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FOTOJORNALISMO

Teorias e Tcnicas de Iluminao

NOME Ana Carolina Anderson de Jesus Pedrosa David Tavares Esteban Jose Diliberti Hugo Leonardo de Souza Jean Luana Mayra F. Almada

RA A477DI-2 A51403-1 A4838G-9 A5021B-1 A549EI-0 A703JJ-4 A5774D-0

NDICE

O Fotojornalismo ....................................................... Pg. 3 A Histria ................................................................... Pg. 5 A 1 Revoluo do Fotojornalismo ........................... A 2 Revoluo do Fotojornalismo ........................... A 3 Revoluo do Fotojornalismo ........................... Pg. 8 Pg. 9 Pg. 10

No Brasil .................................................................... Pg. 11 Anexos ...................................................................... Pg. 12 Fontes Bibliogrficas ................................................. Pg. 15

O Fotojornalismo O fotojornalismo uma atividade singular que usa a fotografia como um veculo de observao, de informao, de anlise e de opinio sobre a vida humana e as conseqncias que ela traz ao Planeta. A fotografia jornalstica mostra, revela, expe, denuncia, opina. D informao e ajuda a dar credibilidade a informao textual. Pode ser usada em vrios suportes, desde os jornais e revistas, s exposies e aos boletins de empresa. Ele ajuda a vender jornais e revistas, leva milhes de pessoas a exposies e fornece ao mundo fotolivros de qualidade, beleza, interesse e potenciais informativos extraordinrios. As fotografias jornalsticas so usadas para transmitir informao til em conjunto com o texto que lhes est associado. O fotojornalismo , na realidade, uma atividade sem fronteiras claramente delimitadas. O termo pode abranger quer as fotografias de notcias, quer as fotografias dos grandes projetos documentais, passando pelas ilustraes fotogrficas e pelos features (as fotografias intemporais de situaes peculiares com que o fotgrafo se depara), entre outras. De qualquer modo, como nos restantes tipos de jornalismo, a principal finalidade do fotojornalismo, entendido de uma forma reduzida, informar. De uma forma ampla, o fotodocumentarismo pode reduzir-se ao fotojornalismo, uma vez que ambas as atividades usam, freqentemente, o mesmo suporte de difuso (a imprensa) e tm a mesma inteno bsica (documentar a realidade, informar, usando fotografias). Porm, e em sentido restrito, por vezes distingue-se o fotojornalismo do fotodocumentarismo pela tipologia de trabalho. Um fotodocumentarista trabalha em termos de projeto fotogrfico. Mas essa vantagem raramente oferecida ao foto reprter, que, quando chega diariamente ao seu local de trabalho, raramente sabe o que vai fotografar e em que condio o vai fazer. O brasileiro Sebastio Salgado seria, assim, um fotodocumentarista, algum que quando parte para o terreno j estudou profundamente o tema que vai fotografar algum que conhece minimamente o que vai enfrentar e o que tipos de projetos fotogrficos pode desenvolver durante perodos dilatados de tempo. Um fotgrafo de uma agncia noticiosa ou o de um jornal dirio, luz dessa distino entre fotojornalismo e fotodocumentarismo, seria um foto jornalista, j que diariamente confrontado com servios inesperados e com servios de pauta dos quais s toma conhecimento quando chega ao local de trabalho. Isto no significa que o fotodocumentarismo no possa partir de um acontecimento circunscrito no tempo, mas 3

a abordagem fotodocumental diferente daquela que seria protagonizada por um fotojornalista: um fotodocumentarista procuraria fotografar a forma como esse acontecimento afeta as pessoas, mas um fotojornalista circunscreveria o seu trabalho descrio/narrao fotogrfica do acontecimento em causa. Em todo o caso, fazer fotojornalismo ou fazer fotodocumentarismo , no essencial, sinnimo de contar uma histria em imagens. Para informar, o fotojornalismo recorre conciliao de fotografias e textos. Quando se fala de fotojornalismo no se fala s de fotografia. A fotografia incapaz de oferecer determinadas informaes, da que tenha de ser complementada com textos que orientem a construo de sentido para a mensagem. Por exemplo, a imagem no consegue mostrar conceitos abstratos, como o de inflao. Pode-se sugerir o conceito, fotografando, por exemplo, etiquetas de preos. Mas, em todo o caso, o conceito que essa imagem procuraria transmitir s seria claramente entendido atravs de um texto complementar. As fotografias de uma guerra, se o texto no ancorar o seu significado, podem ser smbolos de qualquer guerra e no representaes de um momento particular de uma guerra em particular. Quando poderosas, as imagens fotogrficas conseguem evocar o acontecimento representado (ou as pessoas) e a sua atmosfera. Uma imagem fotojornalstica, para ter sucesso, geralmente precisa juntar a fora noticiosa fora visual. S assim consegue, no contexto da imprensa, unir uma impresso de realidade a uma impresso de verdade. (Vilches, 1987: 19). No obstante, mais fcil diz-lo do que faz-lo. Os fotojornalistas necessitam reunir intuio e sentido de oportunidade quer para determinarem se uma situao (ou um instante numa situao) de potencial interesse fotojornalstico, quer para a avaliarem eticamente, quer ainda para represent-la sonoramente. Por vezes, necessitam explorar ngulos diferentes, especialmente quando cobrem acontecimentos de rotina. Compor uma imagem no calor de determinadas situaes tambm no fcil. Os fotojornalistas trabalham com base numa linguagem de instantes, procurando condensar em um ou em vrios instantes, congelados nas imagens fotogrficas, toda a essncia de um acontecimento e o seu significado. Portanto, o foto-reprter tem de discernir a ocasio em que os elementos representativos que observa adquirem um posicionamento tal que permitiro ao observador atribuir claramente mensagem fotogrfica o sentido desejado pelo fotojornalista. O foto reprter dever ainda procurar evitar os elementos que possam distrair a ateno, bem como aqueles que so desnecessrios ao bom entendimento da situao representada.

A Histria Os daguerretipos obtidos pelos irmos Natterer em 1841, retratando a procisso de centsimo aniversrio de Joseph II, em Viena, foram o primeiro registro fiel de um evento a ser divulgado. O curto tempo de exposio (apenas um segundo) levou as imagens a serem intituladas Sekundebilder - permitiu, pela primeira vez, o congelamento do movimento. Nascida num ambiente positivista, a fotografia j foi encarada quase unicamente como o registro visual da verdade. Foi nesta condio que foi adotada pela imprensa. Hoje, j se chegou noo de que a fotografia pode representar e indiciar a realidade, mas no registrla nem ser o seu espelho fiel (vd. Sousa, 1997). Apesar do potencial informativo da fotografia, os editores de jornais resistiram durante bastante tempo a usar imagens fotogrficas. Esses editores desvalorizavam a seriedade da informao fotogrfica e tambm consideravam que as fotografias no se enquadravam nas convenes e na cultura jornalstica dominante (Hicks, 1952). Baynes (1971) sugere que o aparecimento do primeiro tablide fotogrfico, o Daily Mirror, em 1904, marca uma mudana conceitual: as fotografias deixaram de ser colocadas em segundo plano como ilustrao do texto para serem definidas como uma categoria de contedo to importante como o escrita. Hicks vai mais longe e considera que essas mudanas, ao promoverem a competio na imprensa e o aumento das tiragens e da circulao, com os conseqentes acrscimos de publicidade e lucro, trouxeram a competio fotojornalstica e a necessidade de rapidez, que, por sua vez, originaram a cobertura baseada numa nica foto, exclusiva e em primeira mo a doutrina do scoop. As mudanas nas convenes jornalsticas tambm fomentaram a investigao tcnica em fotografia. A investigao levou ao aparecimento de mquinas menores e mais facilmente manuseveis, lentes mais luminosas, filmes mais sensveis e com maior grau de definio da imagem. A modificao de atitudes e idias sobre a imprensa contribuiu para a emergncia do moderno fotojornalismo na Alemanha dos anos vinte. A apario de mquinas fotogrficas como a Leica, menores e providas de objetivas luminosas, possibilitou a obteno de imagens espontneas e de fotografias de interiores sem iluminao artificial, o que permitiu a apario da fotografia cndida (candid photography). O valor noticioso sobreps-se, pela primeira vez, nitidez e reprodutibilidade enquanto principal critrio de seleo. 5

De alguma maneira, pode situar-se na Alemanha o nascimento do fotojornalismo moderno. Aps a Primeira Guerra, floresceram nesse pas as artes, as letras e as cincias. Este ambiente repercutiu-se na imprensa. Assim, entre os anos vinte e os anos trinta do sculo XX, a Alemanha tornou-se o pas com mais revistas ilustradas. Essas revistas tinham tiragens de mais de cinco milhes de exemplares para uma audincia estimada em 20 milhes de pessoas. A forma como se articulava o texto e a imagem nas revistas ilustradas alems dos anos vinte permite que se fale com propriedade em fotojornalismo. J no apenas a imagem isolada que interessa, mas sim o texto e todo o mosaico fotogrfico com que se tenta contar a histria. As fotos na imprensa, enquanto elementos de imperativismo visual mudam: a fotografia cndida, o foto ensaio e a foto reportagem de vrias fotos. Dos vrios fatores que determinaram o desenvolvimento do fotojornalismo moderno na Alemanha dos anos vinte podem destacar-se cinco:

1. 2.

Apario de novos flashes e comercializao das cmaras de 35mm; Emergncia de uma gerao de foto reprteres bem formados, e em alguns casos,

com nvel social elevado, o que lhes abria muitas portas; 3. Atitude experimental e de colaborao intensa entre fotojornalistas, editores e

proprietrios das revistas ilustradas, promovendo o aparecimento e difuso da candid photography (a fotografia no posada e no protocolar) e do foto ensaio; 4. Inspirao no interesse humano. Floresce a idia de que ao pblico no

interessam somente as atividades e os acontecimentos em que esto envolvidas figuras pblicas, mas tambm a vida das pessoas comuns; 5. Ambiente cultural e suporte econmico.

Devido aos fatores expostos, a fotografia jornalstica ganhou fora, ultrapassando o carter meramente ilustrativo e decorativo a que era voltada. O fotojornalismo de autor tornou6

se referncia obrigatria. Pela primeira vez, privilegiou-se a imagem em detrimento do texto, que surgia como um complemento, por vezes reduzido a pequenas legendas. Nos primeiros tempos do novo fotojornalismo, para se obter sucesso nas fotografias em interiores por vezes era necessrio recorrer a placas de vidro, mais sensveis, e proceder revelao das placas em banhos especiais. A profundidade de campo tambm era muito limitada, pelo que o clculo das distncias tinha de ser feito com grande preciso, o que dificultava a vida ao fotgrafo. Tambm era preciso usar trip, incmodo e difcil de esconder. Raramente se conseguiam obter vrias fotos de um mesmo tema, pelo que a foto que se obtinha devia falar por si. Assim, comea a insinuar-se, com fora, no fotojornalismo do instante, a noo do que, mais tarde, Bresson classificar como momento decisivo. A chegada de Hitler ao poder, em 1933, provocou o colapso do fotojornalismo alemo. Muitos dos fotojornalistas e editores, conotados com a esquerda, tiveram de fugir, exportando as concepes do fotojornalismo alemo, que espalham por vrios pases, entre os quais a Frana (Vu, etc.), o Reino Unido (Picture Post, etc.) e os Estados Unidos (Life, etc.). Essa gerao, da qual fazem parte nomes quase mticos, como Robert Capa, iria, posteriormente, salientar-se na cobertura da Guerra Civil de Espanha e da Segunda Guerra Mundial. Enquanto essas transformaes se davam no fotojornalismo europeu, nos Estados Unidos o fotojornalismo afirmava-se como vetor integrante da imprensa moderna. Porm, se no Velho Continente o fio condutor do fotojornalismo, nas revistas ilustradas, envereda pela fotografia de autor e pelo foto ensaio, nos Estados Unidos nos jornais dirios que se do mudanas importantes para o futuro da atividade. Estas mudanas, semelhana do caso europeu, afetaro todo o mundo. Acrescente-se, todavia, que na Amrica surgem tambm fotojornalistas que cultivam abordagens prprias do real, como Weegee. E que tambm na Amrica que se desenvolve o projeto fotodocumental Farm SecurityAdministration, altura em que o fotodocumentarismo alicera o seu afastamento da idia de que serve apenas para testemunhar, quebrando amarras, rotinas e convenes. na dcada de trinta do sculo XX que o fotojornalismo vai integrar-se, de forma completa, nos jornais dirios norte-americanos, de tal modo que, no fim da dcada, e em comparao com o seu incio, o nmero de fotografias nos dirios tinha aumentado dois teros, atingindo a mdia de quase 38% da superfcie em cada nmero.

A 1 Revoluo do Fotojornalismo No fotojornalismo, os conflitos do ps-guerra representaram um terreno fecundo, sobretudo no que respeita s agncias. As agncias fotogrficas, a par dos servios fotogrficos das agncias de notcias, foram crescendo em importncia aps a Segunda Guerra Mundial. Se, por um lado, a fotografia jornalstica e documental encontrou novas e mais profundas formas de expresso, devido aos debates em curso e ao aparecimento de novos autores, por outro lado a rotinizao e convencionalizao do trabalho fotojornalstico originou uma certa banalizao do produto fotojornalstico e a produo em srie de fotos de fait-divers. Estas duas linhas de evoluo contraditrias coexistiram at aos nossos dias, mas aps a juno de uma terceira: a foto ilustrao, nomeadamente a foto glamour, a foto beautiful people, e a foto institucional, que ganharam relevo na imprensa, sobretudo aps os anos oitenta e noventa do sculo XX, poca que marca o triunfo do design. Os anos cinqenta do sculo XX foram uma poca de ruptura das fronteiras temticas e de desenvolvimento da foto reportagem. A partir de meados dos anos cinqenta, nota-se uma importante evoluo esttica em alguns fotgrafos da imprensa documentaristas ou fotojornalistas - que cada vez mais fazem confundir a sua obra com a arte e a expresso. Apesar das tentativas de ultrapassar as rotinas e convenes, o ps-guerra foi, ainda assim, um perodo em que se assiste a uma crescente industrializao e massificao da produo fotojornalstica. A Reuters, por exemplo, inclui a foto nos seus servios em 1946, juntando-se a agncias como a Associated Press. O fotojornalismo de autor, criativo, como o da opo Magnum, protagoniza uma existncia algo marginal. Em alguns tipos de documentarismo e mesmo de fotojornalismo, porm, permanecero vivas as idias dos fotgrafos autores. Pelo final dos anos cinqenta do sculo XX, comearam a notar-se os primeiros sinais de crise nas revistas ilustradas, devido ao desvio dos investimentos publicitrios para a televiso. A Colliers encerra em 1957; a Picture Post no ano seguinte. Quinze anos passaro e ser a vez das gigantes Look e Life. H outros pontos interessantes no que se diz respeito aos cenrios de desenvolvimento do fotojornalismo no ps-guerra e anos posteriores. Trata-se da expanso (a) da imprensa cor-de-rosa, (b) das revistas erticas de qualidade, como a Playboy (1953), (c) da imprensa de escndalos e das revistas ilustradas especializadas em moda, decorao, eletrnica e 8

fotografia, entre outros temas (que, em muitos casos, sobrevivero concorrncia com a televiso). A imprensa de escndalos e a imprensa cor-de-rosa vo fazer surgir, nos anos cinqenta, os paparazzi, fotgrafos especialistas na "caa as estrelas, tornados tristemente clebres aps a morte da Princesa Diana, que se servem dos mais variados expedientes para obter fotografias to sensacionais quanto possvel de gente famosa. A apario de todos esses tipos de imprensa constituiu um dos motivos para: a) A disseminao e a banalizao da foto-ilustrao (sobretudo a nvel do

glamour e do star system, entendido de forma alargada, isto , incluindo os polticos e o institucional), que veio a contaminar os jornais e revistas de qualidade; b) O fomento do uso da teleobjetiva (que permite ao fotojornalista um maior

afastamento da ao); c) O recurso a tcnicas de estdio no fotojornalismo.

A 2 Revoluo do Fotojornalismo Se nos anos cinqenta irrompeu a Guerra da Coria, nos sessenta os EUA envolvemse no Vietn. Nestes conflitos, o fotojornalismo vai ter um papel oposto ao que teve nos grandes conflitos anteriores. Com menos censura, algumas das fotos publicadas na imprensa ocidental, freqentemente na norte-americana, em conjunto com a TV, serviram para criar no Ocidente, correntes de opinio contrrias guerra. (Hallin, 1986) O mesmo se passou na guerra civil em Chipre, no Biafra e em vrios outros pontos do globo. Nessas guerras, tal como em acidentes e em ocasies dramticas, o fotojornalismo tendeu a explorar os caminhos da sensibilidade, dirigindo-se, freqentemente, emoo, e utilizando, amide, a foto choque. (Ledo Andin, 1988) precisamente por altura da guerra do Vietn que se opera a segunda "revoluo"no fotojornalismo. Pelos anos oitenta do sculo XX, o domnio das cmeras planetrio. Levantam-se, com mais vigor, os problemas do direito privacidade. Cresce a dificuldade de definio das fronteiras do fotojornalismo, devido invaso dos jornais por gneros fotogrficos e por temas que antes eram tratados como marginais (Sousa, 2000).

Na nossa poca, h tambm sinais contraditrios sobre os limites espaciais do fotojornalismo. Os fotojornalistas conquistaram o acesso aos tribunais, mas foram banidos ou controlados no Afeganisto, em Granada (de cuja invaso no houve nos media imagens negativas), no Panam, no Golfo, na Palestina ocupada, nas townships negras da frica do Sul, em Tiananmen e em muitos outros lugares. ainda pelos anos oitenta que os fotgrafos vo comear a usar generalizadamente o computador para reenquadrar as fotos, escurec-las ou clare-las, mudar-lhes a relao tonal e at retoc-las. A imagem totalmente ficcional tornou-se mais fcil e rpida de criar.

A 3 Revoluo do Fotojornalismo No fotojornalismo as mudanas sucedem-se a um ritmo vertiginoso. Assim, cada vez menos anos medeiam entre as revolues na atividade. A exemplific-lo, podemos situar no incio dos anos noventa uma nova vaga transformadora no domnio fotojornalstico. Na atualidade, ainda persistem os debates sobre as ameaas profisso, a tica e deontologia do fotojornalismo e o controle do fotojornalista sobre o seu trabalho, em torno, essencialmente, de quatro pontos: 1. Direitos de autor e reserva de soberania da autoria, o que passa pelo direito

criatividade, inovao e originalidade, pelo direito assinatura e pelo direito e imperativo tico-deontolgico do controle dos autores sobre a edio de imagens fotojornalsticas; 2. 3. Conduta e invaso da privacidade; Problemas da implementao de tecnologias de alterao (e gerao)

computacional de imagens bem como de novas tecnologias para a sua transmisso e difuso, que obrigam os fotojornalistas a um treino constante sob stress; 4. Problemas relacionados com a hipottica influncia da televiso sobre o

fotojornalismo (legibilidade, ao, ritmo, estandardizao, grafismo, etc.).

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No Brasil A fotografia ocupa espao privilegiado na imprensa brasileira. No entanto, pouco se sabe sobre como essa tcnica foi introduzida no pas. At a inveno da fotografia, a imprensa era ilustrada por caricaturas - caracterstica que persistiu nas primeiras foto-reportagens. A 'foto' no jornal na verdade era uma cpia, feita mo, da original. A transposio era feita a partir da litogravura (gravao na pedra), tcnica rudimentar que no permitia a impresso simultnea de texto e imagem. Por isso, os peridicos da poca eram divididos em pginas visuais e textuais. A tcnica fotogrfica chegou ao Brasil ainda em 1839, mas s foi inserida na imprensa muitos anos depois. Durante a Guerra do Paraguai aparece o primeiro esboo de uma fotoreportagem, em 1865. "Mas no seguro afirmar que aquela foi a primeira vez em que se reproduziu uma imagem fotogrfica em nossa imprensa", diz Maral. Como a fotografia j era bem difundida na poca, outras imagens podem ter sido usadas como base para ilustraes sem que isso fosse declarado. A foto-reportagem publicada em O Besouro , de 1877, sobre a seca no Cear tem, pela primeira vez, a fotografia como ponto principal: a fidelidade com que ela foi 'transportada' para o jornal que assegura o choque que a matria tencionava causar. Esse carter de denncia s seria explorado muitos anos depois, no sculo 20, quando a reproduo fotomecnica chega ao Brasil.

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Destroos da Torres Gmeas World Trade Center (2001)

Me chora a morte de filho aps Tsunami (2004)

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Anna Jatob e Alexandre Nardoni presos aps acusao do assassinato de Isabella (2008)

Gustavo Kuerten chora ao se despedir das quadras na Frana (2008)

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Orlando Silva, Pel, Lula e Nuzman comemoram a eleio do Rio para sediar as Olimpadas de 2016 (2009)

Torcedora brasileira amarga a derrota do Brasil na Copa do Mundo (2010)

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Fontes Bibliogrficas

Fotojornalismo Uma introduo histria, s tcnicas e linguagem da fotografia na imprensa (Jorge Pedro Souza 2002) http://www.bocc.uff.br/pag/sousa-jorge-pedro-fotojornalismo.pdf

http://cienciahoje.uol.com.br/noticias/ciencia-da-informacao-e-comunicacao/arqueologia-dofotojornalismo-brasileiro/ 15

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