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La musique orientale

1. Le vocabulaire
Au cours de l'histoire, diffrents termessont apparuspour dfinirla musiqueau ProcheOrient. Ghina (chant) tait dj prsent la priodepr-islamique (V et VIe siclede l're chrtienne).Le mot msq ou msqa t emprunt aux grecs. Le mot sam qui signifie<< audition> a t introduitpar les soufis(domaine du sacr). Mais l'heure actuelle, le terme de ghina s'est maintenu et a fait l'unanimitpour d s i g n e r l a f o i sl a m u s i q u e et le chant.

2. Le langage universel
La musique orientale (arabe) est essentiellementbase sur I'unisson : la voix du soliste, le chur et les instruments cheminent conjointement. Ils exposent ainsi u n e s e u l e l i g n e mlodique. ^

3" Les modes (gammes)


L e m o d e e n a r a b e s ' a p p e l l em a q m . D a n s u n p r e m i e r t e m p s l e m a q m s i g n i f i a i t l e l i e u o s'effectuait la musique puis il prie son sens de mode. Le nom des modes apparaissent vers fe XIIIe sicle. Un premier inventaire en dfinit L2: hidjaz, rast, shshq, irq, husayni, etc.....). E n A f r i q u ed u n o r d , l a m o d a l i t e s t d f i n i t p a r l e m o t t a b ' ( c a r a c t r e ) .

4. La rythmique ou ig'
L a l g e n d ev e u t q u e c e s o i t l a d m a r c h ed u c h a m e a u q u i a i t d t e r m i n l e p r e m i e r m t r e m u s i c a le t f o n d a i n s i l a r y t h m i q u e . Ex : sur une percussionderbouka : le doum (frappe sur le centre de la membrane) et le f a k ( s u r l e r e b o r dd e l a p e r c u s s i o n ) . Meksoum (CD 2, titre 7) :

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Masmoudi (CD 2, titre 8) :

Karachi :

Berwafi :

5. Les influencesde la musique orientale


A, Les influencesperses
La musiqueorientaleest profondment influence et faonnepar la civilisationperse. Ce passages'est concrtis partir du VIIIe sicle l'poquede I'empireAbbasideau cours du rgne du Khalifade Haroun-Erachid (VIII sicle)qui a encourag la posie,la musique et le chant, Au dbut, on a pris les repres perseet turque. de sonsde la musique indienne, A c t u e l l e m e no t ,n a a d o p t l a n o m i n a t i o n i n t e r n a t i o n a l:ed o ( C ) , r ( D ) , m i ( E ) , f a ( F ) , s o l ( G ) ,l a ( A ) ,s i ( B ) .
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B. Les influences CIccidentales


B e a u c o u p d ' i n s t r u m e n t so c c i d e n t a u xo n t t a d o p t s p a r l a m u s i q u e o r i e n t a l e : p i a n o , v i o l o n , v i o l o n c e l l e ,c o n t r e b a s s e , a c c o r d o n ,b a n j o . . . .C e r t a i n s c o n c e r t s p o u r i n s t r u m e n t s solistes (ny -flte- ou d) et orchestre voient galement le jour.

l-es rnusiqrreset chants populaires en


Afrique dr^r Nord
X.. Chants et musiques berbres
Les berbres ou Imazighen sont un ensemble d'ethnies autochtones d'Afrique du Nord ayant ou non des points communs entre elles (langues, habillements, coutumes, m u s i q u e s , o r g a n i s a t i o n ss o c i a l e s ,o r i g i n e s e t h n i q u e s ,e t c . ) s e l o n I ' e s p a c eg o g r a p h i q u e o e l l e s v i v e n t . D a n s I ' a n t i q u i t ,l e s B e r b r e s t a i e n t c o n n u s s o u s l e s n o m s d e L i b y e n s , M a u r e s ,G t u l e s ,G a r a m a n t e se t N u m i d e s . L e s B e r b r e ss o n t r p a r t i s . s u r p r s d e c i n q m i l l i o n s d e k i l o m t r e s c a r r s - d e p u i s l e Maroc jusqu' l'ouest de I'Egypte (Siwa) - en diffrents groupes, ayant une culture et une fangue commune (le berbre ou tamazighf), dcline en plusieurs dialectes locaux. Les berbres regroupent une grande diversit dans les dialectes, les cultures et les musiques. I l n ' y a p a s u n e m a i s d e s m u s i q u e s b e r b r e sa u x i n f l u e n c e sd i v e r s e sv e n u e s d ' A f r i q u e n o i r e ( G u i n e ) ,d ' O r i e n t ( p a r I ' i s l a m i s a t i o n d e l ' A f r i q u ed u N o r d ) , d u b a s s i n m d i t e r r a n e ( G r c e ,I t a l i e , E s p a g n e , Andalousie). L a p l u p a r t d e s c h a n t s b e r b r e sc o m p o r t e n tu n s o l i s t ee t u n c h u r q u i l u i r p o n d o u d e u x c h u r s q u i s e r p o n d e n t .D a n s c e r t a i n e sr g i o n s ,l a p o l y p h o n i ee x i s t e . E x : C h a n s o nD a d d a A / i ( v i l e ,f l t e , t a m b o u r , d e r b o u k a ) ,F . S . D a n i e l ( C D 1 , t i t r e 3 ) .

2. Quelques genres ffrusicaux en Afrique du Nord


L e s m u s i q u e s p o p u l a i r e sd ' A f r i q u e d u N o r d s o n t i n s p i r e sd u r p e r t o i r eb e r b r e p o u r l a p l u p a r t , d ' a u t r e ss o n t d e s d r i v sd u r p e r t o i r e a n d a l o u( c f . c i - d e s s o u s ) , Le chabi (driv de l'andalou) (CD 1, titre 8 11): signifie en arabe populaire <.parl >>.Le chabi est n Alger dans les annes 30. Le Cheikh El Anka est I'un des prcurseurs de ce genre. Le Ye yei': chant des Hauts Plateauxdu dsert, en arabe ou en berbre. L e g n a w a ( d r i v d e b e r b r e )( C D 2 , t i t r e 1 ) : m u s i q u ed e t r a n s e q u i v i e n t d e G u i n e . Le Asri : genre moderne qui tire sa source de la musique orientale. Le ra (driv du berbre) (CD 1, titre 12 et 13): genre folklorique trs populaire dont les principaux interprtessont Cheikha Remitiet Cheb Khaled. L e h a w z i ( d r i v d e l ' a n d a l o u ) : n T l e m c e n ( A l g r i e ) ,c ' e s t u n g e n r e m u s i c a l q u i s e joue la priphrie de la ville. Le achouiq : c'est une complainte berbre chante gnralementa capella.

La musiqueandalouse
La musique andalouseest ne sur les rives de I'Euphrate,au VIIIe sicle. lle a t introduite en Espagne par Ziryab, illustre musicien, virtuose du luth oriental, Z i r y a b , c h a s s d e B a g d a d e n 8 2 0 , p r e n d l e c h e m i n d e l ' e x i l , i l p a r c o u r tI ' A f r i q u ed u N o r d , e t i n t g r e s a m u s i q u e t o u t e s l e s i n f l u e n c e sm u s i c a l e s q u ' i l d c o u v r e p e n d a n t s o n v o y a g e . I l e s t f i n a l e m e n t a c c u e i l l i l a c o u r d u C a l i f e d e C o r d o u eo i l c r e l e p r e m i e r Grand Conservatoireet fixe pour un millnaire les rgles du grand rpertoire des noubas andalouses. Nouba : La nouba (arabe \y, nouba) est une suite de la musique andalouse qui trouve C h a q u e n o u b a e s t j o u e s u r u n m o d e d t e r m i n , u n e h e u r e s o n o r i g i n ea u M o y e n - g e . d t e r m i n e ,s e l o n u n o r d r e d t e r m i n . I l e x i s t a i t I ' o r i g i n e p a s m o i n s d e 2 4 n o u b a s (mode calqu sur les heures de la journe), compose chacune, selon les traditions, de cinq dix sous-parties, o les chants alternent avec des compositions instrumentales (prludes). la Nouba Gharibat Al-Husayn >>(l'trangre de Al-Husayn) Ex : extrait d'une nouba << (CD 2, titre 4),

Les instruments de musique


de la musiqueorientaleet de Le d (luth) et le mandolesont les plus emblmatiques I'Afrique du Nord.

3. Le ud { luth}
C ' e s t u n i n s t r u m e n t m a n c h e c o u r t , s a n s f r e t s , m o n t d ' u n e s r i e d e c o r d e sd o u b l e s ( i l a t t a u s s i d u s o l i s t e . S o n i m p o r t a n c ee s t 1 1 c o r d e s ) . I l e s t i n s t r u m e n t d ' a c c o m p a g n e m e ne . x p l i q u e r .I l s e j o u e a v e c u n p l e c t r e . t r s g r a n d e d a n s l a a r a b e e t a n d a l o u s e . .e A c t u e l l e m e n t ,l e d c o n t i n u e s o n e x p a n s i o n t r a v e r s l e m o n d e ( f u s i o n a v e c l e j a z z , l e b l u e s , l a s a l s a ,l e t a n g o , l e h i p h o p . . . )( C D 2 , t i t r e 5 ) .

Accordage du td : 1" corde d o z- coroe sol J - C O r O e .: t c 4" corde l a 5" corde : sol grave 6" corde : r ou do grave

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2" Le mandole
Le mandole est utilis dans la musique chabi, andalouse et berbremais aussi (c'est rcent) dans les chants occitansen France. Il a4cordesdoubles.

Accordage du mandole: lu corde 2" corde 3" corde 4" corde


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L e m a n d o l es e j o u e a v e c u n m d i a t o r classique.

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Quelquestechniquespour jouer du d ( l u t h ) . . ,
Le plectre :

pourla dure d'unenoire ) pourla dured'unecroche /

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pour la dured'unedouble crochu)

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Lamma bada yatathanna


Rythme=3+4+3 dpart en leve

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Lam Aw

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yatathanna, H zu a .sa-r na,

m a n , a m a n , a m a n ,a m a n , a m a n , a m a n ,a

man, Hub man, Ghu

Ia ta nna wo men, H - i-namal,

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man. man.

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a-man, aman,a -

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a-man, aman,a

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Ya Shadiil-Al'han
Maqam:SazKar Iqa': MasmudiKabir

Sawid Darwish Poetry: unknown tr. IssaBoulos

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ah (wa)-smi'na Ya shad-il-al'han ya la lalli Rannat-al'idan Ya la la ah ya la lalli Rannat-al'idan Ahi wa-smi'r,a Ah ya lalli Ya la la !a la Ah ya lalli 'han (wa)-'hsibna ah 2. Wa-tribman fil ya Min dimni-nudman la lalli Ya la la ah ya la lalli Min dimni-nudman Ahi wa'hsibna Ah ya lalli Ya la la la la Ah ya lalli wal-jabinah wal-wajnat 3. Sha'rak ya la lalli Kal-lail wa-nnahar Ya la la ah ya la lalli Kal-lail wa-nnahar Ahi wal-wajnat Ai ya lalli Ya la la la la Ah ya lalli

PAtrfIE Z

cD-l1 (4'20") : chonson ynuba(o r Baba vovoinouvo) d,rdir. Enregistre en 1974 Alger. Depuis elleafoit une carciregui traverse les gnrotions successives.
Remorguer la diff renceexistontentreunoccomp agnement foit ovecdes instruments occidentoux eT celuiralisavecdes instruments troditionnels (renvoyeroux picescD-4 et cD-5 entendues prcdemment).

b{ xrl'kcl lr yln tnh,bun U-ga<J'ycl-wchccl- l1,atra

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elli,-in tabbttrt u bnba Ynubu, a Baba Ynuba tizebcttitt-irna I'elli Yriba ult Senen. Ugad'y elu;afucel-ly66o a Babu Ynuba, a BabaYnuba Ugad'y ule d nekkini a yelli lriba ah AntS,arveltel deg-gwber. nus I vtesg1a1ullu yezzizzin Emmi-s yeghebbir i lqut (J ssa n d eg-gwq eryu-s tezzin Ti.lit deffrr uzetta Tessalay tijebbadin Arrctc ezzin-d i tentyal As-ent -essyar tiqdimi n AdJl yessu-d tibbura T uggi kecmen-gye hl ul en Tujtt n tuut tello r g u Iurfs ut Agur ed yetrnn lrcgben Ma d aqejmur en Tasaf't Idegg'r akkin i denyen Mlalen-d akkw at we)Lrant I tmacahul ad eslen

Ouvrc-moi la pofie je te prie Baba Inubu, Btbu Inubu Irais tinter tes blacelets, fille Ghriba. ah ! J'ai peur du monstre dc dehors Baba Inuba, Baba Inubct Moi aussij'ai peur fille Ghriba, ah I L,epre ernmitoufl dans le burnous Se rchauf] au feu de l'tre S o n f i l s s e s t l u c i er l e sc o n t i n g e n c e s D a r r ss a t t e l e sj o u r s t o u r n o i e n l La bru derrire le mtier tisser Monte les tendeurs Les enfnts entourent la grand-mre anciennes Q u i l e s i n s tr u i r a d ' h i s t o i r e s La neige entrave les portes D a n s l a n r a r m i t e I a s o u p ec u i t L'ussemhle rvede printemps [,a lune et les toiles se drobent Quant la bche de Tasaft Elle enjambe les pierres cle l'tre T o u t e l a t a m i l l ee s t r u n i e Pour couter le conte

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Musiques d u M o n d eB e r b r e

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BERBRES SUR{A f'IUS'QUE PAKftE 1 LES TUDES

Ecoute de pices joues portir des de F.-5. Doniel. nototions

: chanson Ali Dadda CD-l (1'10") (vile,flte et tombourdcrboulca). 1. de Daniel, Fig. lo portition 5uivre Zohra(vile. CD-a(1'0a') : chonson f l t e e t t a m b o u r d e r b o u k a )p a r Viardet Tobrizi,Bernord Mohrnoud Mehenno Mahfoufi.
f)anie l. Fis. 1 : Dudda AIi. notation de Fl.-S.

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Remarquer le caractre rptitif de la mlodie et Ia relative sobrit de la ligne mlodique telle qu'elle est notepar DanieL Or, la musique berbre est gnralement orne conttneon I'entendra dans les diffrents extraits venir. Ce sera I'occasion de dire quelques ntots sur la biographie de F.-S. Daniel : Il est n Bourges en 1831d'un pre composileur,musicien altiste et musicologue. espagnol migr en France, galementcomposileur et musicologue.Aprs un sjour Alger (185311865), o il apprendla langue arabe et d'une douzained'annespasses la musique arabe d'Alger en se produisant avec des musicienslocaux, Daniel revient Paris. Engag dans le ntouvententde Ia Commune, il devtentpour quelque temps directeur du Conservatoire de musique de Paris. En mai 1871 il est fusill par les Versaillais. Daniel est I'auteur de diffrents articles sur la chanson franaise et la musique kabyle. Son tude la plus intressante, du point de vue de la musicologie, est celle consacre La musiquearabeet ses rapportsavec la musiquegrecqueet le chant grgorien(consulter I'ouvrage cit dans la bibliographie au nom de l'auteur).

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lMusiques du l,londe Berbre

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