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LES FOURBERIES DE SCAPIN

Dossier Pdagogique

2013/2014

SOMMAIRE

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Lauteur Luvre En savoir plus sur Molire et son poque Prolongez le spectacle en classe En savoir plus sur le thtre Laction culturelle

Vendredi 18 octobre - 14h Dure : 1h30 COMDIE EN 3 ACTES DE MOLIRE Cration au Palais Royal le 24 mai 1671 Mise en scne Christophe Glockner Assistant la mise en scne Arnaud Allain-Grandvalet Dcors Patrick Farru Costumes Machinarev Musique Tonio Matias AVEC Scapin Nicolas Martinez Argante Michel Dietz Gronte Philippe Duchesnay Sylvestre Hassan Ayoudj-Tess Hyacinte Ariane Zantain Musicien/Nrine Antonio Matias Landre Etienne Durot Musicien/Carl Andr Masure Zerbinette Emma Gamet Octave Romain Barreau

LAUTEUR
Ses dates : 15 janvier 1622 - 17 fvrier 1673 (Paris, France)

MOLIRE
(1622 - 1673)

Sa vie de dramaturge : Jean-Baptiste Poquelin, dit Molire, dcide de devenir comdien et fonde la compagnie lIllustre-Thtre aprs avoir refus une promotion de tapissier du roi en 1643. Il prend la tte de la compagnie en 1644 sous le pseudonyme Molire . LIllustre-Thtre fait ses dbuts dans le Marais Paris, proximit de deux concurrents : la troupe des comdiens de lHtel de Bourgogne et la troupe du roi au Marais. La troupe de Molire ne connat gure de succs et le dramaturge est emprisonn pour dettes en 1645.

A la libration de Molire en 1646, la troupe entame une tourne en province. Associe aux troupes de Dufresne et de Bjart, la troupe de Molire se reprsente en Languedoc pour le comte du duc dEpernon puis du comte dAubijoux. Pzenas, Montpellier, Carcassonne, Bziers - la troupe largie affirme progressivement son got pour la farce et la comdie. Cest Lyon en 1655 que Molire cr sa premire comdie Ltourdi ou les Contretemps. Prive de soutien, la troupe rentre Paris en 1657. Le frre du roi Louis XIV, Monsieur , souhaite faire venir la troupe de Molire. Aprs deux reprsentations, Nicomde (une tragdie) puis Le Docteur amoureux (une farce aujourdhui perdue), le Roi installe Molire au Thtre du Petit Bourbon o se trouve la troupe italienne de Fiorelli. En 1659 Molire triomphe avec Les Prcieuses ridicules, la fois farce et comdie satirique de murs. Il joue Sganarelle en 1660 dans sa 4e pice Sganarelle ou le cocu imaginaire, avant de reprendre, suite au dcs de son frre cadet, la charge de tapissier du roi. En octobre 1660, la troupe est contrainte de quitter le Thtre du Petit Bourbon qui va tre dmolie en vue de la construction de la colonnade du Louvre. Le cardinal Mazarin attribue alors un nouveau thtre la troupe : le Palais Royal. ses dbuts au Palais Royal en 1661, la troupe de Molire alterne entre tragdies et comdies. Ses comdies, telle que Lcole des maris, connaissent davantage de succs. La mme anne, Molire cre sa premire comdie-ballet, Les Fcheux. Il rencontre un fort succs en 1662 avec Lcole des femmes dans laquelle il aborde des sujets importants tels que linstitution du mariage et lducation des filles. Les adversaires de Molire sont nombreux crer la controverse autour de cette pice en accusant notamment le dramaturge dinceste avec sa femme Armande Bjart. Molire connat par la suite deux checs avec Tartuffe et Dom Juan, la premire interdite, la seconde abandonne, les deux bousculant les murs. Les annes 1960 sont exceptionnellement fertiles pour Molire. Il met au point diffrent genre de comdies la grande comdie bourgeoise, la comdie de coulisses, la comdie machines, la comdie-ballet - et crit des pices majeures : Le mdecin malgr lui, Le Misanthrope, LAvare, Amphitryon, Durant les trois dernires annes de sa vie, malgr sa maladie (une tuberculose) et la perte de la faveur royale (passe Lulli), Molire triomphe avec Le bourgeois gentilhomme (1670), Les fourberies de Scapin (1671), Les femmes savantes (1672) et Le malade imaginaire (1673). Ces pices rvlent les influences de lauteur, son style, ainsi que son talent de comdien.

Ses principales uvres :

vers 1646 : La Jalousie du Barbouill vers 1647 : Le Mdecin volant 1656 : Ltourdi 1656 : Dpit amoureux 1659 : Les Prcieuses ridicules 1660 : Sganarelle ou le Cocu imaginaire 1661 : Dom Garcie de Navarre ou le Prince jaloux 1661 : Lcole des maris 1661 : Les Fcheux 1662 : Lcole des femmes 1663 : Limpromptu de Versailles 1664 : La Princesse dlide 1664 : Tartuffe ou lImposteur 1665 : Dom Juan ou le Festin de pierre 1665 : LAmour mdecin ou les Mdecins 1666 : Le Misanthrope 1666 : Le mdecin malgr lui 1666 : Mlicerte 1667 : La Pastorale comique 1667 : Le Sicilien ou lAmour-peintre 1668 : Amphitryon 1668 : LAvare 1668 : George Dandin ou le mari confondu 1669 : Monsieur de Pourceaugnac 1670 : Les Amants magnifiques 1670 : Le Bourgeois gentilhomme 1671 : Les fourberies de Scapin 1671 : Psych 1671 : La Comtesse dEscarbagnas 1672 : Les femmes savantes 1673 : Le malade imaginaire

LEcole des femmes

LUVRE
LES PERSONNAGES

LARGUMENT

__ Scapin, valet de Landre __ Sylvestre, valet dOctave __ Octave, fils dArgante et amant de Hyacinte __ Landre, fils de Gronte et amant de Zerbinette __ Hyacinte, fille de Gronte et amante dOctave __ Zerbinette, une gyptienne reconnue fille dArgante et amante de Landre __ Argante, pre dOctave et de Zerbinette __ Gronte, pre de Landre et de Hyacinte __ Nrine, nourrice et amie de Hyacinte __ Carle, un fourbe

ACTE 1
A Naples. Octave a pous en secret Hyacinthe, une jeune orpheline quil a rencontre par hasard et dont il est tomb immdiatement amoureux. Il se dsespre en raison du retour prmatur de son pre Argante. En effet, ce dernier, qui ignore ce mariage, souhaite le marier la fille de son ami Gronte, une jeune inconnue qui a momentanment disparu. Le fils de Gronte, Landre, est lui secrtement amoureux de Zerbinette une jeune esclave gyptienne. Cette dernire risque dtre enleve si Landre ne rachte pas rapidement sa libert. Octave se confie Scapin, le valet de son ami Landre. Scapin est un valet rus, jamais court dides : A vous dire la vrit, il y a peu de choses qui me soient impossibles, quand je m'en veux mler. J'ai sans doute reu du Ciel un gnie assez beau pour toutes les fabriques de ces gentillesses d'esprit, de ces galanteries ingnieuses, qui le vulgaire ignorant donne le nom de fourberies; et je puis dire sans vanit qu'on n'a gure vu d'homme qui ft plus habile ouvrier de ressorts et d'intrigues, qui ait acquis plus de gloire que moi dans ce noble mtier. Mais ma foi, le mrite est trop maltrait aujourd'hui, et j'ai renonc toutes choses depuis certain chagrin d'une affaire qui m'arriva . Touch par lamour des deux jeunes gens et impatient d'essayer de nouvelles ruses, Scapin accepte de les aider. Il va sattacher pour cela la collaboration de Silvestre, valet dOctave. Le vieil Argante est fou de colre, car il vient dapprendre le mariage secret de son fils et menace de le dshriter. Cest alors quintervient Scapin qui fait croire au vieil homme que son fils, ayant t surpris chez sa belle, n'a eu d'autre issue que de lpouser. Tout nest pas perdu, suggre le fourbe Scapin, car le frre de Hyacinthe serait prt un arrangement en change dune forte somme dargent. La force de conviction de Scapin, puis les menaces physiques de ce prtendu frre (en fait, Sylvestre, le valet complice, dguis) parviennent convaincre Argante. Il se rsigne donner les deux cents pistoles Scapin.

ACTE 2
Scapin dcide alors de sattaquer Gronte. Celui-ci vient de rentrer de voyage et attend larrive de sa fille quil a fait lever Tarente et quil a promise Octave le fils de son ami Argante. Il reproche dailleurs ce dernier davoir mal lev son fils, ce quoi Gronte lui rplique, grce aux arguments fallacieux de Scapin, que lui a fait bien pire avec son fils Landre. Cest alors quarrive Landre que Gronte repousse aprs avoir mentionn laveu de Scapin. Landre, tout dabord furieux, souhaite se venger de Scapin, mais il finit par supplier lhabile serviteur de lui trouver la somme dargent ncessaire qui lui permettra de racheter celle quil aime. Scapin dcide donc de sattaquer cette fois Gronte : il lui fait croire que son fils a t enlev et quil est retenu dans une galre turque. Il ne pourra tre libr que contre le paiement dune ranon de quinze-cent cus. Le vieil homme se lamente : Que diable allait-il faire dans cette galre ? et essaye par tous les moyens dchapper au paiement de la ranon .
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Il finit toutefois par laisser sa bourse Scapin qui se dpche de donner largent Landre et Octave. Mais Scapin ne souhaite pas en rester l : il veut se venger de Gronte qui, la suite dun malentendu, a fait douter Landre de sa loyaut.

ACTE 3
Scapin et Sylvestre, les deux serviteurs parviennent rassurer Hyacinthe et Zerbinette et leur indiquer quils ont bon espoir de vaincre lhostilit des deux vieillards et de sauver leurs amours. Vient ensuite le temps de la vengeance. Scapin prvient Gronte que des hommes sont sa recherche parce quil a tent de rompre le mariage dArgante. Ils souhaitent lui faire un mauvais sort. Afin de venir en aide au vieil homme, Scapin propose Gronte de se dissimuler dans un sac que Scapin se dpche de fermer. Contrefaisant sa voix et jouant plusieurs rles, il le roue de coups de bton. Mais Gronte finit par dcouvrir la supercherie. Scapin doit senfuir. Cest alors que Zerbinette rvle impudemment Gronte, quelle ne connat pas lhistoire de la galre qui a permis Scapin de lui soutirer quinze-cent cus. Gronte et Argante se retrouvent et se promettent de se venger de Scapin. Gronte souhaite mme faire pendre le valet rus. Une concidence miraculeuse permettra Scapin de se tirer daffaire : Gronte apprend que lon a retrouv sa fille et que celleci nest autre que Hyacinthe. Cest alors que Landre montre le bijou que portait Zerbinette enfant lorsque les gyptiens lont enleve. Grce ce joyau, Argante reconnat sa fille. Landre peut ainsi lpouser. Tout sarrange donc idalement pour les 4 amoureux. Cest alors quon annonce que Scapin a reu sur la tte un marteau tomb dun chafaudage. Il est lagonie, ce qui lui vaut dobtenir le pardon des deux vieillards. Cette indulgence lui redonne got la vie et il demande quon le porte la table du festin.

LE METTEUR EN SCNE
CHRISTOPHER GLOCKNER
Il commence sa carrire en tant quauteur-compositeur (pour Elise Caron et Robert Wyatt, Annabelle Mouloudji, Cyrius, Benedict) et chanteur (concerts au New Morning, Francofolies, Sentier des Halles, Dchargeurs). Parallment, il participe de nombreux projets scniques (thtre avec Didier Long, Pierre Laville, Stphanie Tesson, Marcos Malavia, musique de cirque avec Willie Zavatta et Alexandre Bouglione) et audiovisuels (TF1, France 3, courts-mtrages). Depuis 2002, il se consacre la mise en scne et monte une douzaine de pices en France (Thtre du Gymnase, Thtre de la Porte Saint-Martin, Comdia, Thtre du Jardin, Thtre des 2 rives) et ltranger (Colombie, Suisse, Etats-Unis ). Son travail alterne les textes les plus classiques (La Double inconstance, le Mdecin malgr lui, Lonie est en avance...) et les crations (U a disparu, Btes de Scne, Contes dhiver, Mondial Cabaret...).

EN SAVOIR PLUS SUR MOLIRE ET SON POQUE


LES PISTES DETUDES
- Le comique moliresque - Molire, crateur de nouveaux genres - La condition des comdiens lpoque de Molire

COMIQUE MOLIRESQUE

LE

Un hritage La clbrit de Molire repose sur ses pices comiques. Le dramaturge a dvelopp son propre style et mis au point diffrent genre de comdies en puisant dans plusieurs rpertoires : la farce gauloise, la comdie italienne et la comdie psychologique.

La farce reprsente, de faon triviale, des situations inspires de la vie quotidienne : scnes de mnage, adultres, vols, tromperies.... Elle se fonde traditionnellement sur un comique daction et de situation, mettant en scne des personnages immuables, des types humains au caractre fig (pouse infidle, marchand malhonnte, moine dbauch, etc.). Dans Le Mdecin volant ou Le Mdecin malgr lui Molire institue la farce en un genre part entire. Alors juge vulgaire et dmode, la farce retrouve ses lettres de noblesses avec Les Prcieuses ridicules en 1659. Le genre est renouvel. Le dramaturge utilise des procds de la farce dans dautres pices telles que Monsieur de Pourceaugnac (plaisanteries scatologiques), Tartuffe (Orgon sous la table) et Les Fourberies de Scapin (les coups de bton). Molire est le digne hritier de la comdie italienne, elle-mme inspire de la comdie latine. De cette dernire les auteurs italiens dvelopprent la commedia dellarte aux jeux de scnes outrs et comiques. Ainsi Molire incarne ses personnages la manire des italiens : grimages, mimiques, roulement dyeux... Sganarelle , nom aux consonances italiennes, illustre parfaitement linfluence de la commedia dellarte : personnage comique voire ridicule, de condition infrieure et dot de peu desprit. Molire doit galement la comdie italienne les personnages-types de ses comdies dintrigue (le vieillard amoureux, le jeune premier maladroit, le valet dbrouillard, etc.) et les trois schmas dramatiques qui structurent la plupart de ses pices : 1) Lamour du jeune homme empch par le vieillard. Chez Molire, lesclave antique est remplac par un valet, le vieillard connat des mtamorphoses modernes et la courtisane devient une jeune fille trs amoureuse mais respectable (dont le rle prend en outre une importance quil navait pas chez les auteurs latins). Cest sur ce schma que sont crites des pices telles que LAmour mdecin, LAvare ou Les Fourberies de Scapin (o le schma se ddouble avec non pas un, mais deux couples de jeunes premiers). 2) Le contretemps. On peut lobserver dans Le Dpit amoureux et Le Misanthrope. 3) La revue, cest--dire un dfil de personnages varis comme dans Le Bourgeois gentilhomme et LAvare. Enfin, Molire rutilise sa manire un procd traditionnel, celui de la reconnaissance , dont parlait dj Aristote. Il sagit dune scne o lintrigue se dnoue brusquement sur la rvlation de lidentit ou de lhistoire familiale des protagonistes.

On associe couramment la comdie psychologique aux uvres de Marivaux (1688-1763) et de Musset (18101857), mais Molire cr dj le genre en sinspirant des classiques. Il met en scne de vritables caractres , au sens que les traducteurs de Thophraste donnrent ce mot. Ainsi, Harpagon est le type de l avare et lavarice est galement attache, selon la tradition, au caractre de son ge, la vieillesse. Comme lindiquent le titre et le sous-titre de la pice le Misanthrope ou lAtrabilaire amoureux, Alceste incarne le misanthrope , tat desprit li lhumeur mlancolique de la bile noire qui domine les atrabilaires . Or, quand un vieillard est amoureux dune jeune fille, quand un atrabilaire est amoureux dune femme mondaine, il sera forcment ridicule, autant quune femme qui veut faire la savante (Les Femmes savantes) ou quun bourgeois qui se prend pour un gentilhomme ou un aptre (Le Bourgeois gentilhomme). Molire utilise ces caractres avec une vise moraliste : ses pices mettent en scne les multiples visages de la draison face lunique caractre de la raison, celui de l honnte homme , qui est reprsent tantt par le personnage du raisonneur , tantt par tel bourgeois ou telle servante au bon sens populaire. Autre lment constitutif du style de Molire et de la comdie psychologique, il sappui sur la ralit de son poque. Ds les annes 1630, Pierre Corneille inventa une formule comique propre peindre la ralit contemporaine. Il reprend en effet au genre pastoral des personnages et des schmas daction (A aime B qui aime C, par exemple, schma que Jean Racine utilisera encore dans ses tragdies) pour voquer non plus les bergers et bergres dun monde de fantaisie, mais la jeunesse dore de son poque voluant dans des lieux parisiens la mode. Molire va utiliser ces schmas dune manire bien diffrente, mettant laccent sur le ralisme pour proposer tantt une satire sociale traditionnelle (le pdant, la fausse prude, le pre avare et le fils prodigue, etc.), tantt la peinture de types sociaux nouveaux (le petit marquis, le pote mondain et le docte , lhomme de lois, la prcieuse, le dvot insensible, etc.). Avec ses comdies de murs, il porte ainsi sur la scne les problmes qui interrogent la morale de son sicle. Cest ce qui lui valut le surnom de peintre de la part de quelques-uns de ses contemporains, fascins par le miroir quil leur tendait. Les querelles alors suscites ntaient pas seulement littraires mais significatives des contradictions de lidologie de la France classique.

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La grande comdie bourgeoise Les comdies de Molire sont libres des contraintes de lesthtique classique (dfinies par les dramaturges italiens ou bien par Corneille) et traitent de sujets graves sous le couvert du rire : contraintes sociales brimant lindividu, angoisse de la jalousie, de la vieillesse, de la maladie et de la mort, dsir de libert absolue, etc. Lcole des femmes illustre parfaitement ce genre. Avec la grande comdie bourgeoise, le public est introduit comme par effraction chez les riches bourgeois. Il les voit aux prises avec leurs enfants, leurs problmes. En labsence de cinma, de tlvision, de magazines, cest un vritable documentaire quil assiste cependant. Ce documentaire nest pas neutre, Molire sefforce de corriger les murs de sa classe (la bourgeoisie montante) et non celles de lhomme en gnral comme on la trop prtendu. Tartuffe (1664), Le Misanthrope (1666), LAvare (1668) et Les femmes savantes (1672) sont de grandes comdies bourgeoises.

MOLIRE,

CRATEUR DE NOUVEAUX GENRES

La comdie de coulisses Ce genre est abord brivement par A. Degaine dans son Histoire du thtre dessine. Il voque deux pices ralises par Molire en 1663, La Critique de lcole des femmes et Limpromptu de Versailles. Ces deux pices ont valeur de manifestes. En effet, Molire se met en scne avec ses comdiens pour tourner en drision ses dtracteurs (petits marquis, fausses prudes et comdiens de lHtel de Bourgogne). Lors de la reprsentation de La critique de lcole des femmes un des personnages, un pdant, commente la pice : protase , pitase , priptie ... La comdie de coulisses met donc en scne ce qui a lieu dans les coulisses, ce qui nest habituellement pas rvl au public. La comdie machines Avant Molire les machines ntaient utilises que pour la tragdie lyrique comme dans lAndromde de Corneille et dans lopra italien. Au dbut du XVIIe sicle, les techniques de dcoration se perfectionnent et la scne senrichit progressivement de dessous, de cintres, de panneaux coulissants, de rideaux, de changements vue. La scnographie prend de limportance et senrichie. Les pices Dom Juan (1665), Amphitryon (1668) et Psych (1671) sont des pices machines. La comdie-ballet Molire a crit pour les rjouissances royales (des comdies divertissements) des pices qui devaient mler au jeu dacteurs un accompagnement musical et des intermdes offrant les plaisirs du chant et de la danse (ces intermdes tant lis ou non la pice). Dans la comdie-ballet (invente avec les Fcheux) les intermdes sont le prolongement de laction. Sont considres comme des comdies-ballet Le Bourgeois gentilhomme (1670) et Le Malade imaginaire (1674).

Amphitryon
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LA

LPOQUE DE

Si les acteurs et actrices ne manquaient pas de faire rire le public sur les planches, nous ne pouvions pas dire que leurs conditions de vie soient trs drles ! Au milieu du XVIIe sicle, la mont des femmes sur scne et la professionnalisation des acteurs ont pour consquence leur excommunication, ils sont exclu de la communion lglise par les vques. au mme titre, par exemple, que les sorciers, les blasphmateurs et les concubins. Il arrive cependant que les curs des paroisses deviennent seuls juges de la faisabilit des communions des comdiens. Par ce fait, bien souvent les acteurs et leurs enfants peuvent recevoir le baptme, le mariage et la communion. Seule leur spulture en lieu saint pose problme. Pour qui veut se repentir on demandera alors de prononcer la phrase rituelle : Je promets Dieu, de tout mon cur, avec une pleine libert desprit, de ne plus jouer la comdie le reste de ma vie, et quand mme il plairait son infinie bont de me rendre la sant .

CONDITION DES

COMDIENS

MOLIRE

Du ct des femmes, rien envier non plus : elles taient souvent harceler aprs les reprsentations par les spectateurs privilgis. Les murs des troupes taient pourtant bien moins prjudiciables que celle des grands seigneurs A ct de cela, la vie dans une troupe semble joyeuse et dpourvue de manire en croire le tmoignage dun certain pote burlesque dAssoucy qui crit, aprs avoir t bien reu et entretenu par la troupe de Molire Pznas : La vie de Cocagne (monde imaginaire o tout est en abondance). Jamais je ne vis tant de bont, tant de franchise ni tant dhonntet que parmi ces gens-l, bien dignes de reprsenter les princes sur le thtre . Molire connu, quant lui, quelques difficults avec sa premire paroisse de Paris lglise Saint-Eustache. Il d en changer au bout de 9 mois cause du manque dempressement des prtres son gard. Pourtant, si lauteur ne manquait pas de critiquer la religion travers ses pices (Tartuffe, Don Juan...), cela ne lempchait pas dtre pieux : gnreux dans ses aumnes, il communiait aux Pques et logeait mme deux religieuses chez lui. Lors de sa mort on dit quArmande, son pouse, d en appeler au roi pour faire enterrer Molire en Terre Sainte. Louis XIV aurait tir les oreilles lArchevque : Jusqu quelle profondeur la terre est-elle sainte ? Jusqu 4 pieds, sire. Enterrez-le 6 pieds, et quil nen soit plus question. (Andr Degaine Histoire du Thtre Dessine). Si Molire tait comdien, ctait aussi le tapissier du roi !

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PROLONGEZ LE SPECTACLE EN CLASSE

QUESTIONNAIRE
LUDIQUE
1) De quel pays est originaire lexubrante Zerbinette ? 2) Quels sont les instruments de musique utiliss dans le spectacle ? 3) En quoi peut-on qualifier Scapin dindiscret ? 4) Pourquoi Scapin cache t-il Gronte dans un sac ? 5) Quelle dcouverte fondamentale feront les protagonistes la fin de lhistoire, dnouant ainsi lintrigue ?

LA SCNE DU SAC
1. Le comique de situation : Le tour du sac est souvent utilis dans la commedia dellarte dont le valet Scapin (Scappino en italien) est issu. Scapin pour se venger de Gronte use de la ruse qui consiste contrefaire la voix dennemis imaginaires pour tromper et battre en toute impunit Gronte, maintenu, aveugle et impuissant, dans un sac. Il se donne la fois le rle du serviteur dvou et celui de malfaiteur. Gronte tient aussi son rle avec docilit dans cette mascarade dont il est la victime. 2. Le comique de gestes : Les didascalies dcrivent non seulement les jeux de scnes mais aussi les changements de voix de Scapin qui prend tour tour un accent gascon, un accent suisse (sa transcription donne une ide de leffet comique quon peut tirer de cette caricature), et les voix de plusieurs personnes ensemble . Scapin mime haute voix les ennemis de Gronte ou feint de sadresser eux, et voix basse lorsquil sadresse au vieil homme. Et le comique rside dans lhumiliation de Gronte (il est non seulement battu mais insult l. Sti diable de Gironte ) sous le regard complice du spectateur. La mise en scne de lillusionniste Scapin nous propose ainsi une scne de thtre dans le thtre, dautant plus que Gronte observe la fin de la scne, comme le spectateur, le mange du valet. 3. Le comique de rptition : La rptition sont souvent de Scapin parlant son matre : les mmes expressions sont dites : ( Prenez garde , acte l. scne 1 et acte l. scne 25 ; Cachez-vous bien , acte l. scne 3 et scne 30). Un coup de thtre met un point final la fourberie de Scapin qui sans cela, aurait sans doute encore continu. La virtuosit dun comdien, si brillant soit-il, a ses limites : Molire sait quil doit rester dans le cadre du vraisemblable. 4. Le trompeur tromp : Scapin apparat dabord comme un personnage tout-puissant. Son triomphe est nanmoins illusoire et de courte dure : le trompeur sera tromp dans lacte I. Le renversement de situation provoque un nouvel effet comique (on simagine sans peine aussi le contraste comique entre lagilit de Scapin et la silhouette fatigue du vieux barbon). Gronte a eu la correction quil mritait (il a menti Landre sur le compte de Scapin) mais les biensances rclament que le matre, tout ridicule soit-il, retrouve sa dignit de matre et chtie le valet pour son insolence.
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DONNE TON AVIS


1) As-tu aim le spectacle ? 2) Cette pice de thtre tait-elle ennuyante ? 3) Quel personnage as-tu prfr ? 4) Quel est celui que tu nas pas aim ? 5) Que penses-tu de la musique, des chansons, des danses ? 6) Que penses-tu des costumes, des dcors ?

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EN SAVOIR PLUS SUR LE THTRE

LES MTIERS DU THTRE


Producteur Il est le responsable financier du spectacle et en assure la ralisation. Le producteur signe les contrats avec les auteurs, engage les personnels artistiques et techniques, supervise la promotion du spectacle et assure la gestion de tous les aspects de la production. Souvent, il planifie galement, en collaboration avec ladministrateur, les tournes, les reprises et la vente des droits pour le cinma et la tlvision. Metteur en scne Il est responsable de lharmonie du spectacle et prend toutes les dcisions artistiques. Cest lui qui dfinit la conception associe linterprtation de la pice crite, choisit la distribution et dirige les rptitions. Le choix des dcors, des costumes, des clairages et de laccompagnement musical ou sonore se fait galement sous son autorit. Il rgle les gestes et les dplacements, oriente et dirige linterprtation des acteurs. Il propose ainsi au public sa propre vision de la pice. Il faut attendre les annes 50 pour que la fonction de metteur en scne affirme son autonomie. Dramaturge Le rle du dramaturge est dassister le metteur en scne dans lanalyse littraire du texte et dans sa transposition la scne. Comdien Les comdiens sont gnralement choisis par le metteur en scne lissue dune audition pour interprter un rle prcis. Lors des rptitions, le texte est appris et travaill, les dplacements sont fixs, les personnages sont dfinis et les interprtations peaufines. Dcorateur Le dcorateur est charg de lamnagement de lespace scnique et de lenvironnement visuel. Il choisit les lments du dcor, les accessoires et le mobilier encadrant lvolution des acteurs sur le plateau. Il conoit lespace du spectacle en troite collaboration avec le metteur en scne et suit la ralisation des lments constitutifs du dcor par les constructeurs ou les accessoiristes. Costumier Il dessine et conoit les costumes, puis supervise leur ralisation latelier de costumes. Eclairagiste Il planifie et cre les couleurs, lintensit et la frquence des lumires sur scne, en accord avec le metteur en scne, le dcorateur et le costumier. Rgisseur Le rgisseur assure la liaison entre les techniciens et les artistes. Il suit les rptitions, coordonne tous les aspects techniques de la production et orchestre le droulement de la reprsentation. Il supervise les rptitions techniques, qui servent rgler la lumire et le son, arranger le dcor, rpter les changements de dcor et dclairage (tout dabord avec la rgie seule, puis avec les acteurs). Ingnieur du son Il est responsable de toute la sonorisation lors dune reprsentation. Il effectue par exemple les enregistrements sonores, les bruitages, etc.
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LES SUPERSTITIONS AU THTRE


La couleur verte est proscrite du thtre et de lopra. Elle renvoi larsenic contenu dans la couleur verte qui pntrait dans la peau des comdiens lorsquils transpiraient, vtus de cette couleur. On dit galement que Molire serait mort sur scne en vert... Cette superstition existe en Italie, au Royaume-Uni et en Espagne o le violet, le vert/le bleu et le jaune sont respectivement proscrit. Dans le cas de lEspagne, l'explication viendrait de la Tauromachie : en effet, la cape du torero tant rouge l'extrieur et jaune l'intrieur, si le Torero est encorn, la dernire couleur qu'il verra sera le jaune. Le mot corde : Les marins travaillaient dans les thtres et pour eux le mot corde voque la pendaison, la condamnation suprme ! Dans une mme ide, au Moyen-Age les acteurs itinrants peinaient parfois se nourrir. Le vol tait parfois de mise ce qui les menait irrmdiablement la potence. Une pice tait en mal, quand la corde passait par-l ! On remplace donc ce mot par fil, filin, ganse, guinde, drisse, chanvre Dire Merde ou bonne chance Cela porte malheur de souhaiter bonne chance un acteur ou un membre de la production. L'expression la plus utilise est simplement Merde ! . Cette expression daterait de l'poque o les spectateurs se faisaient dposer en calche devant l'entre du thtre, halte au cours de laquelle les chevaux ne manquaient pas de garnir de leur crottin le parvis du thtre. Cette "garniture" tant directement proportionnelle au nombre de spectateurs, c'tait faire preuve de bienveillance que de souhaiter "beaucoup de merdes" aux artistes. Les illets : Quand le directeur du thtre voulait signifier une actrice quil renouvelait son contrat, il lui faisait livrer des roses tandis que sil lui envoyait des illets fleurs beaucoup moins chres -, son engagement prenait fin. Siffler : Ne jamais siffler sur scne ou en coulisse ! On prtend que cela attire les sifflets du public. Cette superstition vient de ce que les rgisseurs de thtre utilisaient autrefois des sifflements cods pour communiquer entre eux les changements de dcors. Un acteur sifflant pouvait alors semer la confusion dans le bon droulement technique du spectacle. Le chapeau : Lorsquun artiste tombait malade ou avait un accident, le docteur, entrant dans le thtre, dposait toujours son chapeau sur le canap ou le lit de lartiste dans les loges. Depuis, le chapeau dans les coulisses porte malheur. Le lapin : Ne pas prononcer le mot lapin ! Le lapin, rongeur de cordages, fait partie de la superstition des marins, et par extension du monde du thtre qui employait des anciens marins dans les cintres. Ils le dsignent par des priphrases comme l'animal aux longues oreilles , cousin du livre ou par le mot pollop sous peine de porter malheur.

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LACTION CULTURELLE
DCOUVRIR LENVERS DU DCOR
VISITES GUIDES tout public Samedi 14 septembre - 10h / 11h Journe du patrimoine VISITES GUIDES scolaires IIl est possible dorganiser toute lanne des visites de lOpra pour les scolaires (en fonction du planning de production). De lentre des artistes la grande salle le public est invit se plonger dans lunivers fascinant du spectacle. La fosse dorchestre, les dessous de scne, la machinerie dvoilent quelques-uns de leurs secrets. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26 (dans la limite des places disponibles)

LOPERA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants. Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 60 13 13 13.

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SERVICE DACTION CULTURELLE


OPRA DE MASSY

1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] 01 69 53 62 26 eugenie.boivin@opera-massy.com

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