Salvador DAL (Figueras, Espaa, 1904 Figueras, Espaa, 1989) El enigma sin fin, 1938 leo sobre lienzo,

, 114 cm x 144 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid

1.

Presentacin y ubicacin de la obra

La obra objeto de cometario representa una serie de elementos que conforman una mezcla entre paisaje, retrato y bodegn. Pero el gnero al que pertenece es el onrico o de las imgenes mentales porque dicha disposicin de elementos es incoherente con la realidad, como la irracionalidad propia de la mente anterior a la ordenacin del consciente. El aspecto formal dominante es el dibujo sobre el color, ejemplificado en la minuciosidad y detallismo de los elementos, y en cambio, la pobre gama cromtica, caracterstica del surrealismo de Dal que pretenda valerse del engao de la homogeneidad del color para que los contrastes muy acusados no revelaran fcilmente las imgenes dobles que se pueden encontrar en el cuadro. El surrealismo es un movimiento artstico surgido en Francia en la dcada de 1920 a partir del dadasmo, y ambos surgen de la conmocin europea ante la catstrofe que signific la Primero Guerra Mundial, que hizo replantearse la validez de la civilizacin occidental, y finalmente, la propuesta de la renovacin total de sus principios. En 1925 el surrealismo empez a politizarse y declararse como un movimiento a favor de la conciencia comunista, pero para Dal el arte era apoltico y su determinacin de permanecer neutral ante esta cuestin, le cost la expulsin del surrealismo que se justificaba alegando sus tendencias fascistas. Pero estos hechos no le impidieron, en 1938, conocer al inspirador de su mtodo pictrico paranoico-crtico, Sigmund Freud, y exponer en la exposicin que marco el apogeo del surrealismo antes de que estallara la segunda guerra mundial en 1939, cuando los artistas tuvieron que exiliarse de Europa, como es el caso de Dal en Nueva York.

2.

Anlisis formal

La composicin es equilibrada por la disposicin equitativa de elementos en el espacio simulado del cuadro porque aunque se amontonan todos en el centro se distribuyen entre la dos mitades del cuadro sin crear ms peso en un lado que en el otro. Ms bien la composicin se caracteriza por la yuxtaposicin de elementos de modo que se alternan los planos y una figura puede verse en primer plano y el resto como fondo para identificarse como una cosa, y al revs, ser otra totalmente diferente. La perspectiva seria area, pero es absurdo hablar de perspectiva en un mundo irracional en que no hay ordenacin coherente ni siquiera del espacio, esto se ve en la utilizacin de sombras que deberan ayudar a la identificacin de planos en que se divide el cuadro, delimitando espacios y dando tridimensionalidad, pero nos confunden todava ms porque su disposicin nos da distintos resultados de una misma figura. El dibujo es muy cuidado y delimita muy bien cada elemento, el problema es que tanta similitud de los elementos individuales con los objetos reales, nos hace pensar que se trata de una obra realista, pero cuando contemplamos la totalidad, nos percatamos del engao, porque esa disposicin de elementos particulares, en la totalidad, es una conjunto sin lgica que en el mundo real regido por leyes naturales, no tiene cabida. La gama cromtica es muy reducida, poco llamativa con colores apagados y de colores fros como marrones terrosos, verdes y grises, porque la homogeneidad de color es un mecanismo imprescindible para la doble imagen que precisa de la ayuda del color para que los contrastes entre colores no delaten la doblez de un mismo elemento en qu consiste la novedad del surrealismo.

La luminosidad es irreal y antinaturalista, porque en ese mundo ilgico creado por el autor, donde el medio por el que se desplaza la luz, que es el espacio, es indeterminado y esto afecta tambin a la luz, indeterminndola. Aunque si tuviera que decir algo, por el parecido con la realidad, lo identificara con iluminacin nocturna o nublada, un recurso para sumirnos en un mundo fantasmal que nos indique la irrealidad del mismo. El acabado es el tradicional de la pintura realista, por la necesidad de mimesis con la realidad, que encaja con la pretensin de confundir al espectador del surrealismo.

3.

Anlisis del contenido

A lo largo del cuadro podemos observar las diversas posibilidades en que se pueden convertir los diferentes elementos de la composicin: un paisaje de una playa con montaas al fondo, una barca varada en la orilla y una mujer sentada de espaldas que esta cosiendo unas redes de pesca; las montaas del fondo se convierten en un filsofo tumbado con la mano apoyada en la cara en signo de actitud pensativa; la barca se convierte en la barriga de una mandolina; parte de la montaa tambin se convierte en un galgo cuya pata es la quilla de la barca o el mstil de la mandolina; la mujer sentada de espaldas tambin es la peana de una frutero con peras y dos higos o un rostro de ojos formados por barcas; el rostro de un cclope; una bestia legendaria; y la cabeza vigilante de la mujer de Dal, Gala.

4.

Significacin histrico-artstica

El mtodo utilizado en la realizacin de este cuadro es el Paranoico-crtico, en contraposicin del Automatismo defendido por los otros surrealistas. El automatismo consista en extraer lo irracional del inconsciente sin ejercer un control racional en el momento de darle forma, de modo que surgan imgenes no-pensadas a raz de la libertad manual. El paranoico-crtico se fundamenta en las teoras de Freud, segn las cuales la paranoia es una enfermedad que hace al enfermo manifestar su interpretacin de la realidad y esa imagen deforma la realidad segn sus obsesiones, de modo que adquiere una nueva apariencia por la fusin de deseo y realidad. Al contrario que en el automatismo, este mtodo consiste en la extraccin consciente de las imgenes que conforman el mundo interior del paranoico. Dal lo manifiesta en la imagen doble, una imagen que sin transformar su apariencia externa conforme una segunda imagen completamente diferente. Dal utiliza varios conceptos en sus cuadros, como icono de la poca que le toco vivir: la desorientacin ante una poca donde las masacres estn justificadas por ideales, es como la desorientacin del espectador del cuadro que relaciona los objetos con una significacin tradicional que no concuerda con lo representado; la discordia de los contrincantes de la guerra en cuanto a opiniones, se manifiesta en las dobles imgenes donde hay diferentes puntos de vista para el mismo objeto; la paradoja y lo absurdo que puede resultar algo racional como son las razones de estado de los contendientes del conflicto blico que llevan a la destruccin por destruccin; las temticas ertica y sexuales que atentaban contra los principios morales tradicionales como ruptura con la civilizacin occidental; y por ltimo, el mundo de los sueos que acaba siendo la nica va de escape de la realidad.

5.

Bibliografa

http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Enigma-Sin-Fin/3334917.html http://crisvalenciasogas.blogspot.com.es/2012/02/analisis-nivel-de-estructura-de-color.html http://www.cossio.net/actividades/pinacoteca/p_03_04/dali.htm http://www.terra.es/personal/asg00003/dali/enigma.html