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OS POLICORDES

POR

TURI COLLURA

(ESSE ARTIGO FOI PUBLICADO NO NMERO 147 DA REVISTA TECLADO E PIANO - 2009)

Copyright 2009

Os Policordes
Por Turi Collura
O termo policorde signica a sobreposio de duas formaes de acordes diferentes (trades ou ttrades) uma em cima da outra. Ns pianistas e tecladistas temos uma certa facilidade para entender e realizar isso, devido s caractersticas de nosso instrumento: nossa mo esquerda, por exemplo, pode facilmente tocar uma trade de D maior enquanto a mo direita toca uma trade de R maior, tudo ao mesmo tempo, veja a gura 1:
Fig.1

O uso do termo policorde pode sugerir bitonalismo ou politonalidade. O que isso? Por exemplo, Stravinsky sobrepunha, ao mesmo tempo, melodias e acordes pertencentes a tonalidades diferentes para quebrar os limites do sistema tonal. Quando as tonalidades so somente duas se fala em bitonalismo. Stravinsky usou esse sistema, por exemplo, na msica para o teatro Petrouschka, que estreiou em 1911 em Paris. O acorde usado por ele o da Figura 2:
Fig.2

Mas vamos com calma: no falarei de Stravinsky nessas pginas, nem de politonalidade. Tratarei do policorde no seu signicado mais comum e til: sobreposio de estruturas superiores dentro de um contexto tonal. Trao, ento, um caminho para explicar como isso funciona, qual a lgica na qual se baseia o pensamento e como aplic-lo. Est se perguntando se isso faz mal sade ou muito txico? No! pode fazer mal s se lido aps uma feijoada completa... A ideia de base e sua genealogia Contam as vovs que em 1500 os compositores usavam formaes de acordes compostas por sobreposio de teras, gerando assim os acordes que conhecemos com o nome de trades. Sucessivamente, sobrepondo mais uma tera trade o ser humano descobriu a ttrade: Bach usava o acorde de dominante at o 7 grau (1-3-5-b7). Sobrepondo mais uma tera ttrade, Schumann (1810-1856) usou, pela primeira vez, uma estrutura de acorde com 9a. Naquele tempo a explorao do sistema tonal era um esporte bem difundido. Logo na segunda metade de 1800 os compositores chegaram a explorar o espao tonal at a 13a. Veja a gura 3:
Fig.3

As Upper structures ou Estruturas superiores A partir do nal da dcada de 50, o jazz comeou a usar estruturas de poliacordes que produziam um som mais complexo. Observamos, por exemplo, a gura 4: a parte de cima do acorde (9,#11,13) forma uma nova trade sobreposta ttrade de base - no exemplo a trade de D acima da ttrade de C7M.
Fig.4

Isso se indica, normalmente, com uma barra horizontal, dessa forma:

D C7

Uma estrutura (a trade D) sobreposta a outra (C7). Tratando-se da parte mais alta da extenso do acorde, a trade de R maior (9,#11,13 de D7) chamada Estrutura superior (em ingls Upper structure). As estruturas superiores sobrepostas a trades e ttrades de base so, de forma mais comum, trades maiores e menores. Mas ainda pode se sobrepor outras estruturas, como trades aumentadas e outras formaes, uma das quais, bem interessante, veremos daqui a pouco. A sobreposio das estruturas superiores sua base cria o policorde. Analisarei em seguida os policordes mais comuns para as principais categorias de acorde. importante ressaltar a correlao escala/acorde que est sempre por trs das coisas: qualquer escala pode gerar uma ou mais estruturas superiores que, adicionada(s) ao acorde de base gera(m) um policorde. Precisamos observar, tambm que, por se tratar de uma linguagem relativamente nova, a pesquisa e sua sistematizao mudam de um autor para outro. Por isso acredito que a coisa mais importante seja entender como funciona o mecanismo [um bom guia para o estudo pode ser o meu livro Improvisao: Prticas criativas para a composio meldica na msica popular Vol.2 (momento propaganda)] pois os policordes podem ser usados tanto harmonicamente quanto melodicamente!

POLICORDES DE DOMINANTE A gura 5 mostra as trades maiores sobrepostas em contexto dominante ao passo que a gura 6 mostra as escalas que geram os policordes (ou, se quisermos, as escalas que podem ser usadas sobre cada policorde):
Fig.5

A Figura 6 analiza cada policorde agora mostrado, em sua relao com a escala de pertinncia:
Fig. 6

a) C7,9,#11,13. A escala a Mixoldia #4. Em um contexto tonal, esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. So usados tambm no caso de SubV7 e quando o acorde de dominante no resolve quinta abaixo. b) C7,#9. A escala a Dominante diminuta (ou escala S-T). Em um contexto tonal, esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. Experimente tocar a trade de Eb na segunda inverso. c) C7sus4,13. A escala a Mixoldia. Em um contexto tonal, esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. Observe que na mo esquerda foi omitido o terceiro grau, pois o acorde sus4.

d) C7,b5,b9. Esse policorde muito interessante mesmo. Podemos observar que F# o SubV7 de C7. A gura 6 mostra que so duas as escalas que geram o (pertencem ao) acorde: a Dominante diminuta (escala S-T) e a escala Superlcria. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala so usados tanto para a resoluo em maior quanto para menor. Experimente tocar a trade de F# na segunda inverso. e) C7,#9,b13. A escala a Superlcria, sua resoluo sobre um acorde menor, mas por emprstimo resolve tambm em maior. Experimente tocar a trade de Ab na segunda inverso. f) C7,b9,13. A escala a Dominante diminuta (ou escala S-T). Em um contexto tonal esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. Experimente tocar a trade de A na primeira inverso. g) C7sus4,9. A escala a Mixoldia. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. Observe que na mo esquerda foi omitido o terceiro grau, pois o acorde sus. Observamos que os acordes c) e g) se referem a um acorde de dominante sus4. Outra estrutura superior interessante pode ser, nesse caso, a de Bb7M. Essa soma as trades de Bb e de F, gerando um acorde C7sus4,9,13.

A gura 7 mostra as trades menores sobrepostas em um contexto de dominante, enquanto a gura 8 mostra as escalas que geram os policordes (ou, se quisermos, as escalas que podem ser usadas sobre cada policorde):
Fig.7

Com referncia s gura 7 e 8 (veja pgina sucessiva), observamos: a) C7,b9,b13. A escala a Superlcria. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala so usados na resoluo para um acorde menor e por emprstimo na resoluo em maior. b) C7sus4,9,13. A escala a Mixoldia. Em um contexto tonal esse policorde e sua escala so usados principalmente na resoluo para um acorde maior. Observe que na mo esquerda foi omitido o terceiro grau, pois o acorde sus. c) C7,b5,#9. Utilizado para resoluo tanto em maior quanto em menor, esse policorde pertence a duas escalas diferentes: Superlcria e Dominante diminuta (S-T). d) C7,b5,b9. A escala a Dominante diminuta (S-T). Em um contexto tonal esse policorde usado na resoluo para maior.

e) C7sus4,9. A escala a Mixoldia. Esse talvez no seja um policorde muito interessante. Vale o que dissemos para os policordes da famlia sus4. f) C7,9. A escala a Mixoldia. Esse tambm no um policorde muito interessante. g) C7sus4,b9,13. Esse sim um policorde muito interessante! Escrevi-o como ttrade de Bbm(7M) com baixo em C. Sua escala a drica b2. Sua sonoridade surpreendente. Pat Metheny, por exemplo, usa esse policorde na msica Always and Forever.
Fig.8

Alm das trades, possvel sobrepor ttrades, como no ltimo caso da gura 8. No tratarei aqui das ttrades, mas quero observar, ainda, algo interessante: podemos usar estruturas por quartas para criar policordes com novas sonoridades. Observe as guras 9 e 10. A gura 9 mostra trs policordes que podem ser construidos com a escala mixoldia.
Fig.9

A gura 10 mostra trs policordes que podem ser construidos com a escala Superlcria.
Fig.10

Se, de forma geral, a sonoridade dos policordes muito interessante, a sobreposio de estruturas por quartas a uma trade ou ttrade de base demasiadamente interessante! Experimente esses sons!

POLICORDES NA REA DE TNICA A gura 11 mostra os policordes mais comuns para os acordes maiores com 7M, enquanto a gura 12 mostra as trs escalas das quais se constroem esses policordes.
Fig.11

Fig.12

A gura 13 mostra os policordes mais comuns para os acordes menores com funo de tnica. As duas escalas consideradas so exclusivamente a menor meldica ascendente e a drica. Essa ltima escala e seus acordes podem ter tambm funo de IIm7 (subdominante). A sonoridade drica muito usada nas composies modais dos jazzistas dos anos 50 e 60 (oua, por exemplo, a msica So What, de Miles Davis). O primeiro acorde da segunda linha (escala drica) o assim chamado acorde So what, devido ao fato que foi introduzido pelo pianista Bill Evans pela primeira vez na histria do jazz naquela msica. A msica So What abre o disco Kind of Blue, gravado em 1959, at hoje o disco de jazz mais vendido no mundo.
Fig.13

CODA (para quem resistiu e no foi pria para continuar lendo esse artigo) Apresento apenas mais um policorde, muito bonito, prprio do acorde meio-diminuto com funo de IIm7(b5). Veja a gura 14:
Fig.14

A gura 15 mostra um exemplo de sequncia harmnica usando os policordes. Trata-se de uma cadncia II-V-I em menor, veja:
Fig.15

Bom, povo sedento da Teclado e Piano que no desiste nunca, isso a! O estudo dos policordes no se esgota aqui, mas espero ter contribuido de alguma forma e ter despertado curiosidade para o assunto. Se ao ouvir pianistas como Herbie Hancock, Chick Corea, Gonzalo Rubalcaba, mas tambm Nelson Ayres, Luiz Avellar, Kiko Continentino, Hamleto Stamato entre muitos outros (incluindo eu no meu CD Interferncias ... outro momento propaganda) s vezes caram malucos ou apenas curiosos com suas sonoridades... talvez tero agora algum indcio a mais para descobrir o que esses pianistas fazem!

Parte do material deste artigo est baseado no livro Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica Popular Vol. 2, publicado pela Editora Irmos Vitale e disponvel no site www.turicollura.com

TURI COLLURA pianista e compositor, coordenador do curso de msica popular da Faculdade de Msica do Esprito Santo. autor do mtodo Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica Popular em dois volumes (Ed. Irmos Vitale) e do mtodo Rtmica e Levadas Brasileiras Para o Piano. Gosta de desenhos animados e de sorvete.

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