Apuntes de Anlisis Musical - Luis Robles Tema 5 - Anlisis Temtico - I

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TEMA 5 - ANLISIS TEMTICO - I

Este tema aborda el Anlisis Temtico en las obras Clsico-Romnticas, aunque muchos de sus principios tambin son aplicables a otros estilos. El Anlisis Temtico persigue entender qu procesos ha utilizado el compositor para crear la meloda de una obra. Al ser stos frecuentemente complejos, tambin el Anlisis Temtico lo es. Por ello se encuentra dividido en 2 temas, de los cuales en este primero se presentan definiciones y conceptos bsicos. Todos los ejemplos estn tomados de la Sonatina Op.36 N2 de Clementi.

1. OBJETIVO DEL ANALISIS TEMTICO. - La mayora de las obras musicales cuentan con una meloda que las gua y que es fcilmente reconocible. En determinados fragmentos, o en obras complejas, puede existir incluso ms de una meloda simultnea. - La meloda de una obra no surge de manera caprichosa. El compositor normalmente la organiza de manera premeditada, siguiendo unos procedimientos tcnicos bastante precisos: A - Por un lado, diferencia las distintas partes de la obra asignndole a cada parte un "carcter temtico", es decir, meldico, diferente. B - Por otro, la primera de esas partes normalmente es una breve meloda de fuerte personalidad, denominada "tema". De este tema derivan casi todas las siguientes partes, mediante la "elaboracin temtica". - En vista de ello, el objetivo del anlisis temtico es mltiple: 1 - Identificar el tema principal (a veces, puede haber ms de uno). 2 - Identificar el carcter temtico de las distintas partes. 3 - Descubrir cules son los principales procedimientos de elaboracin temtica que pueden aparecer dentro de cada parte y entre las distintas partes. 4 - Entender cul es la lgica de todo ello, por qu el compositor lo dispuso as todo. 2. UN POCO DE NOMENCLATURA. - Existe una nomenclatura tcnica para identificar los procesos temticos, que debe ser utilizada en el anlisis y de la que se expone a continuacin sus trminos ms bsicos: - Clula: es la unidad temtica ms pequea reconocible por el odo. Suele constar de pocas notas: 2, 3, 4....

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- Motivo: es un gesto meldico breve (1 a 4 compases), bien definido por una ligera (o no tan ligera) sensacin de conclusin en su final, y que aparece repetido a lo largo de la obra (IMPORTANTE este ltimo aspecto). - Frase: es un fragmento meldico de mayor tamao que el motivo, y que presenta las siguientes caractersticas: - Se encuentra dividida en 2 (raramente 3) partes llamadas semifrases. - Las semifrases dividen simtricamente a la frase, y finalizan con un gesto cadencial. El de la ltima semifrase es el ms intenso. - Auditivamente, las 2 semifrases suelen generar una sensacin de pregunta y respuesta, o, usando trminos ms adecuados en el anlisis musical, de antecedente y consecuente. - El nmero total de compases que la compone es habitualmente mltiplo de 2, siendo la frase de 8 compases la ms habitual de todas (con 2 semifrases de 4). - Tema: idea meldica, de marcado carcter, que suele aparecer al principio de las obras, y de la cual normalmente deriva toda la meloda restante. Su duracin es bastante variable (desde 4, a veces incluso menos, hasta 16 compases). En las obras de la poca Clsica y Romntica el tema suele tener estructura de frase (con lo cual es muy tpico el tema de 8 compases). - Bloque, Seccin, Parte: nombres que se utilizan para denominar un fragmento amplio de una obra. - Elemento temtico, idea temtica: trminos de tipo comodn, es decir, valen para todo. Resultan muy tiles para denominar un fragmento o idea meldica que no sabemos muy bien qu es exactamente. Elemento temtico hace alusin a algo relativamente breve (en torno al tamao de un motivo), e Idea temtica a algo de mayor duracin.

- En esta meloda puedes ver un ejemplo de la mayora de los trminos expuestos.

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3. LA ELABORACIN TEMTICA. - Mediante la elaboracin temtica, el compositor crea, a partir de una idea meldica A, una nueva idea meldica B. Esta idea B sonar nueva, pero a la vez mantiene una cierta relacin con A. - Ya hemos dicho que casi todas las ideas meldicas de las distintas partes de una obra habitualmente derivan, por elaboracin temtica, del tema inicial. Incluso, dentro de una misma parte tambin se da la elaboracin temtica: fjate como la 2 semifrase del tema en la sonatina de Clementi es casi igual a la 1. - Los procedimientos de elaboracin temtica son muy variados, y su descripcin requerira un amplio captulo dedicado a ello. Aqu simplemente exponemos algunos de los tipos ms comunes, que adems podemos observar en la sonatina: - Repeticin: B es una repeticin muy similar a A. Ya lo hemos visto entre las dos semifrases del tema en la sonatina. - Variacin: B es de la misma duracin que A, mantiene un perfil meldico parecido, pero cambian algunos aspectos: se aaden o suprimen notas, se producen algunos cambios rtmicos, se modifican algunos intervalos, etc... Sin embargo, esencialmente, percibimos que B es parecido a A. Obsrvalo en el siguiente ejemplo de la sonatina.

- Fragmentacin: B es slo un fragmento de A. De nuevo tenemos ejemplos en la sonatina.

- Inversin: B es igual que A, pero invirtiendo la direccin de los intervalos. Es decir: los intervalos ascendentes se convierten en descendentes, y viceversa. Encontramos un ejemplo en la sonatina. No es una inversin exacta, pero se acerca bastante.

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- Retrogradacin: B es igual que A, pero ledo al revs, de atrs hacia delante. Aparece tambin un ejemplo en la sonatina, que es una retrogradacin exacta, excepto en una nota.

En el ejemplo aparece el c.45 como idea inicial (A), porque coinciden las trasposiciones y resulta ms claro. Pero, en realidad la idea inicial procede del c.9.