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CADERNO TCNICO N O6

CLARA MOSCIARO

DIAGNSTICO DE CONSERVAO EM

COLEES FOTOGRFICAS

Creditos e ficha catalogrfica

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Sumrio

Introduo ......................................................................................... 5 A importncia de um bom ambiente de guarda ................. 00 O diagnstico de colees fotogrficas .............................. 00 Condies para a realizao do diagnstico ..................... 00 O que observar? .............................................................................. 00 1 - Material constituinte do objeto ............................................ 00 Elementos componentes da fotografia ............................. 00 Suporte ................................................................................................. 00 Substncia formadora da imagem ....................................... 00 Ligante .................................................................................................. 00 Camada de Barita ............................................................................ 00 Composio das colees fotogrficas ............................ 00 Cpias fotogrficas ...................................................................... 00 Albuminas ............................................................................................ 00 Gelatina/prata ou gelatina por revelao ........................ 00 Processo cromognico ................................................................ 00 Processos fotomecnicos ......................................................... 00 Coldio ou gelatina por impresso direta ................... 00 Cpias em carvo ............................................................................ 00 Platinotipia ........................................................................................ 00 Cpias digitais ................................................................................ 00 Objetos em estojo .......................................................................... 00 Daguerretipo .................................................................................. 00 Ambrtipo ........................................................................................... 00 Ferrtipo .............................................................................................. 00 Negativos ............................................................................................... 00 Negativos em vidro ....................................................................... 00 Negativos de gelatina .................................................................. 00 Negativos em base plstica ..................................................... 00 Negativos em nitrato de celulose ........................................ 00 Negativos em acetato de celulose ....................................... 00 Identificao de bases plsticas .......................................... 00 Teste de difenilamina ................................................................... 00 Teste de polarizao ..................................................................... 00 Teste de flutuao ......................................................................... 00 Teste de ignio .............................................................................. 00

2 Formatos .............................................................................................. 00 3 Deteriorao ..................................................................................... 00 Anexo I .............................................................................................. 00 Exemplos de fichas de diagnstico utilizadas pelo CCPF ................................................................................................................ 00 1 Ficha para diagnstico de acervo fotogrfico ................. 00 2 Diagnstico de negativos de vidro quebrados ou trincados ......................................................................................... 00 3 Ficha de diagnsticos de negativos em base plstica .......................................................................................... 00 4 Planilha de diagnostico para negativos em acetato e nitrato de celulose ......................................................... 00 Anexo II ............................................................................................. 00 Caderno de imagens ..................................................................... 00 Referncias bibliogrficas ......................................................... 00 Agradecimentos ............................................................................. 00

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Introduo

Atualmente, com o advento da imagem digital passamos por um momento de especial encantamento com nossas fotografias de verdade, aquelas produzidas pela ao da luz sobre a superfcie sensvel. O temor de que essa tecnologia desaparea cria uma ainda maior expectativa de que as fotografias tenham uma vida ilimitada. O apelo visual imediato que causado pela fotografia aliado sua inerente e visvel fragilidade provocam um certo senso de que algo especial deve ser feito para preserv-las ainda que, em muitos casos, no se saiba exatamente o que fazer. So muito frequentes os casos em que os objetos fotogrficos recebem tratamento mais cuidadoso em termos de guarda do que aquele oferecido ao restante do acervo, seja em colees particulares, seja em colees institucionais. A percepo instintiva de que os componentes das fotografias correm risco permanente se encarrega de garantir proteo a esses objetos. LACERDA (2008) aponta que questes de conservao teriam sido talvez uma das causas da formao dos acervos especiais nos arquivos. Essa separao motivada por razes ligadas preservao fsica do material teria se refletido, com o passar do tempo na organizao mesma do material.
Ao conjunto do acervo aplicado um quadro de arranjo que se pretende o mais prximo do contexto de produo dos documentos, enquanto o material iconogrfico e as fotografias, sobretudo recebe um tratamento individualizado, quase sempre como peas de uma coleo[...]p.16

Mesmo estando segregadas em benefcio de sua integridade material, observa-se que o entendimento do contedo das imagens e de sua importncia histrica, documental e esttica , em geral, muito maior que a compreenso do objeto fsico em si. Essa lacuna em termos de conhecimento tem reflexos diretos sobre a coleo. Pode levar m gesto seja por inrcia e abandono ou pela adoo de aes custosas e incuas ou prejudiciais aos objetos fotogrficos. Perdem-se tambm oportunidades para a incluso das colees fotogrficas em projetos de captao de verbas externas ou aproveitamento dos recursos da prpria instituio. No so aceitveis atualmente propostas de tratamento fundamentadas em observaes vagas que indicam boa inteno, mas domnio limitado do objeto a ser tratado. Colees de fotografia1 se formaram pelas mais diferentes razes e com as mais variadas composies de processos, formatos e contedo. Colees familiares, cientficas, institucionais, artsticas, comerciais, didticas formadas no passado continuam a ser incrementadas, incorporando as mais recentes tecnologias de produo de imagens. As colees podem conter desde uma frgil e esmaecida albumina ao ltimo tipo de impresso a partir de arquivos

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digitais. Sero as necessidades desses materiais as mesmas em termos de conservao? O diagnstico de conservao de uma coleo ou acervo fotogrfico tem papel fundamental no planejamento de qualquer ao de preservao que envolva este acervo em particular ou todo o conjunto em geral. Informar tambm um eventual programa de avaliao e gerenciamento de risco que porventura a instituio pretenda desenvolver, expondo a natureza dos matrias fotogrficos, a quantidade e os formatos existentes, sua atual forma de acondicionamento, bem como os danos presentes e sua provvel causa.
O objetivo de um diagnstico do estado de conservao das colees determinar a natureza, as caractersticas fsicas das imagens que a compem, seu nvel de deteriorao e as possveis causas deste. O diagnstico tambm apontar informao quantitativa a respeito do nmero e volume que ocupam as peas elaboradas em processos fotogrficos instveis por sua prpria natureza e que, por isso mesmo, devem ser separadas e manter-se em condies ambientais especiais. (VALVERDE, 2000, p. 13)

Ao longo dos ltimos 15 anos de trabalho na rea de conservao fotogrfica muitas foram as oportunidades de observar o permanente interesse em adquirir conhecimentos por parte de profissionais com as mais diversas formaes que dedicam suas carreiras proteo de colees de fotografias. No apenas conservadores, mas arquivistas, historiadores, jornalistas, muselogos, arquitetos, artistas plsticos e tantos outros, que mesmo sem formao especializada, freqentam as oficinas promovidas pelo Centro de Conservao Fotogrfica da Funarte em busca de informaes que lhes permita avanar na soluo dos problemas associados preservao dos acervos fotogrficos sob sua responsabilidade. Apesar do manuseio cotidiano e da soluo de problemas imediatos com itens isolados, falta a muitos desses profissionais ferramentas apropriadas para descrever o acervo, seu estado de conservao e para propor estratgias mais amplas de preservao baseadas nesse conhecimento. Grande parte da observao aqui contida vem da experincia como colaboradora eventual do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte desde 1994. Todas as aes do CCPF tm incio com um diagnstico. Seja no caso de uma assessoria especfica, de uma proposta de tratamento ou na proposio de um projeto de financiamento externo, sempre o primeiro passo a ser dado o conhecimento do que ser tratado. Ao longo de suas duas dcadas de existncia o CCPF tem tido a oportunidade de trabalhar com centenas de instituies pblicas e privadas, o que permitiu acumular enorme experincia na realizao de diagnsticos. Este texto uma oportunidade para tratar o assunto de forma introdutria, tentando sistematizar o que tem sido apresentado nas oficinas ministradas pelos tcnicos do CCPF em relao ao entendimento dos objetos fotogrficos em sua estrutura fsica qumica.
1 Ao longo do texto os termo coleo e acervo sero utilizados indistitamente como forma ampla de caracterizar qualquer conjunto de objetos fotogrficos, pessoais ou institucionais.

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A importncia de um bom ambiente de guarda

A qualidade do ambiente de guarda fator determinante para a permanncia de uma coleo de fotografias. Embora este no seja o tema deste trabalho, que pretende focalizar no objeto fotogrfico em si, necessrio enfatizar a importncia do monitoramento ambiental como passo inicial para a obteno da melhor condio de guarda possvel. Esse monitoramento pode ser considerado um diagnstico a parte, que combinado com os dados obtidos pelo exame da coleo levar obteno de um ambiente mais favorvel para o acervo. Diversos elementos presentes em acervos fotogrficos tendem a se degradar de forma relativamente rpida e inexorvel, rumo perda total. o caso das fotos cor ou das bases plsticas utilizadas em negativos. Altas temperaturas, umidade alta ou oscilante e presena de poluentes so as maiores fontes de deteriorao para os diversos componentes dos objetos fotogrficos. A nica forma de deter ou desacelerar este processo atravs da utilizao de ambientes de guarda frios ou mesmo congelados. Nem sempre, no entanto, vivel atingir e manter em nveis constantes os baixos ndices de temperatura e umidade requeridos por estes materiais. Publicaes especializadas2 e ferramentas disponveis na internet, como a calculadora de preservao3 por exemplo, permitem uma visualizao da expectativa de vida da coleo em face de um dado ambiente real ou ideal. Esses dados podem servir de parmetro para avaliao das condies atuais e para a formatao de uma situao de guarda futura, mais favorvel ao acervo. O monitoramento de uma rea de guarda deve ser realizado por perodos longos: um ano, pelo menos, sem interrupes.(VALVERDE, 2000 p.31) Instrumentos mecnicos, como os termohigrgrafos ,ou eletrnicos, como os data loggers, devem ser utilizados de forma a se obter dados precisos das condies de temperatura e umidade de um dado depsito. Os dados obtidos devem ser analisados por um profissional especializado na adequao de ambientes para guarda de acervos. Esse profissional pode, inclusive, estar envolvido desde a etapa do monitoramento, sugerindo equipamentos e rotinas para uma melhor observao do ambiente. Solues alternativas ou mudanas radicais nessa rea no devem ser implementados sem assessoria especializada, sob risco de causar danos irreparveis ao acervo.

REILLY, 1998. IMAGE PERMANENCE INSTITUTE, 1997. A calculadora de preservao um aplicativo disponibilizado pelo IPI em sua pgina ,que permite avaliar, comparar e planejar ambientes de guarda.http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/dl_prescalc.asp.
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O diagnstico de colees fotogrficas

Um diagnstico de conservao no pode ser confundido com descrio do contedo, inventrio ou organizao arquivstica do material. A apreciao intelectual e esttica da imagem fotografica uma atividade diversa daquela realizada por quem ir planejar as estratgias para permanncia da imagem. Um conservador, ou algum treinado por ele, focalizar sua observao de forma mais precisa sobre os aspectos fsicos da fotografia e no seu registro de forma produtiva e objetiva. O domnio do vocabulrio especfico e a prtica na identificao dos processos, formatos e danos so requisitos fundamentais para que se evite o desperdcio de tempo e recursos em um diagnstico cujas informaes apresentadas so vagas, incompletas ou ento excessivamente detalhadas. O diagnstico de conservao deve ser realizado de forma contnua, rpida e objetiva. uma ferramenta e no um fim em si mesmo e como qualquer atividade onde se pretende alcanar um determinado objetivo, preciso planejar. Para comear, perguntas teis podem ser feitas: Qual o objetivo do diagnstico que ser realizado? Alm desse objetivo imediato, algum outro objetivo de mdio ou longo prazo pode ser alcanado? Quantas pessoas e qual o tempo disponvel para a tarefa? possvel realiz-lo em toda a coleo? Ou apenas em parte dela? Que instrumento ser utilizado para a coleta dos dados? O primeiro passo sempre determinar que dados devem ser observados. Informaes prvias, ainda que superficiais, podem ser de grande utilidade informando que tipo de material ser encontrado: Somente cpias em papel? Negativos? De vidro? S negativos em base plstica? So de pequeno formato? Qual o perodo aproximado de abrangncia do acervo? A partir dessas informaes gerais, um plano de observao pode ser traado de maneira a permitir a elaborao de um instrumento de coleta de dados. No recomendvel utilizar integralmente uma ficha-diagnstico padro, adotada por uma outra instituio se o acervo a ser examinado, difere, por exemplo, em perodo e contedo. Se a coleo em questo foi produzida exclusivamente na segunda metade do sculo XX no prtico ter uma ficha repleta de campos com processos fotogrficos do sculo XIX. O campo OUTROS se encarregar das excees. Um instrumento prprio deve ser criado, ainda que em formato bem simples. Alguns exemplos de fichas desenvolvidas pelo CCPF podem ser encontradas no Anexo I. Essas fichas foram elaboradas para atender a acervos com caractersticas especficas e podem servir como um guia, mas precisam ser adaptadas para utilizao em contextos diferentes. Entre as fichas apresentadas

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est uma ficha para diagnstico de colees que j havia sido includa no volume 1 dos Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica (BARUKI, S; COURY, N., 2004 p.5) . Est aqui reproduzida porque seu carter abrangente permite que seja utilizada como ferramenta para uma primeira observao de acervos. Instrumentos mais especficos podem e devem ser criados, buscando se adequar melhor ao perfil da coleo se e quando isso for possvel. Observaes do tipo bom, regular ou pssimo estado de conservao so bastante insatisfatrias e devem ser evitadas , a no ser para um uso muito geral. Talvez possam servir para informar ao usurio, de forma genrica, qual o estado do objeto. Para efeitos de planejamento de conservao so muito vagos. Se j existem, podem ser teis para traar uma estratgia para a realizao do diagnstico em si, isto , pode-se trabalhar a partir daquelas consideradas pssimas, que iro exigir um manuseio mais cuidadoso. Ou pode-se, ao contrrio, iniciar o trabalho pelas fotografias boas cuja observao ser mais rpida. Provavelmente, ao final ou mesmo durante o diagnstico ficar claro que o que foi considerado pssimo h algum tempo atrs espelhamento de prata em imagens gelatina/prata, por exemplo no visto dessa forma atualmente no que concerne a conservao. Ao mesmo tempo, o negativo que estava bom h dez anos pode ter sofrido deteriorao prpria da sua natureza e estar em estado que permitiria sua incluso na categoria dos pssimos. Fichas de diagnstico nas quais os campos so pr-determinados, somente para serem preenchidos ou marcados, so mais eficazes tanto para coleta quanto para tabulao e interpretao dos dados. Instrumentos com muitos campos em aberto podem causar demora na realizao e levar falta de objetividade ou incorreo nas entradas de dados, especialmente se o pessoal envolvido no for bem treinado ou experiente. De qualquer forma os dados abaixo no podem deixar de ser includos: identificao do objeto nmero de identificao, localizador, nmero da base de dados... material constituinte-processo fotogrfico ou suporte do negativo dimenses danos observados acondicionamento atual Fichas de diagnstico podem incluir indicaes de tratamento a ser realizado. preciso, no entanto, que a equipe envolvida tenha treinamento compatvel com essa atividade. Em determinados casos, o momento do diagnstico pode ser a oportunidade para um primeiro acondicionamento, um re acondicionamento, ou mesmo uma higienizao sumria. Deve-se incluir, neste caso, campos para registrar estes procedimentos que sero realizados. Para equipes no familiarizadas com computadores ou em instituies onde eles no esto disponveis para esta atividade, a soluo sempre a utilizao de fichas de diagns-

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tico impressas em papel. Este pode ser tambm um primeiro passo para a utilizao de planilhas eletrnicas e bancos de dados que podem ser alimentados posteriormente. Para muitos profissionais o bom e velho papel considerado o nico mtodo seguro ao qual se pode voltar no futuro, sem risco de perda de dados ou necessidade de utilizao de programas e mquinas. Uma desvantagem que a interpretao do diagnstico trabalhosa, e em muitos casos, nunca ser realizada, pois depende do manuseio de pilhas e pilhas de papel com informaes detalhadas. A coleta automatizada de dados tem como vantagem a facilidade e rapidez na visualizao e interpretao dos dados. Pode ser acoplada rapidamente a outros instrumentos eletrnicos j existentes ou que venham a ser criados pela da instituio. Demanda a existncia de equipe com acesso a computadores , de preferncia portteis. As fichas elaboradas aqui podem ser as mesmas daquelas elaboradas para o registro em papel, com a vantagem de que podem ser analisadas nos seus diversos campos com resultados imediatos. Uma outra abordagem a utilizao de aparelhos portteis pda ou palm tops- para a realizao de diagnsticos rpidos, com observao de dados limitados, realizados no local de armazenagem, por exemplo. Experincias com esta metodologia foram relatadas por HASPO4 na Bilbioteca do Congresso norte americano e pelo Arquivo Nacional brasileiro (PERALTA, L.; PEREIRA,G.) onde foi utilizada para o diagnstico da coleo de filmes. Nos dois casos o exame foi realizado por amostragem, o que demanda um acervo j bastante organizado para que as amostras reflitam com veracidade a populao estudada.

Trabalho disponvel no stio da Biblioteca do Congresso norte - americano, sob o ttulo Modern Tools to Evaluate Ancient Works -The Lessing J. Rosenwald Collection, disponvel em:. http://www.loc.gov/loc/lcib/0310/catalog.html . Acessado em 25/09/2009.
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Condies para a realizao do diagnstico

Em condies ideais o diagnstico deve ser realizado em ambiente limpo e arejado, em rea reservada especialmente para este fim. Este espao deve ser condizente com o formato, a quantidade de material a ser avaliado e com o nmero de pessoas envolvidas na tarefa. Realizao de diagnstico na rea de guarda no uma prtica recomendvel, mas pode ser a nica opo possvel em determinadas situaes . Neste caso, todas as medidas de segurana tanto para os profissionais quanto para o acervo devem ser tomadas: entrada e sada de pessoal devem ser controladas, o tempo de permanncia e o nmero de pessoas limitado, mobilirio de apoio deve ser providenciado. Caso os formatos ou montagens excedam o tamanho regular de fotografias que possam ser manuseadas por uma s pessoa ou pousadas sobre as mesas e bancadas, ser preciso providenciar suportes verticais ou aumentar o nmero de pessoas envolvidas no trabalho. As mesas ou suporte de trabalho devem ser limpos e estar recobertos por papel macio que ser trocado sempre que necessrio. Unhas pintadas, anis, relgios, pulseiras e culos pouco ajustados ao rosto no devem ser usados durante o processo, sob risco de danificar o material que est sendo examinado. O seguinte material acessrio deve estar disponvel: Luvas de helanca ou de algodo fino - impedem o contato direto das mos sobre a superfcie da fotografia, evitando marcas de digitais e outras provenientes da manipulao. Luvas plsticas - protegem o profissional em caso de material muito sujo ou contaminado. Mscaras, aventais de tecido ou descartveis e toucas podem ser utilizados para proteo da equipe. Esptulas metlicas com pouca espessura e pinas auxiliam no manuseio das fotografias, levantando-as sem danificar as bordas ou cantos. Rguas e trenas para a medio das fotografias, suportes secundrios e molduras. Bases de carto rgido ou mesmo papel para apoiar os objetos, facilitando o manuseio. Bandejas plsticas rgidas para o transporte e manuseio de peas de vidro deve. O fundo deve estar forrado com material macio papel, plstico bolha para evitar quebra durante o trabalho. Carrinhos com rodzios devem ser utilizados, evitando o transporte manual de grandes quantidades de material.

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Lupa ou microscpio. Para a identificao de processos a lupa com magnificao de 30X ideal. Para observao de deterioraes e superfcies em geral, magnificao menor pode ser utilizada. Iluminao suficiente no ambiente e na bancada de trabalho. Se o acervo for composto por transparncias negativos e diapositivos- deve ser providenciada uma mesa de luz, mesmo que pequena e porttil, que permita a observao da imagem. Caso se utilize um microscpio, iluminao direcionada, como as fibras ticas , por exemplo, devem ser utilizadas. Instrumento de observao ficha ou aparelho - para registro dos dados obtidos com o exame. Lpis ou lapiseiras devem ser utilizados para as anotaes. Canetas de qualquer tipo JAMAIS podem ser utilizadas junto ao material original. fundamental respeitar a organizao do acervo e manter todos os dados constantes do acondicionamento original. Pode ocorrer que durante o manuseio de vrios itens, por muitas pessoas ao mesmo tempo, acontea a troca de embalagens com inscries ou que seja modificado o posicionamento dos objetos em relao ao restante da coleo. Esse erro deve ser evitado trabalhando-se, sempre que possvel, um item por vez e retornandoo embalagem e localizao originais. Se o objetivo do diagnstico for a remoo imediata de um acervo de seu acondicionamento atual ou do ambiente de guarda por qualquer motivo situao de risco, por exemplo deve-se tomar medidas para que os dados no se percam. Pode-se, por exemplo, fotografar meticulosamente cada etapa do processo, de forma a poder recuperar a identificao posteriormente. Pode-se tambm estabelecer um sistema em que o novo acondicionamento e armazenagem reflitam de alguma forma a organizao anterior, talvez criando uma numerao provisria que ser adicionado ao acondicionamento novo e ao antigo, que no ser descartado nesse momento. preciso considerar tambm o diagnstico como uma atividade que pode ser realizada em condies adversas, que fogem ao ambiente controlado das instituies. O profissional pode ser solicitado a realiz-lo em situaes inusitadas. Colees que esto sendo avaliadas para salvamento, recolhimento, compra ou doao, por exemplo, podem oferecer limites de execuo em termos de tempo, salubridade, acessibilidade etc. Acervos localizados em locais distantes, em casas de famlias, sob disputa judicial ou armazenados em local de risco exigem uma atitude e pragmtica, que envolve conhecimento e planejamento. Nesse caso, uma observao bastante precisa e rpida pode ser necessria,de forma a se observar o mximo no mnimo de tempo. To importante quanto o ambiente ou o equipamento utilizado a presena de profissional com treinamento para esta atividade. Um conservador de fotografias, ou mesmo um conservador de outra rea, com treinamento especfico, deve planejar o trabalho, treinar e supervisionar a equipe que ser designada para esta tarefa.

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O que observar?

1. Material constituinte do objeto


impossvel tratar o que no se conhece. A palavra FOTOGRAFIA tem um sentido muito amplo que no permite definir com exatido o objeto sobre o qual se est tratando. Para a realizao de um diagnstico fundamental estabelecer o tipo de objeto fotogrfico que est sendo observado. preciso reconhecer, ainda que com alguma margem de dvida, que materiais compem este objeto. O reconhecimento dos processos fotogrficos existentes em uma coleo permite que decises futuras quanto ao acondicionamento, condies de exibio, tratamento de conservao e criao de uma rea de guarda sejam bem fundamentadas e eficazes. A tcnica para identificao desses processos descrita em diversos textos da literatura de conservao fotogrfica, mas infelizmente poucos textos esto em portugus.5 Publicaes sobre histria da fotografia disponveis no Brasil, podem ser um bom incio, mas no tm como objetivo principal levar ao reconhecimento fsico dos processos fotogrficos e da sua forma de produo. A maior parte da identificao de processos feita atravs do exame visual direto e utilizao de magnificao para observao da superfcie da fotografia em busca das caractersticas correspondentes a cada processo. Embora esse nvel de observao permita a visualizao tanto da estrutura em camadas das fotografias quanto de muitas de suas peculiaridades, somente a utilizao de mtodos analticos permitiro conhecer com certeza a composio das fotografias estudadas. Mtodos no destrutivos tm sido utilizados na identificao precisa de processos fotogrficos. 6Os principais so a espectrometria de fluorescncia de raios X (XRF) e a espectrometria no infravermelho com transformada de Fourier (FTIR). O primeiro tem sido utilizado com uma ferramenta importante, pois sem necessidade de contato fsico com o objeto fornece dados tanto qualitativos quanto quantitativos sobre as substncias a presentes. O FTIR , utilizando-se de radiao infra-vermelha, produz um espectro que permite que se obtenha detalhes sobre a estrutura molecular da amostra. (CARTIER- BRESSON, 2008; LAVDRINE, 2003; MAINES. ; McGLICHEY, 2005) Outra tcnica no -destrutiva que auxilia na identificao e caracterizao de exemplares fotogrficos e seus componentes o exame de fluorescncia com radiao ultra violeta. Tem sido empregada na conservao de papel h muitos anos com o objetivo de eviO livro de Luis Pavo uma das poucas excees. Encontra-se esgotado, mas o contedo do Captulo 1 est disponvel em http://www.lupa.com.pt/site/ficheiros/09051504258.pdf. 6 O estudo desenvolvido pelo Getty Conservation Institute , Pesquisa em Conservao de Fotografias , tem utilizado diversas tcnicas de anlise de forma a precisar os componentes das fotos. Disponvel em http://www.getty.edu/ conservation/science/photocon/index.html
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denciar a presena de fungos, adesivos ou resduos de adesivos, inscries j removidas e marcas resultantes de umidade. Na conservao de fotografias pode ser uma tcnica importante determinando a presena de elementos como os branqueadores ticos ou , garantindo a eficincia de tratamentos de remoo de adesivos, ou ainda revelando a presena de materiais no previsveis, tais como os diversos recobrimentos aplicados s imagens fotogrficas. (TRAGNI, 2005) Para a identificao de fotografias (positivos) do sculo XIX e incio do sculo XX, o CCPF tem se utilizado em suas oficinas de Introduo Conservao Fotogrfica da metodologia apresentada por REILLY em seu clssico livro Care and Identification of 19th Century Photographic Prints de 1986. Este autor apresenta uma metodologia que distingue as fotografias, inicialmente, pelo nmero de camadas que apresentam. Em seguida, atravs da observao de caractersticas especficas de cada processo e dos danos correspondentes a cada um deles, estabelecida uma possvel identificao que pode ser comparada com uma tabela onde esto representados os principais processos fotogrficos do perodo e uma ampliao de um detalhe da imagem (a regio do olho) em 30 vezes. Nas oficinas ministradas pelo Centro, aps uma aula terica sobre a estrutura dos materiais fotogrficos, so apresentados aos alunos diversos processos que devem ser reconhecidos por suas caractersitcas fsicas, bem como pelos danos apresentados. Como ltima etapa sugerido que sejam examinados atravs de uma lupa com magnificao de 30X de forma a se identificar precisamente o processo fotogrfico ou, pelo menos, indicar o nmero de camadas que o compe. Metodologia semelhante ser apresentada aqui. A identificao de processos fotogrficos requer prtica e conhecimento mnimo dos elementos componentes da estrutura de cada um dos tipos de fotografia. O ideal praticar observando os exemplares j corretamente identificados e ir se familiarizando com aqueles mais incomuns ou com as excees. Ferramentas da web, como o Graphics Atlas disponibilizado pelo IPI (Image Permanence Institute ) na sua pgina na internet7, tm sido criadas recentemente e so de extrema utilidade para aqueles que no tm desenvoltura na identificao. Atualmente presenciamos uma enorme mudana com o rpido avano da captura e produo digital das imagens. Embora seja ainda cedo para que possamos estabelecer uma metodologia, a identificao dos processos de impresso digital ser tambm aqui considerada. Sero referidas como cpias digitais para que no se confundam com a fotografia tradicional.

Elementos componentes da fotografia Os elementos essenciais componentes dos objetos fotogrficos so: Suporte e substncia formadora da imagem. Alm destes dois outros elementos como os ligantes e substncias de recobrimento podem estar presentes.
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http://www.graphicsatlas.org

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Suporte Um suporte fotogrfico pode ser qualquer superfcie capaz de receber uma substncia sensvel luz. Os artistas contemporneos tm se esmerado em ampliar o leque de materiais utilizadas como suporte fotogrfico, obtendo imagens sobre objetos inusitados tais como casca de ovo, lixas, marmitas e etc., mas os suportes predominantemente utilizados na historia da fotografia tm sido o papel, o metal, o vidro e o plstico. O papel foi um dos primeiros materiais a serem utilizados como suporte fotogrfico, tanto para a produo de negativos quanto de positivos. Os primeiros papis eram preparados artesanalmente pelo prprio fotgrafo, mas a indstria rapidamente assumiu essa funo, vida por incorporar tanto os avanos tcnicos disponveis na poca quanto o gosto dos fotgrafos profissionais e amadores. A qualidade do papel fotogrfico sempre foi questo de grande importncia. A utilizao de papis contendo alto teor de alfacelulose, recobertos com uma ou mais camadas foi dominante como forma de impresso fotogrfica durante o sculo XIX e parte do XX. As chapas de metal serviram de suporte para dois dos processos mais antigos da histria da fotografia: o daguerretipo e o ferrtipo. O primeiro utilizava-se de uma chapa de cobre recoberta com prata e o segundo de uma fina chapa de ferro recoberta com coldio. O vidro teve ampla utilizao tanto na produo de negativos quanto de diapositivos(transparncias positivas) e de imagens positivas diretas (ambrtipo). Foram substitudos, no caso dos negativos e diapositivos, pelas bases plsticas que passaram a dominar a indstria fotogrfica j nas primeiras dcadas do sculo XX. Os vidros do sculo XIX eram muito instveis porque continham alta proporo de xido de sdio e potassio.(VALVERDE, 2004, p. 12) O excesso de alcalinidade associado poluio ambiental e umidade flutuante leva perda de transparncia do vidro e formao de depsitos alcalinos que tm a aparncia de gotculas . Os plsticos aparecem na fotografia como substitutos do vidro na funo de suporte para os negativos que se tornaram mais leves, flexveis e menores. O grande desenvolvimento obtido com essa modificao, aliado a outros avanos, permitiu o surgimento da fotografia amadora. A instabilidade dos suportes plsticos tem sido um grande desafiopara a conservao. Substncia formadora da imagem Substncia responsvel pela imagem exibida na fotografia. Pode ser composta por metais pigmentos ou corantes aplicados diretamente sobre o suporte ou dispersas em substncias transparentes, os ligantes. A prata tem sido, sem dvida, a substncia formadora da imagem mais utilizada na indstria fotogrfica. Presente desde os primrdios da fotografia, quando foi utilizada para recobrir a placa de cobre que servia de suporte para o daguerretipo, utilizada at os dias de hoje.

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Sua aparncia final, bem como sua estabilidade, dependem da forma e do tamanho dos gro de prata utilizados. A maioria dos processos do sculo XIX utilizava-se da prata fotoltica, de gros bastante pequenos e de formato esfrico. A simples ao da luz sobre essas partculas permitia a obteno da imagem que exibia uma colorao quente, prxima do marrom. A prata filamentar, ao contrrio, exigia a utilizao de um revelador que amplifica os efeitos da luz sobre os sais de prata. Este processo se utiliza de gros muito maiores, aglomerados em filamentos. O tom dessa imagem, mais densa, ser neutro. A platina e o paldio tambm foram bastante utilizados na realizao de imagens, produzindo imagens consideradas permanentes. Os sais de ferro esto presentes em alguns processos, como a cianotipia de cor azul. Pigmentos foram a base de processos como a goma bicromatada e a cpia em carvo. De composio muito estvel, foram largamente empregados na fotografia artstica devido possibilidade de interveno do fotgrafo durante o processamento Desde a dcada de 1930 os corantes passaram a ser empregados na fotografia cor e atualmente so largamente utilizados nas cpias digitais.

Ligante Material transparente onde est dispersa a substncia formadora da imagem. Sua funo aglutinar e manter a substncia formadora da imagem aderida ao suporte. As caractersticas bsicas dos ligantes so a viscosidade e a transparncia. Tm importncia na aparncia final da fotografia, determinando caractersticas de superfcie tais como brilho, densidade e cor (REILLY, 1986, p.27). Os ligantes mais encontrados so: Albumina - protena existente na clara de ovo, inicialmente foi utilizada como ligante em negativos de vidro, mas foi introduzida em 1850 como ligante para papel fotogrfico. O papel albuminado foi o mais utilizado meio de se produzir imagens positivas da segunda metade do sculo XIX. Coldio - Resultado da dissoluo de nitrato de celulose em lcool e ter uma substncia transparente, viscosa e muito voltil. Foi utilizado como ligante nos seguintes processos: negativos em coldio mido, ambrtipos, ferrtipos , coldio por impresso direta e no processo mate coldio. Tem como caracterstica a impermeabilidade aps curto tempo de utilizao, exigindo sempre que seja utilizado enquanto mido. Gelatina - Protena animal tem sido utilizada at o presente como ligante em fotografias e negativos. Altamente higroscpica bastante sensvel s variaes de umidade relativa. Camada de Barita A barita - sulfato de brio - um pigmento branco utilizado na indstria fotogrfica desde a dcada de 1880 quando foram introduzidos os papeis por impresso direta. Desde ento passou a integrar a estrutura das cpias em gelatina/prata. Aplicada juntamente com gelatina tem o objetivo de uniformizar a superfcie do papel de impresso. A existn-

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cia dessa camada impede que as fibras do papel sejam vistas atravs de magnificao. Corantes foram utilizados junto barita at a dcada de 1960 (Bertrand) e branqueadores ticos podem estar presentes nessa camada. Pavo (1997, p.71) inclui a barita entre a categoria das camadas acessrias e protetoras, que comporta qualquer substncia utilizada para [...]tornar o suporte mais branco, isol-lo da imagem e moldar a superfcie da prova8. Como materiais so usados a barita[...], o dixido de titnio, a gelatina e o polietileno. Os esquemas abaixo ajudam a visualizar o posicionamento das camadas nas fotografias. De uma forma geral, as fotografias apresentam a seguinte estrutura: As fotografias com uma camada apresentam apenas a substncia formadora da imagem aplicada diretamente sobre o suporte (nessa metodologia o suporte no considerado como camada).

As fotografias com duas camadas apresentam a substncia formadora da imagem dispersa no ligante.

Aquelas com trs camadas vo exibir a substncia formadora da imagem dispersa no ligante e a camada de barita entre o ligante e o suporte.

Composio das colees fotogrficas A maioria das colees so compostas de trs tipos de material: fotografias ou cpias sobre papel, objetos em estojo e negativos .Um panorama sucinto ser apresentado a seguir, com o objetivo de guiar os primeiros passos na tarefa da identificao dos exemplares mais comumente encontrados Cpias fotogrficas A fotografia impressa sobre papel (ampliao fotogrfica, fotografia em papel ou, simplesmente, fotografia) pode se ter sido produzida de diferentes maneiras ao longo da histria. So muitos os processos fotogrficos conhecidos e inmeras as suas variaes. Cientistas, inventores e fotgrafos buscaram aprimorar e diversificar a forma de imprimir as imagens captadas pela cmera, seja introduzindo pequenas variaes em processos j conhecidos, seja criando sistemas inteiramente novos.
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Prova- termo para cpia em papel ou fotografia em papel (N.A).

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De uma forma bem simplificada, apenas como um guia auxiliar para a identificao, foram agrupados na ilustrao abaixo alguns dos processos positivos mais encontrados em colees, de acordo com o nmero de camadas que o compe ou com a famlia a que pertencem . No esto aqui includas as cpias digitais, que sero discutidas posteriormente. Os processos mais comuns nas colees brasileiras so:

Albuminas Originalmente, a imagem produzida atravs deste processo tinha o, tom marrom -prpura. Essa tonalidade se deve tanto utilizao da prata fotoltica, muito delicada, quanto viragem a ouro que finalizava o processo. Geralmente, temos acesso a cpias albuminadas j muito deterioradas, cujo tom da imagem difere em muito da colorao original. Produzidas em papel de baixa gramatura eram sempre montadas sobre um suporte de papel rgido ou carto para evitar que enrolassem . Esses cartes e os adesivos utilizados na montagem reagindo com a umidade relativa alta so uma das causas de deteriorao dos papeis albuminados. Como a camada de albumina era aplicada diretamente sobre o suporte (papel), as fibras podem ser observadas mesmo nas reas mais escuras da imagem, sob magnificao de 30X. Condies inadequadas de guarda, como acondicionamento imprprio, alta temperatura e umidade so os principais fatores de deteriorao deste -e de todos os outros- processo fotogrficos. As albuminas so tambm muito sensveis exposio luz .
Os danos mais comumente verificados nas albuminas so: Esmaecimento que a perda de densidade na imagem que se torna menos visvel. Pode ocorrer localizadamente (nas reas claras, ou, altas luzes) ou sobre toda a superfcie da fotografia. A imagem deteriorada torna-se marrom avermelhada e perde o tom original marromprpura da poca de sua criao. Amarelecimento de toda a fotografia, especialmente nas reas onde no h imagem e nas altas luzes. Esta colorao to tpica dos exemplares que chegaram at ns, deve-se deteriorao da prpria albumina, que tende a amarelar e tambm da interao entre a prata e a albumina- albuminato de prata - no removido durante o processamento. (PAVO, 1997. p.134)

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Craquelamento da superfcie do ligante. Aparncia de escamas por toda a superfcie do objeto, causada pela diferente tenso entre a albumina e o suporte. Caso no tenha sido montada, estar enrolada, com a imagem voltada para o lado interior do tubo. Pequenas manchas claras perceptveis, em especial, nas reas escuras decorrentes do deslocamento de partculas de cobre e zinco que proveniente da tinta utilizada para a decorao das bordas dos cartes de suporte. Podem apresentar espelhamento de prata. Este fenmeno pose ser observado nas albuminas, mas observado ainda com mais intensidade nas fotografias em gelatina/prata por revelao. Pequenas partculas de prata migram para camadas superiores e voltam ao estado metlico modificando a aparncia da fotografia de passa a apresentar uma superfcie brilhante. Sulfurao, que caracteriza-se pela mudana de cor da imagem que adquirir um tom marrom/esverdeado ou verde/amarelado, resultante da reao da prata com o enxofre. Esse dano pode ter origem tanto na exposio do objeto poluio ambiental quanto pelo processamento incorreto - lavagem ou fixao - inadequados. A sulfurao pode ser observada nas cpias em coldio e gelatina por impresso direta e gelatina por revelao.

Gelatina/prata ou gelatina por revelao Presente no mercado desde a dcada de 1880, este processo se tornou popular somente a partir do incio do suclo XX. o que se conhece genericamente como fotografia preto e branco. O tom frio deve-se ao fato de que a prata utilizada para este processo no mais a delicada prata fotoltica que produzia tons de marrom intenso, mas uma partcula mais robusta, denominada prata filamentar. Nesse processo, o papel fotogrfico exposto a uma pequena quantidade de luz, formando uma imagem latente9, que necessita de um revelador para se tornar visvel. Nem todas as fotografias no processo gelatina/prata apresentam as cores preto e branco. As viragens que modificam a tonalidade das imagens, bem como a deteriorao provocada por processamento indevido e exposio a poluentes outro fator que pode dificultar o reconhecimento das fotos em gelatina/prata, pois podem alterar os tons originais da imagem. A textura caracterstica de alguns papis tambm ter influncia no processo de identificao, levando a concluses erradas. O papel de impresso por revelao exigia pouca luz (podia ser impresso com luz artificial) e tambm permitia a ampliao das imagens produzidas em negativos de pequeno formato. Embora atualmente esses fatos sejam vistos como grande avano, o processo no se tornou imediatamente popular porque os fotgrafos profissionais estavam acostumados exposio mais lenta caracterstica dos papis por impresso direta. Foi o mercado amador quem primeiro absorveu a novidade, que somente se tornar padro na dcada de 1920.
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Imagem latente Imagem no imediatamente visvel aps a exposio.

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A camada de barita utilizada neste processo. A partir da dcada de 1950 o papel passou a incorporar tambm branqueadores ticos adicionados s fibras ou camada de barita. Alm dos papeis fotogrficos tradicionais, de fibra, esse processo tem utilizado os papis resinados -recobertos com resina, resined coated ou simplesmente RC - que tm caractersticas diferentes daquelas do papel de fibra. Alm do suporte em papel e da emulso, recebem duas camadas de polietileno: uma sobre a emulso e outra no verso. Introduzido na dcada de 1970 permitiu que fossem as fotografias fossem processadas mais rapidamente em comparao com o papel de fibra. Alm dessa vantagem, a maior resistncia mecnica, mesmo quando molhado, permitiu que o processamento se tornasse totalmente automatizado. Sua identificao imediata. Enquanto os papis de fibra apresentam no verso uma superfcie spera, tpica das fibras de papel, o papel RC ter um aspecto plastificado. So utilizados tanto nos processos gelatina/prata quanto no cromognico e em algumas cpias digitais. As formas de deteriorao so as mesmas apresentadas pela albumina : sulfurao, esmaecimento da imagem e espelhamento de prata.

Processo cromognico Processo que tem sido utilizado pela indstria fotogrfica para a produo da maioria das fotografias coloridas. No foi primeiro processo fotogrfico cor a ser inventado ou mesmo comercializado10, mas tornou-se, com pequenas variaes, o processo predominante. Lanado em 1935 pela Kodak, o Kodachrome, transparncia positiva, foi o primeiro exemplar de fotografia em processo cromognico a ser oferecido comercialmente11. Alm das cpias fotogrficas, negativos, diapositivos e filmes cinematogrficos foram produzidos atravs deste processo. As fotografias em processo cromognico carcterizam-se pela presena de corantes orgnicos nas cores cyano, magenta e amarelo formados durante o processamento. Esses corantes so muito instveis, sendo afetados em graus diferentes pela ao do calor, umidade e luz. O corante ciano aquele que mais rapidamente se deteriora no escuro gerando imagens avermelhadas. O corante magenta, ao contrrio, o que mais esmaece se exposto luz 12, gerando imagens com tom azulado. Outro problema que pode ser percebido a formao de manchas amarelas por toda a imagem, especialmente visvel nas reas mais claras. Essa deteriorao , presente nos primeiros exemplares de processos cromognicos at o incio da dcada de 1950 resultado da presena de resduos de qumicos.

10 O primeiro processo fotogrifico comercialmente utilizado foi o Autocromo, criado pelos irmos Lumire em 1907. Consistia em uma imagem positiva sobre placa de vidro. 11 No dia 22 de junho de 2009, aps 74 anos do seu lanamento, a Kodak informou o fim da produo do Kodachrome. http://www.kodak.com/global/en/professional/products/films/catalog/kodachrome64 ProfessionalFilmPKR.jhtml 12 Dark fading esmaecimento no escuro ; Light fading esmaecimento no claro (REILLY, 1998, p 10)

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A partir da dcada de 1980 os fabricantes buscaram aumentar a permanncia e qualidade do processo, utilizando corantes mais estveis e aumentando o nmero de camadas presentes na estrutura das fotografias cromognicas . Ainda hoje largamente utilizado para a impresso de arquivos digitais pelo mercado amador, com a nica diferena de que a imagem no foi originada atravs de um negativo, mas de um arquivo digital.

Processos fotomecnicos Quando observamos um desses processos sob magnificao percebemos que, ao contrrio da fotografia onde a imagem apresenta tom contnuo, surgiro padres, retculas. Alm disso, a imagem ser formada pela aplicao de tinta sobre papel. Por que ento recebem a denominao de FOTOmecnicos? Sua nomenclatura vem do momento da criao da imagem que foi transferida fotograficamente para uma chapa de metal ou vidro que ser a matriz da impresso. Quando vista sob magnificao no apresentar tom contnuo como a fotografia tradicional, mas uma imagem formada pela aplicao de tinta sobre o suporte em um padro de linhas ou retculas. So encontrados em cartes postais (antigos e atuais), ilustraes de livros ou nos formatos tradicional de fotografia impressa. O meio tom, a fotogravura e o coltipo so exemplos de processos fotomecnicos muito encontrados em cervos fotogrficos, especialmente no formato carto-postal. Outros processos que tambm podem ser encontrados: Coldio ou gelatina por impresso direta Esses dois processos so, por vezes, indistinguveis um do outro. Substituram a albumina como processo dominante, a partir de 1880. Ambos partilham a estrutura de trs camadas, isto , apresentam a camada de barita. A substncia formadora da imagem nos dois casos a mesma: prata fotoltica, conferindo imagem tom quente,. A imagem era obtida imediatamente aps a exposio do papel sensibilizado ao sol, sem necessidade de reveladores. Por esse motivo so conhecidos como papis de impresso direta. Utilizados entre as dcadas de 1880 e 1920. Em relao apresentao ambos eram frequentemente montados em cartes decorados de diversos formatos. Cpias em carvo Nesse processo, criado em 1855, a imagem formada por pigmentos (carvo foi o primeiro utilizado) dissolvidos em gelatina. Essa substncia era aplicada sobre um suporte em papel que era seco e depois sensibilizado por submerso em uma soluo de dicromato de potssio.13 A partir da , esse papel estava sensvel ao da luz. Sobre ele era colocado um negativo e a exposio era feita sob luz do sol. As reas mais expostas luz - reas claras do negativo - endureciam, tornando-se insolveis. Aquelas que no haviam sido expostas re13

Em 1864 um papel j recoberto por gelatina pigmentada - carbon tissue ou pigment tissue- foi patenteado por Swann, o que permitiu a utilizao comercial do processo.

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as mais densas do negativo- no endureciam, sendo dissolvidas quando colocadas em gua morna. O que restava aps esse processo era uma imagem positiva de gelatina pigmentada. Essa imagem era transferida para um novo suporte de papel por presso. O conjunto era novamente colocado em gua morna para que se separasse, dando origem imagem final. O processo poderia ser repetido ainda uma vez ,de forma a corrigir a lateralidade da imagem. Este processo foi criado com o intuito de vencer as limitaes da albumina: amarelecimento do ligante e esmaecimento da imagem. Sendo produzido com a utilizao de pigmentos e no de sais prata, um processo muito mais estvel. Embora obtendo resultados muito satisfatrios em termos estticos e de permanncia, este processo no chegou a fazer frente , comercialmente falando, s impresses baseadas em sais de prata. Sua execuo era complexa e demandava muito tempo. Sob magnificao duas caractersticas podem ser observadas: pontos de pigmento na emulso e o relevo nas fronteiras entre as reas clara/escura. Como tem ligante apresentam superfcie brilhosa , especialmente nas reas mais escuras. Podem apresentar as inscries cpia permanente, cpia inaltervel ou apresentar um nome comercial como Autotype ou Chromotipia. Como foram produzidas a partir de pigmentos, podem ser encontradas em qualquer cor, mas em geral, buscavam imitar as tonalidades quentes dos processos do sculo XIX, principalmente a albumina.

Platinotipia Processo onde a imagem imagem final formada por platina ou pela mistura de platina e paldio. Foi introduzido por volta de 1880 e utilizado at as primeiras dcadas do sculo XX. Produz uma rica imagem em tons de preto, marrom e cinza esverdeado, considerada permanente. A substncia formadora da imagem envolve as fibras que so bem visveis quando observadas sob magnificao. Muitas vezes esto montadas sobre cartes em tom cinza ou cinza esverdeado. Eram oferecidas pelo fotgrafo como cpias permanentes e de excelente qualidade, por esse motivo comum encontrar a palavra plantinotipia impressa abaixo da imagem ou no verso do carto de suporte. Podem apresentar grande deteriorao do papel de suporte que estar amarelado e fragilizado em funo do processamento da imagem que envolve o uso de substncias cidas. Muitas dessas imagens com suporte deteriorado podem ser confundidas com impresses antigas. Cpias digitais Estamos no momento incorporando as cpias digitais s nossas colees. Segundo Jrgens (2004), diante desta tecnologia que se desenvolve de forma incrivelmente rpida, o melhor separar os processos e os materiais de impresso em grupos genricos.

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Essa tipificao pode ser consultada, com as caractersticas correspondentes a cada processo, em seu texto Preservao de Cpias digitais em arquivos e colees de imagens, publicado em Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica , vol. 514. Est disponvel na internet uma pgina produzida por este mesmo pesquisador com exemplos visuais correspondentes a cada processo que pode auxiliar no reconhecimento das diferentes formas de impresso 15. As principais categorias de cpias digitais apontadas e suas datas de produo so as seguintes: Exposio luz em papel de haletos de prata16, utilizada a partir de 1990; Processo Fuji Pictrography, utilizada a partir de 1993; Transferncia de Corantes por Difuso Trmica ou D2T2, utilizada a partir de 1986; Jato de tinta lquida contnuo, utilizada a partir de 1987; jato de tinta lquida sob demanda, utilizada a partir de 1984; Jato de tinta slida, utilizada a partir de 1990; Processos eletrostticos, utilizada a partir de 196017; Processo trmico direto, utilizada a partir de 1950; Transferncia trmica direta, utilizada a partir de 1983; Matricial, utilizada a partir de 1957; A identificao deve ser feita a olho nu e com auxlio de magnificao, observando-se caractersticas de textura, relevo e tambm possveis inscries que possam elucidar dvidas quanto ao processo ou suporte em que est impressa a cpia. Embora alguns processos tendam a se tornar indistinguveis da fotografia tradicional, na maioria dos casos, o que se observar ser uma estrutura linear ou reticulada e no um tom contnuo. Os danos observados nestes processos ainda so muito recentes, mas amarelecimento, esmaecimento, dissoluo e migrao dos corantes j podem ser observados.

Objetos em estojo Essa uma denominao genrica ,que compreende processos bastante distintos. So imagens sobre suportes de metal ou vidro que recebiam como acondicionamento estojos de couro ou material termoplstico. So eles: o daguerretipo- primeiro processo fotogrfico anunciado ao pblico (1839), o ambrtipo e o ferrtipo.

Ao mesmo tempo da publicao deste texto, Jurgens est lanando o livro The Digital Print. Identification and Preservation editado pelo The Getty Museum, onde parte dos conceitos e informaes desenvolvidos no Caderno Tcnico n 5 so desenvolvidos e atualizados 15 http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/emg/juergens 16 Tambm referida pelo mesmo autor como Digital Exposure to Photographic Paper, ou Exposio Digital em Papel fotogrfico. Fonte:Apostila da oficina Contemporary Photography: Digital Prints promovido pelo The Andrew Mello Foundation , New York , 2007. 17 Atualizada pelo autor para Dry Toner Electrophotographic Processes, ou Processos eletrofotogrficos em toner seco. Fonte: Idem
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Daguerretipo Consiste em uma placa de cobre revestida de prata. Essa placa sensibilizada com iodo era exposta na cmera, obtendo-se uma imagem positiva, latente que somente surgiria aps a revelao com vapor de mercrio. A imagem final composta por um amalgama de mercrio e prata. Muitos daguerretipos eram retocados com aplicao de pigmentos que buscavam representar o colorido da cena ou realar detalhes, tais como jias, roupas e objetos . Recebiam tambm recobrimentos a base de resinas ou mesmo albumina, cujo objetivo era facilitar o retoque, modificar a reflectividade ou, apenas, preservar sua frgil imagem.(LUNDGREN, 2005) As placas eram recobertas com vidro para proteo. Alguns elementos decorativos em metal eram adicionados, formando o conjunto que seria inserido no estojo. Podem ser encontrados montado em estojos de revestidos em couro e tecidos, em estojos de material plstico ( conhecidas como union cases ), em molduras, em jias (broches, pulseiras, pingentes) ou mesmo sem nenhum acondicionamento de poca, o que o torna ainda mais frgil. Os formatos do daguerretipo tinham como parmetro a placa inteira que media 16.5 x 21.5 cm. Os demais formatos eram fraes dessa placa inteira, sendo os mais comuns: Meia Placa 11 x 16,5 cm Um quarto de placa 8 x 11 cm Um sexto de placa 7 x 8 cm Um nono de placa 5 x 6 cm
Sua identificao muito simples, pois se assemelha a um espelho. Para que a imagem seja vista preciso observ-la em determinado ngulo que minimize o reflexo da chapa de prata polida. As deterioraes mais caractersticas do daguerretipo so a oxidao e abraso da placa. Outro problema que pode ser observado com alguma freqncia a degradao do vidro, mencionada anteriormente.

Ambrtipo Imagem positiva direta sobre placa de vidro, emulsionada com coldio (iodizado) e sensibilizada com nitrato de prata. A placa j revelada era revestida pelo fundo com algum tipo de material (laca, tecido, carto) preto. A adio desse revestimento negro faz com que a imagem , que na realidade um negativo, seja vista como uma imagem positiva. Uma segunda placa de vidro era colocada sobre a imagem para proteg-la e ,em muitos casos, aderida com aplicao de resinas ou vernizes. Este recobrimento tende a amarelecer, sendo uma das causas de deteriorao dos ambrtipos. Outros problemas relacionados aos ambrtipos so a abraso da camada de coldio, o craquelamento da camada de verniz aplicada ao fundo da placa ou da camada protetora aplicada sobre a imagem. Sua identificao pode ser feita tanto atravs da observao de sua superfcie de vidrono reflexiva como a do daguerretipo-, quanto pela percepo de que as reas escuras

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se encontram-se no na superfcie, mas sob a placa de vidro, dando uma sensao de profundidade. Podiam tambm ser retocados com pigmentos. Podem se apresentar montados em estojos e molduras semelhantes aos dos daguerretipos.

Ferrtipo Imagem positiva direta sobre placa de ferro de baixa espessura, recoberta com verniz dos dois lados. O lado da imagem recebia um recobrimento preto ou marrom escuro. Apesar dos suportes diferentes, ambrtipo e ferrtipo so semelhantes em muitos aspectos: apresentam a mesma tonalidade bege leitosa da superfcie, o mesmo ligante (coldio) e a prata como substncia formadora da imagem. Foi um processo muito popular nos Estados Unidos. Seu baixo custo e relativa facilidade de manipulao permitiu que fosse acessvel s camadas mais populares. So comuns cenas de ferrtipos em situaes bastante informais ou em cenrios de rua improvisados. A montagem pode refletir esse despojamento, sendo comuns os ferrtipos sobre molduras simples, de papel fino. Podem, no entanto, ser encontrados em formatos grandes placa inteira- montados em estojos semelhantes aos dos daguerretipos e ambrtipos, e ainda , em jias. Os tipos de deteriorao mais comuns so: dobra e toro das placas, pontos de oxidao da placa e carquelamento ou descolamento da camada de coldio. Negativos Os negativos so os portadores da imagem captada pela cmera. Apresentam tonalidade invertida, isto , um objeto escuro se apresentar claro no negativo , acontecendo o oposto com um objeto claro, que aparecer escuro. Sua funo servir de matriz para a produo das cpias fotogrficas. Assim como as fotografias em papel foram produzidas atravs de diferentes processos, a forma de produo dos negativos tambm variou ao longo da histria. Inicialmente produzidos em papel, passaram a ser confeccionados em base de vidro e, finalmente, em base plstica. A correta identificao das bases plsticas de suma importncia para o diagnstico com vistas s aes futuras relacionadas ao seu tratamento armazenamento e duplicao. O esquema abaixo apresenta os principais tipo de base utilizadas para a produo de negativos encontrados atualmente e suas variaes:

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Negativos em vidro Os negativos em vidro podem ser divididos em duas categorias, de acordo com o ligante que apresentam: coldio ou gelatina. Os negativos de vidro / coldio (1851) so relativamente raros nas colees brasileiras. So tambm conhecidos pela denominao negativos de coldio mido porque para que pudessem ser processados, o fotgrafo era obrigado a realizar todas as etapas da preparao do negativo at a revelao, enquanto o ligante -coldio- estava mido. Aps completa secagem, o coldio se torna impermevel, impedindo a penetrao dos qumicos de revelao. Como eram preparados pelo prprio fotgrafo , podem ser identificados pelo seu aspecto artesanal, que difere em muito do acabamento industrializado dos negativos em vidro/gelatina. Podem apresentar pequenas irregularidades no corte do vidro e na superfcie emulsionada. A ausncia do ligante em um dos cantos da chapa de vidro tambm um indicador dos negativos em coldio, pois este espao no recoberto indica que o fotgrafo segurou a placa durante o processo de preparao do negativo. Negativos de gelatina Os negativos de vidro mais comumente encontrados so aqueles de gelatina / prata. Industrializados e vendidos j prontos para utilizao a partir de 1878 na Inglaterra e 1879 nos Estados Unidos, tinham ainda a vantagem de no necessitarem de processamento imediato, como os de coldio mido. So tambm conhecidos, em oposio queles , como negativos de placa seca. Corte do vidro sem defeitos e emulso com superfcie uniforme so caracatersticas deste tipo de negativo. Foram utilizados at o princpio do sculo XX, tendo-se conhecimento de imagens produzidas no Brasil na dcada de 1950. Os danos mais comuns so: emulso descolada da base de vidro, sendo mesmo possvel que todo o ligante se solte, especialmente se forem mantidos em ambientes muito secos. Podem apresentar espelhamento de prata. E, obviamente, podem estar quebrados ou trincados. Negativos em base plstica A identificao fica mais complexa quando necessrio distinguir os negativos em base plstica. Estes, se no estiverem deteriorados, podem apresentar aspecto muito semelhante uns dos outros, tornando a separao um desafio. Negativos em nitrato de celulose Os negativos em nitrato de celulose foram os primeiros negativos em base plstica a serem lanados no mercado (1889) e rapidamente substituram os negativos em vidro. Foram produzidos em rolos e em chapas. Filmes cinematogrficos e negativos areos em rolo (estes bastante encontrados nas colees brasileiras) tambm foram produzidos em nitrato . A partir de 1928 filmes no formato 35mm foram introduzidos sob o nome de filmes miniatura. (VALVER-

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DE, 2004, p.20)O surgimento de filmes flexveis de pequeno formato propiciou a criao de cmeras portteis que se tornaram muito populares. o surgimento do mercado fotogfico amador. Decompe-se liberando acido ntrico. De acordo com LAVEDRINE ( 2003, p.17 ), so cinco os estgios de deteriorao desse material: 1 a imagem se torna amarelada/marrom.espelhamento de prata pode aparecer; 2 podem se tornar grudentos(em ambientes muito midos) ou quebradios (ambientes muito secos). Ocorre o cheiro de cido ntrico. 3 Forte odor de cido ntrico que potencializa a deteriorao das bases armazenadas. Risco de deteriorao e incndio. 4 Negativos grudentos comeam a aderir aos envelopes. O risco de destruio do restante da coleo aumenta significativamente. 5 Somente um p marrom , resultado da total destruio do negativo, existe. Embora, se preservados, apresentem excelente definio, representam um alto risco se armazenados em condies inadequadas, pois , tm a tendncia a queimar espontaneamente. Sua fabricao foi proibida em 1950. A extino de um incndio provocado por este material praticamente impossvel , pois mantm a combusto inclusive na ausncia de oxignio ou sob gua. A correta identificao desse tipo de base de grande importncia, pois estes negativos precisam ser duplicados e segregados do restante do acervo por conta do risco que representam.

Negativos em acetato de celulose Os negativos em acetato de celulose foram introduzidos na dcada de 1920, mas passaram a ser largamente utilizados aps a retirada do mercado dos negativos em nitrato. Mais seguros que os seus antecessores, traziam na borda a inscrio safety. Sua instabilidade qumica pode ser observada nos dias de hoje. Liberam cido actico, exalando forte cheiro de vinagre, que um indicador de que o material comeou a se decompor. A concentrao do cido actico no ambiente de guarda ir potencializar a deteriorao de todo o acervo que se passar a exibir veias, bolhas e depsitos de cristais (plastificantes) em sua superfcie. Identificao de bases plsticas As seguintes tcnicas bsicas de identificao devem ser adotadas de forma a diferenciar as bases plsticas. Em primeiro lugar, deve-se procurar por inscries.
Safety indica que o negativo em questo NO um nitrato, mas pode se tratar de um acetato ou polister. A palavra nitrato ,ou nitrate, pode estar presente na borda, eliminando a dvida.

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Como frequentemente no so encontradas inscries, podem ser utilizados os seguintes recursos: Observar a data de produo dos negativos- Filmes fotogrficos em nitrato foram produzidos at 1949 nos Estados Unidos e depois desta data substitudos por acetatos de celulose. Se a coleo de negativos a ser examinada contm material anterior a 1950, grandes so as possibilidades de que contenha nitratos. Colees que tenham material produzido em perodo um pouco posterior a esta data devem ser olhados com ateno, pois podem tambm conter nitratos em seu conjunto. As datas de produo do negativo podem ser informativas, mas sempre bom ter em mente que esses filmes podem ter sido estocados e utilizados em perodo muito posterior a 1950. Mas, ateno: acetatos tambm eram comercializados desde 1920. Observar os cortes da borda nos negativos em chapa. Se for um negativo em chapa (e no em rolo), provavelmente apresentar pequenos cortes nas bordas (notch marks) feitas pelo fabricante no canto superior do filme. Estas marcas seguem um padro que permite uma identificao bastante precisa. Uma tabela criada pelo conservador Luis Pavo e reproduzida abaixo18 pode ser uma excelente ferramenta de identificao, especialmente quando a coleo a ser estudada numerosa ou quando o pessoal envolvido tem pouca prtica no reconhecimento das bases.
Cdigos de pelcula rgida para pelculas safety Cdigos de pelcula rgida para pelculas em nitrato de celulose

Esse mesmo procedimento de identificao citado de forma simplificada em FISCHER, M.; ROBB, A., 1997; e em VALVERDE. F., 2003. Ambos informam que a presena de um primeiro corte em formato V em um filme Kodak anterior a 1949, indica ser este negativo em base de nitrato de celulose. As caractersticas de deteriorao das bases plsticas pode tambm se um bom indicador.
18 Ilustrao cedida gentilmente por Luis pavo, disponvel originalmente em seu livro Conservao de Colees de Fotografia, pgina 97.

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Odor - O cheiro caracterstico de vinagre indica a presena de acetatos de celulose j deteriorados. Este fenmeno conhecido como a Sndrome do Vinagre. Este um tipo de dano impossvel de ignorar, mesmo quando a coleo no inspecionada regularmente, pois o forte odor emitido se impe no ambiente. Esse cido liberado pelos negativos em acetato contamina o ambiente e acelera a deteriorao do material acumulado. O Image Permanece Institute desenvolveu na dcada de 1980 uma ferramenta de fcil uso que permite quantificar o nvel de deteriorao dos acervos em acetato de celulose. So as A-D Strips , tiras detectoras que alteram sua colorao em funo do grau de acidez da amostra observada. Sua utilizao recomendada tanto para uma primeira aproximao com os negativos quanto para inspees de rotina. Negativos em nitrato, deteriorados, apresentam tambm um cheiro especfico, de cido ntrico, mais difcil, no entanto, de identificar que o cheiro do vinagre. Alteraes de cor - Negativos em nitrato deteriorado tende a apresentar colorao amarelada/marrom. Negativos em acetato podem apresentar colorao rosa ou azul decorrentes da deteriorao de um componente utilizado na sua produo, a camada anti-halo. Alteraes de superfcie - Os negativos em acetato deterioram-se formando cristais, veias e bolhas. Tornam-se frgeis e quebradios. Os negativos em nitratos de celulose, tendem a se tornar pegajosos se estiverem armazenados em local mido e aderir uns aos outros ou s embalagens primrias. A combinao dos dados apurados aps a observao devem ser suficientes para a correta identificao das bases plsticas, mas pode ocorrer que a informao obtida no seja conclusiva. Nesse caso alguns testes podem ser realizados.

Teste de difenilamina Descrito em diversos textos da literatura de consevao 19, este teste destrutivo consiste em aplicar uma pequena quantidade de soluo de 0,5% de difenilamina em cido sulfrico sobre um fragmento do negativo. Caso essa gota se torne azul profundo aps um minuto, est indicada a presena de um negativo em NITRATO de celulose.20 Teste de polarizao Permite identificar se o negativo observado ou no em base de polister. Este teste no destrutivo consiste em colocar o negativo entre dois filtros polarizadores que estaro em sentidos opostos um horizontal, outro vertical. Se, ao olhar atravs dos filtros contendo a amostra a imagem for visvel trata-se de polister21. Se o conjunto estiver totalmente opaco, o polister pode ser descartado como base.
PAVO, L., 1997; LAVEDRINE , B. 2003; VALVERDE , F. 2005 e MAINES,C. ; MCGLICHEY, C,2005. Este teste, embora de fcil realizao, deve ser realizado por um profissional treinado, pois apresenta risco no manuseio do cido sulfrico. 21 Pavo,L., 1997, p. 22
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Teste de flutuao O teste de flutuao consiste em colocar um fragmento do negativo a ser identificado em um tubo de ensaio contendo duas substncias: tricloroetano e tricloroetileno. O deslocamento do fragmento para o fundo do tubo de ensaio indica a presena de um negativo de nitrato. Se o fragmento, ao contrrio, flutuar sobre a soluo significa que se trata de acetato de celulose. (PAVO,L., 1997, p.99 ; VALVERDE , F. 2005, p.22) Alm de destrutivo, este teste utiliza produtos qumicos altamente txicos que no devem ser inalados ou manuseados sem proteo. A utilizao de luvas e capela de exausto so fundamentais durante o processo. Os resultados nem sempre so conclusivos. Teste de ignio 22 Consiste na ignio de um fragmento do negativo de forma a observ-lo durante a queima. Se uma chama amarela e incessante for produzida, o negativo em base de nitrato de celulose. Se a chama se apagar antes de atingir todo o fragmento ou se o negativo se enrolar ao invs de queimar at virar cinza, tem- se um acetato de celulose. Este teste, alm de destrutivo, envolve riscos. O nitrato de celulose altamente inflamvel. No se recomenda a realizao deste teste pelo risco que representa e pelos resultados inconclusivos que produz. Muitas vezes a combinao de vrias dessas tcnicas de observao pode ser necessria para se determinar que tipo de base plstica est sendo observada. Os testes so utilizados apenas em casos excepcionais onde a identificao no foi obtida por qualquer outro meio. No recomendvel , por exemplo, realizar teste de difenilamina em todos os negativos de uma coleo durante o diagnstico. Esse procedimento alm destrutivo, muito demorado e deve ser realizado de acordo com procedimentos de segurana.

22

O ccpf somente realiza este teste para fins educativos, como demonstrao.

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2 - Formatos
Formatos so as dimenses padronizadas caractersticas dos objetos fotograficos. Essa padronizao que vem dos primeiros tempos da fotografia, resultado de sua rpida transformao em atividade comercial e industrial. A previso de armazenagem e acondicionamento do acervo depende inteiramente desta informao. No possvel planejar o tipo e a quantidade de acondicionamento a serem adquiridos sem o conhecimento e quantificao dos formatos. Os formatos padronizados so de grande ajuda durante o diagnstico, pois minimizam a necessidade de medio dos itens . Uma vez estabelecido que o acervo conta, por exemplo , somente com dois formatos de fotografias - 18 X 24 e 24 X30- essa etapa do diagnstico est vencida, sendo observadas apenas a s excees. Os fornecedores de material para acondicionamento fotogrfico trabalhem com essas medidas padronizadas o que tambm facilita o planejamento do acondicionamento. Alm dos formatos dos objetos em estojo, mencionados anteriormente, podemos citar os muito populares formatos de fotografias montadas sobre carto do sculo XIX. So eles: carte de visite ( 10,5 X 6,5 cm. ), carte cabinet (16X 10,5cm. ) e carto boudoir ( 13,5 X 21,5 cm.). Os negativos em vidro apresentam os seguintes formatos mais comuns : 9X12 cm. , 10X15 cm., 13X18 cm., 18X24 cm. Os negativos em rolo podem ser de 35mm (pequeno formato) e de 120mm (mdio formato) . Este ltimo pode produzir fotogramas nos formatos 4,5X6,0cm. , 6 X 6cm . , 6 X 7 cm. e 6X9cm., dependendo da cmera utilizada. Os de grande formato, em chapa, so aqueles maiores que 4x5 polegadas. Os formatos mais comuns das fotografias sobre papel so: 3X4 , 4X5 cm., 6X6 cm., 6X7 cm., 9 X 12 cm., 10X15 cm., 13 X18 cm., 18 X 24 cm., 24 X 30 cm. , 30 X 40 cm. Formatos menores, maiores e mesmo papeis em rolo esto disponveis no mercado. Se o diagnstico em questo ainda uma primeira aproximao com o acervo, estes formatos padro devero ser utilizados como referncia . No til neste caso saber que entre as 3.000 fotografias 13 X 18, existem 20 que tm o formato 11,5 X 17, por exemplo. A previso de acondicionamento e armazenagem ser feita baseando-se no formato padro e no em situaes de exceo. Se a equipe no est familiarizada com os formatos de forma a reconhec-los imediatamente, gabaritos reproduzindo aqueles mais presentes na coleo podem ser colocados junto bancada de trabalho, evitando que se desperdice tempo medindo cada item . Diagnsticos detalhados , item a item, realizados em pequenas colees devem conter as medidas exatas. Muitas vezes, no entanto, esse nvel de apreciao somente ser alcanado durante o tratamento ou acondicionamento definitivo das fotografias.

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3 - Deteriorao
As colees que j sentiram o passar do tempo apresentam sempre marcas associadas ao tratamento que receberam ao longo de sua vida: Condio de guarda inadequada, manuseio descuidado ou apenas a deteriorao caracterstica dos objetos esquecidos. Mesmo aquelas que receberam um tratamento especial, dificilmente estaro acondicionadas e armazenadas de acordo com os parmetros exigidos para permanncia. As causas de deteriorao podem ser divididas em duas categorias: intrnsecas, causadas pela prpria constituio dos materiais componentes da fotografia e as extrnsecas, decorrentes do manuseio e guarda indevidos. Um exemplo clssico de deteriorao intrnseca a degradao das bases plsticas dos negativos e o esmaecimento dos corantes do processo cromognico. Os rasgos, alguns tipos de manchas, riscos, perdas de suporte podem ser listados como danos provocados por causas extrnsecas. O conhecimento da deteriorao dos objetos fotogrficos importante por trs aspectos: auxilia no reconhecimento dos materiais esto sendo observados, sendo em muitos casos a chave para a correta identificao dos processos. fornece dados que permitem levantar hipteses sobre as condies anteriores de guarda e acondicionamento e seus reflexos no atual estado de conservao. indica que procedimentos sero adotados aps a concluso do diagnstico. Alm dos exemplos de deteriorao , caractersticos de cada processo apresentados ao longo do texto, cabe mencionar aqui alguns tipos de dano encontrados em colees fotogrficas: sujidades- termo que inclui poeira, resduos slidos e qualquer outra substancia estranha fotografia. Pode-se considerar que a maioria das colees no tratadas apresenta algum tipo de sujidade. acrscimos ou depsito de material sobre a superfcie da fotografia- Excrementos de insetos, partculas diversas podem ser observados com freqncia. fungos-Presentes com freqncia em colees expostas a ambientes inadequados costumam deixar manchas facilmente perceptveis e nem sempre removveis. manchas - Manchas de todo tipo podem ser observadas em colees de fotografias. Algumas so bastante comuns como as manchas de gua ou umidade, aquelas provocadas pela contaminao por fungos, etc. Outras esto presentes sem que, no entanto, possa ser esclarecida sua origem. Vale a pena registr-las para futuros estudos ou comparao. inscries e carimbos sobre a imagem e verso das fotografias- Inscries e carimbos

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fazem parte de muitos objetos fotogrficos. Observar e registrar essas ocorrncias pode fazer parte do diagnstico, mas nem sempre devem ser encaradas como danos. delaminao- Especialmente os suportes secundrios mais espessos tendem a ter as camadas separadas nos cantos e bordas. perda de suporte- Perda de um pedao da fotografia. perda de emulso- Perda apenas da camada onde est a imagem fotogrfica. Em muitos casos a emulso se perde expondo a camada de barita ou o papel de suporte fraturas- Dobras profundas que causam vincos no suporte que se torna frgil. ondulao-Modificao na estrutura do suporte em formato de ondas. Pode ocorrer em todo o objeto, ou apenas localizadamente. amassamento- Pontos de presso que ocorrem sobre o objeto fotogrfico, deformando-o. adesivo ou resduo de adesivos- Adesivos de todo tipo podem ser observados em colees fotogrficas. Fitas adesivas e etiquetas so utilizadas em muitas situaes para reverter danos (rasgos ou fraturas) ou identificar o material. Em casos onde o adesivo foi removido, pode ter restado uma camada de resduo, ainda com poder de adeso ou apenas como uma mancha amarelada. abraso- Arranho na emulso fotogrfica. craquelamento- Alterao na estrutura dos ligantes formando um padro de escamas.

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Anexo I
Exemplos de fichas de diagnstico utilizadas pelo CCPF

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Ficha para Diagnstico de Acervo Fotogrfico


Instituio: ..................................................................................................................................................................... Coleo: ......................................................................................... Quantidades / Formatos
FOTOS AVULSAS FOTOS EM LBUM DIAPOSITIVOS

N de peas do acervo: ...............

............ com suporte ............ sem suporte ............ carte cabinet ............ outros

............ carte cabinet ............ carte de visite ............ outros

............ 35mm ............ 6 x 6 ............ 6 x 7 ............ 4" x 5" ............ outros

NEGATIVOS DE VIDRO

NEGATIVOS FLEXVEIS (P/B)

NEGATIVOS COLORIDOS

............ 9 x 13 ............ 13 x 18 ............ 18 x 24 ............ 20 x 25 ............ outros

............ 35 mm ............ 6 x 6 ............ 6 x 7 ............ 4" x 5" ............ outros

............ 35 mm ............ 6 x 6 ............ 6 x 7 ............ 4" x 5" ............ outros

NEGATIVOS DE NITRATO

NEGATIVOS DE DIACETATO

OUTROS NEGATIVOS

PANORMICAS:

............ maior tamanho

............ menor tamanho

OBJETOS EM ESTOJOS

ESTEREOSCOPIAS

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Processos fotogrficos daguerretipo ............ ambrtipo ............ ferrtipo ............ papel salgado Dimenses predominantes 1) ..................................... 2) ..................................... 3) ..................................... 4) ..................................... cianotipia ............ platinotipia ............ albumina ............ Gelatina/prata (DOP) Gelatina ou coldio (POP) ............ fotomecnico ............ outros

Caractersticas de deteriorao sujidades perfuraes ondulaes abrases manchas fraturas ataque de fungos suporte quebradio perdas de emulso excrementos de insetos emulo deteriorada espelhamento da prata rasgos esmaecimento perdas de suporte

Forma de acondicionamento existentes caixas individuais pastas suspensas protetores/envelopes jaquetas de polister agrupadas em um mesmo envelope outros ..........................................

Forma de acondicionamento existentes armrio mapoteca fichrio estante arquivo outros ..........................................

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Localizao do acervo edifcio prximo a grandes avenidas prximo s fbricas a sala possui muitas janelas prximo a paredes com tubulaes prximo a estacionamentos prximo ao mar prximo a paredes que recebem calor outros ..........................................

Outras questes relevantes ! Existe algum trabalho de conservao em andamento? Se existe, qual a proposta? ! Existe alguma poltica de reproduo e duplicao fotogrficas? ! Com que freqncia o acervo consultado? ! Qual o perfil dos pesquisadores? ! Quais so os cuidados tomados no manuseio dos documentos fotogrficos? ! Quantas pessoas cuidam do acervo? ! Existe alguma poltica de controle de acesso aos originais? ! A umidade relativa e a temperatura so controladas? ! As condies ambientais so monitoradas e registradas? ! Existe alguma rotina de limpeza e controle do ambiente? ! Como realizada a limpeza do ambiente? ! Quais so os tipos de materiais de revestimento empregados (teto, paredes, janelas, piso)? ! Qual o tipo de iluminao existente? ! Existe alguma poltica para enfrentar desastres (incndios, inundaes, vandalismo, etc.)? ! quadro de pessoal est preparado? Como? ! So realizadas revises eltricas peridicas? ! Existem sistemas de alarme e de combate a incndios? ! Existem sinais de infestao de insetos? ! Existem problemas de goteiras? ! Outras observaes: Identificao da equipe de trabalho Nome do tcnico: ......................................................................................................................................................... Grupo de trabalho: ..................................................................................... Data: ............. /............. /................

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ficha de diagnstico-negativos (base plstica)


IDENTIFICAO P&B Negativos Identidficao da base: Formato: 35mm 6x6 Cor Diapositivos Nitrato 6x9 4" x 5" Acetato 10x12 10x15 polister 18x24 outros DATA

CARACTERSTICAS DE DETERIORAO sujidades abraso riscos vincos perda de emulso descolorao da imagem Azul Deformaes da base encolhimento ondulaes nas bordas fungos migrao da inscrio espelhamento da prata amassamentos esmaecimento craquelamento Rosa Manchas Amarela Opaca Outras bolhas canais exsudao rasgos perda de suporte Mudana da colorao da base

TRATAMENTO PROPOSTO limpeza pincel macio limpeza com pincel soprador limpeza com pac ped Limpeza com solvente

Data ............. /............. /................

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Planilha de diagnstico de negativos em base plstica


Identificao 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 acetato 1 2 2 1 1 3 1 1 nitrato formato 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x9 6x7 6x6 6x9 6x9 6x9 6x9 6x9 6x9 6x9 6x9 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 35mm 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 6x6 sujidades x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x positivo 7x10 x x x x x x x x x x x x x x x x x x espelhamento x arranhado x abaulado x canais quebradio manchas x alter. cor Observaes

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Diagnstico de negativos de vidro quebrados ou trincados

Ficha de acompanhamento tcnico Nmero da ficha: ...................................................... Nmero do lote: ....................................................... Dimenso: 9 x 12 cm 13 x 18 cm 18 x 24 cm Nmero de identificao: ...............................................

1 - Descrio das caractersticas de deteriorao Sujidades Excrementos de insetos Ataque de fungos Espelhamento de prata Esmaecimento Manchas Emulso deteriorada 2 - Tratamento Realizado Higienizao Limpeza com pincel soprador Limpeza com solvente Reconstituio Cola de gelatina Carto para perda Fragmentos indeterminados Limpeza com pincel macio Remoo de adesivos Perdas de emulso Abrases Fitas adesivas Trincas Fraturas Fraturas com perda Aderido em bloco

Responsvel: .................................................................................

Data: ............. /............. /................

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Anexo II
Caderno de imagens

Daguerretipo
! Daguerretipo sem montagem. Superfcie reflexiva.

! Chapa de cobre - verso da superfcie polida.

! Estojo de couro deteriorado, expondo a estrutura de madeira nas bordas

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Ferrtipo
! Montagens mais simples que as do daguerretipo. Pontos de oxidao da placa de ferro podem aparecer sobre a imagem ou sobre a montagem. Cor bege leitosa , no reflexiva

Ambrotipo
Ambrtipo # montado em estojo Detalhe deteriorao do verniz de proteo da placa de vidro

" Ambrtipo montado em estojo

! Craquelamento do verniz aplicado no fundo da placa

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Platinotipia

Inscries podem auxiliar na identificao. Nessa fotografia, o papel e o suporte secundrio esto amrelados, deteriorao comum nas platinotipias $

! Imagens em tom neutro, sem deteriorao

Papel salgado
! Processo com uma camada em que a imagem formada por nitrato de prata

Cianotipia

Sais de ferro # formam a imagem em tom azul

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Albuminas

! Albuminas esquerda colorao original; acima deteriorao do ligante ! Descolorao pontual

Albumina # no montada ! Albuminas no formato carte cabinet

Cpia em carvo
Pode ter o nome # comercial de Chromotipia esquerda no formato carte de visite

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Coldio e gelatina por impresso direta


Imagem formada por prata fotoltica- Presena da camada de barita.

! Coldio por impresso direta nos formatos. Carto boudoir e carto cabinet. ! Gelatinas por impresso direta formato carte cabinet.

No detalhe - A abraso do ligante coldio-expe a camada de barita, o que no acontece nas cpias em gelatina por impresso direta. Essa deteriorao auxilia na identificao. $

! Em algumas fotos podemos observar corantes adicionados camada de barita. Direita gelatina por impresso direta. Esquerda gelatina por revelao.

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Gelatina por revelao - gelatina/prata

" Espelhamento de prata em toda a borda da imagem

" Imagens em tom neutro. Prata filamentar.

" Sulfurao em cpias gelatina/prata

! Cartes postais em gelatina/prata colorizados

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Gelatina por revelao com viragem


! Gelatina/prata com viragem. Imagem direita colorizada com Aquarela.

Processo cromognico

! Foto da esquerdacolorao original. Fotos direitacorantes esmaecidos.

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" Verso de fotografia exibindo rasgo desde a borda at o centro

" Delaminao do suporte secundrio

" Resduos de adesivos no verso da fotografia

" Perda de emulso deixando expostos tanto o suporte quanto a camada de barita.

! Emulso descolada do suporte Perda de # suporte Excrementos de insetos sobre a imagem $

! Rasgo e depsito de tinta acrlica sobre superficie de albumina.

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Negativos em bases plsticas

" Inscries podem ser elucidativas na identificao dos negativos flexveis.

" Negativo em base de nitrato de Celulose. Imagem em perfeito estado. A base apresenta colorao marrom tpica Dos negativos em nitrato.

! Negativos em Acetato de celulose apresentando deteriorao na base

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Vidro

" Transparncias em vidro foram produzidas em diversos formatos com o o fim de serem projetadas ou vistas atravs de aparelhos estereoscpicos que davam a sensao de profundidade. Acima estereoscopias positivas em vidro.

Deteriorao do vidro que se torna Opaco. A soluo est na troca por uma nova placa. $

! Negativos em vidro/gelatina so encontados em muitas colees brasileiras.

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Referncias bibliograficas

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Agradecimentos
A todos os colegas conservadores de fotografias que tiveram a disponibilidade de partilhar comigo seu conhecimento. Nessa carreira cuja formao um caminho tortuoso, nossa educao depende do conhecimento e generosidade daqueles com quem trabalhamos. equipe tcnica do CCPF, pelo apoio dado a este e aos outros empreendimentos profissionais realizados no mbito das atividades do Centro. A Maria Julia Faissal pelas revises sempre cheias de sugestes teis. A Isabel Mendes pelo apoio durante todo o processo de realizao deste texto. A Paulo e Mayra pelo auxlio na produo das imagens. A Luis Pavo pela gentil cesso de sua tabela de identificao. A Sandra Baruki pela sabedoria em todos os momentos, pelo aconselhamento editorial para este texto e pelo estmulo profissional constante ao longo da ltima dcada e meia.

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