POLIFONAII

VARIANTESDELAIMITACIN
PORINVERSIN

La voz imitativa reproduce la meloda de modo que todos los pasos de la ltima le corresponden los pasos invertidos hacia arriba o hacia abajo del mismo intervalo con una conservacin estricta del ritmo (como en espejo).
PORAUMENTACIN

La voz imitativa conduce la meloda aumentando la duracin de cada sonido un mismo nmero de veces.
PORDISMINUCIN

La voz imitativa conduce la meloda disminuyendo la duracin de cada sonido un mismo nmero de veces (a la mitad de su valor).
PORIMITACINRETRGADA

La voz imitativa repite la meloda desde el final al inicio.

PORIMITACINLIBRE

Se modifican los intervalos meldicos y parcialmente el ritmo.

PORIMITACINRITMICA

Conserva nada ms que el ritmo con el dibujo indiscreto de la meloda.

VARIANTES DE LA IMITACIN

&3 2 ?3 2 & w

Por inversin (espejo)

NP

NP

NP

NP

&3 2 ?3 2 & ?
NP

Por aumentacin

NP

Por disminucin

&4 2 ?4 2 &

&4 2 ?4 2 & ?

Por imitacin retrgrada

.
R

.
R

w.
NP

&4 2 ?4 2 &

Por imitacin libre

w w

&4 2 ?4 2 & ?
R

Por imitacin rtmica

.
R

NP

NP .

POLIFONAA3VOCES

La textura a 3 voces introduce sus respectivas correcciones con relacin a la polifona a 2 voces. La 4ta justa se considera consonancia en el par superior de voces usndose casi igualmente que las 3ras y 6tas No se recomienda un paralelismo excesivo de 4tas Se admite paralelismo de 3ras y 6tas en cualquier par de voces No se admite movimiento directo a la consonancia perfecta entre las voces marginales a excepcin cuando la voz superior siga a salto en que s podr utilizarse Se usan con ms frecuencia que en la difona las consonancias perfectas, la 3ra voz encubre su cohesin en sonar inclusive en tiempo fuerte del comps Se admite las sncopas simultneas en 2 voces

CONSONANCIASYDISONANCIAS Las consonancias perfectas con duplicacin se usan del mismo modo que en la difona (inicio, cadencia y tiempos dbiles del comps) Las consonancias imperfectas con duplicacin se usan libremente A diferencia de las 3ras, las 6tas se evitan en las cadencias Las triadas mayores y menores se usan ampliamente Los acordes de 6ta mayores, menores y disminuidos se usan en todos los casos excepto en la cadencia Los acordes de 4ta y 6ta se consideran disonancia En las combinaciones disonantes pertenecen a los sonidos disonantes 1 solo o 2 de los sonidos considerndose libres los dems Pertenecen a las disonancias los sonidos de retardo, notas de paso y auxiliares Pueden realizarse retardos dobles, es decir en 2 voces a la vez, 2 notas de paso, 2 bordaduras, etc. En la textura a 3 voces pueden formarse cadenas discontinuas de combinaciones disonantes al entrar en disonancia varias de las voces simultneamente

METODOLOGADECOMPOSICINA3VOCES

Existen dos mtodos de composicin de contrapunto a 3 voces: con Cantus Firmus, y escritura simultnea de las 3 voces. Se admite el mtodo de escritura simultnea de las 3 voces, este mtodo permite emplear mayor variedad rtmica, armnica y meldica que es lo que distingue la polifona a 3 voces. Se puede tambin componer una meloda (Cantus Firmus) y luego aadir las otras 2 voces pero este mtodo dificulta su realizacin porque limita en el proceso de composicin el variar una de las voces.

Polifona a 3 voces

w 3 &2 w

R R w . . .

?3 2 3 &2 w ?3 2
B

.
B

R B

w ww
R R R NP R NP

NP

. . w
R

w.

B w 3 w &2 R

R NP

. .
R

?3 2

NP

w w
B B R

NP 2 & 2 . w ?2 2

NP

.
B R NP R

.
R

w . .
R

3 &2 ? 3 w. 2

. . w . .
B B

NP .
B

. w
R

NP

w &3 2 .
R R B NP

?3 2

NP

B NP

3 &2 ?3 2

NP

NP

w
B

. .

.
R

.
R R

3 &2

w ?3 2

w . .
B

..

B NP B NP w 3 &2 . . w . B NP R

?3 2 w

NP

R B NP 3 &2 w w w

NP

w .
NP NP B

w w .
NP

?3 2

CONTRAPUNTOTRIPLEDEOCTAVA

Para realizar el contrapunto triple de octava hay que regirse por las normas del contrapunto doble de octava por que cualquier voz puede moverse en la unin derivada. Los intervalos de 4 y 5 se deben tratar como disonancia en los 3 pares de voces. El retardo de 9 se utilizar solo en la voz inferior porque se convierte en 7 al invertirlo y ste solo puede ser retardado en la voz superior. Pueden resultar 5 uniones derivadas: I II III II I III III II I I III II II III I III I II

 3 &2 w
U.I.

Contrapunto Triple de 8

?3 2

w . . w .
R (B)

(R) NP

w .

. w
NP (NP) B

.
B B

NP

w w
R

w
R R

U.D.

&3 2 w ?3 2 &3 2

. w

w .
B

.
NP

NP

w w w
R R

U.D.

?3 2 w

.
R NP

w w
B

. w w w
NP R B R NP

.
B

w
B

U.I.

RC RC NP RC NP 3 & 2 w . . w . .

w ?3 2

. ..
B

. . .
R

. . . .
RC

U.D.

w &3 2w .

?3 2
NP R R R

. .

. w.

.
B

b.

. .

CONTRAPUNTOINVERSIBLEODEESPEJOA3VOCES

Presenta las mismas restricciones que el contrapunto inversible a 2 voces. Los retardos siempre sern complejos para que cuando se inviertan quede la resolucin hacia abajo. El retardo de 4 del par alto de voces debe resolverse hacia arriba porque una vez invertido quedar hacia abajo. El retarde de 4 del par bajo de voces se resuelve hacia abajo, invertido este par se pone alto. El retardo simple de 4 en el par marginal resulta absolutamente imposible, El intervalo de 4 no se admite como consonancia en el par alto de voces. El retardo simple de 4 si se admite en el par bajo de voces, porque al invertir queda en el par alto y en estas voces la 4 es consonancia.

U.I.

R R R 3 &2 w w

Contrapunto inversible o de espejo a 3 voces

?3 2

&3 2
U.D.

?3 2

w.

b
R R R

. R b w
B

U.I

NP B R R . &3 2 . w .

. ?3 2

NP

U.D.

&3 2 . . ?3 2
R

.
NP

.
B B

NP

U.I.

NP R NP 3 ww & 2 . . . . ?3 2 w .
R

U.D.

w 3 & 2 . ?3 2

B NP

. . .

b .

b w
R NP

CONTRAPUNTOCONDUPLICACINDE3 Se realiza un contrapunto a 2 voces y se agrega otra voz a distancia de 3 por abajo o por arriba No se utilizan 3 y 6 paralelas Las voces deben moverse en sentido contrario e indirecto La 5 debe usarse como 7 o sea como disonancia y el retardo solamente en la voz superior

Contrapunto a 3 voces con duplicacin de 3

&4 2 .
1)

R B

?4 2w

.
R

.
R

w
NP

2)

B 4 . n b b . &2

b w
NP

?4 2w

b .

b .
R

&4 2 .
3)

R B

?4 w 2w

..

..

..
R

NP

w w

&2 2
1)

NP

?2 2 . &2 2

b b

2)

?2 2 . &2 2

3)

?2 .. 2

b ..

IMITACINSIMPLEA3VOCES Sigue el mismo procedimiento que la imitacin simple a dos voces. Pueden darse varios tipos de entrada de las voces 1.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

2.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

3.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

4.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

5.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

6.A--------------------------A--------------------------A---------------------------

&3 2 ?3 2 &4 2 ?4 2

Imitacin Simple

w NP

. w w . w
R B

w
B

w
R

NP w &
R

NP

? w
R

NP

.
B

4 &2 ?4 2

R R . w

NP

Imitacin Cannica

&3 2 ?3 2 & ? w b

R
A

.
NP R

NP

NP C

&4 2 ?4 2 &

B .

.
R

b ..
C D

?
R

.
C

.
D

&3 2 ?3 2

B &

? # 3 & 2

NP B

?# 3 . 2 & #
R

.
R

?#

# . .
B

w
NP

IMITACINCANNICACONDIFERENTESCONDICIONESDEVOCES La metodologa de composicin de los cnones a 3 voces con diferentes condiciones de los pares presupone el uso de una 4 voz complementaria.

En este tipo de imitacin debemos tener en cuenta varios aspectos: M1.- es la transicin en altura del par de voces inicial M2.- es la transicin en altura del 2 par de voces H1.- es la transicin en tiempo del par de voces inicial H2.- es la transicin en tiempo del 2 par de voces

La 4 voz complementaria coincide en altura y tiempo con el segundo par de voces imitativas. La meloda ser en correspondencia con el espacio de transicin con relacin a la voz complementaria.

Canon con diferente condicin de las voces (desigual entrada de las voces)

& ?w ? &4 2 ?4 2 ?4 2

H2

M1

w .

H2 M2

H1

M2

Voz complementaria

NP
B

. & ? . ?

.
B

w
NP

NP

. w .

NP .

w w w.

NP

CANONA3VOCESCONTRIPLEDEOCTAVA

Abre nuevas posibilidades para la composicin de canon. Se puede realizar cualquiera de las combinaciones aunque se recomienda utilizar en la unin inicial los esquemas 1 y 2. Ser necesario mantener la igualdad de condiciones de imitacin en los 2 pares de voces. La 4 y 5 sern tratadas como disonancias en las 3 voces.

CANONA3VOCESCONCONTRAPUNTOINVERSIBLEODEESPEJO En la unin inicial el retardo complejo de 4 se mantiene en las tres voces. Al realizar el espejo la voz superior pasa abajo y viceversa, mientras que la voz central mantiene su posicin pero invertida.

Canon con triple de 8

3 &2
U.I.

?3 2 & ? w

w w

w w

&3 2
U.D.

?3 2 & ?

 &3 2
U.I.

Canon a 3 voces con inversin

?3 2 & w

? &3 2

w w

?3 2 & w ?

w w w

IMITACINCANNICACON3VOZLIBRE En este canon 2 de las voces resultan estrechamente ligadas por unidad imitativa contraponindose como grupo a la 3 voz libre contrastante. La metodologa ms conveniente es comenzar por las voces imitativas y agregar luego la 3 voz libre o contrastante. Se puede realizar un canon invertido con 3 voz libre.

Canon con 3 voz libre

&3 2 ?3 2 & ?

. w .

w.

w.

w .

w w .