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Teora de la poesa espaola Luis Len Miguel Blanco, de www.apoloybaco.com Paseo de los Tristes. Poesa en la Red http://www.ideal.es/poesia/teoriadelapoesia.htm

1. Fundamentos fonticos y fonolgicos de la mtrica espaola. 2. Principales tipos de estrofa. 3. Poemas estrficos. 4. Poemas no estrficos. 5. Principales figuras retricas.

1. FUNDAMENTOS FONTICOS Y FONOLGICOS DE LA MTRICA ESPAOLA. La poesa: Es la expresin de la belleza por medio de las palabras, ya sea en prosa o en verso. La prosa: Definimos como prosa la forma natural del lenguaje para expresarnos. Trasladada a la escritura, la reconocemos como todo texto escrito de la misma manera que hablamos, respetando todas las reglas y normas ortogrficas existentes. La mtrica: Es la parte de la Gramtica que estudia los elementos del verso, de su construccin y de sus combinaciones. Las unidades mtricas son: la slaba mtrica, el grupo fnico, el verso, la estrofa y el poema. La slaba mtrica y el grupo fnico: Son las unidades mtricas menores, y en ellas se basan los ritmos de cantidad, intensidad y tono. Con ellas se constituyen el verso. El verso: Es el conjunto de palabras sometidas a medidas, ritmo y rima. Si tenemos una visin elemental de l, lo reconoceramos visualmente en la escritura por su disposicin en la pgina; las lneas no est totalmente ocupadas por las palabras. Llamamos verso a cada lnea escrita de un poema. Es la unidad mtrica menor con independencia potica. Su descripcin y clasificacin se hace de acuerdo al nmero de slabas mtricas que lo componen, como primer criterio, y a la distribucin acentual, como segundo criterio. Atendiendo al primer criterio, los versos de la poesa espaola, se clasifican de la siguiente manera. Versos de arte menor: Son los compuestos por ocho slabas mtricas o menos. Pueden ser: Bislabos: 2 slabas. Son poco frecuentes en la literatura espaola, aunque fueron ms utilizados en la poca del Romanticismo, en combinacin con otros tipos de versos. Trislabos: 3 slabas. Al igual que el anterior, es poco frecuente. Se ha utilizado principalmente desde el siglo XVIII hasta la actualidad, combinado con otros tipos versos. Tetraslabos: 4 slabas. Se ha utilizado desde la Edad Media, solo o combinado con otros versos, principalmente con versos de ocho slabas en estrofas de pie quebrado.

Pentaslabos: 5 slabas. Tambin han sido utilizado desde la Edad Media, combinado con otros tipos de versos, y a partir del siglo XV de forma independiente. Hexaslabos: 6 slabas. Se utiliza desde la Edad Media en composiciones populares. Heptaslabos: 7 slabas. En la poca del Renacimiento se utiliz frecuentemente combinado con versos de once slabas. En el siglo XVIII tambin fue muy empleado. Octoslabo: 8 slabas. Es el verso ms abundante en la poesa espaola. Se ha utilizado desde el siglo XI a la actualidad ininterrumpidamente. Versos de arte mayor: Versos de nueve slabas mtricas o ms. Pueden ser: Eneaslabos: 9 slabas. Aparece en estribillos de poemas y canciones populares de los siglos XV al XVII, aunque su empleo aumento en los siglos posteriores. Decaslabos: 10 slabas. Es de uso poco frecuente, y se utiliza en combinacin con otros tipos de versos. Endecaslabos: 11 slabas. Antes del siglo XVI se utilizaba espordicamente en Espaa. Pero a partir de entonces adquiere gran importancia, al adaptarse a la poesa espaola el endecaslabo italiano, convirtindose en uno de los ms utilizados en toda la poesa castellana. Existen distintos tipos de endecaslabos, segn la posicin en que se encuentren los acentos no estrficos (el estrfico va siempre en la slaba dcima): el endecaslabo sfico (lleva acentos en la 4 y 6 u 8 slabas), endecaslabo meldico (lleva acentos en 3 y 6 slabas), endecaslabo heroico (lleva acento en 2 y 6 slabas), endecaslabo de gaita gallega (lleva acentos en la 1, 4 y 7 slabas), etc... Ej: Sfico: Cuando me paro a contemplar mi estado Heroico: A Dafne ya los brazos le crecan Meldico: Y la furia del mar y el movimiento Dodecaslabos: 12 slabas. Tambin se llam verso de arte mayor, y fue muy utilizado en los siglos XIV y XV. Normalmente es un verso compuesto de dos hemistqueos de seis ms seis slabas, o de siete ms cinco slabas, separados por una censura. Tridecaslabo: 13 slabas. Poco frecuente. Alejandrino: 14 slabas. Es el verso por excelencia del Mester de Clereca (siglos XIII y XIV). Despus, ha sido escasa su aparicin hasta el siglo XIX, en los que fue utilizado por los poetas romnticos. Pentadecaslabos: 15 slabas. Hexadecaslabos u octonarios: 16 slabas. Heptadecaslabos: 17 slabas. Octodecaslabos: 18 slabas. Eneadecaslabos: 19 slabas. El ritmo: Es la repeticin peridica de algo. En el verso se produce por la repeticin peridica de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso. En la literatura espaola, y en la mayora de las literaturas de origen romnico, el verso est basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer coexistiendo en el poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente, de los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca. Estos cuatro ritmos estn identificados con las cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre.

El ritmo de cantidad: Lo marca el nmero de silabas mtricas que tiene un verso. La slaba mtrica no coincide siempre exactamente con la slaba gramatical; la slaba mtrica es una unidad potica: la unidad del ritmo de cantidad, que puede estar constituida por alguna de las siguientes licencias poticas: Una slaba gramatical. Una sinalefa: Dos slabas gramaticales formando una slaba mtrica. Se produce cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza por vocal; se cuenta como una sola slaba, sean las vocales de abertura mxima, media o mnima. En principio la sinalefa se tiene siempre en cuenta, salvo que las palabras estn separadas por una coma, o el sentido recomiende hacer pausa entre ellas. Ej: Mon-ta-a al-ta. La diresis: Ruptura de un diptongo y formacin de un hiato, de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis ortogrfica. Ej: S-a-ve. La sinresis: Conversin de un hiato en un diptongo. Mucho menos frecuente que la licencia anterior. Ej: Roe-dor. Terminacin aguda: Si la ltima palabra del verso es aguda, se cuenta una slaba mtrica ms. Terminacin esdrjula: Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se cuenta una slaba mtrica menos. El ritmo de intensidad: Lo marca los acentos prosdicos, o de intensidad, que aparecen en el verso. Tanto su nmero como su situacin son variables, pero siempre ha de aparecer un acento de intensidad en la penltima slaba mtrica, llamado acento estrfico. La posicin que toman los dems acentos es menos regular, y stos reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento estrfico. Son de tres tipos: Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba par, son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y si el acento estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos todos los acentos que vayan en slabas impares. Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el mismo tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico. Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en la slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento rtmico. El ritmo de tono: Lo marca la entonacin de los grupos fnicos. La longitud de cada grupo fnico (y su significado) junto a las pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente, descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa espaola se distinguen tres tipos: Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///. Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso. Suele representarse con los siguientes smbolos: //. Una anomala dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. ste se produce cuando se rompe una pausa versal para mantener la unidad sintctica entre dos palabras (determinante-nombre, verbo-adverbio, adverbioadjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa entre ellas. En el caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra que romperse dicha unidad sintctica. Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede aparecer o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /. Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma que cada una se comporta casi como un verso independiente. Quiere decir que las dos partes (llamadas hemistqueos) se han de analizar en cuanto a los

ritmos de cantidad, intensidad, tono y timbre, de forma independiente; no habr sinalefa entre ellas, se contar una slaba mtrica ms o menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y podr existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor rtmico equivale a una pausa versal, y como tal suele representarse con los smbolos: //. El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en la poesa espaola: Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima perfecta o total. Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima imperfecta o parcial. La estrofa: Es el conjunto de dos o ms versos cuyas rimas se distribuyen de un modo fijo. Es una unidad mtrica superior al verso; se trata de una serie de versos con la misma estructura rtmica. La repeticin de estrofas puede formar un poema. El poema: Es la obra literaria realizada totalmente en verso. Es la unidad potica superior en la que se manifiesta la idea o el sentimiento que el poeta quiere expresar. Puede estar formado por una o varias estrofas, o incluso estar construdo por versos que no forman estrofas (poema no estrfico). Algunas veces una sola estrofa puede constituir un poema. 2. PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS. Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada con letras maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor): Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqu tener el mismo nmero de slabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura espaola; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya. Aunque la mona se vista de seda, mona se queda. (Iriarte) Terceto: Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDCDCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. (Miguel Hernndez)

Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.

Muerto se qued en la calle con un pual en el pecho. No lo conoca nadie. (Federico Garca Lorca) Cuarteto: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI. Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento, mil, un milln, millares de millares, vlgame Dios, que tienen mis pesares su retrato en el alto firmamento!. (Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas) Redondilla: Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto. Un galn enamorado de mal de amores a muerto, y el efecto ha descubierto que era dolor de costado. (Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra") Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma poca que l. Con varios ademanes horrorosos los montes de parir dieron seales: consintieron los hombres temerosos ver nacer los abortos ms fatales. (Flix Mara Samaniego) Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB. Y todo un coro infantil va cantando la leccin: mil veces ciento, mil; mil veces mil, un milln. (Antonio Machado) Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares. Deixo amigos por estaos, deixo a veiga polo mar, deixo, en fin. canto ben quero... Qun pudera no o deixar...! (Rosala de Castro) Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y tercero) y dos pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI. Las mujeres y las flores son parecidas,

mucha gala a los ojos y al tacto espina. (Jos de Espronceda)

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y 3 pentaslabos asonantes, y el 2 heptaslabo suelto. A estos tres versos se les llama bordn, y al conjunto estrfico de los siete versos se le llama seguidilla con bordn. La cebolla es escarcha cerrada y pobre: escarcha de tus das y de mis noches. Hambre y cebolla: hielo negro y escarcha grande y redonda. (Miguel Hernndez)

Cuaderna Va: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo. Era un simple clrigo, pobre de clereca, dici cutiano missa de la sancta Mara; non sabi decir otra, dicila cada da, ms la sabi por uso qe por sabidura. (Gonzalo de Berceo)

Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones. No puede quedar ningn verso suelto. No pueden rimar ms de dos versos seguidos. Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado. Marchando con su madre, Ins resbala, cae al suelo, se hiere, y disputando se hablan as despus las dos llorando: - Si no fueras tan mala! - No soy mala. - Qu hacas al caer?. - Iba rezando. (Ramn de Campoamor) Quintilla: Es un quinteto de arte menor. Pas un da y otro da, un mes y otro mes pas, y un ao pasado haba; mas de Flandes no volva Diego, que a Flandes parti. (Jos Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2 con 4 y 5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la cancin quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento. Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en su momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento... (Garcilaso de la Vega) Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha sido utilizada en todas las pocas de la literatura espaola, sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en la situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de sextilla. Qu se hizieron las damas, sus tocados, sus vestidos, sus olores?. Qu se hizieron las llamas de los fuegos encendidos de amadores?. (Jorge Manrique) Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposicin es 7a-11B-7a-11B-7c-11C. Suena tu blanda lira, Aristo, de las Ninfas tan amada, cuando Filis suspira, y en la grata armona embelesada la tropa de pastores escucha los suavsimos amores. (Jos Marchena) Octava Real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima. Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos ridos ni una lgrima brotaban, cuando ya su color tus labios rojos en crdenos matices cambiaban, cuando de tu dolor tristes despojos la vida y su ilusin te abandonaban y consuma lenta calentura tu corazn al par de tu amargura. (Jos de Espronceda) Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse octava aguda. Silencio! En el misterio de las tumbas

la eternidad esconde su destino! Hndete, pensamiento, en el mezquino lugar de corrupcin. Tus atrevidas alas impotentes al alzarse aumentaron tu cada; confndete, ya est desvanecida tu orgullosa ilusin. (ngel Mara Dacarrete) Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la misma disposicin que la octava italiana. Con diez caones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantn; bajel pirata, que llaman, por su bravura "El Temido", en todo el mar conocido del uno al otro confn. (Jos de Espronceda) Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV). Al muy prepotente don Juan el segundo, aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo que tanta de parte le fizo del mundo quanta a s mesmo se fizo del ielo; al grand rey d'Espaa, al esar novelo, al que con Fortuna es bien fortunado, aqul en quien caben virtud e reinado; a l, la rodilla fincada por suelo, ... (Juan de Mena) Dcima o Espinela: Llamada as su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC. Dnde est ya el medioda luminoso en que Gabriel desde el marco del dintel te salud: -Ave Mara?. Virgen ya de la agona, tu hijo es el que cruza ah. Djame hacer junto a ti ese augusto itinerario. Para ir al monte del Calvario ctame en Getseman. (Gerardo Diego) 3. POEMAS ESTRFICOS. Determinadas combinaciones de los distintos tipos de estrofas, dan lugar a los poemas estrficos, de los cuales los principales son los siguientes: Soneto: Estrofa de catorce versos endecaslabos consonantes, compuesto por dos cuartetos con la misma rima (ABBA ABBA), y seis versos que suelen formar dos tercetos (CDC DCD), aunque puede adoptar otras combinaciones. Lleg a la poesa espaola en el siglo XV, procedente de Italia, y a partir de ese momento se ha utilizado; llegando a adoptar otras

combinaciones y variaciones como el sonetillo (de arte menor), soneto con estrambote (aadindole algunos versos a los catorce sealados),... Cerrar podr mis ojos la postrera sombra que me llevare el blanco da, y podr desatar esta alma ma hora a su afn ansioso lisonjera; mas no, de esotra parte, en la ribera, dejar la memoria, en donde arda: nadar sabe mi llama la agua fra, y perder el respeto a ley severa. Alma a quien todo un dios prisin ha sido, venas que humor a tanto fuego han dado, mdulas que han gloriosamente ardido, su cuerpo dejar, no su cuidado; sern ceniza, mas tendr sentido; polvo sern, mas polvo enamorado. (Francisco de Quevedo)

Cancin: Poema con una estructura compleja, que vara segn el poeta y la poca. Bsicamente se trata de una combinacin de versos heptaslabos y endecaslabos en estrofas, llamadas estancias; donde la distribucin de la rima es a gusto del poeta, pero una vez fijada en la primera estrofa, ha de respetarla en todas las estancias siguientes. Su origen es italiano y lleg a la poesa espaola en el Renacimiento. Esto, Fabio, ay dolor!, que ves ahora campos de soledad, mustio collado, fueron un tiempo Itlica famosa. Aqu de Cipn la vencedora colonia fue. Por tierra derribado yace el temido honor de la espantosa muralla, y lastimosa reliquia es solamente. De su invencible gente slo quedan memorias funerales, donde erraron ya sombras de alto ejemplo. Este llano fue plaza; all fue templo; de todo apenas quedan seales. Del gimnasio y las termas regaladas leves vuelan cenizas desdichadas; las torres que desprecio al aire fueron a su gran pesadumbre se rindieron. (Rodrigo Caro)

Madrigal: Es una cancin ms breve con carcter amoroso. Cubrir los bellos ojos con la mano que ya me tiene muerto, cautela fue por cierto, que ans doblar pensastes mis enojos. Pero de tal cautela harto mayor ha sido el bien que el dao, que el resplandor extrao del sol se puede ver mientra se cela.

As que aunque pensastes cubrir vuestra beldad, nica, inmensa, yo os perdono la ofensa, pues, cubiertos, mejor verlos dejastes. (Gutierre de Cetina)

Poemas con estribillos: Se trata de aquel poema donde uno o varios versos se repiten peridicamente, que llamamos estribillo. Existen diferentes tipos de estos poemas, pero los elementos comunes en todos ellos son: un estribillo inicial de dos a cuatro versos, que se van repitiendo total o parcialmente, una mudanza, copla o pie de cuatro versos o ms, donde el ltimo verso se llama verso de vuelta, y ha de rimar con el estribillo o con el verso de ste que se repita. Estos tipos de poemas se han utilizado desde la Edad Media hasta nuestro das. Los principales poemas de esta clase son:

Zjel: Es de origen hispano rabe. Es una combinacin para cantar que apareci en la Espaa musulmana. Consta de tres a dos versos (estribillo inicial), cantado por el coro tres versos monorrimos de arte menor (mudanza) y un cuarto verso (vuelta) que rima co el estribillo. Estos versos eran cantados por el solista. Son todos versos de artemenor, aconsonantados. Que no coger yo verbena la maana de San Juan, pues mis amores se van. Que no coger yo claveles, madreselvas ni mirabeles, sino penas tan crueles cual jams se cogern, pues mis amores se van. (Annimo) Villancico: Composicin similar al zgel, incluso en algunas ocasiones confundido, que han quedado a lo largo de las pocas como denominacin de un canto de carcter religioso y navideo. Consta de un estribillo inicial, mudanza y verso de vuelta. Son todos versos de octoslabos o heptaslabos, encadenados de la siguiente manera: un estribillo de tres o cuatro versos, un pie que consta de mudanza (una redondilla) ,y dos o tres versos de enlace que riman con el estribillo. Su estructura suele ser: a-b-b (estribillo) // c-d-d-c (mudanza) // c-b-b (enlace, vuelta con dos ltimos versos del estribillo). El perdido que es perdido, por buscar a quien se pierde, que se pierda, qu se pierde?. Que se pierda, que os perdis, nio, cuando vos queris, pues por ganarme os perdis y tan cierto me ganis. Si el tiempo tan bien gastis en buscar a quien se pierde, que se pierda, qu se pierde?. Qu se pierde (bien mirado) si ha recoger ha venido al ms ganado perdido, al ms perdido ganado?. Quien tan bien anda ocupado en buscar a quien se pierde,

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que se pierda, qu se pierde?. (Alonso de Ledesma) Letrilla: Denominacin que aparece en el Siglo de Oro para todos los poemas con estribillo. Tena como principal caracterstica su tono burlesco o satrico. Son todos versos de arte menor aconsonantados, con estructura similar al villancico -incluso en algunas ocasiones igual- donde el estribillo suele ser ms breve (dos versos), y el pie ms largo (llegando incluso a diez versos). Su estructura suele ser. a-a (estribillo) // b-c-c-b-b-a (pie) // a-a (dos ltimos versos de estribillo) // d-e-e-d-d-a (pie) // a-a (dos ltimos versos de estribillo) // ... Poderoso caballero es don Dinero. Madre, yo al oro me humillo; l es mi amante y mi amado, pues, de puro enamorado, de contino anda amarillo; que pues, dobln o sencillo, hace todo cuanto quiero, poderoso caballero es don Dinero. ... (Francisco de Quevedo) Glosa: El tema suele ser expuesto en la primera estrofa (llamada texto) y desarrollado en las siguientes (llamadas glosa), repitiendo en stas los versos de la primera. Son versos octoslabos aconsonantados, con la siguiente estructura, normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-ca-e-a-e-a // f-g-f-g-f-b-h-b-h-b //... a-b-a-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-f-b-b-h-h-b// ... Si mi fue tornase a es sin esperar ms ser, o viniese el tiempo ya de lo que ser despus...! Al fin, como todo pasa, se pas el bien que me dio Fortuna, un tiempo no escasa, y nunca me le volvi, ni abundante ni por tasa. Siglos ha ya que me ves, Fortuna, puesto a tus pies; vulveme a ser venturoso; que ser mi ser dichoso si mi fue tornase a es. (Miguel de Cervantes)

4. POEMAS NO ESTRFICOS. Existen poemas cuya estructura no es la combinacin de los distintos tipos de estrofas antes explicados, sino que tienen su propia estructura, sus caractersticas, y en s forman un poema. Estos poemas son denominados poemas no estrficos, siendo los principales los que a continuacin se especifican.

Romance: Junto al soneto, es el tipo de poema ms empleado en la poesa espaola. Consiste en una serie indeterminada de versos octoslabos, aconsonantados en los pares y

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sin rima los impares. Su utilizacin comenz en el siglo XV, y su origen, parece ser, est en la particin que se haca de los versos de arte mayor en los cantares de gesta medievales. Dependiendo del nmero de slaba que componga sus versos toma otros nombres; as los de versos heptaslabos se llaman romance endecha, los de versos hexaslabos romancillo, y sin son versos de arte mayor, romance heroico. En Santa Gadea de Burgos do juran los hijosdalgo, all toma juramento el Cid al rey castellano, sobre un cerrojo de hierro y una ballesta de palo. ... (Annimo)

Silva: Serie ilimitada de versos heptaslabos y endecaslabos consonantes, rimados a gusto del poeta, y en la que pueden aparecer versos sueltos. La nica condicin es que las rimas no est muy separadas. Es de origen italiano, y comenz su utilizacin en la poesa espaola en el siglo XVI. Pura, encendida rosa, mula de la llama que sale con el da. Cmo naces tan llena de alegra, si sabes que la edad que te da el cielo es apenas un breve y veloz vuelo?. Y no valdrn las puntas de tu rama ni tu prpura hermosa a detener un punto la ejecucin del hado presurosa. (F. de Rioja)

Versos sueltos: Poemas donde aparecen todos los ritmos (cantidad, intensidad y tono), a excepcin del ritmo del timbre, no tiene rima. Se comenz a utilizar a partir del siglo XVI.

Versos libres: Poemas sin ningn esquema mtrico fijo, es decir, no aparece ninguno de los ritmos explicados. Este tipo de poemas se basa en otro tipo de ritmo (disposicin de las palabras, estructura sintctica, ...) que es nico para cada poema. Es la estructura bsica de la poesa del siglo XX.

5. PRINCIPALES FIGURAS RETRICAS.

A continuacin exponemos las distintas figuras retricas existentes en la literatura espaola, muy utilizadas por los poetas, y que es imprescindible conocer para mayor entendimiento del lenguaje potico y literario.

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Alegora: Se le denomina a la correspondencia prolongada de smbolos o metforas. Aliteracin: La repeticin de uno o varios fonemas en distintas palabras, con una frecuencia perceptible. Anadiplosis: Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al principio del siguiente. Anfora: Una serie de frases o fragmentos de frases que comienzan de la misma forma. Anttesis: Tambin llamado contraste, consistente en oponer dos ideas o trminos contrarios. Apstrofe: Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados, fuera de la estructura de la oracin. Asndeton: Supresin de conjunciones que serviran usualmente de enlace. Conversin: Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de cada oracin, verso o estrofa. Elipse: Omisin de palabras habitualmente consideradas necesarias. Encabalgamiento: Cuando la unidad sintctica de un verso se prolonga en el siguiente. Epanadiplosis: Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo. Epteto: Adjetivacin ornamental no especificativa. Eufemismo: Forma de expresin amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab. Hiprbaton: Inversin o modificacin acentuada del orden sintctico habitual. Hiprbole: Exageracin desmesurada. Interrogacin retrica: Enunciar una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar ms fuerza al pensamiento. Irona: Sugerir o afirmar algo lo contrario de lo que se piensa o siente. Juego de palabras: Utilizar un mismo significante con dos significados distintos. Metfora: En general, identificacin de un trmino real con una imagen; el trmino real puede aparecer expresado o no. Metonimia: Existen distintos tipos: Designar el todo con el nombre de una parte; designar una parte con el nombre del todo; designar una parte de un todo con el nombre de otra parte de otro todo. A los dos primeros casos se le denominan sincdoque. Paradoja: Reunin de pensamientos aparentemente irreconciliables, pero de sentido coherente. Paralelismo: La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi total, con una leve variacin final. Paranomasia: O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido significante, pero de distinto significado. Perfrasis: Tambin llamado circunloquio, consistente en un rodeo que elude, mediante una marcada amplificacin, la expresin directa. Pleonasmo: Palabras innecesarias que refuerzan la idea. Polisndeton: Multiplicacin de conjunciones innecesarias.

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Prosopopeya: Se trata de atribuir cualidades no correspondidas con su gnero vital. La ms habitual es la personificacin: atribuir a las cosas o animales cualidades humanas. Otros tipos de prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados; la animalizacin; atribuir a seres humanos caractersticas de los seres irracionales; y la cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado. Reduplicacin: Es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una oracin. Retrucano: Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero invertidas de orden o funcin. Silimicadencia: O asonancia. Cuando dos o ms palabras cercanas tienen idnticos sonidos finales. Smbolo: Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al mismo tiempo a otra realidad distinta. Smil: O comparacin. Se diferencia de la figura anterior en que aqu aparecen siempre explcitos y sin especificar el trmino real y la imagen.

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