ANIBAL CARRACCI

Anbal Carracci, dibqiante

EPETIDAS veces, en las pginas que preceden, se ha aludido a Ia incesante actvidad o o'ujanlte d^e Anbal,'y a Ia importancia que el dibujo tiene en la prctica de su ar"t"e y com punto de partida de las teoras sobre l elaboradas.

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Dibujo de ni0,

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Florencia, Galera de los Uffizi

Como dibqjante, Anbal es, sin. duda, una de las personalidades ms significativas en Ia historia del dibuio, a Ia par de los ms grandes maestros del Renacimiento. Pierre Jean Mariette, el gran coleccionista y conocedor del siglo xuII, lo afirmaba tajantemente: Anbal Carracci es, sin posi,bi,lidad de contradi,cci,n, uno de Los md"s fuertes dibujantes que haya jam.s eri,stido. Sir Denis Mahon, que tuvo ocasin de estudiar atentamente la obra grfica del artista para la gran exposicin de los Carracci en Bolonia. en 1956, subraya adems aspectos singulares de la sensibilidad grfica del maestro al sealar que, adems de su evidente maestra, szt obra gr,fi,ca est, uiui,fi,cada por eL ms i,nten'so calor humano y uerdaderamente excepci,onal es, en 1, la actiua si'multanei'dad de su corazn generoso, un ojo i,nJalibl,e A u,ul;r n1,ano ertremada' vrlente dcil y sensibl,e a La md,s uariada ganx& de sus i'ntereses. La preparacin de cada una de sus obras implicaba un amplsimo trabajo de dibujos previos, desde los apuntes que sugeran el conjunto, con todo su complejo sistema compositivo, modificado y enriquecido luego a lo Iargo del proceso creador, hasta los ms menudos pormenores, estudiados siempre atentamente sobre el natural con una singularsima maestra. Su conocimiento de Ia figura humana se manifiesta en muchsimos de sus dibujos preparatorios para las grandes composiciones, y muy especialmente para la galera Farnesio, hechas con las ms variadas tcnicas. La pluma, con tinta sepia, en trazos menudos unas veces; otras con toque Iargo y espeso, modelando la forma y animndola en ocasiones con toques de aguada, es el medio que con ms frecuencia emplea para los paisajes y para los estudios de composicin compleja. Pero para los estudios parciales, del natural, emplea ms habitualmente Ia sanguina, y an ms el lpiz negro, dando toques de blanco, con clarin, sobre papel grisceo, tcnica sta que ser la usada luego por todos los discpulos formados en su crculo y pasar despus, a travs de Carlo Maratta, a los artistas del siglo x\1[ que conformarn las enseanzas acadmicas. Pero nada hay de acadmico, en el sentido peyorativo del trmi-

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Nirto, Florencia, Galera de los Uffizi

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su pintura, y, como en ella, son evidentes las aportaciones de los maes-

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tros que va descubriendo en st estudi,oso corso. Hay algunos dibujos suyos en densa sanguina, en los que se traduce la tcnica y el espritu delicado y mrbido de Correggio; tras el

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viaje a Venecia abundan los dibujos hechos alpiz negro, o carbon' c'ino, sobre papel oscuro, realzados en ocasiones con toques de clarin, traduciendo un sentido de la forma, rudo y viril, que cede el paso, en Roma, a una ms contenida idealizacin, servida con lpiz negro o con sanguina de trazos ms finos. Esas diferencias se advierten, sobre todo, en sus estudios parciales, de figuras aisladas, estudiadas atentamente en sus actitudes y momientos, con un prodigioso do-

Sagrada familia, Londres, British

Museum

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minio del escorzo, nunca forzado al modo manierista, sino con admirable naturalidad. En los estudios de composicin, gusta primero, como su primo Ludoco, de la pluma y la aguada sepia, Iibre y ondulante, dando curso libre a su fantasa imaginativa en el inventar, para ceirse luego al estudio de los particulares en el natural. Los dibujos para el friso del palacio Fava o los apuntes de paisaje de la etapa boloesa as lo aseguran, en el ligero deslizarse de la pluma. En Roma, los primeros tanteos para Ia galera Farnesio, llenos todava del impulso bolos, se expresan tambin en esa tcnica ligera y ondulante, pero pronto se cien -y el estudio de las esculturas clsicas y de Rafael son seguramente los condicionantes de este cambio- de un modo ms sereno a Ia forma, y obtiene, en algunos de los ligeros dibujos a pluma para algunas escenas -especialmente en las de los muros de la galera-, unos efectos de concentrada eficacia singular y sobria sntesis lineal, a base de trazos cortos y paralelos. Pero es en los estudios de desnudo que precederan a la gran bveda donde el prodigioso sentido de la belleza se expande, con una maestra y un equilibrio entre la realidad vista y la estilizacin arquetpica absolutamente clsicos, en el sentido ms hondo de la palabra. El contraste entre estos magistrales dibujos y los apuntes de escenas populares de sus primeros aos es absoluto. Pero ambas direcciones fueron igualmente fecundas. De los dibujos a pluma y aguada de escenas callejeras y de tipos populares, que rozan lo grotesco en ocasiones, y en otras poseen un delicado perfume de cotidianidad domstica, deriva en buena parte Ia pintura de gnero y vida popular, que desemboca, en el siglo x\.tII, en la personalidad de Gian Battista Crespi, en el que se ha visto a veces un precedente de Goya. Igualmente modet"nos son sus estudios de retratos, especialmente una marallosa serie de cabezas infantiles rebosantes de vida, resueltas a sanguina y alguna vez alpiz negro o a tinta con trazo enrgico y sinttico, fuertemente expresivo, como el ya aludido dibujo preparatorio para el retrato del msico Mascheroni, considerado a veces Gabrielli. Los paisajes a pluma, con trazos menudos que se adensan y distancian, consiguiendo prodigiosos efectos de luz y de sombra, totalmente atmosfricos, van desde los abigarrados boscajes, todava evocadores del mundo flamenco, hasta las ordenaciones difanas y serenas del tiempo romano, de las que salen luego los dibujos de Domenichino o Grimaldi. Y ya queda dicho cmo, de los estudios parciales de la bveda, de los magistrales desnudos estudiados en el modelo vivo y marallosamente levantados a la cima de la belleza, ala vez sensual y abstracta, arranca toda la gran escuela romana clsica, que, a travs de la directa lnea Anbal, Albani, Andrea Sacchi, Carlo Maratta, llega hasta el neoclasicismo dieciochesco e inspira -aunque luego se enfre y reseque en la enseanza ritualizada y mecanizada de las Academias- todos los mtodos de enseanza posteriores. Cuando nos sorprende hallar en artistas quizs modestos, como nuestros Bayeu o Maella, excelentes estudios de desnudo o bellsimas partidas de paos a lpiz negro o sanguina sobre papel oscuro, realzados con clarin, estamos recogiendo los frutos tardos de la enseanza caruaccesca y en esa misma lnea est tambin mucho del propio Goya.

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Las caricaturas
Y an queda un aspecto singularmente moderno del arte de Anbal, compartido en este caso con su hermano Agostino: la caricatura. Segn las fuentes, ambos hermanos hacan, siempre en tono amistoso, retratos pequeos de ciertos amigos o conocidos, con los rasgos personales reforzados y alterados para provocar la risa: Ios retratti,ni, cari,chi, (retratillos recargados), en los que hay que ver -incluso etimolgicamente- el origen de la caricatura moderna. Ritrati ri,dicoli que Mancini subraya como invencin carraccesca y Malvasa insiste en considerar como una diversin magistral, rpida y

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simplificadora, sin preocupacin de modelado, pero buscando el efecto directo y eficaz. Cuenta el bigrafo bolos que Anbal y su hermano'. fi'nctlmente per instanchezza, o per L'hora tarda pct'rti,uansi afar quatt. o po,s' si, per La ci,ttd,, incontrati per casol ed osseruati, dilJbttosi, soggetti, La carinatu'rcl e'rcr iL fruttuolo e i,L pi, diletteuole passatempo. Hay, efectivamente, ejemplos conservados -pocos en relacin con las muchas caricaturas que debi de hacer-, de rasgos ligeros, sin apenas detalles, con la cabeza notablemente desproporcionada respecto al breve cuerpo, pero enormemente expresivos. Tras Anbal, Domenichino realiz tambin algunos ejemplos soberbios de este nuevo gnero que, inmediatamente, y con Bernini, alcanzara absoluta madurez. Una vez ms, una invencin carraccesca ha tenido amplsimo desarrollo y llega hasta nuestros das, sin que se aderta su origen. Las tiras de Peridi,s, tan populares hoy, en su caracterizacin vacsima de los polticos, descienden en lnea directa de los paso,ti,empos de Anbal.

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Bibliografa

La bibliografa referida a Anbal Carracci es muy extensa y ha crecido enormemente en los ltimos aos, aunque en buena parte se encuentra estrechamente enlazada con la de los otros Cctrt'accL Un primcr y extenso repertorio bibliogrfico, hasta Ia fecha de 1956, se encuentra en el Catlogo de Ia Mostra dedicada a Ios tres primos en Bolonia en ese ao, y una importante actualizacin se hizo en ia monografa de Donald Posner de 1971, y en algunas exposiciones celebradas en los ltimos aos. No se le ha dedicado, sin embargo, exposicin monogrfica alguna, a diferencia de Ludovico, del cual se ha celebrado una exposicin imporlante en Bolonia y Fort Worth en 1993-94. Los artculos que estudian aspectos concretos o dan a conocer obras nuevas son innumerables, dispersos, y no siempre de acceso fcil al lector espaol. En esta ocasin se ha procurado facilitar una bibliografa esencial, agrupada en varios apartados, conscientes de su carcter incompleto, y eliminando los
abundantsimos catlogos de Museos y Colecciones que poseen obras de Anbal, as como las obras de carcter generai sobre Ia pintura italiana del Seicento en general, y del bolos en particular, con la excepcin de unos pocos ttulos que supusieron aportaciones fundamentales y novedosas en su momento.
Fuettes:

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SLxteenth Centtr:_-. Carrache au PaL-.,. l-

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les. The Cartr,ratti, A. I Cut'i,i, ti, A. La Contri,l': Freedberg, S. J.

Charltby lhe Cut'ttrt't . '

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Friedlnder, \\-.,,','. heim, W., Louke. Holland, R., Tltt r ton Gallery. hrrtg. ' by Arnibale anrl i '. Lunelles and all, : . -

bard, H. "The D

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Baglione, G., Le Vite clei Pittori, scuLto'i et at'chitetti dal pontiJicctto cl'i Gregorio XIII clel 1572 inJirto ni terupi rLi Pupo Utborttt ottat,r nel 1642, Rorna, I 642. Bellori, G. P., Vite de Pittori., Scultot'i et Architetti Mrdetzz, Roma, 1672. Carracci, A., Le Arti di Bol.ogna, o cut'e cLi AlessatcLro Ma.rubottirti, Ronia, 1966 (1979). Felibien, A., Enb'etiens sur Les Vies et stLr les out'ages

to, "l\'Joan, clrl.., ' .' to, Annibale. 1s. Se'icento Ar'[ uri,.; .
Carracci: F\rnhtr' burg ancl CotLt t, L

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