BERRIO, Antonio, FERNNDEZ, Teresa. Potica: Tradio e Modernidade. So Paulo: Littera Mundi, 1999.

O romance, gnero da modernidade literria Entre todos os gneros literrios, o romance por excelncia aquele que representa o modo de expresso da modernidade artstica. Para um dos maiores teorizadores do gnero, M. Bakhtin, o texto do romance o que melhor facilita a substituio da voz do autor, protagonista solitrio da poesia individualista na idade herica, pela polifonia social da nova sociedade culta e burguesa, na qual o indivduo perde o protagonismo, e quem o ganha o corpo social como conjunto de vozes variadas78. Historicamente. o romance nasce como substituto da epopia no sistema literrio. Prescindindo do caso do romance clssico grego e latino 79, os primeiros romances franceses medievais dirigem-se a um pblico bem distinto daqueles das epopias clssicas. J no se trata das massas populares de ouvintes que escutam o cdigo social, ideolgico e moral de sua conduta, mas da refinada corte de damas sentimentais que se entretm e alimentam com a leitura os impulsos de sua imaginao. Hoje, mais do que nunca, est em moda na teoria literria situar o Quixote de Cervantes como o princpio definitivo do romance moderno80. Isso certamente devida a modalidade irnica da narrao, que modifica definitivamente o papel orientador do narrador e, conseqentemente, o teor de sua comunicao com os leitores ou "narratrios" 81. Ainda que, no entanto, no que se refere a capacidade de representao polifnico-social nas vozes dos personagens, a arte narrativa de Cervantes - que nunca mereceu uma anlise monogrfica e realmente pormenorizada por parte de M. Bakhtin - tenha poderosos ecos da mesma regulao geral pattica e decorosa da arte clssica. Esta dispe a gradao de estilos correspondente ordem de verossimilhana da cultura e posio social dos personagens e ao tom emocional implicado em cada situao e momento da ao, bem como, de forma mais geral, a cada modalidade temtica abordada. Sob esse ponto de vista, to importante para Bakhtin, a arte do romance cervantino mantm restos dos mdulos clssicos da representao retrico-estilstica, que correspondia a epopia e a lrica ou a conhecida diferenciao entre tragdia, comedia e drama satrico. O romance moderno, como instancia "romntica" ou "sentimental" da arte, nas acepes que percorre a teoria alem de Schelling a Schiller a de Hegel aos irmos Schlegel, representa a possibilidade de desenvolver a estrutura sentimental dos personagens. _________________________________________________________________________
78 Cf. M. Bakthin. Problemas da Potica de Dostoievski, op. cit. 79 Cf. M. Menndez Pelayo. Orgenes de la Novela, Madri, CSIC, 1946. 80 A velha tendncia romntica, com seua mximos protagonistas nos grandes crticos alemes, recebeu um grande impulso e atualidade com o entusiasmo de Bakthin, para quem Cervantes , como se sabe, juntamente com Shakespeare e Rabelais, o grande protagonista da mudana de orientao temtica e tonal da literatura culta. em seu livro, La Cultura Popular em la Edad Media y em el Renascimento: el Contexto de F. Rabelais, Barcelona, Barral, 1974, Bakthin afirma essa tese que, no que se refere escritura romanesca de Cervantes, desenvolveria com amplas aluses no resto de sua obra. 81 Cf. G. Prince , A Grammar of Stories, Haia, Mouton, 1973; e, mais recentemente, Narratology. The form and Functioning of narrative, Berlim, Mouton, 1982. Sobre o conceito de narratrio, til a sntese Introduction ltude du Narrataire, em Potique. 14(1973). p.178-96.

A epiderme perfeita e impenetrvel dos corpos clssicos consagrados pela estatuaria se desfaz sob a explorao psicolgica da nova viso, a qual recupera a vida e os movimentos

ntimos dos heris como uma arte de introspeco, que explora os motivos recnditos do comportamento e sua lgica visceral e emotiva. Por isso, preciso dizer que, se certo que a moderna arte da narrao inicia-se com Boccaccio, com Chaucer ou com Cervantes, o sculo XIX que consagra o desenvolvimento diferencial do gnero romanesco, de Manzoni a Thackeray, a de Stendhal ou Balzac a Tostoi e Dostoievski. Tal como a velha epopia, o romance moderno torna a pauta discursiva mais capaz de representar a pluralidade social dos conflitos na nova poca; assim como o tipo de observao escrutadora sobre os novos seres de um mundo, no qual o interesse pela aventura externa da ao quase sempre se transforma em debate psicolgico ntimo. A crtica literria correspondente a esse novo gnero foi-se adaptando, por partes s diferentes vertentes caractersticas do mesmo. Assim, a tradio de critica humanstica anglo-sax, a qual ainda respondem tratadistas do gnero to famosos como E. Muir ou E.M. Forster82, desenvolve os aspectos conteudistas. psicolgicos e sociais, aos quais tambm correspondem, na Espanha, as reflexes ensasticas de E. Pardo Bazan, Clarn, Baroja, Unamuno, ou as Ideas sobre la Novela. de J. Ortega y Gasset 83. Ao predominante aspecto social do novo gnero, descoberto sobretudo pela crtica marxista desde o prprio Engels, correspondem, entre muitas outras,. as linhas de estudo de Lukacs, Bakhtin ou Goldinann84. Entretanto em muitos dos autores mencionados, o aspecto propriamente humansticoconteudista, psicolgico ou social, que caracterstico do romance, observado vinculado s peculiaridades discursivas e estruturais do novo gnero. Nessa tarefa, destacou-se de forma especial, na Espanha, a slida intuio estrutural e formalista de M. Baquero Goyanes. Foi tambm o caso, por exemplo, entre os mais conhecidos, de M. Bakhtin, que pretendia elevar as observaes composicionais dos formalistas sobre aspectos rigorosamente estilsticos e estruturais da expresso romanesca a universais arquitetnicos na estrutura do romance. Para tanto, propunha conectar as formas peculiares da sintaxe narrativa com os contedos de conscincia e as formas sociais mais favoravelmente expressas pelo romance. Este poderia ser considerado, portanto, como nascido ou inventado para dar forma s novas necessidades de simbolizao. No entanto, a Potica moderna dedicou, sobretudo, durante muitos anos, uma ateno muito concreta ao aspecto propriamente formal e estrutural do novo gnero de discurso literrio. Recolhendo os ensinamentos de formalistas russos como Tinianov, Eikhenbaum, Cliklovski ou Tomachevskils, e, sobretudo, a grande mediao de V. Propp, a Potica estruturalista dos anos 60, _________________________________________________________________________
82 Cf. E. M. Forster, Aspects of the Bovel, Nova York/Londres, Harcourt Brace, 1927 ( Aspectos do Romance, Porto Alegre, Globo, 1969) 83 Cf. J. Ortega y Gasset, Ideas sobre la Novela, ed. cit. 84 As idias deste ltimo sobre o romance, hoje menos lembradas que as dos demais grandes crticos, constituem, todavia, a base de exemplo trazidos pelo prprio Goldman para ilustrar as importantes teses de sua teoria do estruturalismo gentico, cf. L. Goldman, L Dieu Cach, cit. 85 Sobre as anlises de textos de romance entre os formalistas russos, pode-se consultar o captulo correspondente de nosso livro Significado Actual Del Formalismo Ruso, cit., p.241 e segs., no qual examinamos detalhadamente as contribuies de todos os autores mencionados no texto.

com Barthes86, Bremond87, A.J. Greimas88, Kristeva89,T. Todorov90 etc., especializou a tal ponto o tipo de anlises formais sobre o discurso narrativo, que hoje possvel falar com propriedade da narratologia como uma disciplina prpria, fechada e completa, dentro da Potica semiolgica91.

Coincidindo, portanto, com o extraordinrio desenvolvimento do romance no panorama atual dos gneros deste sculo, o auge da teoria narrativa e da narratologia tambm e o fenmeno mais caracterstico da Potica atual. Esse desenvolvimento to notvel que faz com que se perca a proporo entre os pontos de referncia. Assim, tem sido freqente que se dem como propriedades literrias ou poticas caractersticas que so exclusivamente do gnero narrativo, principalmente em sua dimenso ficcional e romanesca. No desenvolvimento da narratologia estruturalista, teve uma influncia decisiva o livro de V. Propp, Morfologia do Conto, que foi publicado na Rssia nos anos do definitivo declive da escola formalista em 1928, mas cuja divulgao no Ocidente foi bastante posterior92, coincidindo com o auge dos estudos estruturais sobre o romance. A conhecida proposta de Propp descreve a lgica universal do relato em termos de estrutura das funes narrativas. Estas so unidades estruturais mnimas a partir do interdito ou proibio, como origem conflitiva da narrao, funo a qual se seguem obrigatoriamente a violaoo do mandato, a queda e a restaurao, podendo, inclusive, encadear-se mais de uma destas unidades seriais, dando origem a histrias mais extensas. A primeira coisa que se observa na proposta de V. Propp que a condio individual semntico-descritiva dos personagens v-se subordinada a seu significado ou valor de variveis ou "argumentos" funcionais. Quer dizer que o agressor do conto da Chapeuzinho Vermelho, o lobo, transforma-se na madrasta no de Branca de Neve, ou na serpente diablica no relato do Gnesis. Nos trs casos, sua funo idntica, embora sua cobertura semntico-descritiva seja diferente. Ou melhor, expressando-o em termos da conhecida terminologia de Greimas, trata-se de diversos atores que cobrem uma funo actancial nica.
______________________________________________________________________________________________________________ 86 Cf. R. Barthes, "Introduction a 1'Analyse Structurale des Recits, em Potique du Rcit. Paris, Seuil, 1977. No entanto, a contribuio de Barthes para a narratologia no muito grande, tendo atuado apenas como impulso e estmulo. Nesse sentido, foi muito orientadora, por exemplo, a divuleo da diferena precoce que fez entre a estrutura narrativa como relato ou esquema macroestrutural e a realizao textual desse plano macrodispositivo em termos de discurso. Todavia. Barthes comeou logo a interessar-se pela estrutura narrativa mais como energia e campo livre para as modificaes da leitura do que como um ergon absoluto e fixo. 87 Cf. C. Bremond. "La Logique des Possibles Narratifs". cit.. p. 60-76. Desde o embrio dessa contribuio inicial, na qual se estabelece a divulgada organizao do mythos narrativo em termos de processos de melhoria e deteriorao, Bremond foi desenvolvendo sua teoria sobre a estrutura dos acontecimentos, que se encontra em seu livro Logique du Rcit, op. cit. 88 A contribuio propriamente narratolgica de Greimas consiste no desenvolvimento especializado de uma mais complexa e ambiciosa teoria geral do texto. Os fundamnetos narratolgicos do modelo encontram-se na Smantique Structurale. Paris, Larousse, 1966. Mas a teoria foi desenvolvida com numerosas contribuies, prprias a de sua escola, em Essais de Smiotique Potique. Paris. Larousse. 1972, ou em sua obra Maupassant. La Smtiotique du Texte. Paris, Seuil, 1976. [Ver A.J. Greimas. Semntica Estrutural. So Paulo, Cultrix, 1973] 89 Cf. J. Kristeva. Le Texte du Roman. Haia. Mouton. 1970. 90 Cf. T. Todorov, la Grammaire du Decameron, Haia, Mouton, 1969 [ A Gramtica do Decameron, So Paulo, Perspectiva, 1982.]. 91 Cf. L. Dolezel, narrative Semanticsem PTL, I (1976), p.129-51. 92 Cf. Morphologie du Conte, ed. cit.

Alm disso, no se deve esquecer que o modelo funcional de Propp refere-se a relatos populares orais - contos fantsticos russos -, nos quais a universalidade dos constituintes funcionais vem determinada pelo carter impessoal e indeterminado dos narradores. Pelo contrrio, no caso das narraes literrias de autor, a condio universal dos constituintes da fbula est modificada pelas peculiaridades individuais imputveis a viso pessoal do mundo e a orientao especfica de cada autor particular.

No obstante, o importante no modelo de Propp, em nosso ponto de vista, que o mesmo corrobora a generalidade psicolgica e antropolgica transindividual na qual se funda a comunicao literria. E no poderia ser de outra maneira pois, sem participar constitutivamente da estrutura do cdigo comunicativo geral, a narrao literria seria por princpio impossvel e desinteressante. No principio de interesse antropolgico profundo, que determina essa universalidade das estruturas mticas elementares, reside, a nosso modo de ver, a fonte de valor potico da narrao. J dissemos, no incio deste livro, como o modelo de Bremond, um dos mais conhecidos sistemas narratolgicos estruturalistas, devedor, como todos os demais, ao impulso inicial estrutural-funcionalista de Propp, aproximava-se muito do esquema de interesse descrito por Arist6teles para explicar a narrao trgica. Os mecanismos de desenvolvimento e implicao passional da compaixo e do terror esto compreendidos no alcance universal que vincula o interesse geral dos espectadores, o qual se origina com a estrutura dos processos de degradao e restituio, que so para Bremond os estruturadores fundamentais da ao narrativa. Os mesmos princpios de universalidade pragmtica e de constncia narrativa regulam o modelo desenvolvido por Todorov em sua Gramtica do Decameron. Essa hiptese, que no acreditamos tenha sido naquele momento totalmente evidente e consistente para o prprio Todorov, , no entanto, o que continua sendo mais vlido para ns na proposta estruturalista de seu sistema, que como modelo crtico ad hoc sobre a graa e magnitude discursivas do Dscameron mostra-se insuficiente. O princpio de que as estruturas da gramtica, a sintaxe da frase a de seus componentes possam ser rigorosamente transplantadas para a lgica constitutiva do texto supe uma atrevida e importante hiptese de signo universalista sobre a estrutura geral da linguagem e sua condio isomrfica93. Junto a modelos de natureza estrutural, taxonomistas ou funcionalistas, como os de Propp, Barthes. Greimas ou Todorov, entre os mais conhecidos, preciso indicar outros, de tipo gentico ou transformacional. Estes explicam o processo de gnese do texto narrativo desde um tpico inicial do relato at o discurso terminal ou "manifestao linear'' do mesmo. O sistema mais divulgado sobre esse esquema foi o de Julia Kristeva, exposto em Le Texte du Roman, apesar de que os pressupostos lingstico-textuais que possam servirlhe de base tenham sido desenvolvidos pelos lingistas T. van Dijk a J.S. Petofi, imediata ou dilatadamente. _________________________________________________________________________
93"Evidentemente, o princpio de isomorfia, que autoriza a construo gramatical-narratolgica de Todorov, uma afirmao de princpio e sentido comuns, que nele possui, alm disso, o mrito de ter sido desenvolvida em um esquema de pormenor explicativo. O princpio universal da isomorfia tern animado muitas de nossas prprias iniciativas crticas, a partir de sua primeira formulao gramatical em uma antiga exposio, reeditada depois. A. Garcia Berrio, Bosquejo para una Teora de Frase Compuesta en Espanol, Mrcia, Anales de la Universidad, XXVIII, 3-4 (1970). p. 209-31.

Kristeva, seguindo, por sua vez, o modelo da gerativa sovitica de Saumian, ope o nvel "profundo" de genotexto ao superficial de fenotexto, como texto linear ou manifesto94. Obtm-se assim, segundo Kristeva, um modelo "tabular" e produtivo do texto enquanto processo de trabalho e de produo, que se ope ao ideal estruturalista e imanente como resultado ou produto terminado de criao. A estrutura do genotexto concebida por Kristeva em El Texto de la Novela como um sistema de nveis transformacionais progressivos.

Parte-se de um ncleo inicial de carter conceitual no-narrativo, que poderia ser, por exemplo, no caso de Dom Quixote: "No se pode ser idealista, preciso ter senso da realidade". Sobre ele produzem-se ordenadamente as transformaes narrativas, como as de actancializao: o smbolo pessoal do idealismo e do pragmatismo vital; ou as de concretude autoral: o fidalgo Dom Quixote. o escudeiro lavrador Sancho Pana etc., at alcanar o nvel das transformaes de discurso. O modelo gerativo de Kristeva em El Texto de la Novela tem o defeito de contar com um desenvolvimento formal muito esquemtico e primrio, sem nenhuma inteno de explicitude cannica. Um modelo gerativo mais clarificador do texto o de van Dijk, proposto basicamente j em 1972 e desenvolvido parcialmente em sua dimenso macrotextual em 1977, na obra Text and Context95. A crise, ento j iminente, da Pootologia estruturalista a prpria evoluo de van Dijk para uma descrio do texto em termos psicolgico-cognitivos96 determinaram seu abandono, por enquanto definitivo, da teoria gerativa da narrao em termos de explicitude, que so muito inferiores aos da mais simples descrio estrutural, No obstante, existe na lingstica do texto um sistema suficientemente explicito e desenvolvido disposio de ser aplicado pela narratologia. Referimo-nos a teoria de J.S. Petofi. Apenas U. Eco, de maneira muito superficial e incompleta 97, a T. Albaladejo, de uma forma sistemtica e exaustiva98, desenvolveram a aplicao desse modelo, rigorosamente formalizado e explicito, para a descrio dos textos narrativos. Para Petofi, a dimenso macroestrutural do texto ou base textual, que corresponderia, em linhas gerais, ao espao gerativo das macrotransformaes de T. van Dijk, o resultado do inventrio de representaes semnticas do texto (Text Se Re), atualizadas e articuladas no texto construdo mediante um bloco de informao (Text ), que estabelece e regula a natureza e a ordem das transformaes99 ________________________________________________________________________
94 Esquema textual desenvolvido detalhadamente pela autora em Semeyotik. Recherehes pour une Smanalyse, Paris, Seuil, 1969. 95 A primeira proposta do modelo de texto de van Dijk j continha muitos acertos na "idealizao" de seu modelo textual gerativo. Foi formulada em Same Aspects of Text Grammars. op. cit. Van Dijk acertou no fundamental, a nosso ver, ao identificar sua proposta textual como gerativa (ver Per una Potica Generativa, op. cit.). O desenvolvimento mais ambicioso, embora ainda insuficiente do ponto de vista de sua formalizao do macrocomponente gerativo textual, van Dijk aborda em Text and Context, Londres. Longmans. 1977. Ver a nossa prpria anlise sobre os avanos e limites dessa contribuio no prlogo da edio espanhola, Madri, Ctedra. 1980. 96 A nova direo da atividade psicolgico-cognitiva na construo dos textos est descrita em T. van Dijk (ed.): "New Developments in Cognitive Models of Discourse Processing". nmero especial da revista Text, 2, 1/3 (1982 ). 97 Trabalho realizado por U. Eco em Lector in Fabula. op. cit. 98 Cf. T. Albaladejo, Teora de los Mundos Posibles y Macroestrutura Narrativa, Alicante, Universidad, 1986. 99 O desenvolvimento deste primeiro passo da teoria de Petfi encontra-se amplamente recolhido e glosado em J.S. Petfi e A. Garcia Berrio. Lingstica del Texto y Crtica Literaria, op. cit.

Os constituintes ou transformaes macrotextuais so aqueles que afetam, em toda a sua extenso, a resultante textual: por exemplo, a transformao de personificao narrativa do idealismo como Alonso Quijano, ou a deciso de Cervantes de que o bacharel Sanso Carrasco seja vencido e vena Dom Quixote. No que se refere a seu contedo, so elementos da representao semntica textual. No que diz respeito ao modo e momento de sua insero textual, esta vive determinada pelo bloco de informao. Por ltimo, os elementos a transformaes microtextuais referem-se exclusivamente converso do relato

em discurso; como o conjunto de decises gramaticais nas quais Cervantes expressa os tpicos retricos de ptria, origem e estatuto social de seu heri no princpio do Quixote. Como crtica global a narratologia destacou-se a condio redutora de suas anlises sobre a estrutura esquemtica do relato, com indiferena pelas estratgias narrativodiscursivas que o tornam possvel a dotam de interesse. Se no Quixote, como obra pice na narrao romanesca, descontam-se a desconsideram-se os artifcios retrico-verbais e as diferentes estratgias estilsticas do discurso, o esquematismo seco das aes e implicaes de atuao no bastaria em nenhum caso para considerar e justificar a grandeza objetiva do romance, enquanto obra-prima da linguagem e como construo tica e fantstica. Entretanto. apesar da importncia e alcance da objeo, acreditamos que a mesma no desvirtua o valor das contribuies da narratologia, porque o esquematismo narratolgico permite descobrir o gnero de constantes universais narativas as quais aludimos antes, ao tratar das contribuies de V. Propp. No obstante, houve tentativas, como a de W.O. Hendricks100, para integrar as formas especficas do discurso de algum romance no esquema narratol6gico de sua histria. Este foi, e continua sendo, sem dvida, um dos aspectos mais necessrios para a futura expanso dos mtodos narratolgicos; mas acreditamos que, no momento, sofra o mesmo processo de letargia que o mtodo formal em sua totalidade. Em seu conjunto, a narratologia esclareceu as complexas relaes estruturais do romance para os nveis de estrutura da ao, o papel funcional dos personagens, os nveis de realizao e de explicao das macrotransformaes na gnese sinttico-semntica do texto, e tantos outros aspectos estruturais secundrios. A narratologia proveu-nos, sem que caiba possibilidade de discusso sobre isso nem de regateio sobre sua absoluta novidade e mrito, de um instrumental crtico inimaginvel h sessenta anos, que comunica inapreciveis dados sobre a arquitetura funcional do texto narrativo, sobre a trama de aes que induzem os sentimentos de interesse e intriga. Ilustrou a construo dos personagens e sua genuna fisionomia artstica, funcional, mais alm das impresses superficiais que se reduzem aos artifcios microtextuais e estilsticos de sua constituio lingstica. Tudo isso sobre a trama da estrutura funcional que sustenta a massa literria do romance. Mas, apesar de tudo, tem-se desviado a ateno da massa muscular desse corpo romanesco e de suas formas epidrmicas mais evidentes e imediatas; isto , daquilo que configura mais sensvel e imediatamente a participao ativa do relato. A nosso ver, a tarefa de recuperar o estudo dessas parcelas do texto do romance torna-se imprescindvel. Para isso, talvez no fundo no tenhamos seno que rejuvenescer frmulas de anlise habitual muito experimentadas. O princpio que pode orientar o esprito dessa investigao a evidncia de que o romance, como estrutura tica de ao, introduz um processo inevitvel de adeses e _________________________________________________________________________
100 Cf. W. Hendricks, Semiologa del Discurso Literario, op. cit.

rejeies, de repdios e simpatias. A prova necessria do protagonista encadeia uma dialtica de tenses emocionais na qual os antagonismos e a periferia imaginria e sentimental da ao condicionam, nos melhores casos, uma modalidade curiosa de implicao sentimental arraigadssima, uma comoo incalculvel suscitada por acontecimentos simplesmente verossmeis e por personagens alojados apenas no peculiar "mundo" da fico. A arte do romancista, do grande narrador, conta, joga e domina com o princpio do "interessante".

O estudo do romance deve desenterrar, portanto, os mais profundos sentimentos da busca retrica'': os ideais do rnovere a suadere, ativos sobretudo nestes tempos, como no exerccio da velha e eterna oratria, na arte do romancista dentro do terreno da atividade literria. Essa necessidade hoje proclamada por algumas vozes - algumas j h muitos anos. Dentre todas, a que nos parece mais imediata e reconduzvel a de M. Bakhtin. Podese partir de suas famosas concepes do romance como texto "polifnico". A multiplicidade de "vozes" sociais incorporadas ao texto narrativo por um Gald6s, um Balzac ou um Dostoievski - todos mestres na pintura oral dos personagens - constitui o melhor princpio de valor sobre o que modelar os mritos do gnero. Bakhtin ilustrou insuperavelmente a variedade de itinerrios que percorre a estrutura verbal do texto romanesco para transformar-se em ressonador social das "vozes do romance". Esse conceito de voz come referente narrativa corno vetor especfico na direo da realidade do material expressivo romanesco, estabelece de outro ponto de vista um princpio de grande utilidade para centrar uma teoria do interesse do romance, como aquela que julgamos til para ajustar o conjunto de conhecimentos fundamentais previstos pela narratologia em sua dimenso tradicional estruturalista e formal Desenvolvendo o conceito bakhtiniano de "voz" romanesca, passa~se naturalmente ao esboo de uma teoria do encadeamento expositivo-receptivo do interesse da trama narrativa e da correspondente vinculao leitora. Assim fica comunicada a construo lingsticoverbal da "voz" e a concepo geral "tica" de Bakhtin sobre a peculiarizao esttica da escritura narrativa. A voz, a mais adequada e imediata pintura do carter - seno a nica verdadeiramente possvel -, realmente o suporte no texto do personagem, ndice daquela ao requerida desde Aristteles at Bakhtin como estrutura significante da modalidade de expresso narrativa. E essas vozes se enchem de valores que, em nosso prprio entendimento da progresso para o texto narrativo, constituem os significados conceituais e morais mobilizados pelo significante referente da voz. A voz, desenho da individualizao do carter, roa os parmetros de generalizao arquetpica em seu ajuste de adeses e repdios aos sistemas sociais de "valores" em conflito102. _________________________________________________________________________
101 Uma pauta exemplar, embora de orientao algo diferente em seus procedimentos e finalidade da que aqui propomos, encontra-se na obra de W. Booth. The Rhetoric of Fiction, Chicago/Londres. University of Chicago Press, 1961. Ver, do mesmo autor, "The Reviewal of Rhetoric", em Publications of the .Modern Language Association of America, 80 (1965), p. 8-12. 102 Os mecanismos artsticos de universalizao e individualizao como princpios do interesse e implicao pragmtica na mimese literria j foram conscientes em sua alta responsabilidade para a Potica e a arte clssicas. As Poticas antigas, desde Aristteles e Horacio, insistiram no valor arquetpico dos "caracteres". Ver nossa Introduccion a la Poerica Clasicista, cit. Dentro da Potica recente, foi a teoria marxista da literatura a que exaltou principalntente a importncia e responsabilidade desses mecanismos de extensionalizao e intensionalizao semntica na criao da "iluso" realista. Ver, principalmente, G. Lukcs, stherik. Neuwied/Berlim. Luchterhand. 1963.

O valor proposto do personagem objeto de uma variada gama de operaes de ajuste e manipulao por parte do autor. sabido como a histria das tcnicas do romance, em sua variadssima gama de solues, circunscreve-se a essa articulada polaridade da presena da voz narrativa e de seus jogos de seleo e distribuio ficcional das opinies e das atitudes morais e ideolgicas entre os personagens. No necessrio argumentar mais pormenorizadamente para assegurar a decisiva importncia do sistema de princpios opinveis como estruturas de valor na dialtica da fico. Desenvolver uma teoria do jogo romanesco dos valores, em um escritor concreto na universalidade de um gnero, conjuga

dois componentes: o das modalidades e artifcios literrios de sua distribuio e articulao "tica", no quadro de personagens do romance, e o da fisionomia e grau pessoal de seleo, articulada em um jogo de adeses e repdios por parte do autor na singular orientao de seu mundo romanesco, dentro da enorme massa, inerte e hierarquizada, dos sistemas de opinies na multiplicidade social simultnea103. Admite-se como bsico o princpio de que o autor distribui entre suas criaturas literrias as prprias preferncias e repdios intelectuais e morais, segundo um grau correspondente de simpatias e antipatias na articulao literria de seus personagens, modelados sistematicamente por intermdio dos recursos de voz. Mas esse ponto de partida no se torna em nenhum caso, necessrio nem universalizado. O grau de indiferena, de distanciamento ou de ironia entre o universo pessoal do autor e o de suas criaturas de fico conhece uma gama muito articulada de possibilidades de distribuio. Dentro dela, a menos irnica, que iguala o sistema de valores do autor exata distribuio da pintura simptica de seus personagens, seguramente a mais primitiva e tosca; o que no quer dizer que, em linhas gerais, seja tambm a mais estendida e operante. Mas, na anlise da literatura, assumir sem muitas precaues crticas essas homologias automticas , pelo menos, bastante perigoso. Uma segunda perspectiva complementar da vertente estrutural dos valores do romance, como contribuies da instncia enunciativa, surge ao considerar o aspecto da recepo leitora104. O encontro dialtico dos sistemas de valores, o da proposta e o da recepo, produz, por sua vez, a articulao de um novo sistema de respostas do interesse e da simpatia, em termos que podem denominar-se estimas. A estima consistiria, de tal maneira, no processo de aquiescncia ou discrepncia do receptor para a proposta de valores postos em funcionamento pelo autor do romance e articulados em termos de voz e presena do narrador a de vozes atribudas; ou seja, de articulao tico-ativa dos personagens. O grau de concordncia ou sintonia entre valores e estimas e, como bem sabido, varivel. O acertado manejo, calculado ou involuntrio, da estima leitora previsto pelo autor, seja para regul-la com a concordncia ou inclusive para contrari-la eficazmente com a provocao na discrepncia ou no escndalo, a um dos registros crticos fundamentais e mais imediatos do talento de um romancista105. A observao retrico-comunicativa e axiolgica do romance, que esboamos como proposta de convergncia para uma srie de iniciativas crticas atuais comumente desconectadas, reaviva, no fundo, o velho princfpio poetico da ficcionalidade narrativa, _________________________________________________________________________
103 Cf. G. Genette, Narrative Discourse, Oxford. Blackwell, 1980. 104 Cf. W. Iser. El Acto de Leer, cit., p. 114 e segs. 105 Esse desenvolvimento de uma teoria retrico-receptora do romance, a partir dos conceitos bakthianos de voz e de polifonia, foi por ns esboado em A. Garcia Berrio. Retrica como Ciencia de la Expresividad. Princpios de Retrica General. cit.

como fiel para qualquer teoria do realismo e da abstrao 106. No momento crtico atual, o velho debate potico e filosfico j no se formula como anlise esttica estrita, mas projeta-se antes de tudo como uma teoria tica da narrao na obra monumental de P. Ricoeurt107, e como o aprofundamento da mimese em termos de explorao das relaes amplas entre conscincia e alteridade em G. Genette108. Definitivamente, o que, em ambos os casos, fica de manifesto a capacidade do discurso romanesco para expressar a dar espao a variadssimos modelos de mundo - real, sonhado, desejado, temido etc. -, os quais afetam tanto o piano da proposta potica do romancista, como o daquela receptiva a aisctica dos leitores e de seu universo. O romance

e, por conseguinte, a mais poderosa a articulada estrutura literria para a representao atual do universo literrio. _________________________________________________________________________
106 Cf. K. Hamburger. Die Logik der Dichrung, Stuttgart, Klett-Colta, 1957[K. Hamburger,A Lgica da Criao Literria, So Paulo. Perspectiva, 1986.]. Comparar com a adaptao dessas categorias em F. Lzaro Carreter. "El Realismo como Concepto Crtico Literario", em Estudios de Potica, op. cit.. p. 12142. 107 Cf. P. Ricoeur. Temps et Rcit. 3 vols.. Paris. Seuil. 1983-85. 108 Ver, sobretudo, o trecbo sobre "Vraisemblance et Motivation". de Figures Il, Paris. Seuil. 1969, p. 71-99.