El futuro de la crtica (I)

Posted on 9 abril, 2012 by megustaescribir

De entre todas las herramientas que necesita un editor para consumar su tarea, sin duda la crtica es la ms importante, pues representa la elevacin de la instancia a la que se dirige: la lectura. El editor se erige en abogado del autor y, como tal, lo primero que debera hacer es reclamar para su cliente una exgesis digna de la obra que ha considerado apta para ser publicada. En los ltimos tiempos, hemos vivido en Espaa un lento declive de la crtica periodstica cuyos principales culpables son, paradjicamente, los editores y los autores. Es verdad, por otra parte, que la complexin de la crtica espaola nunca ha sido muy vigorosa y secularmente ha sufrido una anemia que quiz tenga que ver con el miedo a interpretar, ese prurito tan catlico de ceirse slo a la descripcin somtica del texto la filologa y olvidarse de la dimensin pneumtica de la obra, el fuego que arde en la creacin literaria y cuyo enigma constituye, segn la conocida metfora de Benjamin, la principal ocupacin del crtico, frente a la lea y las cenizas que entretienen al comentarista. De un tiempo a esta parte, hemos visto cmo la crtica desertaba de su principal obligacin: someter a juicio las propuestas editoriales y conformar as un relato paralelo y vigilante del cuerpo vivo de la literatura, que no slo se refiere a autores contemporneos, sino a todo el espectro temporal que la edicin alumbra. Hace poco, Carlos Garca Gual denunciaba, en un artculo publicado en El Pas, la tradicional falta de atencin por parte de la crtica a las traducciones de los clsicos, como si la lectura de Homero, Sfocles o Pndaro no estuviera condicionada por la calidad de las versiones que conocen a lo largo del tiempo y que construyen de hecho la fisiologa de su posteridad. [1] Ignorar ese trabajo es otra manera de reducir la literatura al silencio o a un simple escaparate de novedades. En este sentido, resulta alarmante hasta qu punto la crtica ha

metabolizado, sin darse cuenta de ello, el lenguaje de la publicidad acuado por las editoriales, hasta el extremo de que a veces las reseas, meramente informativas en el mejor de los casos, suenan a esforzado texto de solapa. La consecuencia de todo ello es que el centro gravitatorio de la discusin literaria se ha desplazado subrepticiamente desde el problemtico y huidizo concepto de excelencia hasta la jerarqua incuestionable de las listas de libros ms vendidos. El asunto es ciertamente bastante ms complejo que esta simple ecuacin, pero su formulacin ayuda a acomodar la vista en la bruma de nuestra actualidad. Hace ya mucho tiempo que el nico altavoz que consigue un editor para hacer or su apuesta es el simple xito comercial, o bien, del otro lado, una vaga idea del prestigio literario que todava ha sido fraguado con restos de viejos conceptos crticos a los que ya nadie da crdito pero que, al mismo tiempo, conforman el pedestal sobre el que se levanta la figura aplaudida, un fenmeno parecido a la simpata turstica con que uno entra en un templo desacralizado para fotografiar la estatua decapitada de un dios. Resulta as cada vez ms difcil dar a conocer algo que no sea previamente un xito garantizado o lo que se presume como tal y permitir que se abra paso una voz destinada a continuar algn da el combate en cuyo fragor se decide el orden del canon, un museo cuyas principales esculturas van resquebrajndose por falta de la adecuada ventilacin. Si el xito se convierte en la nica categora pblica, inevitablemente se degradan todas las ideas del sistema literario hasta que determinadas recetas, impuestas por una alianza entre la comercialidad y la impostura periodstica, se legalizan como referente mximo al que todos escritores, editores y lectores aspiran, en un ejercicio de simulacin y pantomima donde se usurpan los ropajes y los atributos de la crtica para perpetrar una estafa en toda regla al lector y a la sociedad a la que pertenece. Ante este panorama, es evidente que una parte del talento crtico se ha refugiado en las posibilidades de expresin y difusin que ofrece Internet,

aunque no haya surgido todava una voz capaz de investirse de la autoridad necesaria como para concitar la atencin del gremio. Y ello quiz se deba a que, por el momento, el medio digital parece propiciar una constante y asfixiante personalizacin del discurso crtico, saturado de un estilo aparentemente provocador y supuestamente gracioso, siempre autorreferencial y publicitario, que acaba por disolverse en su propia insustancialidad. Ante la ausencia de un estamento arbitral superior, los escritores se vuelven mercaderes de s mismos. Hace poco, el crtico Ignacio Echevarra public en El Cultural un artculo titulado Proletalirismo cult, cuya alborotada contestacin en las redes sociales ilustra de algn modo el estado de la cuestin. [2] A propsito del eterno y soporfero agn entre alta y baja cultura, Echevarra concretaba una de sus ms recientes y aparentes manifestaciones en la actitud pblica de dos escritores, Alberto Olmos y Javier Prez Andjar, con especial nfasis en este ltimo, cuyo centro moral, ms que esttico, pona en tela de juicio, pues fomenta a su parecer una banalizacin de la marginalidad, polticamente inocua y susceptible de convertirse en un elitismo muy parecido al que pretende oponerse. El artculo provoc en la red una pueril y sonrojante indignacin en varios frentes que pareca tomarse esa reflexin como una condena del libro ms reciente de Prez Andjar y aun de toda una corriente literaria o de una nueva generacin, una pelea entre dos bandos que termin por reducir el asunto al ridculo ms embarazoso, cuando de hecho uno podra perfectamente apreciar la obra de Andjar sin por ello dejar de estar de acuerdo con las consideraciones de Echevarra. Y el asunto de fondo, que hubiera interesado discutir con detalle, se olvid, sepultado por un lamentable espectculo de egopata. Para que la crtica experimente un verdadero renacimiento digital, habra que depurarla del enrarecido aire de patio de vecinos en que ha degenerado y exigir para ella un espacio neutro de circulacin de ideas donde se pueda estar en desacuerdo sin que ello suponga una inmediata denuncia por

ofensa personal. Autores y editores hemos banalizado la figura del crtico por considerarlo, segn el caso, aliado o enemigo de nuestro negocio, cuando en realidad es quien debe llevar a cabo la plena consumacin de la obra literaria, el custodio del fuego en cuyo resplandor se cifra an, a despecho del mundo, el enigma de nuestra especie. **********