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Capa - Sumarlo - Apresentao - |ntroduo - Capltu|o | - || - ||| - |v - Conc|uso - Autor - Lxpedlente 1
capa
As (in)definies crticas
da Fico Cientfica brasileira contempornea
Arna|do Plnbelro MontA|vo [unlor
[oo Pessoa - 2O1O

Sumrio
Apresentao I - Rodolfo Rorato Londero 5
Apresentao II - Edgar Czar Nolasco 8
Introduo: Arquivo X = FC + B: uma investigao arquivioltica da literatura
de fico cientfica brasileira contempornea 11
Captulo I: Conceituaes crticas da fico cientfica brasileira contempornea:
uma anlise comparativista 22
1.1 A prtica comparativista da crtica da literatura de fico cientfica brasileira 25
1.1.1 O no-lugar da fico cientfica brasileira: consideraes da crtica literria 28
1.2 Made in USA 36
1.2.1 Brasilfilo 45
1.3 Mas, afinal, o que fico cientfica? 49
Captulo II: Viagem pelo espao sideral da fico cientfica: objetos mitolgicos j identificados 54
2.1 Corrida por circuitos mitolgicos: o universo literrio do mito 56
2.2 A Guerra dos mundos dos mitos: um conceito investigado pela crtica brasileira de fico cientfica 63
2.3 Fico cientfica, fantasia e horror no Brasil: o mito na mira de um crtico 83
2.3.1 O par: uma novela amaznica: um jeito de se construir a tessitura da fico cientfica brasileira 90
sumrio


Captulo III: Realidade versus fico: o complexo jogo da fico cientfica 96
3.1 Como mapear o presente a partir de um futuro cogitado no passado:
os jogos mentais da fico cientfica inseridos na cultura brasileira 98
3.2 O rasgo no real: abrem-se as cortinas e comea o espetculo 108
3.2.1 Os Ishtarianos esto entre as regies perifricas da nossa conscincia:
fico versus realidade na fico cientfica brasileira 128
Captulo IV: Sense of wonder: sensao simultnea de familiaridade e de estranhamento 135
4.1 Sense of wonder: o choque peculiar da fico cientfica 137
4.2 A construo do imaginrio cyber:
o sense of wonder na fico cientfica cyberpunk e em outros subgneros 143
4.2.1 Charlotte Sometimes: o sense of wonder na literatura de fico cientfica brasileira 159
Concluso: The Big Bang Theory of Brazilian Science Fiction 167
Referncais 174
Sobre o autor 191
Expediente 192
Apresentao I
S
e o Arnaldo me permite, uso este espao no
apenasparaapresentaroexcelentetrabalhoque
voc, leitor, tem agora em suas mos virtuais, mas
para redigir um programa de pesquisa. claro que
estetrabalhoatendetodosospontosdoprogramaque
proponho,atporqueoprprioArnaldo,emalgum
momento, ajudou a comp-lo. Ento o que segue
abaixodizrespeitoaestetrabalho,masnosomente
a ele. Diz respeito tambm ao pequeno nmero de
pesquisas(nmeroque,assimespero,crescercada
vezmais)quecompeoqueeueArnaldocarinho-
samentechamamosdeEscoladeCampoGrande.
Emtomdebrincadeira,mastambmdereflexo,o
nome se refere Escola de Frankfurt, ao grupo de
pensadores que representa justamente o oposto do
que acreditamos. Se para os frankfurtianos as li-
teraturas de massa so a melhor representao da
cultura degradada em produto industrial, para os
campograndianos estas mesmas literaturas, que
eles preferem cham-las de literaturas invisveis,
formam um espao de experimentao, longe dos
olhares taxativos da academia. na condio de
invisveis que gneros como fico cientfica, hor-
ror, fantasia, policial, espiritismo, auto-ajuda, qua-
drinhos, etc., encontram sua fora: fora da vigiln-
cia,dovigiarepunirdecrticosconsagrados,estes
gnerosestabelecemseusprpriosvaloreseregras,
quasesempreemconflitocomaquelesdeterminados
apresentao
pelasaltasliteraturas.CertavezoprofessorEdgar
Nolasco, clariciano que abriu as portas da Escola
de Campo Grande, disse que, se algum escreve
sobrealtasliteraturas,porqueesperaumarpli-
casobrebaixasliteraturas.Queomomentodesta
rplicaagoraoleitorpercebenaspginasseguin-
tes, dedicadas no aos crticos de sempre (preciso
cit-los?),masaoscrticosque,comentandoedefi-
nindoaficocientfica,assumemsuainvisibilida-
de. Para literaturas invisveis, crticos invisveis. E
paraescolasinvisveis,eventosinvisveiscomoo
Invisibilidades,cujaterceiraedio,emcuradoriade
FbioFernandes,participouArnaldoeoutrosmem-
brosdaEscoladeCampoGrande.
Aos demais, inclusive voc, leitor, que pre-
tendemfazercomoArnaldoereplicarsobrebaixas
literaturas,eusugiroaofuturoreplicantefabrica-
donopelaTyrellCorporation,maspelaEscolade
CampoGrandeconsiderarosseguintespontos:
1.As literaturas invisveis se inserem no mercado,
seassumemenquantomercadoria,queremsevender
noaosistemacapitalista,comopensaofrank-
furtianoapressado,masaoprazereaojuzodop-
blico-f;
2. As literaturas invisveis se excluem dos valores
que formam o cnone literrio, desaparecem de-
liberadamentedosolharesdaquelesquenoquerem
compreend-las ou tentem compreend-las atravs
devaloresquenosoosseus;
3. As literaturas invisveis se constituem como fe-
nmeno da globalizao, so gneros adotados por
escritores e fs espalhados por todos os cantos do
mundo o que as torna um objeto desafiante para
qualquercomparatista;
4.Asliteraturasinvisveisnosedeixamdefinircom
facilidade,sendoqualquernomedadoaelas,mesmo
literaturasinvisveis,instveleprovisrio.
Como legtimo trabalho da Escola de
Campo Grande, a pesquisa de Arnaldo est aten-
taparatodosospontoscitados,dandomaisateno
paraosdoisltimos.Arnaldonoseesquivadasre-
laescomplexasentreaficocientficaproduzida
pornsdaquieaficocientficaproduzidaporeles
de l, embaralhando se ns somos de l e eles so
daqui.Arnaldotambmseadentranastentativasde
definiodaficocientficarealizadasporcrticos
brasileiros.Oresultadoumpanorama,senocom-
pleto,pelomenosabrangentedasinvestidasterico-
crticasporaqui(ouporl)pensadas.
RodolfoRoratoLondero
RodolfoRoratoLonderojornalista,pesquisadordeficocientfica,mestreemEstudosLiterriospelaUFMSedoutorando
emEstudosLiterriospelaUFSM.Organizou,comEdgarNolasco,olivroVolta ao mundo da fico cientfica e Literaturas
invisveis,ambospelaeditoradaUFMS.
Apresentao II
O
livroAs (in)definies crticas da fico cien-
tfica brasileira contempornea,deautoriade
Arnaldo Pinheiro MontAlvo Jnior, o qual tive a
oportunidade de ler de primeira mo, na qualidade
de orientador da pesquisa, traz uma contribuio
crtica para a fortuna crtica do gnero fico cien-
tficaqueaindanofoidevidamenteaferidapelare-
cepo. Tal constatao se dar, por sua vez, com
estapublicao,umavezqueumnmeromaiorde
leitores ter acesso ao trabalho significativo que o
autorproporciona.Noconvm,aqui,dissecartodos
osmritosdolivro,nemmuitomenoselencartodos
osmotivosqueoleitorosteriaparaler.Se,porum
lado,MontAlvoJniorproblematizaaindamaisa
questoqueseimpeemtornoda(in)definiocrti-
cadaficocientfica,poroutrolado,rediscutecom
maestriaospercalosencontradossobretalconcei-
tuao. Por nenhum momento de sua pesquisa, e o
livroagoraaprovamaiscabaldisso,oautordei-
xou de enfrentar as mobilidades conceituaes que
se impuseram sobre a problemtica tratada por ele.
Eofezdamelhorformapossvel:arrolandoomate-
rialcrticomaisapropriado.Nessesentido,orecorte
crticodoqualsevaleesearmaMontAlvo,para
ancorar sua reflexo, mostra o diferencial de uma
pesquisasriacomoaenfrentadapelopesquisador.
A forma mesma como os captulos do livro
sodistribudosjsinalizaoavanogradativoecui-
apresentaoII
dadosoqueoautorfaz,comomeiodemelhoralcan-
arseuspropsitos.Noprimeirocaptulo,intitulado
Conceituaescrticasdaficocientficabrasilei-
racontempornea,oautor,assentadoemumapers-
pectivacomparativista,discuteono-lugardafico
cientfica com seriedade intelectual. Nesse tocante,
no demais dizer que o trabalho de Arnaldo o
primeiro a discutir a fico cientfica pela tica da
literatura comparada. O mrito e o diferencial des-
sa constataoestemperceberqueoautorabre o
campodediscussonoqualseencontra,ressalvadas
asrarssimasexcees,acrticadeficocientfica
feitanoBrasil.Arnaldofechaocaptuloabrindopara
aperguntaquenoquercalar:afinal,oquefico
cientfica?Antesde,apressadamente,oautorpropor
umarespostacabal,propemaisperguntas,deixan-
do ao seu leitor o direito da resposta. No segundo
captulo,oautorfazumaviagempeloespaoside-
raldaficocientfica,pontuando,damelhorforma
possvel, os objetos mitolgicos nela encontrados.
Prima por clareza e preciso metodolgica e crti-
ca,qualificativosqueenaltecemotrabalhocomoum
todo. J no terceiro captulo, Arnaldo discute uma
questo que escapa a qualquer olhar crtico apres-
sado, por tratar da relao entre realidade e fico.
Tal relao extrapola o mundo da fico cientfica,
svezes,inclusive,dandoaimpressodequeseria
maisfciltratardessarelaoquandosetempores-
copo o gnero em questo. Ledo engano crtico, e
Arnaldomostraissocomacuidadedecrticocuida-
dosoque.Noquartoeltimocaptulo,oautorde-
tm-senoconceitodesenseofwonder.Aquiapro-
xima do estranhamento como categoria encontrada
e,aomesmotempo,estruturantedaficocientfica.
Comonosdemaiscaptulos,oautortrazsempreuma
anlise de um conto de fico cientfica para com-
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provarsualeituracrtica.
Entremeuscomentrios,deixeiparaofinal,
de propsito, o comentrio sobre a introduo e a
conclusodolivro,porummotivodefcilcompro-
vao:nobastassemosquatrocaptulosqueestru-
turamolivrocomoumtodo,aintroduo,Arquivo
X=FC+B:umainvestigaoarquiviolticadalite-
raturadeficocientficabrasileiracontempornea,
e a concluso, The Big Bang Theory of brasilian
sciencefiction,jmostramaoleitoraimportncia
eacontribuiodolivroqueoravemapblico.Sem
exageros,soulevadoaconfessarqueaintroduoe
aconcluso,desdeosttulos,tmafunodemos-
trar a originalidade da pesquisa empreendida por
Arnaldo, justificando, por sua vez, a publicao na
formadelivro.
A crtica de fico cientfica brasileira sai
enriquecida com a publicao do livro deArnaldo.
Resta-nos, apenas, esperar que pesquisas srias
como esta, e em nada dualista nem disciplinar, se-
jamrealizadascadavezmaisnombitodapesquisa
acadmicabrasileira.Quemlerolivrodeautoriade
Arnaldover,desdeoincio,aqueelesepropsem
suainvestidacrticaimpar.
EdgarCzarNolasco
EdgarCzarNolascoprofessornoscursosdegraduaoedemestradodaUFMS.MembrodoConselhoEditorialdaEditora
daUFMSeeditor-presidentedosCadernosdeEstudosCulturais,coordenaoNcleodeEstudosCulturaisComparados-NECC-
UFMS.
Introduo
Arquivo X = FC+B: uma investigao arquivioltica da literatura de
fico cientfica brasileira contempornea
Fareimeurelatriocomosecontasseumahistria,poisquandocrianaaprendi,em
meuplanetanatal,queaVerdadeumaquestodeimaginao.Ofatomaisconcreto
podefraquejaroutriunfarnoestilodanarrativa:comoajiaorgnicasingulardenos-
sosmares,cujobrilhoaumentaquandodeterminadamulherausae,usadaporoutra,
torna-seopacaeperdeovalor.Fatosnosomaisslidos,coerentes,perfeitosereais
doqueprolas.Masambossosensveis.
A histria no toda minha, nem narrada apenas por mim. Na verdade, no sei ao
certodequem;vocpoderjulgarmelhor.Mastodaumanicahistriaese,em
certosmomentos,osfatospareceremalterar-secomumavozdiferente,ora,vocpo-
derescolherofatoquemaislheagradar;contudo,nenhumdelesfalso,eistotudo
umanicahistria.
UrsulaK.LeGuin.A mo esquerda da escurido
introduo
Q
uandolioinciodoensaioSobre o Balbucio
Terico Latino-Americano,
1
senti-me atra-
doporumpontodahistriauruguaianoqualHugo
Achugarprincipiaseutexto.Entrejaneiroefeverei-
ro de 1999, a construo do Plano de Saneamento
IIIdeMonteviduintroduziuumnovoitemnapauta
dasdiscussesentreopodercivilemilitaruruguaio.
Pelo projeto, o encanamento deveria atravessar um
quartel suspeito de ser um dos lugares onde foram
enterrados vrios desaparecidos durante a ditadura
militar.Ouseja,seoprojetofosseseguido,seriapos-
svelencontrarrestosmortaisdessesmilitantesdesa-
parecidos. Fato semelhante aconteceu emAtenas e
Pequimonde,duranteasescavaesparaasconstru-
es das obras das Olimpadas, foram encontradas
relquiasmilenares.
1.VerACHUGAR.Planetas sem boca:escritosefmerosso-
brearte,culturaeliteratura,p.27-51.
DeacordocomEneidaMariadeSouza,como
quem,commopaciente,vaicompondoumpuzzle,
o memorialista conscientiza-se da impossibilidade
decompletarapaisagem,pelofatodeexistirempe-
asquefaltam[...].
2
Descobrirartefatosraros,bem
comoencontrarcorposdesaparecidos,podeacarre-
taremnovasconclusesadiversasquestes,abrin-
donovoseixosdediscusso.Ossadasconfirmariam
otiranismodaditaduradoregimemilitaruruguaio.
Objetosrarospermiteminvestigaodenovaship-
teses e at desencorajamento de teorias. Trilhando
o caminho traado por Souza, podemos inferir que
esses achados seriam as peas que faltam, possibi-
litandoaomemorialistacompletarapaisagem,pois
atravs do mtodo de recomposio, prprio da
arqueologia, em que o pedao de jarro encontrado
impulsiona a reconstituio suplementar do objeto,
2.SOUZA.Tempo de ps-crtica:ensaios,p.24.
tambmosfatosepalavrasvoatuarcomofragmen-
tosdavidaaserreescrita.
3
Contudo, interessa-me aqui atentar para uma
questo mais arquivioltica.
4
Quando novas peas
deumquebra-cabeashistrico soencontradas,um
novo arquivo instaurado. Mas essas peas j no
estavamarquivadas?Essearquivojnohaviasido
compostopelahistriaeconservadopelotempo?
Existe um conceito de consignao quando
sepensaemarquivo,isto,oarquivocomoumlu-
garouummvelondeseguardamdocumentos,ou,
comoexpeJacquesDerridanaesteiramarxista,um
instrumento de capitalizao da memria. Porm,
Derrida desconstri esse conceito quando afirma
que os limites, as fronteiras, as distines tero
sidosacudidasporumsismoquenopoupanenhum
3.SOUZA.Tempo de ps-crtica:ensaios,p.24.
4.VerDERRIDA.Mal de arquivo:umaimpressofreu-
diana,p.21.
conceito classificatrio e nenhuma organizao do
arquivo.Aordemnoestmaisgarantida.
5
Essaconceituaonoestanque,masapenas
umanoo,
uma impresso associada a uma palavra e
para qual Freud e ns no temos nenhum
conceito. Temos somente uma impresso,
umaimpressoqueinsisteatravsdosenti-
mentoinstveldeumafigurambil,deum
esquemaoudeumprocessoin-finitoouin-
definido.
O arquivo acaba se autodestruindo por uma

pulsodemorte,impedindoaestruturaodocapi-
tal mnemnico,instalando-senolugardafaltaori-
ginriaeestruturaldachamadamemria.
7
5.DERRIDA.Mal de arquivo:umaimpressofreudiana,p.15.
. DERRIDA. Mal de arquivo: uma impresso freudiana, p.
4344.
Aqueles achados de Montevidu, Atenas e
Pequimpodemsercomparadosaummuseu.Ummu-
seusomentefuncionacomotalquandoopblicotran-
sitapeloseuinterior,visitandoassalas,vasculhandoo
acervo,investigandoaspeas,observandoosdetalhes
eseinterandocomoespao.Comoencontramosno
arquivoliterriodaficocientficabrasileira:
Umaplantasemsolesemguadeixapouco
apoucodeexistir.Vairessecando,mirrando,
encolhendo, esfarelando-se em fragmentos
queoventoespalhaeaterradesmancha.Do
mesmomodo,umedifciodecemandares,
se no for habitado, se no for visitado, se
no for pisado por ps e tocado por mos
eolhadoporolhos,dissolve-seemtranspa-
rncia e vcuo, antes mesmo que a eroso
e o mato bravo botem abaixo sua estrutura
fsica.
.TAVARES.Apropsitodadifraoqunticanasregiespe-
rifricasdaconscincia.In:Fices Revista de contos,p.9.
Logo,oarquivoprecisaserabertoaopblico
paraexercersuafuno.
Nesse ponto, torna-se interessante analisar a
literaturadeficocientficabrasileira,poisoaces-
soaoseuarquivo,pormuitasvezes,proporcionado
aumpblicorestritodeentusiastas,crticoseestu-
diosos. Neste trabalho, escavarei o territrio mne-
mnicoliterrioparadescobrirasossadasdafico
cientfica e investigar, por meio da raspagem e de
uma anlise minuciosa desses ossos, como um ar-
quelogovidodeexperimentaroboloquecontm
as sucessivas camadas da histria, o arquivo dessa
literaturanocontextoliterrio/culturalbrasileiro.
Quem teve e quem tem acesso a esse arqui-
vo? Ou, na esteira de Derrida, quem so/tornam-se
osarcontesguardiesdossegredosemistriosdesse
gnero?Comosedeusuaorigem?Quaisasobrase
osautoresdesuaintroduo?Quaisobraseautores
oarquivodaficocientficaproduzhoje?Qualera
ouquaiseramseussuportes?Quaissoosseussu-
porteshoje?
Sefossepossvelviolarasgavetasdoarquivo
daficocientficabrasileira,disporosdocumentos
deformalinearefotograf-los,comofariaumespio
paranoicodaGuerraFria,revelaramosumaimagem
interessantedeseucaminhotraadoaolongodahis-
trialiterriadoBrasil.Curvassinuosas,lombadas,
atalhostortuosos,viasdemodupla,retaslongasou
curtas,idasevoltas.Instabilidadedesdeasuaparti-
da, mas sempre livre para aqueles interessados em
abriroseuarquivo.
Disse, a pouco, que os arquivos precisam ser
abertos, vasculhados, investigados, consultados e
acessados,casocontrrio,corre-seoriscodeseche-
gar a uma posio de anarquivamento. O arquivo
quenosofreumarecuperaoinduzidoaoesque-
cimento, anamnese, auma definioanarquvica.
Perde sua funo, seu movimento intrnseco. Essa
seria a ao da pulso de morte do arquivo, a qual
conduzaoesquecimento,aniquilaodamemria,
aoqueDerridadefinecomomal de arquivo.
Anoodearquivoestjuntomemria,mas
essesconceitosnosefundememapenasum.Aim-
pressodearquivoestdentrodamemria,comseus
elementosmantendoumarelaodereunio,decon-
signao.Esteselementospermitemumapr-abertura
dosarquivos,comoumconviteasuaentrada.
Aimanenteconsultaaosarquivos,proporcio-
nadapelapr-aberturaexistenteneles,permitem-nos
compar-los a um palimpsesto. Pois, conforme no-
vasleiturassorealizadas,tambmoutrasinscries
sotipografadas.ParaSouza,
a escrita decifra o texto-arquivo como um
palimpsesto, inscrito em camadas sobre-
postas que ora aparecem, ora se esvaem: a
rasurada e a da superfcie. Permanece infi-
nitamente nesse texto o convite aventura
dodesvelamentoedoapagardasletras,mo-
tivado pelo gesto enunciativo que adia ou
apressasualeitura.
9
O pblico, atrado pela pr-abertura dos ar-

quivos daficocientfica,modificaessesmesmos
arquivos,acrescentandonovascamadasnopalimp-
sesto.Noapenasoaficionado,mastodoaqueleque
seinteressaemler,interpretar,investigar,vasculhar,
escrever,debateroudiscutiressearquivo.Comoum
viandantequedeixarastrospeloseucaminho,alte-
randoapaisagempercorrida,assimtambmsoto-
dososque,dealgumaforma,praticamaficocien-
tfica. Ao cruzar esse espao, ou seja, ao penetrar
nesse arquivo, o viandante deixa seu trao inscrito
etemaescolhadeseinstalarnestareaeexplor-la
9.SOUZA.Tempo de ps-crtica:ensaios,p.33-34.
oudeseguiradiante.
ConformeBorges,
DeQuinceyafirmaqueocrebrodohomem
umpalimpsesto.Cadanovaescritaencobre
aescritaanterioreencobertapelaseguinte,
masatodo-poderosamemriapodeexumar
qualquer impresso, por mais momentnea
quetenhasido,selhederemosuficientees-
tmulo.
10
Adentrandoevalendo-medesseraciocniode
Borges,comoumpaleontlogoutilizasuap,esca-
voareamnemnicaestimulando,assim,amemria
atrazertonaesferaslatentesdoarquivodafico
cientficabrasileira.
Destemodo,emerge-sequeoprprioarquivo
da fico cientfica brasileira elaborado por esse
processodopalimpsesto.,naturalmente,umanova
10.BORGES.Obras completas III,p.44.
camadainseridanopalimpsestodaficocientfica.
Poisoarquivodessaliteraturafoipenetrado,traba-
lhadoealterado,dandoorigemproduobrasileira
que,porsuavez,apresentasuaspeculiaridades.
Consideremos,ainda,opalimpsestocomoum
conceitometafricoalusivoaumabiblioteca.Olei-
torselecionaumlivro,leabsorveasinformaes
iniciandoumprocessonoqualformulasuasconcep-
es.Aolerumsegundolivro,aleituradoprimeiro
j influenciada e a percepo modificada, provo-
candoareflexosobrenovasquestes.Areleiturado
primeirolivroselecionadotorna-se,ento,diferente,
por se realizar sob uma nova ptica. Ou seja, uma
novacamadaacrescentadanopalimpsestomnem-
nicoqueestsendogeradopeloleitor.
A crtica brasileira de fico cientfica tem a
conscinciadesseprocessoesevaledeleaoexaminar
todaaartedaNarrativa,queincluinosaliteratu-
ra,masocinema,oteatro,ashistriasemquadrinhos,
eoutrasformasnarrativas
11
,quepodemossintetizar
comoaproduodashistriasdogneroeasuare-
cepo pelos leitores e pela crtica. BraulioTavares,
um dos mais respeitados autores e pesquisadores de
ficocientficanoBrasil,introduzasuaanliseso-
breocontodeficocientfica,escritoporGuimares
Rosa, intitulado Um moo muito branco, atentando
para a prtica do conceito de palimpsesto corrente
nessetexto,quenosdaimpressodeumahistria
cheiadeincgnitas,deelementosaosquaissomosle-
vadosaatribuir valores diferentes a cada releitura.
12
ETavaresaindaressaltaqueumadasmaioresqua-
lidadesdeRosacomonarradorestacapacidadede
fazercomqueseuscontospareamsemprediferentes
do que eram quando os lemos pela ltima vez.
13
11.TAVARES.A pulp fiction de Guimares Rosa,p.7.
12.TAVARES.A pulp fiction de Guimares Rosa,p.3.(grifonosso)
Tavares no utiliza o vocbulo palimpsesto,
mascompartilhaesseconceitogerindo-osobafun-
dao de dois protocolos de leitura de narrativas,
quaissejam:oProtocolodaRespostaeoProtocolo
daPergunta.NaesteiradaleituradeTavares,nopri-
meiroprotocolotodasasquestes,dvidasemist-
rios levantados durante a narrativa sero esclareci-
dosnofim.Sohistriastpicasdachamadafico
cientficaHard,
14
subgneropraticadoporescritores
14.RaulFikerexplicaconcisamenteotermo:AFCpodeser
divididatambm,demaneirageral,emhard (pesada)esoft
(leve).Ostermosnotmusomuitopreciso,eFChard,s
vezes,designaaFCtradicional,produzidanoperodoqueal-
guns nostlgicos identificam como a idade de ouro da FC
e situam entre 193 e 194. Parece ser mais consagrado, no
entanto,ousodehard paraaFCqueexploraascinciasfsi-
cas,naturaisouexatas(qumica,astronomia,fsica,biologia)e
soft paraaquesebaseianaschamadascinciashumanas(psi-
cologia, sociologia, antropologia, lingstica). Estas divises
emtiposecategorias,noentantocujautilidadeelimitesso
anlogosaosdadefiniodevemlevar,contudo,emconside-
raoinmerassobreposiese,svezes,aexistnciadetextos
comoArthurC.ClarkeeIsaacAsimov.Jnoproto-
colodapergunta,oobjetivodanarrativaseruma
fonte inesgotvel de incertezas e mistrios. Logo,
no fornecida uma resposta ao final, todavia os
mistriosgeramoutroseoleitorficacomodesafio
instigantedesolucion-los.
Tavares aloja o conceito de palimpsesto no
protocolodapergunta.Poisoleitor,nestareflexo,
instigadopelodesejodedesconstruiroinvlucroque
d suporte aos segredos da trama, rel o texto por
vezesevezes,atribuindonovossentidos,descobrin-
donovosmistriose,porconseguinte,inscrevendo
novascamadasnopalimpsestodanarrativa.Sohis-
triasmaisvoltadasaumestilodeficocientfica
queexploraasfronteirasentreconceitosderealida-
deefico,praticadaporescritorescomoPhilipK.
dificilmenteenquadrveis.FIKER.Fico cientfica:fico,
cincia ou uma pica da poca?, p. 41.Ver tambmALLEN.
No mundo da fico cientfica.
Dick,rsulaLeGuin,WilliamGibson,entreoutros.
ExplicaTavaresque
umaresoluosatisfatriaparaestetipode
narrativa no visa a responder as questes
ouesclarecerosmistriosapresentados,mas
a dar-lhes uma textura to mltipla e dife-
renciada que a cada re-exame ou releitura
as prprias perguntas formuladas pela obra
parecem ser diferentes. Isto se d porque a
obraseteceemfunodepequenaspistas,
aluses, sugestes sutis, cujo nmero to
grandeecujaurdidurainternatocomple-
xaqueimpossvelparaoleitortertodosem
mente ao mesmo tempo. A cada releitura,
alguns desses elementos avultam ateno
doleitoreoutros,queantes tinham parecido
ser os mais importantes, recuam para uma
posio secundria.
15
Oconceitodopalimpsesto,nainvestigaodo
arquivo da literatura de fico cientfica brasileira,
tambm nos permite atentar para uma questo im-
portantedentrodessaliteratura:as(in)definiesdo
gnero.Definirogneroficocientficasemprese
apresenta como uma tarefa bastante difcil para os
crticosbrasileiros.
Adificuldadecomeapelaantteseconfigura-
Arthur C. Clarke
da no prprio nome do gnero, que formado por
umsubstantivocomposto.Comparandoconcisamen-
teosvocbulos fico ecientfica,reconhecemoso
paradoxoexistente.Fico sugeresimulao,iluso
oucriaodaimaginao.Japalavracientficatem
cartermaisobjetivo,temorigordacincia,funda-
danacincia.
A complexidade avana para a classificao
dasobras.Osprincipaiscrticosbrasileirosdefico
cientfica reconhecem a facilidade de se identificar
ascaractersticasdessegnero,masapontamparaa
dificuldade permanente em difundir critrios fixos
paraadefiniodaficocientfica.Issodemonstra
acomplexidadedeseformularumarespostaparaa
seguintepergunta:O que fico cientfica?
Contudo, conforme Derrida, no se vive
mais da mesma maneira aquilo que no se arquiva
da mesma maneira. O sentido arquivvel se deixa
tambm,edeante-mo,co-determinarpelaestrutura
arquivante.Elecomeanoimprimente.
1
poss-
vel,ento,perceber,nostrabalhosatuaisdoscrticos
brasileiros,umatendnciaempartilhartrsconcei-
tosparadefiniraliteraturadeficocientfica:apri-
meiradefinioapontaparaaconcepodemito;a
segunda configura-se por meio de jogos psquicos
entre realidade e fico; e a ltima caracterizada
baseando-senoplanodosense of wonder.
Pormeiodaprticacomparatistaeconsideran-
do as relaes entre os conceitos de literatura e de
Estudos Culturais, vou me deter em cada uma das
definiesnodecorrerdecadacaptulodestelivro.
Taisdefiniessopraticadas,nestadcadade2000,
portrsdosmaisrelevantescrticosdestegnerono
Brasil,eencontram-senosseguintesestudos:Fico
cientfica, fantasia e horror no Brasil:175a1950
(2003), de Roberto de Sousa Causo; O rasgo no
real: metalinguagens e simulacros na narrativa de
ficocientfica(2005),deBraulioTavares;A cons-
truo do imaginrio cyber: William Gibson, cria-
dordacibercultura(200),deFbioFernandes.
Valendo-me do raciocnio de Derrida, pode-
mosafirmarqueasestruturasdiferentesdessestrs
crticos convergem para a concepo e idealizao
detrsdefiniesdistintas.Cadacrticoarquivade
maneiradiferenteseusconhecimentos,impressese
intenesdaficocientfica,formulandosuaspr-
priasconsideraes.Portanto,vivemessegnerode
maneirasdiferentes,concebendoevalendo-sedede-
terminadadefinio.
Afirmoqueoconceitodepalimpsestoabran-
geessaquestoporque,comoveremosmaisadiante
pormeiodaanlisedessasquestes,essastrsdefi-
niessecomplementam,sendoformadasumaspe-
lasoutras,comonovascamadastecidasnoentrecho
do palimpsesto, por constantes releituras e investi-
gaes. Nisso, todos os trs crticos valem-se dos
conceitosdemito,dejogos psquicosentrerealidade
e fico, e do sense of wonder, apesar de cada um
enfatizardeterminadadefinio.
Enfim,ateoriadoarquivo,aquiabordadasob
o conceito do palimpsesto, possibilita-nos entender
comooarquivodaficocientficapostoemcircu-
laonaculturabrasileira.Assim,aficocientfica
inevitavelmente inserida no acervo da literatura
brasileira,modulandoseumeiodepropagaoede-
marcandoseuespao.Tambmasdefiniesdefic-
ocientficaconsideradaspeloscrticosbrasileiros
sopeas-chavenestainvestigao.
Captulo 1
Conceituaes crticas da fico cientfica brasileira contempornea:
uma anlise comparativista
primeira vista, a expresso literatura comparada no causa problemas de
interpretao[...]eladesignaumaformadeinvestigaoliterriaqueconfrontaduas
ou mais literaturas. No entanto, quando comeamos a tomar contato com trabalhos
classificadoscomoestudosliterrioscomparados,percebemosqueessadenominao
acabaporrotularinvestigaesbemvariadas,queadotamdiferentesmetodologiase
que,peladiversificaodosobjetosdeanlise,concedemliteraturacomparadaum
vastocampodeatuao.
TaniaFrancoCarvalhal.Literatura Comparada
captuloI
C
itadas em epgrafe, as consideraes da com-
parativista Tania Franco Carvalhal saltam da
memriaparaopapelembranco,marcandooatoda
dissertaodestelivroporexplanaropapeldosestu-
dos literrios comparados.Essasconsideraesso
importantesparaestetrabalho,cujoobjetodeestudo
acrticabrasileiradeficocientfica.Porserafic-
ocientfica,noBrasil,desprezadaporumacrtica
devaloreselitistas,ostrabalhosdesenvolvidospelos
crticoscomparatistasacrescentammuitoganhoaos
estudosliterrios.
Pelaamplitudedesuareadeatuao,osestu-
dos literrios comparados resgatam uma infinidade
demanifestaesnoapenasliterrias,mastambm,
emconjuntocomosestudosculturais,aquelasno-
literrias,constituintesdetodooimaginriocultural
e poltico brasileiro. Carvalhal tambm nos forne-
ceumparmetrodemaiorevidnciadaarticulao
entre o conceito de Estudos Culturais e Literatura
Comparada ressaltando o papel dessa ltima: a li-
teraturacomparadaumaformaespecficadeinter-
rogarostextosliterriosnasuainteraocomoutros
textos,literriosouno,eoutrasformasdeexpres-
soculturaleartstica.
17
Assim,logoencontramos
outrofatorimportantequantoprticacomparatista
noestudodaficocientfica,consideradatambm
comoumamanifestaoculturalmiditica.
Os estudos comparatistas vm provando que
aspeculiaridadesdaficocientficasoferramen-
tas pertinentes sociedade contempornea, e no
apenas entretenimento para um pblico acrtico de
fseleitoresdeprincpiosminimalistasesimplistas.
Corrobora,assim,aleituratericadacomparativis-
ta Eneida Maria de Souza quando nos assinala que
anarrativaliterriaeculturalseconstrideforma
17.CARVALHAL.Literatura Comparada,p.74.
simultneacomanarrativapoltica,semasujeio
analticadeumaemrelaooutra,maspelaarticu-
laoengenhosaentreelas.
1
Essa articulao engenhosa apontada por
Souza corrente no mundo da fico cientfica,
comoatestaocomparativistaBiagioDAngelo:
opapeldaficocientficaest,efetivamen-
te, longe de um mero entretenimento bur-
gusedeumprodutodeumaculturadefini-
dadepreciativamentecomodemassa.Na
literatura sci-fi o escritor se disfara de
filsofo, para procurar novas e extraordin-
rias fontes de energia, que discutem tanto o
valor do mais alm, quanto a ameaa de um
presente sem sentido.
19
Ao ler o prlogo de Jorge Luis Borges para
1.SOUZA.Nasmargens,ametrpole,p.30.
19. DANGELO. Deuses Invisveis: a Fico Cientfica e os
MitosCosmognicos(Lem,LessingeLeGuin).(grifonosso)
Estetextonoestpaginado.
a obra Crnicas Marcianas, de Ray Bradbury,
DAngelo convoca a crtica literria a rever seus
conceitos: o juzo borgeano nos obriga a reconsi-
derar as obras rotuladas como proposta de baixo
nvel, destinada a um pblico inexperiente ou sem
exigncias crticas.
20
Podemos considerar essa ati-
tude de DAngelo como um exemplo da afirmao
dequeasanlisesdosestudosliterrioscomparados
muitotmcontribudoparaodesenvolvimentono
somentedaproduodessafico,mastambmda
produocrticaespecficadessegnero,aqualvai,
naturalmente, se destacando como uma atividade
comparatista. Discutiremos essa questo no tpico
seguinte.
1.1 A prtica comparativista da crtica da literatura de fico cientfica brasileira
O discurso literrio, na condio de objeto da crtica, responde por transformaes
adquiridasaolongodotempoequeofaztributriodediferentesestticas,definidas
historicamenteesuscetveisarevises.
EneidaMariadeSouza.Crtica cult
nas produes literrias estrangeiras para embasar
seusestudosdasobrasbrasileiras.Essaideologiase
confirmaquandoanalisamososestudosdaliteratura
brasileiradeficocientfica.
Aprticacomparatistasempreestevepresente
nacrticabrasileiradeficocientfica.OttoMaria
Carpeaux
22
foioprimeirocrticoliterriobrasileiroa
22.Austraco,veioaoBrasilcomaesposafugindodaSegunda
Guerra Mundial, naturalizando-se brasileiro posteriormente.
C
omcertoentusiasmo,AntonioCandidoiniciou
seutextoLiteraturaComparada,apresentado
no primeiro congresso daABRALIC, ocorrido em
19naUFRGS,lembrandoqueelejdissera,havia
maisdequatrodcadas,queestudarliteraturabra-
sileiraestudarliteraturacomparada.
21
Oscrticos
literriosbrasileiros,segundoCandido,baseavam-se
21.CANDIDO.Recortes,p.211.
1.1aprtica
sumariamente, enquanto robs ajudam o
criminoso,paraquesevendatodaumaedi-
oemlivrodebolso.Alinguagempseudo-
cientfica, repleta de incongruncias, resol-
vequalquerdificuldadedoenredo.Oheri
aventureiro, at mesmo o cowboy do far-
west, podem ser transformados em homens
espaciais.Veculososmaisdiversossubsti-
tuemo seu cavalo e o antigorevlvercali-
bre45passaaexpelirchamasouraiosat-
micos. Esta fico cientfica, nos pases de
lngua inglesa (principalmente nos Estados
Unidos),tomouonomeespecficodespace
opera.
23
Conforme ainda afirma Braulio Tavares, uma
faixamaissofisticadadopblicoedacrticaconsidera
essasobrasummerodivertimentoparaadolescentes.
24
Entretanto, aps analisar as principais obras

da fico cientfica, Carpeaux se entusiasmou, per-
23.CARNEIRO.Introduo ao estudo da science fiction,p.2.
24.TAVARES.O que fico cientfica,p.9.
seinteressarpelaficocientfica.Aprincpioaata-
candocomveemnciaaocompararasspace operas
comoutrasvertentesliterrias.AdefiniodeAndr
Carneiroparaexplicaroquesoasspace operas
bastanteesclarecedora:
Bastatransportarodetetivetruculentopara
outroplaneta,faz-lodescobrircrimesmis-
teriosos entre mulheres bonitas, vestidas
Formou-seemMatemtica,QumicaeFsica(possuindoassim
formaocientfica),etambmemLetraseFilosofia.Apren-
deuafalarportugussozinhoeacabousendoumdosmaiores
crticosliterriosdopas,escrevendosobreliteraturabrasileira
elatino-americana,msica,literaturaalememundial,ecul-
turabrasileira.SegundoTaniaFrancoCarvalhal(2001,p.23),
O.M.Carpeauxadotaacomparaocomoumdosprincpios
paraosestudosquedesenvolveemsuaHistria da literatura
ocidentaleemvriosensaiosdispersosnaobradecrtica.Fre-
quentementeenveredapelorastreiodefontesouporproblemas
detraduo,convertendo-se,tambm,emexemplarinterme-
dirio,difusorentrensdeautoreseuropeuspoucoconheci-
dos.Kafka,porexemplo,foiumdosescritoresqueCarpeaux
encarregou-se de divulgar para a intelectualidade brasileira.
(grifodoautor)
cebendo que as peculiaridades desse gnero eram
bastanteinteressantes.Maisadiante,atoincioda
dcadade1990,estacrticaeraexercidapelascomu-
nidadesdefsdeficocientficadenominadafan-
dom
25
. Os leitores e escritores de fico cientfica,
25.Fandomumaexpressoinglesaquepodesignificardom-
niodof(fan dominion).SegundoaenciclopdiaThe Encyclo-
pedia of Science Fiction (1993), o fandom surgiu no final da
dcadade1920logoapsoaparecimentodasprimeirasrevis-
tas de fico cientfica (as pulp magazines), quando os leito-
resdeficocientficaefantasiaformavamgruposlocaisque
mantinhamcontatoentresiatravsdosfanzinesedereunies.
RobertodeSousaCauso,emconversapore-mail,meinformou
queoprimeirofandombrasileirosurgiuem195comafun-
daodaAssociaoBrasileiradeFicoCientfica,naICon-
venoBrasileiradeFicoCientfica,emSoPaulo,durante
aqualfoipublicadooprimeirofanzinebrasileirodeFC,O Co-
Bra(deCOnvenoBRAsileira).Esseprimeirofandompu-
blicouaindaofanzineDr. Rob,eesteveativonominalmente
at1971,quandoaABFCfiguravacomoentidadeconsultora
juntoaoMagazine de Fico Cientfica(1970-71)daEditora
daLivrariaoGlobo,dePortoAlegre.Ofandombrasileirores-
surgecomooFandomModernoem191comosfanzinesStar
News,daSociedadeAstronmicaStarTrek(SoPaulo,SP),e
quecompemofandom,influenciadospelosclssi-
cos estrangeiros do gnero, sobretudo pela science
fictionanglo-americana,escreviamseustextoseeles
prpriososdebatiam.Emseuscomentrios,davam
contadereconhecertaisinfluncias.Assim,realiza-
vamumacrticaliterriacomparatista.
Boletim Antares,doClubedeFicoCientficaAntares(Porto
Alegre,RS),eaindaestematividade,agoratambmpelaIn-
ternet. BraulioTavares (200, p. 110) afirma que no Brasil
essefenmenodofandomaindaestengatinhando.
1.1.1 O no-lugar da fico cientfica brasileira: consideraes da crtica literria
Paul. Um momento. Ele manuseou a jia; ela estava escorregadia de suor. Eu...
tenhoorgulhodestetrabalho.Nopossveltransform-loemtalismsbaratos.Recusoa
proposta.
PhilipK.Dick.O homem do castelo alto.
O
conceitocrticoelitistadesvalorizaotrabalho
marginaldofandom,noapenasporserprati-
cadopormeiodepublicaesamadorasconhecidas
comofanzines
2
,masporconsiderarmaisadequada
acrticarealizadaporprofissionais.Aquestotorna-
2.AdefiniododicionriodigitalAuletebastaparaexplicar
oquesignificafanzine:Publicaosobrecinema,msicaou
ficocientfica,feitademodoartesanalporfs[F.:Doing.
(EUA)fanzine(fanf+(maga)zinerevista).]
semaiscomplexaquandootradicionalismotambm
ignoraaficocientficaenenhumaoutracomuni-
dadeseinteressaemprosseguircomotrabalhocr-
tico antes construdo pelo fandom. Pelo jornalismo
cultural, as narrativas de fico cientfica eram as-
sociadas ao lcus cientfico ou cultura pop. E no
meioacadmico,eramestudadaspelosconceitosda
filosofia e da comunicao, sem a devida ateno
1.1.1ono-lugar
literria.Essaindiferenaocasionoucertoatrasoin-
telectualdenossaproduo,anliseedebatecrtico-
literrio,prejudicandoodesenvolvimentodafico
cientficabrasileira:emboraoestudoacadmicoda
ficocientficasejarelativamentenovonoBrasil,a
partirdosanossetentaognerojcomeavaarece-
berconsideraessriasdoscrticosamericanos
27
.
Oequvocodacrticaliterriatradicionalista
taxaranossaficocientficadeparaliteratura,mar-
ginal,suburbana,perifrica,assimcomofazcomto-
dos os gneros que no compartilham dos mesmos
valoreselitistas:
Tem sido ainda grande o esforo da crtica
em nomear os discursos que no se enqua-
dram nos critrios da alta literatura, esco-
lhendo-se,entrevriostermos,oraodepa-
raliteratura,odecontra-literatura,oraode
27. GINWAY. Fico cientfica brasileira: mitos culturais e
nacionalidadenopasdofuturo,p.15.
literatura parapolicial, correndo-se sempre
oriscodeumaclassificaoequivocada
2
.
AspalavrasdeElizabethGinway,crticaesta-
dunidensedeficocientfica,tambmsoesclare-
cedorasaesserespeito:
A fico cientfica brasileira tambm sofre
daidiadequeumpasdoTerceiroMundo
nopoderiaautenticamenteproduzirtalg-
nero, e das atitudes culturais elitistas que
prevalecemnoBrasil.Comoumgneropo-
pular,aficocientficabrasileiranoBrasil
tem recebido pouca ateno acadmica s-
ria,aindaquealgunsdosseusprimeirospra-
ticantes fossem figuras literrias bem esta-
belecidas,comoDinahSilveiradeQueiroz,
daAcademiaBrasileiradeLetras,eopoeta
Andr Carneiro. No de surpreender que
amaiorpartedosprimeirosestudosdedica-
dosaogneroenfocassemaficocientfica
2.SOUZA.Crtica cult,p.5,(grifodoautor).
praticadaforadoBrasil.
29
Escritoresdosmaisclebresclssicosbrasilei-
ros contriburam de alguma forma para a literatura
de fico cientfica no Brasil, ponto no qual pode-
mossurpreenderoscrticostradicionalistas.Oconto
O imortal,escritoem12,deMachadodeAssis.
Otemadaimortalidadeeareflexocientficafutura
em torno da medicina homeoptica intensificam a
atmosfera mitolgica da fico cientfica: A cin-
cia de um sculo no sabia tudo; outro sculo vem
epassaadiante.Quemsabe,diziaeleconsigo,seos
homensnodescobriroumdiaaimortalidade,ese
oelixircientficonoserestamesmadrogaselv-
tica?
30
. Em193,AlusioAzevedo tambmprati-
couficocientficaescrevendoseulivrodecontos
30.MACHADODEASSIS,O imortal.
Demnios,noqualatravsde
um sonho, descreve o Rio de
Janeiro em trevas, recuando
ao caos da Criao, quando
o tempo pra.
31
O presiden-
te negro (192), de Monteiro
Lobato, recentemente lana-
dopelaEditoraGlobo,chama
nossa ateno hoje por retra-
tar, no ano futuro de 222, a
disputaentreumnegroeuma
mulherpelapresidnciadosEstadosUnidos
32
,alm
31.OTERO.Introduo a uma histria da fico cientfica,p.1.
32.EssefatodaEditoraGloboaproveitarumassuntoatual
queinteressaaomundointeiroepublicarOPresidente Negro
corroboracomaseguinteafirmaodeEneidaMariadeSou-
za(2002,p.):Umavezqueoobjetoliterrioencontra-se,
h muito tempo, desprovido da aura e transformado em mer-
cadoria,recalcando-seotraodotrabalhoqueoproduziu,tor-
na-se igualmente difcil identificar o repertrio de leituras do
escritor.Essesentimentodeperdaestende-seaindamemria,
O presidente negro,
Monteiro Lobato
de prestgio que se aven-
turoupelaficocientfica
foi Joo Guimares Rosa.
BraulioTavaresemA pulp
fiction de Guimares Rosa
(200) analisa o conto Um moo muito branco, da
antologiaPrimeiras Estrias (192),mostrandoque
estecontopodeserdescritosemesforocomoum
contodeficocientfica
35
,noapenasdevidori-
quezadeelementosprpriosdaficocientficapre-
sentesnocontooqueconferecaractersticaessen-
depreveraexistnciadainternet:
oradiotransportetornarintilocorre-corre
atual.Emvezdeirtodososdiasoemprega-
doparaoescritrioevoltarpenduradonum
bonde que desliza sobre barulhentas rodas
de ao, far ele o seu servio em casa e o
radiar para o escritrio. Em suma: traba-
lhar-se- a distncia. E acho muito lgica
estaevoluo.
33
SeguindoalinhagemdeH.G.WellseMonteiro
Lobato,EricoVerssimoabordatemascomoviagem
notempoedinossaurosnoromanceViagem aurora
do mundo(1939).
34
Outroescritorbrasileirodegran-
quetantopodesercultivadacomooredutodasgrandesobras
presentesnabibliotecadosautores,quantocomoresquciode
outrasmanifestaesculturais,entreasquaisaseincluiouni-
versodaculturademassa.
33.LOBATO.O presidente negro,p.5.
34.OprprioVerssimoafirma,emnotapublicadaem190,ter
sido influenciado por uma obra de fico cientfica: foi Conan
DoylequecomoseuO Mundo Perdidofezque-sendoeujadul-
to-meuinteresseporaquelesmonstrospr-histricosrevivesse.
Viagem Aurora do
Mundo, rico Verssimo
cial arte narrativa dos relatos de fico cientfica
,mastambmpeloestiloempregadopeloescritor
seaproximardoestiloempregadonastessiturasdas
obrasdognero.Tavaresaindavaialmquandoana-
lisaoestilodeRosa:
Creio que se no Brasil dos anos 30 ou 40
houvesse literatura fantstica de grande
qualidade e de dimenses picas a carreira
literria de Guimares Rosa (190-197)
poderiatersedesviadonorumodaFantasia
eleteriasetornado,talvez,umaespciede
nossoTolkien.Apesardasevidentesdife-
renas,osdoisescritorestinhamemcomum
uma poro de elementos: a viso pica, a
erudio,ointeressepelalinguagem.Alm
disso, pode-se dizer que o projeto literrio
deambospartiadomesmogesto:atentativa
defundarumaregiomtica(Middle-Earth,
oSerto)recriadacomrigorcartogrfico,e
queserviriadecenrioparaasbatalhascs-
micasentreoBemeoMal
3
.
Esses exemplos com-
provamque,hmuitotempo,
tem-sepraticadoognerono
pas:aficocientficaexis-
tenoBrasilpelomenosdes-
deasegundametadedoscu-
lo 19.
37
Hoje, como ignorar
um gnero que atrai grande
nmerodebrasileiros?Como
nonotaralotaodassalas
de cinema para exibies das produes hollywoo-
dianas?
3
No obstante, o desinteresse pelo debate
37.CAUSO.A primeira onda de fico cientfica brasileira.
3.SegundonotciapublicadanositedaRevistaIn,aWarnerBros
divulgouque,emseufinaldesemanadeestrianoBrasil,emJanei-
rode200,ofilmedeficocientficaEu sou a lenda(I Am Legend,
2007),foiassistidopor527.223pessoas.Avatar tambmumbom
Primeiras estrias, Joo
Guimares Rosa
crticodaficocientficaretardouapropagaoea
consequentefirmaodogneronaliteraturabrasi-
leira.ConformeexpeBraulioTavaresarespeitoda
literaturadeficocientficabrasileira:
[...]nossomercadoeditorialestnumpero-
dodeenormeestrangulamento.Temoscada
vez mais editoras, cada vez mais ttulos,
cada vez mais lanamentos, mas a base de
leitoresnoseamplia.Oquehumcres-
cimentoediversificaodaoferta,paraum
pblicoconsumidorqueproporcionalmente
omesmode20ou30anosatrs.Afico
cientficajamaisvaiencontrarespaonessa
briga-de-foice[...]
39
.
Assim, a fico cientfica brasileira traa seu
caminho suburbano. Os sites das comunidades de
fandom dispem contos, promovem concursos, pu-
exemplodecomoosbrasileirosgostamdashistriasdognero.
39.TAVARES.Fices Revista de contos,p.109.
blicam livros e os vendem pela internet.
40
Editoras
independentes so criadas para a publicao de li-
vrosdognero,
41
apesardeoutraseditorastambm
sedisporemapublicarlivrosdeficoespeculativa
(fantasia,horroreficocientfica).
Mesmo com esse carter marginal, sem rele-
vncia literria acadmica, a produo e a anlise
crtica da literatura de fico cientfica no Brasil
nunca cessaram, vivendo momentos distintos, de-
finidos como ondas. A Primeira Onda o perodo
compreendido entre 195 e 1971. Cerca de quinze
obrasforamproduzidasnessapocaembaladapelo
lanamentodoSputnik.
42
Osescritoresdogneroda
40.OconcursopromovidopeloprojetoFCdoBrecebeuquase
duzentoscontosdeficocientficapelainternet.Resultouem
umacoletneade27contospublicadapelaEditoraCorifeu.
41.AsriedeantologiasoriginaisdoBrasil,FicodePolpa,orga-
nizadapelogachoSamirMachadodeMachado,inaugurouaEdi-
toraFsforocomseuvolume1ecriouaNoEditoranovolume2.
42.PrimeirosatliteartificialdaTerra,lanadopelaUnioSo-
viticaem1957.
poca foram impulsionados pelas edies GRD do
editorGumercindoRochaDorea.
43
Especializadaem
literaturadeficocientfica,aeditoraGRDpublica-
vaficocientficabrasileiraetambmanglo-ameri-
cana.ASegunda Ondaocorreuduranteadcadade
190 com o surgimento do fandom, cujo papel foi
aumentaraproduoeadiscussodognero.Dentre
as publicaes dos fanzines, em 19 foi publica-
do no fanzine Somnium o Manifesto Antropofgico
da Fico Cientfica Brasileira. Escrito por Ivan
Carlos Regina, esse manifesto propunha o despre-
zoinflunciaanglo-americanacomoconsequncia
de uma firmao da criatividade prpria brasileira.
Atualmente,a produo crticae literriadesse g-
nero se intensifica no Brasil. Por isso, fala-se em
43. Fausto Cunha (1973, p. 11) ressalta a importncia desse
editorparaaficocientficabrasileira:Bemmereceoeditor
GumercindoRochaDreaquesebatizecomoseunomeage-
raodeautoresdeficocientficasurgida,porassimdizer,
sombradesuasigla.
umanovafaseparaaficocientficabrasileira,que
estariavivendoestemomentojdefinidopelosseus
aficionadoscomoaTerceira Onda:
Graas s comunidades da Web, novos au-
tores
44
[...]foramsurgindoeocupandoum
lugarfundamentalnaliteraturadogneroe
em suas discusses crticas [...] o que est
gerando um grande burburinho e debates
envolvendoosgruposdachamadaSegunda
Onda e desta que j foi batizada como
TerceiraOnda.
45
Pormaisquepossaparecer,nomepreocupo
em lamentar, por nenhum momento neste trabalho,
acondiodaficocientficabrasileira,nemmuito
44.Somam-seaessesnovosautores,acadmicosuniversitrios
quevmproduzindopesquisasimportantesnestarea.AUFMS
(UniversidadeFederaldeMatoGrossodoSul),porexemplo,
jcontacomvriasdissertaesdemestrado,dentreelasest
aqueresultounestelivro,edcontinuidadecommaisoutras
pesquisasdemestradosendodesenvolvidasnomomento.
45.FERNANDES.Fico Cientfica no Brasil:grandesesperanas.
aspiraraoseureconhecimentocomoumaliteratura
queelanoseja,masmostrarseuno-lugarocupado
nahistriadaliteraturadoBrasilenamemriadas
consideraes da crtica literria nacional. Mostrar
o lugar que ela ocupa como produtora da cultura.
Hoje,asproduesliterriaecrticadaficocien-
tfica brasileira vo se firmando, ocupando seu es-
pao,assumindoposies,inovandoestilos,criando
e estabelecendo novos conceitos, vivendo um bom
momento.
P
rovenientes do fandom, os escritores brasileiros
deficocientfica,almdeproduziremsuasnar-
rativas,tambmdesenvolvemestudoscrticosdapro-
duodessaliteraturanoBrasilnalinhacomparatista.
Aanlisedessesestudoscomparativosrealizadosnos
permiteidentificarointeressedosleitoresbrasileiros
pelascience fictionnorte-americana.Autoreseobras
anglo-americanos so citados na maioria das obras
brasileiras, que trazem anlises tericas sobre o de-
senvolvimentodogneronoBrasil.
Ao refletirmos sobre uma possvel rplica da
afirmativadeCandido,estudarliteraturacompara-
da estudar Estudos Culturais, intumos que esta
influncia norte-americana desemboca em obras e
estudososquaismostramumentrelaamentodessa
culturacomanossa.A corrida do rinoceronte (200)
deRobertodeSousaCausoumromancedefico
cientficaambientadonosEstadosUnidosemqueo
1.2 Made in USA
Amelhorbandadetodosostemposdaltimasemana,omelhordiscobrasileirode
msicaamericana.
Tits
1.2madeinusa
protagonista Eduardo Cmara, brasileiro, tenta ga-
nharavidanaCalifrnia.Carroseramumtraoda
culturaamericanaqueEduardoapreciava.Nemtudo
o que chegava dos ianques interessava a ele, mas
carros...Especialmenteostiposenvenenadoscomo
este,queeramchamadosdestreet machines.
4
NocontodeBraulioTavares,Carta Redao,
daantologiaOutras copas, outros mundos(199),o
professordepsico-histriadaUniversidadeFederal
Fluminense,RomeroRivarola,cursoumestradopela
Miskatonic University, em Arkham, nos Estados
Unidos. Fbio Fernandes tambm impulsionado
pela cultura norte-americana. Seu conto Charlotte
Sometimes (200), alm do ttulo, cita Philip K.
Dick,gnioestadunidensedaficocientfica,edei-
xatransparecernaescritaseuestmulocomexpres-
sescomobar dark ebecause its there.
47
4.CAUSO.A corrida do rinoceronte,p.7.

47.Muitosoutrosexemplospoderiamsermencionados,porm
Edgar Nolasco e Rodolfo Londero dissertam
sobreaficocientficabrasileiraressaltandoaca-
pacidadedestegnero
em adotar vrios estilos e contedos, mas
manter suas bases inalterveis. No Brasil,
os escritores de fico cientfica aceitam
essacapacidadecomofatoincontestvel,ou
seja,adotamestilosecontedostipicamente
brasileiros,masmantmasbases,asideolo-
gias,daproduoestrangeira.
4
Vale ressaltar que, alm das obras literrias,

tambmosestudoscrticosdeficocientficatm
suas anlises construdas a partir de consideraes
sobreobrasanglo-americanas.
melimitoaestestrsautoresporqueseustrabalhosfazemparte
doobjetodepesquisadestelivro.
4.NOLASCO;LONDERO. Definies para uma fico cien-
tfica brasileira: uma anlise do gnero cyberpunk. In: NO-
LASCO,EdgarCzar;GUERRA,VniaMariaLescano(org.).
Discurso, Alteridades e Gnero.p.49.(grifodoautor)
Contudo, como assegura Silviano Santiago
(192), a situao da literatura latino-americana,
oudabrasileiraemparticular,comrelaoliteratu-
raeuropiaontemeliteraturaamericanadonorte
hoje, j no apresenta um terreno to tranqilo.
49
Quando afirmo que a literatura de fico cientfica

brasileira busca referncias da norte-americana e,
consequentemente,influenciadaporela,nosigni-
ficaquenossaproduoestatreladadosEstados
Unidos.SegundoArthurNestrovski(1992):
Noqueconcerneaumatradioeminente-
menteimportadoracomoadoBrasil,aques-
to da influncia particularmente crucial
para um entendimento das relaes entre a
nossaliteraturaealiteraturaportuguesa,ou
asliteraturasdelnguafrancesa,ouinglesa,
ouespanhola,astrsfontesprincipais,hoje,
nesse nosso agon intercultural.A produo
49.SANTIAGO.Vale quanto pesa,p.20.
literria s possvel a partir do momento
em que o filho acredita, iludidamente ou
no,numachancedeselivrardadependn-
cia.
50
Seguindoesseraciocnioeconsiderandoofato
de nossa produo mostrar-se original e apresentar
seu perfil prprio, possvel afirmar que nossa li-
teratura de fico cientfica no dependente da
norte-americana.Concordamosquenossaproduo
cultural tem carter importador, inclusive a nossa
literaturadeficocientfica.Porm,consideramos
queestajacreditaserindependente,sendocapazde
produzirliteraturadequalidade.Essaprticacompa-
ratistaentrenossaproduoeadaanglo-america-
naocorreporque,emnenhumoutrolugar,afico
cientficasedesenvolveutantoquantonospasesde
lnguainglesaespecificamentenosEstadosUnidos
50.NESTROVSKI.Palavras da crtica,p.22,(grifodoautor).
enaInglaterra:
nos Estados Unidos, provavelmente, exis-
tiria o maior pblico da SF, representado
principalmente pelos leitores das revistas
Galaxy, Analog eThe Magazine of Fantasy
and Science Fiction, cadaumadelascomti-
ragens superiores a 100.000 exemplares.A
publicaoderomanceseantologiasdequa-
lidadeenormenessepas.(Embora,natu-
ralmente,aspace opera easaventurasdedi-
cadasjuventudedominemnumaaltapor-
centavem(sic),comocompreensvel).
51
Nesse segmento, as produes destes pa-
sesservem derefernciaparao gneronoresto do
mundo: Rssia, Japo, Austrlia, Canad, Mxico,
Espanha,fricadoSul,Portugal,Equador,Frana,
ndia,Bolvia,etc.Apropagaodaficocientfica
51.CARNEIRO.Introduo ao estudo da science fiction,p.
23.(grifodoautor).
nolimitadaaospasesdelnguainglesa,confor-
memostraocrticoRobertodeSousaCauso:
assim como o feminismo se integrou FC
nos anos setenta, a FC na dcada de 1990
tambmseabrequestodadiversidadet-
nica, contrariando a idia de que a humani-
dadeenfrentarameaascsmicascomouma
espcieunida.Surgemantologiasdeautores
negros e indgenas, e caribenhos e indianos
comeamaganharreconhecimento.
52
Logo, a crtica brasileira de fico cientfica
pratica a comparao das obras produzidas aqui
porescritoresbrasileiroscomasobrasprovenien-
tesdosEstadosUnidosedaInglaterra.
53
Porm, no podemos ignorar que a fora da
52.CAUSO.Aficocientficaemperspectiva.In:Histrias
de fico cientfica,p.155.
53. Importante ressaltar que existem pesquisas acadmicas
cujoobjetodeestudonoapenasaficocientficabrasileira
eanglo-americana,mastambmadeoutraspartesdomundo.
fico cientfica na cultura anglo-americana pode
atrair autores de outras partes do mundo em busca
de maior reconhecimento. Monteiro Lobato, por
exemplo, a fim de obter sucesso com seu trabalho
literrio de fico cientfica, tentou publicar seu li-
vro O presidente negro em editoras dos Estados
Unidos:cientedequehistriasdeficocientfica
faziamsucessonosEstadosUnidos,Lobatotinhao
interesseempublicarseulivrol,poisjdeveriater
conhecimentodaimportnciadogneroparaosnor-
te-americanos.
54
EssabuscadeLobatoporalgoque
no alcanou no Brasil, associada venerao dos
aspectosculturaispeculiaresdospasesdePrimeiro
Mundo,traztonaaquestodadependnciacultu-
ral,aqualaindapairasobreaatmosferaintelectual
das naes consideradas perifricas. Para a crtica
literriaEneidaMariadeSouza,
54.SKORUPA.Viagem s letras do futuro:extratosdebordo
daficocientficabrasileira,1947-1975,p.57.
odesejodeseigualaraooutroatingerequin-
tesdedespersonalizao,apontodeosujei-
toseapagarcomoindivduoedeapelarpara
oreconhecimentointernacional,diluindo-se
na imagem alheia ao invs de se impor na
suasubjetividade
55
.
Voltandoanlisedotrabalhodacrticabrasi-
leira,percebemosque,aorealizartaiscomparaes,
os crticos de fico cientfica revelam as caracte-
rsticas do gnero e denotam como nossa produ-
omereceatenodopblicoedacrticaliterria
por apresentar, ressalvadas as diferenas, um mes-
mo nvel qualitativo das obras de maior prestgio.
Considerandoaposiodopoeta,ensastaeroman-
cista uruguaio Hugo Achugar e o espao ocupado
pelaficocientficabrasileiranahistriadacrtica
literriadoBrasil,podemosafirmarqueosEstudos
55.SOUZA.Crtica cult,p.79.
Culturaishmuitocontribuemparaarupturadepa-
radigmasdacrticaliterriatradicional.Naleiturada
pesquisadoradeficocientficaIedaTucherman,
as narrativas de fico-cientfica oferecem
aos crticos da cultura outras inspiraes,
especialmente o questionamento das fron-
teiras entre a subjetividade, a tecnocincia
easpossibilidadesdeexperinciasespaos-
temporais, assim como importantes anteci-
paes,sobreasquestesquehojeprecisa-
mosenfrentarjquenossoambienteefe-
tivamente dominado pela tcnica que , ao
mesmo tempo, a condio de possibilidade
donossopresenteeoagentedapassagemdo
nossoontemaonossoamanh.
5
Essa crtica elitista, devota da produo dos
pases considerados de primeiro mundo, tambm
atribuiaosEstudosCulturaisaculpapelavaloriza-
5. TUCHERMAN. A fico cientfica como narrativa do
mundo contemporneo.Estetextonoestpaginado.
odaprticadeumaliteraturadebaixo nvel,sem
critriosvalorativos.
HugoAchugar (200), ao refletir sobre a pro-
duo literria daAmrica Latina, formulou o con-
ceitodebalbuciotericolatino-americano.Segundo
o terico, essa produo indiferente aos olhos das
culturasdeprimeiromundo,consideradashegemni-
cas.Portanto,avozdasmanifestaesculturaiselite-
rriasproduzidasaquifazendomenonoapenas
aoBrasil,mastambmatodaAmricaLatinano
ecoanosgrandescentros.Nossavoznopassa,ento,
deumsimplesbalbucio.
A Amrica Latina definida como margem,
periferia, lugar de carncia e da subalternidade. O
subalterno no tem direito fala, pois falado pe-
los outros. Da o ttulo do livro de Hugo Achugar
Planetas sem boca: escritos efmeros sobre arte,
culturaeliteratura(200).Aquelesqueseconside-
ram hegemnicos no querem ouvir a voz desses
planetas. Literatura paraguaia? Suspense venezue-
lano? Literatura policial colombiana? Literatura
de fantasia uruguaia? Literatura de horror argenti-
na? Cyberpunk boliviano? Literatura surinamesa?
Ficocientficabrasileira?Faltasculturasconsi-
deradashegemnicasaconscinciadequepreciso
ponderarsobreasdiferenaseaceit-lascomocrit-
riosqueexprimemosvalorescaractersticosdede-
terminadacultura,pois:aautoridadedeterminaque
notemnadaadizerou,oquetambmpossvel,
aautoridadecarecedoinstrumentoquelhepermita
ouviroqueosplanetas/aperiferia,amargem,tma
dizer
57
.Essaaclave.
A posio de Hugo Achugar vlida, pois
alertaparaavalorizaodasmanifestaesculturais
latino-americanas,sobretudodaliteratura.Aceitaras
57.ACHUGAR. Planetas sem boca: escritos efmeros sobre
arte,culturaeliteratura,p.20.
diferenas, saber reco-
nhec-las e aproveitar
suas peculiaridades
fundamental para co-
nhecer o outro, enri-
quecendo os debates
culturais. O balbucio
seriaumaformaencon-
tradaporAchugarpara
valorizar o discurso
produzido na Amrica
Latina.Nossaproduo
culturaleliterriapode
atnoserconsiderada
e aceita pelos critrios das culturas hegemnicas.
Porm,essaproduolegtimaquenoscaracteriza
epormeiodelaquenosexprimimos:
Outra coisa no pode elaborar aqueles que
Planetas sem boca,
Hugo Achugar
falam da periferia ou desse lugar que al-
guns entendem como espao da carncia.
Reivindico,noentanto,obalbucio.Obalbu-
cio nosso orgulho, nosso capital cultural,
nossodiscursoraro,nossodiscursoqueer.O
orgulho daqueles raros que, supostamente,
notmbocacomoosplanetasdeLacane,
portanto,carecemdediscurso.Ou,segundo
alguns,piorainda,poisfalamouproduzem
um discurso antigo, nativo, criollo, moder-
no,imitativo,derivado,carentedevalor.
5
Como mostra Achugar, somos considerados,
pelas culturas ditas de primeiro mundo, incapazes
de nos manifestar com qualidade e originalidade.
No falamos, por isso no somos e no devemos
ser escutados. Nosso discurso considerado, pelas
elites hegemnicas de primeiro mundo, como um
discursoimitativo,semcriatividadeparainovaes.
5.ACHUGAR. Planetas sem boca: escritos efmeros sobre
arte,culturaeliteratura,p.14.(grifodoautor).
Manifestaesculturaisdepasessubdesenvolvidos,
portanto,incompletas.Oquenosresta,ento,so-
mentebalbuciar.
AteoriadobalbuciodeAchugarfazsentidopara
pensarmos a posio da produo latino-americana
no cenrio mundial, comparada s produes cultu-
raisdospasesconsideradoshegemnicos.Contudo,
tratando especificamente da fico cientfica, o dua-
lismo dessa teoria periferia e centro, baixa e alta
produo cultural, subdesenvolvido e desenvolvido,
marginal ehegemnico talvezjnosirvaparapen-
sarmosaproduodessegnero.Pois,quandoenten-
demosqueaficocientficaumgnerodaindstria
cultural,produzidoeconsumidoemtodososlugares,
emerge-seseucarterglobal,heterogneo.
NoBrasil,aficocientficaumaliteraturasi-
tuadamargempelacrticaliterriaelitista.Almdis-
so,consideramosqueaficocientficatambmpossui
seucentrorepresentadopelasgrandesobrasesua
margemotrabalhocrticoeliterriodofandom
59
.Por
outrolado,nosEstadosUnidos,porexemplo,afico
cientfica um gnero de grande prestgio, situando-
senocentroculturalestadunidense.Logo,essavisada
dualnovaleparaentendermosaficocientficade
formamaisabrangente,ouseja,nocmputogeral,no
cenriomundial.Todavia,valeparadiscusseseanli-
sescrticaslimitadassomalocal.
59.Voltaremosadiscutiressaquestonapgina2destadis-
sertao.
I
nteressantetrazerparaessadiscussoavisoin-
vertidadaquesto.Afortepresenadaficocien-
tficanaculturaanglo-americana,consequentemen-
te, promove trabalhos de pesquisa sobre o gnero.
ConformereportagemdojornalFolha de S. Paulo,a
dimensodointeressepelapesquisadaficocien-
tficapodeserexemplificadanotrabalhoinaugurado
pelaUniversidadedeGlamorgan,naAustrlia.Essa
universidadebritnicaabriuoprimeirocursodegra-
duaodomundoemficocientfica,visandoam-
pliaroquadrodepesquisadoresdarea.
0
Essefato
serveparamostraraquepontoencontra-seointeres-
se dessas culturas pela investigao das produes
da fico cientfica, estudando inclusive produes
0.VerreportagemUniversidade ensina fico cientfica,
disponvelem<http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/
fq20079921.htm>.
1.2.1 Brasilfilo
OTioSamestquerendoconheceranossabatucada[...]NaCasaBrancajdanoua
batucadadoioiiai.
AssisValente
1.2.1brasilfilo
correntesemoutroslugaresdomundo.
Os trabalhos realizados no Brasil tambm
soatraentesobjetosdeestudoparaospesquisado-
res estrangeiros. A intelectual estadunidense Mary
Elizabeth Ginway, professora da Universidade da
Flrida,nosEstadosUnidos,umaimportantecr-
tica e pesquisadora da fico cientfica brasileira.
1
Seutrabalhocontribuiparaaferiraficocientfica
noparmetroculturalbrasileiro,refletindonaprodu-
odolivroFico cientfica brasileira:mitoscul-
turaisenacionalidadenopasdofuturo(2005).Nele,
Ginway aborda os trabalhos crticos e literrios do
1.SegundoinformaonaquartacapadolivroFico cient-
fica brasileira:mitosculturaisenacionalidadenopasdofutu-
ro(2005),MaryElizabethGinwayrecebeuaBolsaFullbright
para a pesquisa no Brasil. Inclusive Ginway contribui com o
ensaio intitulado A cidade ps-moderna na fico cientfica
brasileira no livro organizado por Edgar Nolasco e Rodolfo
Londero Volta ao mundo da fico cientfica, publicado pela
editoraUFMS.
gnero no Brasil desde
a dcada de 190, rea-
lizando comparaes e
traando paralelos com
outras obras crticas e
literriasdaficocien-
tficamundial.
Ginway reafirma
a potncia da estrutu-
ra acadmica em torno
da pesquisa de fico
cientfica existente nos
Estados Unidos. Segundo a pesquisadora, enquan-
to as universidades brasileiras priorizam o estudo
de escritores canonizados, desprezando a produo
literria contempornea, ao contrrio, nos Estados
Unidosacimadequatrocentoscursosdeficocien-
tfica estavam sendo ministrados em nvel superior
Fico cientfica brasileira,
Mary Elizabeth Ginway
em199,tornandoogneroumapartebemestabe-
lecidadoscurrculosuniversitrios.
2
Comisso,chama-nosatenoaconclusode
Ginway:podemosconcluirque,atagora,ahist-
ria da fico cientfica brasileira est sendo escrita
porescritores-fsdognero,quenofazempartedo
meioacadmico.
3
Hoje,nopodemosafirmarquea
pesquisaacadmicaemtornodaficocientficano
BrasilestnomesmopatamardosEstadosUnidos.
Todavia,fatoqueoespaoestsendoaberto,per-
mitindoquemuitaspesquisassejamproduzidasem
cursos de mestrado e doutorado das universidades
brasileiras,apesardeacrticaliterriabrasileiraain-
dasercarregadadevaloreselitistas.
Assinala a comparatista Eneida Maria de
Souzaque
equvocos anteriores foram largamente co-
metidospelacrtica,aindapresaamtodos
hermenuticosdeinterpretaoeacritrios
de ordem cultural vinculados valorizao
da literatura dos grandes centros como su-
periordospasesperifricos.
4
J DAngelo aponta uma possvel razo para

essaatitudedacrticadevaloreselitistasfrentelite-
raturadeficocientfica:adificuldadededaruma
sistematizao terica s questes levantadas pela
crtica e pela histria da literatura sci-fi aumenta
por conta da transformao da fico cientfica em
umaindstria miditica.
5
Nessaperspectiva,firma-seaideiadequeoci-
4.SOUZA.Crtica cult,p.123.
nema,porserumarquivo aberto,massificououape-
nasdemonstrouatendnciapopularcorrentenaveia
daficocientfica.Ofatoque,olimitadopblico
leitordeficodoBrasiltemparcialmentedetermi-
nadoanaturezaelitistadesuaculturaliterria,
e,
porisso,aficocientfica,consideradaumacultura
de massa, acaba sendo excluda do acervo literrio
brasileiro,comoexplicaGinway:essepblicope-
quenoedeelitetemlimitadooalcancedaproduo
culturalbrasileira,apontodeaficoproduzidaem
massanoserpartedaculturaliterrianacionaltan-
toquantoacontecenosEstadosUnidos.
7
Aproduoliterriabrasileiradeficocien-
tfica, menosprezada pela prpria crtica literria
elitista, interessou academia de um pas em que
. GINWAY. Fico cientfica brasileira: mitos culturais e
ascience fiction umgneromuitopraticadoede-
senvolvido. Se fosse uma literatura inferior, no
teria despertado tal interesse em um dos pases em
queaficocientficamaissedesenvolveuemtodo
mundo.Esseumdiferencialdaliteraturadefico
cientficabrasileira:utilizardeconceitosnorte-ame-
ricanos no a faz dependente de uma cultura hege-
mnicaalheia.
D
efinir esse gnero sempre foi uma tarefa bas-
tantedifcilparaoscrticosbrasileirosdefic-
o cientfica. A dificuldade comea pela anttese
configuradanoprprionomedessetipodeliteratura
e depois atinge a classificao das histrias.Andr
Carneiro (197) assegurava que no existe uma
definio completa e aceitvel para a fico cient-
fica.
Logo depois, Fausto Cunha (1972) tentava

explicar o gnero escolhendo trs casos que mos-
.CARNEIRO.Introduo ao estudo da science fiction,p.1.
1.3 Mas, afinal, o que fico cientfica?
FC a literatura que examina o impacto dos avanos cientficos sobre os seres
humanos.
IsaacAsimov
Aficocientficaumgneroqueemseusnveismaisaltosexigemuitodainteligncia
doleitor,eemseusnveismedianosexigemuitodesuamagnanimidade.
BraulioTavares
1.3mas,afinal
trambemcomodifcildefinirascience fiction,
9
e,seguindoamesmaposiodeCarneiroeCunha,
ratificava essas declaraes Muniz Sodr (1973),
relatando ser fcil reconhecer um texto de fico
cientfica,mesmosendocomplicadoconcebercerto
critriodefinitivoparaognero:
[...]sabemosempiricamentequetalnarrati-
vadeFCassimcomoidentificamos,na
prtica, o significado de uma palavra qual-
quer mas no dispomos de um conceito
operatrio, capaz de dar conta a priori das
caractersticasestruturaisdognero.
70
Anosmaistarde,RaulFiker(195)davacon-
tinuidade a essa mesma concepo, considerando
que por mais abrangente e definitiva que aparen-
teser,umadefinio,emsuaspoucaspalavras,no
9.CUNHA.Uma fico chamada cincia,p.27.
70.SODR.A fico do tempo: anlise da narrativa de scien-
ce fiction,p.7,(grifodoautor).
pode, obviamente, dar conta do recado,
71
e Lo
GodoyOtero(197)tambmseguiaamesmaideia
afirmando que no h uma interpretao precisa,
unanimemente aceita, no Brasil, num sentido did-
tico, da expresso fico cientfica.
72
Na mesma
poca,GilbertoSchoereder(19)apontavaqueas
opiniesdoscrticostambmsedividemnoquediz
respeito classificao das histrias.
73
A impreci-
so quanto definio do gnero continuaria a ser
assumidapelacrticabrasileiradeficocientfica,
comBraulioTavares(1992)seposicionandodefor-
macondizenteaopensamentodosoutroscrticosao
certificarquealiteraturadeficocientficaeradi-
fcil de definir, mas fcil de reconhecer.
74
Da pri-
71.FIKER.Fico cientfica:fico,cinciaouumapicada
poca?,p.13.
72.OTERO.Introduo a uma histria da fico cientfica,p.
1,(grifodoautor).
73.SCHOEREDER.Fico Cientfica,p.7.
meiraafirmaodeAndrCarneiroatadeBraulio
Tavares,percebe-sequeoscrticossemprecomparti-
lharamamesmaposio.FranciscoAlbertoSkorupa
(2002)tambmpartilhadessaconsiderao:pode-
se dizer que a partir de 190 tornou-se muito mais
difcildefinirseissoforpossveloquefico
cientfica.
75
Atualmente,aliteraturadeficocientficabra-
sileira vive um momento importante para o seu de-
senvolvimento,chegandoaatrairointeressedomeio
acadmicopelasuapesquisa.Contudo,osprincipais
crticosdaficocientficaescritoreseleitoresdes-
cendentes do fandom produzem muitos trabalhos
deanlisecrticaliterriadessegneronoBrasil.Em
seusestudos,mantmamesmaopiniodosseusan-
tecessoreseapontamparaacorrentedificuldadeem
definir quais so as caractersticas desse gnero, de-
daficocientficabrasileira,1947-1975,p..
monstrandoquearespostaperguntaMas, afinal, o
que fico cientfica?aindacomplexa.
Aotentarexporascausasdessainsistentedifi-
culdadeemdeterminarumadefinioparaafico
cientfica,Skorupaexplicaque
Os referenciais do gnero suas balizas
constantemente so mal utilizados por
muitas das anlises sobre fico cientfica
ounosodevidamenteinter-relacionados,
levandoaimpreciseseincoernciassobre
oquevemaserficocientfica.
7
No segundo captulo de seu livro A constru-
o do imaginrio cyber: William Gibson, criador
dacibercultura(200),intituladoFico cientfica:
algumas(in)definies,Fernandescomprovaaafir-
mao de Skorupa apresentando alguns equvocos
cometidos pelos crticos quando tentam utilizar a
ficocientficaparaclassificarobras.Histriasque
no so de fico cientfica, muitas vezes acabam
sendoclassificadascomotal.Ouaocontrrio.Obras
deficocientficaquerecebemoutraclassificao,
comodrama,aoetc.
Skorupaaindapropequeummelhorentendi-
mento desse gnero literrio ocorre quando se leva
emcontaoprogressodacinciaqueeleconsidera
como tema central das narrativas de fico cient-
fica. O entendimento da fico cientfica se inicia
pelacompreensodassituaesedomomentoque
a tornou possvel, identificvel e denominvel.
77
Nopassado,Schoeredertambmjtentavaapontar
umarazoparaestaquestointricada:ofatoque
ofantstico,afantasiaeaespeculaoincorporam-
sedefinitivamenteficocientfica,eficabastante
difciltraarlinhasdivisriasentreumeoutrotipo
de histrias e, provavelmente, desnecessrio.
7

importantedeixarclaroquenoestoutomandopar-
tido na questo se necessrio ou no traar divi-
ses entre fantstico, fantasia e especulao dentro
da fico cientfica.Apenas viso mostrar o carter
hbridodognero,oqualapresentaconceitosdede-
finioespecficos,mas que estoatravessadosum
pelooutro.
Na opinio de Schoereder o interessante
apreciaraliteraturadeficocientficasemsepreo-
cuparemdeterminardefiniesparaognero,uma
vezque:
Deve-se levar em considerao, tambm,
quecadaleitortemoseuprpriocritriode
classificao das histrias. E um livro leva
a outro. Uma frase ou citao de um autor
remeteoleitoraoutrolivro,deoutroautor.
7.SCHOEREDER.Fico Cientfica,p.7.(grifonosso).
E assim indefinidamente, at que o leitor
possaterasuaprpriavisogeraldoassun-
to,posicionando-se independentemente das
diferentes definies j estabelecidas.
79
Emsuma,Schoerederdesprezaessapreocupa-
o,atribuindoessa(no)responsabilidadeaoleitor,
que,pormeiodaapreciaodashistriasdefico
cientfica,temaliberdadedeseposicionararespei-
to,formulandoseusprpriosconceitos.
79.SCHOEREDER.Fico Cientfica,p.13.(grifonosso).
Captulo II
Viagem pelo espao sideral da fico cientfica:
objetos mitolgicos j identificados
Aqui fala Prostetnic Vogon Jeltz, do Conselho de Planejamento do Hiperespao
Galcticoprosseguiua voz. Comotodosvocs certamentejsabem, os planos
para o desenvolvimento das regies perifricas da Galxia exigem a construo de
umaviaexpressahiperespacialquepassapeloseusistemaestelareinfelizmenteoseu
planetaumdosqueterodeserdemolidos.Oprocessolevarpoucomenosdedois
minutosterrestres.Obrigado.
DouglasAdams.O guia do mochileiro das galxias.
captuloII
O
primeiroconceitoparaumadefiniodefico
cientficapossveldeseridentificadonaobra
dacrticabrasileiradogneroequeserabordado
nesteprimeirocaptuloodomito.Paratanto,
inevitvelatentarparadeterminadosquestionamen-
tos,quaissejam:Oqueomito?Dequetrataomito?
Quaisideaissoabrangidosporele?umconceito
possveldeserdefinido?Oquesignificaomitopara
a literatura? O que mito para a fico cientfica?
Comoacrticabrasileiradeficocientficautiliza
omitoparaanalisarseuobjetodeestudo?
Partindodeumaanlisedaetimologiadapa-
lavramito,estainvestigaodestearquivoinserido
na cultura brasileira busca, a priori, construir uma
explicao plausvel deste conceito. Ser possvel,
ento, analisar a presena do mito na literatura e
verificar como os mitos literrios interagem com a
literaturadeficocientfica.Posteriormente,oes-
clarecimentodoidealdemitoabordadopelacrtica
brasileiradeficocientficapossibilitaridentificar
osmitosoriundosdaficocientficaecomoatuam
no cerne do gnero, justificando, assim, o apelo a
essesmitos.
A
palavramitoprovmdolatimmythus edogre-
go mthos ou mthos, que pode significar f-
bula,histria,discurso,relato,palavra.
0
Noentanto,
vrias concepes de mito foram tomando forma
com o passar do tempo, sendo hoje uma palavra
0.Conformepesquisadoem Palavras-chave:umvocabulrio
deculturaesociedadedeRaymondWilliams,DicionrioHou-
aissdaLnguaPortuguesaenoDicionrioEtimolgicoNova
FronteiradaLnguaPortuguesa.
igualmentesignificativaedifcil.
1
Porisso,ares-
postaperguntaO que mito? notosimplesde
serconcebida.
RolandBarthesformulaumaprimeirarespos-
ta, muito simples, que concorda plenamente com a
etimologia:o mito uma fala.
2
Oautoraindaexpli-
1.WILLIAMS.Palavras-chave:umvocabulriodeculturae
sociedade,p.21.
2.BARTHES.Mitologias,p.131.(grifodoautor)
2.1 Corrida por circuitos mitolgicos: o universo literrio do mito
Diaadiaequaseminutoaminutoopassadoeraatualizado.Destaforma,erapossvel
demonstrar,comprovadocumental,acorreodetodasasprofeciasdoPartido;jamais
continuava no arquivo uma notcia, artigo ou opinio que entrasse em conflito com
asnecessidadesdomomento.Todaahistriaeraumpalimpsesto,raspadoereescrito
tantasvezesquantasfossenecessrio.
GeorgeOrwell.1984.
2.1corrida
ca,emnotaderodap,adelimitaodesuaresposta:
seria possvel objetar-me mil e outros significados
dapalavramito.Mastenteidefinircoisasenopala-
vras.
3
Barthesconsideraqueomitoumsistemade
comunicao, por isso no possvel simplesmente
defini-lo sintetizando-o como um objeto, mas como
uma forma. O mito, nesta concepo, no est en-
volvidocomocontedodamensagem,comoqueo
objetodiz,massimcomoamensagemtransmitida,
comoelafazparadizeroquediz.Omitoenvolveas
estratgiasdetransmissodessamensagem.
Na proposta de leitura do Dicionrio de sm-
bolos, de Jean Chevalier, as variadas interpretaes
emtornodapalavramitoepodemosinferirumuso
intensotambmajudamaperceberumadimenso
darealidadehumanaetrazemtonaafunosimbo-
lizadoradaimaginao.Elanopretendetransmitira
3.BARTHES.Mitologias,p.131.
verdadecientfica,masexpressaraverdadedecertas
percepes.
4
Essaspercepesprovocamasorigens
dosmitos.Direcionamparaaaberturademuitaspos-
sibilidadesdeusodesseconceito.OcrticodeEstudos
Culturais Raymond Williams partilha da premissa
integrantedoinvlucrodasdiscussesemtornodas
vriasdefiniesdoquepossasignificarmito,porm
sugereaexistnciadeumconsenso:entretanto,fora
dessa gama de idias, tem o sentido comum e pro-
saico de uma crena ou de um relato falso (amide,
deliberadamentefalso).
5
Assim,vemosqueaconcepodemitoestpre-
senteemmuitasreasdoconhecimentocontemporneo,
inclusivenaliteratura,recebendodiferentesdefinies
esendopassveldeconstanteatualizao.Ocrticoli-
4.CHEVALIER.Dicionrio de smbolos:mitos,sonhos,cos-
tumes,gestos,formas,figuras,cores,nmeros,p.12.
5.WILLIAMS.Palavras-chave:umvocabulriodeculturae
sociedade,p.21.
terrioNorthropFryeconsideraqueapresenadomito
naliteraturanoocorredemaneiracasual,poisomito
esemprefoiumelementointegrantedaliteratura,o
interessedepoetaspelomitoepelamitologiatemsido
notveleconstantedesdeapocadeHomero.
Parao
crtico,omitonaperspectivaliterriaformaumpadro
denarrativaabstrato,umahistrianaqualalgunsdos
personagensprincipaissodeusesououtrosseresmais
poderososqueahumanidade.
7
Aconcepodocrti-
coliterrioAndrDabeziesprximadaconcepode
Frye. Em sua proposta de reflexo, Dabezies destaca
queomito
um relato (ou uma personagem implicada
numrelato)simblico quepassaater valor
fascinante (ideal ou repulsivo) e mais ou
menos totalizante para uma comunidade
humana mais ou menos extensa, qual ele
.FRYE.Fbulas de identidade,p.2.
7.FRYE.Fbulas de identidade,p.3.
propeaexplicaodeumasituaoouuma
formadeagir.
Comparando as duas definies, percebemos

aaproximaoexistentedevidorelaodosperso-
nagens fascinantes e poderosos que ambas admitem
ocorrercomorestantedahumanidadenasnarrativas
literrias: o mito no assunto pessoal de algum,
masdeumgrupo,deumacoletividade.
9
A constante atualizao do conceito de mito,
correntenasreasdoconhecimentocontemporneo,
tambmocorrenaliteratura.Dabeziespropequea
vitalidadeeaatualidadedeummitosemedempela
sua receptividade e pelas variaes desta recepti-
vidade.
90
So atribudos valores mticos a um texto
literrioporumadeterminadasociedadeduranteum
. DABEZIES. Mitos primitivos a mitos literrios, p. 731.
(grifodoautor)
9.DABEZIES.Mitos primitivos a mitos literrios,p.731.
90.DABEZIES.Mitos primitivos a mitos literrios,p.732.
determinadoespaodetempo.Essesvaloressoatu-
alizados,modificadosousimplesmenteperdidoscom
opassardotempoecomamudanadopblico.
A atualizao que a concepo de mito sofre
dentrodaliteraturapossibilita-nosperceberqueapr-
aberturadoarquivodateoriadomitotornaaindare-
levante o conceito do palimpsesto para a anlise da
relaomitoliteraturae,maisespecificamente,mito
ficocientfica.Iniciamosaexplanaodestaper-
cepoanalisandoaseguinteafirmaodeDabezies:
O valor muito lato de nossa definio con-
firmado pela continuao, facilmente cons-
tatvel, de um nvel mitolgico num outro:
nopassado,asrepresentaesmticasgregas
ou imagens bblicas continuadas nos temas
literrios que elas inspiraram; no presente,
acontinuaodosmitossociolgicosnas
imagens literrias(ailhadafelicidade,oso-
nho de frias, Robinson Cruso ou Suzana
e o Pacfico); esta continuao do mito
sociolgico no mito literrio transparece
aindamelhornoinfraliterrio(histriaem
quadrinhos, fico cientfica, romance po-
licial, etc.), onde o fascnio mtico atua de
maneiramaisdireta.
91
Em primeiro lugar, importante atentar para
a questo da imagem presente na afirmao de
Dabezies, diretamente envolvida na construo do
mitoliterrio.Omitorepresentadonaliteraturapor
imagenseestasfundem-seeconfundem-secomos
mesmos mitos, tornando-se tambm outros mitos.
Soconesetemasquecaracterizamogneroliter-
rionoqualconstroem.Almdisso,conformeaafir-
mao de Dabezies, os gneros considerados pela
crtica literria tradicionalista como menores, para-
literriosouinfraliterrioscomoaficocientfica
utilizam visivelmente o mito. Nesta perspectiva
91. DABEZIES. Mitos primitivos a mitos literrios, p. 732.
(grifonosso)
carregadadevaloreselitistas,ousodomitopelafic-
ocientficaalgoinerenteasuacondiodegne-
romassivo,
92
apesardeessapremissajestarsendo
desmitificada,comoassinalaocrticocomparativis-
taBiagioDAngelo:Talvezsejajomomentopro-
pcioparadeixarentraraaltaliteraturadefico
cientficanoscnonesdenossopensamentosobreo
queliterrio.
93
Ojornalistaeautordeficocien-
tficaMarcusShown
94
,emmatriapublicadanare-
vistaGalileudejaneirode2009,ressaltaque
92.importantelembrarqueamemriadacrticaliterriaeli-
tista fez questo de esquecer os gneros literrios que no se
enquadramemseuscritrios,criandodoisnveisliterriosnos
quaisasobrasliterriassoclassificadascomoaltasliteratu-
rasoubaixasliteraturas.Nisto,aficocientficatambm
foiapagadadestamemria.Comosev,Dabeziesclassificaa
ficocientficacomoumgneroinfraliterrio.
MitosCosmognicos(Lem,LessingeLeGuin).Estetextono
estpaginado.
94.A revista no informa a nacionalidadede Marcus Shown,
maseleumautordelnguainglesa.
As linhas entre o que definimos como fico
cientfica e literatura clssica podem es-
tar cada vez mais embaadas,masognero
sem dvida ter sempre uma seo prpria
naslivrarias,mesmoseapenasparaosque
gostam de temas pesados, que entortam a
cabea,oquenoagradaatodos.
95
Contudo, importante voltar para a questo
do funcionamento da concepo do palimpsesto na
composiodoconceitodemito.Aatualizaocor-
rentedaanatomia domito,provocadaporumacon-
tnuageraodeummitoapartirdeoutro,acarreta
emcertaaberturaparaainclusodenovoscritriose
consequenteimpossibilidadedeumadefiniopre-
cisadoquesejamito.Dadaessacircunstncia,jus-
tifica-seovalor muito lato dadefiniodomitono
95.SHOWN.H futuro para a fico cientfica?,p.2.(grifo
nosso)
qualDabeziesserefere.
O conceito de palimpsesto claramente not-
velcomooresponsvelporesteciclo.Segundooan-
troplogoepesquisadorEverardoRocha,omitose
deixaeternamenteinterpretar,eestainterpretaotor-
na-se,elamesma,umnovomito.Emoutraspalavras,
asinterpretaesnoesgotamomito.
9
Acontextura
dopalimpsestomitolgicoconstantementetecida,e
o re-conhecimento da presena do mito na urdidura
complexadaliteraturadeficocientficacomprova
oacrscimodenovasinterpretaespornovasinter-
pretaes deste conceito. Nessa esfera, o intelectual
argentino Jorge Luis Borges afirma que a bibliote-
cailimitadaeperidica.
97
Ecomarevisitaoao
acervodabibliotecadomito,construdasemslidos
alicerces de definies,
9
enxerga-se plenamente a
9.ROCHA.O que mito,p.4.
97.BORGES.A biblioteca de Babel.
tessituradaartenarrativadaficocientficainserida
em livros e peridicos incessantemente consultados,
relidose,porconseguinte,tambmreformulados,re-
articuladosporseuspesquisadores.
99
Rochaconsideraqueparaaperguntaoque
mito?asrespostassomltiplas,complexas,mti-
cas.
100
Apropria-se,ento,domovimentocognitivo
do palimpsesto para justificar e explicar o funcio-
namentodatessituradomito,optandopeloinfinito
processodecosimento datexturadoarquivomitol-
gico:melhornoterrespostaedeixaromitofluir
elegantemente no bal de suas infinitas interpreta-
es.
101
Assim,torna-sepossvelumesclarecimen-
todarazoparataldificuldadeeimpossibilidadede
definioprecisadesteconceito.
99. Aqui chamamos pesquisadores todos os interessados pela
ficocientfica,sejaapenasparaumapassagembrevemotivada
porcuriosidade,sejaporconstanterevisitaoporafinidade.
Realizando a anlise desta discusso a partir
destaabordagem,possvelverificarmoscertaseme-
lhanaentreasteoriasdomito edafico cientfica,
umavezqueambososconceitossodifceisdeserem
definidos.ComosublinhaRocha,omitotambm
umfenmenodedifcildefinio.
102
E,comopode-
mosverificarnaspalavrasdeFrye,aficocientfica
tendeautilizaromitoemsuaestruturanarrativa:
A fico cientfica tenta imaginar, frequen-
temente, como seria a vida num plano to
acimadenscomoestamosacimadaselva-
geria;seucenrioamidedeumtipoque
nosparecetecnologicamentemiraculoso.
assimummododeestriaromanesca,com
forteeinseparveltendnciaaomito.
103
Assimcomoexisteumconsensoentreoscrti-
cosbrasileirosdeficocientficadequecompli-
103.FREY.Anatomia da crtica,p.54.
cado considerar critrios estanques para configurar
aartenarrativadestegnero,aaberturadoarquivo
mitolgico tambm revela uma variedade de defe-
rnciasqueperpassaaolongodosestudosdomito,
permitindo a hospedagem deste conceito no con-
juntodefenmenoscujosentidodifuso,poucon-
tido,mltiplo.
104

C
oerentementeeaproveitandoapermissividade
concedidapelocartermltiplodaaberturado
arquivodaconcepodemito,acrticabrasileirade
ficocientficareconheceapresenadesseconcei-
tonocentrodeseuobjetodeestudosendoaabor-
dagemgenricaoulimitadaproduodoBrasil,
masestabelecendosuasprpriasdelimitaessobre
o mito. Parece lanar mo de caractersticas cultu-
rais e fatos histricos brasileiros para justificar sua
definiodeficocientficamitolgicaeanalisaro
gnerosobessaptica,almdeidealizarsuateoria
autnticademito.
2.2 A Guerra dos mundos dos mitos:
um conceito investigado pela crtica brasileira de fico cientfica
Omundo,meucaro,umimensolivrodemaravilhas.Apartequeohomemjleu
chama-sepassado;opresenteapginaemqueestabertoolivro;ofuturosoas
pginasaindaporcontar.Eaumacriaturaquenemconheceapginaabertaanteos
olhos, como o senhor, vou eu revelar o que a ningum ainda foi revelado: algumas
pginasfuturas!
MonteiroLobato.O presidente negro.
2.2aguerra
Tratando da fico cientfica, Francisco
AlbertoSkorupadefineo mito comoumaimagem
simplesquetraduzumaidiasignificativaeimpor-
tantenointeriordeumdiscurso.
105
Nesseenfoque,
que corrobora o mesmo de Andr Dabezies sobre
o conceito de mito literrio,
10
a imagem essen-
cial para transformar qualquer trama em narrativa
de fico cientfica. O arquivo da fico cientfica
apresenta-se repleto de cones que caracterizam o
gnero.Apresenasempremarcantedestescones
pontofacultativoparaseconstatarquedeterminada
histriasetrata,indubitavelmente,deficocient-
fica. Logo, tais cones so um portal aberto para a
entrada neste arquivo. So cidades galcticas, dis-
cos-voadores,seresextraterrestres,humanoides,pis-
tolas desintegradoras, guerras estelares, viagens no
daficocientficabrasileira,1947-1975,p.104.(grifonosso)
10.VerDABEZIES.Mitos primitivos a mitos literrios.
tempo,aventurasinterplanetrias,mundosparalelos,
robs,etc.Deacordocomoescritorecrticodefic-
ocientficaRaulFiker,
ocientistalouco,ohomenzinhoverdecom
antenas, o disco-voador e o raio da morte
soalgunsdospersonagenseelementosque
assinalam a presena da fico cientfica
como arqutipos ou como esteretipos,
dependendo do talento do autor.s vezes,
claro, uns e outros extravasam o gnero.
107
OescritorecrticodeficocientficaBraulio
Tavaresexplicaqueashistriasdeficocientfica
fazemusoconscientedeumdeterminadorepertrio
deimagensetemas,eadmitempertenceraouniver-
soliterrioondeessasimagenssurgiramesedesen-
volveram.
10
Aodiscorrersobreapresenademitos
naproduobrasileiradeficocientfica,acrtica
estadunidenseElizabethGinwaydemonstrapartilhar
dessa mesma concepo apontada por Tavares. De
formacompreensvel,Ginwayassumesuaposio:
baseei minha definio de fico cientfica
na iconografia do gnero, feita por Gary
K.Wolfe,naqualcertosconesrecorren-
tes o rob, o aliengena, a espaonave, a
poca?,p.43.(grifonosso)
cidade, e a terra devastada (wasteland) ,
para usar a terminologia de Wolfe, so to-
mados como os indicadores mais confiveis
da filiao de um texto ao gnero.
109
Essas imagens constroem o mito da fico
cientfica, pois, de acordo com Tavares, ligam a
fcsmitologiasreligiosasenarrativashericasem
geral, bem como aos contos de fadas, s narrativas
folclricas, aos mitos das sociedades primitivas, s
lendasenarrativaspicasemgeral,comoaIlada e
aOdissia.
110
Provmdeelementostpicosdacin-
cia,aqualsupe-sepossuirumdiscursosrio,preci-
so,consciente,exatoemarcadopelacapacidadede
investigarossegredosdomundoreal.Dessaforma,
asimagensdacinciatrazemficocientficacer-
to grau de verossimilhana, combustvel essencial
nacionalidadenopasdofuturo,p.14.(grifonosso)
110.TAVARES.O que fico cientfica,p.14-15.(grifodoautor)
paraaproduoemanutenodognero.
NareflexodeSkorupa,partedaverossimi-
lhanadaficocientficaestcontidanautilizao
dessas imagens mticas da cincia.
111
Porm, na
perspectiva deTavares, importante atentar para a
caracterstica fantstica do gnero, ou seja, a utili-
zao da cincia no seria criteriosa a ponto de al-
canarexatidoaceitvel,masdespreocupada.Para
Tavares, o critrio de verossimilhana no serve
paraanalisarejulgarafc;issoincluitambmaques-
todasjustificaescientficas.Na fc a cincia
personagem, e no co-autora.
112
Portanto,oselementosdacinciarecebemca-
ractersticasestranhveis,traosfantsticoseoutros
aspectospertencentesaouniversodaficocientfi-
ca.Entretanto,discordamosempartedaopiniode
112.TAVARES.O que fico cientfica,p.11.(grifonosso)
Tavares,pois,emoutrasvezes,esseselementostam-
bm so mantidos em sua originalidade, mantendo
constantemente a sintonia com toda a urdidura que
envolveanarrativa,tornando-se,porconseguinte,os
elementos determinantes do texto. Mesmo porque,
no geral, os temas e imagens da cincia so atuali-
zados e mitificados pela fico cientfica, que ino-
vaascaractersticasdestesmitos,inserindonelesas
peculiaridadesdognero,ocasionandoacriaode
novosmitos.NaopiniodeSkorupa,emumcerto
sentido,aficocientficatendeaexacerbar,oume-
lhor,aintensificarosmitosdacincia,chegando a
produzir os seus prprios.
113
As imagens provindas dos conceitos e prin-
cpios desenvolvidos pela cincia so passveis de
mi(s)tificao, sendo as histrias de fico cientfica
responsveisporestecompromisso.Valeressaltarque
essasnarrativaspodemtrazertantoumaurdiduracom-
plexaeinstigante,levandooleitoraumasriedeques-
tionamentos,quantoumenredoclaroeaberto,semexi-
girmuitaatenodoleitor.Essaposiocomplementa
aposturadeTavares:acinciapareceserumafonte
deinspirao;masnoencontraremosanoserem
umaminoriadecasosapresenaderacionalizaes
cientficasconvincentes.
114
Emsituaescomoessas
apontadasporTavares,apareceemcenaomito da teo-
ria,oqualnosapresentadoporSkorupa:
Umadascaractersticasprincipaisdafico
cientficabrasileirae,deumaformaampla,
de toda a nova tendncia mundial, a au-
snciadeexplicaesencadeadaserigorde
argumentao.Esselapso,queemrealidade
constituiinteressemenorparaessesautores,
encoberto com a significao do mito da
teoria.Oimportantesuafiguraonahis-
114.TAVARES.O que fico cientfica,p..
triajustificandoaimaginao.
115
As histrias de fico cientfica tm sempre,
emseusenredosetramas,oenvolvimentomesmo
sendo por muitas vezes implicitamente de refle-
xo, estudo, observao e experincia, de modo a
firmarosconestpicosdacinciaemsuaestrutura,
transformando-osemmolas-mestrasdasnarrativas.
Skorupasublinhaquenombitodaverossimilhan-
aaimagemdacinciaconfunde-secomaimagem
daficocientfica.
11
JacquesDerridaexpequeaomesmotempo,
maisqueumacoisadopassado,antesdela,oarquivo
deveria pr em questo a chegada do futuro.
117
O
117.DERRIDA.Mal de arquivo:umaimpressofreudiana,p.
4.(grifodoautor)
arquivodaficocientficadestaca-senesseponto,
pois muitas de suas obras realizam questionamen-
tos e antecipaes sobre o futuro da humanidade.
Ademais,essarelaodeverossimilhanaexistente
entreaficocientficaeacincia,quandocompar-
tilhammitos,desencadeianapossibilidadedainven-
o produzida pelo imaginrio da fico cientfica
virasetornarrealidade.
Ocorre,ento,umatrocadepapis,pois,nes-
te caso, a cincia deixa a posio de fornecedora
deideiasecomeaainvestigarosquestionamentos
levantados pelos autores de fico cientfica, assu-
mindo o posto antes ocupado por esse gnero. Ao
comprovarquetaisconhecimentossoconsiderados
objetivos e de validade geral, obtm-se resultados
concretizados a partir das ideias impulsionadas os-
tensivamente pelos mitos da fico cientfica. Fato
essedestacadopelapesquisadoradeficocientfica
Ieda Tucherman, quando escreve sobre os avanos
tecnolgicosalcanadospelahumanidade:
Afinal de contas, fabricando monstros e
espaos abstratos que eram exclusivos da
fico-cientfica, as cincias que produzi-
ram um rato com uma orelha implantada
no dorso, um computador que campeo
dexadrez,alimentostransgnicos,aovelha
clonada,inmerosprocessosdereproduo
in vitro, entre outros, romperam as frontei-
ras que separavam a realidade da fico.
E, anunciando o resultado de suas pesqui-
sasassimcomoosobjetivosperseguidos,os
cientistasparecemmaisprximosdodelrio
que no importa qual dos mais inventivos
autoresdefico-cientfica.
11
Ao reconhecer esta ocorrncia, Tucherman
conduzacrticaliterriaaatribuirvalorsignificativo
mundo contemporneo.(grifonosso)
artenarrativatecidapelaficocientfica,pois,as-
sim,claraacontribuiodogneroparaaevoluo
dahumanidade.
A princpio, Tavares parece discordar dessa
premissa, exaurindo a fico cientfica do compro-
missocomarealidadeeatribuindomaiorvalorfan-
tsticoaognero:temosquelembrarqueafcutili-
zamuitamatria-primadacincia,mas manipula os
instrumentos da fico.Oresultadodissoqueseu
compromisso no com a verdade, e sim com a ima-
ginao e a fantasia.
119
Opapeldaficocientfi-
caseriaodeinventaracontecimentosinslitospara
despertarnopblicoodesejodeexperimentaralgo
inusitado, um sentimento do maravilhoso.Todavia,
aoafirmarmaisadianteque
umaboahistriadefcaqueconseguenos
mostrarumuniversodiferente donosso,em
geral mais complexo do que o nosso, e dar-
lheumacoernciasatisfatria.Issogaranteas
condies para se fazer boa fico, ou seja,
contarumaboahistria,umahistriaquedei-
xeumaimpressoforte,equefaapensar,
120
o crtico deixa transparecer que existe a pos-
sibilidade do contedo da fico cientfica vir a se
tornar real, pois uma histria com certa coerncia
satisfatria e que faa pensar provoca questiona-
mentosnosquais,deformaindelvel,vosefirman-
doe,paulatinamente,sendoaprofundadoseconcre-
tizadospelodesenvolvimentodotrabalhodacincia
econsequenteavanodatecnologia.
Tavaresreconhecequevriosautoresdefico
cientfica j tiveram suas ideias fantsticas desen-
volvidasetransformadasemrealidade,ecitamuitos
exemplosdisso.Essefatoclassificadopelacrtica
120.TAVARES.O que fico cientfica,p.24.(grifodoautor)
de fico cientfica como um poder de antecipao
prpriodognero,sendo,inclusive,umdeseuste-
mas,comoatestaTavares:
o objetivo da fc no prever o futuro [...]
mesmo assim existem casos de profecias
da fc que acabam se realizando tempos de-
pois,oquelevoumuitosautoresentusiasma-
dosaacreditarqueafcdeveriairumpasso
frentedacincia,preverseusdesdobramen-
tosfuturos,antecipar-seaeles.
121
Umacausaparaessaconsequentecapacidade
deantecipaoassumidaporestegneroapontada
porTuchermanquandoconclui:
Naverdadeomundomodernoseabstevede
pensarasmudanas,asmetamorfoses,oshi-
bridismos: estas figuras cuja presena hoje
definem(sic)nossaatualidadeno puderam
se fazer ver fora de um gnero menor que,
justamente por conta de sua pouca impor-
tncia, permitiu-se pensar os hibridismos
e metamorfoses, os mistrios deste mundo
submetido a essa radical e acelerada trans-
formao. A conseqncia mais evidente
foi a concesso de um carter proftico
fico-cientfica, mais ligado ao medo mo-
dernoqueoimpediudecompreenderatec-
nocincia,queaumsupostoprocessodivi-
natrioquelheseriaprprio.
122
Quando Tucherman aponta as figuras cuja
presena hoje definem nossa atualidade,lembramos
imediatamente dos mitos. So esses mitos (figuras,
imagens)fixadosnaurdiduradaficocientficaos
responsveispelaaberturadoarquivodessegnero
investigaodascincias.Apartirdosmitos,promo-
ve-se,porconseguinte,aconcretizaodessasima-
gens mitolgicas tornando-as novidades e avanos
mundo contemporneo.(grifonosso)
tecnolgicosconstrutoresdocarterdeantecipao.
Ouseja,osmitosconcedemficocientficaesse
poderdeantecipaotopeculiardognero.
Considerando que Jorge Luis Borges, ao re-
digir o prlogo das Crnicas Marcianas de Ray
Bradbury, demonstra reconhecer a fico cientfica
justamente por esse poder de antecipao aqui em
discusso; identificamos, ainda, outro aspecto des-
tepontopormimconsideradodesumaimportncia
paraaficocientfica.Porseruma porta de entra-
da paraoarquivodestegnero,permissvelinferir
que estamos lidando com mais um mito da fico
cientfica: a antecipao. As impresses inscritas
pelo intelectual argentino nesse prlogo sublinham
claramenteessaquesto:
Pelo seu carter de antecipao de um
futuro possvel ou provvel, o Somnium
Astronomicum prefigura,senomeengano,
onovogneronarrativoqueosamericanos
do Norte denominam science-fiction ou
scientifictionedequesoadmirvelexem-
ploestasCrnicas.
123
AndrCarneiro,escritorecrticodeficocien-
tfica,tambmressaltaaimportnciadessacaracters-
ticadeantecipao.Carneirolembraqueasantecipa-
esdeJlioVerne,oqualeleclassificacomoopai
da fico cientfica,
124
foram quase todas atingidas
e ultrapassadas,
125
e cita Cinco Semanas em Balo
afirmando ser a obra em que podemos identificar a
123.Traduolivredooriginal:Porsucarcterdeanticipacin
deunporvenirposibleoprobable,elSomnium Astronomicum
prefigura,sinomeequivoco,elnuevogneronarrativoquelos
americanosdelNortedenominanscience-fiction oscientifiction
ydelquesonadmirableejemploestasCrnicas.BORGES.
Prlogo a Ray Bradbury: Crnicas Marcianas. (grifo nosso)
Estetextonoestpaginado.
124.Ver CARNEIRO. Introduo ao estudo da science fic-
tion,p.14.
125.CARNEIRO.Introduo ao estudo da science fiction,p.15.
previso de Verne sobre a bomba nuclear. Carneiro
tambm comenta sobre o ingls H. G.Wells, consi-
derado ao lado de Verne como um dos criadores da
fico cientfica. Segundo Carneiro, ao final de sua
vida,Wellsjnoeramaisogniodaantecipao.
Selhedissessem,naquelaocasio,queohomemche-
gariaLua,dentrode20anos,elemeneariaacabea
e duvidaria daquilo que ele prprio previra quando
jovem.
12
Interessa-nostambmnotaromodocomo
BorgescontemplaaproduodeWells,incluindo,no
rol de suas obras preferidas, o livro The First Men
in the Moon,noqualocorreofatoantesreferidopor
Carneiro:Davastaevariadabibliotecaquenosdei-
xou, nada me agrada mais que seu relato de alguns
milagres atrozes: The Time Machine, The Island of
Dr. Moreau,The Plattner Story,The First Men in the
Moon.Soosprimeiroslivrosqueli;serotalvezos
12.CARNEIRO.Introduo ao estudo da science fiction,
p.1.(grifonosso)
ltimos...
127
Borgesfazmenosantecipaesdas
obrasdeWells,considerando-asofatordemaiorim-
portnciadesuaescrita:
Naminhaopinio,aprecednciadosprimeiros
romancesdeWellsThe Island of Dr. Moreau,
porexemplo,ouThe Invisible Man sedevea
umarazomaisprofunda.Noapenasenge-
nhosooquerelatam;tambmsimblicode
processosquedealgummodosoinerentes a
todos os destinos humanos.
12
Dessemodo,d-seorigemanovasinvestiga-
es,trazendotonaoslevantamentosimpulsiona-
dospelaimaginaoecriatividadedosescritoresde
fico cientfica. Um exemplo claro concernente a
este ponto: com o avano da tecnologia, hoje exis-
tem prteses binicas que reproduzem sensaes
detoqueempessoasamputadas,devolvendo-lheso
127.BORGES.Outras inquisies,p.111.
12.BORGES.Outras inquisies,p.109.(grifonosso)
tatosentidoantesperdidojuntocomomembro.
129
Estas prteses tm o design semelhante aos mem-

bros do andride modelo T-00 interpretado por
Arnold Schwarzenegger no filme de fico cient-
ficaO exterminador do futuro 2,lanadoem1991.
Importanteapontartambmaexistnciadeautom-
veis que andam debaixo dgua, podendo ser guia-
dostantopormotoristaquantoporsatlite
130
oque
antes acontecia somente em histrias do gnero ,
comunicaoporudioevdeoemtemporeal,alm
devriosoutrosconesdaficocientfica,osquais
vo deixando de ser mitos para se tornarem exem-
plosconcretosdarealidade.
129.VerasreportagensUm passo adiante, disponvelem<http://
veja.abril.com.br/191207/p_092.shtml> e Prtese reproduz
sensao de toque em amputados,disponvelem<http://www.
bbc.co.uk/portuguese/reporterbbc/story/2007/11/071127_pro-
tese_np.shtml>.
130. Segundo reportagem Carro anfbio anda sem motorista
publicadanositedaGlobo.com.
Valecitaraindamaisumfato:em200,ogo-
vernobritnicomanifestouseuinteressepeladefesa
dosdireitosdosrobs.
131
Aperspectivaquedentro
de50anososrobstenhamosseusdireitosrespei-
tados, assim como ns humanos temos os nossos e
os animais tm os deles. Dada essa circunstncia,
131.VerareportagemGoverno britnico quer dar direitos hu-
manos a robs disponvel em <http://g1.globo.com/Noticias/
Tecnologia/0,,AA1394451-174,00.html>.
Arnold Schwarzenegger em O exterminador do
futuro 2
torna-se impossvel no nos lembrarmos do conto
O homem bicentenrio escrito em 197 por Isaac
Asimov, o qual mostra a luta de um rob chamado
Andrewparaterseusdireitosrespeitados.Apsdois
sculosdevitriasnostribunaiseconstantesintro-
duesdeclulasetecidoshumanosquetransforma-
ram seu corpo,Andrew acaba se tornando, de fato,
umhumano.Discorrendosobreasmentesartificiais
daficocientfica,Tavaresretmestamesmaideia
promovida pelo poder de antecipao peculiar do
gnero:entreumratobrancoeumcomputadorque
saibabaterpapoejogarxadrez,talvezosegundote-
nha mais chances de sobrevivncia no futuro, con-
tando inclusive com direitos civis e representao
parlamentar.
132
No entanto, a presena dos mitos da fico
cientfica to vigorosa no cerne do gnero que
acabaacarretandoemumasimplificaodesatenta,
reduzindo o seu carter a uma essncia pitoresca e
leviana. Tavares tambm alerta para esta questo:
issofazcomqueafcfiquesendoapenas,aosolhos
de muitos, aquele tipo de obra que constitui a face
mais reconhecvel do gnero. Grande parte do p-
blico reconhece como fc apenas a space opera.
133
Assimsendo,podemosdeduzirqueaspace opera
oportaldeentradaparaoarquivodaficocientfi-
ca,poissuasobrasutilizam,emgrandequantidade,
osmitosquetornamognerofacilmentereconheci-
do,comoexpeFiker:
Nesta modalidade ocorre uma verdadeira
mixrdia temtica: detetives, cowboys, pi-
ratas, mosqueteiros, espies exprimindo-se
em jargo pseudo-cientfico, recauchutados
no lxico da FC. Os cowboys duelam em
Marte com pistolas de raio laser, detetives
133.TAVARES.O que fico cientfica,p.9.(grifodoautor)
so telepatas, os piratas atacam no espao
comdispositivosantigravitacionais.
134
Essa situao to clara que reconhecer um
cenriodeficocientficanoapenasumprivil-
giodoscrticosapesarde,comoafirmaShown,os
temasdaficocientficatambmseinfiltraramem
outrosgneros.
135
Tavaresnosexpesuaconside-
rao,atestandoqueumalistaassimpodeserpro-
longada indefinidamente; atravs desses elemen-
tos que o leitor casual, em uma livraria, consegue
identificar com nitidez a estante de obras de fc.
13
Porm, restringe-se ao aficionado, crtico ou leitor

maisatentoapercepodeobrascomoutrasformas
de abordagem temas mais contundentes, enredos
maisinteligenteseconflitosmaisinstigantes,mas
poca?,p.40.
135.SHOWN.H futuro para a fico cientfica?,p.2.
quetambmseenquadramnascaractersticasdog-
nero, utilizando,talvez de forma menos intensa, os
mesmosmitosquepermeiamtodoomundodafic-
ocientfica.
Aspace opera tornou-seumlugar-comumda
fico cientfica. Como explica Fiker, o termo
pejorativo, mas imbudo de certa afeio nostlgi-
ca.Umanarrativadestetiposereferegeralmentea
aventuras espaciais extravagantes, aventuras exti-
castratadas com ingenuidade literria e acmulo de
clichs.
137
Istopermiteaoutrasmanifestaesarts-
ticaseliterriasseapoiarcommaiorfacilidadepara
fazerusodognero.
Oexemplardedezembrode200,nmero27,
darevistaPiau,porexemplo,publicouBricabraque
Futurista O mundo maravilhoso da fico cientfi-
ca e uma incrvel viagem no tempo,umahistriaem
poca?,p.39-40.(grifonosso)
quadrinhos do escritor e cartunista francs Marcel
Gotlib. Logo no primeiro quadrinho desta histria,
comointuitodeapresent-laaoleitor,estescrita,
comletrasgarrafais,aseguintefrase:alguns temas
da fico cientfica.Aindanoincio,Gotlibconvida
oleitoraexperimentarogneroeexplica:Paratra-
tarseuassunto,osautoresdognerodispemdeum
certo nmero de temas, e so alguns desses temas
que examinaremos a seguir.
13
Gotlib demonstra
conhecerosconesdaficocientficaeutilizaum
tomirniconahistria,comoseestivessebrincando
comosmitosdognero.Podemosinferiraindaque,
naconcepodeGotlib,osmitosdaficocientfi-
capodemserresumidoscomomerosclichs.Nesta
histria, toda a tecnologia e cenrio futurista ser-
vemapenasparadisfararosproblemascotidianos,
13.GOTLIB.Bricabraque Futurista O mundo maravilhoso
da fico cientfica e uma incrvel viagem no tempo, revista
Piaun27dez.200,p..
que aparentam ser exatamente os mesmos no futu-
ro.Daoparadoxocorrentenottulodestahistria:
Bricabraque Futurista.
Certamente, a space opera possui suas vir-
tudes evidentes, sendo tambm um fenmeno so-
ciolgico digno de estudo, pois tem caractersticas
prprias, com um poder de penetrao enorme.
139
Consolidouosmitosdaficocientfica,tornando-
serealmenteumconviteaopblicoleitor,ou,mais
especificamente, uma porta de entrada para todo
aquelequesesenteatradoainvestigarestearquivo
eoptaraentrarevivernestemundoousimplesmen-
tedescart-lo.
Entretanto, ignorar que existem diferenas
entreasobrasfixadasnaspace opera comasobras
dos outros subgneros dentro da fico cientfica e
comosseusclssicoseignorarqueefetivamente
p.2.(grifonosso)
existemosclssicosnaconstruoculturaldafico
cientfica,ameuver,umequvoco,poissetrata
deumfatopresentedentrodessearquivo:evidente
a existncia de obras com maior prestgio crtico e
literrio.DAngelonosexpeestaquestodeforma
clara,demonstrandopartilhardestamesmaposio.
Ao corroborar a existncia da fora cannica da
ficocientfica,DAngelonoseintimidaemnos
apresentarestaforacomouma
literaturasumamenteatual,poispermitere-
pensarquestes polticas, econmicas, eco-
lgicas, ticas soboprismaficcionaldojogo
literrio.A fico cientfica de grande quali-
dade instaura,nadesconfianadoprocesso
tecnolgico,a ambigidade da co-presena
de tenses utpicas e distpicas,nemsem-
precontraditoriamentenarradas.
140
140.DANGELO.Deuses Invisveis:aFicoCientficaeos
Conforme ainda a leitura proposta por Fiker,
dentrodaficocientficaexistemtrabalhosmenos
significantes,pois,
quandoosarqutiposdeixamdeserusados
com moderao e talento, quando, esmeri-
lhados, envenenados, se desgastam com
o uso excessivo e no criterioso,degeneram
para esteretipos. Alguns esteretipos j
nascemfeitos,masamaiorpartedelesjfoi
arqutiponavidaantes de virar clich.
141
Enquantoosmelhoresfeitosdaficocientfi-
casocapazesdecausarumforteimpactopsicolgi-
conosleitoresquandoquestionamoque,afinal,
arealidadeetambmdedespertaracinciapara
analisaredesenvolvernovastecnologiasapartirde
suasideiastransformando-aseminstrumentoscon-
cretos,confirmando,assim,opoderdeantecipao
poca?,p.70.(grifonosso)
peculiar do gnero , as space operas se mostram
simplistaseincapazesdealcanaressemesmoxito.
Apresentam-se descompromissadas, pois se frisam
apenas nos mitos: utilizam um mito para justificar
outros(comoomitodateoria)ecriammitosapartir
deoutros,limitando-seemdiscorrernesseciclo.No
livroA construo do imaginrio cyber,oescritore
crticodeficocientficaFbioFernandesnosrela-
taessaquestopercebidapormeiodasatuaislentes
crticasdognero:
a cincia, nesse tipo especfico de narrativa,
noentracomofundodeverdade,mascomo
umaespciedereafirmaodaordemdascoi-
sas,ouseja,uma tentativa de explicao de um
fenmeno fantstico,que,arigor,no tem ex-
plicao exata pela linguagem cientfica.
142
142. FERNANDES. A construo do imaginrio cyber:

WilliamGibson,criadordacibercultura,p.35.(grifonosso)
Terminaabusandodosmitoseesteabuso,esta
intensaproduodaspace opera desviaaatenodo
pblicoemgeral,oqualaacabareconhecendocomo
umsinnimodeficocientfica.Ouseja,acabaten-
doemmentequesomentesetratadeficocientfica
a space opera. Todavia, ao investigar este arquivo,
inevitvelreconhecerqueexistemnveis literrios
e subgneros dentro da fico cientfica o mesmo
gneroliterrioquesofreacategorizaopelacrtica
elitistacomoparaliteratura.Alis,Caneiroatribui
space opera estaresponsabilidadequandoafirmaque
algunscrticosestariamsereferindospace opera,
quando menospreza (sic) a fico cientfica, pois a
avalanchedoslivrossemimportnciafazpassardes-
percebidoo que realmente vale a pena ser lido.
143
Ainda,comoverificamosnaleituradeTavares,
naspace opera
p.2.(grifonosso)
oautordefcsente-sevontadeparaimagi-
narosfenmenosmaisextravagantes,teo-
rizarsuaexistnciacomduasoutrsfrases,
e estamos conversados. Grande parte da fc
estmaisvoltadaparaamagiadoqueparaa
cincia:todooaparatotecnolgicoqueare-
vestenoconseguedisfararocarterno-
cientficodamaioriadesuasvises.Ascoi-
sas acontecem magicamente: aperta-se um
botoeumpersonagemdesintegrado,ou
remetidoparaoutragalxia,ouviraplanta.
Como acontece isso? O autor no d mui-
tasexplicaes:eledizqueoraioX-2,
ouumteleportador,ouumconversor
molecularefimdepapo.
144
Ojeitoqueestsendoconduzidaestaquesto
neste texto pode aparentar que considero a space
operacomo umavilequeestoumenosprezando ou
aculpando porumasupostaliteratura de baixo nvel
ao argumentar com afirmaes da crtica brasileira
deficocientfica.Tampoucominhaintenodis-
cutir a space opera como margem para endossar o
centrodaficocientficaliteraturajconsiderada
comomarginal.Noentanto,oobjetivomostrarque
setratadeumsubgnerodentrodaficocientfica
e,portanto,apesardeserafacemaisreconhecveldo
gnero,no o corresponde sua totalidade.
Almdisso,claraadiferenaquantoquali-
dadeliterriaquandocomparamosascaractersticas
daspace opera comoutrasobrasdemaiorprestgio
crtico. De fato, todas utilizam os mitos da fico
cientfica, mesmo porque os mitos esto presentes
nocernedognero.Contudo,humautilizaodes-
medidadessesmitospelaspace opera,enquantoas
outrashistriasexploramostemaseasimagensda
fico cientfica de tal modo que esses mitos no
prejudicamariquezadanarrativa,tampoucoacom-
plexidade das discusses da histria, mantendo o
altonveldeintelectualidadedatrama.
Postaessaafirmao,prova-sequeclassificar
depreciativamenteaficocientficanasuatotalida-
deumaposiopassveldequestionamentos,pois,
comonosmostraDAngelo,
aliteraturadeficocientficapossuigran-
desnomesquenopermitemasuareduo
a uma paraliteratura, no sentido depre-
ciativodeumaproduoliterriadestinada
aoconsumopopular,dasmassas,semqual-
quervaloresttico.AutorescomoArthurC.
Clarke,PhilipK.Dick,UrsulaK.LeGuin,
e tambm, numa breve fase, Doris Lessing
enobreceram o gnero, acrescentando-lhe a
reflexo filosfica, o estupor e o brilhantis-
mo da imaginao sobre as relaes entre
mquina, sujeito e mundos possveis.
145
145.DANGELO.Deuses Invisveis:aFicoCientficaeos
A mo esquerda da es-
curido, da escritora norte-
americanaUrsulaK.LeGuin,
por exemplo, considerada
um clssico da fico cient-
fica. Nessa histria, a autora
cria um mundo onde a visita
deumserhumanoocorrepela
primeiravez.LeGuinutiliza
osmitosdeformalcidapara
abordarassuntoscomplexoscomopoltica,religioe
igualdadeentreossexos.O homem do castelo alto, de
PhilipK.Dick,tambmumaobradeficocientfi-
cacomgrandeprestgiodacrticaliterria.Nela,Dick
cria um mundo-simulacro onde o Eixo Alemanha,
JapoeItliavenceaSegundaGuerraMundial.Uma
histriasurpreendente,naqualoescritorjogacomos
conceitosderealidadeefico,criandovriasrealida-
Capa de A mo esquerda
da escurido, de Ursula
K. Le Guin
desalternativas-outromitodaficocientfica.
Essas obras so exemplos de histrias do g-
nero que lanam um olhar crtico sobre a condio
humana,provocandoasmaisdiversasreaesnolei-
tor.Entre elas,a reflexo,o raciocnioe, porconse-
guinte,oquestionamento.Porsuavez,aspace opera
no alcana essa mesma proporo. De acordo com
Tavares,umafaixamaissofisticadadopblicoeda
crticaliterriaconsideraessasobrasummero diver-
timento para adolescentes [...] se a fc fosse apenas
isso, seu impacto sobre nossa viso do mundo seria
bemmenor.
14
Shownvaimaisalmaodestacarque,
renunciando prtica excessiva dos mitos, a fico
cientficamelhoraaqualidadedeseuentrecho:
existeumconsensodequeaficocientfi-
canoestmorrendo,e,sim,mudando.Dos
anos1930atosanos1950,ogneroexistiu
noguetodasfantsticasrevistasdeficoe
suas capas exibindo aliengenas com olhos
de insetos perseguindo heronas desprote-
gidas. Desde ento, ele deu um jeito de se
libertar dessas correntesesetornarasemir-
respeitvelficocientficadehoje.
147
Podemos concluir que, por ser um subgnero
noqualsereconhecefacilmenteosmitosdafico
cientfica,opapelprincipaldaspace opera seruma
passagem, exercer a funo de um intermedirio,
capazdeabriroarquivodaficocientficaparao
pblico,sejapormeiodaliteraturaouporqualquer
outramanifestaoartsticaecultural.Naesteirada
leitura deTavares, o leitor penetra nos arquivos da
ficocientficaabertospelasnarrativaspautadasna
space opera:
Mas essas aventuras simples, muitas vezes
147.SHOWN.H futuro para a fico cientfica?,p.2.(grifonosso)
ingnuas,quasesempresimpticas,desper-
tam no pblico o sentimento do maravilho-
so - e o conduzem na direo de obras mais
complexas,atravsdaformamaiselementar
deestmulo:avontadedeexperimentaralgo
semelhantequilodequesegostou.
14
Pormeiodestaanlisedasconcepesdemito
da crtica brasileira de fico cientfica, podemos
concluirtambmquepelasobrascujatessituraest
entrelaadanosmoldesculturaisdaspace opera,ou
maisacertadamente,nasimagensmitolgicasdafic-
ocientfica,queopblicosesenteatradooure-
pelidoavasculharoarquivodessegneroliterrio.
Assim, ocorre o fato sublinhado por Eneida Maria
de Souza: a desconstruo das grandes narrativas
seprocessapelorecortedasmargenseaentradapela
portadosfundos.
149
Portanto,apresenadestesmi-
14.TAVARES.O que fico cientfica,p.9-10.(grifonosso)
149.SOUZA.Tempo de ps-crtica,p.23.
tosemblemticaparaacrticadetectarpistaspara
aelaboraodeseutrabalho,esefazessencialpara
construo,manutenoeclassificaodasnarrati-
vasdeficocientfica,emqualquerquesejaapers-
pectivadogneroeemqualquerdefinio.
No prximo tpico, continuaremos a analisar
apresenadomitonaconstruodoconceitodefic-
ocientfica.Porm,vamosenfatizarasconcepes
de mito presentes no livro Fico cientfica, fanta-
sia e horror no Brasil:175a1950(2003),escrito
pelocrticoeescritordeficocientficaRobertode
SousaCauso.visvelnessaobraqueCausoprivi-
legiamaisoconceitodeficocientficacomomito
em seu trabalho, ou seja, sua definio de fico
cientficaestapoiadanosmitosdognero.Apartir
destepreceito,verificaremoscomoocrtico-escritor
produznarrativasdeficocientficaerealizaseus
estudosdessaliteratura.
A
busca por um estudo que contemple todo o
desenvolvimento da literatura especulati-
va no Brasil uma literatura voltada a especular a
realidade , desde sua insero na cultura literria
brasileira,documentadasobaformadeumrelato
crtico-histriconolivroFico cientfica, fantasia
e horror no Brasil:175a1950,publicadoem2003
pela Editora UFMG. Nessa obra importante para a
construodoarquivoliterrioeculturaldaprodu-
obrasileiradeficocientfica,ocrticoeescritor
deficocientficaRobertodeSousaCausoescreve
sobreosgnerosficocientfica,fantasiaehorror
2.3 Fico cientfica, fantasia e horror no Brasil: o mito na mira de um crtico
GraceWeston considered. She turned toward Gloria and Robbie and watched them
abstractedlyforamoment.Gloriahadagripabouttherobotsneckthatwouldhave
asphyxiatedanycreaturebutoneofmetal,andwasprattlingnonsenseinhalf-hysteri-
calfrenzy.Robbieschrome-steelarms(capableofbendingabarofsteeltwoinches
indiameterintoapretzel)woundaboutthelittlegirlgentlyandlovingly,andhiseyes
glowedadeep,deepred.
IsaacAsimov.Robbie.
2.3ficocientfica
conferindo-lhes o status de trade formadora da li-
teratura especulativa. Neste estudo, entretanto, vou
medeternasconsideraeseanlisesrealizadasem
tornodaficocientfica,semignoraralinhadera-
ciocniotecidaporCauso,aqualatravessatodosos
gnerosformadoresdessaliteratura.
Mesmolevandoemcontatambmoutraside-
ologiasparadefini-la,Causotraaoparmetrogeral
daficocientficabrasileiraat1950,voltando-se,
visivelmente,maisparaaconstruodeumconceito
culturaleliterriodessegnerosustentadonaesfera
domito:svezesaficocientficachamadade
mitologia moderna, o que nos obriga a retornar
questo do mito.
150
No por acaso, o autor inicia
seulivroapoiando-senasconsideraesdeNorthrop
Frye para trazer o conceito de mito para a consoli-
daodesuaanlise:emtermosdecrticaliterria,
150. CAUSO. Fico cientfica, fantasia e horror no Brasil:
175a1950,p.34.
eramnarrativasprximasaoqueNorthropFryecha-
moudemito,dentrodesuaTeoriadosmodos.
151
Nessaconcepo,oimaginriodaliteraturaespecu-
lativaconstrudoemtornodehistriassobreseres
superiores, heris:as fices,portanto,podemser
classificadas, no moralmente, mas pela fora de
ao do heri, que pode ser maior do que a nossa,
menoroumaisoumenosamesma.
152
Como vimos anteriormente, existe certa mul-
tiplicidade acerca das definies de mito. Causo
elege alguns tericos para embasar sua pesquisa,
apropriando-se de seus discursos com o intuito de
construirsuasprpriasconvicessobreoconceito
demitodentrodaficocientfica.Aopromoverum
dilogoentreessestericos,ocrticonodeixaclaro
oqueexatamentechamademito,mastendeaseguir
175a1950,p.25.
152.FRYE.Anatomia da crtica,p.39.
asmesmasconcepesdacrticabrasileiradefico
cientfica j discutidas no tpico anterior: os mitos
sopropostosporimagens,conesetemas.Emoutro
texto,
153
essa ideia confirmada quando Causo faz
referncia capacidade de antecipao peculiar do
gnerocomoumaportadeentradaparaestearqui-
vo:essaliteraturaquepensaoporvireopapeldo
homemnouniversofoiagrandenovidadedosculo
XX,conformeseusassuntoscomearamasetornar
realidade:abombaatmica,asviagensespaciais,o
satliteartificial,asredesdecomputadores,aenge-
nhariagentica.
154
Por ser seu trabalho um relato histrico que
conta sobre toda a evoluo do gnero no Brasil,
153.Apesardenofazerempartedocorpus destaminhapes-
quisa,asrefernciasaestetextoservemparacorroboraroside-
aismantidosporCausoemseulivro,oqualomeuobjetode
estudoemquesto.
154.CAUSO.Histrias de fico cientfica,p.7.
Causotecepoucasanlisescrticas.Interessa-semais
em apresentar e resenhar as narrativas produzidas
aqui, comparando-as com outras obras produzidas
porrenomadosescritoresinternacionais.Aofaz-lo,
possveldeduzirqueconsidera,assimcomotodaa
crtica brasileira de fico cientfica, que as produ-
esdaschamadaspulp magazines,comoasspace
operas,abusamdosmitos.Ocrticovaidiscorrendo
sobreosvariadostemasdogneroecomoessesmi-
tosconstroemoutrossubgnerosdentrodaestrutura
narrativa da fico cientfica: os ttulos se multi-
plicaram, assim como os subgneros. Apareceram
histriasdeaventurasespaciaiseviagensnotempo,
comrobseETs,mundosdistanteseconceitoscien-
tficosnuncavistos.
155
Assim, Causo reflete, em alguns momentos,
sobre a atitude passiva da crtica literria brasileira
de valores elitistas a respeito de produes como a
ficocientfica.Semapontarumacausa,sugereque
a fuso do mito no cerne do gnero possa ser um
motivo,quandoafirma:
NoBrasil,ficocientficaefantasiaainda
sovistosespecialmentepelosautoresdo
mainstream literrio como formas desti-
nadas ao entretenimento fcil e stira su-
perficial. Nesse sentido, pouco mudou, de
1930parac.Excetotalvezporumpequeno
nmero de autores que ainda acreditam no
potencialdessesgneroseseimportamem
contribuirparaasuaevoluoeintegrao
aocenrioliterriobrasileiro.
15
Porm,consideremosque,aolongodeseutra-
balho,oensastavairelacionandoobrasdeescritores
consagrados de fico cientfica para fundamentar
175a1950,p.172.(grifonosso)
seuraciocnioecompararcomobrasproduzidasaqui.
Loca,ento,aficocientficanamargem,mas,con-
comitanteaisso,assumeque,dentrodesseuniverso,
existetambmumcentrocomsuasmargens.
Paulatinamente, Causo vai direcionando maior
respeitoaessecentroenodiscuteaproduodessas
margensdaficocientfica.Apresentaaproduoda
margemereconhecesuaexistncia,entretantovalori-
zaocentro.Nessesentido,sugestivoconferiroque
dizacrticaEneidaMariadeSouza,quandodiscutea
respeito da excluso da literatura brasileira de dentro
dapautadediscussesdasliteraturaslatino-americanas
margemdosdebatesdasculturashegemnicas:
A proliferao terica das ltimas dcadas,
graas divulgao eficiente dos meios
tecnolgicos, conseguiu romper fronteiras
geogrficaseatingirnveisdeinteraoat
entonuncavistos.No h razo, portanto,
para a conservao de polticas culturais
excludentes.A globalizao cultural conse-
gue, muitas vezes, se alimentar do veneno
que lanou, criando arestas dentro do pr-
prio discurso das margens.
157
Ocorre o mesmo fenmeno quando analisa-
mos a crtica brasileira de fico cientfica. Parece
que o gnero ganha merecimento de importncia;
oraporqueconstaemseuarquivoobrasproduzidas
porgrandesautoresdenossaliteratura;orapornar-
rativas se assemelharem aos grandes clssicos da
ficocientfica.
Aovaler-sedomitoparatrabalharcomapro-
duobrasileiradeficocientfica,Causotambm
instauratodaaancestralidadedesseconceitonom-
bito do gnero. Na sua viso, o mito fixado nessas
narrativasprovmdehistriasdaantiguidade:
AntesdaFC(ficocientfica),existiuapro-
157.SOUZA.Nas margens, a metrpole,p.33.(grifonosso)
to FC... assim que os estudiosos chamam
aquelasobras,daAntiguidadeatocomeo
da era moderna, com caractersticas seme-
lhantessdaFC,ouqueseriamimitadaspor
ela a partir do sculo XIX. [...] Mas no d
para negar que muitas imagens e estratgias
narrativas da FC vm dessas fontes.
15
Valeexaminaralgumaspalavrastecidaspelo
escritor de fico cientfica Isaac Asimov sobre a
correntetradicionalistadaficocientfica:
deve ter existido alguma coisa a ela [fico
cientfica] anterior, algo que no seria fico
cientfica,massatisfaziasmesmasnecessida-
desnocampodasemoes.Hodeterapare-
cidohistriasestranhasediferentesarespeito
davidacomoaconhecemos,eacercadepode-
resquetranscendemosnossospoderes.
159
15.CAUSO.Histrias de fico cientfica,p.149.(grifonosso)
159.ASIMOV.O universo pr-cientfico,p.11.
Causodireciona-senomesmocaminhotrilhado
porAsimovaoproporaficocientficacomoumatra-
dioliterria,ouseja,algoquepodemosreconhecer
vasculhandoosarquivosdostextosdaantiguidade:
Minhaperspectivaadaficoespeculativa
como uma tradio diferenciada, que bebe
defontesmticas,satricas,utpicas,roma-
nescasemesmocientficas,pararealizar-se
como um corpo multifacetado de possibi-
lidades ficcionais, existindo em interao
com o mainstream literrio, mas no em
umachavedeinferioridadeartstica.
10
Outro ponto importante dessa obra revelado
quando notamos a estruturao de toda a atmosfera
doidealdepalimpsestopromovidaporCausoemseu
trabalhoanaltico.Naesteiradoautor,osescritoresde
nossapocapenetramnosarquivosdaficocientfi-
175a1950,p.45.
caatualizando-os,deixandoseusrastroseinscreven-
donovascamadasnopalimpsesto dessearquivo:o
autormodernodeficoespeculativa,senodefato
ofrutodeumatradioliterriaquevemdaantigi-
dadeedesguanomardaespeculao,muitas vezes
retorna ao passado para apropriar-se dessa herana
e transform-la em um novo produto.
11
Defato,naficocientficaistoocorrequando
os escritores trabalham na produo das narrativas
modificandoinevitavelmenteosmitos.
12
pormeio
da leitura de Laurence Coupe que a perspectiva de
Causo atravessa por esse raciocnio: deste modo,
mitosrefazemoutrosmitos,enoexisterazopara
queelesnodevamcontinuarafaz-lo,sendooim-
175a1950,p.34.(grifonosso)
12. Como j discutimos, o mito um conceito passvel de
atualizao.Vertpico2.1Corridaporcircuitosmitolgicos:o
universoliterriodomito.
pulsomitopicoinfinito.
13
Comoresultadodesseprocesso,Causonosfor-
neceumexemplo:osurgimentodeumanovaspace
opera, desenvolvidanosculoXXI.Osmitosdafic-
ocientfica,presentesnosconestpicosdenarrati-
vasdespace opera, soatualizadosnesteinciodes-
culo,caracterizandoumanovafasedessasnarrativas:
nocomeodosculoXXI,ahoradanova
space opera, que atualiza a aventura espa-
cial com muita poltica, cincia terica e
novostiposdecomportamento.Elaimagina
que, em breve, conviveremos com inteli-
gncias eletrnicas indiferentes ou hostis a
ns,equeocorpohumanoseraumentado
emodificadoatsetornarirreconhecvel:
ops-humano.
14
13.Traduolivredooriginal:Thusmythsremakeothermyths,
andthereisnoreasonwhytheyshouldnotcontinuetodoso,the
mythopoeicurgebeinginfinitive.COUPE.Myth,p.10.
O fato de Roberto de Sousa Causo ser, alm
de crtico, tambm um escritor de fico cientfica
nospermiteobservarcomooconceitodemitoest
ambientadoemsuaproduoliterria.Aseguir,ire-
mosanalisarolivroO par: uma novela amaznica,
o mais recente livro de fico cientfica publicado
pelo autor. Observaremos quais mitos do gnero o
escritorutilizaecomoelesestodispostosnadesen-
volturadatrama.
Muito bom. tima fabulao, portugus seguro,
madura tcnica narrativa. O julgamento do colu-
nista Roberto Pompeu de Toledo destaca algumas
virtudes que levaram O par: uma novela amazni-
ca a tornar-se o vencedor do Projeto Nascente 11,
concursopromovidopelaPr-ReitoriadeCulturae
Extenso Universitria da USP e pelo GrupoAbril
de Comunicaes. Essa a obra literria de fico
cientficadeRobertodeSousaCausofoipublicada
em 200 pela Associao Editorial Humanitas, da
2.3.1 O par: uma novela amaznica:
um jeito de se construir a tessitura da fico cientfica brasileira
Naterceiramanhapsavisodosaparelhosaliengenas,sentiufebre.Febre,tontura.
Uma coceira insistente na coxa esquerda, um palmo acima do joelho. Incomodou-o
tantoque,antesdoanoitecer,elesedespiuparaexaminarolocal.Haviaumamancha
escuraeapeleestavamaisspera,grossacomocortia.
RobertodeSousaCauso.O par: uma novela amaznica.
2.3.1opar
Faculdade de Letras da USP. Nela, poderemos ob-
servar como, o agora escritor, Causo manipula os
mitosdaficocientficaparaconstruirsuanarrati-
vadeficoliterria.
Nessa obra, o Brasil vive, no ano de 2029,
umasituaodramtica:aliengenastomamcontada
Amazniaetropasdeoutrospasestentamaproveitar
aoportunidadeparaseapoderardafloresta.OBrasil,
ento,viveemumaguerramltipla,lutandocontraos
aliengenas e tambm contra outros exrcitos. Neste
cenrio, Oscar Feitosa, soldado do exrcito brasilei-
ro, desentende-se com trs companheiros e, depois
deassassin-los,desertafugindoparadentrodeuma
reajisoladapeloexrcito,queaconsideraterritrio
dosETs:quemcairparal,seperder,novaipoder
contarcomnenhumresgateougrupodebusca.
15
A
partirda,discorre-setodaanarrativarepletadeco-
15.CAUSO.O par:umanovelaamaznica,p.24.
nesquecaracterizamaficocientfica.
De forma natural, Causo vai construindo sua
histria,buscandoelementosmitolgicostpicosda
fico cientfica. Feitosa j trabalhara no setor tec-
nolgico do exrcito com um programa de buscas
oqualvigiatodocontedodispostonaredequepo-
deria significar uma ameaa segurana nacional.
Outras referncias tecnologia o fato de ter co-
nhecidosuaamadaemumafeiradeinformticaem
SoPaulo.
Apresenadosextraterrestressegueomitode
seresperigosos.Transformamoshumanosemseres
de espuma e plstico e cidades inteiras tornam-se
cenrios de brinquedo: tudo se reduzira a formas
avermelhadas e translcidas, como garrafas plsti-
cas cor de vinho e de brilho fosco. Ou tudo o que
fosse produto humano rvores e grama permane-
ciamverdesevicejantes.
1
Osanimaistambmno
eramatingidospelopoderdosaliengenas.
AnaveespacialimaginadaporCausofogeao
esteretipo do discreto disco voador e assume uma
forma mais complexa, de quatro diamantes verdes
que provocam troves e espalham um cheiro insu-
portveldeoznioaopousar:mashaviaumacoisa
diferentedadescrioconhecidadosdiamantes.Um
quintoobjeto,pairandonocentrodaformaocbi-
ca. Tinha contornos diferentes. Era como um fuso,
masdesuperfciesirregulares.
17
Asmenesaosmitostornamaindamaisdensa
aatmosferadaficocientfica.Noltimocaptulo,
porexemplo,Feitosaconheceumgrupodeviciados
emcocanageneticamentealterada,atranscoca:
Acocatransgnicaeraaversomaisvician-
1.CAUSO.O par:umanovelaamaznica,p.24.(grifodoautor)
tedacocana.Engendradaparaseambientar
aoclimadabaciaamaznica.Eparaaceitar
formas alternativas de refino, a fim de dri-
blaroboicoteaosprodutosqumicosusados
norefinotradicional.Toviciantequeataxa
de recuperao dos usurios era inferior a
vinteeoitoporcento.Tofortequeataxa
de mortes por overdoses era superior aos
trintaecincoporcento.
1
Lembrandoosprotocolosdeleituraimprovisa-
dosporTavares,
19
podemosafirmarqueatramatecida
porCausoestestruturadanoProtocolodaResposta.
Oestilodoautordespreocupadoemmaquinarum
enredocomplexooqualprovocaoleitorareleroli-
vro para obter supostas pistas deixadas na primeira
leitura.Aovaler-sedosmecanismosdognero,Causo
direciona sua proposta valorizando mais a produo
de uma histria em que os cones da fico cientfi-
1.CAUSO.O par:umanovelaamaznica,p.121-122.
19.Protocolosdeleiturajdiscutidosnaintroduodestelivro.
ca so responsveis pela construo de um entrecho
sense of wonder,
170
asensaodeespantopelonunca
visto, pela idia instigante, mquinas e mundos fora
deproporo,[fazendooleitorrever]seusconceitos
usandoomodelodeumaoutrasociedade,culturaou
formadevidadadopelaFC.
171
NaesteiradeTavares,detectamosoutroindcio
paraenquadrarO parnoProtocolodaResposta:es-
critoreleitorfazemoacordoimplcitodequeuma
srie de questes, dvidas e mistrios sero levan-
tadosaolongodanarrativa,e,depoisdemarchase
contra-marchas,serosatisfatoriamenterespondidos
nofim.
172
Advidaquantoaotempoemqueocor-
reanarrativa,porexemplo,esclarecidanoltimo
captulo,quandoosviciadosemcocanatransgnica
170. Este conceito ser discutido com nfase posteriormente,
poisotemadoquartocaptulodestelivro.
171.CAUSO.Histrias de fico cientfica,p.154-155.
lheinformamqueestoemabrilde2031:Feitosa
tinha certeza de que havia desertado em novembro
de2029.Tinhapassadoumanoemeioperambulan-
do pela selva.
173
Assim, Causo usa outro mito da
ficocientfica:oquestionamentodofuturo.
Vale a pena atentar para este outro fato. Trs
diasapstervistoasnavesaliengenas,Feitosaco-
meaasentiralgunssintomascomofebreetontura.
Umamanchanacoxaesquerdaapareceuprovocan-
dococeira:nosdiasseguintes,apartirdamancha,
cresceualiumcalombo.Umquisto,umlipoma.Um
tumor.
174
Mais adiante, ao sonhar com Joana, sua
namoradaquehaviamorridoemumacidentedecar-
rohalgunsanos,oprotagonistaacordacomeladei-
tadaaoseuladonarede.Nolugardotumor,agora
umacavidadedequinzecentmetrosquealcanavao
msculo.Todoummistriocriadoemtornodesse
acontecimento,poisnosesabeseissoreal,algum
sonhooudelrioprovocadopelafebre.
Nodecorrerdanarrativa,Feitosapercebeque
sente as mesmas coisas que Joana. O inverso tam-
bm ocorre, como se ela fosse parte do namorado.
Feitosadepara-secommuitosoutroscasosiguaisao
dele: pares perambulando pela mata, considerados,
pelos poucos que ainda vivem na selva amazni-
ca, como lobisomens. Da o ttulo do livro: O par.
Porm,nofinaldahistria,reveladoaFeitosaque
osaliengenasrealizamclonagem(sic)distncia,
disparandoummecanismoimpostoporradiao.
175
Inconscientemente,osclonesconduzemseuspares
montanhamaisaltadafloresta,paraseremlevados
pelos ETs. Certamente, Joana era seu clone, criada
nomomentoemqueoprotagonistaviuanavealie-
ngena: em nenhum momento Feitosa ouviu coisa
alguma. Ou sentiu algo diferente da vibrao dos
bulbos pulsantes. Ainda assim, pareceu a ele que
foratocadodealgummodo.
17
Todoosuspenseao
redor da mutao de Feitosa, que sustenta a desen-
volturadanarrativa,reveladonofim,enquadrando
anarrativanoProtocolodaResposta.
Nadissertaodestecaptulo,viseianalisara
definiodeficocientficafundamentadanascon-
cepes de mito. Definies realizadas pela crtica
brasileiradeficocientficae,maisespecificamen-
te,pelocrticoRobertodeSousaCauso.
177
Pudemos
verificarquaismitosconstroemouniversodafico
cientfica, como so utilizados e o resultado dessa
utilizao.Interessantetambmanalisaressesmitos
fora da viso crtica e dentro do contexto literrio.
Nocaptuloseguinte,trabalharemoscomumadefi-
nio de fico cientfica imbricada na conjuntura
177.Porasuaobracomporocorpusdesteestudo.
entre metalinguagens e simulacros, a qual culmina
no jogo realidade versus fico corrente no gnero
e que investigada pela crtica brasileira de fico
cientfica.
Captulo III
Realidade versus fico: o complexo jogo da fico cientfica
UmateoriadizquesealgumdescobrirparaqueserveoUniversoeporqueeleest
aqui,omundodesaparecerinstantaneamenteesersubstitudoporalgoaindamais
bizarroeinexplicvel.Outrateoriaafirmaqueissojaconteceu.
DouglasAdams.O restaurante no fim do universo.
captuloIII
N
o captulo anterior, vimos que a crtica brasi-
leiradeficocientficalidacomumavertente
desse gnero cuja estrutura est fundamentada em
seus mitos. Neste terceiro captulo, trabalharemos
comoutradefiniodeficocientficainvestigada
pela crtica, na qual os mitos ainda constroem toda
a atmosfera de suas narrativas, mas perdem aquela
importnciaantesaelesatribuda.Agora,investiga-
remosnarrativascujoobjetivoprincipalconstruir
umcomplexojogoentrerealidadeefico,capazde
provocaroleitoraquestionararealidadedeseupr-
priomundo,pondoemdvidaaveracidadedetodos
oselementosquecompemsuavida.
Para tanto, discutiremos os conceitos traba-
lhadosnaobradecrtica O rasgo no real:metalin-
guagens e simulacros na narrativa de fico cient-
fica (2005), de Braulio Tavares. Inicialmente, pro-
curaremos entender quais os princpios utilizados
pelaficocientficaquandotramasuasnarrativas.
Posteriormente, pretendemos analisar a obra em si,
atentando para os recursos utilizados por Tavares
paraconstruirsuacrtica.Porfim,aproveitandoseu
trabalho literrio, discutiremos alguns contos de
Tavaresparailustrartaistendncias.
O
trechotranscritocomoepgraferetrataacena
em queAlex, um adolescente delinquente l-
derdeumaganguedeLondres,iniciaseutratamento
comointuitodeseregenerareconseguirsualiber-
dadedapriso.Durantesuarecluso,provocadapor
cometer um assassinato,Alex se dispe a servir de
cobaiaparaarealizaodeumexperimentodeen-
genharia social desenvolvido a fim de eliminar os
impulsosdestrutivosecriminososdosindivduos:o
tratamento Ludovico. O experimento/tratamento
3.1 Como mapear o presente a partir de um futuro cogitado no passado:
os jogos mentais da fico cientfica inseridos na cultura brasileira
EaasluzesseapagaramelestavaVossoHumildeNarradoreAmigosentadosozinho
noescuro,totalmenteodinokieapavorado,incapazdesemoveroudefecharosglazisou
defazerqualquercoisa.Ea,,meusirmos,oshowdefilmecomeoucomumamsica
muitogromkiedramticasaindodosalto-falantes,muitoferozecheiadediscrdia.Een-
to,natela,aimagemapareceu,masnohaviattulonemcrditos.[...]gozadocomoas
coresdomundorealsparecemreaisdeverdadequandovocasvideianatela.
AnthonyBurgess.Laranja Mecnica.
3.1comomapear
umtantodolorosoedesumano,consistindoemobri-
g-loaassistirdiversascenasdeviolnciaextrema
soboefeitodeumadrogainjetadaapsasrefeies.
Pormeiodestassesses intensas de cinema,umala-
vagemcerebralrealizadaemAlex,queacabaten-
dosuapersonalidadealterada,perdendoseuinstinto
delinquente.
certoquesetratadefico,alis,deumco-
neliterriodaficocientfica.Porm,aoanalisar-
mosasquesteslevantadaspelosEstudosCulturais
sobreaculturaveiculadapelamdia,podemosafir-
marqueessacenaespelhaospotentesrecursosque
osprodutosdaindstriaculturalpossuemparaama-
nipulaodasmassaseproduodeumanovafor-
ma de cultura global. Essa influncia dos meios de
comunicaoemmassasobreasociedadecorrente
naficocientfica,quepossuiumvastorepertrio
de produes desse tema. Partindo desse pressu-
posto, verificaremos a anlise da crtica brasileira
deficocientficaquantoaessetipodeproduo.
Considerando os trabalhos de alguns crticos brasi-
leirosespecficosdogneroedeoutroscrticosatu-
antesnasesferasdosEstudosCulturais,estaanlise
permitirverificarumadasfacesdainserodafic-
O tratamento Ludovico, em Laranja Mecnica
Capa - Sumarlo - Apresentao - |ntroduo - Capltu|o | - || - ||| - |v - Conc|uso - Autor - Lxpedlente 1OO
ocientficanaculturabrasileira.
Adaptada brilhantemente para o cinema por
Stanley Kubrick em 1972, Laranja Mecnica A
Clockwork Orangeumaobramarcantedoescritor
ingls Anthony Burgess publicada em 192. Nessa
poca, a exploso da cultura de massas em decor-
rnciadaatividadedaindstriaculturalcorrentenos
grandescentrosprincipalmentenosEstadosUnidos
eEuropaatraaoshabitantesdouniversodafico
cientficaaproduziremhistriasvoltadasaumaten-
dnciadenominadaMedia Landscape
17
umapreo-
cupaocomasupostamanipulaoqueosmeiosde
comunicaoemmassaexercemsobreasociedade.A
crticaefilsofaMarilenaChauiexplicaque
osmass media tornaramirrelevantesasca-
tegorias da verdade e da falsidade substi-
tuindo-as pelas noes de credibilidade ou
17.BraulioTavaresutilizaatraduoMdia Ambiente.
plausibilidade e confiabilidade para que
algosejaaceitocomorealbastaqueaparea
comocrvelouplausvel,oucomooferecido
poralgumconfivel.
179
EssequadroexpostoporChauirefleteapreo-
cupaodosescritorescomamanipulaodaopinio
pblica.Logo,asobrasdeficocientficatraziam,
em suas tramas, situaes cuja urdidura era tecida
na explorao da fronteira entre os planos do real
e do simulacro, questionando se a realidade no se
resumiriaemumaficocomplexa,criadaporuma
conspiraoimensa.
Considerandoque,paraChaui,osimulacro
a imagem de uma imagem percebida, ou seja, pas-
samosdapercepodaimagemdeumacoisasua
representao ou reproduo em uma outra ima-
gem, como na pintura, na escultura, no retrato,
10
179.CHAUI.Simulacro e poder:umaanlisedamdia,p..
10.CHAUI.Simulacro e poder:umaanlisedamdia,p.2.
Capa - Sumarlo - Apresentao - |ntroduo - Capltu|o | - || - ||| - |v - Conc|uso - Autor - Lxpedlente 1O1
ebuscandoasreflexesdofilsofoGillesDeleuze,
oqualafirmaqueosimulacroincluiemsioponto
de vista diferencial; o observador faz parte do pr-
priosimulacro,quesetransformaesedeformacom
seupontodevista,
11
podemosformatarnossaper-
cepodecomofuncionaaconstruodosimulacro
naficocientfica.Alex,oprotagonistadeLaranja
Mecnica,tinhaacinciadequeascenasaquees-
tava assistindo no eram reais, mas produzidas, si-
mulacros dassituaes,defato,ocorridasnasruas.
Mesmoassim,elesentiaseusefeitos,ouseja,elese
direcionava para aquelas cenas violentas e as per-
cebiacomosefossemreais,provandoaeficciado
tratamentoLudovicoaqueerasubmetido:
Aquilo era real, muito real, embora se voc
pensassemelhornopoderiaimaginarplebeus
realmente concordando em deixar que fizes-
11.DELEUZE.Lgica do sentido,p.24.
semissotudocomelesnumfilme,eseesses
filmes eram feitospeloBemou pelo Estado,
noerapossvelimaginarqueelesrecebessem
permisso para fazer esses filmes sem tipo
assim interferir com o que estava acontecen-
do.Entodevetersidomuitobem-feitooque
eleschamamdemontagemouedioouuma
veshkadessas.Porqueeramuitoreal.
12
Acenatranscritanaepgrafetambmnosper-
mitenotaressatendncia.Alexnosrevelaseuespan-
toaodizerquegozadocomoascoresdomundo
realsparecemreaisdeverdadequandovocasvi-
deianatela.
13
Eleseestranhacomasuaimpresso
causada pelo filme no qual est assistindo, porque
este parece transmitir uma sensao de realidade
mais convincente, ou seja, mais verdadeira que a
proporcionadapelomundoreal.comoseofilme
12.BURGESS.Laranja mecnica,p.105.
13.BURGESS.Laranja mecnica,p.104.
estivesseabrindoseusolhos,ajudando-oaenxergar
umarealidadeaqualAlexantesnoconseguiaper-
ceber.Aodiscutirprocessosdecriaoderealidades
alternativas,BraulioTavaresafirmaquediantedos
recursosvirtuaisdehoje,orealparecesempreuma
cpiadesbotada.
14
Laranja Mecnica serve-noscomoexemplopara
apresentarumdostemasmaisdesenvolvidosepratica-
dospelosescritoresdeficocientficaapartirdad-
cadade190umapocaemqueostericosdafico
cientficamudaramsuaposturadiantedaproduode
suasobras.Aconstruodemundossimulacrospassa
a ser bastante explorada pela fico cientfica. Logo,
o jogo entre realidade e fico bem ntido, onde os
personagensperdemocontatocomomundorealpara
viveroutrarealidade,arealidadevirtual,criandoartif-
14.TAVARES. O rasgo no real: metalinguagens e simula-
crosnanarrativadeficocientfica,p.0.
ciosesimulacrosanlogosaosreais.
Essa prtica conduziu as histrias de Mdia
Ambiente a tornarem-se um subgnero dentro da li-
teratura de fico cientfica.Ao levarmos em consi-
derao a seguinte afirmao do crtico de Estudos
CulturaisDouglasKellner,podemosinferirqueessa
preocupao com o poder da MdiaAmbiente, essa
obsesso pelos seus efeitos sobre o pensamento e a
formaodocarterhumano,temcertofundamento:
H uma cultura veiculada pela mdia cujas
imagens, sons, e espetculos ajudam a ur-
dirotecidodavidacotidiana,dominando o
tempo de lazer, modelando opinies polti-
cas e comportamentos sociais, e fornecendo
o material com que as pessoas forjam a sua
identidade.Ordio,ateleviso,ocinemae
osoutrosprodutosdaindstriaculturalfor-
necemosmodelosdaquiloquesignificaser
homemoumulher,bem-sucedidooufracas-
sado,poderosoouimpotente.
15
Hoje,atecnologiaendossaalistadoselemen-
tos cultivados pela indstria cultural e pela cultura
veiculadanamdia.Vivemosemummundoricoem
recursostecnolgicosquesemultiplicameseatuali-
zamemumavelocidadeformidvel.Considerandoa
dcadade190comoomomentoinauguraldafico
cientficainteressadanaMdiaAmbiente,percebemos
acapacidadedessashistriasdeconseguiremprevero
quevivenciamosnosculoXXI,almderealizarem
questionamentosnosplanosdarealidadeedafico.
Contudo, entre o rdio, a televiso, o cinema
e os outros produtos da indstria cultural, talvez a
televiso seja o veculo de comunicao mais pre-
ocupante para os gnios produtores de fico cien-
tficae,porconseguinte,bastanteexploradonessas
15.KELLNER.A cultura da mdia estudos culturais:identida-
deepolticaentreomodernoeops-moderno,p.9.(grifonosso)
narrativas. Observando a anlise de Tavares sobre
esse momento da fico cientfica, podemos dedu-
zir que um dos possveis motivos para se voltar a
atenoparaatelevisoporqueashistriasdefic-
o cientfica, imbudas na cultura promovida pela
Mdia Ambiente, examinam o impacto social das
novas tecnologias de comunicao, informao e
controle.
1
Portanto,introduzidanoslaresdetodo
omundoapartirdadcadade1950,atelevisoera
uma novidade tecnolgica, um aparelho tido como
umdiferencialdaquelemomento,consequentemente
muitocobiadopelapopulaoevistopelosautores
deficocientficacomoumaferramentadegrande
interesseparaaindstriacultural,umcanalpotente
paraaprticadealienaodahumanidade.
Citamos Fahrenheit 451 de Ray Bradbury
como exemplo. Publicada em 1953, esta obra pre-
vumfuturoprximo
onde impera um go-
verno totalitrio em
um mundo no qual a
sociedade imune a
incndios e os bom-
beiros exercem outra
funo: eles queimam
os livros. Eles so os
responsveisporman-
teraordemealei,cuja
determinaoprobea
cultura escrita. lei-
turaalude-sea propa-
gaodainfelicidade,poisinstigaquestionamentos
dos sentimentos e pensamentos humanos. Tudo
controladoeatelevisonicafontedeinformao
to onipresente que passa a reger as vidas dos
cidados, controlando e monitorando atitudes, sen-
timentos,pensamentos,etc.Omeioencontradopelo
sistemaparaalienaramentedoscidados.
Montag,opersonagemprincipal,umbombei-
roquesejulgafelizesatisfeitoemrealizarseutraba-
lho. Masquandoconhece Clarisse, uma adolescente
dedezesseisanos,elesearriscaainvadirclandestina-
menteomundodaleitura,abrindoseusolhos,perce-
bendoarealidadedesuavidacarregadadeinfelicida-
de.Comea,ento,aquestionarasituaoresignadae
passivadosistemacontroladordesuavida,noacei-
tandomaissercolaboradordessesistema.
RayBradburyfezquestodedeixarclarooob-
jetivodesuaobra:alertarasociedadesobreosriscos
daalienaoedadestruiodoraciocnio.Nacoda
publicadaaofimdeFahrenheit 451,indignadocom
a insistncia dos editores em modificar suas obras,
Bradburydesabafa:
Adaptao cinematogrfica da
obra de Ray Bradbury
Osentidobvio.Existemaisdeumamanei-
radequeimarumlivro.Eomundoestcheio
depessoascarregandofsforosacesos.Cada
minoria,sejaelabatista,unitarista;irlandesa,
italiana, octogenria, zen-budista; sionista,
adventista-do-stimo-dia; feminista, republi-
cana; homossexual, do evangelho-quadran-
gular, acha que tem a vontade, o direito e o
dever de esparramar querosene e acender o
pavio. Cada editor estpido que se conside-
rafontedetodaliteraturainsossa,comoum
mingau sem gosto, lustra sua guilhotina e
miraanucadequalquerautorqueousefalar
maisaltoque um sussurro ou escrevermais
queumarimadejardim-de-infncia.
17
Talvezaindanoestejamosemtalsituao,a
ponto de vivenciarmos os mesmos problemas pre-
vistosnosenredosdasnarrativasdeficocientfi-
ca.Contudo,estamoscientesdopoderdasemissoras
17.BRADBURY.Fahrenheit 451,p.212-213.
de televiso como instituies sociais das socieda-
descontemporneas.Tavaresnosdeixaaimpresso
de que consegue enxergar, por meio de sua anli-
se sobre a produo da fico cientfica de Mdia
Ambiente,osupostodomnioretidopelasemissoras
detelevisosobreapopulaocadavezmaissen-
docondicionadaalienao.Logo,ocrticoprojeta
suareflexo,utilizandodeumtomalertador:me-
dida que a TV deixa de ser um mero espetculo e
transforma-se num meio de organizao e controle
dasociedade,nadamaisimpossvel.
1
Se tentarmos sintetizar o atual panorama da

cultura brasileira com relao influncia mar-
cantedaindstriaculturalrepresentadapelosideais
das emissoras de televiso partindo do alerta de
Braulio Tavares, seremos tentados a inferir o nos-
so presente como sendo aquele futuro cogitado em
um passado febril por estabelecer os mecanismos
da fico cientfica na desconfiana das atividades
armadaspelaMdiaAmbienteLaranja Mecnica,
porexemplo,retrataumfuturoquefoiimaginadona
dcadade190.Porque,segundoosocilogoejor-
nalistaVencioArturdeLima,atelevisonoBrasil
incontestavelmenteintrojetadananossacultura
uma poderosa arma dos veculos de comunicao,
umaimportanteferramentadaindstriaculturalpre-
sente no Brasil. Talvez com poder ilimitado, pois,
numpascomaltospercentuaisdeanalfabetosen-
treapopulaoadultaecomextremadesigualdade
na distribuio da renda, a televiso foi ocupando
umlugarprivilegiadoentreosmeiosdecomunica-
odemassa.
19
OBrasiltemgrandeschancesdesetornar,sej
19. LIMA. Televiso. In: WILLIAMS. Palavras-chave: um
vocabulriodeculturaesociedade,p.455.
noo,umextensocampodebatalhadeumamino-
riaquedetmopoder.Munidosdaculturaveiculada
pelos meios de comunicao e suscitando ataques
intensos, esses grupos detentores desse poder con-
seguem impor seus ideais sobre a sociedade, trans-
formandoapopulaoemumalegiodeseguidores.
ConformeKellner,
aspessoasrealmentemodelamcomportamen-
tos, estilos e atitudes pelas imagens da tele-
viso;osannciosporelaveiculadosdefato
desempenhamcertopapelnamanipulaoda
demandadoconsumidor;e,maisrecentemen-
te,muitosanalistasconcluramqueateleviso
est desempenhando papel fundamental nas
eleies,queestassetransformaramnumaba-
talhadeimagenstravadanastelasdateleviso,
e que a televiso est desempenhando papel
essencialnanovaartedegovernar.
190
190.KELLNER.A cultura da mdia estudos culturais:iden-
tidadeepolticaentreomodernoeops-moderno,p.303.
Comumalcanceinfinitodetelespectadorese
aviolentaprocuradasempresasparaconquistares-
paonaacirradaconcorrnciadomercado,asemis-
sorasditamasregras,transformandooscidadosem
aplicadosalunosnaliodeconsumir.Ofatodeser
umveculodecomunicaomuitoutilizadopelapo-
pulaofezdatelevisoumfilodaficocientfi-
cadeMdiaAmbiente.Afacilidadeempersuadiro
telespectadorcomimagens,sonsedilogosrpidos
faz a fico cientfica enxergar a Mdia Ambiente
comoumafbricadedevaneiosquevisafalsifica-
odarealidade,umafontedealucinaes,umaor-
ganizaoempenhadaemditarseusideaiseampliar
seushorizontes.
A
formaemblemticacomqueFioriGigliottiabria
suas transmisses marcou para sempre o fute-
bolbrasileiro.Quandonoponta-pinicialanunciava
abrem-se as cortinas e comea o espetculo, toda a
paixodostorcedoresferviaflordapele.Atorcida
vibravacomofatodenoapenasassistiraumapar-
tidadefutebol,masdefazerpartedeumshowdoes-
porte.Oapitoinicialdojuizeraocomandoquerepre-
sentavaaaberturadascortinasdeumgrandepalco,o
inciodasapresentaesdosartistasdabola.
Esse jargo do futebol nos sugestivo aqui
paracomearnossadiscussoarespeitodeumaobra
que enriquece o arquivo crtico da fico cientfica
brasileira: O rasgo no real: metalinguagens e si-
mulacrosnanarrativadeficocientfica (2005),de
BraulioTavares.AsideiasdiscutidasporTavarestra-
zemumacaractersticasingulardaficocientfica:
o jogo complexo entre realidade e fico. O clima
3.2 O rasgo no real: abrem-se as cortinas e comea o espetculo
Sentiu como se tivesse deixado para trs um palco e muitos atores. Sentiu como se
tivesseabandonadoagrandesessoespritaetodososfantasmasmurmurantes.Estava
passandodeumairrealidadeassustadoraparaumarealidadeirreal,porquenova.
RayBradbury.Fahrenheit 451.
3.2orasgo
criado pelas narrativas de fico cientfica se igua-
laaodolocutorFioriGigliotti.Ascortinas,quando
abertas,revelamumespetculosurpreendente,uma
realidade que foge do nosso alcance, uma fico
maisfundidanoplanorealdoqueimaginamospri-
meiravista,ummundoforadocomum.
Tavaresiniciaseuraciocniodiscutindoame-
talinguagemliterriacomoumrecursoutilizadope-
los escritores para revelar o carter fictcio de suas
obras, para pr em dvida a realidade da histria.
Ocrticoaindaatribuiaexpansodesserecursoao
perodops-moderno:
Sealiteraturamodernadossculos1e19
forjouarealidadevirtualromanesca,alitera-
turaps-modernadosculo20sabotouessa
atitude, espalhando o vrus de metalingua-
gemquedeformairritante,paraosleitores
tradicionais revelavam a todo instante os
mecanismos internos da obra, atravs dos
maisdiversostiposdeinterferncia,ruptura
edesconstruodanarrativa.
191
Conforme a leitura de Tavares, a literatura de
fico cientfica utiliza o recurso da metalinguagem,
mascomumavirtudeamais:emvezdequestionara
verdadedahistriacontada,astramasdaficocien-
tficaincitamadvidasobreaverdadedomundodo
leitor,ouseja,sobreavidareal.Essedeslocamentodo
questionamentodarealidadedomundoliterrioparao
mundorealtalvezestejaligadoutilizaoqueafico
cientficafazdosrecursosprovenientesdaconstruo
do simulacro. Na esteira de Deleuze, Leyla Perrone-
Moissafirmaqueosimulacronegaooriginaleac-
pia,omodeloprvioesuareproduo,subvertendoto-
dasashierarquiaseinaugurandoavertigemdodescen-
tramento,
192
ouseja,construindomundosparalelos,a
ficocientficamostraquenoapenasahistriaque
est sendo contada uma fico, mas que o prprio
universomaterialondeoleitorestlendoolivrono
passadeumaconstruomental.
193
AanlisecrticapresentenaobradeTavares,
ento,estfundamentadaemumaperspectivadual,
emumalutamentalentrerealxficcional,ouseja,em
duasquestespsicolgicas:o real menos verdadei-
ro do que se imagina e o irreal mais verdadeiro
que o real: se o que Fictcio pode vir a parecer
to verdadeiro quanto o Real (mundos virtuais que
produzemailusocompletaderealidade),impos-
svelnopensarque,sendoassim,talvezoRealseja
menosverdadeirodoqueimaginamos.
194
192.PERRONE-MOISS.Texto, Crtica, Escritura,p.19.

Noporacaso,Tavares
elegecomocapadeseulivro
a mesma ilustrao da capa
daedioalemdeTime Out
of Joint
195
doescritorestadu-
nidensePhilipK.Dick.
19
195. Philip K. Dick se apropria da expresso de Shakespeare

The time is out of joint, presente noAto I, cena V de Ham-
let,comottulodesuaobra.JacquesDerrida,aorefletirsobre
essamensagemdeShakespeareesuasvriaspossibilidadesde
traduo,postulaque:astraduesigualmenteseencontram
out of joint.UmatraduopossvelseriaO tempo est de-
sarticulado ou O mundo est fora dos eixos.Ver DERRIDA.
Espectros de Marx:oestadodadvida,otrabalhodolutoea
novaInternacional,p.34-43.
19.AsinformaeseditoriasdolivroO rasgo no real:me-
talinguagensesimulacrosnanarrativadeficocientficaatri-
buemocrditodailustraoaHaffmans.
Ilustrao da edio alem de
Time out of joint
Nessaimagem,emprimeiroplano,umcenrio
empretoebrancoretrataumclimapacatodeumaci-
dadezinhadointeriornofimdadcadade1950.Essa
imagemaparecerasgada,revelandooutrocenrio,
agoramaisdramtico,umaatmosferacarregadapelas
coresdaguerra,comtanquedeguerra,exploso,etc.
como se as cortinas fossem abertas, apresentando
o verdadeiro mundo, o espetculo antes escondido.
Esseconflitoentreguerraepaztrazemquestoave-
racidadedahistria.Qualdessescenriosrepresenta
arealidade?Qualdessesmundosrealequalum
simulacro?SegundoTavares,explorandoessecampo
debatalhaentrerealeficcional,aliteraturadefico
cientficatemproduzidoalgumasdasmaissignifica-
tivasnarrativasdonossotempo.
197
Essa tendncia, que vem desde a dcada de

190,dashistriasdeficocientficajogaremcom
realidadesalternativas,organizaesconspiradoras,
construo de mundos simulacros e situaes fict-
ciaspassveisdeseremconfundidascomreais,d-se
aofatodamanipulaoqueosmeiosdecomunicao
emmassaexercemsobreapopulao.Comovimos
noinciodestecaptulo,essashistriassoclassifi-
cadas como um subgnero da fico cientfica de-
nominadoMdia Ambiente,umdostemaspreferidos
dosautoresdeficocientfica.SegundoTavares,as
histriasdeficocientficainteressadaseminvesti-
garospropsitosdaMdiaAmbiente
sugeremacriaodeumambientecadavez
mais artificial, onde tudo manufaturado,
tudocomercializado,tudoprogramado,e
aspessoaspassam24horaspordiamudando
de um ritual para outro, bombardeadas por
mensagens explcitas ou subliminares, so-
frendo uma lavagem cerebral imperceptvel
enquantojulgamestaremapenastrabalhando,
sedivertindoevivendoumavidanormal.
19
Para explicar esse processo de manipulao,
TavaressebaseianoartigoSurvivor and 60 Minutes
Reality Programming thats not Really Real dojor-
nalistaRichardStengelpublicadonarevistaTimeem
2001.Stengelcriticaaproduodeprogramasestilo
Reality Show pormanipularemdiversascenasnoin-
tuitodeconseguirngulosmelhores,ouseja,nadah
derealnisso,erelataumcasodemanipulaodaima-
gemdopresidenteRonaldReagan:fotgrafosprocu-
randoomelhornguloparatransformaropresidente
dosEstadosUnidosemumcowboydestemido.
Considerando a afirmao do crtico cultural
estadunidense Fredric Jameson de que vivemos o
verdadeiro momento da sociedade da imagem, na
qual, segundo Paul Willis, os sujeitos humanos, j
expostosaobombardeiodeatmilimagenspordia,
vivemeconsomemculturademaneirasnovasedi-
ferentes,
199
percebemosqueamanipulaodaima-
gemtorna-seimportanteparaoconsumodeculturas
produtosmanufaturadosevendidospelaindstria
cultural.SegundoacrticaMarilenaChaui,umdos
papisdaindstriaculturalvendercultura:
paravend-la,deveseduzireagradarocon-
sumidor.Paraseduzi-loeagrad-lo,nopode
choc-lo, provoc-lo, faz-lo pensar, trazer-
lheinformaesnovasqueoperturbem,mas
deve devolver-lhe, com nova aparncia, o
que ele j sabe, j viu, j fez.A mdia
o senso comum cristalizado, que a indstria
culturaldevolvecomcaradecoisanova.
200
199.JAMESON.Espao e Imagem:teoriasdops-modernoe
outrosensaiosdeFredricJamseson,p.135.
(grifonosso)
Ouseja,amanipulaodasimagensreferidapor
Stengelprovocaacriaodeoutrarealidade,umareali-
dademaisaceitvel,maisbranda,maistranquila,mais
prxima do que o pblico deseja e, inevitavelmente,
arriscoafirmar,maisforadoqueverdadeiro.Noen-
tanto,Stengelfinalizaseuartigoalertandoseuleitor:
Sim,0MinuteseSurvivorpretendem
representararealidade.Mastodossabemo
querealmentearealidade.quandovoc
estacordados3damanhcomumacrian-
adoente.quandoseuempregofoielimi-
nado devido a cortes de despesas. quan-
dovocestsentadocomumlpisnaboca
tentando descobrir quanto voc deve em
impostos.Issoarealidade,enuncaexiste
umacmeraaoredorparagravarisso.
201
201.Traduo livre do original: Yes, 0 Minutes and Sur-
vivorclaimtodepictreality.Buteveryoneknowswhatreality
really is. Its when youre up at 3 a.m. with a sick child. Its
when your job has been eliminated due to corporate cutbacks.
Its when youre sitting with a pencil in your mouth trying to
Alm de manipulao das imagens por meio
da escolha de melhores ngulos nas transmisses,
outras situaes onde a mdia capaz de misturar
real,ficcionalevirtualsoaspegadinhas.Aspega-
dinhas so um bom exemplo de concepo do si-
mulacro,poisconsistememsituaesmontadaspor
equipesdeprofissionaisaltamentequalificadosonde
pessoas,famosasouno,passamporsituaescons-
trangedoras,vivendoumasituaofictcia,maspen-
sandoquerealidade.Emtaissituaes,tudoela-
boradocuidadosamente,promovendoaparticipao
dosenvolvidosvtimasdeformadespercebida.
Acuriosidadedeobservaraparticularidadedo
cotidianodecidadoscomunspromoveuumaexplo-
sodosprogramasReality Shows emtodoomundo.
figureouthowmuchyouoweintaxes.Thatsreality,andtheres
neveracameraaroundtorecordit.STENGEL.Survivor and
60 Minutes Reality Programming thats not Really Real.
NaperspectivadeTavares,osucessodeprogramas
do tipo reality shows, e a sua multiplicao, indica
que este filo dever ser explorado at as ltimas
conseqncias ao longo da prxima dcada, com
resultadosimprevisveis.
202
NoBrasil,essatendn-
cia firmou-se e a cada ano novos formatos surgem
emtodososcanaisabertos.
203
Nestemomento,vale
destacaroBig Brotherporqueseuformatofoiclara-
mentecopiadodoromancedeficocientfica1984
deGeorgeOrwell.Nesselivro,publicadoem194,
Orwell retrata uma sociedade que vive reclusa por
umregimetotalitrio,oqualregidopelafigurado
ditadordenominadoBig Brother oGrandeIrmo.
OmundodivididoemtrsgrandeseixosEursia,
203.Recordandobrevemente,citoalgunsprogramascomoNo li-
mite daGlobo,Joga 10 eJoga bonito daBandeirantes,O aprendiz
eA fazenda daRecord,Casa dos Artistas eSolitrios doSBT.
Lestsia e Oceania, este
ltimo o espao onde
ocorreoenredo.
A histria da
Oceaniaconstantemen-
te alterada pelos rgos
governamentais, lite-
ralmente reescrita dia a
dia,nointuitodesempre
preservar a boa imagem
dopartido.Atodoomo-
mentoaOceaniaestem
guerra.Aquestoqueoinimigomudaconstante-
mente.ALestsiainimiga,masnodiaseguinte
aliada.Algumtempodepois,absurdamenteosmeios
de comunicao espalham a notcia e todos os ci-
dados voltam a sentir dio pela Lestsia. Passado
algum tempo, a Oceania jamais esteve em guerra
1984, de George Orwell: crti-
ca aos regimes autoritrios
contraaLestsia,aEursiadeixadeseraliadapara
ser inimiga e a Lestsia vira aliada novamente. Ou
seja,ocontrolesobreaopiniopblicatointenso
que,deumahoraparaoutra,apopulaodireciona
seudioparaoutrolugar.
Em Laranja Mecnica ocorre o mesmo pro-
cesso. Para ser devolvido para a sociedade,Alex
curado deseu estilorebeldee marginal.Porm,na
verdadeelesofreumalavagemcerebralpormeiodo
tratamento com a tcnica Ludovico, perdendo sua
capacidadedeescolha,detomardecisesporsis,
sualiberdadedeexpresso:
Voc pecou, suponho, mas seu castigo foi
alm de qualquer proporo. Eles transfor-
maram voc em alguma coisa que no um
serhumano.Voc no tem mais o poder de
deciso.Vocestcomprometidocomatos
socialmente aceitveis, uma maquininha
capaz de fazer somente o bem. E vejo isso
claramente: essa questo sobre os condi-
cionamentos de marginais. Msica e o ato
sexual,literaturaearte,tudoagoradeveser
umafontenodeprazer,masdedor.
204
InteressantenotarnaafirmaodeMarilenaChaui
quenossasociedadepodeestarsofrendodessamesma
manipulaoretratadanasobrasdeficocientfica:
Osquejulgamque1984 serefereaosregimes
totalitrios tornaram-se incapazes de perce-
ber que nos chamados pases democrticos
osprocedimentosorwellianossousadosco-
tidianamente,diantedenossosolhoseouvi-
dos,noapenasenquantoouvintes,telespec-
tadoreseleitores,masdemaneiramaisassus-
tadora quando somos protagonistas daquilo
queoformadordeopinio(ojornalistano
rdio,natelevisoenaimprensa)descrevee
narra e que nada tem a ver com o aconteci-
mento ou o fato de que fomos testemunhas
204.BURGESS.Laranja mecnica,p.15.(grifonosso)
diretasouparticipantesdiretos.Testemunhas,
participantes, protagonistas, entrevistados,
ouvintes,espectadores,leitores,a ns restam
apenas sentimentos e emoes, porque a opi-
nio emitida de um lugar outro, o lugar do
saber como lugar do poder.
205
Em 1984, todos os cidados so vigiados por
cmeras24horaspordia,assimcomonoreality show
Big Brother,eoindivduoquefizerumsimplesmo-
vimentonoqualexpressealgumaintenosubversiva
recluso,punidocomtorturaselavagemcerebralno
intuitodeconvert-loaamaroGrandeIrmo.Atum
idiomacriado,aNovilngua,nointuitodeimpedir
qualquerexpressocontrriaaopartido.
Inclusive,valedestacarqueacriaodeenci-
clopdiaseidiomasnashistriasdeficocientfi-
ca,comooKlingon emStar Trek ouoGuia do mo-
(grifonosso)
chileiro das Galxias,oqualorientatodoaqueleque
searriscaaviajarpelouniverso,criaumaatmosfera
realstica,umasensaomuitofortedeprestgioda
realidadenosenredosdasnarrativasdeficocien-
tfica.SegundoTavares,
Este impulso vem sendo complementado
agora pelo recurso ao mais seco dos me-
canismos de reproduo do Real: a lista, o
catlogo, a enumerao de elementos est-
ticos, cuja mera presena transporta texto,
autoreleitorparaumterrenoaparentemente
factualeobjetivo.
20
Emtodoomundo,vemosmanifestaesque,a
princpioinusitadas,somaiscorriqueirasqueseima-
gina.Chamam-nosatenofatoscomooklingon ser
muitoreferido,utilizadoefaladoporfsdeStar Trek;
eoDia da Toalha,
207
quejvirouumatradioentre
fsseguidoresdaobradeDouglasAdams:
O Guia do Mochileiro das Galxias faz al-
gumas afirmaes a respeito das toalhas.
Segundoele,atoalhaumdosobjetosmais
teisparaummochileirointerestelar.[...]O
queoestritovaipensarque,seumsujeito
capazderodarportodaaGalxia,acampar,
pedir carona, lutar contra terrveis obstcu-
los,daravoltaporcimaeaindaassimsaber
ondeestsuatoalha,essesujeitoclaramente
merecerespeito.
20
Voltando ao raciocnio de Chaui, o programa
Big Brother representa um desperdcio, um prejuzo
para a cultura brasileira, pois acabou transformando
todaagravidadedasituaoretratadaem1984 emum
207.Desde2001,nodia25demaiocelebradomundialmente
oDia da ToalhaemhomenagemaDouglasAdams.
20.ADAMS.O guia do mochileiro das galxias,p.337.
simples entretenimento. Ou seja, o alerta provocado
por uma importante obra da fico cientfica, repre-
sentadopeladordescritaemtodaatrama,foidiludo,
direcionado para a esfera da diverso, perdendo seu
real valor, tornando-se apenas uma forma de distra-
o barata, que no incentiva a reflexo, uma ferra-
O Dia da Toalha, tradio entre os fs de
O Guia do Mochileiro das Galxias
menta da alienao:
esse extraordinrio e
terrvel romance sobre
o controle de corpos,
coraes e mentes dos
indivduosporsistemas
cruis de vigilncia em
sociedades totalitrias
foi banalizado, virando
um programa de tele-
viso engraado e di-
vertido. Um entreteni-
mento.
209
Tambm no livro Admirvel mundo novo
Brave new world (1932),deAldousHuxley,aso-
ciedade controlada, mas de forma mais pacfica.
Os cidados so ensinados a praticar o sexo desde
criana e a terem infinitos parceiros, as mulheres
evitam a gravidez com anticoncepcionais e os hu-
manosnadamaissodoqueprodutosfabricadosem
laboratrios.Todososindivduossocondicionados
a pertencerem a determinada casta Alfa, Gama,
Delta, psilon desde sua concepo no laborat-
rio.Ouseja,quemnasceuparacarregarcaixaodia
inteiro,farissosemmaioresproblemasesesentir
felizporissodurantetodaasuavida.Atosbitipos
sodeterminadosdemodoqueaspessoassomuito
parecidas e espelham suas castas. O uso de uma
droga denominada soma ajuda a controlar o estado
detorporeternodosindivduos.
Emumavisadacomparatista,abuscapelafe-
licidadeemAdmirvel mundo novo semelhante
deFahrenheit 451,ondeoslivrossoqueimadospor
mostrararealidade,aqualrepletadeincongrun-
cias cruis e chocantes. O cidado manipulado,
Admirvel mundo novo, de Hux-
ley: anteviso do controle social
controlado, alienado. O que importa faz-lo sen-
tir-sesatisfeitoefeliz,nacompanhiadesuafamlia
televisiva;assimnoconseguirescapardadomina-
odosistema.
ComoemAdmirvel mundo novo,emMatrix
(1999),filmedirigidoporAndyWachowskieLarry
Wachowski, o efeito de uso de drogas tambm
necessrio para manter o domnio sobre a mente
humana.A diferena que a humanidade inteira
mantida em pequenas cpsulas, sendo dopada com
ilusesvirtuaisoqueparansseriaarealidade,
tudoparafornecerenergiabiolgicaparaabastecer
umimensosistemadeintelignciaartificial.Poucos
conseguemsairdaMatrixeconheceromundoreal,
ummundoondeasmquinasimperamearaahu-
manaestemguerra,tentandoselibertardocontrole
dasmquinas.AurdiduracomplexadeMatrixum
timo exemplo da criao de um jogo entre reali-
dadeeficodesenvolvidoemespaoparalelo,em
um mundo simulacro que representa a realidade e
emoutrorealquepareceserfico.
Matrix revolucionouocinemacomseusefei-
tosespeciais,almdeestabelecerumaterrvelques-
tonaformadevermosomundo:sernossomundo,
A trilogia Matrix jogou com conceitos do que simulacro e o
que real
nossavidaumarealidadesimulada
por computadores? Toda a cons-
truo de sua trama rendeu mais
doisfilmes,
210
fechandosuatrilogia
que marcou a histria do cinema.
Segundo Tavares, a competncia
dos efeitos especiais o torna uma
dasmelhoresrecriaesvisuaisdos
saltosentremundorealemundosi-
mulacro.
211
NofilmeA ilhaThe island
(2005)dodiretorMichaelBay,ve-
rificamos outro exemplo de cons-
truodeummundototalmentesi-
mulacro, uma estrutura espetacular
armadaparamanutenodaaliena-
210.Matrix Reloaded (2003)eMatrix Revolutions (2003).
o e da manipulao de pessoas.
Nessahistria,clonesdesereshu-
manossoproduzidosemlaborat-
riostalvezatsejaumaalusoa
Admirvel mundo novoparasolu-
cionar problemas graves de sade.
Porexemplo,oindivduoquepre-
cisa de um transplante de crneas,
pulmo,coraoouqualqueroutro
rgo,ouocasalquenopodeter
filhos,compramumcloneque,em
pouco tempo, ser a soluo para
salvarasuavida.Osclonesvivem
emummundototalmenteartificial
eacreditamestaremsendoprotegi-
dosdeumagrandeinfecoqueex-
terminouboapartedapopulaomundial.Memrias
elembranasfalsassoimplantadasemsuasmentes
A ilha, de Michael Bay: criao de um
mundo artificial
paraforjar-lhesque,umdia,tiveramumahistria.
Quandochegamaopontodeseremutilizados,
elesrecebemanotciadequeestototalmenterecu-
peradosdainfecoeganhamodireitodeviverem
liberdadeemumailhaparadisaca.Porm,elessaem
deseumundosimulacroparaencarararealidadede
umamesadecirurgiae,posteriormente,amorte.A
partirdomomentoemqueocloneLincolnSixEcho
descobreaverdadeirarealidade,sualutaparaviver
nomundorealelibertarosoutrosclonesnosreve-
la como o ser humano totalmente imparcial com
outrossereshumanos,osclones,tidosapenascomo
produtos biolgicos industrializados a polmica
sobreclonagemdesereshumanos.
Outra trama da fico cientfica que trabalha
comocontroletotaldoserhumano,confundindofic-
ocomrealidade,ofilmedirigidoporPeterWeir
The Truman Show O Show de Truman(199).Como
afirmaTavares,Trumanacoroaodaquiloquea
FC dos anos 0 sugeriu tantas vezes: o ser humano
cujavidaumprodutodemarketingedetelecomu-
nicao, vinte e quatro horas por dia, desde a hora
donascimento.
212
Opersonagemprincipal,Truman
O ser humano
sob controle
total, em
O show de
Truman
Burbank, vive em um mundo simulacro no qual foi
introduzidodesdeoseunascimentotransmitidoao
vivo.Essemundototalmenteartificial,resultadode
uma mega produo, onde as aes da natureza so
realizadaspormeiodeefeitosespeciais.
Com exceo deTruman, toda a populao
formadaporatores,inclusivesuafamlia,quehabi-
tam em uma cidade cenogrfica.Como um imenso
Big Brother, sua vida transmitida 24 horas por
dia.EosfanticospelavidadeTrumanficamhoras
em frente televiso, assistindo s suas tentativas
frustradasdesairdacidade.Todasasvezesemque
Trumantentaviajar,omundoaproduodopro-
grama conspira contra ele, evitando a descoberta
detodaaverdadedesuavida.
Aofinaldofilme,devidoaumasriedeman-
cadasdaequipedeproduo,Trumandescobreque
seumundoerabemmenordoquepareciaequeexis-
teoutromundobemmaior,omundoreal.Chauitece
umainteressanteconclusosobreofilme:
O ponto alto do filme, porm, encontra-se
na atitude do pblico de televiso: embora
sabedor da farsa, durante anos o pblico
acompanhou o programa como se o espe-
tculo da vida de Truman fosse realidade;
porm, encarou a tomada de deciso real e
verdadeiracomosefossefico.Truman, ou
o protagonista, distingue realidade e fico,
verdade e simulacro, mas o pblico tornou-
se irremediavelmente incapaz dessas distin-
es.
213
SegundoTavares,The Truman Show foiacusado
deplagiarolivroTime Out of Joint(1959)
214
dePhilip
K.Dick.Nestahistria,RagleGummvivenofinalda
(grifonosso)
214.Noexisteediobrasileiradestelivro,masnaedioportugue-
saolivrorecebeottulodeO homem mais importante do mundo.
dcadade1950comsuairmeseucunhadoemuma
cidadezinha pacata do interior dos Estados Unidos.
Ganhadinheiroparticipandodeumconcurso promovi-
dopelojornaldesuacidade.Esseconcursointitulado
Where Will the Little Green Man Be Next?consisteem
localizarumhomenzinhoverdeescondidoentre120
quadrados e Gumm possui um talento inexplicvel,
poissempreconseguevenceroconcurso.
Porm,Gummdescobrequeomundoemque
viveumsimulacrocriadoespecialmenteparaele.
O ano verdadeiro 199, o mundo est em guerra
contraascolniasdaLuaeGummonicohomem
capazdepreverolocalexatoondeosmsseislana-
dospeloinimigoirocairomesmolugarondeest
ohomenzinhoverde.Gummnosuportaaresponsa-
bilidadedeserohomemmaisimportantedomundo
etemumcolapsonervoso.EaTerratemsuagaran-
tia de defesa de volta somente depois de submeter
Gummaumalavagemcerebraleintroduzi-lonesse
mundosimulacro,cujaatividadesomenteresolver
umsimplesquebra-cabeas.SegundoTavares,Time
Out of Joint construdo,portanto,comumatcnica
trompe loeil,aoestilodasgravurasdeM.C.Escher,
ondeduasimagensmutuamenteexcludentesapare-
cemsuperpostas,everumadelasnegaraoutra.
215
Ouseja,umatcnicautilizadapelaficocientfica
paraapresentardoismundospossveis.Aimagemda
capadolivrodeTavares,comentadaanteriormente,
refletebemessaideia.
PhilipKindredDicksedestacacomoumautor
deficocientficasempreinteressadoemquestio-
naroquearealidade,comoexplicaocrticoFbio
Fernandes: Dick era obcecado pelo falso porque
queria chegar aoncleo doreal.
21
Em193,con-
21.FERNANDES.Philip K. Dick:homem,visoeobra.In:
quistou o Hugo Award
com o livro O homem do
Castelo Alto The man
in the high castle (192).
Neste livro, Dick cria
um mundo onde o Eixo
Alemanha, Japo e Itlia
vence a Segunda Guerra
Mundial. Os Estados
Unidos, ento, passam a
ser colonizados na costa
oeste por japoneses e na
costa leste por alemes.
Alemanha e Japo vivem uma espcie de Guerra
Fria. Nesse contexto, existe um escritor de fico
cientfica que escreve um livro onde quem vence
a Segunda Guerra Mundial so os Estados Unidos
O homem do castelo alto,p.299.
e seus aliados. Nesta histria surpreendente, Dick
jogacomosconceitosderealidadeeficoe
extrapolaalinhadivisriaentreasnoesde
passado,presenteefuturo,problematizando
arelaoentreoacontecidoeonarrado
ao revelar a realidade como um simulacro,
onde se desenrolam vrias outras realida-
des alternativas.
217
Dentrodesuavastaobra,muitostrabalhostor-
naram-segrandes sucessos docinema,comoBlade
Runner, O Vingador do Futuro, Minority Report eO
pagamento, todos jogando com um futuro onde os
planosdosimulacroedorealsustentamagenialida-
dedoenredo.Porm,nestemomentointeressante
determosemapenasmaisumaobradeDick.Torna-
seimportantecomentarsobreolivro,esuaadapta-
217.GOMES.Histria e representao:ojogodememriae
realidadeemohomemdocasteloalto,dePhilipK.Dick,p.55.
(grifonosso)
Outra obra que trabalha os
conceitos de realidade e
fico
oparaocinema,A scanner darkly O homem du-
plo (1977).Impulsionadopelaalucinaoprovocada
pelasdrogas,ojogopsicolgiconesselivrotoin-
tensoquelogonasuaintroduosomossubmetidos
a um impasse mental, como podemos verificar no
primeiropargrafodolivro:
Certavez,umsujeitopassouodiatodosa-
cudindo insetos do cabelo. O mdico disse
a ele que no havia insetos em seu cabe-
lo. Depois de tomar um banho de oito ho-
ras, parado interminavelmente sob a gua
quente,sofrendoadordosinsetos,elesaiu
e se secou e aindahaviainsetos no cabelo;
naverdade,haviainsetosemtodoocorpo.
Um ms depois, ele tinha insetos nos pul-
mes.
21
Oquereal,afinal?Existemounoinsetos?
Nessatrama,ondeoescritorretratasuaexperincia
comasdrogas,
219
Fredumagentesecretoque,para
21.DICK.O homem duplo,p.7.
219. Na nota ao fim do livro, Dick dedica A scanner darkly
aosseusamigosquetiveramtristefimdevidoaovciodasdro-
gas:Poralgumtempo,eumesmofuiumadessascrianasque
brincavam na rua; como o resto delas, tentei brincar, em vez
decrescer,efuipunido.Estounalistaaseguir,queumalista
daquelesaquemesteromancededicado,equesetornoude
cadaumdeles.DICK.O homem duplo,p.305.
A scanner darkly O homem duplo
investigarotrficodedrogas,acabaseviciandona
Substncia D:QuesignificaDesesperoeDesiluso,
e Desdm, o desdm de seus amigos por voc, de
vocporeles,detodosportodos,isolamento,soli-
do,dioesuspeitasmtuas.D disseeleento,
por fim, Death, Morte.
220
Essa droga faz com que
Freddesenvolvaumaduplapersonalidadeapontode
elenosaberaocertoquemrealmente:opolicial
FredouotraficanteBobArtcor.Osefeitosdadroga
vo tambm deteriorando a mente de Fred e enfra-
quecendosuacapacidadecognitiva.Paulatinamente,
vaisedebilitando,perdendoopoderderaciocnioe
outrossentidos,tornando-seincapazderealizarat
asatividadesmaislevesesimples.
A adaptao para o cinema feita pelo diretor
Richard Linklater em 200 digna de anlise pela
suainovao.Pararepresentaromundodeumindi-
220.DICK.O homem duplo,p.34.
vduosoboefeitoalu-
cingeno das drogas,
afilmagemrecebeum
tratamento especial.
Por meio da tcnica
da rotoscopia digital,
recebe contornos gr-
ficos de modo que,
ao assistirmos ao fil-
me, desconfiamos se
tratadeumaanimaooudeatoresreaisdecarnee
osso.Ouseja,nestefilmeou,conformeoraciocnio
deTavares,emtodagrandeobradeficocientfica
Utilizao da tcnica de
rotoscopia digital
estimplcitaapergunta:Afinal, o que Real?
221
Essejogoentrerealidadeeficoexistentena
obra de fico cientfica uma forma de definir o
gneroqueencontramosemO rasgo no real:meta-
linguagensesimulacrosnanarrativadeficocien-
tfica,obrapertencenteaoarquivodacrticaliterria
brasileiradeficocientfica.Estasanlisesprovam
que, alm de se utilizar de seus cones prprios, a
fico cientfica tambm capaz de direcionar sua
atenopara uma viso mais filosfica,mais ques-
tionadora. Os mitos da fico cientfica continuam
servindoparacondensaraatmosferatopeculiardo
gnero,mas,nestaperspectivaapontadaporTavares,
asnarrativasdeficocientficadesestruturamtodo
opensamentofundamentadonoparadigmadareali-
dade, fazendo-nos mudar nosso jeito de enxergar o
mundoaonossoredor.
No tpico a seguir, aproveitando a veia lite-
rriadeBraulioTavares,cujotrabalhocrticofoio
objetodeestudodesteterceirocaptulo,vamosana-
lisaralguns contos seus e tentaridentificar,emsua
produo literria, a mesma estrutura de definio
deficocientficaqueoautorutilizaemsuaanlise
crtica. Analisando os contos Os Ishtarianos esto
entre ns (199)eA Propsito da Difrao Quntica
nas Regies Perifricas da Conscincia(200),ve-
rificaremosograudedesconstruodarealidadeou
deconstruodemundosnoplanodosimulacrona
obradeBraulioTavares.
A
lmde pesquisador e crtico,BraulioTavares
tambmsedestacanocenrionacionalcomo
autordeficocientfica.Nestetpico,discutiremos
atessituraliterriaconstrudaporTavarescomvistas
suaelaboraocrticaarespeitodeumatendncia
daficocientficaemtramarurdidurascomplexas
por meio de criao de mundos simulacros, cujos
jogos mentais provocam o questionamento da rea-
lidade. Ou seja, utilizaremos a teoria discutida em
O rasgo no real: metalinguagens e simulacros na
3.2.1 Os Ishtarianos esto entre as regies perifricas da nossa conscincia: fico
versus realidade na fico cientfica brasileira
Osegredo,portanto,nomedetermuitotempoemalgoquenovalhaapena.Minha
energia mental (e a de qualquer um) confere vida quilo com que interajo, mesmo
numrelancedeolhos.Veralgo,mesmonumvislumbre,permitirqueaquiloexista,
avalizar,serfiador,cmplice,parteinteressada.Senosouparteinteressada,viroo
rosto,desviooolhar,evaporooquenodesejo.
BraulioTavares.A propsito da difrao quntica
nas regies perifricas da conscincia.
3.2.1osishtarianos
narrativa de fico cientfica (2005) para analisar
oscontosOs Ishtarianos esto entre ns (199)eA
propsito da difrao quntica nas regies perifri-
cas da conscincia(200).
Em Os Ishtarianos esto entre ns, publica-
do no premiado livro de contos de BraulioTavares
A espinha dorsal da memria (199),
222
retratada
a cena de criao de um enredo de fico cientfi-
ca. O escritor Lucas reflete sobre sua obra, tentan-
doencontrarumaformainteressantedeexpulsaros
Ishtarianos,umaraaaliengenaqueinvadiuaTerra,
antesqueelesdominem,comsuaredeteleptica,a
mentedetodahumanidade.Aofazerumapausapara
tomarumcaf,Lucascomeaarelacionarasformi-
gasqueestodentrodoaucareirocomseusperso-
nagensaliengenas.Ouseja,comparaainvasodas
222.OlivrorecebeuoPrmioCaminhodeFicoCientfica.
VerO rasgo no real:metalinguagensesimulacrosnanarrati-
vadeficocientfica,p.75.
formigascomoumainvasoextraterrestre.
A forma como Tavares constri sua narrati-
va direciona o leitor a um jogo em que a realidade
datramaabre-separaduaspossibilidades.Lucasse
inseredentrodesuanarrativaevailidandocomas
formigascomoseestivesselutandocontraaraados
Ishtarianos.Issofazcomqueoentrechodesuahis-
triaacabeconfundindo-secomasuarealidade.Ou
seja,suaimaginaooconduzcriaodeummun-
dosimulacro,levando-oaviverficocomosefos-
serealidade:MasLucasestdeterminadoaacabar
comaorgiaishtariana:peganaasadoaucareiroeo
conduznapontadobraoestendidoatgeladeira;
abre,abreaportinholadocongelador,depositaaque-
lepnicorepentinoldentro,evaipassarocaf.
223
Essejogopsquicovaiconduzindoahistriaat
223.TAVARES.OsIshtarianosestoentrens.In:A espinha
dorsal da memria,p.19.
oseufinal.Lucaslavaoaucareiroporfora,matando a
maioriadosIshtarianos.Osqueconseguemfugirpara
dentrodoaucareiro,acabamtendoumfimtrgico:
Pegaacolherinhaecomeaatransferirpe-
quenasmontanhasdecristaisbrancosparao
interiordeumimensoreceptculofumegan-
te,deondeseergueocheirodeumabebida
acre, e onde os derradeiros Ishtarianos so
precipitados aos berros, aos uivos telepti-
cosdeagonia,masdenadaadianta,porquea
mentedeumterrestreumaselvatraioeira,
ondetodoorecm-chegadoumapresaf-
cil,eondeselerei.
224
Lucas atribui a si prprio um poder invejvel,
poisconsegueexterminarumaraainteiradeinvaso-
resextraterrestresdojeitomaistranquiloeprazeroso
possvel:tomandocaf.Opodertelepticodasformi-
gas-aliengenasinvasorasnofoicapazdedominara
mentedeLucasedelivr-lasdaaniquilao.
Alis,alusesaodomnioemanipulaoda
mentesoconstantesnoenredodesseconto.Nase-
guintepassagem,porexemplo,nomomentoemque
Lucasvaigeladeiraepercebequeoaucareirosu-
miu,Tavaresdeixaumespaoembrancoque,alm
de causar certo estranhamento, guia o leitor a um
mundovazio,aoplanoinfinitodoquestionamento:
Ih, est vazando realidade para fora do
numadasfibrasdele.
225
Abre-se,ento,
uma imensido de possibilidades: de onde estaria
vazandorealidade?Seriaessaumaconversaentreos
Ishtarianos?Teriaocorridoumainterfernciatelep-
tica dos Ishtarianos que levou Lucas a ter alucina-
eseconsiderarasformigascomoinimigas?
Dessaforma,Tavarestambmpropeumjogocom
oleitor,estiloaosjogosdeRPG
226
.Conformeoautor,
Os RPGs so a elaborao de uma fico
imvel, uma histria que ainda no aconte-
ceu, onde o autor prepara o elenco de per-
sonagens, situaes, pano-de-fundo histri-
co/cientfico/geogrfico,edeixatudoaquilo
em animao suspensa, espera dos leito-
res/jogadoresquetransformemaquelemate-
rialemnarrativa,queponhamahistriaem
movimento.
227
Oleitordestecontotemaoportunidadedeti-
rarsuasprpriasconcluses,resolvendoounoesse
impasseinterpretativo,sendodirecionadoposio
deautorepersonagem,podendoatchegaraoponto
dequestionarsobresuavidareal:serquenoestou
22. Role Playing Game.
crosnanarrativadeficocientfica,p..
tambm sendo guiado telepaticamente pelas formi-
gasdeminhacasa?
A mistura entre realidade e fico continua
sendotemadotrabalholiterriodeTavaresnoconto
A propsito da difrao quntica nas regies peri-
fricas da conscincia(200).Onarradordescreve
suaexperinciaaoseinscrevercomovoluntriodo
STACASetordeTesteseAvaliaodeCronoviso
Aplicada.Aalucinaoficaporcontadousodeuma
droga experimental a qual o narrador nos descreve
o seu efeito: o efeito do QD-3.1 aumenta minha
conscinciadovertiginosopipocardassinapsesre-
gistrandomeussaltosincessantespelosmilharesde
universosgeradosminhavolta.
22
O narrador-protagonistatemsucessivas verti-
gensenquantocaminhapelocentrodoRiodeJaneiro.
22.TAVARES.Apropsitodadifraoqunticanasregies
perifricasdaconscincia.In:Revista Fices 15,p.11.
Essaimensidodepossibilidades,essagamadeuni-
versosparalelosqueseabremsuavolta,ofazques-
tionarerefletirsobrearealidade:
Aexistnciadosobjetosdependedonme-
ro de mentes que se relacionam com eles.
Quanto mais pessoas agem em funo de
algo,maisconcretoerealestealgosetorna.
A banca de revistas na esquina continua a
existirporquetododiaavemos,areconhe-
cemos, vamos at l, compramos o jornal.
Enossosvizinhos,eostranseuntescasuais,
fazemomesmo.Abancacontinuaaserreal;
porquevista,recordada,mantidatona
daconscinciacoletiva.
229
EmO rasgo no real,Tavaresjseutilizavada
teoriadafsicaqunticaparatecersuaanliseediscutir
arespeitodosefeitosdametalinguagemedosimulacro
nasnarrativasdeficocientfica.Tavaresafirmaque:
Se considerarmos por apenas um minuto a
quantidadedeuniversospossveisqueresul-
tamdasinfinitasvariaesemultifurcaes
de cada processo da Natureza, cada gesto
humano, cada evento social, o nmero de
Universosmltiplosestonteante(masno
infinito). Esses universos se entrecruzam
uns aos outros como os fios na trama e na
urdidura de um tecido, e nossa conscin-
cia, avanando ao longo do Tempo, zigue-
zagueia a cada escolha feita, a cada gesto,
cadapalavrapronunciada,cadamovimento.
AFsicaQunticaumainterfernciameta-
lingusticanonossomododeveromundo,
dizendo-nos que o mundo aquilo que re-
sultadonossoolharsobreele.
230
Aofinaldoconto,onarradornosuportaessa
overdose deinformaeseprecisaserretiradodocen-
tropelosqumicosdoSTACAqueoacompanham.
Podemos inferir que este conto de Tavares
tambm resgata a Teoria do Caos, a qual prope
queosimplesvoodeumaborboletapodecausarum
tufodooutroladodomundo.ochamadoEfeito
Borboleta,
231
emqueumsimplesfato,aparentemen-
te no relevante, leva a outro e esse efeito domin
acaba desencadeando em uma situao catica. Ou
seja,nocontodeTavares,onarradorpossuiumn-
meroexorbitantedepossibilidadesparatornaralgo
em seu campo de viso real, e aquilo que escolher
parasetornarrealidadeabrirmaisoutrolequecom
imensasoutraspossibilidades.Dr.Mauro,orespon-
231. Ver contedo na pgina da revista Mundo Estranho: O
que a teoria do caos? Disponvelem:<http://mundoestranho.
abril.com.br/ciencia/pergunta_2474.shtml>. O filme Efei-
to borboleta The Butterfly Effect (2004), dos diretores Eric
BresseJ.MackyeGruber,retratabemessateoria.
svel pela experincia com o QD-3.1, orienta seu
voluntrioexplicandoque:
Osegredo[...]saberqueinfinitosuniver-
sosparalelosestosendogeradosacadains-
tante,atravsdecadagestonossooualheio.
Escolhaosuniversosquevocprefere.Nem
sempredarcerto,porquesuasescolhasno
so as nicas; mas aja como se aquilo que
vocquersejareal,sejaanicapossibilida-
de.Fazemosistoinconscientemente,intuiti-
vamente,desdeoinstanteemquenascemos.
Nossamentefixadacomtalintensidadeno
aqui-e-agora,enoselosdeconsensoquefir-
mamoscomaspessoasquenoscercam,que
vivemos num universo estabilizado, unni-
me.AaplicaodoQD-3.1fazcomqueesta
atenosefrouxe,easfranjasdosuniversos
paralelospossamserpercebidas.
232

Por meio desses contos, podemos perceber
comooautorecrticoBraulioTavaresmantmsua
concepodeficocientficaemseustrabalhosde
anlise crtica e composies literrias. Uma con-
cepo em que a fico cientfica est fundida em
urdiduras complexas, com construes de mundos
simulacros, alucinaes, alienao da mente huma-
na,conspiraes,entreoutros.Nocaptuloseguinte,
trabalharemos com a definio de fico cientfica
denominada sense of wonder. Tentaremos verificar
aparticularidadedessaconcepoeconferirseexis-
temdiferenasentreasoutrasdefiniesjinvesti-
gadas.Paratanto,utilizaremoscomoobjetodeestu-
doostrabalhosdocrticoFbioFernandes.
Captulo IV
Sense of wonder:
sensao simultnea de familiaridade e de estranhamento
Ocusobreoportotinhaacordeumatelevisosintonizadanumcanalforadoar.
WilliamGibson.Neuromancer.
captuloIV
A
testeponto,apresenteiumbrevehistricoda
crtica brasileira de fico cientfica e foquei
minha anlise nos conceitos de mito e dos confli-
tospsquicosentrerealidadeefico,pontuando-os
como tendncias empregadas por essa crtica para
investigarognero.Agora,chegandoaoltimoca-
ptulodestelivro,querodiscutiraterceiradefinio
deficocientficaqueidentificonoarquivodacr-
ticabrasileira.Estaperspectivadecomposiolite-
rriaeinvestigaocrtica,denominadacomosense
of wonder,apresentaumnovoformatodogneroe
abremuitaspossibilidadesasquaismantmaatuali-
zaodaficocientfica.
O objeto de estudodeste quarto captuloser
olivroA construo do imaginrio cyber: William
Gibson, criador da cibercultura (200), do crtico
brasileiroFbioFernandes.Paraevitarredundncias
quantopesquisaeanlisecrticadaficocient-
ficajdiscutidasnestelivro,procurareirealizaruma
discussomaissucintademodoafecharainvestiga-
odestetrabalho.Porfim,analisareiumcontode
ficocientficadeFbioFernandes,tentandotecer
relaes entre sua discusso crtica e sua produo
literria.OcontoemquestoCharlotte Sometimes,
publicadotambmem200.
4.1 Sense of wonder: o choque peculiar da fico cientfica
Trmula,voltouparapertodorobcadonochoeparouaseulado,semsaber
oquefazer.Comeouaenxergarotapetecomosenotivessemaispernas.De
repente, o prprio tapete foi ficando rarefeito, e viu, por debaixo dele, outras
camadasdematriasedecompondoaospoucos.Talvezaindadtempodeligar
aspontasdafita,pensou.Mascomosefazisso?Nosabia.EPoolejhaviase
transformado numa massa difusa, imprecisa. Com o nascer do dia, o vento se
psasoprar.Sarahnosentiunemumabrisa;tambmcomeava,agora,aficar
insensvel.Osventoscontinuaramsoprando.
PhilipK.Dick.A formiga eltrica.
4.1sense
A
terceira definio de fico cientfica que a
crtica brasileira reconhece e emprega em seu
trabalhoformuladapeloconceitodosense of won-
der.
233
Para dar incio a nossa discusso a respeito
dessa tendncia presente na estrutura do gnero,
interessanteconferiraafirmaodocrticoRoberto
deSousaCauso:
Milagre, maravilhoso, sublime e
sentidodomaravilhoso(sense of wonder)
podem ser interpretados como a evoluo
de um princpio que pressupe a presena
233. Existe certa divergncia entre os crticos brasileiros de
fico cientfica em torno da traduo dessa expresso. Cito
algunsexemplos:RobertodeSousaCausotrabalhacomaex-
presso sentido do maravilhoso; Francisco Alberto Skorupa
fazrefernciasaosentido de maravilhamento; BraulioTavares
prefere a traduo sentimento do maravilhoso. Na esteira de
Tavares,FbioFernandes,cujotrabalhoobjetodesteestudo,
apresenta o sense of wonder como sentimento do maravilho-
so.Porm,nodecorrerdeseutrabalhonolivroA construo
do imaginrio cyber: WilliamGibson,criadordacibercultura,
Fernandesoptaporutilizarotermoemsuaacepooriginal.
deumfatoextraordinriointerpenetrandoa
conscinciadorealedocotidiano,causando,
emalgumamedida,ochoqueentreoquea
conscinciaadmitecomopartedesuaexpe-
rinciaimediata,eessealgonovoquevem
desafiaraexperincia.svezeschamadode
estranhamento,talchoqueestnabasede
todaaficoespeculativa.
234
Nessa perspectiva, as narrativas de fico
cientficasoanalisadaspelosseuscrticosbrasilei-
rospormeiodesuacapacidadedemexeremocional-
mentecomoleitor:sosurpreendentes,espantosas,
constitudas por situaes inusitadas.Trazem o ex-
traordinrioeosobrenatural,causamadmiraopor
meiodeumanarrativaqueconsisteemsurpreender
o leitor, ao romper com as formas tradicionais da
narrativaficcional.ConformeaexplicaodeFbio
175a1950,p.7.
Fernandesaqualmeaproprieicomosubttulodes-
tequartocaptulo,esseconceitocrianamentedo
leitorumasensaosimultneadefamiliaridadeede
estranhamento.
235
Opontofulcraldestadiscussoemtornodosen-
se of wonder daficocientficapodeserrepresentado
pelaseguintedefinioextradadeThe Encyclopedia
of Science Fiction:Sense of wonderumainteres-
sante frase crtica, pois ela define a FC no por seu
contedo,masporseusefeitos.
23
Precisamosatentar
para uma diferena fundamental existente entre esta
terceiraformadedefiniraficocientficaeasoutras
duasjinvestigadasemminhapesquisa.Enquantoas
outrasduasdefinies,jdiscutidasnoscaptulosan-
teriores,fazempartedoplanodocontedo,conden-
WilliamGibson,criadordacibercultura,p.32.
23. CLUTE; NICHOLLS. The encyclopedia of science fic-
tion,p.1.03.
sando a atmosfera do enredo com elementos tpicos
daficocientfica,osense of wonder umadefini-
oqueabrangeosefeitoscausadospelosentrechos
daficocientficaemseupblico.
Dessaforma,podemosinferirqueessesconcei-
tos de definio do gnero, anteriormente analisados,
constroemoefeitoprincipaldaficocientfica,surtin-
donoleitoroimpactodosense of wonder.Conforme
nosmostraocrticoBraulioTavares,ashistriaselabo-
radasdentrodosparmetrosdaspace operaasquais
concluoque,apesardeintroduziremumleitorfico
cientfica,soconhecidasporpossuremenredossim-
ples,semmuitapreocupaocomatessituradaestrutu-
radoentrecho
237
conseguemcausaremseusleitores
osefeitosdosense of wonder:
Seafcfosseapenasisso,seuimpactosobre
nossavisodomundoseriabemmenor.Mas
237.VerocaptuloIIdestelivro.
essasaventurassimples,muitasvezesing-
nuas, quase sempre simpticas, despertam
no pblico o sentimento do maravilhoso
- e o conduzem na direo de obras mais
complexas,atravsdaformamaiselementar
deestmulo:avontadedeexperimentaralgo
semelhantequilodequesegostou.
23
Causoreafirmaessaideiaapresentandoalguns
exemplos:
A srie alem Perry Rhodan est cheia de
sense of wonder e,noobstante,vistacomo
amaisralaexpressodatendnciadafico
cientfica para o sensacionalismo pulp, au-
sentedevalorliterrio.Mesmoautoresres-
peitados,mastidoscomomausescritores
noquedizrespeitoaoestilotantoquanto
A. E. vanVogt e E. E. Doc Smith , so
valorizadosporsuacapacidadedeevocaro
23.TAVARES.O que fico cientfica,p.9-10.
sense of wonder.
239
Tambmojogoentrerealidadeeficooqual,
como j vimos, construdo com recurso da meta-
linguagem,elaboraodemundossimulacros,aluci-
naes,manipulaodamentehumanapormeioda
mdia, realidades alternativas e outros mecanismos
,provocaumchoquenoleitor.Nessesentido,su-
gestivoatentarparaoqueasseveraCauso:Aogerar
oestranhamento,otextoprovocaoquestionamento
daconcepodorealquedefrontadacomoestra-
nho.
240
Todaaurdiduradessasnarrativasdefico
cientfica,estruturadasdeformacomplexa,provoca
exercciosdereflexoequestionamentodoqueseria
realidadeefico,ouseja,causacertoespanto,faz
175a1950,p.7.
175a1950,p.7.
surtiroefeitodosense of wonder,umestranhamento
tpicodasnarrativasdeficocientfica.
Causo, por conseguinte, ainda tece algumas
palavras sobre o efeito citado o verbo ingls to
wondertemaduplaaplicaoquecaracterizaoes-
copo de sense of wonder: significa tanto maravi-
lhar-se,espantar-secomalgo,quantoperguntar-se,
querersaberdesse algo
241
eoferecedois exem-
plosapartirdasriePerryRhodan,cujainteno
reveladaaseguir:
Aoescolherexemplosselecionadosdeuma
srie de FC pouco conceituada, mas muito
popular,tenteidemonstraroquantoanfa-
se no sentido do maravilhoso e no avano
conceitualestsemprenasuperfciedapro-
duodognerooquejustificaaextraor-
dinriapopularidadedaficoespeculativa
175a1950,p.79.
diante de uma audincia que anseia pelo
maravilhamentoepelosimultneoestmulo
intelectual.
242
Isaac Asimov, que, como j vimos, tambm
apontaparaumaancestralidadedaficocientfica,
afirmaoseguinte:Asmetasdessasantigashistrias
so idnticas s da moderna fico cientfica: des-
creveravidatalcomonoaconhecemos.Asmes-
masnecessidadesemocionaissoatendidas,ouseja,
asatisfaodoanseiopelomaravilhoso.
243
Chegamos,ento,aumpontoemquenosinte-
ressaresgatarosprotocolosdeleituradiscutidospor
Tavares.
244
Assim,considerandoasobservaesdes-
saanliseconcisaarespeitodosense of wonderre-
alizadanesteprimeiromomento, possvelconcluir
175a1950,p.3-4.
243.ASIMOV.Ouniversopr-cientfico,p.120.
244.Verapgina1destelivro.
quetantoasnarrativasdaficocientficaalojadas
noProtocolodaPerguntaquantoaquelaspertencen-
tesaoProtocolodaRespostaproduzemumestranha-
mentonoleitordenominadosense of wonder.Mais
detalhadamente,sejaanarrativaumaurdiduracom-
plexa,tecidacomvistasaprovocarraciocniosere-
flexesmaisapurados,ouaindasejaelaapenasuma
histria simples, preocupada somente com o entre-
tenimento,aessnciadosense of wonder dafico
cientficasempreativa.
Por isso que o sense of wonder um meca-
nismo to particular da fico cientfica. Todas as
narrativas do gnero trazem em si a capacidade de
causaresseefeito.
4.2 A construo do imaginrio cyber:
o sense of wonder na fico cientfica cyberpunk e em outros subgneros
Cada uma delas uma arma-no-letal composta por uma pequena Mquina de
Wimshurst para gerar eletricidade, armazenada numa Garrafa de Leyden, e depois
liberadaatravsdestefiopresoaumdardo.Oinglsmostrouoexticoriflequese
ligavaaoquepareciaserumamochila.Cadaumtemcapacidadeparatrsdardos,
demodoquepodemos,senoerrarmos,incapacitaratnoveoponentesantesdeuma
recarga.[...]smirareatirar.[...]Odardoseguecomoumabala,squelevaconsigo
umcabo.Aoatingiroalvo,osistemaliberaumadescargaeltricacapazdefazeruma
pessoadesmaiar.
GianpaoloCelli.O Assalto ao Trem Pagador.
4.2aconstruo
P
ublicado em 200 pela editora Anhembi
Morumbi, o livro A construo do imaginrio
cyber: WilliamGibson,criadordaciberculturaest
inserido entre as principais obras de estudo e an-
lises crticas a respeito da fico cientfica j pro-
duzidas por crticos brasileiros.Ao analisar a obra
doescritorestadunidenseWilliamGibson, ocrtico
FbioFernandesdetm,pormeioderefernciasao
efeitodeestranhamento,oconceitodesense of won-
der comoofatorquecaracterizaaficocientfica.
ConformeFernandes,oobjetivodeseutrabalho
demonstrarqueosense of wonder queca-
racteriza esse gnero [...] no deflagrado
somente pelo objeto tcnico propriamente
dito, mas tambm por situaes adversas
nossarealidadecotidianaenemsemprevin-
culadas diretamente ao uso de tecnologia,
oupelautilizaodoquechamaremosaqui
demarcadores sgnicos:marcaselogotipos
existentes em nossa realidade vinculados a
objetostcnicosinexistentes(ouobjetostc-
nicosexistentes,masquenanarrativaliter-
ria so utilizados de modos diferentes dos
convencionais), criando na mente do leitor
umasensaosimultneadefamiliaridadee
deestranhamento.
245
O paradoxo familiaridade e estranhamento
elaborado por Fernandes justifica-se pelo fato de
osconestpicosdaficocientficairemganhando
cadavezmaisespaonaimaginaohumana.Dessa
forma,almdeproduziremoefeitodosense of won-
dercujaestruturaestfocadaemsituaesinusita-
das,causando certoestranhamento,esseselemen-
tosjfazempartedaculturaliterriadognero,ou
seja,osleitoresjestofamiliarizadoscomosmeca-
nismosqueconstroemtodoouniversodasnarrativas
deficocientfica.Como
afirma Fernandes: con-
ceitos especficos da fic-
ocientficacomonaves
espaciais e robs (e hoje
em dia ciberespao e im-
plantes de chips no cre-
bro)tambmcomearama
penetrar no imaginrio da
culturaglobal.
24
O rob, por exemplo, era novidade em suas
primeiras aparies nas narrativas de fico cient-
fica.TemidosporalgumtempoatIsaacAsimov
mudaropanoramapormeiodesuastrsleisdaro-
btica
247
, os robs causavam o efeito do sense of
247.AstrsleiscriadasporAsimovresolveramadesconfian-
adoserhumanoemumdiatornar-seescravodamquina.So
asseguintes:
wonder,poistraziamalgonovoaosleitores,ossur-
preendiam.E,comoressaltaFernandesnoprefcio
da edio brasileira do livro de Anthony Burgess
Laranja Mecnica, uma das coisas que tornam a
literaturadeficocientficatoatraenteparaolei-
toracapacidadedemergulh-lonummundonovo,
1. Um rob no pode ferir um ser humano ou, por omisso,
permitirqueumserhumanosofraalgummal.
2.Umrobdeveobedecerasordensquelhesejamdadaspor
sereshumanos,excetonoscasosemquetaisordenscontrariem
aPrimeiraLei.
3. Um rob deve proteger sua prpria existncia, desde que
talproteonoentreemconflitocomaPrimeiraeaSegunda
Leis.
OprprioAsimovsegabadeterresolvidoesseconflitoentre
homemversus mquina,comopodemosverificarnestaafirma-
o:OxitodeFrankenstein foitograndequeaidiabsica
ohomemcriaorob;orobmataohomemserepetiu
sempararemumasrieinacabveldehistriasdeficocien-
tfica.Virouumdosmaisinsuportveischavesdogneroe
quecombatiedestru,comsucesso,tenhoorgulhodedizer,ao
enunciarasminhasTrsleisdarobtica.ASIMOV.Prefcio
Osrobs,oscomputadoreseomedo.In:Histrias de robs
vol.1,p.12.
Isaac Asimov
ondecoisasfantsticasocorremotempointeiro.
24
Atualmente,mesmonosendomaisnovidade,
poisjestenraizadoemnossapoca,orobainda
ummeiodeprovocaresseefeito.Porexemplo,nas-
riededesenhoanimadoFuturama,logonoepisdio
24. FERNANDES. Do estranhamento na laranja. In: BUR-
GESS.Laranja mecnica,p.xii.
de estreia, Bender j nos surpreende pelo seu estilo
malandrodeser.Adissoluodoesteretipodorob
mecanizadoeenrijecido,que,aolongodotempo,j
vemacontecendonaficocientfica,emFuturama
maisintensaainda.PoisBenderfogecompletamente
daquelaseriedadecarregadadosrobs.Seusmausmo-
dossoosmecanismosqueevocamoestranhamento:
algoincomumumrob
sem nenhum escrpulo,
quefalapalavro,bebee
depoisarrotafogo,fuma,
joga, trapaceia, faz de
tudo para se dar bem,
mulherengo, tem sen-
timentos como depres-
so, tenta suicdio, tem
um desejo profundo de
matar humanos e, mes-
Estilo malandro do rob Ben-
der, na srie Futurama
moassim,temFrycomoseumelhoramigoumen-
tregadordepizzasdosculoXX.
249
Com efeito, Bender imune s trs leis de

Asimov, pois no d a mnima para seres humanos,
noobedecessuasordensefazdetudoparaprote-
gerasuaexistncia,detudomesmo,semseimportar
com as duas primeiras leis.
bem diferente da simptica
rob-dona-de-casaRosedeOs
Jetsons desenho animado
da Hanna-Barbera exibido no
Brasilnadcadade190. Ao
transgredir as trs leis da ro-
btica, Bender provoca risos,
e esses risos so exatamente
reflexos do efeito do sense of
wonder. Alis, efeito adquiri-
249.Futurama estambientadonoano3000.
do pelos produtores de Futurama por meio da des-
construo sarcsticaeextrapoladadetodososmitos
daficocientfica.
No s por meio da variao da maneira de li-
dar com os cones caractersticos do universo da fic-
ocientficaquepossvelcausaroefeitodosense of
wonder.Osautorespodemlanarmodemuitosrecur-
sos,valerem-sedevariadosmecanismoseelaborarem
diversasestratgiasdevidoaocartermultifacetadodo
gnero,comoexplicaFernandesemsuatesededouto-
radointituladaA construo do imaginrio ciborgue:
ops-humanonaficocientfica,deFrankensteinao
SculoXXIdefendidaem200naPUC-SP:
Uma das concluses mais evidentes para o
leitor do gnero (e tambm para o leitor de
textos acadmicos sobre o gnero) que a
ficocientficamultifacetada,ouseja:no
existeapenasumaficocientfica,masv-
rias fices cientficas, tanto em termos de
Rob Rose, da srie Os
Jetsons
enunciao quanto em termos temticos.
250
Embasando nossa
discusso na afirmao
de Fernandes, podemos
inferir que, alm da ex-
plorao temtica, outro
recurso apropriado para
causarosense of wonder
estnoplanodaenuncia-
o, por meio do traba-
lholingustico.Acriao
bem elaborada de dicio-
nrios, enciclopdias e
idiomas nas histrias de
ficocientficajdis-
250. FERNANDES. A construo do imaginrio ciborgue: o
ps-humano na fico cientfica, de Frankenstein ao Sculo
XXI,p.30.(grifonosso)
cutidanocaptuloIII
251
tambmummecanismo
capazdecausarestranhamentonoleitor.Nocasodo
livroLaranja Mecnica,ovocabulrionadsatcon-
cebido por Burgess leva o leitor a se deparar com
uma situao inusitada: mesmo sem nunca ter tido
contatocomessevocabulrio,oleitoracabaenten-
dendo a linguagem por meio do contexto. Como
um imigrante que chega a um pas, cujo idioma
diferentedoseu,semnuncaterestudadotallngua.
FbioFernandesaindaasseveraqueaintenoori-
ginal de Burgess era provocar uma forte sensao
deestranhamentonoleitor,talvezcomoseelefosse
umvekstarre(poneou,drugui?)jogadosubitamente
emummundomaisjovem,maisviolentoeabsolu-
tamenteincompreensvel.
252
A forma como Fernandes constri sua anli-
251.Verpgina11destelivro.
252.FERNANDES.In:BURGESS.Laranja mecnica,p.193.
Laranja Mecnica: sensao
de estranhamento
se,empregandoovocabulrionadsat notrechovek
starre (poneou, drugui?), demonstra como ele pr-
prio,porserotradutordeLaranja Mecnica,possui
fluncianessevocabulrio.Ocrticoaindaconvida
oleitorautiliz-lo,acreditandoque,aoterminarde
lerolivro,oleitortambmtenhaadquiridotalflu-
ncia. Isso reafirma o estranhamento intencionado
por Burgess e como o trabalho de Fernandes est
embasadonosense of wonder,adefiniodefico
cientficadiscutidanesteltimocaptulo.Fernandes
aindareforaessaideia,aoafirmarquealinguagem
nadsat provocanoleitor,pelomenosnasprimeiras
pginas,uma certa desorientao que para Burgess
era fundamental. Ler este livro uma das experi-
ncias mais fascinantes e bizarras no s da fico
cientfica,masdaliteraturadetodososlugaresede
todosostempos.
253
O tom empolgado que Fernandes emprega na
construodoprefciodaediobrasileiradeLaranja
Mecnica revelaoseguimentocyberpunkdesualinha
depesquisabemcomoasuainteraomantidacom
esseobjeto.Comopodemosnotarnoseguintetraado,
ocrticoatribuiaAnthonyBurgessaresponsabilidade
daconfiguraoprecursoradessesubgnerodafico
cientfica,oqualfoiimpulsionadopeloimaginriode
WilliamGibson,criador da cibercultura:
Seomundoglobalizadoetecnolgicomas
aindapobrequeBurgessnosdeixaentrever
naspginasdeseulivromaisfamosolembra
o Sprawl e a Ponte, os cenrios mais famosos
da literatura cyberpunk de William Gibson,
no por acaso. Os escritores cyberpunks
devem muito de suas temticas a Laranja
Mecnica acomparaoentreaaltatecno-
GESS.Laranja mecnica,p.xiii-xiv.
logiadasclassesmaisfavorecidaseadurae
sujarealidadedosprdiosondeaclasseope-
rriaseamontoa;aopressodoEstado;ouso
dedrogas,tantoparadiversoefugadareali-
dadequantoparalavagemcerebral.
254
Arelevnciadepesquisasarespeitodocyber-
punk podeseraferidanaseguinteafirmaodote-
rico literrio Fredric Jameson: aqui o lugar para
lamentaraausncianestelivrodeumcaptulosobre
ocyberpunk,deagoraemdiante,paramuitosdens,
a expresso literria suprema, se no do ps-mo-
dernismo, ento do prprio capitalismo tardio.
255
Cientedisso,Fernandesenveredaseutrabalhopelo
universo cyberpunk, destacando William Gibson
comooautormaisinfluentedessemovimento:
GESS.Laranja mecnica,p.xiv.(grifonosso)
255.JAMESON.Ps-modernismo:algicaculturaldocapita-
lismotardio,p.414.(grifodoautor)
avisodemundocyberpunk foimelhordefi-
nidaporGibsonemNeuromancer:aconver-
gnciadedoisuniversosconvivendosimul-
taneamente, o dos cada vez mais ricos e o
doscadavezmaispobres;ocharmedastec-
nologiasdepontaconvivendoemumanem
sempre agradvel simbiose com a sujeira
das ferramentas obsoletas e do maquinrio
sucateado.EarevoltacontraoSistema,ca-
ractersticadeoutromovimento,opunk.
25
EmA construo do imaginrio cyber:William
Gibson, criador da cibercultura, Fernandes analisa
toda a obra do escritor estadunidense e nos mostra
comoolivroNeuromanceromarcodocyberpunk.
Alis, Gibson uma unanimidade desse subgnero
da fico cientfica. Jameson destaca a expresso
literria do trabalho ps-moderno de Gibson, afir-
mandoqueocyberpunk
tantoumaexpressodasrealidadesdascor-
poraesmultinacionaiscomodaprpriapa-
raniaglobal:asinovaesrepresentacionais
de William Gibson, de fato, distinguem seu
trabalhocomoumaexcepcionalrealizaoli-
terriaemmeioaumaproduops-moder-
napredominantementeoralouvisual.
257
AnalisandootrabalhodeFernandes,possvel
deduzirqueocyberpunkumsubgnerodafico
cientficacarregadodosense of wonder.Oimagin-
rio da cibercultura construdo por William Gibson
causa o efeito de estranhamento dentro da prpria
ficocientficapormeiodadesconstruodotradi-
cionalismodessegnero.Apropostadocyberpunk
diferente.SegundoFernandes,
257.JAMESON.Ps-modernismo:algicaculturaldocapita-
lismotardio,p.4.
avisoquetnhamosdeumfuturocomcar-
rosvoadoreserobsserviaisfoisubstituda
definitivamente pela ideia de comunicao
instantneaemummundointerconectadopor
agentesinteligentes,ejcomeamosadaros
primeiros passos em conceitos revolucion-
rioscomoarquiteturalquidaeciborguizao
doserhumano,istosedeveemgrandeparte
influnciadeWilliamGibson.
25
Por meio de mecanismos variados como a
utilizao de marcas e logotipos, por exemplo , a
literaturacyberpunk deWilliamGibsonrompecom
o carter especulativo da fico cientfica, propon-
doumanovaconcepodefuturo.Prevumfuturo
maisprximodanossarealidade,umfuturonoqual
jestamosinseridos:
William Gibson insere logotipos e marcas
do mundo dos leitores [...] para provocar
umafamiliaridade,asensao[...]dequeo
futuroestlogoaliadiante,eque,anoser
por alguns avanos tecnolgicos cruciais,
elenosernenhumautopiagalctica,mas
serbastanteparecidocomomundoemque
vivemoshoje.
259
No difcil perceber que, atualmente, vive-
mosemumapocatodacarregadapelaatmosferada
ciberculturaantesimaginadaporGibson.Aproximi-
dadedoimaginriodeGibsoncomaeratecnolgica
na qual vivemos hoje se justifica pela nova forma
de especular o futuro do movimento cyberpunk. O
raciocniotecidoporFernandesobjetivo:Gibson
novoltouofocodesuanarrativaparaumapretensa
antecipaodofuturo,masparaumainteligenteex-
trapolao do presente.
20
Nessesentido,sugesti-
voconferiroqueafirmaotericoFredricJameson:
[Blade Runner],juntocomsuaanalogialite-
rria chamada cyberpunk, tocou um nervo,
atingiuumacorda,soouumanotadeimpor-
tncia sintomtica crucial no inconsciente
poltico ps-moderno, naquele esprito ob-
jetivoideolgiconoqualarmazenamosnos-
soimaginriosocialeacumulamosretratos
fantasiosos(denorealidadeativa)dosiste-
maglobalquehabitamoscegamente.
21
Comoobservamosnodecorrerdessasanlises
arespeitodaficocientfica,astendnciasliterrias
vosealterando,obtendonovosformatosetrazendo
tonaaefemeridadedessegnero.Apesquisadora
deciberculturaAdrianaAmaralteceumaexplicao
20.FERNANDES. A construo do imaginrio cyber: William
Gibson,criadordacibercultura,p.1.(grifodoautor)
21.JAMESON.Espao e imagem:teoriasdops-modernoe
outrosensaios,p.215.
para o surgimento de diversas vertentes do cyber-
punk, alm de realizar uma concisa apresentao
dessessubgneros.ConformeAmaral,
com a intensa popularizao das temticas
e elementos estticos do cyberpunk espa-
lhadospordiversasmdiascomoprogramas
de TV, histrias em quadrinhos, msicas,
e, acima de tudo, muitos autores querendo
pegar carona em uma esttica que estava
tendo apelo comercial, o cyberpunk desdo-
brou-se em alguns sub-subgneros que se
distanciaram bastante da proposta original.
[...] Biopunk (centrado na temtica da bio-
tecnologia), Steampunk (a ao em vez de
se passar no futuro, centrada no passado,
naEraVitorianadasmquinasavapor,da
onomesteam),Splatterpunk (misturaaFC
cyberpunk com o horror sanguinolento) e
Mannerpunk (juntaaFCfantasia).
22
22. AMARAL. Vises perigosas: uma arque-genealogia do
cyberpunkcomunicaoecibercultura,p.7.
No trabalho de Fernandes, encontramos uma
breveanlisedolivroThe Difference Engine (1992)
escritoporGibsoneBruceSterling,oqualinaugura
o steampunk, subgnero do cyberpunk. O efeito do
sense of wonder obtidocomumainversodapoca
investigada.Agora,esseefeitoalcanadonocom
vistasaofuturo,masatentandoparaopassado,por
meiodaexploraotecnolgicaindustrialdosculo
XIX.A atitude punk mantida, porm passa a ser
ambientadanapocavitorianaeaatmosferatecno-
lgicacondensadapelasinvenesmovidasele-
tricidadeeavaporsteam.FilmescomoAs loucas
aventuras de James West Wild Wild West (1999)eA
Liga Extraordinria The League of Extraordinary
Gentlemen(2003)soexemplodeproduessteam-
punk docinema.
Provenientedosquadrinhoseadaptadoparao
cinema com direo de Stephen Norrington, o en-
redo de A Liga Extraordinria retrata o cenrio do
finaldosculoXIX,narrandoomomentoemquea
rainhaVitriaobrigadaacriarumesquadroespe-
cialparadefenderoplanetadeumgniodocrime.
Ao discorrer sucintamente sobre o gnero,Amaral
ressaltaovalorqueA Liga Extraordinria tempara
osteampunk,conformeverificamosnaseguintepas-
sagem: Outra obra importante para o desenvolvi-
mento do Steampunk so as duas revistas em qua-
drinhosproduzidasporAlanMooreeKevinONeil,
chamadasA league of extraordinary gentlemen,que
posteriormentefoiadaptadaparaocinema.
23
DirigidoporBarrySonnenfeldeestreladopor
Will Smith, Wild Wild West traz todos os elementos
tpicos do imaginrio steampunk. Porm, devido ao
seutomcmico,muitaspessoas,especialmenteaque-
23. AMARAL. Vises perigosas: uma arque-genealogia do
cyberpunkcomunicaoecibercultura,p.79.
las que no tm conhecimento sobre o steampunk,
acabamclassificandoognerodofilmecomoaven-
turaoucomdia.Essemaisumcasodadificuldade
de classificao de obras literrias e cinematogrfi-
cas que Fernandes tambm discute em seu livro.
24
Contudo,almdaatitudepunk representadanofilme
pela tentativa do vilo Dr.Arliss Loveless de tomar
opodereconquistarosEstadosUnidos,oscones
steampunk nodeixamdvida:JamesWest,herida
GuerraCivilamericana,afiguradoinventorArtemus
Gordon,ocenriofar west carregadodeinventoscujo
maquinriomovidoavaporeeletricidade.
Aepgrafedestapartedestelivrotrazumtre-
cho de um conto steampunk intitulado O Assalto
ao Trem Pagador, do escritor brasileiro Gianpaolo
Celli.Alis,osteampunk vemsefortalecendoega-
24. Ver A construo do imaginrio cyber: William Gibson
criadordacibercultura,p.32-33.
nhandoseuespaonoBrasil,tornando-seumsubg-
nero capaz de fornecer objetos de estudo interes-
santes para investigaes em pesquisas acadmicas
futuras.Provadissoaorganizaodestemovimen-
to no cenrio brasileiro, que pode ser conferido no
site do Conselho Steampunk
25
e na obra literria
Steampunk:histriasdeumpassadoextraordinrio,
livrodecontoslanadopelaTarjaeditorialem2009.
Inclusive, esse livro traz contos de escritores bra-
sileiros, entre os quais esto os crticos Roberto de
SousaCausoeFbioFernandes,cujostrabalhosso
investigadosnestelivro.
Antes do steampunk, no Brasil j havia discus-
sesemtornodaexistnciadeumanovavertentedo
cyberpunk. Um movimento claramente espelhado na
produo do cyberpunk norte-americano, criado nos
mesmos moldes, contudo como se fosse uma verso
25.Disponvelem<http://www.steampunk.com.br/>.
particularmente brasileira. Fernandes no cita em seu
livroA construo do imaginrio cyber,masomovi-
mentocyberpunk brasileiro foibatizadodetupinipunk:
Desdeoinciodadcadade190umasrie
decontoseromancesdecaractersticasseme-
lhantestmsurgidonoBrasil,semqueseus
autorestenhampontosdecontatoentresi.Por
isso,essasobrasdevemservistascomores-
postasaumasituaoculturaleliterriaque
passouasermaisexploradadeummodo
bastanteirregulareeventualpelaFCbra-
sileira desde aquela dcada. Como muitas
dessascaractersticassoprximasdaquelas
do cyberpunk a hiptese de um cyber-
punkbrasileirooutupinipunktambm
lcito imaginar que essas duas tendncias
ficcionais de origens diversas cyberpunk
e tupinipunk sejam reaes particulares
a uma mesma situao, vivida por culturas
que,emmuitossentidos,situam-seemplos
opostosdamodernidade.
2
Mary Elizabeth Ginway, pesquisadora de fic-
o cientfica brasileira, retrata algumas particula-
ridades desse movimento cyberpunk realizado no
Brasil, as quais so elementos que o distingue do
cyberpunk norte-americano:
apoltica,oprimitivismoeoerotismodeli-
beradosoprincpiosbsicosdotupinipunk,
distinguindo-o de sua contraparte norte-
americana. Em sua representao de raa,
sexualidade,espaourbanoemultimdia,o
tupinipunkusaocorpocomoumespaode
resistnciacultural.
27
Em sua dissertao de mestrado, o pesquisa-
dorecrticoacadmicodeficocientficaRodolfo
2.CAUSO.Tupinipunk:cyberpunkbrasileiro,p.5.
Rorato Londero discorda da nomenclatura conce-
bida por Causo. Londero defende sua posio afir-
mando que: o termo tupinipunk [...] uma deno-
minaoinfeliz,poisretiradotermooriginaljusta-
mente o prefixo (cyber), que se refere ao universo
tecnolgico contemporneo, tema de convergncia
dasobrasbrasileiras.
2
Seconsiderarmosque oter-
mosteampunk deve-seaofatodeashistriasdesse
subgnero tratarem da tecnologia movida a eletri-
cidade e a vapor (o prefixo steam vem do ingls e
significa fumaa, vapor), ento possvel endossar
a crtica de Londero, pois, como ele mesmo relata,
o movimento cyberpunk brasileiro mantm a mes-
matemticaciberntica.Sendoassim,apresenado
prefixocyber mesmoimportante.
A partir desta discusso a respeito do sense
2.LONDERO.A recepo do gnero cyberpunk na literatu-
ra brasileira:ocasoSanta Clara Poltergeist,p.111.
of wonder, percebe-se que a crtica brasileira est
conectada com todo o universo da fico cientfi-
ca, discutindo, tecendo anlises crticas e at mes-
mo contribuindo para a produo literria de todas
astendnciasenovasvertentesdognero.Tratando
especificamente do trabalho crtico e investigativo
deFbioFernandes,possvelverificaraexistncia
consistentedabuscaaoconceitodosense of wonder
e,porconseguinte,deseusefeitosdeestranhamen-
to no intuito de embasar suas discusses crticas a
respeitodaficocientfica.Assim,sejaampliando
sua anlise da fico cientfica em termos gerais,
focandonocyberpunk ouemoutrosubgneroqual-
quer, a evidncia do mecanismo sense of wonder
clara.Comonotamosnaseguintepassagememque
Fernandesrevelaoobjetivodeseutrabalhodedou-
toramento, ao pesquisar a respeito do ps-humano
naficocientfica:
Ao longo desta pesquisa, meu objetivo foi
justamente o de mostrar o quanto a fico
cientficacontribuiparaaaceitaodeindi-
vduosmodificadosesuainseronasocie-
dade, por intermdio de livros e filmes que
especulamsobrepossibilidadesforadosenso
comum,foradocotidiano,reorganizandoo
todopercebidoqueonossomundo.
29
ApartirdessaafirmaodeFernandes,pode-
mosinferirqueaficocientficaantecipaoestra-
nhamentodapossibilidaderealdeindivduospossu-
remprtesesbinicasououtrasalteraesemseus
membros. O sense of wonder produzido pelo ima-
ginrio da fico cientfica acaba contribuindo de
formasignificativaparaaformaodasociedade.O
peso dessa reflexo mostra como Fernandes consi-
29. FERNANDES. A construo do imaginrio ciborgue: o
ps-humano na fico cientfica, de Frankenstein ao Sculo
XXI,p.14.
deraosense of wonder comoofatorquecaracteriza
ognero.Ouseja,navisodeFernandes,osense of
wonder defineaessnciadaficocientfica.
Almdecrticoepesquisadordeficocient-
fica,FbioFernandestambmdramaturgo,tradutor
traduzindocercadesetentalivros
270
eescritor.
271
Assim, tirando proveito de sua produo literria,

no tpico seguinte analisaremos o conto Charlotte
Sometimes (200) para verificar at que ponto seu
conceito de fico cientfica est atravessado pelos
efeitosdosense of wonder.
270.VerorelhadasobrecapadolivroA construo do imagi-
nrio cyber:WilliamGibsoncriadordacibercultura.
271.AmaisrecenteobraliterriadeFbioFernandesoro-
mancecyberpunk intituladoOs Dias da Peste,publicadopela
TarjaEditorialem2009.
P
ublicadoem200narevistaFices Revista
de contos, o conto Charlotte Sometimes serve-
noscomoparmetroparaaferiratquepontoocon-
ceitodesense of wonder estpresentenaformao
literriadeFbioFernandes.Analisandooselemen-
tosdessanarrativa,serpossvelidentificaroestra-
nhamento provocado por esse efeito, bem como a
buscadoautoremcriarsituaestpicasdasmesmas
narrativasanalisadasemseustextoscrticos.
Logo percebemos a inteno ou a tendncia
deFernandesemaplicaroconceitodosense of won-
der em sua produo literria. Charlotte Sometimes
4.2.1 Charlotte Sometimes: o sense of wonder
na literatura de fico cientfica brasileira
Aluznempisca.Masnoprecisa.Elesabequeistojaconteceuantes.Eacontecer
denovo.TodasasvezesemqueelasonharcomJlio,eleserresgatadodaquelearqui-
vodamemriaeganharvidanarua,nachuva,nafazendaousimplesmentenaquele
clube,ondeelesforamfelizes.
FbioFernandes.Charlotte Sometimes.
4.2.1charlotte
seiniciaemmedia res,ouseja,pelametade,dandoa
impressodeexclusodaprimeirapartedanarrativa.
Pareceserasequnciadeumacontecimentoanterior,
mas desconhecido pelo leitor porque no foi narra-
do.ApesardeaplicadodesdeHomero,esserecurso,
quandobemempregado,aindacausaestranhamento.
Alinguagemrpida,poucopontuada,tambmcausa
estranhamento.Segueabaixooinciodesseconto:
assim como Jlio est consciente agora,
mesmoquenoselembredecomofoiparar
ali,naquelelugarescuro,midoeapertado,
noolugarescuro,midoeapertadodentro
do qual ele queria estar naquele momento,
masumlugarenvoltoembrumas,imagens
ligeiramente distorcidas, como se vistas
atravs de um vidro coberto por uma fina
camadadecondensao,ouatravsdeolhos
cansadosepesadosdefumo,bebidaouci-
do ou quem sabe at as trs coisas juntas,
no seria impossvel, e em todo caso seria
provavelmente mais vivel que um sonho,
enfim, poderia tambm ser um sonho, mas
issoseelenotivessecertezadequeestto
desperto,coisaquealatinhadecervejaque
praticamente congela sua mo no o deixa
esquecerenissomuitomaiseficazdoque
qualquer investigao filosfica a respeito
danaturezadarealidade,oudoquequalquer
livro de Philip K. Dick ou Cortzar. Jlio
estnomeiodapistadedana,atravessan-
do-aprocura.Dequem?Nolembra.
272
A referncia a Philip K. Dick, s questes de
realidade,ouseja,aospontosdiscutidosporTavares,
mostramcomoasdefiniesjanalisadasnestelivro
secomplementam.Inclusive,naseguintepassagem
doconto,podemospercebercomoFernandesbusca
a mesma linha de raciocnio tecida porTavares em
272.FERNANDES.CharlotteSometimes.In:Fices Revis-
ta de contos,p.9.
seulivroO rasgo no real:
273
osonhotovvido,
toreal,queaexplicaomaissimplesspodeser
a seguinte: isto no um sonho. Ceci nest pas un
rve,assimmesmoquesediz?
274
Algo que tambm devemos considerar: a im-

precisoentresonhoerealidadeproduzoefeitode
estranhamento. O sense of wonder continua a ser
evocadopormeiodequestionamentosquemaispa-
recemumsoconacaradarealidade,
275
comonas
seguintespassagens:Jlioestnomeiodapistade
dana,atravessando-aprocura.Dequem?Nolem-
bra;
27
como se ele ouvisse o som da voz triste
273.VerTAVARES.O rasgo no real:metalinguagensesimu-
lacrosnanarrativadeficocientfica,p.14-23.
ta de contos,p.102.
ta de contos,p.99.
ta de contos,p.9.
egritadadeAmliaRodriguessederramandopelas
caixasdesomaoinvsde,aoinvsde,aoinvsde
quemesmo?;
277
Elebuscaumasada,eseuspsse
dirigemparaaescadaemespiralantesmesmodese
darconta,sedarconta,sedarcontadequ?.
27
A questo entre sonho e realidade recorrente

nocontoleva-nosainferirqueFernandestecealu-
sesobradeFranzKafka.Naseguintepassagem,
areflexodeJlioresgataaessnciadoenredodeA
Metamorfose:
Nopodeserumsonho,elepensa,lembran-
do-se daquela histria japonesa ou seria
chinesa? que leu h tanto tempo sobre o
homem que sonhou que era uma borboleta
e, ao despertar, no sabia dizer se era real-
mente um homem que tinha sonhado ser
ta de contos,p.9.
ta de contos,p.99.
umaborboletaouumaborboletaqueagora
sonhavaqueeraumhomem.
279
No momento em que lemos esse trecho,
logo nos remetemos primeira sentena de A
Metamorfose: Quando certa manh Gregor Samsa
acordoudesonhosintranquilos,encontrou-seemsua
cama metamorfoseado num inseto monstruoso.
20
Essamenoobradoescritorpraguenseaumenta
oteorconflituosoentrerealidadeefico,endossan-
dooefeitodosense of wonder.OprotagonistaJlio
nosabeoquerealmenteestacontecendo,poistem
buracosnotecidodamemria,
21
eoleitoracom-
panhaodesenrolardanarrativaseenveredandopelo
emaranhado jogo entre realidade e fico, experi-
ta de contos,p.101-102.
20.KAFKA.A Metamorfose,p.7.
ta de contos,p.99.
mentandodosesconsecutivasdoestranhamentotpi-
codaficocientfica.
Entretanto, em dois momentos do conto o
efeitodosense of wonder adquiridopormeiodesse
conflito entre realidade versus fico mais forte.
O primeiro deles comea a ser construdo a partir
domomentoemqueJlioselembraondeest:U-
Bahn. Um bar dark em Botafogo, zona sul do Rio
deJaneiro.
22
Temosaimpressodequeoconflito
estsendo solucionado.Dentroda narrativa,ento,
parece existir uma trgua, ficando mais tranquilo o
acompanhamento do texto. E no momento em que
o leitor acredita ter conseguido se situar no enredo
datrama,Jlioacabadesedarcontadealgo.OU-
Bahn fechou h quase vinte anos.
23
Esse perodo
ta de contos,p.99.
ta de contos,p.99
atpoderiaterminarcomumpontodeexclamao,
masopontofinaljsuficiente:oespanto,oestra-
nhamento, o sense of wonder j est instaurado, e
oleitormergulhanovamentenoincmodouniverso
dosquestionamentos.
24
O segundo momento em que o leitor experi-
mentaumaoverdose dosense of wonder apontapara
ofimdanarrativa.Aorefletirsobreestarounoso-
nhando,Jliodesconfiaseessesonhonoseriaode
sua amada a qual referida no texto apenas por
ela:toesquisitoisso,eleacha.Quasecomoseo
sonhonofossedele,masdela.
25
Oleitorsesurpre-
24.LembrandoosProtocolosdeLeituradiscutidosporBrau-
lioTavares,ocontoCharlotte Sometimes semdvidaseinsere
noProtocolodaPergunta.Estecontoinstigaoleitorarealizar
vrias releituras e, a cada releitura, as pistas deixadas no de-
correr da narrativa concedem ao leitor a capacidade de tecer
relaesefazersuasanlisesinterpretativas.
ta de contos,p.102.
ende por experimentar uma sensao de atuar den-
trodeumsonhodeoutrapessoa.Maisintensoainda
seromomentoemqueoleitorconseguejuntaras
pistasdeixadasnodecorrerdotexto,sendocapazde
retirar o invlucro que encobre todo o mistrio da
narrativa,trazendotonaoelementomaissurpreen-
dente do conto: Jlio cometeu suicdio cortando os
pulsoshmuitosanos.Logo,eleumespectroque
rondaossonhosdesuaamada.Oatodeelabuscar
suaslembranasnoarquivodesuamemriasim-
bolizadopelosseussonhoscomJlio.
AlmdaalusoaKafka,tambmexistemnoconto
menesobradeAnthonyBurgess,Laranja Mecnica,
comopodemosobservarnoseguinteperodo:
Os ouvidos, pelos vocais de Robert Smith,
porqueagoraeleselembraqueoquesaidas
carrapetasdoDJnofado,bolerooutango,
maso bom e velhobritpopdoseighties,para
serespecficoCharlotteSometimes,acan-
odoTheCurequesempre invadiu seus ou-
vidos com uma sensao arrebatadora, mas
que agora perturbadora, incmoda, labi-
rntica, como se tirasse os seus ps do cho,
no de arrebatamento exttico, mas como se
fosse um ataque de labirintite, um terremoto
dos sentidos, um impacto profundo no ouvido
interno, um soco na cara da realidade que
quase faz com que seus olhos saltem de to
arregalados para tentar ver alm do vu de
Maya que embaa tudo sua frente, e en-
quantoissoeleandaporentreaspessoasno
ambienteapertadoesufocante.
2
Nessa passagem, em dois quesitos possvel
verificararefernciaobradeBurgess.Ojeitope-
culiardafaladoprotagonistadeLaranja Mecnica
retomadoporFernandesnaexpressoo bom e velho,
aqualAlexrepetiaotempotodo.
27
Outraquesto
ta de contos,p.9-99.(grifonosso)
27.VerBURGESS.Laranja Mecnica.
aadoraomsica.Charlotte Sometimes amsi-
cadefundodocontodeFernandes.Temosaimpres-
sodequetodooenredosepassacomessamsica
tocando. O ponto de convergncia entre o conto e
a obra de Burgess se revela pelo fato da mudana
deefeitoqueamsicacausanosprotagonistas.Da
mesma forma que a msica deixa de proporcionar
prazeraJlioecomeaacausarespasmos,tambm
Alexsofreessamudanaapssersubmetidolava-
gemcerebraldotratamentoLudovico.Osseguintes
trechosmostramomomentoemqueAlexnosupor-
taosefeitosdamsicaetentasuicdio:
Sluchei por dois segundos, tipo assim com
interesse e alegria, mas a tudo me bateu, o
comeo da dor e o mal-estar, e comecei a
grunhir no fundo das minhas kishkas. E l
estava eu, eu que tanto amara a msica, me
arrastandoparaforadacamaefazendoaiaiai,
edepoispoupoupouporrandoaparedeekri-
kando:Pare,pare,pare,desligueisso!
[...]
A msica ainda se derramava em metais,
tamboreseviolinosaquilmetrosdealtura
atravs da parede.A janela do quarto onde
eu havia me deitado estava aberta. Itiei at
l e videei uma bela queda at os autos e
nibusetcheloveksquecaminhavamlem-
baixo.Krikeiparaomundo:Adeus,adeus,
queBogosperdoeporumavidaarruinada.
Entosubinoalpendre,amsicaestouran-
dominhaesquerda,fecheiosglazisesenti
oventofrionolitso,entopulei.
2
Em Laranja Mecnica, a msica levaAlex a
tentarsuicdio.EmCharlotte Sometimes Jliocome-
tesuicdioescutandoamsicadoTheCure:
eleselembradeumfiapodeconscinciaes-
correndodeseusolhosjuntocomosfiapos
desanguequeaindafluampelospulsoscor-
2.BURGESS.Laranja mecnica,p.17-1.
tadosqueempapavamocarpetecinza-grafi-
tedasala,osomligadotocandoTheCure,
agoraeleselembraeelachegando,olhan-
do a cena e soltando um grito dodo que o
arrepioueapressouseuadormecimento.
29
PorissoqueCharlotte Sometimes,amsicado
The Cure, a qual antes Jlio adorava, agora causa
sofrimentoaele.Foiofundomusicaldesuamorte.
Essas comparaes entre Charlotte Sotimes e
Laranja Mecnicarevelamcomoosense of wonder
um conceito corrente na construo literria de
FbioFernandes.Comovimosnotpicoanterior,
290
o crtico e escritor brasileiro ressalta a importncia

de Burgess como precursor do movimento cyber-
punk e destaca a atmosfera carregada de sense of
wonder presentepormeiodoestranhamentotoin-
ta de contos,p.104.
tenso de Laranja Mecnica. Logo, se Fernandes
influenciadopelaobradeBurgess,certamenteele
umcrticoqueenxergaaficocientficapelocon-
ceitodosense of wonder eumescritorbrasileirode
ficocientficavoltadoaocyberpunk.
Concluso
The Big Bang Theory of Brazilian Science Fiction
Ourwholeuniversewasinahotdensestate,
Thennearlyfourteenbillionyearsagoexpansionstarted.Wait...
TheEarthbegantocool,
Theautotrophsbegantodrool,
Neanderthalsdevelopedtools,
Webuiltawall(webuiltthepyramids),
Math,science,history,unravelingthemysteries,
ThatallstartedwiththeBigBang!
BarenakedLadies.The history of everything.
concluso
W
hats real? What isnt? How can I know?
EmThe Cushion Saturation,dcimosextoepi-
sdiodasegundatemporadadositcom norte-ameri-
canoThe Big Bang TheorycriadoporChuckLorre
e Bill Prady, e exibido pela CBS , Leonard faz
umarevelaoestonteanteaoseuamigoSheldon:o
cashew chicken que h anos eles comem todas as
segundas-feirasnovemdoSzechuan Palace. Este
restaurante fechou h dois anos. Sheldon, que at
ento acreditava ter certeza da origem de seu jan-
tar,obrigadoaconvivercomadurarealidade:seu
cashew chickenfeitonoGolden Dragon.Quando
percebeu que o restaurante iria fechar, Leonard, j
prevendo a reao de seu amigo, comprou quatro
mil embalagens do Szechuan Palace e, desde en-
to, as vinha mantendo escondidas no porta-malas
deseucarro.Agora,estandoemumasituaodeli-
cada, Leonard viu-se obrigado a revelar a verdade.
Sheldon,emestadodechoqueporsaberquefoivti-
madeseuamigo,poisvinhasendomanipuladopor
Leonard, comea a levantar questionamentos sobre
arealidade.
Apesar de estarmos tratando de uma cena de
Referncias a fico cientfica no sitcom
The Big Bang Theory
comdia,podemostraaralgumasrelaesentreesse
seriadoeotrabalhodepesquisasobreasdefinies
de fico cientfica da crtica brasileira contempo-
rnea.Sheldontemumareaoprximadosefeitos
doconceitodesense of wonder provocadopelocon-
flitoentrerealidadeefico,noqualinstantanea-
menteinseridoporLeonardlembrandoCharlotte
Sometimes,temosamesmasituao:Jlioselembra
que o bar onde est j fechou h quase vinte anos;
Sheldondescobrequeorestaurantequefazseuca-
shew chicken,oqualcometodasassegundas-feiras,
fechouhdoisanos.
Levando em considerao que os personagens
deThe Big Bang Theory sofsdaficocientfica,
poismostramserexmiosconhecedoresdognero,
possvelafirmarqueessasalusesaogneronoso
realizadasporacaso.Partedesdeoscenriosrepletos
deelementostpicosdaficocientficacomomi-
niaturasdeherisdehistriasemquadrinhos,quadros
comgravurasdehistriasdaficocientfica,livros
dogneronasestantes,etc.,passandopelosestilos
devidacibernticos ospersonagensvivemosjogos
decomputadorcomosefossemrealidadeatasinfi-
nitasrefernciasasries,filmeseoutrasnarrativasde
todos os subgneros da fico cientfica. Parece que
osprodutorestmapreocupaodesemprereforar
apresenadomundodeseuspersonagensdentrodo
universo sci-fi. Mas por que essa preocupao? Por
queesseinteressepelaficocientfica?
Comovimosnoprimeirocaptulodestelivro,a
foradaficocientficaestcentradanaInglaterra
enosEstadosUnidos,logo,ogneroestenraizado
nessasculturasaindamaisemsetratandodener-
dscomoLeonardeSheldon.Nosomenteaprodu-
oliterriaouadaptaescinematogrficasdesses
pases merecem destaque, mas tambm o trabalho
crticoquemaisintensoporl.Poroutrolado,vi-
mos que a fico cientfica brasileira est longe do
patamar destes pases. Entretanto, mesmo sem pre-
tensodealcanartalpatamar,jhalgumtempod
continuidadeasuaproduoliterriaeasuaanlise
crtica. Ganha espao na academia, despertando o
interesse como objetos de estudo em pesquisas de
mestrado e de doutorado realizadas em vrias uni-
versidadesdoBrasil.
No segundo captulo, foquei a anlise em
umadefiniodeficocientficadirecionadapelo
conceitodemito. AnaliseiolivroFico cientfica,
fantasia e horror no Brasil:175a1950(2003),de
Roberto de Sousa Causo, comprovando a tendn-
cia tradicionalista desse crtico em adotar os co-
nes da fico cientfica como fundamentais para a
concepodognero.Noobstante,essatendncia
severificatambmemsuaobraO par: uma novela
amaznica,emqueaexploraodosmitosdafico
cientficaevidentenaurdiduraliterria.
Umadiscussoarespeitodosmecanismosque
aficocientficaempregaparaelaborarumconfli-
to intenso entre realidade versus fico foi realiza-
danoterceirocaptulopor meiodeumaanliseda
obraO rasgo no real:metalinguagensesimulacros
na narrativa de fico cientfica (2005), de Braulio
Tavares. O crtico discute os conceitos de metalin-
guagemesimulacrotecendorelaesentreobrasda
fico cientfica. Confirmei o interesse de Tavares
por esses conceitos ao discorrer sobre seus contos
Os Ishtarianos esto entre ns (199)eA Propsito
da Difrao Quntica nas Regies Perifricas da
Conscincia(200),osquaisdetmemsiaquesto:
afinal, o que realidade?
Porfim,noquartocaptulo,investigueiapro-
duodeFbioFernandes.Lendoaobra A constru-
o do imaginrio cyber: William Gibson, criador
da cibercultura (200) e, por conseguinte, sua tese
dedoutoradoA construo do imaginrio ciborgue:
o ps-humano naficocientfica,deFrankenstein
aoSculoXXI,defendidaem200naPUC-SP,veri-
fiqueiqueocrticodirecionasuaanlisesquestes
relativasaocyberpunkereconheceaficocientfica
pormeiodoconceitodesense of wonder.Seuconto
Charlotte Sometimes reflexodointeressepeloes-
tranhamentocorrenteemsuaproduoliterria.
A cena do episdio do sitcom estadunidense
The Big Bang Theory,transcritaacima, umabrin-
cadeiracomosconflitospsicolgicosentrerealida-
de e fico caractersticos das narrativas de fico
cientfica.Essacenavaleparaexemplificaroresul-
tadodeminhapesquisa:apsverificarosconceitos
descritospeloscrticosaquiestudadoseanalisares-
sesconceitosemvriosenredosdaficocientfica,
noto que essas trs definies de fico cientfica
trabalhadaspelacrticabrasileiraediscorridasneste
livrosoelementosquesefundemparagerarafic-
ocientfica.
Cada crtico aqui investigado tem, sim, certa
tendncia em direcionar seu trabalho a uma deter-
minada definio: Roberto de Sousa Causo mais
tradicional, direcionando sua crtica ao conceito de
mito;BraulioTavaressepreocupamaiscomamani-
pulaodamentehumana,dissertandosobreosme-
canismos que constroem o conflito entre realidade
versus fico;FbioFernandesbaseia-senoconcei-
todesense of wonder,buscandoenfatizarsuaanlise
naficocientficacyberpunk.Porm,claroofato
deessestrscrticosestarematravessadosporessas
trs definies, tanto em suas dissertaes crticas
quantonastessiturasliterrias.Essasdefiniesso
indissociveis.
A antologia O guia do mochileiro das gal-
xias, de Douglas Adams, por exemplo,
291
pode ser
definidacomoumaficocientficavoltadaaomito.
A presena dos cones da fico cientfica space
opera intensa: naves espaciais, guerras estelares,
aliengenas,robs,destruiodoplanetaterra,entre
outros.Porm,porserumanarrativamaiselaborada,
consegueevocaroestranhamentodosense of won-
dercomoacenadeumabaleiaquetemconscin-
ciadesuavidanomomentoemquedespencaparaa
morte.Aurdiduramaisapuradanospermiteafirmar
queacriaodoguia,
292
oqualorientaosviajantes
doespao,acabaconcedendotramacertanatureza
291.SocincovolumesquecompemessaantologiadeDou-
glasAdams:1. O guia do mochileiro das galxias;2.O restau-
rante no fim do universo;3.A vida, o universo e tudo mais;4.At
mais, e obrigado pelos peixes!;5.Praticamente inovensiva.
292.Aquilembramosaobra(janalisadanocaptuloIIIdeste
livro)O rasgo no real,especificamentenocaptulo,emque
Tavarestrabalhacomficocatalogrfica.
Vrios livros da srie O guia
do mochileiro das galxias, de
Douglas Adams
derealidadechegandoacausarnosfsodesejode
viverarealidadedanarrativa,comonocasoespec-
fico,acomemoraododiadatoalha.
293
Dessa forma, baseado nos estudos da crtica
brasileira, acredito que definir a fico cientfica
notarefatosimples.Estapesquisaapontoupara
trs definies, trs olhares diferentes, trs manei-
rasdistintasdetrabalharcomaficocientfica.No
entanto, devido ao seu carter mltiplo e efmero,
a fico cientfica permite que outros subgneros
sejamconcebidoseincorporadossuaestrutura.A
partirdessessubgneros,outrosmaisvosurgindo,
apontandoparaoutraspossibilidades,fortalecendoa
tessiturademaisfiosdessaurdiduradouniversoda
ficocientfica.
Logo, este trabalho de pesquisa indica o ca-
minhonoparaaelaboraodeumnicoconceito,
rgido,inflexvel,abordandoaficocientficacom
um olhar impermevel. No entanto, ajuda a refletir
sobre a explicao desse universo da fico cient-
fica brasileira: The Big Bang Theory of Brazilian
Science Fiction.
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