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Acordes de novena, undcima y decimotercera

La novena de dominante completa

El acorde completo de novena de dominante, en sus dos formas (mayor y
menor, se utiliza mucho menos que sus formas incompletas (sptima de sensible y
sptima disminuida). En la realizacin a cuatro partes debe omitirse un factor, que en
la mayora de casos es la 5. El cifrado de este acorde y sus inversiones es el siguiente:


La resolucin regular del acorde es la siguiente:



El tratamiento del acorde de novena de dominante completo por los compositores de
los siglos XVIII y XIX presenta tres aspectos importantes:
1. La novena puede aparecer como nota extraa, resolviendo hacia abajo en el
quinto grado. A menudo es una apoyatura, y en tal caso el color armnico es
muy pronunciado.
2. La novena se puede utilizar en un verdadero sentido armnico como una nota
del acorde aunque est ausente en el momento del cambio de armona. Es
decir, realiza un salto arpegiado a otra nota del acorde.
3. La novena puede funcionar como una nota disonante normal de un acorde,
resolviendo en una nota del acorde siguiente. Este caso no suele aparecer hasta
la ltima parte del siglo XIX.

La novena menor resuelve sobre la trada menor de tnica o, con mixtura modal, sobre
la tnica mayor. La novena mayor, completa o incompleta, se utiliza solo delante de la
tnica mayor.

Disposicin

Cuando la fundamental del acorde de novena de dominante est presente, y el
acorde se utiliza en el sentido armnico habitual, hay que tener cuidado de situar la
novena por lo menos a una distancia de novena sobre la fundamental. Hay que
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apuntar que se prefiere la disposicin en la que la sensible est por debajo de la ms
que al contrario.
La fundamental puede aparecer sobre la novena menor con la funcin no
armnica, como apoyatura de la sptima . Este efecto no es infrecuente y el acorde
debera considerarse como una sptima disminuida, con la fundamental como nota
extraa.

Inversiones

En el periodo de la prctica comn no suele aparecer el acorde de novena de
dominante completo en inversin, aunque existen casos ocasionales. La cuarta
inversin no se utiliza, ya que la novena estara por debajo de la fundamental.

Dominantes secundarias

El acorde de novena completo puede funcionar como dominante secundaria,
teniendo en cuenta que la novena mayor no puede introducir una tnica menor.

Acordes de novena secundarios

La mayora de las novenas secundarias utilizadas por los compositores se
encuentran, en general, sobre las fundamentales I, II y IV. Con menos frecuencia sobre
III o VI. En la mayora de los casos estos acordes (o sonoridades) estn ocasionados por
la presencia de una o ms apoyaturas o retardos.

Undcima y decimotercera

Los acordes de undcima y decimotercera derivan de notas meldicas como la
apoyatura y el retardo, y tambin de los pedales de tnica o dominante. La
ambigedad armnica de la 9 se hace todava ms patente en los acordes y factores
de 11 y 13. La omisin de factores debilita el sentido de estructura en terceras y
permite al odo aceptar los factores superiores como notas meldicas dependientes de
una base armnica ms simple, en general una trada o un acorde de sptima de
dominante. Cuando las notas inferiores estn presentes es ms fcil escuchar estas
notas como propias de la armona.
La undcima de dominante es, en general, la trada de subdominante sobre un
pedal de dominante.


Se pueden encontrar acordes de undcima sobre el II y el IV derivados de apoyaturas.
La decimotercera es el punto ms alto al que podemos llegar en la serie de terceras
(puesto que la 15 es la doble octava). Tiene el mismo origen contrapuntstico de sus
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antecesoras y tiende a escucharse como III6 o I64, con un bajo de dominante. Tiende a
escucharse como elemento verdaderamente armnico cuando se utiliza la 13 en
combinacin con el acorde de sptima de dominante.












































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Acordes de novena, undcima y decimotercera. Ejercicios.
Nombre:
Fecha: Curso y turno:

1. Realiza los siguientes bajos cifrados.



2. Armoniza los siguientes bajos y melodas utilizando acordes de novena, undcima y
decimotercera.







Acorde de novena de dominante. Ejercicios de clase.

1. Construye el acorde segn el cifrado y realiza la resolucin regular correspondiente
sobre el I grado de cada tonalidad.



2. Cifra los siguientes acordes de novena.




3. Realiza las siguientes resoluciones del acorde de Sexta napolitana sobre novena de
dominante.
La menor: N-Vb9 Mi menor: N Vb9


Si menor: N-Vb9 Fa # menor: N Vb9


Do # menor: N-Vb9 Sol # menor: N Vb9


Re menor: N-Vb9 Sol menor: N Vb9


Do menor: N-Vb9 Fa menor: N Vb9




Acorde de novena de dominante
Nombre:
Fecha:

1. Realiza el siguiente bajo cifrado.




2. Armoniza el siguiente ejercicio introduciendo acordes de novena de dominante.




3. Cifra los siguientes ejercicios.








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Oh Dios, piadoso Dios
musicar - INA Latinoamrica
www.musicar.info
rev.9.04
85 - O Gott, du frommer Gott
BWV 45
85, 312, 315, 337
Coleccin J.P. Kirnberger - C.P.E. Bach
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Oh! cun hermoso resplandor
musicar - INA Latinoamrica
www.musicar.info
rev.9.04 Coleccin J.P. Kirnberger - C.P.E. Bach
86 - Wie schm leuchtet der Morgenstern
BWV 36(4)
12HINA (44HG)
86, 195, 278, 305, 323
= 195, 305