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Entre le Rel et l'Imaginaire : Les niveaux de mimsis dans Ren Leys de Victor Segalen Author(s): Keling Wei Reviewed

work(s): Source: Dalhousie French Studies, Vol. 67 (Summer 2004), pp. 113-119 Published by: Dalhousie University Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40837564 . Accessed: 07/02/2013 13:36
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Entre le Rel et l'Imaginaire : Les niveaux de mimesisdans RenLeysde VictorSegalen


KelingWei
l'ancienne de la potiquegrecque, notion de mimesisse trouvesans cesse >-|/*rite en ces dernires et renouvele, dcennies du XXe sicle. Jr explore particulirement mimtique au sensthtral, en fait A partir d'unedimension elle recouvre proprement des rapports entre la production et tout unchamplittraire, figurant compliqus artistique ou F imitation pureet simple, moinsla ressemblance la ralit , dsignant que entre le monde de relet le mondede fiction, et dynamique le geste, le passagemouvant mmequi,nuanant Fartpotique les degrs, les distances, les jeux le procd crateur, dansl'uvre inscrit le fictif c'est--dire dansFartefact des carts, d'art, potique1. A cet gard,VictorSegalen,crivaindu dbutde ce sicle, se rvle,par son de cette le prcurseur . La raison cratrice littraire, pensede mimesis pour entreprise cette fort fiction, mystrieuse, laquellej'ai choisiRenLeysestque,justement, joue sur de multiplesniveaux de mimesis. Je tentedonc, par le biais d'une analyse de narratif et des caractristiques de constater des jeux et des stylistiques, l'agencement dansle texte. enjeuxlittraires impliqus commebeaucoupd'autresuvrestiquetes Ren Leys est un rcitqui raconte, ralistes o se noue une nigme, un , une histoire ; il y a donc un commencement o le narrateur, cherche rsoudre le mystre, et une fin, o le dveloppement intrigu, dnouement semble atteint du personnage dont on peut Une histoire parla mort principal. je , unEuropen : le narrateur suivre le filavec intrt enferm seuletangoissdansla villede Pkindu dbut du sicle,cherche entrer dans la Cit Violette dsesprment - le Palais de l'Empereur Interdite -, qui symbolise pourlui le plus bel attrait, d'autant Il rencontre unjeune Belge nomm plusfascinant que l'accs lui en estinterdit. Ren Leys,par qui son rvesemblepouvoir treralis: chefde la Police Secrtedu du Rgent, amantde l'Impratrice... ce Ren Leys sembleconnatre Palais, confident tousles secrets, toutes les intrigues et se dnouent au curde F immense qui se nouent de gravit de la narration s'est donc dplac : l'intrt du Empirechinois.Le centre narrateur se concentre ds lorssurRen Leys,personne nonmoinsnigmatique que le Palais lui-mme ainsi se doubleet se ddouble.Mais peu peu les doutes ; le mystre et le je s'aperoit merveilleuses de RenLeys risquent s'accumulent, que les histoires
1 II n'y a pas lieu de discuter ici longuement le dveloppement de cettenotion. A noter rapidement que, chez la mimesis, surtout l'artde la reprsentation ne signifie Alistte, thtrale, dsignant jamais une simple imitation de la nature, mais [l)e mouvement mmequi partant aboutit un artefact d'objets prexistants et,selon lui,l'artpotique est l'artde ce passage. Autrement est "potique", dit, la mimesis potique ( Introduction a Potique,20). Parmiles critiquescontemporains, c'est--dire cratrice je note seulement Paul Ricuret PhilippeLacoue-Labarthe. Pour le premier, le mouvement de la dynamique en une construction de la : narrativit en troistapes prfiguration, mimesis, spirale infinie, permet la au de la temporalit dans configuration, refiguration, lesquelles figurent problmatique fondphilosophique - la tragdie le rcit etrcit). la mimesis Lacoue-Labarthe, Quant Philippe {cf.Paul Ricur, Temps grecque, - constitue le principe de la catharsis une sorte de matrice de la pensespculative : c'est--dire la pense la terminologie dialectiqueou, pourreprendre heideggrienne, l'ontothio-logique accomplie (LacoueLabarthe verra le texte de On en et les niveauxde mimesis, 1986,39). que, Segalen, mlangeant brouillant - cettepensetypiquement occidentale ; et ce, parsa vision branle son fondement justement dialectique de l'Aitri t enracine dans une exprience de l'tranger: se rendre au tranger logos, au dualisme,au le du vraisemblable. Par l, cet entrele relet l'imaginaire , c'est bien la faonde marquer principe du mimtique et du non-mimtique du reconnaissable commepartage et du non-reconnaissable, du partage (Lacoueet de l'trange, du relet du fantastique, familier du senset du fou- de la vie et de la fiction Labarthe 1979,284).

Dalhousie 67 (2004) French Studies

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: fascin trs souvent de n'tre lui-mme du je et que des mensonges parles fantaisies de ce dernier, RenLeysnourrit encore ses illusions inspir implicites parles suggestions de RenLeysestpeut-tre la dernire enjouantdes rlesmultiples. Le suicidefinal fable etsa seulefaon de subir les consquences ultimes de ses propres fabrique parlui-mme mort. Ren est fictions par cettevritable qui, d'un coup, cessentd'tre fictives : est un peu celui de toutconteur un dilemme confront qui, depuis Scheherazade, (Glaudes,316). Cettemort conclut le rciten rendant vrai(de sa raconter ou mourir des fictions de RenLeys. le personnage vraiemort) niveaude la mimesis,au sens troit et de primeabord,un premier On discerne, directe, La scnedu de copie pureet simplede la ralit. d' imitation immdiat, nomm: Pei-king, un chefdans un espace bienrel,authentiquement rcits'installe (p. 13), capitaled'un paysde relralisdepuis d'uvrede ralisation mystrieuse dessinecommeun ses portes symtriques, quatremilleans , avec son plantriple, d'enceintes toutau nordde la plainejaune ; entoure ; trame gomtriques chiquier d'avenues, quadrille de ruelles angles droits et puis leve d'un seul jet (p. 14) Un cadreexotique eten mme reletraliste. monumental... temps Le rcit prend la formed'un journal ou d'un cahier personnel , d'une prioderelleet concrte consciencieusement tenu, dat,chronologiquement (du au genrelittraire 1911 au 22 novembre 28 fvrier 1911). Conformment requis,le et au prsent, et tientun monologuedont la narrateur note la premire personne sont focalisation univoque l'emportesur tous les autresdiscours.Les personnages M. et Mme Wang... ; Farrire-plan nommsavec soin : Ren Leys, M. Jarignoux, : l'anne1911,poqueo l'ancienEmpire la ralit authentique quant historique prcis, mmeunplande entre en scne; on trouve vacilleet o la nouvelle force rvolutionnaire relscomme Kouang-Siu la ville l'poque en page liminaire, des nomshistoriques , Yuan Che-k'a , et des vnements rfrencs. Le recours historiques galement ralistes montre unsouci bien,semble-t-il, typiquement l'emploide tellestechniques je estnomm Victor . Il y a davantage : quandle narrateur de vraisemblance dansle uncertain moment RenLeys; etque sonnomchinois parle personnage apparat texte : [...] mon nom occidental,extrme-occidental, [...] mon nom bretonde : "Si se prononce Mon prnom chinois hrite des deuxderniers sons.Le tout "Segalen". du Ko-lan",et me dplatsurpeu, car,traduisant, [...] "orchide j'obtienssans erreur (p. 64-65) Cet Pavillondes Vierges". Jeprisedavantage mon"Epi de Seigle" breton. l'existence tonnant de l'identit du narrateur que vientbrouiller cryptage linguistique sa extratextuelle du nom-de-1 auteur- Victor Segalen (et si l'on pense surtout de la fiction ses annespasses Pkin)-, ce cryptage dpasseles limites biographie, ancre de preuve sorte dans le passagetranslinguistique, et prsente une authenticit Tout se passe commes'il s'agissaitd'une vraie de l'autobiographie par la lettre. bienque ce Segalen est Mais on verra referable au rel biendocument. histoire, de fiction de non moins fictif que Ren Leys : tous les deux sont des personnages l'auteur-Segalen. unechronologie unlieugographique stricte, Ainsi,avec uncadrehistorique, prcis, un cheminement suivre,une histoire des personnages ayantleursnomspropres, le rcitest dj prtau rsoudre, dnouer,un mystre une intrigue raconter, de la ralit. dansles reflets A ce premier niveaude du vraisemblable dploiement conventionnel. d'un ralisme la mimesis, se placedansle clich, tout semble-t-il, cette cette cette Mais d'o vient cette ambivalence, opacit, mystrieuse, atmosphre de la immdiate et transparente du ton,si toutle rcitn'estqu'une imitation hsitation semblent les aspects ? y regarder de plusprs, ralit que nousavonsdgagsci-dessus existerellement, ainsi que la Cit Interdite, solide. Car,si Pei-king leurterrain perdre cette dernire demeuretoujourshors de portedu narrateur, piquantsa plus vive C'estun relprofondment car sansjamais le laisser irrel, imagination pierni pntrer.

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Victor Segalen

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dans les murs de se enfonc , oje n'entrerai pas (p. 13) Le je ne peutse retenir si cette uneexistence villeet son nomdtiennent autre demander solide,foncire, que (p. 182) L'Intrieur, le Milieu, le Dedans parfaitement et historique! lgendaire estpourtant le ressort de toutle livre. clos,doncimaginaire pourle narrateur, [...] Mais le carrprincipal, la villetartare-mandchoue faittoujours un bon - et ce rve: abriaux conqurants, du milieudu Palais, un visage : un enfantAu milieu,dans le profond matre du sol etFils du Ciel [...] Lui demeure et Empereur, la figure et homme, incarn du pluspathtique etdu plusmortel le symbole des vivants. [...] ... et le lieude son sacrifice, l'encloso l'on avaitmur sa personne, cette - dontles remparts - devenait m'arrtent villeviolette maintenant le interdite, ce livrequi, sans Lui, n 'a plus seul espace ce drame, cettehistoire, aucuneraisond'tre... (p. 14-15.Jesouligne) toute raison toute base du rcit sontfondes C'est--dire autour de ce lieuprofond, d'tre, et sur cet hommeinconnuet inconnaissable. Autrement dit : interdit, impntrable, fondes surrien.Le romans'organiseautour d'un centre vide,vid,d'un gouffre qui Toutes les angoisseset les fantaisies sont nourries aspiretoutl'imaginaire. par cette de pntrer. Ce milieuimpondrable finit doncparn'exister impossibilit que dans le rve J'ai pourtant et l'imagination du narrateur. donntous mes efforts recueillir sa rejoindre au dehors toutes les chappes du "Dedans". (p. 15) Prsence, rtrospectives Cetteexistence devientd'autantplus mystrieuse et insaisissableque le narrateur n'a rellement. Si le narrateur, forced'imagination, atteint jamais pu la toucher plus ou moins un sentiment de possession,il lui fautdonc avouerque c'est une possession Et je dplieun plan grandechellede la ville nominale et cartographique: toujours mesdeuxmainscartes de ce qui est peineune interdite, [...] et,sous mesyeux,entre etje possde, d'homme, envergure je vois,je droule, j'tale, je tiens pourun peu d'argent, la figuration planede cetteville,de la capitaleet de ce qu'elle enferme... Pei-king. [...] c'est ma porte,mon chappe. [...] C'est mon vrai domaine.C'est mon bien; [...] Je monil sa forme; l'encercle, je le domine; ceci,j'quarris je le comprends. [...] Et tout - projet ou parabole, sur le papierde ce plan,[...] (p. 106-107)C'est mtempsycose doncunepossession au doublesensinverse : la foispossder ce lieuet tre possd,une non moinsdproprie. possessionnon moins(d)possde,une appropriation Dj le cadredu rcit vacille: ce n'estpas la connaissance maisle dsirde connatre sre, ; pas la d'une ralit, maisla narration d'unepondration recommence description ; pas toujours une entit gographique, un emplacement trois dimensions,mais un espace cartographique, dploy pluttsur papier que dans le monde du rel... un espace le monde fictionnel etscriptural de Victor enfin, imaginaire, qui constitue Segalen. Vient ensuiteRen Leys, le hros de Segalen : jeune, beau, dou, matrisant la languechinoise, tantattendue, travers parfaitement personne laquelle le narrateur trouverait l'accs au Palais rv.Davantage,il se rvle beaucoupplus probablement il a le droitd'entrer lgendaire que le je ne l'imaginera jamais. Non seulement librement dans le Palais, mais encoreil se chargede la Police Secrtepourprotger le et le Rgime; de plus,il estaimd'unevraieManchoue, elle-mme. Rgent l'Impratrice - Segalen, le Dedans profond Entre le mondechinoiset celui d'un Franais et le Dehors, le Milieu obscuret l'tranger cherchant une interprtation, Ren Leys trele seul mdiateur vecteur du parat truchement, possible: mdium, passeur, messager, et hermneutique. Grandmystificateur, il intrigue, il laboredes processus hermtique il extriorise ce qui est l'intrieur etainsiaffabule. secrets, Car cette estconstitue des histoires racontes : lgende principalement parlui-mme c'est--dire moins etses gestes De sa personne, saufun parses actions que parses paroles. sommaire dix-huit nousne connaissons ans,grands profil (filsd'un picier, yeuxbruns),

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estaussibrusque sanstre d'autres traits. Son apparition ; il vient que sa disparition gure rel , avec une vie annonc,il s'en va n'importe quand. Ce n'estpas un individu de un corpsen chairet en os, unepsychologie solide,maisbienun personnage vivante, celuides fous,des fantmes un autre monde, ; il semblequelquefois appartenir papier un de ses moments de crises, d'vanouissements: Prenons et des revenants. parexemple la bouchetendue il esteffrayant: les yeuxcaves,pleinsde foliequi monte, pourparler... (p. 98) Fugitif, c'est un personnage Drle d'interlocuteur! indfinissable, instable, mais par des imagesfuyantes, des jeux de non par une description constitu raliste, des conversations des discours des mots demi-couverts, clair/obscur, incompltes, des mensonges. fabuleuses. Des signes. Des anecdotes des devinettes... interrompus, : la foispourinspirer et pour confiance de faonperverse est doncmont Le rcit totale de la subjectivit la suspicion. Cettesuspicion donner s'aggrave lorsqu'on s'aperoit dans un lieu clos. de la narration, uniquement parce je enferm laquelleest conduite celui d'un romanpolicieren ce qu'il consiste Son procd,d'une part,ressemble en ce procds'en diffrencie des traces; d'autre trier et analyser observer, suivre, part, de la narration est un processus L'ensemble touteobjectivation. excluant d'anticipations, et de dductions de suppositions quelquefoispoussestroploin,sans presqueaucune aucunepreuve venud'autresobservateurs, aucunclaircissement assistance extrieure, le narrateur a hte de de M. Jarignoux, Aussittqu'il faitla connaissance factuelle. est monvoisin,et sujetchinois.Je : Monsieur calculerce qu'il apporterait Jarignoux sa rcolte.Il me ferades (peut-tre) peux donc, en vitantses avatars,participer - ceux-ci de hautsfonctionnaires ses no-concitoyens, Il me prsentera relations. ; du sang... /Dcidment le Palais s'ouvre. (p. du trne... des Princes des conseilleurs : Jelui communique ce RenLeys ses pensesintimes 26) Et il n'hsite pas confier aux celles faites en toutes les sais : le que j'ai portant mystre... suppositions... queje clos et contenu limiteslogiques le merveilleux l, prsde nous, au curde la Ville viennent troubler le pur rel. Le Violette... (p. 33) Tantde dimensions imaginaires de mystre et de lui-mme narrateur, engag dans l'intrigue, pris dans le brouillard et action rellement advenue au-dehors, curiosit, joue le rled'observateur coupde toute et d'allusions,le de transcripteur solitaire.Le styleelliptique, plein de sous-entendus toutcela ajouteau des points de suspensions... raccourci l'emploiabondant syntaxique, - et n'tait rcit uneallure si l'auteur-narrateur vasive,comme jamais srde ce qu'il relate son incapacit et avoue franchement c'est vrai qu'il montre beaucoup d'hsitation notes le vraidu faux.Les aventures merveilleuses de Ren Leys sonttoujours distinguer : ni en description relles en discours direct ou indirect, objective jamaisen actions Ce garon dans les conversations... conteet raconte, dans les dialogues, ce personnage et merveilleuses. m'a racont des histoires [...] Il contesi bien ! (p. 215) mystrieuses en discours, Tout tient en paroles,en mots: Ren Leys, [...] rpondavec des mots dans la mosaque fondnoirdes touched'or et s'incrustent prcis; des motsqui font le plus dfunts... des motsqui peu peu dessinent cieuxdu Ciel o rgnent les Rgents (p. la priode durant beauportrait Kouang-Siu". jamais de "Celuiqui rgna qu'on livrera 53-54) Ce ungrand unjoueur,un acteur. Ce grand conteur esten mmetemps animateur, ! Quel de thtre en scne ! Mieux : quel homme Ren Leys ! quel merveilleux metteur Et deuxpagesplusloin : Lui aussi,on dirait dansle texte.) acteur! (p. 124 ; italiques /Quel bonacteur ! (p. 126) II estdoncdouble qu'il joue unrle,et que son rleestfini. la il joue dans la performance de son propre en tant rcit, prend qu'acteur: d'une part, il incarne, et de l'agentde ce personnage foisle rledu personnage ; d'autrepart, parce de la mimesis un niveauautre de la reprsentation, c'est--dire doublerle,le principe inverss: ce Dans ce sens les rlesdu rcitsontsubrepticement que celui du mimique. la narration, maisce personnage n'estplus le narrateur qui opre, qui agenceet organise

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Victor Segalen

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unemiseen scnevertigineuse. Il nousconduit ainsidansunespace parsesjeux thtraux, : comme dansunede ses visions hallucinatoire, invers, Et il prcise,avec des motscherchs, un trscurieux tatde transposition : ainsi,quandil se promne visuelledont je ne connaissais pas d'autre exemple en un pointprcisde Pei-king, dans une rue au Sud-Ouest, il a tout mettons, de voir,devantlui, mais commedans un miroir d'un coup la certitude aux le pointcorrespondant, maisen diagonaleexacte; en ce imagessymtriques, sa guisedansce lieu cas : la ruelledu coinNord-Est ; mieux: il se promne aussi longtemps ouverts ; sans ciller. qu'il gardeles yeuxgrands gomtrique, Le dtail vraiment Il lui fautaussi ne pas respirer. neufest que tous ses la mmetransposition mouvements subissent droite s'il diagonale: il tourne . . Ceci arrive sansqu'il y prenne veutaller gauche. .. garde. moi aussi. Dans "ces moments Oui. Jecomprends il vitdans un particuliers" avec d'horribles boutpourbout, de pntration dansla espaceinvers angoisses l'envers... (p. 212-213) matire ou de pesanteur o RenLeysvoittout en miroir, C'estbienun mondeirrel, dansune transposition , nonseulement visuelle maismentale, un dplacement mais , une interversion : la ralitest non moinsrversible,toutcomme les rapports auteurmtaphorique ou bien destinateur-destinataire. On ne peut plus narrateur-narrataire, personnage, trancher le rel et le fictif qui invente entre , ni savoirqui parle, qui 2 : si c'est l'histoire de RenLeys,ou Ren Leys Paffabulateur Segalenle narrateur qui enregistre la Chine,ou Segalenl' auteur-inventeur ou qui tendle pigeen affabulant qui cretout, encoreSegalenet Ren Leys ne font qu'un... Toujoursest-ilque dans ce mouvement est en quelque sorte transpose circulaire et rflexif, la ralit dans une autre celle de la re-prsentation et altration. C'est dimension, , non sans transformation la mimesis n'est plus la copie fidle de la ralit mais une sortede brute, pourquoi et de trans-figuration de cetteralit,laquelle se mtamorphose, se con-figuration des imagesphantasmatiques. Toutse passe innombrables, dfigure, passe pardes avatars comme dansunereprsentation de l'oprade Pei-king, o on voitdes bribes de gestes, de de jeux pantomiques... sans pouvoirpourautant couleurs, d'images,de maquillages, : dchiffrer une signification [...] voil biendes couleurs, des formes, des lueurs et des gestesaux courbes . . Jene sais point ce que cela signifie. Jeregarde, .. magnanimes. je regarde. [.] Peu importe ce qui se pense et ce qui se passe l... - Pourtant dessous ces s'il y avait,paraventure, undrame ! - uneaction tendue versle but! Si gestes, cela n'tait vers...je ne sais quoi ! que pripties mnages t...] Pourmoi, je regarde, je regarde perdument. [...] (P. 111-116) - dcrit Ainsien plusieurs foisle narrateur-spectateur ce qu'il voit pages Segalen- cette surla scne : une scnepleinede formes de couleurs dformes, vives,de jeux de corps Et n'oublions de Ren Leys,ce connaisseur de compliqus. pas qu'il est accompagn ; davantage, thtre ce grand acteuret metteur en scne.Si le je remplit le rledu sans comprendre, celuiqui regarde c'est Ren Leys qui joue spectateur, perdument et mnele jeu. Cettepice est en faitune miniature du grandspectaclemenparRen
2 2001 : Lorsque le rcitsuspendsur un indcidable "oui ou non",il n'est pas possiblede Calle-Gruber, trancher et ralit, entre fiction nide savoir ou du narrataire. "RenLeys" titre le qui invente qui,du narrateur livre car il estle nomde Tunetde l'autre. Il dsigne le propre de la fabulation plus impropre qui esttoujours (p. 31. Italiques d'unevoix,se constitue dansI' interlocution narrative. dansle texte)

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je : Jene sais tropmoi-mme, si joue, y compris Leys dans lequeltoutle monde - simplement : j'entredans le jeu. (p. 98) Davantage, ou prophtise, [...] je plaisante une miseen abymede son fonctionnement. c'est une auto-rflexion du rcit, C'est la dansce spectacle de l'opra. histoire de l'criture qui se mire propre la longue de cette des Plusprcisment, description piceet la dimension importante du rcit relativement clos et stable,la lments thtraux l'espacenarratif (par exemple, rvlent On saitque des conversations) quelquechosede plusprofond. place importante lie troitement thtrale la reprsentation la notion de mimesis est,ds le dbut, qui, les costumeset les dcors par la scne visible, le vis--visdirectavec l'assistance, de ceux du monderel des spectateurs, d'embleun effet souventdiffrents produit fictif, au sensfort de re-prsentation L'auteur de notre intense de spectacle artificielle. son roman . La mimesis en thtralisant se cherche texte crealorsle mmeeffet sans cesse dans ce dtouret ce processus.Elle n'estdonc plus la simple justement : c'est uneMimesis ralit de la simple imitation cratrice, capablede transformer vivante o le rcitinvente son propre le rel en une vraire-prsentation ; c'est--dire unemimesis souffle. Lacoue-Labarthe, C'est, commele ditPhilippe [sic] gnrale, qui doncriendu tout), mais qui supple un ne reproduit riende donn(qui ne re-produit - tout son incapacit tout tout tout uvrer de la nature, certain dfaut faire, organiser, c'est--dire une imitation de comme une mimesis C'est productive, laphusis produire. comme commetelle,et forceproductrice ou, si l'on prfre, posis. Et qui accomplit, naturelle. La "perfectionne", commele ditDiderot. mne terme, finitla production 1980, 237) L'art de la mimesisconsistedonc crerun nouveau (Lacoue-Labarthe autreque celle,dj existante une ralit et dployedirectement sous nos monde, yeux,du rel.La mimesisdu textede VictorSegalens'approchedonc d'une mimesis donnele modlede la mimesis thtrale selonPhilippe Lacoue-Labarthe, qui,toujours laquellenousavonsfait rfrence tout l'heure, car L'art,en tant gnrale qu'il se la nature, le procspotique substitue en tant et mne terme qui en qu'il la remplace un thtre, constitue unereprsentation. Ce qui veutdireune l'essence,produit toujours - ou la prsentation ou autre ' autrechose,qui n'tait pas encorel, donne prsentation (Lacoue-Labarthe le chose, c'est bienla narration, 1980,274) Cette autre prsente. en s'originant : se donnant. le texte, le livre, rcit, qui existe et l'intention ralistes alorsque, masqupardes lieuxcommuns On comprend de faire-croire de Segalen,explorant la relation ostensible , le texte possibleavec la ainsi que ralitet s'aventurant dans les limites, finit cetterelation, par problmatiser ce passage redoutable, touteentreprise la mimesis, chez lui,estjustement romanesque; et le Rel. cetteexprimentation hasardeuse aux frontires intenables entre l'Imaginaire mme Ce qui estimportant dansla technique narrative de RenLeys,c'est que le procd de de cette mimesis est impliqu,d'une maniremtaphorique, dans la narration de simulacres, de ddoublements, de miroirs, l'histoire. Les jeux compliqus de thtre, voir cela donneen fait de phantasmes et d'illusions, de prsentation/reprsentation, tout le processus du jeu de la mimesis. L'crivainne nousdissimule ; pointle trompe-Fil le trompe-l'il tel (Sarraute comme bienau contraire, estprsent 76); le camouflage le masquemontre etse montre. laissevoirl'chafaudage; rvlatrice sa disparition La vie et la mort de RenLeys,ses histoires racontes, en la ralit de constitue une mtaphore toutson existenceinexplicable puissante : c'est pourtromper le narrateur qu'il vitune vie doubleet nigmatique, trompe-l'il nousesttransmise cette mort personnage, (et encore parla bouched'un autre qu'il meurt la bellehistoire ! unede estdoncencore du narrateur mort nonparla vue directe ; cette cellesqu'il m'a dj si biencontes... p. 231) ; c'est pourtmoigner, pour plus toutes et illusoire,que le livre se montrer du doigt cette ralit, toujourstrompeuse s'crit - touten hsitant, mais s'crit quand mme - et qu'il existe problmatise, : je dois clore,avantde l'avoir finalement. Suivonsle fil de cetteexistence difficile

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Victor Segalen

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men bien loin, ce cahier dontj'esprais faireun livre. Le livrene sera pas non plus. (p. 13); cette fois, c'est mon tour de lui raconter"mes histoires"... j'allais dire "mon roman", si le mot n'taitdcidmentprim par trenteannes d'abus et les viols rpts de l'cole naturaliste. (p. 127); ce livre qui ne sera point,car ne vaut-il pas mieux le vivre?- Problme. (p. 133); je me retrouve face face avec mon seul tmoin valable: - dontj'aurais voulu "faireun livre",voici dix mois; et queje regarde avec ce manuscrit, une dfiance lourde de tout ce qu'il contient. (p. 236) Ce va-et-vientpermanentrvle bien une mise en abyme de rcriturecar ce qui est montrn'est pas le texte-objet,le (Verrier c'est le travailsur le texte,rcriturelecture(ou lecture-criture) texte-produit, 340). Ce livre existe donc pour nous fairevoir le mouvementmme de la mimesis. C'est une vaste mimesis de toutemimesis; l'imitationde l'imitation; une imitation la fois parodique et tragique de la loi raliste ; une mise en uvre, ou mieux, une mise en scne de l'aporie de la reprsentation artistiquequi finit par se demander oui ou non ? (p. 239). A laquelle nous pouvons ajouter : vrai ou faux ?

Queen's University
OUVRAGES CITS Aristote.La Potique. Traduction et notes de lecture par Roselyne Dupont-Roc et Jean Lallot, Seuil, 1980 Calle-Gruber,Mireille. Histoire de la littrature franaise du XXesicle ou les repentirs de la littrature, Paris, Champion, 2001 Glaudes, Pierre. Ren Leys et le double-jeu , in Victor Segalen, le Cahier de l'Herne dirigpar Marie Doll et ChristianDoumet. Editions de l'Herne. 1998 Lacoue-Labarthe, Philippe. L'Imitationdes modernes,Galile, 1986 1979 , Le sujet de la philosophie, Aubier-Flammarion, , Diderot,le paradoxe et la mimesis , in Potique, sept. 1980 Ricur,Paul. Temps et rcit,Seuil, 1983 Segalen, Victor.Ren Leys, Gallimard,coll. L'imaginaire, 1971. Gallimard, 1986 Jean. Segalen Lecteur de Segalen , in Potique, n. 27, 1976, p. 340. Verrier,

barraute,Nathalie. Paul Valry et Venfant d'Elphant; Flaubert le Prcurseur,

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