El teatro como medio activo de comunicacin

Novedosa vitalidad en Buenos Aires

El teatro es el ms noble placer de los hombres congregados Saint-Marc Girardin La representacin teatral forma parte de la esencia misma del teatro, la obra dramtica est hecha para ser representada y no encuentra cumplida su existencia hasta que es puesta en escena. La criatura teatral no existe sino con la complicidad de testigos. Nada limita el deseo de existir que anima a los personajes en busca de espectadores. Sospecharn estos la significacin ontolgica de su presencia? El ms individualista siente en el teatro la necesidad del grupo. En una sala no muy llena hay algo que incomoda Una asistencia escasa es suficiente sin duda para sostener la existencia de los personajes en la escena, pero se dira que gozan de una presencia amenazada. Un asiento vaco priva de un acto de fe a la metamorfosis del comediante que precisamente se completa en el acto de fe y por el acto de fe de sus testigos. El teatro tiene horror al vaco, porque el vaco introduce en la representacin un principio de no ser que compromete la operacin decisiva. En escena se trata como personas reales a los personajes creados por el dramaturgo y vueltos a crear por los actores. Sin esa creencia de su existencia esos personajes no existiran. Esta disposicin se adquiere por el simple hecho de sentarse ante el teln, es independiente de las cualidades del drama y de la representacin. La accin es la finalidad de la representacin y no la idea que inspira a la accin. En la escena, como en la vida, la accin se impone por s misma, independiente del juicio con que se valore la idea que la inspira. La frmula de arte popular o teatro para el pueblo y todas sus variantes es descartada porque encubre un contrasentido absoluto, no puede ms que provocar un despilfarro de generosidad y aun de talento en provecho de tentativas condenadas a un fracaso casi seguro. El arte no es jams para una clase. Las intenciones del autor interesan al historiador que describe el nacimiento de la obra de arte pero desde el momento en que exista por s mima existe para todos y existir aun en contra de todos. Una obra no es superior a otra porque sea accesible a todos. Una obra no es inferior a otra porque sea accesible a todos. Una obra no es superior a otra porque se dirija a un aficionado culto. Lo comn a todos los hombres es la humanidad y con ella las categoras a travs de las cuales se despliega su visin dramtica del mundo. Lo que no reclama ninguna cultura especial es nuestra manera de ver el suceso, de captar lo que sucede como algo gracioso o trgico. Las obras accesibles a 1

la mayora no sern aquellas en las que los elementos dramticos estn en primer plano? Henri Gouhier En la participacin teatral los unos representan y los otros miran, pero la posibilidad del teatro como tal depende del impulso proveniente de una voluntad de cooperacin en el juego escnico. An hoy en toda velada teatral el pblico tambin coopera. Los actores pueden hablar largo y tendido de lo que significa para ellos advertir que en la sala reina frialdad, desatencin, impaciencia... Por eso ninguna representacin es idntica a la anterior o a la siguiente. La medida del xito se determina por la medida de la mayor identificacin alcanzada entre actor y espectador. El juego escnico en que todos cooperamos est precedido por un acto existencial. Reside en el impulso de traspasar lo cotidiano, lo habitual, lo transitorio y el obligado curso de la existencia tal como se nos impone a la sombra de la naturaleza, del poder, de los aparatos, de las organizaciones o de los sistemas de dominio. Traspasarlo al menos por un breve espacio de tiempo que tiene comienzo y fin y en que rigen otras reglas, otros modos de ordenacin, otras leyes que en el mundo fctico y real. El teatro siempre fue popular. En la antigedad slo los esclavos estaban excluidos del teatro, el gobierno dispona subvenciones para la escena. Pericles le pagaba la entrada a los habitantes menos acomodados y no haba privilegio alguno en las localidades, con la sola excepcin de que los miembros del gobierno se sentaban en primera fila. El teatro isabelino era popular en relacin con el nmero de habitantes que tena Londres en esa poca. Siegfried Melchinger Lo que le interesa al hombre de teatro es crear momentos dramticos, esos momentos en los que, sbitamente, se produce en la sala un precipitado de sentimientos y los espectadores, distintos e indiferentes, reunidos en asamblea al azar, se transforman en un ser nico, sensible y clido, que se llama pblico. Despojados de sus preocupaciones y de los aspectos de la ida diaria que los preocupan el teatro restituye a los espectadores el uso de su sensibilidad. El teatro es uno de las primeras actividades humanas, una de las ms persistentes y tal vez una de las ms humanas. Por su intermedio el poder creador de los hombres se ejerce con la mayor veracidad y eficacia Louis Jouvet

Importa donde esos dos polos sensibles que son la escena y el auditorio se disputan el puesto, influyen uno hacia el otro buscando instintivamente la forma que mejor conviene a su mutua penetracin. Louis Jouvet citado por Henry Gouhier

El teatro es una forma de comunicarse y tambin de resistir. Grupo Teatral Catalinas

Para forjar otra vez la cadena, la cadena de un ritmo en que el espectador busca en el espectculo su propia realidad, es necesario permitir que ese espectador se identifique con el espectculo, y en cada respiracin, y en cada tiempo. El problema no es de edificios buenos o malos; no siempre un hermoso local es capaz de originar una explosin de vida, mientras que un local fortuito puede convertirse en una tremenda fuerza capaz de aglutinar a pblico e intrpretes. Este es el misterio del teatro. Peter Brook

Las reflexiones mencionadas, slo algunas entre otras muchas citas y comentarios, se unen a opiniones ampliamente compartidas sobre la permanencia del acto teatral como expresin milenaria de comunicacin. La frase inicial es de Jean-Marc Girardin, -18011873-, literato y ensayista francs, catedrtico de La Sorbona, autor de libros sobre temas literarios y de obras vinculadas con la actividad teatral como, entre otras, Curso de literatura dramtica. Este trabajo apunta a describir la vitalidad de ese medio en la ciudad de Buenos Aires, pese a la honda recesin econmica que padece el pas. El material registrado abarca desde la primavera 2001 hasta estos das. Una mirada a la cartelera teatral portea demuestra la importante y variada oferta escnica. Un domingo de octubre pasado la cartelera anunciaba 37 presentaciones, en algunas de ellas con varias funciones y el nmero mencionado no inclua espectculos musicales, caf-concert, restaurant-concert y obras para nios. Abarcaba s puestas de teatros oficiales as como las de carcter privado, comerciales unas con figuras populares de la televisin y otras, en nmero importante donde predominaba la oferta artstica. Como sucede en todas las capitales importantes del mundo, Buenos Aires an lo es pese a los desastres actuales, las salas se expanden ms all de lo que se considera el sector cntrico y fundacional de la ciudad: plaza mayor y sus edificios, la city y las avenidas populosas. Lmites que la instalacin relativamente nueva de centros de compras ha llevado a veces hasta la periferia donde restaurantes, cines, clubes, lugares bailables y tambin

algunos teatros configuran ncleos destinados a una demanda barrial. Multiplicados en una urbe como Buenos Aires con 200 km2 de superficie. Curiosamente, consta que entre 1856 y 1800 se levantaron en la ciudad 36 teatros. Diez de estos edificios estaban alejados del centro, algunos casi en la periferia en zonas como Flores y la Boca. En las primeras trabajaban las compaas dramticas y opersticas que no tenan cabida en la ciudad principal y los aficionados brindaban conciertos. En los teatros de la Boca se presentaban espectculos teatrales y para-teatrales que permiten hoy historiar la evolucin cultural de la inmigracin italiana, sus gustos, sus preferencias y la vigencia de sus tradiciones. De las 37 salas citadas, anteriormente, un cincuenta y cinco por ciento est ubicado en la zona central y el resto, un nmero casi semejante, distribuido en los barrios. La Boca, colorido mbito muy concurrido y prximo al centro, disfruta de un teatro oficial y de otro organizado por la comunidad barrial . El Abasto, emblemtico sector vinculado con la figura de Gardel, que all vivi, tambin atrae al pblico teatral con puestas variadas y responsables en su entrega. La oferta off constituye un interesantsimo enfoque por las distintas alternativas de sus espectculos muchas veces, en la bsqueda de nuevos escenarios. Clubes, cafs, libreras, galpones, escuelas, fbricas aun casas particulares: el living o el patio. En las minisalas la comunicacin teatral tiene otras complicidades. Los asistentes a la ceremonia no pasan de 20 a 30 personas distribuidas en sofs, sillas o almohadones. No puedo decir si me gust o no. Puedo decir que estuve ah adentro, en medio de los personajes, confesaba un espectador. Ms all de los valores de la puesta las salas domsticas ofrecen al pblico el encanto de lo imprevisto. Primero hay que tocar un timbre, subir una escalera, atravesar un cuarto donde se ofrece una copa o un trozo de torta casera, hasta llegar al mbito teatral. Para muchos el rito teatral comienza con la compra de la entrada. Sigue con el acceso a la localidad correspondiente precedidos por el acomodador. Luego, murmullos en la sala, lenta penumbra, teln que se desplaza y empieza la magia con la aparicin de los actores en su lugar de privilegio, el escenario. Pero otros consideran que adems, hay obras intimistas, jugadas con pocos intrpretes en general, que exigen una especial complicidad, un clima compartido en un pequeo recinto donde unos y otros se ubican en un mismo plano espacial. Como reflexiona Peter Brook , a veces una suntuosa sala no origina la comunicacin deseada y s la logra un escenario circunstancial. Asistimos a una funcin un sbado por la noche del Grupo de Teatro Domstico en el barrio del Abasto. Casas bajas y rboles en las veredas. En la calle no hay mencin alguna sobre el posible hecho teatral. Se accede al lugar, la vivienda de uno de los actores, por una escalera larga que conduce a la planta alta. Se escucha msica de violines y junto a la mesa que oficia de boletera hay otra con una botella de vodka y pequeos vasitos para que el pblico se sirva a voluntad. Lo del vodka es oportuno porque el elenco pone en escena con ms propiedad en un saln- Siberia, espectculo inspirado en una carta que Fedor Dostoievski envi a una virtual autora de una versin para teatro de Crimen y castigo. Le comunicaba all que era muy difcil crear una pieza dramtica a partir de una novela y le aconsejaba que tomara solamente la idea original o un episodio para la adaptacin y que cambiara completamente la historia.

El grupo responsable de este muestra acta junto al pblico en un sector del saln donde un oportuno dplex da mayores oportunidades de desplazamiento a los actores. En el lugar junto al rea para escenario se instala el pblico en sofs, sillas y bancos: no ms de 25 butacas. Pese, o quizs gracias al ntimo acercamiento entre los que hablan y los que escuchan, se obtiene un misterioso ambiente fuerte y dramtico que atrapa y emociona. Lo importante es lo que se tiene que decir comentaba un actor poco tiempo atrs- y si tienen que ser veinte espectadores, sern veinte; y si no se gana plata, no se gana, porque primero estamos para contar algo. Por supuesto que lo ideal sera cobrar por lo que se hace. Claro est que en la escena no convencional: jardn, patio, fbrica o esquina deben suceder cosas movilizadoras para que el proyecto se plasme en efectiva comunicacin entre actores y pblico. La ayuda oficial La Ley Nacional del Teatro asegura, desde 1998, la promocin y el desarrollo de la actividad teatral por parte de organismos oficiales. Consta en el artculo 1 de la Ley la creacin del Instituto Nacional del Teatro, organismo rector destinado a cumplir con las funciones de promocin y desarrollo en las que se dar preferente y expresa atencin al teatro independiente. El Instituto solventa total o parcialmente el nacimiento de mbitos para la actividad teatral, la remodelacin de salones multiuso y subsidios para entidades y elencos, otorga becas de perfeccionamiento y abre concursos destinados a autores argentinos. Ha registrado cifras de marzo 2002- 540 salas instaladas en todo el pas y cuenta con representantes regionales, intermediarios entre los elencos y la institucin oficial que ser la encargada de clasificar luego cada proyecto para el otorgamiento de los subsidios. Adems, edita una revista, Picadero, publicacin con amplio material de notas, entrevistas e informacin actualizada, que se distribuye gratuitamente. Paralelo al Instituto en febrero de 1999 se cre el registro de la actividad teatral, El llamado Proteatro, en el mbito de la Capital. Onofre Lovero, prestigioso actor y director, es titular de la institucin que abarca el quehacer no oficial, en el mbito de la Ciudad de Buenos Aires, Secretara de Cultura. Como en el orden nacional con el Instituto, en el Proteatro acta un comit que estudia las presentaciones de los elencos que se registran para obtener subsidios o exenciones especiales. El ochenta por ciento de la actividad teatral del pas se realiza en Buenos Aires y en nuestra ciudad comenta Lovero- slo un cuarenta por ciento abarca a salas comerciales, el sesenta por ciento restante comprende los grupos independientes en continuado trabajo y experiencias. Sobre el porqu de una tarea muy poco rentable Lovero opina: El teatro se sigue siempre, aun con sacrificios, es una pasin incontenible. Forma parte de los elencos, gente de distintas generaciones, pero se aprecia en los ltimos aos, dentro del grupo joven, la decisin de formarse sino en las carreras ya clsicas, en cursos o seminarios, antes de pisar un escenario.

Carreras, cursos y talleres Dos instituciones principales ofrecen carreras para la formacin teatral. En el Instituto Nacional de Artes, departamento de Artes Dramticas Cunil Cabanellas se dicta la licenciatura en actuacin. El programa abarca cinco aos de estudios y en la entidad, un organismo educativo oficial, asisten alrededor de 800 alumnos. De nivel terciario y dependiente del Gobierno de la Ciudad funciona la Escuela de Arte Dramtico. All se cursan varias carreras: formacin teatral, puesta en escena, dramaturgia y taller de escenografa. Asisten a clases ms de 300 alumnos. Al mismo tiempo, dos centros culturales de la ciudad centralizan con continuada convocatoria de pblico la actividad, no formal, con cursos sobre distintas reas de inters. En verano se dictan en febrero y marzo y a partir de abril las clases anuales divididas en dos cuatrimestres. Artes visuales, danzas, culturas populares, letras, cine y video, msica, fotografa, diseo y otros ttulos, con numerosas propuestas, configuran la agenda de estudios. En ella, el teatro ocupa principalsimo lugar por la cantidad de ofertas. En el Centro Cultural Ricardo Rojas perteneciente a la Universidad de Buenos Aires, la cartelera del segundo cuatrimestre de 2001 abarc 170 cursos. Slo en iniciacin teatral se abrieron 17 con distintos horarios. Los dems, actuacin en varios niveles; entrenamiento teatral; improvisacin; creacin de personajes; `produccin: puesta en escena, entre otros y varios seminarios sobre dramaturgia, maquillaje, vestuario... A la vez, y en el mismo periodo, en el Centro Cultural San Martn perteneciente al gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, se programaron 126 talleres con una temtica semejante, 46 de ellos sobre el quehacer teatral. Los cursos de uno y otro centro son pagos. En 2001 valan 30 dlares. El precio se mantuvo en los cursos de verano, aunque baj la oferta en cantidad, -113, en el Rojas; 105, San Martn- sin variar el porcentaje comentado. En el cuatrimestre actual que se inicia en estos das la cartelera del Rojas anuncia 210 cursos 23 para el teatro- y en el San Martn, 120, 42 de ellos vinculados con la actividad escnica. Han sufrido s un recargo del 15% aproximadamente, de 30 a 35$ argentinos. Acompaar la presentacin con las respectivas carteleras de los cursos mencionados. El teatro callejero Resulta muy atractivo y logra una sugestiva comunicacin las muestras de Teatro Callejero, un interesante movimiento con renovada presencia. Las noches del verano pasado, en un hermoso parque de Buenos Aires amplio, extendido en veintisis hectreas, se represent El gran funeral, un texto basado en reflexiones de Nietzche donde se teje una alegora con la suma de clsicos griegos, los Evangelios y el manifiesto comunista. La puesta estuvo a cargo del elenco de La Runfla, , que ha celebrado ya diez aos de actividad.

La accin del grupo comenz en 1991 promovida por el director Juan Alvarellos. Desde el 94 representan en el parque Avellaneda donde tambin se organiz un centro cultural con el impulso de los vecinos y del Proteatro. La Runfla, es oportuno aclararlo, significa gente de una misma especie unida por un objetivo comn. Comenta Alvarellos que el teatro callejero ha cobrado renovada vida y amplia difusin en Europa desde el 70. Sus directores buscan elementos que aadan inters, como el aporte de las tcnicas tradicionales y sumamente atractivas usadas en las festividades orientales Tambin ofrece riqusimos recursos la crnica teatral espaola. Los dramaturgos del siglo XVII que escriban autos sacramentales indicaban para la representacin al aire libre el montaje de esplndidos medios escenogrficos. Carros de gigantescas dimensiones donde se vislumbraba infierno, tierra y paraso al mismo tiempo logrado por medio de un decorado en tres niveles habitado por ngeles, monstruos y luciferes al mismo tiempo. En ese mismo siglo en Buenos Aires durante la fiesta de Corpus, junto a la Eucarista se hallaban presentes en la calle, al tiempo que sonaban distintos instrumentos y cantos, nios vestidos de angelitos, mscaras grotescas en forma de sierpes, hombres disfrazados de cabezudos, gigantes o monstruos espantosos. Flanqueados todos por un pblico entregado a un espectculo al que hoy asistiramos deslumbrados. En la actualidad se manifiestan en el teatro callejero dos lneas de orientacin. Una, con amplio despliegue donde los recursos se multiplican en bandas de msicos, maquinarias, payasos, fuegos artificiales... No hay trama, la escena es toda una celebracin sobre un motivo central oportuno. Al mismo tiempo, otra tendencia va hacia lo clsico, la relacin entre actores y pblico por medio de la accin teatral con argumento y personajes. A veces agrega Alvarellos- ambos grupos conviven. Nada nuevo al fin, no olvidemos que el teatro se hizo alrededor del fuego con gestos y msica desde el comienzo de los tiempos. El teatro callejero as como exige una continua renovacin de recursos tambin requiere una entrega total de los actores, laboriosos ensayos para asegurar la cronometra exacta en los diversos tiempos de la representacin. En la puesta del Parque Avellaneda el pblico, en semitinieblas , avanza hacia donde los actores lo conducen segn las circunstancias de la accin y las posibilidades edilicias del lugar, muy bien aprovechadas, con espacios bajos, medios y altos. Un cuidadoso vestuario, msicos y las luces slo dirigidas al espacio teatral crean una atmsfera acaparadora que mueve al grupo de espectadores compacto y numerosodurante dos horas por los senderos y los rincones del parque sin fatigas. Disciplina, pasin teatral, presencia sin protagonismos con la certeza de que el trabajo de cada uno colabora dentro de un grupo para el xito final. Segn el director, la temtica de La Runfla se dirige siempre hacia el poder en sus mltiples manifestaciones, ejercida tambin por el espectador que disfruta de la posibilidad de elegir estar en libertad. La ubicacin geogrfica del parque, en n rea con atributos barriales le asegura la presencia y adhesin vecinal y tambin la de los seguidores de otras zonas porteas y del gran Buenos Aires. Para la comunicacin slo se requiere la runfla, el grupo de gente de una misma especie teatralera unida por el objetivo comn de un mismo goce

En el Galpn de Catalinas Si para La Runfla el poder es la temtica motivadora de sus presentaciones la gente del Grupo de Teatro Catalinas Sur apuesta a la historia, la crtica humorstica y la memoria. Este grupo representa desde sus comienzos un fenmeno escnico singularsimo. La agrupacin ofrece un trabajo en conjunto donde cada persona aporta su propia historia y se convierte en annimo autor. Somos dicen- vecinos que vemos en el teatro la posibilidad de comunicarnos con otros vecinos. Facilit la tarea el hecho de que el teatro se organiz y funciona en La Boca, en un mbito con profundo sentido barrial donde, a pesar de los cambios, perduran caractersticas muy particulares como las viviendas de chapa y madera multicolores que se asoman al Riachuelo, una boca de agua que se vierte en el Ro de la Plata. La ubicacin del barrio en uno de los bordes de la ciudad le asegura un aislamiento productivo. Lugar elegido por artistas plsticos y escultores que han instalado all sus talleres. Adems, en esta zona famosa por la calle Caminito frecuentemente transitada por turistas de todo el mundo, se halla un complejo de viviendas, Catalinas Sur, habitada por descendientes de los inmigrantes italianos que se afianzaron en la Boca a finales del siglo XIX. En la escuela perteneciente a ese conjunto de monobloques, los padres reunidos en una mutual animaron durante una celebracin la fiesta barrial. El xito de esa presentacin movi al grupo a nuevos emprendimientos y as se organizaron las primeras funciones en el anfiteatro de la plaza de esa misma rea vecinal. Catorce aos despus alquilaron un galpn donde instalaron 300 butacas sobre gradas. En 1999 lo pudieron comprar con el aporte del pblico, los vecinos, distinta ayudas oficiales y privadas y amigos-socios que pagan una cuota mensual de 5$. En la actualidad, la temporada N 19, bajo la direccin general de Adhemar Bianchi y Ricardo Talento con la colaboracin de msicos, autores, sonidistas, escengrafos, vestuaristas y numerosos tcnicos, conforman la presentacin 97 vecinos de distintas edades, desde nios a mayores de 80, que actan, cantan, bailan y tocan instrumentos para dar vida a la reconstruccin de la historia del pas de 1930 a la actualidad con el devenir de El fulgor argentino, club social y deportivo, donde se sita la accin teatral. Han montado 11 espectculos y algunos de ellos ya son obras de repertorio como Venimos de muy lejos, la historia de los inmigrantes en la Boca y Los negros de siempre, un candombe callejero. Fulgor argentino club... lleva casi cuatro aos en cartel a sala llena. En 2001 actuaron en el festival El Grec de Barcelona, as como se han presentado en otros encuentros de Chile, Brasil y Cuba. Como anfitriona, su sala ha recibido entre otros grupos los del Teatro de los Andes, de Bolivia; La Tarumba y Grupo Piscator, de Per; Chico Simoes de Brasil y elencos europeos. Acaban de comprar un espacio lindero destinado a oficinas, salas de ensayo y talleres para la realizacin de escenografa y el dictado de cursos gratuitos. Asistir a estos espectculos representa una verdadera fiesta. Los bomberos voluntarios de la Boca se encargan de la vigilancia de los autos. En la vereda se ofrecen bocados salados, gaseosas y choripanes. En el foyer instalaron un kiosco para la venta de CD, afiches, remeras y videos como el que proyectaremos al finalizar nuestra lectura. Y dentro aire acondicionado y calefaccin- segn corresponda, dos horas de un espectculo 8

que funciona como un reloj y seduce al pblico. Un trabajo grupal donde no se han escatimado elementos para su presentacin: rico y estudiado vestuario, conjuntos musicales de distintas pocas. Bailarines, muecos gigantes, hasta tanques y caones. La comunicacin que logra el Galpn de Catalinas Sur con el pblico justifica por s sola la redaccin de este trabajo. Al decir de un crtico: representa de manera emocional el fenmeno del teatro como fiesta comunitaria. Los vecinos de Casilda Casilda es una localidad de 40.000 habitantes situada en la provincia de Santa Fe, al norte de la de Buenos aires. Hasta all lleg el ao pasado un personaje singular, el director italiano de teatro Marco Di Stfano con un poco habitual currculo. Va por mundo desde veinte aos atrs armando espectculos teatrales. Llega, trabaja, deja obra y parte a un nuevo destino. Ya ha organizado en Amrica y en Europa cuarenta espectculos, todos de carcter grupal. Segn las crnicas no acepta su trabajo en los trminos de teatro de vecinos, ni en lo de teatro no ficcional, prefiere abarcar como teatro de la comunidad, a estas multiplicadas epopeyas barriales. Apenas se instal en Casilda comenz a deambular por los comercios, cafs, discos, plazas, para charlar con la gente e interesarla en el armado de un espectculo. La invitacin tuvo xito de inmediato y 63 personas entre 5 y 75 aos- se convocaron . Profesionales, jubilados, obreros, estudiantes, amas de casa charlaron, hicieron planes, se habl de una representacin sin autor aparente, donde el tema central estuviera relacionado con la historia, los sueos y la vida de la gente como grupo y tambin individualmente. La reunin se realiz en el cine-teatro Libertador con capacidad para 1200 espectadores. Una sala que estuvo a punto de cambiar de destino para transformarse en un supermercado y que los pobladores consiguieron por medio de colectas y adhesiones salvarlo de gndolas y mostradores. El grupo decidi que el mejor tema, sin dejar de lado las experiencias personales, eran las vicisitudes del Libertador y se habl tambin de incluir el devenir de los inmigrantes italianos y su aporte a la construccin y el desarrollo de Casilda. Di Stfano los entren, dio clases de escritura teatral y de improvisacin y se arm por fin la funcin y el estreno exitoso, tras largas veladas con ensayos que se prolongaron de la noche a la madrugada. La actividad desarrollada por el director forma parte del Festival Italo-Argentino, Un puente, dos culturas, que se desarroll a fines de 2001 en distintos lugares del pas y que en Casilda cont con los auspicios de dos fundaciones de la colectividad italiana. Di Stfano ha seguido su camino no sin antes definir y destacar que con su trabajo n busca ante todo difundir el valor social y cultural del teatro como vehculo de comunicacin. Este trabajo investigado y redactado con verdadero placer a lo largo de los meses tiene un final slo aparente, el que le dicta una fecha de entrega ya fijada por exigencias de la organizacin. En el momento de presentarlo el paso del tiempo lo habr enriquecido con nuevas experiencias. 9

Mapas, grficos, recortes periodsticos, revistas, programas de teatros y de institutos de estudio y videos acompaarn la entrega personal en el encuentro de junio. Bibliografa Testimonios sobre el teatro Louis Jouvet Editorial Psique Buenos aires 1953 El teatro desde Bernard Shaw hasta Bertolt Brecht Siegfried Melchinger Editorial Fabril Editora Buenos Aires 1959 La obra teatral Henri Gouhier Editorial Eudeba Buenos Aires 1962 Espectculos teatrales en el Buenos Aires del siglo XIX Perla Z. De Lima Edicin del Instituto Histrico de Buenos Aires Buenos Aires 1999 El teatro y su doble Antonin Artaud Editorial sudamericana El espacio verde Peter Brook Ediciones Pennsula Barcelona 1990

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