirinho mixuruco e s. Falando claro, at gosto que se pense assim: minha dissimulao dos sete capetas. Enquanto pareo um maria-judia e um merduncho, vou mexendo minhas arrumaes e tendereps, que s o meu povo, os cabras sarados da noite, os boiquiras das malandrieces, os mamoeiros muito acordados que sabem. A minha gente. (Leo-de-chcara) -----------------------------------------------------------------------------------------------------ALVES, Ieda Maria. Neologismo- criao lexical. 2ed. So Paulo: tica, 1994 neo(latim)= novo logos(grego)= palavra

O acervo lexical de todas as palavras se renova: ato lingstico e social- tentativa de impor uma viso de mundo arcaicas (arkaiks) fora de usocriadas - neologia NEOLOGISMO- mecanismos oriundos da prpria lngua- processos autctones, itens provenientes de outros sistemas lingsticos criao onomatopaica: significantes inditos- histrias em quadrinhos recursos fonolgicos: tchurma- bebemorar- xou combinatria de elementos j existentes no sistema lingstico derivao- composio- composio sintagmtica- composio por siglas (acronmicos) 1. DERIVAO 1. derivao prefixal: mais produtiva acrescenta vrios significados no-hspede- no sucesso Policiais no-violentos aplicam mtodos cientficos e batem recordes em So Paulo anti- anti-greve anti-Ibope des, sem,in,contra desideologia da cincia- desmalufar- sem-terra- sem-teto- indescartvelincoincidncia Cada parlamentar ou ministro, que aparea com a pasta coalhada de papis e o ar de quem vai propor um contraplano, caira na malha fina do novo fiscal do Sarney pr- pr-familiar super- superfaturar- superelegante hiper- hiperinflacionria ultra- ultradireita Um pequeno grupo de judeus ultra-ortodoxos anunciou a inteno de criar um outro pas para o seu povo, o Estado da Judia. mega- megacomcio micro-mini- minirestaurante multi- multiinstrumentistas pr-ps- ps-comunismo, pr-carnaval;ps-acordo do pacto recm- recm-divulgados quase- Ele interpelou um quase-suicida semi (proximidade) semi-fracasso re-auto- reesterilizadas- auto-escultura neo- neopublicidade Obs: a) prefixos no alteram a classe gramatical. excees: ---alguns prefixos, unidos a uma base substantiva- atribuem funo de adjetivo ou advrbio ex: anti-Cristo- normas anti-poluio- coleira anti-pulgas- acordo antiinflao (funo adjetiva)

ps anos 60(funo adverbial) b) substantivao de prefixos: O esperado choque entre o desenvolvimento de material de defesa empregado pelos dois supers... supermicro c) transferncia de significado para os prefixos: outros micros- minissrie 2. Derivao Sufixal- altera a classe gramatical- bastante produtiva em textos jornalsticos sufixos nominais: . ismo/ista---brizolismo- achistas .ana,a,mento,dor--- argentinizao- concertao- enxugamento- frevanarecreador- cirandeira .idade---tropicalidade .agem---pistololagem .ano---delfiniano .vel---selecionveis- historificvel .ico---detalhstico sufixos verbais: ar/izar---politicar- alavancar-papalizar sufixo adverbial: mente---civilizadamente carter pejorativo: ao/esco/ide/a: aventuresca- nacionalistides- badernaosintensives- pacotao- pacoto diminutivos: xuxete- malufete- pacotetes novos sufixos: Watergate= Mogigate 3. Derivao Parassinttica- pouca produtividade ex: apalhaar 2. COMPOSIO ---subordinativa: poltico-gal; enredo-denncia; operao-desmonte; trs-em-um;primeiro cinco-estrelas; boca-de-urna ----coordenativa: exploraes rtmico-harmnicas; dilogo governo-guerrilha;operao caafantasma ---satrica: candidato-deputado-cantor(Agnaldo Timteo); ditadura militar-tcnocrticaempresarial; sambdromo; cameldromo 3. COMPOSIO POR SIGLAS (ACRONMICA) economia discursiva- Anfavea- PC do B- IPC- APM- OTN(Obrigaes do Tesouro Nacional- otenizao)- PFL (pefelismo) 4. COMPOSIO SINTAGMTICA vocabulrio tcnico: conta-remunerada; open-market; processador de texto

sem mudana formal em unidades lxicas j existentes: turma de baixinhos; surfista ferrovirio; trem da alegria; garimpagem; gria (espanhol- geringonza) truncao: abreviao em que parte da seqncia lexical (final) apagada euro(euromercado- eurocapitalista) coquetel(coq)- sucesso(su) . Os grandes su so os granitos brasileiros. a. palavra-valise: reduo- 2 bases (ou uma delas) so privadas de parte de seus elementos por constiturem um novo item lexical. (cruzamento vocabular)- brasiguaio- cantriznovelha- showmcio b. reduplicao: pouco produtiva- uma mesma base repetida 2 ou mais vezes a fim de constituir um novo item lxico- trana-trana (andar para diversos lados) c. derivao regressiva: criao de uma nova unidade lxica- supresso de um elemento (amassar- amasso) Estrangeirismos: 1 momento--- externo ao vocabulrio (pole-position- flying-lap; leasing;know-how; merchandising; dbut; eau-de-toilette)

2 momento--- integra-se lngua receptiva- adaptao grfica, morfolgica e semntica (xampu- turn- abajur) decalque- integrao de uma formao estrangeira a outro sistema lingstico---verso literal do item lexical estrangeiro (high technology) INSERO DO NEOLOGISMO NO DICIONRIO No basta a criao do neologismo para que ele se torne membro integrante do acervo lexical de uma lngua. a comunicao lingstica, pelo uso do elemento neolgico ou pela sua nodifuso, que decide sobre a integrao dessa nova formao do idioma. Se bastante freqente, o neologismo inserido em obras lexicogrficas e considerado parte integrante do sistema lingstico. JEANS= Genes- Gnova- designava o tecido l fabricado e enviado para Nines, sul da Frana. (denim) INDIGO= indiana- substncia com que tinturavam o algodo, obtendo um azul desbotado Os 3 termos e o tipo de tecido foram incorporados pelos americanos- confeco de roupas para os trabalhos duros do campo. OS NEOLOGISMOS NA LITERATURA
Manuel Bandeira===== teadorar

Cruz e Souza==== simbolista- renovou a poesia com neologismos eruditos (crepusculamentosbelezas translucentes- msicas clarinantes-violinos ritmalmente) Guimares Rosa Cames

ENTRE PALAVRAS CIRCULAMOS, NASCEMOS, VIVEMOS E MORREMOS E TAMBM SOMOS. MAS FINALMENTE COM QUE SIGNIFICADO?
Carlos Drummond Andrade

ESTILSTICA Idisciplina voltada para os fenmenos do estilo estilo: STILUS (latim) = instrumento pontiagudo usado pelos antigos para escrever sobre tabuinhas enceradas e da passou a designar a prpria escrita e o modo de escrever. No domnio da linguagem. h numerosas definies: Georges Mounin: estilo= 3 grupos: desvio da norma; elaborao; conotao Nils E.Enkvist estilo:6 grupos:adio;escolha;caractersticas individuais;desvio da norma;caractersticas coletivas;resultado de relaes entre entidades lingsticas. tericos da Estilstica: estilo na lngua literria: maneira de escrever prpria de um escritor; estudo da expresso lingstica; escolha que todo o texto deve operar entre um certo nmero de disponibilidades contidas na lngua; desvio de uma norma; estilo de poca(movimento artstico); estilo de uma obra( unidade e coerncia) Buffon: O estilo o homem HISTRICO DA ESTILSTICA -usada no sculo XIX e no sculo XX passa a designar uma nova disciplina ligada Lingstica, no lugar deixado pela Retrica. 1. ESTILSTICA DA LNGUA: Charles Bally. Pierre Guiraud, Manuel R. Lapa, Mattoso Cmara, Gladstone de Chaves Melo 2. ESTILSTICA COMO SOCIOLINGSTICA: David Crystal, Derek Davy 3. ESTILSTICA LITERRIA: Leo Spitzer; Auerbach, Jean Cohen, Damaso Alonso, Amado Alonso. 4. ESTILSTICA FUNCIONAL E ESTRUTURAL: Roman Jakobson 1- PIERRE GUIRAUD estilstica da expresso- estudo dos valores expressivos e impressivos prprios aos diferentes meios de expresso de que a lngua dispe- linguagem com arte. 2- CHARLES BALLY-(1905) estilstica descritiva e no normativa- no se ocupa dos escritores e nem da literatura- linguagem exprime o pensamento e os sentimentos-preocupao com a enunciao- acrescenta o contedo afetivo da linguagem, estudo das figuras.Estilstica estuda os fatos da expresso da linguagem do ponto de vista do seu contedo afetivo; expresso dos fatos da sensibilidade mediante a linguagem e a ao dos fatos da linguagem sobre a sensibilidade. Na lngua, toda idia se realiza numa situao afetiva: fontica da expresso= variaes; morfologia da expresso= categorias gramaticais; sintaxe da expresso= tempos e modos verbais; semntica da expresso= vocabulrio. Bally distingue 2 faces da linguagem: intelectiva ou lgica e a afetiva; estuda os efeitos da afetividade no uso da lngua; examina os meios pelos quais o sistema impessoal da lngua (Saussure) convertido na matria viva da fala humana. aspectos afetivos da lngua falada-lngua a servio da vida humana- condena o ensino da lngua baseado na norma. 3- LEO SPITZER (1915)- estilstica literria, idealista-correlao entre as propriedades estilsticas de um texto e a psiqu do autor; sistema de procedimentos estilsticos do texto; estilstica idealista: toda obra um todo. Estilo o aspecto do enunciado que resulta da escolha dos meios de expresso determinada pela natureza e as intenes do indivduo que fala ou escreve. a ponte entre Filosofia e Literatura. Cunho psicologista sobre os desvios da linguagem em relao ao uso comum- estilo e sentimento.O estilo do escritor a maneira individual de expressar-se e reflete o seu mundo interior. Concebeu um mtodo de estudo chamado de crculo filolgico. 4- ERICH AUERBACH -obra: Mimese- a representao da realidade na literatura ocidentalcombina abordagem sincrnica com diacrnica; apreender os vrios modos por que a experincia dos homens tem sido representada em forma literria; estilo e ideologia: manifestao do autor na obra. (Mimese- a representao da realidade na literatura ocidental) 5- MATTOSO CMARA -Contribuio Estilstica Portuguesa- estilstica da lngua a depreenso da emoo sistematizada nos atos da linguagem, a qual lhes d um valor esttico; imprimir emoo para servir manifestao psquica e ao apelo; efeitos expressivos: o ser humano manifesta seus sentimentos e atua sobre o seu semelhante -possibilidades expressivas da lngua. 6- MANUEL RODRIGUES LAPA -(1945) Estilstica da Lngua Portuguesa estuda valores expressivos do vocabulrio portugus, de vrias classes de palavras e de algumas construes sintticas. 7- GLADSTONE CHAVES DE MELO-Ensaio de Lingstica da lngua portuguesa- tece consideraes sobre diversas teorias, fazendo a defesa de Bally. 8- DAVID CRYSTAL E DEREK DAVY- estilstica como sociolingstica- estuda certos aspectos das variedades lingsticas, escritas ou faladas, adequadas s diferentes situaes e prprias de classes sociais diferentes.

9- JEAN COHEN - teoria do desvio- tentativa de superao das concepes retricas das figuras. Figuras= resultado do distanciamento ou desvio de uma nova face qual constituem relaes do sistema desvio/reduo do desvio= recuperao da compatibilidade entre os termos-(semntica) atribui outro sentido pertinente. 10- DMASO ALONSO- estilstica afetiva- conceitual-intuio criadora do autor e intuio atualizadora do leitor-3 modos de compreender a obra literria: a) leitor comum (leitura prazer); b) crtico( transmite reaes de modo criativo e potico);c) desvendar os mistrios da criao da obra e efeitos sobre os leitores- inteno de explicar cientificamente os fatos artsticos. 11- AMADO ALONSO -estilstica da lngua (lado afetivo, ativo e imaginativo das formas da lngua) e estilstica literria (obra e sua constituio esttica) 12- ROMAN JAKOBSON - estilstica funcional- funes da linguagem- estilstica estrutural (relaes dos elementos do texto). Potica e Funo Potica: esclarecer o que que faz da mensagem verbal uma obra de arte-rejeito o termo Estilstica. 13- MICHAEL RIFFATERRE- estudo exclusivo da mensagem- o estilo fato resultante da forma da mensagem e repousa sobre uma dupla srie de procedimentos-nfase dada ao leitor no se refere ao autor. 14- SAMUEL LEVIN - aplica o princpio da funo potica de Jakobson- descreve as estruturas lingsticas que distinguem a linguagem da poesia da linguagem comum.- noo de acoplamento-2 formas equivalentes (som ou sentido) dispostas na cadeia falada em posies equivalentes. 15- DUBOIS- Retrica Geral- figuras de linguagem- tradicional em funo da natureza do procedimento que lhes d origem- 4 operaes fundamentais: a. metaplasmos (figuras que dizem respeito s transformaes fnicas ou grficas ocorridas no interior das palavras) b. b) metataxes (figuras que se situam no nvel sinttico da frase: elipse, assndeto, anfora, anacoluto...) c. c) metassememas( substituio do contedo de uma palavra por outra: metfora...) d) metalogismos( modificaes no contexto extra-lingstico, sem acarretar modificao no sentido prprio das palavras. ESTILSTICA E RETRICA Arte de bem falar. No incio, era um conjunto de tcnicas destinadas a regrar a organizao do discurso, segundo os objetivos a serem atingidos. O surgimento da Retrica enquanto disciplina especfica o primeiro testemunho, na tradio ocidental, de uma reflexo acerca da linguagem. a. Retrica assistemtica: anterior de Corax e Tsias- primeiros mestres da arte do discurso.(sc. V AC)- reunir preceitos tericos do discurso argumentativo no empenho de ajudar os proprietrios de terras da Siclia a defenderem seus direitos violados por tiranos. Atribui-se a Grgias (sculos V-IV AC) a introduo da Retrica em Atenas, com os sofistas (discurso o fundamento da sociedade humana, meio pelo qual o homem expressa sua sabedoria) tcnica que deve permitir, a quem a possua, atingir, dentro de uma situao discursiva, o alvo desejado: convencer o interlocutor da justeza de uma causa. b. Aristteles- 339AC- tratado-Techne Rhetorike e Techne Potike Arte Retrica= comunicao diria, discurso pblico Arte Potica= evocao. Tcnica de argumentaoo orador deve adequar o estilo s diferentes situaes, evitando o estilo empolado e o rasteiro- conjunto de saberes, categorias e regras-

5 partes: inventio- dispositio- elocutio- enuncio- memria (poesia-mimese-gneros poticosoratria) c. Roma- Ccero- Quintiliano: enfatizam uma ou outra parte da Retrica. d. 2 sculos subseqentes: Retrica sofreu vrias modificaes- perde sua pragmtica imediata e no mais ensina como persuadir, mas sim como fazer um belo discurso= arte do estilo. e. Classicismo: Retrica se confunde com Potica-oferece elaborao literria em geral e estabelece critrios para o julgamento de obras. f. Romantismo- sculo XVIII- Retrica cai em desprestgio- enumerao das figurasvalorizao do individual g. sculo XX- desaparece do ensino, absorvida pela literatura- a Potica recupera a linguagem conotativa h. dcada de 60- movimento de revalorizao da Retrica- Pierre Guiraud- contribuio da Retrica para o conhecimento dos fatos da linguagem geral-autores como Roland Barthes, Genette, Cohen, Chaim Perelman renovam os estudos retricos em obras de importncia. Retrica: 1 funo: arte de persuadir-saber os meios pelos quais um discurso persuasivomeios racionais e afetivos -ensina a compor e organizar o discurso verbal- encontrar o que vai dizer (argumentos), dispor numa ordem que depende do objetivo traado, modo de apresentar os argumentos= figuras

Nova Retrica: teoria da argumentao-2 tendncias: l gica (baseada na funo conativa da linguagem-arte de convencer) e esttica (reflexo em torno da funo potica da linguagem). Ensina a compor e organizar o discurso verbal em 4 tempos: a) encontrar o que se vai dizer (argumentos) ;b) dispor o que se encontrou numa ordem que depende do objetivo traado (informar, demonstrar, convencer, emocionar); c) atentar para o modo de apresentao dos argumentos( recorrendo-se s figuras); d)dizer o discurso, utilizando os recursos vocais e gestuais. ESTILSTICA pelo discurso que persuadimos, sempre que demonstramos a verdade ou o que parece ser verdade, de acordo com o que sobre cada assunto suscetvel de persuadir. Aristteles

Retrica: Aristteles- livro III


onde tudo depende da imaginao, e que tem em vista o ouvinte. O importante no ser verdadeiro, mas parecer verdadeiro, sugerindo um simulacro de uma enunciao pressuposta num enunciado (qualidades do estilo que enuncia e os ornamentos) estilstico: afastamento do que ordinrio e comum- norma- grau zero da expresso. aprendiz do estilo (Rodrigues Lapa) a. b. c. d. O pobre homem morreu cheio de sofrimento s dez horas o patifrio esticava o pernil. O estadista expirou com o pensamento no seu pas. Faleceu ontem o ser. Antonio dos Santos.

No primeiro exemplo, morreu o termo usual, que contm idia geral, menos expressiva. No segundo exemplo, pasmamos do atrevimento da expresso, sentimos imediatamente que esticar o pernil um termo da gria popular, que evoca esferas inferiores da populao. No terceiro exemplo, expirar aparece-nos como um vocbulo literrio, usado em livros. No quarto exemplo, faleceu d-nos a impresso de um meio burocrtico, jornalstico. a palavra tem carter eufemstico, empregada em estilo correto, cerimonioso, levemente afetado. Uma das coisas que melhor denunciam o aprendiz de estilo o desconhecimento desta lei importante, que consiste em empregar as palavras que condigam com o ambiente psicolgico ou social. O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara) O estudo do estilo essencialmente matria da estilstica. Quando um indivduo se caracteriza permanentemente por traos gramaticais excepcionais, que no carreiam um intento de expressividade, isto , no visam a manifestar ou transmitir emoo, no se tm fatos de estilo, mas idioleto. Os dois campos mais propcios caracterizao lingstica pelo estilo so o do vocabulrio e o da sintaxe. Naquele, a expressividade recorre a arcasmos e neologismos;d preferncia a

uma entre outras palavras mais ou menos sinnimas, guiando-se pela estilstica fnica e por conotaes usuais ou mesmo um tanto subjetivas; lana mo da metonmia e da metfora. Neste, procede a uma escolha entre as construes sintticas que a norma lingstica permite. Note-se que o estilo em grande parte depende da inteno da obra, um escritor pode variar de estilo de uma obra para outra. Por outro lado, escritores com as mesmas tendncias estticas apresentam muitos traos estilsticos comuns, e assim se tem o estilo de uma escola literria ou de uma poca. (Mattoso Cmara)

O estilo o pensamento (Rmy de Gourmont) O estilo a obra. ( Sayce) Estilo a expresso inevitvel e orgnica de um modo individual de experincia (Middleton Murray) Estilo o que peculiar e diferencial numa fala (Damaso Alonso) Estilo a qualidade do enunciado, resultante de uma escolha que faz, entre os elementos constitutivos de uma dada lngua, aquele que a emprega em uma circunstncia determinada (Marouzeau) O estilo compreendido como uma nfase (expressiva, afetiva ou esttica) acrescentada informao veiculada pela estrutura lingstica sem alterao de sentido. O que quer dizer que a lngua exprime e o estilo reala. (Riffaterre) Estilo surpresa. (Kibdi Vargas) Estilo expectativa frustrada (Jakobson) Estilo a linguagem que transcende do plano intelectivo para carrear a emoo e a vontade. (Mattoso Cmara) um fenmeno humano de grande complexidade. a resultante lingstica de uma conjuno de fatores mltiplos. Se algum dia se chegar a atribuir ao estilo uma frmula, h-de ser uma frmula extremamente complexa. Todas as redues lapidares da definio do estilo s podem ser e permanecer como empobrecimentos unilaterais. No damos ainda por findas as nossas tentativas para compreender o porqu do efeito que certas obras tm sobre ns. Nesta encruzilhada onde talvez compreendamos por que que certo poema nos envolve e nos possui e nos toca de determinada maneira, tem que haver uma convergncia de causas lingsticas formais, mas tambm de causas psicolgicas, psicanalticas, histricas, sociolgicas, literrias, etc. E ser indubitavelmente o conjunto que poder dar conta dessa coisa ainda muito misteriosa que a funo potica: por que que certas mensagens produzem em ns efeitos incomensurveis com os de todas as outras espcies de mensagem que quotidianamente recebemos. (Georges Mounin) Estilo um modelo anormal de expresso: estigma. (Manoel de Barros) ESTILSTICA DO SOM Tambm chamada de Fonoestilstica ou estilstica fnica: trata dos valores expressivos de natureza sonora observveis nas palavras e nos enunciados- fonemas e prosodemas (acento, entoao, altura e ritmo) constituem complexo sonoro importante na funo emotiva e potica. Maurice Grammont, Henri Morier e Bally: os fonemas apresentam potencial expressivo, de acordo com a natureza de sua articulao. 1. POTENCIAL EXPRESSIVO DOS FONEMAS 1. VOGAIS :fonemas mais sonoros, mais livres /a/- sons fortes, ntidos reforando a impresso auditiva das consoantes que acompanha( risadas, batidas, claridade, amplido, pureza) gargalhada,algazarra,matraca-Batem pausadamente as patas compassadas(Bilac)- alvorada- madrugada- cascata D.Briolanja( Eugnio de Castro)- jogo de sonoridadesA lavadeira (Cassiano Ricardo)- pureza e salvao brancura /e//i/ sons agudos, estridentes, pequenez, estreiteza /--i/ anteriores- grito, apito, estrpito, berro/ campainha- grilo-buzina sino-violino mnimo- formiga- agonia- sutil/o//u/ -sons profundos, cheios, graves, surdos, medo, tristeza posteriores=fechamento, escurido, tristeza, medo, sussurro, estrondo, rouco, globo, temor, pavor, tmulo,fnebre,luto Vida Obscura- Cruz e Sousa- redondeza, doloroso soneto, sofrimento nasais: sons velados, prolongados, distncia, lentido,moleza, melancolia

bambo, manso, pranto,lamento Guilherme de Almeida : relao dos sons nasais das denominaes das danas da Amrica e sua dolncia de fundo africano2. CONSOANTES: a)-oclusivas (p-t-k-b-d-g)-explosivas, rudos duros, secos, pancadas,passos pesados ptk=surdasimpresso mais forte, violenta bdgsonoras interjeies(papagaio,pipocas,puxa) vocbulos depreciativos(paspalho, pateta, bandido, tonto) onomatopias( ratapl, toc,toc) A moleirinha- Guerra Junqueiro- passos, atividade da santa velhinha de 80 anos e do burrinho seu companheiro rudos ou objetos que os produzem: estalo, estrpito, estampido, grito, chicote evocao de seres, coisas, qualidades e sentimentos: dspota, tirano, prepotente, possante, implacvel, tempestade, bofeto,tapa Bilac= rudos de guerreiros em luta b)-bilabiais: surpresa, espanto, raiva, fora c)-constritivas: carter contnuo, sons de certa durao d)-labiodentais(f/v): sopros, vento vento,fala,fofoca Cano do vento e da minha vida- Manuel Bandeira- idia do vento simbolizando o fluir da vida e)-sibilantes: alveolares(s/z) sopro- assovio- sibilo- suspiro-zumbir Vila Rica- Bilac= aproveitamento das sibilantes f)-fricativas palatais: chiantes( x-ch) chiado- irritao-desagrado- cochichoesguicho- lixa- enxamepalatais e oclusivas= ideas negativas-sujo-ferrugem palatais e vibrantes= atrito ruge o rio omo chuva deitada g)-l aterais: l/lh= fluir, rolar, fluncia da luz Jogo de bola- Ceclia Meireles- colorido movimento das vogais- os pulos e vaivns da bolas coloridas Oscar Rosas= silenciosa fluncia da luz h)-vibrantes: vibrao, atrito, rompimento, abalo,dio- ranger, romper, rasgar, arranhar, estraalharBilac- sentimentos fortes, de dio, desespero i)-nasais: moles, doces, suavidade, delicadeza- ameno- harmonia- mole, melodia, ninho, sonho Canozinha de ninar- C.Meireles- suavidade das nasais -doura 2. PROSODEMAS traos suprassegmentais 1. acento de intensidade- constitui recurso estilstico quando a slaba em que recai pronunciada com intensidade e durao exageradas nfase ou descarga emocional(fabrica/fbrica) (desgraa) durao: funo expressiva- repetio dos grafemas(goool) acento de intensidade emocional: slaba tona ou subtnica pronunciada com energia e durao (amarguradamente) 2. entoao- curva meldica que a voz descreve ao pronunciar palavras,frases e oraes resulta da variao da altura musical dos sons(nomes prprios= mltiplos significados); funo intelectiva (marca a frase- alterao da afetividade, ironia); o exagero ou a deformao da curva meldica do discurso normal indica uma busca expressiva- revela nvel lingstico e estado psquico. 3. sinais de pontuao e entoao- pontuao um recurso mais pobre em relao entoao- no segue regras rgidas- varia de acordo com o escritor- o uso de sinais reiterados ou combinados indica surpresa, espanto, dvida; a supresso dos sinais pode ter valor estilsitco= perplexidade 4. ORTOGRAFIA -uso de letras abolidas: fascnio , aristocracia, nostalgia do passado -emprego de maisculas fora da norma: respeito, admirao, sentimento religioso, cvico, acatamento de autoridade, personificao, idealizao

-uso de minsculas no incio de nomes prprios: rebeldia tradio, desprezo do convencionalismo,chamar ateno 4. FIGURAS DE SOM OU DE HARMONIA ( repetio de sons- imitar sons produzidos por seres- so processos de linguagem expressiva para aproveitar e valorizar as sonoridades do sistema fonolgico) 1. trava-lnguas A aranha arranha o jarro. 2. aliterao- repetio insistente dos mesmos sons consonantais ou slabas- brancas bacantes bbedas o beijam 3. assonncia-repetio voclica em slabas tnicas-sou Ana da cama da cana fulana bacana 4. homeoteleuto- terminao igual em palavras prximas sem obedecer a um esquema regular- efeito realar a correlao sem obedecer a um esquema regular- repetio de terminaes- Quem deixa o certo pelo incerto, nas coisas do mundo, pouco esperto (eco= homeoteleuto no intencional- no esttico-vcio de linguagem) ( rima= coincidncia de sons finais de palavras- poesia) 5. anominao- emprego de palavras derivadas do mesmo radical em uma mesma frase ou mais ou menos prxima- sonho sonhado-joelho ajoelha 6. paronomsia- figura pela qual se aproximam, na frase, palavras que oferecem sonoridade anloga com sentidos diferentes- jogo de palavras-trocadilho- semelhantes no som, significao diferente( inflao/infrao) 7. onomatopia- reproduo de um rudo- imitao de sons da linguagem- transposio na lngua articulada de gritos e rudos inarticulados-(au-au) 8. parenquema- comear uma palavra com slaba igual ou parecida com a ltima da palavra anterior (sempre presente- capa parda) ESTILSTICA DO SOM VOGAIS A Dona Briolanja vai com sua aias eis que chega beira da cascata clara Cuja gua canta sonora, sem tara. E minha alma, salva, ficar mais alva do que a estrela dalva (Cassiano Ricardo) ECantos brbaros de pajs em poracs batendo os ps. ( Cassiano Ricardo) INa gaiola de ouro um canrio plido trila um pio fino frio como um fio de ouro.Guilherme de Almeida 0O sol uma bola de enxofre fervendo pondo empolhas redondas como gemas de ovos entre as folhas das laranjeiras (Guilherme de Almeida)

Ningum sentiu o teu espasmo obscuro ser humilde entre os humildes seres Embriagado , tonto dos prazeres,
O mundo para ti foi negro e duro.(Cruz e Sousa) NASAIS: Ferno Dias Paes Leme agoniza. Um lamento. Chora longo, a rolar na longa voz do vento Mugem soturnamente as guas. O cu arde Transmonta fulvo o sol.(Olavo Bilac) H um mesmo som nasal e fundo nos nomes de todas as danas.So ecos africanos : molambos dos tantans que vm dos pandeiros roucos do Congo roncando l longe...Rumba...Samba... Tango...Mambo. ( G.de Almeida)

CONSOANTES
Pela estrada plana, toc, toc, toc, Guia o jumentinho uma velhinha errante, Como vo ligeiros, ambos a reboque, antes que anoitea, toc,toc,toc, A velhinha atrs, o jumentinho diante!...G.Junqueiro So os ndios! Retumba o eco da bruta serra Ao tropel... e o estridor da batalha reboa. (Bilac) O vento varria as folhas, O vento varria os frutos, O vento varria as flores... E a minha vida ficava Cada vez mais cheia De frutos,de flores, de folhas. M.Bandeira A neblina , roando o cho, cicia, em prece Como uma procisso espectral que se move. Bilac A bela bola rola; a bela bola do Raul. Bola amarela, a da Arabela. A do Raul, azul. Rola a amarela e pula a azul... Ceclia Meireles Tanto brilhava a luz da lua clara Que para ti me fui encaminhando.(Oscar Rosas) Mas lembro ...Em sangue e fel, o corao me escorre; Ranjo os dentes, remordo os punhos, rujo em fria... Odeio! Que fazer, para a vingana?- Morre! (Bilac) O mar o convalescente mira. -Que pena, que pena no seu mirar!Como quem namora, suspira, e quem tem medo de se enamorar. gua, que pareces um ramo de flores, O nome dos humanos amores mora na espuma do mar... (C.Meireles)

SINAIS DE PONTUAO E ENTOAO

Eras a glria- a inspirao,- a ptria, O porvir de teu pai! Ah! no entanto, Pomba,- varou-te a flecha do destino!

Astro- engoliu-te o temporal do norte! Teto,- caste!- Crena, j no vives! ( F.Varela) No Mundinha pra Zona Sul eu no vou j disse que no vou pra l no Betsy que no quero me perder e c no meu subrbio eu sou Tuquinha Batista T.B. meu nome em toda parte eu quase choro agradecida T.B. nos muros T.B. no tronco das rvores no mamoeiro na porta da igreja... Murilo Mendes O principal encanto dessa prima Ano Novo estaria no cabelo? de azeviche; na pele ? de camlia; nos imensos olhos?ou era? naquele seu jeito especial de falar rindo e batendo slabas com o mesmo som dos pingentes de cristal dos lustres antigos. Pedro Nava ORTOGRAFIA

O Pai se escreve sempre com P grande em letras de respeito e de tremor se Pai da gente. E Me, com M grande. O Pai imenso. A Me, pouco menor. Com ela, sim, me entendo bem melhor: Me muito mais fcil de enganar. (Razo, eu sei, de mais aberto amor) Carlos D.de Andrade FIGURAS DE SOM
ALITERAO E ASSONNCIA

Tbios flautins finssimos gritavam. Bilac Ter surpreendido o segredo da terra pelos ouvidos finssimos das suas razes Manuel Bandeira Bramindo o negro mar de longe brada Em tempo de tormenta e vento esquivo, De tempestade escura e triste pranto. Ouvi! Que no vereis como vs faanhas, Fantsticas, fingidas , mentirosas Louvar os vossos... Cames Quando ns amos chegando, ela berrou, um berro bonito de buzina, que era todo cantado e s no fim era que gemia... Guimares Rosa
HOMEOTELEUTO E RIMA

Cassiano pensou, fumou, imaginou, trotou, cismou, e j a duas lguas do arraial, na grande estrada do norte, os seus clculos acharam concluso (G.Rosa) A memria trazia-lhe o sabor do perigo passado. Eis aqui a terra encoberta, os dous filhos nados, criados e amados da fortuna. (Machado de Assis) L vai, sem qualquer palavra seguindo o pranto, pequeno arado que lavra to grande campo. Torvos pssaros dos ares gritam sombras aos caminhos singulares que o sonho apronta... Ceclia Meireles Eu no tinha este rosto de hoje,

assim calmo, assim triste, assim magro nem estes olhos to vazios, nem o lbio amargo. eu no tinha estas mos sem fora, to paradas e frias e mortas; eu no tinha este corao que nem se mostra. Eu no dei por esta mudana, to simples, to certa, to fcil; -em que espelho ficou perdida a minha face? (Ceclia Meireles) ANONIMAO Chuvadeira maria,chuvadonha, chuvinhenta, chuvil pluvimedonha (Drummond) Nossa Senhora me d pacincia Para estes mares para esta vida! Me d pacincia pra que eu no caia Pra que eu no pare nesta existncia To mal cumprida to mais comprida Do que a restinga de Marambaia (Bandeira) APROVEITAMENTO ESTILSTICO DA GAMA VOCLICA ltima flor do Lcio, inculta e bela, s, a um tempo, esplendor e sepultura: Ouro nativo, que na ganga impura A bruta mina entre os cascalhos vela...( Bilac) ESTILSTICA LXICA A Estilstica lxica ou da palavra estuda os aspectos expressivos das palavras ligados aos seus componentes semnticos e morfolgicos os quais, entretanto, no podem ser completamente separados dos aspectos sintticos e contextuais.Os atos de fala resultam da combinao de palavras segundo as regras da lngua. LXICO:conjunto de morfemas de uma lngua (lexemas e gramemas) conjunto de palavras de uma lngua-(dicionrio) conjunto de unidades ou palavras de classe aberta de uma lngua PALAVRAS GRAMATICAIS 1- so pouco numerosas e com altssima freqncia- funes: relacionar enunciado com situao de enunciao, indicando os participantes da comunicao,espao e tempo(diticos= eu/tu/aqui/a/agora) substituir ou referir algum elemento presente no enunciado=anafricos (eledemonstrativos) atualizar nomes determinantes (artigos,pronomes adjetivos,numerais) indicar quantidade e intensificao (numerais,pronomes indefinidos,quantitativos e advrbios quantitativos) relacionar palavras no sintagma e frase (preposies,conjunes,pronomes relativos) estabelecer coeso textual O emprego das palavras gramaticais diz respeito sintaxe e organizao textual, segundo regras mais ou menos fixas. Sempre h possibilidade de alterao ou violao para efeito expressivo. 1. palavras gramaticais empregadas com valor de realce: c,l,aqui Eu c sei das minhas dificuldades. Aqui comigo preciso resolver tudo certinho. eles l resolveram o caso. Sei l o que ele quer.V l que ele no trabalha. V l que ele me

ajude. 2. processo de nominalizao- permite a transformao de qualquer vocbulo em substantivo. Nosso eu maravilhoso(Rachel de Queiroz).Seu no foi irredutvel. Acho que nem dormia,comia o nada, nada, s pressas,pitava o tempo todo.(G.Rosa) 3)cujo- como pronome relativo marca da lngua culta, substantivado popular, com tom pejorativo. Certa ocasio, passava eu na fazenda do Pedrinho; quando apareceu por l o Joozinho cigano- botaram esse apelido no cujo, toa no foi...(Mario Palmrio) 4)tom depreciativo dos pronomes neutros- tudo,isto,isso,aquilo Arrenego! Deus me perdoe.Pois aquilo que prega hoje? (M.A.de Almeida( Isto, rapazes, fidalgo que, quando um pobre de Cristo escalavra a perna...(enaltecimento) E ,aquilo, ele chorava sem parar...(valor impreciso) No chegamos a trocar um isto de prosa...( substantivado-quantidade) 5) algum- perde valor indefinido e ganha conotao valorizada na expresso ser algum na vida- ou usado como expresso indireta Algum vai me emprestar um dinheirinho... 6) artigos e certos pronomes adjetivos podem absorver o sentido de um modificador de substantivo que acompanham- Foi de uma audcia...o artigo definido pode formar um sintagma com expresso adjetiva superlativa-Ele o aluno7)cada, tal,que, aquele- assimilam termo caracterizador- Voc arranja cada negcio. Disse tais tolices...Aquela mulher... 8) palavras nocionais gramaticalizadas, com reduo de seu valor conceitual= expresses usadas como nexos comparativos: Os namorados daqui ficam s de mos dadas, feito uns santos... O pessoal do bonde rindo que era ver uns demnios... Seu Alexandre fala direitinho de um missionrio... 2As palavras lexicais, mesmo isoladas, fora da frase, despertam em nossa mente uma representao,seja de seres, seja de aes,seja de qualidades de seres ou modos de aes. Diz-se que elas tm significao extralingstica ou externa, visto que remetem a algo que est fora da lngua e que faz parte do mundo fsico, psquico ou social.So em nmero muito grande, indeterminvel, pois constantemente se formam novas palavras ou se tomam emprestadas palavras de outras lnguas;tambm vo deixando de ser usadas.Portanto, so de inventrio aberto.So palavras lexicais: substantivos, adjetivos, advrbios, verbos que exprimem ao e processo mental (excluem-se os auxiliares e os verbos de ligao= palavras gramaticais).As palavras lexicais no entram no discurso apenas com seu valor nocional, mas so investidas de uma funo sinttica e so acompanhadas de gramemas (desinncias, flexes...) significado=existe na palavra- pertence ao lxico- noo da palavrasentido= a noo de individualiza-situao especficaCOMO SURGEM NOVAS PALAVRAS? a. criao lexical= vale-se de termos preexistentes, ligados a determinadas noes e utiliza em novas formaes . ex: biomassa massa energtica obtida atravs de organismos vivos b. criao semntica=mudana de sentido- ex: mordomia piso e teto salarial c. origem estrangeira= neologismo por adoo a adoo lingstica compreende etapas at a completa identificao da palavra com a lngua. 1 fase: o termo identificado como estrangeiro(layout) s ser emprstimo quando adotado verdadeiramente pela integrao na forma da lngua e no uso corrente ( leiaute). Se o termo importado, mas permanece na grafia original = xenismo (show, shopping) . So usados, mas grafados de forma estranha para os falantes. 3palavras de significado afetivo- lexema exprime emoo, sentimento, estado psquicoatravs do adjetivo, caracteriza-se emocionalmente o ser que fala- (amor, amar, amoroso,

amorosamente; dio, odiar, odiento) palavras que exprimem julgamento- adjetivos com qualidades positivas/negativas ( feio/bonito; covarde/corajoso) palavras evocativas- associaes provocadas pela origem ou pela variedade lingstica a que elas pertencem. a) estrangeirismos- palavras importadas j incorporadas ao lxico portugus-s h expressividade quando o estrangeirismo d fala ou ao texto um toque de exotismo ou quando ela mais motivada que a palavra da lngua.H palavras que j se incorporaram lngua e, neste caso, no tm valor expressivo( batom, ruge, maquilagem, mai, basquete) Recebem, tambm, o nome de neologismos por emprstimos( pole-position, open-market, over-night, best-seller) b)neologismos unidades lxicas criadas pelos falantes de uma comunidade lingstica. O neologismo pode ser criado por mecanismos oriundos da prpria lngua (imexvel) ou por itens lxicos provenientes de outras lnguas. Pode ser: conceitual (semntico)= a palavra dicionarizada adquire novo significadomordomia, regalia, bia-fria, pacote) ou formal= no dicionarizada- malufar, cameldromo) c)indianismos- indigenismos- tupinismos- termos indgenas: maracas- marabIracema- jandaia- Paraba(para=rio ba= ruim) (africanismos= nhonh) Os emprstimos lngua indgena so de alto teor literrio nos poemas de Gonalves Dias e nos romances indianistas de Jos de Alencar. d) arcasmos- palavras em desuso- favorecem a recriao do passado. de atmosfera solene ou pitoresca- so comuns no Romantismo- ( velida= bela aspeito=aspecto- algures) e) regionalismos- brasileirismos- expresses de determinadas regies- permitem a evocao de certos aspectos de determinadas partes do Pas, produzindo efeitos diferentes conforme o ouvinte ou leitor seja de uma ou outra regio. (jardineira, jerimum, pitanga, cad, cachaa) Monteiro Lobato: caipira com fins estilsticos; Simes Lopes Neto= sul do Brasil; Modernismo f) grias- linguagem popular de determinadas classes ou grupos profissionais- ( papo- bacana- gororoba- curtir- grana) H grias que tm explicao histrica: baderna= Maria Baderna= atriz do Rio de Janeiro cujos admiradores eram exaltados.As grias podem ser usadas como forma de defesa da populao marginal ou manifestao de agressividade da juventude. g) expresses idiomticas- so compostas de diferentes palavras cujo sentido vale para o todo, e no pode ser obtido pela montagem dos sentidos das palavras que as compem- rodar a baiana- roer a corda- andar no mundo- mundo da lua ESTILSTICA MORFOLGICA 1. EXPRESSIVIDADE RELACIONADA COM A FLEXO DE GNERO E NMERO 1. gnero: substantivos uniformes- seres sexuados- substantivo comum de 2 gneros e epicenos- tendncia popular: formas analgicas: duplicidade genrica- a sujeita, a tipa, o coisa, a peixa 2. nomes usados s no singular- conotao particular- As Europas, os Brasis 3. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversos- imensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo(educaes) 4. nomes prprios de entidades mitolgicas ou histricas- feminino jocoso: a Netuna 2. FORMAO DE PALAVRAS 1. derivao sufixal processo de maior vitalidade- grande nmero de sufixos na lngua. diminutivos: apreciao,carinho, delicadeza, ternura, humildade,cortesia depreciao,desdm,imitao,ironia,gozao,hipocrisia sufixos eruditos: ulo,sculo= rgulo,mestrculo,grupsculo intensificao afetuosa= lindinho, fininho, santinho d, simpatia= pobrezinho, doentinho atenuao tolerante= feinho,burrinho,pestinha aumentativos: valor pejorativo= refora ou aumenta sentido de depreciao= narigo,cabeo,vozeiro,mulheraa adjetivos desvalorizadores agressivos:bestalho,estupidaro hoje= est em voga na denominao de estabelecimentos ou produtos comerciais= Lixo- Quindo- Varejo

Obs: uso de 2 sufixos diminutivos ou 2 aumentativos= dinheirinhozinhobeiorraca sufixo aumentativo e diminutivo= rabozinho-sozinho homenzarrinho (G.Rosa) coletivos= quantidade,grandeza= dinheirama,mulherio superlativo= enfatizar,exagerar= ssimo- rrimo (adjetivos terminados em RE) pobreprrimo(GR) gria= simo gostossimo sufixos formadores de substantivos abstratos: tom pejorativo, recriminao= gramatiquice, granfinismo, esnobismo, ciganagem, festana,perguntao, comimento sufixos adjetivais: OSO= modernoso, paquidermoso AL/ICO= eternal, tantlicos IDE= origem cientfica= geide, elipside ou tom pejorativo= negride, cretinide VERBOS: ar,ear,izar= cigarrar, psicologar, papagaiar, golear,mordomizar,problemizar sufixo adverbial MENTE= animalmente, tamanduamente, sempremente( G.Rosa) pejorativo= mulherengo, livresco, eleitoreiro 2. derivao prefixal oferece menos possibilidade expressiva- uso na linguagem cientfica ou culta. des= negao,oposio,separao,supresso,intensificao = deseducao, desengordar,desviver,desganhar,desimportante bis,tri,re,trs= repetio, intensificao= rebeijar, arretristre(G.Rosa), treslouco super= exagerar= supra, ultra sub= rebaixar, desvalorizar= subliteratura semi= julgamento, afetividade, reduo= semivida, semiboa 3. derivao regressiva fala popular- dar um chego; haver um agito, estar num sufoco, engambelar, o fervo da dana, o abafo do calor(.Rosa) eliminao do sufixo: portuga, balzaca, proleta 4. derivao imprpria J estava no talvez de chover5. derivao parassinttica emporcalhar, avacalhar, esmurraar, esbravejar 6. composio por amlgama enxadachim (enxada e espadachim) (G.Rosa)deleitura (deleite e leitura) (Pedro Nava) lixeratura- tranqilmetro- Amrica Latrina (propaganda) 3. CLASSES DE PALAVRAS -significao apreendida no contexto-funo relacionada com a enunciao, com a organizao do texto. 1. Adjetivos: posposto ao substantivo= valor objetivo (dia triste) anteposto ao substantivo= valor subjetivo (triste dia) repetio= realce, intensificao= A roupa estava suja,suja. separado, no final da frase= realce (Ela ficou passeando na calada, olhando a rua, inquieta) substantivado= valor sentimental (Fez-lhe sentir o tortuoso do seu procedimento) 2. Pronomes: possessivo= valores diferentes de posse (indefinido= Eu fizera o meu sucessozinho no desenho...) (aproximao numrica= Tinha eu meus vinte anos) (hbito= O rio passava silencioso, calmo nos seus fins de enchente) (intimidade, amizade= Meu querido Joo) (admirao= o meu salvador) (malcia,ironia, sarcasmo= Bebiam o seu vinho do Porto) (afetividade= Fiz uma das minhas...) (modstia= No chegaram ao nosso conhecimento...) demonstrativo= reforo= (com advrbios, com mesmo e prprio)- Isto aqui hotel? O relgio da sala? Esse mesmo. valor afetivo (admirao, confiana) Ele tinha aquela coragem. Aquilo uma santa. Ah, este pas. pessoal = (pronome de interesse- No me apanhe muita chuva.) (valor possessivo= Minha me apalpava-lhe o corao) (expletivo, realce= Foram-se dos dias) 3. Artigos: familiaridade= Cames, o grande poeta portugus, morreu pobre.

superlativo= Foi uma alegria. 4. Advrbios: repetio= idia de intensificao - ele emprestou o dinheiro logo, logo e sem juros. 5. Verbos: - presente histrico ou narrativo- o fato j ocorreu, mas mostrado no presente O touro arremete contra ele. presente com valor de futuro- Se ele voltar amanh, sigo com ele. pedido que revela intimidade e no colocado no imperativo- Voc me resolve isto amanh. 6. nomes no contveis ou abstratos empregados no plural- sentidos diversosimensido (cus e terras do Brasil), indiferena (uns ares) humorismo (educaes)

FIGURAS DE PALAVRAS
Figuras de palavras: tropos (emprego de um termo em um sentido diferente daquele em que esse termo convencionalmente empregado) a. comparao: comparao gramatical: duas coisas da mesma ordem de referncia ex: O jequitib mais alto do que o ip. b. smile: relaciona termos de diferente nvel de referncia, termos de natureza diferente ex: O homem era forte como um jequitib. linguagem falada: velho como o tempo, plido como a morte; sbio como um dicionrio O nexo comparativo mais usual COMO, mas so numerosos os torneios equivalentes: Estrondeavam pragas, qual um bafo do inferno E pega na mozo cascudo, pesando tal um caminho de tora. Rua mesmo, uma s: comeando na igreja e acabando no cemitrio, tal qual a vidinha do povo que mora l. Ela agarrou no brao dele, olho veio vindo e ficou saltado na frente dele feito holofote verde. Luprcio dava idia de um demnio preposio De= corao de pedra- sade de ferro- duro de pedra- roxo de defunto c. metfora- pode ocorrer com substantivos, adjetivos e verbos-predicativo do sujeito: O menino um retalho de hungars.

-aposto: Ao lado, rente, um co de fila, o sargento Hermenegildo -hfen: suspiro! timbres/ das tuas palavras lrios! olhar-paraso; frasearoma -preposio de: As borboletas da esperana volteavam diante dele Germinaro as sagradas sementes /das gotas de suor, das lgrimas ardentes. (As gotas de suor, as lgrimas ardentes so como sementes que germinaro; o esforo, o sofrimento no foram inteis.) -metfora em ausncia: (pura- depende do contextoIrmo das coisas fugidias/ no sinto gozo nem tormento./atravesso noites e dias/ no vento(vento= sonho, devaneio) metforas de adjetivo e de verbo: inadequao lgica ou no-pertinncia ao substantivo com que se relacionam sintaticamente- palavras ocas- nota preta- inteligncia agudaDesembainhava um olhar afiado e comprido As funes expressivas da metfora tm sido objeto de classificaes diversas- tm o poder de apresentar as idias concreta e sinteticamente, podendo no s intensificar como dissimular os fatos- evitada na linguagem cientfica pelo seu carter de impreciso e subjetividade. d. catacrese-tipo especial de metfora-metfora corriqueira, incorporada por todos os falantes da lnguaex: O poema est no p da pgina. (barriga da perna- dente de alho- ma do rostotronco telefnico- brao da cadeira- brao de mar) Na catacrese, as palavras perdem o seu sentido original e passam a ter sentido mais amplo: enterrar uma agulha no dedo, embarcar num avio, torrar a pacincia

e) sinestesia: mescla de sensaes-aproximar, numa mesma expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos dos sentidos. Ex: Uma melodia azul tomou conta da sala. A sua voz spera intimidava a platia. Este perfume tem um cheiro doce. f) metonmia: associao de 2 termos-relao objetiva, externa, no espao e no tempo-consiste na substituio de um termo por outro, em que a relao entre os elementos que esses termos designam no depende exclusivamente do indivduo, mas da ligao objetiva que esses elementos mantm na realidade.H uma relao de contigidade entre o sujeito de um termo e o sentido do termo que o substitui. ex: A fome sempre analfabeta (Murilo Mendes) g) sindoque:- troca de palavras com significado de diferente extenso, havendo entre elas uma relao de extenso desigual-ampliao ou reduo do sentido usual da palavra ex: Comer o po com o suor do rosto. (alimento trabalho) No d para viver sem um teto.(casa) h) antonomsia: consiste na designao de uma pessoa no pelo seu nome, mas por uma qualidade ou caracterstica, feito ou fato que distingue das demais.(espcie de clichs, chaves, frases prontas) ex: O cantor dos ndios= Gonalves Dias O heri sem nenhum carter= Macunama ESTILSTICA DA FRASE a. Tipos de frases: a. frase completa simples: um s verbo principal- valor gramatical de ligao ou copulativo: verbo ser- predicado nominal-palavra significativa um nome( substantivo ou adjetivo)- indica um atributo do sujeito SER= durao indeterminada, constante- Eu era ministro. ESTAR= durao limitada- Eu estou ministro. PERMANECER=continuidade ANDAR= repetio TORNAR-SE, FICAR, VIRAR= mudana PARECER= semelhana, impresso pessoal O predicado nominal pode ter valor: a )intelectual: exprime um fato, uma classificao, uma definio, uma descrio objetiva. O sol uma estrela.(classificao) Estrela pe o astro que tem luz prpria.(definio) A terra redonda. (descrio objetiva) b) emotivo: expresso de julgamento de valor ( A vida bela) ou veicula imagens que constituem definies fantasiosas (A poesia luz. O campo o ninho do poeta...e a alma uma ave) intransitivos: sujeito isolado fenmenos existenciais: viver, chover, crescer... manifestaes emocionais: chorar, rir, gemer... processos mentais: pensar, sonhar... emisses de voz: gritar, falar, cantar... verbos de movimento: ir, chegar, danar, nadar... Os campos estavam verdes. Os campos verdejavam. O rapaz ficou mudo. O rapaz emudeceu. Eu estou desanimado. Eu desanimei. Seu pai est morto. Seu pai morreu. (cada construo tem sua expressividade)

verbos transitivos: exprimem dinamismo da vida- com seres de todos os tipos de relacionamento- funo de comunicar o que se passa num mundo em que os seres atuam uns

relacionamento- funo de comunicar o que se passa num mundo em que os seres atuam uns sobre os outros. As plantas produzem alimentos. O vento derrubou a casa. Os maus polticos enganam os eleitores. predicado complexo: verbal e nominal As crianas brincavam contentes. Encontrei Maria doente. b) frase complexa: COORDENAO: independncia de construo-oraes assindticas= linguagem oral, espontnea, menor rigor lgico, mais gil, sugere simultaneidade. Amaro fungava, resmungava, franzia a cara cabeluda. (Guimares Rosa) SUBORDINAO: relao de dependncia- regncia- perodo requer maior domnio da lngua, raciocnio, capacidade de compreenso mais desenvolvida. PARATAXE: coordenao- justaposio das frases sem explicitar a relao de dependnciaEste homem hbil, ele vencer. HIPOTAXE: subordinao- Este homem vencer porque hbil. extenso dos perodos: so as combinaes de segmentos mais breves ou mais longos que produzem o ritmo do discurso para envolver o leitor. mais breve= mais didtico classicismo: construes elaboradas- majestosasModernismo: enxugar a frase- estilo telegrfico c) frase incompleta inorgnica, inarticulada, elptica-entendimento exige dados contidos na situao de enunciao. - frases de 2 membros: dirremas= Bonita, esta menina. (realce ao adjetivo e substantivo)provrbios- Rei morto, rei posto.] - frases de um s membro: monorremas= emotivas-informaes sumrias (Casa venda); ordens, proibies (Silncio. Ateno); ttulos de obras (Dom Casmurro); anotaes sucintas (ofcios enviados); saudaes (Bom dia!); interjeies (Caramba! Que delcia!) 2. Ordem dos termos na frase -determina o ritmo e a valorizao de idias e sentimentos, propiciando efeitos variados. SN= artigo no admite posposio SV= auxiliar antecede o verbo principal c. Concordncia a. lgica: formal- estabelecida pela gramtica normativa. b. estilstica: ultrapassa os limites da correo pode ser: atrao: adjetivo e verbo no concordam com o termo lgico ( Viu um casal de noivos na flora da vida que se debatiam j com a morte.) ideolgica:flexes assumidas pelo verbo ou adjetivo no so compatveis com os termos presentes na frase aos quais eles se prendem gramaticalmente, mas com a idia que eles despertam.( uma pessoa est envolvida) afetiva: influxo da emoo- Gente!

FIGURAS SINTTICAS OU DE CONSTRUO As figuras de construo dizem respeito a desvios em relao concordncia entre os termos da orao e ordem em que estes termos aparecem, ou ainda a possveis repeties ou omisses de termos. a)elipse-ausncia de um elemento lingstico- retirar palavras desnecessrias construo, mas no ao sentido Como estvamos com pressa, preferi no entrar. elipse nominal: substantivo ou pronome em funes vrias

Os mangues da outra margem jogam folhas vermelhas na corrente. Descem como canoinhas. Param um momento ali naquele remanso (Sagarana) -elipse verbal: O negrinho se enderea a ele, mas agora com requintes de suaviloqncia (Sagarana) Soropita se desgostava, no podia deixar de, se eles todos tambm viessem elipse de termo relacionado com o sentido de um termo expresso: Da gameleira ou do ingazeiro, desce uma canto, de repente, triste, que faz d. um sabi. (Sagarana) ( um sabi o pssaro do canto triste) V-se a camisa, que no o dela dentro (Tutamia) ( ...que no o corpo que est dentro dela= o substantivo corpo ficou absorvido pelo artigo o (considerado como pronome demonstrativo) e da orao adjetiva se omitiram o relativo sujeito e o verbo estar. b)silepse- concordncia no feita de acordo com as palavras que aparecem na orao, mas com a idia. gnero= So Paulo movimentada. nmero=Estamos contente com voc. pessoa= Os brasileiros choramos a derrota c. zeugma- omisso de um termo j expresso anteriormente -Os rapazes entraram com tamanha algazarra que quebraram o vidro da porta Foi saqueada a vila, e assassinados os partidrios dos Filipes (Camilo C.Branco) d. assndeto-omisso de um conectivo Espero (que) sejas feliz. e. polissndeto- repetio excessiva da conjuno coordenativa E o menino chora, e resmunga, e grita. f. anfora- repetio da mesma palavra ou construo, no incio de vrias oraes. g. Tudo cura o tempo, tudo gasta, tudo digere, tudo acaba g. pleonasmo- redundncia- repetio desnecessria A mim, ningum me engana. A escurido mais se escurece. belo e formoso- so e salvo- horror ao horroroso Achasse um emprstimo, comprava adquirido um bom cavalo de sela. ( Sagarana) A escurido mais se escurece com as nuvens negras. (Adonias Filho) h. anacoluto-ausncia de nexo sinttico quebra da construo sintticaEssa asneira quem disse que vamos fazer isso? O forte, o cobarde/ Seus feitos inveja/ De o ver na peleja/ Garboso e feroz (G.Dias) i. hiprbato- inverso da ordem natural e direta dos termos da orao. Morreu o presidente. Passeiam, tarde, as belas na Avenida (CDA) Enquanto manda as ninfas amorosas grinaldas nas cabeas pr de rosas.(Cames) j. aposiopese (reticncia) interrompe a frase para passar ao ouvinte a tarefa de complet-la. Era noite. Denise me acompanhava. A rua deserta. Eu e ela. Ns dois... k. quiasmo- oposio baseada na inverso repetio simtricaNo meio do caminho tinha uma pedra/ Tinha uma pedra no meio do caminho. FIGURAS DE PENSAMENTO relao do discurso com seu objeto- desvio na inteno- alterao no na expresso, mas no processo de elaborao mental da expresso. 1. anttese- opor uma idia a outra de sentido contrrioToda guerra finaliza por onde devia ter comeado: a paz.

Era o porvir- em frente do passado,/ A liberdade- em frente escravido. (Castro Alves) 2. paradoxo- anttese condensada dentro de uma mesma unidade da frase. Ela bonita e feia .O amor um contentamento descontente. 3. oxmoro- unir 2 termos incompatveisEssa escura claridade que cai das estrelas. 4. ironia- sugerir o contrrio do que as palavras expressam- sarcasmo- Voc foi sutil como um elefante. 5. perfrase- criao de um torneio de palavras para expressar uma idia. ltima flor do Lcio= lngua portuguesa. 6. eufemismo- palavra empregada por outra considerada desagradvel- atenuar o sentido Morrer= dar o ltimo suspiro- Quando o marido abriu a porta, a mulher e o amante estavam do jeito que vieram ao mundo. 7. hiprbole- exagero de uma idia- realar o pensamento Faz um sculo que no o vejo. 8. gradao- seqncia de palavras que intensificam uma mesma idia. O trigo nasceu, cresceu e espigou. (Vieira) Os que a servem so os que no a invejam, os que no infamam, os que no conspiram, os que no sublevam, os que no desalentam, os que no emudecem, os que no se acobardam, mas resistem, mas ensinam, mas esforam, mas pacificam, mas discutem, mas praticam a justia, a admirao, o entusiasmo. (Rui Barbosa) 9. prosopopia- atribuir caractersticas humanas a seres inanimadosO vento beija meus cabelos. Olha o Tejo a sorrir-me (Fernando Pessoa) 10. hiplage- atribuio de caracterstica a outro ser da frase- deslocamento de atribuio Iam escuros por entre a sombra na noite solitria noite escura/ almas solitrias 11. epanortose- retificar o que se diz- incluso do oral. Ou melhor, quer dizer. 12. l itotes- afirmao branda por meio de uma negao do contrrioJ no sou to moo- Clara no nada boba. FIGURAS DE SOM (HARMONIA- FNICAS) aliterao-assonncia- paronomsiaonomatopia- homeoteleuto- anominao- onomatopiaFIGURAS DE PALAVRAS (TROPOS) comparao smile -metfora- catacrese- sinestesiametonmia- sindoque- antonomsia FIGURAS DE CONSTRUO (sintticas) elipse- silepse- zeugma- assndeto-polissndetoanfora- pleonasmo- hiprbato- anacoluto- quiasmo-aposiopese FIGURAS DE PENSAMENTO- anttese- paradoxo- oxmoro- ironia- perfrase- eufemismohiprbole-gradao- prosopopia- hiplage- epanortose- litotes ESTILSTICA MORFOLGICA a. SUBSTANTIVOS a. substantivos abstratos tendem a assumir feio de concretos quando colocados no pluralPassarinhos aveludam seus cantos quando o vem Chorei sozinha minhas mgoas de criana Empanturrados de castanhas e monotonias, a gente se abraava e ia pra cama b. substantivo abstrato, mesmo no singular, apresenta traos de concreto- V-se um relgio com o tempo enferrujado dentro A placidez j pe a mo nas guas. c. substantivos concretos tendem a assumir caractersticas de abstrato quando empregados em metfora- Eu no acho a chave de mim II- ADJETIVOS a. repetio do adjetivo- intensificao de uma caracterstica- A roupa estava suja, suja. b. alguns adjetivos tm um ou mais significados- o significado preciso se atualiza dependendo da posio que o adjetivo ocupa em relao ao substantivo- Pobre menina rica O pobre homem mais rico do mundo III- ARTIGOS a. artigo definido antes de nome de pessoa confere tom de familiaridade ou afetividade- O Walter? b. repetio do artigo em enumerao individualiza os componentes- O pasto, as vrzeas, a caatinga, o mameleiral esqueltico, era tudo de um cinzento de borralho

c. artigo indefinido refora caracterstica de um ser ou objeto-Era realmente uma maravilha de criana d. emprego ou no de artigo definido acarreta diferena de significado de uma frase-Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at modernos telefones celulares (=alguns modernos telefones celulares) Esto em exposio desde aparelhos do final do sculo passado at os modernos telefones celulares (=todos os modernos telefones celulares)

IV-PRONOMES a. os pronomes de 3 pessoa podem designar o interlocutor- Olha, como ele est calminho hoje! (falante dirigindo-se a uma segunda pessoa, seu interlocutor) b. pronomes possessivos: valores estilsticos; afetividade, cortesia, polidez: Incomoda no, meu filho! clculo aproximado: Nhinhinha, com seus quatro anos, no incomodava ningum valor indefinido ao substantivo: Ela tem l suas manias... ao habitual: Uma viva...botou a mo no peito e antes de dar seu costumeiro chilique falou... valor de substantivo, comportamento habitual e esperado: O governo continua fazendo das suas... acentuar respeito e deferncia: O franzino menino reclamou: Seu moo, se quiser ficar comigo tem de ser agora. reduo fontica da palavra senhor: recriminao, depreciao: Sua chata! ou simpatia, camaradagem, malcia: Seu danado. Conseguiu fazer tudo sozinho c. demonstrativos: nisto e nisso: sentido de ento, nesse momento: Nisso apareceu na porta o vaqueiro, respirando forte. -ironia: ...no sou dessas, no. -desprezo: Virou a cara, enxergou o faco de rastro. Aquilo nem era faco... -surpresa: _Essa no! Que que voc quer? -desaparece o valor do demonstrativo: Ora essa! Mais esta...! Essa boa. d. repetio do pronome enfatiza a interrogao- Que que eu fiz? Que que eu podia fazer?

V- VERBOS a. omisso de verbo visa a reforar a viso impressionista de fatos ou seres- ndio, escritor e rvore- as trs espcies em processo de extino. b. vozes verbais- emprego sutil: Cmara aprova projeto de lei para aposentadoria.(enfatizase o agente da ao: a Cmara) Projeto de lei para aposentadoria aprovado pela Cmara. (destaca-se o objeto da ao: projeto de lei) Aprova-se projeto de lei para aposentadoria. (nfase ao ato de aprovar, sem referncia ao agente, que fica indeterminado)

VI- ADVRBIOS
a. quando se quer realar o advrbio, pode antecip-lo- Imediatamente convoquei os alunos. Convoquei imediatamente os alunos.

VII- INTERJEIES
a. uma mesma interjeio pode expressar sentimentos diversos: Ai, voc deveria ter sido mais educado com ela. (desaprovao) Ai! pedra do diabo! (dor)

VIII- CONJUNES
a) conjuno MAS pode assumir valores diversos: Mas que belo trabalho voc fez! (surpresa) Mas no vou fazer mesmo...(valor negativo) ESTRANGEIRISMOS Um pole que a viu, espantado e tristonho, um pole perguntou: Mosca, esse refulgir, que mais parece um sonho, Dize, quem foi que to ensinou? (A mosca azul- Machado de Assis) pole= termo originrio de uma lngua da ndia (malaiala) A expressividade da palavra pole est no s no seu significado de pessoa da mais

baixa casta da ndia, mas tambm na sua capacidade de evocar o pas, com a sua organizao social-religiosa, trazendo para o texto, que oferece uma atmosfera de sonho e fantasia, alguma coisa do exotismo oriental, para o qual contribuem tambm os nomes prprios China, Vichnu, empregados em outros versos. Eu adorava essa visitas clandestinas a Mr. Spector, sua nice cup of tea cortada dum pingo de leite, seus cakes, suas torradas, suas frutas cristalizadas e o cheiro dos cigarros bout de rose que ela fumava. Porque ela fumava, o que me enchia de mais assombro que a harmonia de sua voz rouca, que consentia sempre que tivssemos mais leite, mais ch, yes dear, mais torta, mais biscoito, mais cake, surely dear, mais manteiga, mais doce, why not? my dear...O Moses exultava, orgulhoso de sua me, do modo como ela nos recebia e nos gavava. (Balo CativoPedro Nava) gavava= galicismo- gaver= dar comida em excesso No estou brincando. Nunca comi croquettes, por mais que me digam que so boas, s por causa do nome francs. Tenho comido e comerei filet de boeuf, certo, mas com restrio mental de estar comendo lombo de vaca. Nem tudo, porm, se presta a restries; no poderia fazer o mesmo com as bouches de dames, por exemplo, porque bocados de senhoras d idia de antropofagia, pelo equvoco da palavra. Tenho um chambre de seda, que ainda no vesti, nem vestirei, por mais que o uso haja reduzido a essa simples forma popular a robe de chambre dos franceses. (Machado de Assis- crnica- ironiza, com sua peculiar finura e acuidade aos fatos da lngua, os intentos do forjador de neologismos estrdios, Dr. Castro Lopes, de salvar o vernculo) Na cabana silenciosa, medita o velho paj. Iracema est apoiada no tronco rudo, que serve de esteio. Os grandes olhos negros(...) esto naqueles olhares longos e trmulos enfiando e desfiando os aljfares das lgrimas, que rorejam as faces. A ar pousada no jirau fronteiro, alonga para sua formosa senhora os verdes tristes olhos. Desde que o guerreiro branco pisou a terra dos tabajaras, Iracema a esqueceu. Triste dela! a gente tupi a chamava jandaia, porque sempre estrugia os campos com seu canto fremente. Mas agora(...) no parecia mais a linda jandaia, e sim o feio urutau que somente sabe gemer. (Iracema- Jos de Alencar- nos romances indianistas, os vocbulos tupis tm, ao lado dos latinismos e de recursos rtmicos e sintticos, a funo de conferir prosa uma peculiar ressonncia potica) O sol, nosso uaraci, podia faltar semanas seguidas porque chuva e cacau casavam A auimi , a velha, Tari Januria, prende os olhinhos de sagim no rosto da filha (As velhas- Adonias Filho- retoma o processo de semear nos textos em que aparecem personagens indgenas vocbulos de sua lngua.) Ceclia Meireles usa arcasmos no s na recriao do ambiente mineiro do sculo XVIII, no Romanceiro da Inconfidncia, mas tambm os apresenta como integrantes da nostalgia do passado e do infinito, da suave melancolia do vago e do intemporal. (almocafre= espcie de enxada; donas e donzelas; rosalgar=arsnico; conde infido= infiel; mazombos= filhos de portugueses nascidos no Brasil; furriel= militar de baixa categoria; serenins do pao= saraus; broslar= bordar, ornar. Tangedoras de idades antigas, pelo tempo andadas, todo o campo nado das vossas cantigas. Das vossas cantigas, todo o mar nado, tangedoras idas! Pura eternidade foi vosso recado. (Mar Absoluto efeito do vocbulo nado (nascido) Antigamente, as moas chamavam-se mademoiselles e eram todas mimosas e muito prendadas. No faziam anos: completavam primaveras, em geral dezoito. Os janotas, mesmo no sendo rapages, faziam-lhes p-de-alferes, arrastando a asa, mas ficavam meses debaixo do balaio. E se levavam tbua, o remdio era atirar o cavalo da chuva e ir pregar em outra freguesia. As pessoas, quando corriam, antigamente, era para tirar o pai da forca, e no caam de cavalo magro. Algumas jogavam verde para colher maduro, e sabiam com quantos paus se faz uma canoa. O que no impedia que, nesse entrementes, este ou aquele embarcasse em canoa furada. Encontravam algum que lhes passava manta e azulava, dando s de VilaDiogo. (Antigamente- crnica- Carlos D. de Andrade- relembra os tempos antigos,com sua rotina, seus hbitos estabelecidos e falar estereotipado; vai desfiando, bem emendadinhas, as frases feitas com cabedal expressivo de toda gente, algumas ainda em uso, outras j esquecidas) Guimares Rosa= usa abundantes arcasmos fonticos: aspeito, circunspeito,mor, Beltro

morfolgicos-lxicos:nonada(ninharia), alveitar(veterinrio), nanja,nanje (no) , suso dito (dito anteriormente), sabena(saber), triaga(teriaga,remdio), avana(acordo), sendos (para, de cada um) Na literatura, so sobretudo os romancistas que se utilizam de expresses dialetais, seja porque lhes ocorrem espontaneamente, seja porque tm a inteno de imprimir a chamada cor local s suas narrativas.

Taunay (Inocncia) e Manuel de Oliveira Paiva (D.Guidinha do Poo)


Monteiro Lobato e Valdomiro Silveira- utilizaram-se do linguajar caipira com fins estilsticos Simes Lopes Neto- regionalismo gacho Jos Amrico de Almeida- Jos Lins do Regofala nordestina Graciliano Ramos- Rachel de Queiroz=

Guimares Rosa- Mrio PalmrioBernardo goiano lis- Carmo Bernardo= cenrio mineiro e

No presente sculo, a gria passou a ter acolhida na literatura, evocando os meios populares dos grandes centros urbanos. Um mestre no aproveitamento dos termos grios, que aparecem em frases curtas e geis, Joo Antonio. Grande conhecedor da linguagem do povo, retrata ele, com realismo e vivacidade, a vida das camadas mais baixas da sociedade, dos malandros, dos jogadores de sinuca, dos freqentadores de botequins, dos moradores da boca-do-lixo, dos marginais. Seu lxico em grande parte constitudo de palavras de forte tonalidade pejorativa, como: gororoba (comida ruim); charla (conversa enganosa); muquinfo (boteco ou hotel de m fama); piranha (prostituta). Quem me v aqui montando guarda do lado de fora da casa, lavando frio nas pernas e no lombo, curtindo madrugada com este quepe na cabea, parrudo mas jeitoso, pode me julgar um p-de-chinelo sem eira nem beira. Plantado como um dois de paus. Um porteirinho mixuruco e s. Falando claro, at gosto que se pense assim: minha dissimulao dos sete capetas. Enquanto pareo um maria-judia e um merduncho, vou mexendo minhas arrumaes e tendereps, que s o meu povo, os cabras sarados da noite, os boiquiras das malandrieces, os mamoeiros muito acordados que sabem. A minha gente. (Leo-de-chcara) -----------------------------------------------------------------------------------------------------ALVES, Ieda Maria. Neologismo- criao lexical. 2ed. So Paulo: tica, 1994 neo(latim)= novo logos(grego)= palavra

O acervo lexical de todas as palavras se renova: ato lingstico e social- tentativa de impor uma viso de mundo arcaicas (arkaiks) fora de usocriadas - neologia NEOLOGISMO- mecanismos oriundos da prpria lngua- processos autctones, itens provenientes de outros sistemas lingsticos criao onomatopaica: significantes inditos- histrias em quadrinhos recursos fonolgicos: tchurma- bebemorar- xou combinatria de elementos j existentes no sistema lingstico derivao- composio- composio sintagmtica- composio por siglas (acronmicos) 1. DERIVAO 1. derivao prefixal: mais produtiva acrescenta vrios significados no-hspede- no sucesso Policiais no-violentos aplicam mtodos cientficos e batem recordes em So Paulo anti- anti-greve anti-Ibope des, sem,in,contra desideologia da cincia- desmalufar- sem-terra- sem-teto- indescartvelincoincidncia

Cada parlamentar ou ministro, que aparea com a pasta coalhada de papis e o ar de quem vai propor um contraplano, caira na malha fina do novo fiscal do Sarney pr- pr-familiar super- superfaturar- superelegante hiper- hiperinflacionria ultra- ultradireita Um pequeno grupo de judeus ultra-ortodoxos anunciou a inteno de criar um outro pas para o seu povo, o Estado da Judia. mega- megacomcio micro-mini- minirestaurante multi- multiinstrumentistas pr-ps- ps-comunismo, pr-carnaval;ps-acordo do pacto recm- recm-divulgados quase- Ele interpelou um quase-suicida semi (proximidade) semi-fracasso re-auto- reesterilizadas- auto-escultura neo- neopublicidade Obs: a) prefixos no alteram a classe gramatical. excees: ---alguns prefixos, unidos a uma base substantiva- atribuem funo de adjetivo ou advrbio ex: anti-Cristo- normas anti-poluio- coleira anti-pulgas- acordo antiinflao (funo adjetiva) ps anos 60(funo adverbial) b) substantivao de prefixos: O esperado choque entre o desenvolvimento de material de defesa empregado pelos dois supers... supermicro c) transferncia de significado para os prefixos: outros micros- minissrie 2. Derivao Sufixal- altera a classe gramatical- bastante produtiva em textos jornalsticos sufixos nominais: . ismo/ista---brizolismo- achistas .ana,a,mento,dor--- argentinizao- concertao- enxugamento- frevanarecreador- cirandeira .idade---tropicalidade .agem---pistololagem .ano---delfiniano .vel---selecionveis- historificvel .ico---detalhstico sufixos verbais: ar/izar---politicar- alavancar-papalizar sufixo adverbial: mente---civilizadamente carter pejorativo: ao/esco/ide/a: aventuresca- nacionalistides- badernaosintensives- pacotao- pacoto diminutivos: xuxete- malufete- pacotetes novos sufixos: Watergate= Mogigate 3. Derivao Parassinttica- pouca produtividade ex: apalhaar 2. COMPOSIO ---subordinativa: poltico-gal; enredo-denncia; operao-desmonte; trs-em-um;primeiro cinco-estrelas; boca-de-urna

----coordenativa: exploraes rtmico-harmnicas; dilogo governo-guerrilha;operao caafantasma ---satrica: candidato-deputado-cantor(Agnaldo Timteo); ditadura militar-tcnocrticaempresarial; sambdromo; cameldromo 3. COMPOSIO POR SIGLAS (ACRONMICA) 4. economia discursiva- Anfavea- PC do B- IPC- APM- OTN(Obrigaes do Tesouro Nacional- otenizao)- PFL (pefelismo) 4. COMPOSIO SINTAGMTICA vocabulrio tcnico: conta-remunerada; open-market; processador de texto

sem mudana formal em unidades lxicas j existentes: turma de baixinhos; surfista ferrovirio; trem da alegria; garimpagem; gria (espanhol- geringonza) truncao: abreviao em que parte da seqncia lexical (final) apagada euro(euromercado- eurocapitalista) coquetel(coq)- sucesso(su) . Os grandes su so os granitos brasileiros. a. palavra-valise: reduo- 2 bases (ou uma delas) so privadas de parte de seus elementos por constiturem um novo item lexical. (cruzamento vocabular)- brasiguaio- cantriznovelha- showmcio b. reduplicao: pouco produtiva- uma mesma base repetida 2 ou mais vezes a fim de constituir um novo item lxico- trana-trana (andar para diversos lados) c. derivao regressiva: criao de uma nova unidade lxica- supresso de um elemento (amassar- amasso) Estrangeirismos: 1 momento--- externo ao vocabulrio (pole-position- flying-lap; leasing;know-how; merchandising; dbut; eau-de-toilette) 2 momento--- integra-se lngua receptiva- adaptao grfica, morfolgica e semntica (xampu- turn- abajur) decalque- integrao de uma formao estrangeira a outro sistema lingstico---verso literal do item lexical estrangeiro (high technology) INSERO DO NEOLOGISMO NO DICIONRIO No basta a criao do neologismo para que ele se torne membro integrante do acervo lexical de uma lngua. a comunicao lingstica, pelo uso do elemento neolgico ou pela sua nodifuso, que decide sobre a integrao dessa nova formao do idioma. Se bastante freqente, o neologismo inserido em obras lexicogrficas e considerado parte integrante do sistema lingstico. JEANS= Genes- Gnova- designava o tecido l fabricado e enviado para Nines, sul da Frana. (denim) INDIGO= indiana- substncia com que tinturavam o algodo, obtendo um azul desbotado Os 3 termos e o tipo de tecido foram incorporados pelos americanos- confeco de roupas para os trabalhos duros do campo. OS NEOLOGISMOS NA LITERATURA
Manuel Bandeira===== teadorar

Cruz e Souza==== simbolista- renovou a poesia com neologismos eruditos (crepusculamentosbelezas translucentes- msicas clarinantes-violinos ritmalmente) Guimares Rosa Cames

ENTRE PALAVRAS CIRCULAMOS, NASCEMOS, VIVEMOS E MORREMOS E TAMBM SOMOS. MAS FINALMENTE COM QUE SIGNIFICADO?
Carlos Drummond Andrade

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