Matas Campoy.

Apuntes para una potica de Hctor Tizn en Sota de bastos, caballo de espadas en: Poticas de autor en la literatura argentina Gustavo Zonana. Buenos Aires: Corregidor, 2007.
Hacia 1940 surge en el NOA una resistencia a la antigua concepcin peyorativa de la literatura regionalista o del interior. Dos grupos importantes: La Carpa y Tarja. En este ltimo colabor espordicamente T. Su literatura canta a la tierra, pero despojada del color local y pintoresquismo. Podemos dividir su obra en dos etapas, separadas por el exilio de 1976 a 1972 en Espaa. La obra de T ha sido a menudo estudiada desde la figura de un escritor desplazado, marginal y regional. Segn T, la belleza opera por ambigedades y contradicciones. A diferencia del lenguaje jurdico, que debe ser conciso y claro, el lenguaje literario debe ser ambiguo, lo que le da riqueza literaria a la prosa. En una primera etapa esta ambigedad se establece a partir del fragmentarismo, la proliferacin de voces y la focalizacin mltiple. Estos mecanismos complejizan la lectura e interpretacin de la obra y movilizan al lector, que debe reconstruir el argumento uniendo los cabos sueltos que han dejado el/los narradores. En su etapa ms reciente, la ambigedad se establece por un silencio alrrededor de las coordenadas espaciotiempo y la identidad de sus personajes estilo del silencio. Esto le permite al autor superar la dicotoma regional/universal. Fragmentarismo El fragmentarismo de las novelas crea una estructura catica que necesariamente exige del lector una participacin activa en la reconstruccin de la historia. Lo fragmentario reside en la forma de componer un libro mediante trozos, no en la forma de escribir esos trozos aislados. Nos da en un aparente desorden las imgenes refractadas. Como antecedente podemos mencionar a Juan Rulfo, a quien T conoci en Mxico. Las novelas suelen presentarse como un tejido de ncleos narrativos que son abordados por distintos fragmentos, pero no siempre esas historias menores son presentadas respetando un orden cronolgico ni abordadas desde la misma focalizacin. Marca de estilo: predominio de la trama sobre la historia. A travs del fragmentarismo el autor administra la informacin de la historia. En esta dosificacin se encuentra para T uno de los secretos de la narracin. Moldea a su lector implcito, un sujeto que del caos construye su prpio cosmos, que crea y se recrea en su interaccin con la novela. Para que persista la idea de lo catico se vale de la memoria. Ningn discurso generado por la memoria de una persona o de un pueblo podr ser coherente y completo. Imposibilidad de representar la realidad en toda su complejidad, ya que se presenta en forma confusa. Slo conocemos fragmentos. T considera que la labor de creacin es improvisada. El autor va avanzando en la escritura y se encuentra con sorpresas. En el caso de una novela, el error es tener todo demasiado previsto. De todas formas, considera que el destino de toda obra literaria es el fracaso: jams lo que escriba ser exactamente aquellas imgenes primigenias y all radicar su frustracin y su desdicha. Focalizacin y polifona En sus novelas, los puntos desde los que el narrador contempla la accin son muchos y diversos. La distinta focalizacin permite que se agregue algn detalle que posibilita una mejor aprehensin de los sucesos o crea la ambigedad por contradiccin. El relativismo postula que una realidad nica se revela mltiple ante la contemplacin de diversos sujetos. En las novelas de T, la relatividad genera una confusin entre el ser y el parecer, en la cual el parecer por lo general oculta al ser. Relatos polifnicos: a diferentes voces corresponden diversos acentos ideolgicos. Es necesario descubrir y asociar las voces a los distintos personajes para descubrir qu ideologa defiende cada uno. La figura del narrador puede servir de mscara tras la que se oculta el autor para sostener una imagen de credibilidad o generar verosimilitud en su historia. Tambin puede ocultarse detrs de la figura del cronista o de la de quien encontr los papeles. Focalizacin interna: foco coincide con el personaje el cual se convierte en el sujeto perceptor de los sucesos. As la narracin debe atenerse slo a lo que sabe o puede saber tal personaje. Se intenta contemplar el mundo a travs de los ojos y conciencia del mismo. Modalidad muy inestable ya que slo sera posible unida a la tcnica del monlogo interior (presenta sin intermediarios la conciencia del personaje). Otra modalidad discursiva muy utilizada por T es la del discurso indirecto libre. Las reflexiones del personaje estn mediadas por el narrador. La focalizacin sigue siendo del personaje, pero la voz no.

Por la complejidad de la estructura de FC se genera la ambigedad al no estar claro quin es el personaje artfice de tales afirmaciones. Focalizacin interna variable: el foco de percepcin se desplaza de un personaje a otro. Para ofrecer estas mltiples miradas es necesario que el episodio sea abordado en diferentes oportunidades, asociado al tema de frecuencia narrativa. Violacin al estatuto de las focalizacin, infracciones del narrador: paralepsis (conoce ms de lo que le corresponde en la historia) y paralipsis (omite informacin que debera entregar al narratario). Esta ltima est asociada a la figura temporal de analepsis completiva narrador completa gradualmente lo relegado por la paralipsis. Posibilita dosificar la informacin. La proliferacin de voces en la novela est asoiada a una funcin ideolgica. El narrador omnisciente cede la autoridad a otras voces que pertenecen al pueblo. As la historia, que es patrimonio de todos, encuentra su modo de ser en todas sus versiones posibles. El escritor intenta rescatar la otra versin de los acontecimientos. De este modo se entiende y justifica que la novela presente tantos rasgos de la oralidad.