Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Instap
Kenmerken van de art nouveau in de beroemde kandelaar van Henry Van de Velde zijn: Dynamisch lijnenspel Inspiratie uit natuur Utilitaire kunst Symbiose tussen functie en ornament Algemene kenmerken van de art nouveau zijn: Dynamisch lijnenspel Organische vormen uit de natuur Utilitaire kunst Functionele primeert boven het esthetische Ornamentele schoonheid en sierlijkheid Nieuwe materialen: ijzer en glas Exotisme: interesse in Japanse kunst (de libel) Kunst als gesamtkunstwerk Kunst voor iedereen
Onderwijsleergesprek
Prezi/PowerPoint
doceren
Prezi/PowerPoint
nouveau in Engeland) met John Ruskin en William Morris en gaf omstreeks 1894 het schilderen op. Hij ging zich bezighouden met toegepaste kunst en architectuur. De Arts and Crafts-beweging stelde zich tot doel, mede uit sociale overwegingen, om het ambachtelijke te doen herleven en alledaagse gebruiksvoorwerpen (meubels, bestek, behang,) artistiek verantwoorde vormen te geven. Ze ijverden voor een eerlijke kunst: de gebruikte materialen moesten goed zichtbaar zijn. Tegen het machinaal kopiren van voorbeelden uit het verleden in ijverden ze voor een totaal nieuwe kunst: geen imitaties meer, maar iets totaal nieuw. Daarbij gingen ze uit van het idee dat schoonheid ook in soberheid kan huizen. Door zich te verdiepen in deze nieuwe beweging kwam hij in contact met de art nouveau van Victor Horta, een vooraanstaand Belgisch kunstenaar. - Van de Velde was meer gewonnen voor abstracte voorstellingen dan wel voor bloemen, vogels en vrouwen uit de Japanse kunst. Hij had meer interesse in de koele Britse stijl, dan in de stijl van Horta. Door de invloed van de Arts and Crafts-beweging was Van de Velde n van de eerste architecten en meubelontwerpers die in een abstracte stijl met gebogen lijnen werkte. - Daardoor kwam hij regelrecht in botsing met Victor Horta, die eerder een afkeer had van Engelse stijlen. Het Belgische publiek was nog niet rijp voor deze vreemde art nouveau. In 1900 verplaatst hij zijn atelier naar Duitsland, waar ze wel enthousiast zijn voor zijn weergave van art nouveau. Hier legt hij zich ten volle toe op de architectuur. Van de Velde geloofde heilig in het kunstonderwijs, waarmee zowel de kwaliteit van leven als de plaatselijke economie verbeterd kon worden. Hij stichtte de 'Kunstgewerbeschule' in Weimar en was er tot 1914 directeur. Nadien verhuisde de school naar Dessau, waar ze onder zijn opvolger Walter Gropius tot Bauhaus werd herdoopt.
2: Bespreking Hohenhof
- En van zijn mooiste referenties is Villa Hohenhof in Hagen (1908). De invloed van de Engelse woningarchitectuur op het landhuis is duidelijk zichtbaar. Karl Ernst Osthaus was de opdrachtgever voor deze villa, die een oord van kunst en cultuur moest worden. Van de Velde ontwierp Villa Hohenhof als totaalkunstwerk, wat wil zeggen dat interieur en exterieur (inclusief tuin) als totaal zijn ontworpen en op elkaar zijn afgestemd. - In samenspraak met Osthaus ontwierp Van de Velde zo het interieur met alles wat daar in hoorde: meubels, muurdecoraties, vloerbedekking, lampen, stoffen, servies en bestek. Bepalend voor de compositie van de inrichting van de hoofdvertrekken waren diverse kunstwerken. Ieder detail is ontworpen om bij te dragen tot een sfeer van huiselijke harmonie. - De contouren van het huis doen vreemd aan, en ook de dakconstructie werd op een vreemde manier gerealiseerd. De ingang van het huis is nagenoeg helemaal weggewerkt. Het is erg eigenzinnig ontworpen. Voor Van de Velde was het uiterlijk van een huis slechts een omhulsel van datgene waarrond het draait in een woonhuis: het interieur. Hij vertrok bij de planning van zijn huis vanuit de noodzakelijke ruimtes. Deze moesten zo functioneel mogelijk aangepast worden
Onderwijsleergesprek/doceren
Prezi/PowerPoint
aan het leven. Hij vertrok dan ook van een centrale plaats, van waaruit het hele gezin de andere ruimtes vlot kon bereiken. De woonkamer was dan ook de centrale plaats, de ontmoetingsruimte. Hij speelde met de praktische uitwerking van het interieur. Hij gebruikte kleuren en gaf deze vaak de rol om elementen in het interieur te accentueren. De vrij hoog gelegen plafonds, typisch voor huizenbouw uit die tijd, leenden de mogelijkheid om verschillende dimensies te geven aan de wanden door alweer kleuren. Op de bovenverdieping waren de slaapkamers aangepast aan de bewoners. Kinderkamers waren ruim en voorzien van speeloppervlakten en ruimtes voor studiefaciliteiten. Architectonisch kwamen steeds opnieuw rechte lijnen voor. Als compensatie voor de noodzakelijke rechtlijnige architectonische structuren zoekt hij de natuurlijke loop van de lijn in het meubilair, de trap, in de decoratieve elementen van deuren en ramen en in interieurelementen. - Pas na het realiseren van de noodzakelijke ruimtes in het huis, boog Henry zich over het 'omhulsel' ervan: de buitenkant. Vandaar de vreemd aandoende vormgeving. Hij zorgde er eveneens voor dat het huis een massief karakter uitstraalde om zo een eigen afgesloten wereld te creren. - Zijn opleiding in de schilderkunst en de vermenging met toegepaste kunsten maken van deze woning een totaalconcept. Hij was een echte perfectioni st: alles moest tot het laatste detail uitgewerkt worden. Het gebouw is gekenmerkt door een merkwaardige eenheid, zowel aan de buitenkant als bij het interieur. Gaande van de ruimteverdeling tot de vloertegels, van de meubels tot het tafelgerei. Zelfs de kleding van zijn vrouw is ontworpen in dezelfde stijl.
3: Bespreking modeontwerpen
- Henry Van de Velde gaat in tegen de heersende mode, gedicteerd in Parijs. Hij pleitte voor een praktische kleding in plaats van de ongezonde insnoering. Tegenover het lichaamsverminkende silhouet van de wespentaille plaatste hij een losvallende snit, waardoor het lichaam niet werd ingesnoerd. - De overdreven uiterlijke versiering met ruches, pailletten of strikjes werd vervangen door een sobere, functionele versiering. - De huidonvriendelijke stoffen ruimen plaats voor natuurlijke materialen. - Ook de lengte van het kleed werd ingekort, om de vrouw meer bewegingsvrijheid te geven. - In het concept van de reformkledij worden dus de ideen van de algemene verandering van het leven rond de eeuwwisseling weerspiegeld. De kunstenaars wilden nog een stap verder gaan, namelijk de hervormingsideen in harmonie brengen met de esthetische verschijning van de omgeving. Van de Velde verantwoordde zijn tussenkomst als volgt:
Onderwijsleergesprek/ doceren
Prezi/PowerPoint
Dezelfde krachten, die mij ertoe hebben aangezet, de plannen van ons huis te tekenen zonder architect te zijn en bovendien niet alleen meubels, lichtarmaturen en andere voorwerpen maar ook behangpapier, matten en tapijten te ontwerpen, zonder ooit aan het creren van dergelijke zaken te hebben gedacht, hebben mij ertoe aangezet het principe van de rationele vormgeving, de fundamentele methode voor mijn hele oeuvre, eveneens op de vrouwenkleding toe te passen. - Er werden niet enkel fotos van de kledij gepubliceerd, maar ook voorbeelden voor toepassingen en delen van knippatronen, die ertoe konden aanzetten om zelf kleren te mak en. Dit sluit aan bij het concept kunst voor iedereen.
Onderwijsleergesprek
Prezi/PowerPoint
meubilair, bekleding van de radiatoren. Maar de moeilijke economische situatie en het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog stonden de realisatie van zijn totaalproject in de weg: hij moest de keuze van het materiaal wijzigen. Ook het meubilair werd slechts gedeeltelijk gerealiseerd, vaak ook met andere materialen dan gepland. Van de vele geplande kunstprojecten bleven slechts enkele overeind. - Voor het pronkstuk van de Boekentoren, de belvedre, werden toch speciale materialen gebruikt, aangezien vele daarvan op voorhand besteld of gekocht waren. Van de Velde richtte deze belvedre volledig in met materialen uitsluitend afkomstig van Belgi of haar kolonie Kongo. Zo zijn de zuilen gedecoreerd met koloniaal hout, ligt er onder de huidige linoleumvloer het restant van een compleet eikenhouten parketvloer en werd de trap van de lift naar de eigenlijke belvedrezaal opgetrokken in marmer. De vier terrassen werden dan weer volledig met platen van arduinsteen afgewerkt, maar helaas heeft slechts 1 terras nog haar volledige arduinbekleding. - In het complex vinden we behalve het spectaculaire torenmagazijn een grote leeszaal, tijdschriftenzaal, cataloguszaal, bureaus voor de professoren en verder nog een kaarten- en prentenzaal. Overal vinden we grote glas-in-staalpartijen, glooiende afrondingen van de hoeken en betonnen luifels voor de ingangen. - Het aanpalende gebouw voor het Hoger Instituut voor Kunstgeschiedenis en Oudheidkunde werd ook afgewerkt, maar de afdelingen voor Dierkunde en Farmacie kwamen er niet. In de jaren 50 werden op die plaats de nieuwe gebouwen voor de Faculteit voor Letteren en Wijsbegeerte opgetrokken, maar in een andere stijl en met andere materialen dan Van de Velde voorzien had. Het nieuwe gebouw vloekt dan ook op vele punten met het eigenlijke ontwerp. - Vandaag is de boekentoren in slechte staat. Gedurende jaren werd het monument verschillende keren gebrekkig opgelapt, soms met een slechte materiaalkeuze, terwijl de zware structurele problemen aan hun lot werden overgelaten bij gebrek aan geld. Zo is bijvoorbeeld de betonnen buitenmantel zwaar aangetast door betonrot. Op 1 juli 1992 kreeg de boekentoren de status van beschermd monument. Ondertussen raakte bekend dat de restauratie startte in 2010. - Na de Tweede Wereldoorlog werd Van de Velde beschuldigd van collaboratie. Tot een proces kwam het nooit, maar Van de Velde ging wel in vrijwillige ballingschap en trok zich terug in Zwitserland. Hij overleed in 1957 in Zrich. - De Henry van de Velde Prijzen van Design Vlaanderen lauweren jaarlijks ontwerpers en bedrijven uit Vlaanderen met een trofee, een geldprijs van 2.500 euro en een kalligrafisch getuigschrift.
C. Afronding
Typische kenmerken van Van de Velde zijn: Inspiratie uit de natuur Abstracte stijl met golvende lijnen
Onderwijs leergespr ek
Prezi/Pow erPoint
Kunst voor het volk/iedereen Aandacht voor de natuurlijke loop van de lijnen Dualisme tussen decoratieve en sobere vormgeving Verzoening tussen functionaliteit en decoratie (wat praktisch is, kan evengoed mooi zijn en wat mooi is, kan ook praktisch zijn. Elk decoratief element is tevens functioneel verantwoord. Uiteindelijk zal Van de Velde enkel de zuiver constructivistische vormgeving behouden zonder decoratie en evolueren naar de Art Dco.)
D. Doelstellingen
Kennis De leerlingen De leerlingen De leerlingen De leerlingen De leerlingen kunnen kunnen kunnen kunnen kunnen de kenmerken van de art nouveau benoemen en toelichten. aantonen dat het werk van Henry Van de Velde tot de art nouveau behoort. aantonen waarom het Hohenhof van Henry Van de Velde tot de art nouveau behoort. aantonen waarom de ontwerpen voor dameskledij van Henry Van de Velde tot de art nouveau behoren. aantonen waarom de Gentse Boekentoren van Henry Van de Velde tot de art nouveau behoort.
Vaardigheden De leerlingen kunnen de kenmerken van Henry Van de Veldes stijl in eigen woorden omschrijven. Attitudes Leerlingen benaderen art nouveau en met name de kunstwerken van Henry Van de Velde op een onbevooroordeelde manier.
E. Bibliografie
http://kunstencultuur.pbworks.com/van-de-Velde,-Henry http://www.mamac.be/spip.php?article45 Bhaskaran, L., Design, 2006, Kerkdriel: Librero, p. 184-189, p. 216-221. Van Strydonck de Burkel, R., Art Nouveau juwelen in Europa,1998, Tielt: Lannoo. Paul, T., Tiffany, Alphen aan den Rijn:Atrium. Greenhalgh, P., Essential Art Nouveau, 2000, Londen: V&A Publications. Film by Franoise Levie, Mr. Bing & Art Nouveau, 2004, Idale Audience. Leblanc, C., Art Nouveau & Design: sierkunst van 1830 tot Expo 58, 2005, Tielt: Lannoo. Vigu, J., Toulouse-Lautrec, 2005, Lisse: Rebo Productions. De Jong, C.W.; le Coultre, M.F.; ea; NL affiches: meer dan een eeuw Nederlandse affiches, 2007, Kerkdriel: Librero. Sembach, K.J.; Schulte, B., Henry Van de Velde, 1993, Keulen: Pandora. Canning, S.M., Henry Van de Velde, Gent: Snoeck-Ducaju & Zoon.