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PICCININI : AVERTIMENTI : 1623 Les avertimenti, ou instructions prcdant lintavolatura di liuto , et di chitarrone, Libro Primo, dAlessandro Piccinini, Bologne

1623. Traductions et notes par : Jol Dugot et Marco Horvat


Article paru dans la revue Musique Ancienne N 19 mars 1985, p. 21 29. Rvisions des notes par : Pascal Gallon Dcembre 2003

Aux Studieux
Du luth, chapitre I Parmi tous les instruments de musique, le luth, aussi clbre soit-il, est digne de sa renomme ; il nest personne, si mdiocres soient son intelligence et sa connaissance de la musique qui ne le connaisse, tant pour lexcellence et suavit de sa mlodie que pour sa perfection musicale. Puisqu avec lui on peut parfaitement jouer une composition un demi-ton, un et deux tons plus haut et plus bas, attendu quil possde les demi-tons partout. A cela sajoute la commodit remarquable avec laquelle le dit instrument peut tre utilis, pouvant se jouer debout, en marchant ou assis, et de tout autre manire, selon le got, ce qui nest pas ngligeable. Cest propos de cet instrument si noble et si royal, que je me propose de donner aux dbutants quelques conseils trs importants ; dont une longue tude et une trs grande habitude de lenseignement mont appris la trs grande utilit ; et ce non pas pour me vanter den savoir plus que dautres, mais seulement dans lintrt gnral. Je sais par exprience combien il est important davoir de bonnes bases pour qui dsire devenir excellent joueur. Mes avertissements en cette manire iront donc aux choses les plus importantes ; quiconque dsire se perfectionner en cette profession ne ddaignera pas de les lire plusieurs reprises, ni ne mnagera sa peine pour les mettre ponctuellement excution. De la sorte, je ne doute qu la fin il en reconnaisse lutilit, et mesure ce quil doit mon emprise. 1

Du jeu net, chapitre II Jaffirme donc que parmi les qualits principales que lon attend dun bon joueur, lune des plus importantes est de produire un son clair et propre. De manire que le moindre effleurement dune corde ait la puret dune perle, et celui qui ne joue pas ainsi ne mrite aucune estime. Et il convient de dployer un grand zle pour y parvenir ; et en particulier en France o lon nestime personne qui ne joue proprement et dlicatement. Du jeu doux et fort, chapitre III Parmi les nombreuses singularits du luth, lune des principales est davoir la possibilit de jouer doux et fort, ce qui donne beaucoup dexpression1 quand cest fait propos. Si la musique est gaie, on doit alors jouer plus fort, mais sans tomber dans la duret ou lpret, et spcialement quand on joue des fantaisies ou des canzones, on doit jouer fort la corde qui expose le sujet ou la fugue, mais laccompagnement restera doux afin de ne pas couvrir le sujet. L o on rencontre des passages chromatiques, mlancoliques ou graves ou encore dissonants
Nous avons traduit affetuoso par expressif. Il faut garder lesprit la signification particulire de ce terme, qui revt chez les musiciens italiens de cette poque un sens esthtique. Voir ce sujet larticle d Etienne Darbellay, Libert, varit et affetti cantabili chez Girolamo Frescobaldi, Revue de Musicologie, Tome LXI, 1975, n 2, pp. 198-243. La comparaison entre les avertimenti de Piccinini et ceux publis en 1615 par Frescobaldi est riche denseignements.
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[durezze], on jouera doucement de faon que le son soit faible sans toutefois tre assourdi ou muet, et en allongeant un peu la mesure adroitement et judicieusement ; le jeu nen sera que plus expressif ; et lon trouvera peu de pices [sonate] dans lesquelles un joueur avis ne trouvera lopportunit duser de ce jeu ondoyant [ondeggiato], cest dire doux et fort ; la o la musique est remplie de dissonances il est de trs bon effet de varier parfois comme on fait Naples, en rejouant les dissonances plusieurs fois, tantt doux tantt fort, et plus cest dissonant, plus on rejoue, mais en vrit cette manire de jouer russit mieux en fait quen dit, et particulirement si on apprcie un jeu plein dexpression [ suonare affetuoso]. O rend le luth sa meilleure harmonie, Chapitre IV Le luth ainsi que le chitarrone rendent leur meilleure harmonie2 lorsquon on en joue mi-chemin de la rose et du chevalet. Cest donc l que doit se tenir la main droite. De la main droite et des prescriptions qui sy rapportent, chapitre V Pour apprendre placer la main droite, tu fermeras le poing et tu louvriras ensuite un peu, afin que le bout des doigts soit contre les cordes et le pouce allong, lauriculaire pos sur la table. Ce sera bien. Comment se servir du pouce, chapitre VI Le pouce, qui selon moi ne doit pas avoir longle trs long, semploie de la manire suivante, qui est chaque fois que lon jouera une corde, on devra diriger vers la table de faon quil butte toujours sur la corde voisine, et quil sy arrte jusqu ce que lon ait nouveau besoin de lui ; lorsquon joue plus dune corde la fois, le pouce devra aussi faire le mme mouvement. Ceci est trs important, il faut que les cordes basses soient touches de cette manire, dabord pour obtenir une bonne harmonie, ensuite pour la
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grande commodit quon en retire, surtout lorsquon joue dans le grave. Comment sutilisent lindex, le majeur et lannulaire, chapitre VII Les trois autres doigts index, majeur, annulaire- qui doivent avoir assurment des ongles assez long pour quils dpassent la pulpe mais pas plus, et taills en ovale cest-dire plus longs en leur milieu, doivent sutiliser ainsi : lorsquon jouera un accord, ou lorsquon pincera une seule corde, on jouera avec lextrmit charnue du doigt, en la dirigeant vers la table avec, on fera en sorte que longle laisse chapper les deux cordes en mme temps, lesquelles rsonnant ensemble, produiront une trs belle harmonie. Avec quels doigts jouer deux churs, chapitre VIII Pour jouer deux churs [simultanment], on utilisera toujours le pouce et le majeur sauf si on rencontre un point au dessous [de la lettre], auquel cas il faudra utiliser lindex et le majeur. Du gruppo [trille] et combien il est difficile [ jouer], chapitre IX Le gruppo que lon fait dans les cadences est trs difficile, car on doit le battre galement et rapidement et le conclure en acclrant et pour ma part, jai constat quexcut laide du seul index, en jouant dans les deux sens, de haut en bas et de bas en haut alternativement avec la pointe de longle3 il russit merveille, clair et rapide ; et je le fais avec une telle facilit, que je laccompagne dune autre partie avec le pouce et lindex on peut trs bien jouer de cette faon. Quelques uns de ces gruppi se trouvent dans les uvres qui suivent, et le plus redouble [long] figure la fin du ricercare premier, celui que lestime le plus.

Harmonie est prendre dans le sens de bien proportionn .

Ce semble tre la technique appele dedillo par certains vihuelistes au milieu du XVIe sicle.

Traits [tirate] et gruppo comment les excuter, chapitre X Pour excuter des gruppi et des traits avec le pouce et lindex, comme on le fait dordinaire, on doit tenir le pouce trs en dehors et lindex trs n dessous, de faon former une croix4. Les deux autres doigts majeur et annulaire- doivent tre allongs, mais sans effort ni contrainte dans le bras, les doigts excutant le trait doivent faire peu de mouvement ; on doit aussi veiller ce que le pouce nattaque pas plus fort que lindex, mais lun et lautre vient galement afin quil ne puisse remarquer aucune diffrence, et on y parviendra en sexerant ainsi. Nombreux sont ceux qui, lorsquils excutent un gruppo avec ces doigts, cherchent laccompagner dune autre partie comme je lai dit pour le chapitre IX, mais cela ne va pas car pour chaque note de laccompagnement quils jouent, ils en manque une pour le gruppo, bien que du fait de la rapidit, beaucoup dauditeurs se laissent abuser. De larpgement au luth, ce que lon entend par l, chapitre XI Par arpger ,5 au luth, on entend lorsque lon excute des traits [tirate] ou des diminutions [passaggi] avec lindex et le majeur tandis que le pouce joue une autre partie. Cette faon de jouer est dune grande facilit et donne du plaisir loreille, car les deux doigts, par le mouvement quils font, rendent un son gal et digne de louange. A

chaque fois que ce sera possible, il faudra appliquer cette manire de faire. Comment doit-on arpger ? Chapitre XII Pour arpger , on remarquera quil faut faire sonner la corde avec le bout de longle, en bougeant peu les doigts et en gardant le pouce trs en dehors. Ainsi, le trait sera agile et on parviendra facilement lexcuter rapidement. Le pouce, en jouant les basses retombera sur la corde suivante comme je lai indiqu au chapitre VI. Il mest arriv darpger prs du chevalet avec le bout de longle, tandis que le pouce jouait le cantus firmus ; le son est alors argentin et trs dlectable. En arpgeant de la sorte, on peut trs bien jouer le gruppo accompagn, dont jai parl au chapitre IX, tandis que le pouce joue lautre partie, mais il ne sera ni aussi rapide ni aussi charmant que lorsquil est excut avec un seul doigt. De la main gauche, et des instructions la concernant, chapitre XIII La main gauche doit tre libre, sans toucher le manche en aucun lieu, si ce nest avec le pouce, lequel doit tre appuy sur le derrire du manche et en bas ; il doit tre allong tandis que les quatre autres doigts doivent tre arqus, leur extrmit tant maintenue juste au-dessus des cordes, prs entrer en action, ceci tant un point trs important. Quand les doigts doivent-ils demeurer sur les cordes ? chapitre XIV

Cette technique, dont la gnralisation est encore rcente au moment o Piccinini rdige ses avertimenti, succde la technique de la main droite avec le pouce lintrieur , dite de nos jours figeta . Le changement semble stre opr vers la fin du XVIe sicle comme la montr Jean Wirth dans son article : Une mthode de luth indite vers 1600, in Musique Ancienne, n10 Janvier 1981, pp.29-37. 5 Litalien arpeggiare est prendre dans le sens de pincer et na en loccurrence rien de commun avec larpgement tel que nous lentendons aujourdhui ; nanmoins, dans le texte de Piccinini, la connotation avec la harpe est vidente et semble sopposer la technique de la figeta, juge infrieure par lauteur puisque la nouvelle technique darpgement permet selon lui de jouer comme la harpe- le cantus firmus en mme temps quune autre partie.

Garder les doigts en place sur les cordes l o il faut (rgle qui nest observe que de bien peu de gens), est une chose dune telle importance, que le jeu ne peut tre bon ni plaisant si elle fait dfaut. A chaque fois que lon jouera un accord [pizzicata] avec la suite une note seule, il sefforcer de garder les doigts en place sur les cordes de laccord tandis que lon joue ce qui suit, et celui qui sy entend en musique sait combien cela est important : je donne ceci comme rgle gnrale ; en dautres endroits particuliers, l o on rencontrera un point not au dessus

dun chiffre, comme ceci : 2, on devra garder en place le doigt concern, tandis qu on jouera ce qui suit, et que lon y manque point car le jeu dun trs bon joueur consiste en grande partie dans le respect de cette rgle : tenir les parties de la musique. Avec quel doigt aller dune case lautre, et dune corde lautre, chapitre XV Beaucoup ayant jou un accord relvent les doigts de la main gauche et ne savent plus alors avec quels doigts jouer laccord suivant, et ainsi se trompent toujours. Avant que de relever un doigt, on observera bien quel doigt est le plus commode pour se dplacer vers la position suivante, ainsi, on se trompera, sinon jamais, du moins rarement. Des agrments (tremoli)6, et des trois sortes de ces derniers, chapitre XVI Les agrments sont dun grand embellissement dans le jeu ; ils sont de trois sortes. Le premier est le tremblement [tremolo longo] et se fait l o on doit sarrter longtemps, mais aussi peu de temps. Pour le faire, on bat dlicatement et vite, de nombreuses fois, avec le bout du doigt qui sera le plus commode sur la corde que lon aura jou, en remarquant que si cest un zro, on bat sur la premire case, si cest sur la premire on bat sur la seconde, et ainsi successivement ; et autant dure la note, autant dure lornement. Du second agrment, chapitre XVII

et de rabattre prcdemment7.

un

doigt,

comme

Du troisime agrment, chapitre XVIII Le troisime agrment est peu usit, car il exige que la main soit libre, par exemple si le petit doigt doit tre la cinquime case de la troisime corde, on jouera la note, et en mme temps, appuyant fortement le doigt, tu secoueras nergiquement toute la main, et assez vite jusqu ce que tu le sentes, de manire ce que le son ondoie un peu, et ce sera fait8. O faire les agrments, chapitre XIX Partout o on sarrte plus ou moins longtemps, il faut faire un agrment tantt dune sorte tantt dune autre, selon ce quenseigne la commodit. Sur nimporte quelle case, ou corde, et ainsi sur les croches si on a le temps, un agrment sera toujours dun trs bon effet. Et comme les endroits o on peut faire des agrments sont en nombre infini, je nai pas voulu surcharger la tablature en les indiquant par quelque signe, il est suffisant que cela soit dit ici. En remarquant pourtant qu vouloir faire trop dagrment le jeu deviendrait lassant et tendu, car le joueur devra jouer avec lgret et ne laisser transparatre aucune contrainte. Avertissements concernant quelques signes ncessaires connatre ici qui se trouvent dans ce livre et dabord, chapitre XX9 Traits sans point au dessous, Chapitre XXI

Le second agrment est rapide et passe vite, on peut le faire en une infinit dendroits, avec le meilleur effet. Pour le faire, on mettra par exemple le petit doigt la troisime case sur la premire corde, et en mme temps le majeur la deuxime case de la mme corde, et aussitt la corde touche, on lvera rapidement le petit doigt, jusqu ce quil ne le touche plus, et aussitt on le rabattra avec force au mme endroit, et ce sera fait. Pour le faire sur la premire case, il suffit de relever
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Les traits qui seront sans aucun point en dessous se joueront toujours avec le pouce, tant au luth quau chitarrone.
Cest le pinc des Franais. A propos du vibrato dont il est question ici, on peut lire dans Mersenne : Quand au verre cass, encore quil ne soit pas si usit que par le pass, dautant quil a fort bonne grce, quand on le fait bien propos, et lune des raisons pour laquelle les modernes lont rejet, est parce que les anciens en usaient presque partout . Harmonie universelle, livre second, Paris 1636, page 81. 9 Par suite dune erreur ddition de loriginal, le texte du chapitre XX est manquant.
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Pour Piccinini, tous les agrments sont des tremoli .

Des points sous les traits, Chapitre XXII L o il y aura un point sous le chiffre, on attaquera vers le haut toujours avec linde, et sur le chiffre suivant sans point [en dessous] on jouera la corde lordinaire soit avec le mdium soit avec le pouce, ce qui est tout un, et selon loccasion. Ces remarques doivent tre observes par les commenants, car il est important, pour sy habituer, dutiliser les doigts avec ordre ; jai dailleurs vu beaucoup de tablatures o les points manquaient sous les traits, et dautres tablatures o les points taient dans un ordre trs mauvais. Je veux donc donner la rgle pour que chacun puisse juger par lui mme avec quel doigt il convient de commencer un trait. Rgle pour savoir avec quel doigt commencer un trait, chapitre XXIII La rgle sera la suivante : que toujours le dernier chiffre du trait doit tre attaqu vers le haut avec lindex, puis on fait le compte pour savoir comment attaquer la premire note ; mais comme le calcul est long faire, je dirai, pour aller plus vite, que la premire note du trait doit toujours tre joue vers le bas avec le pouce, ou le mdium ce qui est tout un ; on remarquera pourtant que le chiffre ou accord prcdent doit tre de valeur paire, comme deux ou quatre ou six, car sil tait de cinq ou trois ou un, le trait serait commenc vers le haut avec lindex, et cela est une rgle infaillible. Du point de tenue [punto fermo] chapitre XXIV Jappelle point darrt, l o lon trouve un point au dessus dun chiffre, de cette manire : 2, car on doit en cet endroit tenir son doigt en position pendant quon joue ce qui suit pour des raisons musicales, comme je lai dit au chap. XIV.

Du signe de liaison au luth et au chitarrone chapitre XXV L o le trait sera affect dune ligne courbe au-dessus comme ceci au dbut de la ligne on commencera la liaison, et tout le trait sera li, quil soit long ou court, jusqu ce que lon change de valeur de dure.
O

De la liaison et comment on lexcute lorsque le trait monte , chapitre XXVI Pour faire cette liaison, la premire note du trait sera joue avec le pouce, l o se trouve la ligne courbe dcrite ci-dessus, et avec la main gauche, on frappera les cases indiques, et, de la mme manire, en changeant de cordes, on attaquera la premire note de cette corde, puis on continuera de frapper avec la main gauche sur les cases ; la corde ainsi frappe sonnera delle-mme, si on maintient les doigts proches de la touche et si on arrive sur la corde avec dextrit, il ny aura pas besoin de faire deffort. De la liaison et comment on lexcute lorsque le trait va vers le bas , chapitre XXVII On utilise la main droite comme il est dit au chapitre prcdent, mais de plus, quand un doigt de la main gauche se relve, il doit en mme temps pincer la corde, afin de ranimer le son pour ce qui suit. Cette manire de faire les traits ou les gruppi au luth ne me plait gure sinon en de rares endroits. Par caprice et nouveaut, parce que avec les dites liaisons on ne peut faire de variations10 de trait, et puis qui ne sait pas quun trait ou quun gruppo jou [avec les doigts de la main droite] condition quil soit rapide, net et gal, est sans conteste prfrable aux liaisons ? Mme si cela est beaucoup plus difficile, cela convient mieux un vaillant homme. De plus en pratiquant trop souvent les liaisons, on perd sensiblement car la main droite sengourdit et la gauche nest plus avec elle. Mais je prcise bien quavec le chitarrone, cest une manire trs approprie
Il nest gure possible de faire des nuances piano et forte dans les passages lis.
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et il me parat propos de faire ici quelques remarques propres au dit chitarrone, entre celles traites plus haut, cet instrument tant trs usit de notre temps, et cette occasion, je parlerai dabord de son origine. De lorigine du chitarrone et de la pandora, chapitre XXVIII Voici de nombreuses annes que lon fabriquait Bologne des luths dune qualit excellente11, faits de forme allonge la manire dune poire, et avec des ctes larges, lune [caractristique] les faisait doux, lautre harmonieux12. Il suffit de savoir que leur grande qualit les faisait rechercher, en particulier des franais, lesquels venaient tout exprs Bologne13 pour en rapporter en France et les payaient tout ce quon leur demandait, tant et si bien que maintenant il ne sen trouve que trs peu. En outre on faisait aussi de trs grands luths qui taient trs apprcis Bologne, pour jouer de concert avec dautres luths plus
Pendant la plus grande partie du XVIe sicle , Bologne fut un des centres de prdilection pour la fabrication des instruments de musique et en particulier des luths ; un grand nombre de luthiers dAllemagne du sud, et spcialement de la valle de Fssen , y avaient migr ainsi qu Padoue Venise, et dans dautres villes dItalie du nord. 12 Plusieurs traducteurs de ce textes, en particulier Henri Quittard (Le thorbe comme instrument daccompagnement, in S.I.M., Paris 1910, R Flte de Pan, Paris 1980, p.9), et plus rcemment D.A. Smith (on the Origin of the Chitarrone, in J.A.M.S. N 32, 1979 p. 450) ont prsent ce passage comme sil y avait deux sortes de luths bolognais : les uns de forme allongs et les autres ctes larges. A notre avis, il y a l un contresens. De plus sur le plan organologique, il apparat dans dautres textes anciens (en particulier T. Mace et E.G. Baron) que forme allonge et ctes larges sont deux caractristiques dune seule sorte de luth, ce qui de surcrot se trouve confirm par lexamen des luths bolognais conservs. En ralit, Piccinini, qui sexprime ici peu clairement il est vrai, veut simplement dire quil ignore laquelle des deux qualits forme allonge ou ctes larges donne aux luths de Bologne un son doux et quilibr. 13 Les luths de Bologne taient trs priss en France comme en tmoignent les inventaires des luthiers o marchands dinstruments Paris au XVI sicle, o se lisent de nombreux exemples de luths de Boulogne (sic) que lon imitait volontiers et quen tout cas on importait intensivement. Voir : Franois Lesure, La facture instrumentale Paris au XVI sicle, in Galpin Society Journal, Vol.II 1954 pp. 11-52.
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petits, des passemezi, des airs et dautres [pices] semblables. La qualit de ces luths, si grands, tait dautant plus apprcie quon les accordait si haut que la premire corde ne pouvait arriver la hauteur voulue, - on la remplaa par une corde paisse accorde une octave plus bas. Le rsultat tait satisfaisant, et aujourdhui, on procde encore ainsi. Au bout dun certain temps, comme le chant commenait fleurir, il apparut aux virtuoses que ces grands luths, dont la sonorit tait si douce, seraient trs propos pour accompagner un chanteur. Mais comme ils les trouvaient beaucoup trop bas que ce dont ils avaient besoin, il devint ncessaire de les fournir de cordes plus fines en les montant un ton plus commode pour la voix. Et parce que le second chur , comme prcdemment la premire corde, ne pouvait tre monte assez haut on la remplaa par une corde plus grosse accorde une octave plus bas, ce qui fut une russite et fut lorigine du thorbe ou chitarrone. Et peu de temps avant que je fasse allonger les basses, tait venu Ferrare monsieur Caccini, surnomm le Romain, excellent dans lart du beau chant, la demande de leurs Altesses Srnissimes. Il possdait un chitarrone divoire accommod de la manire que jai indiqu, dont il se servait pour accompagner la voix. En dehors de laccompagnement du chant, personne ne jouait de chitaronne, mais lorsque je fis allonger les basses, de nombreux virtuoses, sduits par lharmonie et la commode varit de cordes commencrent acheter un moyen (malgr limperfection que constituait pour eux la premire et la deuxime corde accordes une octave plus bas) de sy donner pour le jeu en soliste. En sy exerant, quelques uns devinrent en peu de temps excellents. Ainsi commena la renomme du chitarrone. Je prcise aussi que le chitarrone mont de cordes de cistre, comme on fait en particulier Bologne, rend une harmonie trs suave et apporte une plaisante nouveaut loreille. Comme prsent jai supprim quelques imperfections et trouv une autre mthode pour construire ces instruments-qui dailleurs sen trouvent normment amliors-que jai mis aux cinquimes et

siximes churs ainsi quaux basses des cordes dargent14, court, selon les besoins jai amlior lharmonie [de linstrument] dune faon extraordinaire, et jappelle linstrument ainsi fourni la Pandore15, et bien quil ne soit pas trop grand ce qui est dune grande commodit- il nen a pas moins une harmonie trs longue et profonde, ce qui est chose rare, pour laccompagnement de la voix laquelle il saccorde trs bien. Revenons maintenant au chitarrone en donnant la manire qui selon moi, doit tre respecte pour en jouer. Recevez aussi mes excuses pour la raison suivante : du fait de la facilit dexcution des traits en liaisons et du jeu des basses, qui lun et lautre donnent bien du plaisir pour peu de fatigue, le chitarrone a attir beaucoup de personnes, qui ont abandonn le luth, et donc, si elles rencontrent dans quelques une de mes uvres pour chitarrone des passages difficiles pour ceux qui ne possdaient pas lagilit requise des deux mains, je leur devrais alors mes excuses, nayant pas pour ma part rencontr les mmes difficults.

Comment faire les accords au chitarrone, chapitre XXIX Pour faire un accord de trois notes au chitarrone, on doit le faire ne trois fois, une corde aprs lautre. Si laccord est de quatre notes, on doit le jouer en quatre fois, et ainsi de suite, comme on peut le voir ci dessous, en remarquant quon utilise seulement trois doigts de la main droite pour les jouer, savoir le pouce lindex et le mdius, et ceci est une rgle universelle. On emploie le mdius l o il y a deux points, lindex o il y en a un, le pouce o il n y a pas de point. Et on les appelle des accords arpgs car ils sont semblables au jeu de la harpe. Et je dis donc que tous les accords au chitarrone doivent se faire dans lordre dj prcis, car je ne lai pas indiqu ailleurs, ni indiqu sur les tablatures, sauf en quelques points particuliers, qui seront nots ci-dessous ; bien entendu, dans les courantes et partout o il est ncessaire daller trs vite dun accord lautre, on pourra faire autrement que des jouer des accords comme sur le luth, cest dire en une seule fois. Signes des endroits particuliers o il convient darpger, chapitre XXX Dans certains endroits particuliers quand bien mme les accords se succdent rapidement, si le signe du chiffre 4 est sur le temps de cette , tous les accords soumis au dit manire : temps se doivent arpger en quatre fois selon lordre indiqu plus haut et de plus, sil y a quelques accords de trois sons soumis au dit temps, il faut les jouer aussi en quatre fois, comme on le voit dans lexemple suivant : Et l-o le temps est surmont dun 2 de cette faon : , tous les accords dpendant de ce temps devront sarpger en deux fois comme dans lexemple suivant : Cette faon darpger est nouvelle et fait trs bon effet, surtout lorsque la mesure est assez serre. Comme le chitarrone peut tre jou piano et forte, comme le luth, on devra sy

Contrairement une opinion courante, Piccinini ne dit pas que son instrument est entirement mont de cordes de mtal, mais prcise au contraire que seules les cordes graves sont en argent (et non files dargent comme on a pu le lire. Cf . Quittard op. Cit. P. 12 note2) la premire mention de cordes files napparat quen 1664 dans Introduction in the skill of musick de John Playford. 15 Tmoin contemporain des innovations organologiques de Piccinini, Vicenzo Giustiniani crivait dans son Discorso sopra la musica (dit par Carol Mac Clintock in Musicogical Studies and Documents, IX, Rome 1962, p. 78) : Je dirai quAlessandro Piccinini de Bologne fut linventeur de la pandora ; qui est une sorte de luth transform en thorbe par ladjonction de beaucoup de cordes dans le grave et dans laigu ( voir clich A), parmi lesquels certaines en cuivre et dautres en argent [] Le dit Alessandro Piccinini a invent de puis peu un instrument pareil au plectrum ( ?) dApollon, qui est une combinaison de thorbe, luth ; cithara, harpe et guitare, qui russit merveille ; mais qui nest pas trs utilis cause de la difficult quil y a pour apprendre en jouer avec autant de facilit que lui (Piccinini).

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exercer comme il est dit au chapitre III. Mais dordinaire, on doit jouer assez nergiquement, et toujours de faon claire et nette, en respectant lornementation, selon lordre indiqu propos du luth, je dis ceci pour ceux qui veulent viter un jeu banal. Des traits, en liaison, chapitre XXXI Les traits accompagns du signe de liaison, se feront comme jai dit plus haut au chapitre XXV et les gruppi lis russissent assez bien de la mme manire, mais sont pourtant insipides. Lorsquils sont jous avec un seul doigt, comme il a t dit au chapitre IX, ils ressortent l encore de faon excellente au chitarrone, rguliers, rapides et nets, mais jusqu prsent, personne ne les joue ainsi, si ce nest en mon conseil. En France, on joue dun trs petit instrument quatre cordes simples appel Mandole [Mandola], avec un seul doigt. Jai entendu certains en jouer trs bien, et avec cet instrument, jai trouv quon pouvait sexercer encore cette manire de jouer dans certaines occasions de gruppi tant au luth quau chitarrone.16 Conclusion toutes les instructions susdites, chapitre XXXII Pour finir, je dirai aux dbutants que parmi tous les conseils qui prcdent, certains doivent tre appris ds le dbut, et gards lesprit avec une grande application, mais dautres, malgr une tude assidue, ne peuvent tre domins, quavec le temps. Ce qui doit tre appris tout de suite pour acqurir de bonnes bases : - comment bien placer les mains, en observant ce que disent les chapitres de la main droite et de la main gauche. On apprendra aussi par cur la pice tudie. Jouer net et en mesure, ce qui sobtiendra sans grande peine en apprenant des choses faciles. Loreille et les mains iront en samliorant. Celui qui pense pouvoir apprendre la longue en grattant les cordes sans mthode se leurre beaucoup. En revanche, bien jouer les
Linstrument de Piccinini certainement des cordes simples.
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agrments, savoir o les placer de faon convenable pour quils plaisent, excuter un trait rapidement et rgulirement, ou un gruppo redoubl, jouer une fantaisie ou une pice difficile piano et forte l ou il faut et avec discernement, le tout clairement et nettement, sans manquer le moindre effleurement dune corde, ceci sacquiert avec beaucoup de peine sur le contrepoint, avec ltude des parties des uvres, comme les ricercari, les motets ou autres, en jouant les dites partitions, jusqu ce quon parvienne, par le moyen du contrepoint, composer soi-mme. Des compositions deux ou trois luths en concert, chapitre XXXIII Parmi les compositions qui suivent, on en trouvera quelques unes jouer avec le luth et lorgue, avec la basse continue, ou encore le chitarrone17 et lorgue, ou deux et trois luths concertant ensemble dans lesquelles jai pris grand soin dviter que les voix joues par un instrument ne le soient par un autre, en particulier pour les voix extrmes. Le rsultat est agrable, dune mlodie extraordinaire, et leur accord18 est tel quon croirait entendre un seul instrument, lesquelles compositions sont parmi celles que mes frres et moi jouions dj lorsque nous tions au service de son Altesse Srnissime de Ferrare, puis de lIllustrissime et Rvrendissime Monseigneur le Cardinal Aldobrandino. Girolamo, qui de nous jouait le plus gravement, jouait le luth le plus grand, mourut en Flandres au service de lIlustrissime Seigneur, Bentiviglio Nuncio, maintenant Cardinal. Filippo dont le jeu tait le plus malicieux, jouait sur un luth plus petit ; il est actuellement au service de sa Majest Catholique, auprs de qui il est trs en faveur. Ceux qui ont cout notre concert ne lont pas peu lou, pour les qualits densemble dont il a t question, la
Piccinini fait-il confiance au lecteur pour trouver lui mme les pices de chitarrone et de luth jouer avec accompagnement dorgue ou a til simplement nglig de faire figurer les parties de basses chiffres comme le feront Kapsberger en 1640 et Pittoni en 1669 ? 18 Accord=ensemble.
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avait

donc

trs

comprhension et le respect que nous avions les uns des autres. Le fait que nous fussions frres jouait, chacun considrant lhonneur des autres comme le sien propre. Il est trs important lorsquon joue de concert, de ne pas chercher dominer son compagnon ; et que ce conseil ne soit pas pris la lgre. De larchiluth et son inventeur, chapitre XXXIV L o jai parl de luth, jentendais en fait archiluth , pour viter de dire comme beaucoup, luth thorb 19 [liuto attiorbato], comme si son invention venait du thorbe ou, pour dire mieux20, du chitarrone, ce qui est faux ; et je le sais dautant mieux que jai t linventeur de ces archiluths. Ayant fait faire les premiers, linvention eut sur le moment peu de succs, pendant deux ans on ne vit personne ladopter, et on voyait aucun de ces instruments en dehors de ceux que je faisais faire. Pourtant, cest devenu par la suite lultime perfection du luth, et cela donna la vie au chitarrone. La preuve est qutant en lanne 1594 au service du Srnissime Duc de Ferrare, je me rendis Padoue en la boutique de Christofano Heberle, luthier de premier ordre,
Piccinini semble vouloir aller au devant des confusions de termes qui avaient peut-tre dj cours de son temps, auxquelles nchappe pas Mersenne (cf. Harmonie universelle, livre II p.46 et livre VII p77) et dont nous subissons encore les consquences. Sur le plan typologique, larchiluth est une chose, le thorbe en est une autre ; le seul point commun entre les deux instruments tant la prsence dun grand jeu , il nexiste aucune raison objective dassimiler lun lautre par le terme luth thorb . Reste le problme de luths ( tnors et basses) que leur taille a prdispos aux transformations en thorbe au XVII. et au XVIII sicles par ladjonction dun plus ou moins long double cheviller ; l aussi, pourquoi dire luth thorb alors que la taille et le nombre de cordes font de linstrument un thorbe ( accord en vieil ton impossible du fait de la longueur vibrante) ? Enfin faut-il prciser que lhorrible mot thorbure si employ de nos jours, na jamais exist autrefois et nest quun nologisme impropre : le mot cheviller est toujours valable, mme si ce dernier est de forme diffrente dun luth, avec une ou plusieurs extensions, ce qui est le cas pour les archiluths et les thorbes. 20 Ce pour dire mieux pourrait rvler que lemploi du mot tiorba tait peut-tre pjoratif, si lon admet ltymologie de tiorba=vielle roue.
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et lui fit faire titre dessai, un luth si long de corps, quil servait dallongement aux basses, et avait deux chevalets trs loigns lun de lautre. Il tait peu sonore, parce quon ne pouvait pas jouer les basses prs du chevalet (voir archiluth au long corps ; Padoue 1595/ Vendelio Venere , 7x2 : 690mn ; 3x1 : 117mm. Vienne, Kunst Historisches Museum, n 42 A 46 ). Au point que jen fis faire un autre avec lallongement du ct du manche, ce qui russit fort bien, aussi en fis-je construire trois autres semblables, avec plus de soin qui furent russis de faon exquise. Je les portais tous trois Ferrare, chez mon Srnissime Seigneur, et chez lExcellentissime Prince de Venosa21, qui se trouvait l-bas, et qui les apprcirent grandement. Les basses, si sonores, leur plurent normment et son Altesse en donna deux au Prince de Venosa, qui son retour de Naples les emmena et en laissa un Rome. Ce dernier tomba ensuite entre les mains du chevalier du luth 22, qui lutilisa toujours, combl par cette invention. Aprs la mort du chevalier, Rome, ce mme luth me revint. Quand au premier archiluth, long de corps, quand je fus pris au service de lIllustrissime Cardinal Pietro Aldobrandino, je le laissais Ferrare, au sieur Antonio Goretti, mon ami trs cher, qui le conserve encore dans son clbre studio de musique, o il possde dans une pice, non seulement toutes sortes dinstruments anciens et modernes, vent comme cordes, dune beaut et dune qualit exquises, mais o il range en bon ordre, dans une autre pice, toute la musique ancienne et moderne, de chambre comme sacre, qui se peut retrouver. Ce monsieur ayant accueilli sur une longue priode, quelques une de mes compositions pour luth et chitarrone, et dsirant, en raison de laffection quil me porte, mhonorer en les insrant parmi ses innombrables crits dans cette Arche Musicale, tait rsolu, contre ma volont, les livre limpression ; et je nai jamais pu, bien que je my sois employ, le persuader dabandonner cette ide. Alors, connaissant sa
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Il sagit du clbre Gesualdo. Laurencini Romani

volont, et pour satisfaire un ami si dvou et affectionn, jai estim que ctait un moindre mal que de consentir au dsir de celui que jhonore et aime tant, plutt que de my opposer. Pour que limprimerie naccumule pas les erreurs, jai voulu tre prsent pour les corriger, dautant que retourner en ma patrie de Bologne mest agrable. Je supplie le lecteur averti de me tenir pour excus des erreurs dont limprimerie nest pas responsable, et accepte linnocence de mon me qui, rduite par la force de lamiti, sest laisse convaincre de publier ces pices de peu dimportance, que jai faites (quelles quelles soient) pour mexprimer et pour le plaisir des amateurs.
Nous remercions vivement Monsieur Cristoforetti davoir bien voulu revoir notre traduction, et nous prodiguer ses conseils. Une dition en fac-simil des tablatures de A Piccinini ( livre de 1623 et second livre de 1639) prface par Mr Orlando Cristofortti est disponible aux ditions S.P.E.S.

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