Discurso Nobel

Herta Mller 7 diciembre de 2009

Cada palabra sabe algo sobre el crculo vicioso TIENES UN PAUELO? me preguntaba mi madre cada maana en la puerta de casa, antes de que yo saliera a la calle. Yo no tena el pauelo, y como no lo tena, regresaba a la habitacin y sacaba un pauelo. No tena el pauelo cada maana, porque cada maana aguardaba la pregunta. El pauelo era la prueba de que mi madre me protega por la maana. A otras horas del da, ms tarde o en otras circunstancias, quedaba a merced de m misma. La pregunta TIENES UN PAUELO? era una ternura indirecta. Una directa hubiera sido penosa, algo que no exista entre los campesinos. El amor se disfrazaba de pregunta. Slo as poda decirse a secas, en tono de orden, como las maniobras del trabajo. El hecho de que la voz fuera spera realzaba incluso la ternura. Cada maana estaba yo una vez sin pauelo en la puerta, y una segunda vez con pauelo. Slo despus sala a la calle, como si con el pauelo tambin estuviera mi madre. Y veinte aos ms tarde estaba haca tiempo sola en la ciudad, como traductora en una fbrica de maquinarias. A las cinco de la maana me levantaba, y a las seis y media empezaba el trabajo. Por la maana resonaba el himno sobre el patio de la fbrica a travs del altavoz, durante la pausa del medioda se escuchaban los coros de los obreros. Pero los obreros, que estaban comiendo, tenan ojos vacos como hojalata, manos embadurnadas de aceite, y su comida estaba envuelta en papel de peridico. Antes de comerse un trocito de tocino, le quitaban la tinta del peridico rascndola con el cuchillo. Dos aos transcurrieron al trote de la cotidianeidad, cada da igual al otro. Al tercer ao se acab la igualdad de los das. En el transcurso de una semana entr tres veces en mi oficina, a primera hora de la maana, un hombre gigantesco, de huesos slidos, con ojos azules centelleantes, un coloso del Servicio Secreto. La primera vez me insult de pie y se march. La segunda vez se quit el impermeable, lo colg en una percha del armario y se sent. Aquella maana yo haba trado de casa unos tulipanes y los estaba acomodando en el florero. El tipo me observaba y alab mi inusual conocimiento del ser humano. Su voz era resbaladiza. Sent un gran desasosiego. Impugn su elogio y le asegur que saba algo de tulipanes, pero nada del ser humano. Entonces me dijo en tono malicioso que l me conoca mejor que yo a los tulipanes. Luego se colg del brazo el impermeable y se march. La tercera vez se sent y yo permanec de pie, porque haba dejado su cartera sobre mi silla. No me atrev a ponerla en el suelo. Me insult tratndome de necia redomada, holgazana, putilla, tan corrompida como una perra vagabunda. Empuj los tulipanes hasta casi el borde de la mesa, en cuyo centro puso una hoja de papel vaca y un lpiz. Rugi: escribe. De pie, empec a escribir lo que me iba dictando. Mi nombre con fecha

de nacimiento y direccin. Y despus que yo, independientemente de la proximidad o del parentesco, no le dira a nadie que..., y entonces lleg la horrible palabra: colaborez, iba a colaborar. Esta palabra ya no la escrib. Puse el lpiz a un lado y me dirig a la ventana, por la que mir hacia la polvorienta calle. No estaba asfaltada, baches y casas gibosas. Y esa calleja ruinosa se llamaba, encima, Strada Gloriei: calle de la gloria. En la calle de la gloria haba un gato trepado en la morera desnuda. Era el gato de la fbrica y tena una oreja desgarrada. Encima de l brillaba el sol matinal como un tambor amarillo. Dije: N-am caracterul. No tengo este carcter. Se lo dije a la calle, fuera. La palabra CARCTER puso histrico al hombre del Servicio Secreto. Rompi la hoja y tir los trozos al suelo. Pero probablemente se le ocurri que tendra que presentarle a su jefe la prueba de que haba intentado incorporarme a su red de espionaje, porque se agach, recogi todos los trozos en una mano y los meti en su cartera. Luego lanz un profundo suspiro y, en medio de su derrota, arroj hacia la pared el florero con los tulipanes, que se estrell y cruji como si hubiera dientes en el aire. Con la cartera bajo el brazo dijo en voz queda: esto lo pagars muy caro. Te ahogaremos en el ro. Como hablando conmigo misma dije: Si firmo eso ya no podr vivir conmigo y tendra que hacerlo yo. Mejor hganlo ustedes. Y al instante la puerta de la oficina ya estaba abierta y l se haba marchado. Y fuera, en la Strada Gloriei, el gato de la fbrica haba saltado del rbol al tejado de la casa. Una de las ramas se meca como un trampoln. Al da siguiente comenz el tira y afloja. Yo deba desaparecer de la fbrica. Cada maana a las seis y media tendra que presentarme ante el director, con el que cada maana estaban el jefe del sindicato y el secretario el Partido. Y as como en otros tiempos me preguntaba mi madre: tienes un pauelo? ahora me preguntaba cada maana el director: Has encontrado otro trabajo? Y yo le responda cada vez lo mismo: No estoy buscando ninguno. Estoy a gusto aqu en la fbrica, quisiera quedarme hasta la jubilacin. Una maana llegu al trabajo y mis voluminosos diccionarios estaban en el suelo del pasillo, junto a la puerta de mi oficina. La abr, y haba un ingeniero sentado a mi escritorio. Me dijo: aqu se llama a la puerta antes de entrar. Ahora estoy aqu yo, y t ya no tienes nada que hacer en este despacho. A casa no poda irme, porque habran tenido un pretexto para despedirme por faltar sin permiso. Ahora no tena oficina, y con mayor razn tena que ir cada da normalmente al trabajo, por ningn motivo deba ausentarme. Una amiga, a la que cada da se lo contaba todo en el camino de vuelta a casa por la Strada Gloriei, me dej compartir al principio una esquina de su escritorio. Pero una maana se plant ante la puerta de la oficina y me dijo: No me autorizan a dejarte entrar. Todos dicen que eres una soplona. Las trabas y vejaciones se enviaban hacia abajo, los rumores empezaron a propagarse entre los colegas. Eso era lo peor. Contra los ataques uno puede defenderse, contra la calumnia es impotente. Yo contaba cada da con todo, incluso con la muerte. Pero con esa perfidia no saba qu hacer. Ningn clculo la volva soportable. La calumnia nos atiborra de mugre, y nos asfixiamos porque no podemos defendernos. En opinin de mis colegas yo era exactamente aquello a lo que me haba negado. Si los hubiera espiado y delatado, habran confiado en m sin sospechar nada. En el fondo, me castigaban porque yo los protega. Como ahora con mayor razn no poda ausentarme, pero no tena despacho y a mi amiga no le permitan dejarme entrar en el suyo, me instal, indecisa, en la caja de la

escalera, una escalera que recorr varias veces de arriba abajo de pronto volv a ser la hija de mi madre, porque TENA UN PAUELO. Lo extend en un escaln entre el primer y el segundo piso, lo alis para que estuviera como es debido y me sent encima. Me puse en las rodillas mis gruesos diccionarios y empec a traducir descripciones de mquinas hidrulicas. Yo era un chiste malo sobre la escalera, y mi despacho, un pauelo. En las pausas del medioda, mi amiga se sentaba en la escalera junto a m. Comamos juntas como antes en su oficina y, ms antes an, en la ma. Por el altavoz del patio, como siempre, los coros de los obreros entonaban cantos sobre la felicidad del pueblo. Mi amiga coma y lloraba por m. Yo no. Deba mantenerme firme y dura. Largo tiempo. Unas cuantas semanas eternas, hasta que me despidieron. En la poca en que yo era un chiste malo sobre la escalera, consult el diccionario para averiguar la importancia de la palabra ESCALERA. El primer escaln de la escalera se llama PELDAO DE ARRANQUE, el ltimo escaln, PELDAO DEL DESCANSILLO. Los escalones horizontales que uno pisa encajan lateralmente en las MEJILLAS DE LA ESCALERA, y los espacios libres entre los distintos peldaos se llaman incluso OJOS DE LA ESCALERA. Por las piezas de las mquinas hidrulicas, embadurnadas de aceite, ya conoca las bellas palabras COLA DE GOLONDRINA y CUELLO DE CISNE, para ajustar un tornillo se utilizaba una MADRE DE TORNILLO, e igualmente me dejaron asombrada los poticos nombres de las partes de una escalera, la belleza del lenguaje tcnico: MEJILLAS DE LA ESCALERA, OJOS DE LA ESCALERA es decir, la escalera tena un rostro, ya fuese de madera, piedra, cemento o hierro y los hombres reproducen su propia cara en las cosas ms voluminosas del mundo, dan al material muerto los nombres de su propia carne, lo personifican en partes del cuerpo. Y el arduo trabajo slo les resulta soportable a los especialistas gracias a esa ternura oculta. Cada trabajo, en cada profesin, se rige por el mismo principio de la pregunta de mi madre sobre el pauelo. Cuando yo era nia, en casa haba un cajn destinado a los pauelos. En l se alineaban tres pilas en dos hileras, una detrs de la otra: A la izquierda, los pauelos de hombre, para el padre y el abuelo. A la derecha, los pauelos de mujer, para la madre y la abuela. En el centro, los pauelos de nio, para m. Aquel cajn era nuestro retrato de familia en formato de pauelo. Los pauelos de hombre eran los ms grandes, tenan un borde oscuro de color marrn, gris o burdeos. Los pauelos de mujer eran ms pequeos, con borde azul celeste, rojo o verde. Los pauelos de nio eran los ms pequeos, sin borde, pero en el cuadrado blanco haba flores o animales pintados. Entre los tres tipos de pauelos haba los que se usaban los das laborables, en la hilera anterior, y los que se usaban los domingos, en la hilera posterior. Los domingos, el pauelo deba hacer juego con el color de la ropa, aunque no se viera. Ningn otro objeto en la casa, ni siquiera nosotros mismos, nos resultaba tan importante como el pauelo. Poda utilizarse para una infinidad de cosas: resfriados, cuando la nariz sangraba o haba alguna herida en la mano, el codo o la rodilla, cuando uno lloraba o lo morda para reprimir el llanto. Un pauelo fro y hmedo en la frente aliviaba el dolor de cabeza. Con cuatro nudos en las esquinas serva para protegerse del sol o de la lluvia. Cuando uno quera acordarse de algo, haca un nudo en el pauelo como artificio

mnemotcnico. Para cargar bolsas pesadas se envolva en l la mano. Si ondeaba era una seal de despedida cuando el tren sala de la estacin. Y como tren se dice en rumano TREN, y en el dialecto del Banato lgrima (Trne) se dice trn, en mi cabeza el chirrido de los trenes sobre los rieles equivala siempre al llanto. En la aldea, cuando alguien mora se le ataba enseguida un pauelo en torno a la barbilla para que la boca permaneciera cerrada cuando pasaba la rigidez cadavrica. Cuando en la ciudad alguien se desplomaba al borde del camino, siempre haba un transente que con su pauelo cubra la cara del muerto, y as el pauelo pasaba a ser su primer reposo mortuorio. A ltima hora de la tarde, los das calurosos del verano, los padres enviaban a sus hijos al cementerio para que regasen las flores. Nos juntbamos dos o tres e bamos de una tumba a la otra, regando rpidamente. Luego nos sentbamos, muy pegados unos a otros, en las escaleras de la capilla y observbamos cmo de algunas tumbas suban nubecillas de vapor blanco. Volaban un ratito en el aire negro y desaparecan. Para nosotros eran las almas de los muertos: Figuras zoomrficas, gafas, frasquitos y tazas, guantes y medias. Y de vez en cuando un pauelo blanco con el borde negro de la noche. Ms tarde, conversando con Oskar Pastior para escribir sobre su deportacin a un campo de trabajos forzados sovitico, me cont que una anciana madre rusa le regal una vez un pauelo blanco de batista. Tal vez tengis suerte t y mi hijo, y podis regresar pronto a casa, dijo la rusa. Su hijo tena la misma edad que Oskar Pastior y estaba tan lejos de casa como l, en la direccin opuesta, dijo, en un batalln de castigo. Oskar Pastior haba llamado a su puerta como un mendigo medio muerto de hambre, quera cambiarle un trozo de carbn por un poquito de comida. Ella lo hizo entrar en la casa y le dio un plato de sopa. Y cuando la nariz de Oskar empez a gotear en el plato, le dio el pauelo blanco de batista, que nadie haba usado todava. Con un borde calado de bastoncillos y rosetas impecablemente bordados con hilos de seda, el pauelo era una belleza que abraz e hiri al mendigo. Un hbrido; por un lado un consuelo de batista; por el otro, una cinta mtrica con bastoncillos de seda, las rayitas blancas en la escala de su desamparo. El mismo Oskar Pastior era un hbrido para esa mujer: un mendigo extrao en la casa y un hijo perdido en el mundo. En esas dos personas lo haba hecho feliz y le haba exigido demasiado el gesto de una mujer que para l tambin era dos personas: una rusa extraa y una madre preocupada con la pregunta: TIENES UN PAUELO? Desde que me enter de esta historia tambin yo tengo una pregunta: Es TIENES UN PAUELO? vlida en todas partes y se halla extendida sobre medio mundo en el brillo de la nieve entre la congelacin y el deshielo? Cruza todas las fronteras pasando entre montaas y estepas hasta adentrarse en un gigantesco imperio sembrado de campos de trabajos forzados? No hay manera de dar muerte a la pregunta TIENES UN PAUELO? ni siquiera con la hoz y el martillo, ni siquiera en el estalinismo de la reeducacin a travs de tantos campos de trabajos forzados? Aunque hace dcadas que hablo rumano, en la conversacin con Oskar Pastior me percat por primera vez de que en rumano pauelo se dice BATISTA, de nuevo la sensual lengua rumana, que simplemente lanza con apremio sus palabras hasta el corazn de las cosas. El material no da ningn rodeo, se designa como pauelo listo, como BATISTA. Como si cada pauelo fuera de batista en todo tiempo y lugar.

Oskar Pastior guard en la maleta el pauelo como reliquia de una doble madre con un doble hijo. Luego se lo llev a casa tras cinco largos aos en el campo de trabajos forzados. Por qu? su pauelo blanco de batista era esperanza y miedo, y cuando uno renuncia a la esperanza y al miedo, muere. Despus de la conversacin sobre el pauelo blanco me pas media noche pegndole a Oskar Pastior un collage sobre un papel blanco: Aqu bailan puntos dice Bea entras en un vaso de leche de tallo largo ropa interior blanca tina de zinc gris verde contra reembolso se corresponden casi todos los materiales mira aqu yo soy el viaje en tren y la cereza en la jabonera nunca hables con hombres extraos ni acerca de la Central Cuando a la semana siguiente fui a su casa a regalarle el collage, me dijo: encima debes pegar: PARA OSKAR. Yo le dije: Lo que te doy, te pertenece, y t lo sabes. l dijo: debes pegarlo encima, tal vez el papel no lo sepa. Me lo llev de nuevo a casa y encima pegu: para Oskar. Y se lo volv a regalar la semana siguiente, como si hubiera regresado la primera vez de la puerta sin pauelo y ahora estuviera por segunda vez en la puerta con pauelo. Con un pauelo termina tambin otra historia: El hijo de mis abuelos se llamaba Matz. En los aos treinta lo enviaron a Timioara a estudiar finanzas para que se hiciera cargo del negocio de cereales y de la tienda de ultramarinos de la familia. En la Escuela enseaban maestros del Reich alemn, autnticos nazis. Al concluir sus estudios Matz quizs haba recibido, de paso, una capacitacin en finanzas, pero sobre todo recibi una formacin de nazi un lavado de cerebro planificado. Cuando sali de la escuela, Matz era un nazi fervoroso, un convertido. Ladraba consignas antisemitas, era inalcanzable como un dbil mental. Mi abuelo lo reprendi repetidas veces, dicindole que deba toda su fortuna slo a los crditos de hombres de negocios judos amigos suyos. Y al ver que esto no serva de nada, lo abofete varias veces. Pero a su hijo le haban trastornado el juicio. Jugaba a ser el idelogo de la aldea, vejaba a los muchachos de su edad que se negaban a ir al frente. En el ejrcito rumano ocupaba un puesto de oficinista. Pero de la teora quiso pasar a la prctica. Se present voluntario en las SS, quera ir al frente. Unos meses despus regres a casa para casarse. Tras haber sido testigo de los crmenes en el frente, aprovech una frmula mgica vlida para escaparse unos das de la guerra. Esa frmula mgica era: permiso por boda. Mi abuela tena dos fotos de su hijo Matz en el fondo de un cajn, una foto de la boda y una foto de la muerte. En la foto de la boda se ve una novia vestida de blanco, una mano ms alta que l, esbelta y seria, una virgen de yeso. Sobre su cabeza hay una corona de cera como hojas nevadas. Junto a ella est Matz con su uniforme nazi. En vez de ser un

novio, es un soldado. Un soldado de la boda y su propio ltimo soldado de la patria. Apenas volvi al frente, lleg la foto de la muerte. Y en ella un ltimo soldado destrozado por una mina. La foto de la muerte es del tamao de una mano, un campo negro, en el centro un pao blanco con un montoncito gris de restos humanos. Sobre el fondo negro, el pao blanco parece tan pequeo como un pauelo de nio cuyo cuadrado blanco tiene pintado en el centro un dibujo extrao. Para mi abuela esa foto tambin tena su hbrido. En el pauelo blanco haba un nazi muerto, en su memoria, un hijo vivo. Mi abuela dej esa doble foto todos aquellos aos en su devocionario. Rezaba cada da. Probablemente sus oraciones tambin tenan doble fondo. Probablemente seguan el hiato entre el hijo querido y el nazi obcecado y pedan tambin al Seor Dios que hiciera el espagat de amar a ese hijo y perdonar al nazi. Mi abuelo haba sido soldado en la Primera Guerra Mundial. Saba de qu estaba hablando cuando deca a menudo y en tono amargo, refirindose a su hijo Matz: S, cuando ondean al viento las banderas, el juicio se pierde en las trompetas. Esta advertencia tambin era aplicable a la siguiente dictadura, en la que me toc vivir a m misma. A diario se vea cmo el juicio de los pequeos y grandes oportunistas se perda en las trompetas. Yo decid no tocar la trompeta. Pero de nia tuve que aprender a tocar el acorden contra mi voluntad. Pues en la casa se haba quedado el acorden rojo de Matz, el soldado muerto. Las correas del acorden eran demasiado largas para m, y para que no se resbalaran por mis hombros, el maestro de acorden me las ataba a la espalda con un pauelo. Se puede decir que precisamente los objetos ms pequeos, ya sean trompetas, acordeones o pauelos, terminan atando las cosas ms dispares en la vida; que los objetos giran y, en sus desviaciones, tienen algo que obedece a las repeticiones, al crculo vicioso. Uno puede creerlo, mas no decirlo. Pero lo que no puede decirse, puede escribirse. Porque la escritura es un quehacer mudo, un trabajo que va de la cabeza a la mano. De la boca se prescinde. En la dictadura yo hablaba mucho, sobre todo porque haba decidido no tocar la trompeta. La mayora de las veces, hablar tena consecuencias intolerables. Pero la escritura empez en el silencio, en aquella escalera de la fbrica donde tuve que sopesar y decidir conmigo misma ms cosas de las que podan decirse. El acontecer ya no poda articularse en palabras. A lo sumo los aadidos externos, mas no su dimensin. Esta yo slo poda deletrearla en mi cabeza, en silencio, en el crculo vicioso de las palabras al escribir. Reaccionaba ante el miedo a la muerte con hambre de vida. Era un hambre de palabras. Slo el torbellino de las palabras poda captar mi estado y deletreaba lo que no poda decirse con la boca. Yo iba detrs de lo vivido en el crculo vicioso de las palabras, hasta que apareca algo que no haba conocido antes. Paralelamente a la realidad entraba en accin la pantomima de las palabras, que no respeta dimensiones reales, reduce las cosas principales y aumenta las secundarias. El crculo vicioso de las palabras confiere de buenas a primeras una especie de lgica maldita a lo vivido. La pantomima es furiosa y permanece atemorizada y tan adicta como hastiada. El tema dictadura surge ah espontneamente, porque la naturalidad ya nunca regresa cuando a uno se la han robado casi por completo. El tema est implcito ah, pero las palabras se apoderan de m y llevan al tema adonde quieren. Ya nada es cierto y todo es verdad. Como chiste malo sobre la escalera estaba yo tan sola como en aquella poca, en que de nia, cuidaba vacas en el valle del ro. Coma hojas y flores para formar parte de ellas,

porque ellas saban cmo se vive y yo no. Me diriga a ellas dndoles un nombre. El nombre cardo lechoso deba ser realmente la planta espinosa con leche en los tallos. Pero la planta no escuchaba el nombre cardo lechoso. Entonces yo lo intentaba con nombres inventados: COSTILLA ESPINOSA, CUELLO DE AGUJA, en los que no figuraban ni cardo ni lechoso. En el engao de todos los nombres falsos ante la planta verdadera se abra el agujero hacia el vaco. La situacin ridcula de hablar a solas en voz alta conmigo y no con la planta. Pero la situacin ridcula me haca bien. Yo cuidaba vacas y el sonido de las palabras me protega. Senta: Cada palabra en el rostro sabe algo del crculo vicioso y no lo dice El sonido de las palabras sabe que debe engaar, porque los objetos engaan con su material, y los sentimientos, con sus gestos. En el punto de interseccin del engao de los materiales y de los gestos se instala el sonido de las palabras con su verdad inventada. Al escribir no puede hablarse de confianza, sino ms bien de la honestidad del engao. Por entonces, en la fbrica, cuando yo era un chiste malo sobre la escalera, y el pauelo, mi oficina, tambin encontr en el diccionario la hermosa palabra INTERS ESCALONADO, que designa las tasas de inters de un prstamo que van subiendo por tramos. Las tasas de inters son para uno gastos y para otro, ingresos. Al escribir acaban siendo ambas cosas, cuanto ms voy ahondando en el texto. Cuanto ms me expolia lo escrito, tanto ms muestra a lo vivido lo que no haba en el vivir. Slo las palabras lo descubren, porque antes no lo conocan. All donde sorprenden a lo vivido es donde mejor lo reflejan. Se vuelven tan apremiantes que lo vivido debe aferrarse a ellas para no deshacerse. Me parece que los objetos no conocen su material, que los gestos no conocen sus sentimientos y las palabras tampoco conocen la boca que las enuncia. Pero para asegurarnos nuestra propia existencia necesitamos los objetos, los gestos y las palabras. Cuanto ms palabras nos es permitido usar, tanto ms libres somos. Cuando se nos prohbe la boca, intentamos afirmarnos con gestos e incluso con objetos. Son ms difciles de interpretar y permanecen un tiempo libres de sospecha. Y as pueden ayudarnos a convertir la humillacin en una dignidad que permanece libre de sospecha por un tiempo. Poco antes de mi emigracin de Rumania, el polica de la aldea vino un da muy de maana a llevarse a mi madre. Ella estaba ya en la puerta cuando se le ocurri la pregunta: TIENES UN PAUELO? Y no lo tena. Aunque el polica se mostr impaciente, ella volvi a entrar en la casa y sac un pauelo. En la comisara el polica estall en gritos e improperios. Los conocimientos de rumano de mi madre no bastaban para que comprendiera los rugidos del polica, que luego se march del despacho y cerr la puerta con llave desde fuera. Mi madre se pas el da entero encerrada all. Las primeras horas sentada a la mesa, llorando. Despus empez a ir de un lado para otro y a limpiar el polvo de los muebles con el pauelo empapado en lgrimas. Por ltimo cogi el cubo de agua del rincn y la toalla que colgaba de un clavo en la pared y freg el piso. Me qued aterrada cuando me lo cont. Cmo has podido fregarle el despacho a ese individuo?, le pregunt. Y ella me respondi, sin ningn reparo: quera hacer algo

para matar el tiempo. Y el despacho estaba tan mugriento. Hice bien en llevarme uno de los pauelos de hombre, grandes. Slo entonces comprend que con esa humillacin adicional, pero voluntaria, se haba proporcionado dignidad en aquel arresto. En un collage busqu palabras para formularlo: Yo pensaba en la rosa vigorosa en el corazn en el alma inservible como un colador pero el propietario pregunt: quin se acaba imponiendo? yo dije: salvar el pellejo l grit: el pellejo es slo una mancha de la batista ofendida sin juicio. Me gustara poder decir una frase para todos aquellos que, en las dictaduras, todos los das, hasta hoy, son despojados de su dignidad, aunque sea una frase con la palabra pauelo, aunque sea la pregunta: TENIS UN PAUELO? Puede ser que, desde siempre, la pregunta por el pauelo no se refiera en absoluto al pauelo, sino a la extrema soledad del ser humano. Traducido por Juan Jos del Solar Bardelli En El Pas de Espaa