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UN MUNDO VIRTUAL:
Los jvenes periodistas que hoy se desempean en el pequeo territorio de la prensa escrita van a trabajar en una civilizacin donde nuestra tarea importara cada da ms por razones: la primera, porque es una profesin a travs del cual se puede manipular a la opinin pblica; la segunda, porque los mecanismos de los medios construyen un mundo virtual que remplaza el mundo real. Ya no existe la censura como tal, con excepcin de ciertos pases; en su lugar se utilizan otros mecanismos que definen que destacar, que omitir, que cambiar para manipular de manera ms sutil. Es valioso recordar que hasta los 30 o 40 aos atrs hombres y mujeres conocamos la historia que nos enseaban en la escuelas y a travs de relato de nuestra familias. Hoy, en cambio, con el desarrollo de los medios vivimos en un
mundo donde la historia se ha vuelto doble, donde conviven dos historias simultneas. El gran problema se presenta cuando, con el tiempo, esta acumulacin de construcciones de los medios nos hace vivir cada da menos en la historia real y cada vez ms en la ficticia. La revolucin de los medio ha planteado el problema fundamental de cmo entender el mundo. Convertida en una nueva fuente de la historia, la pequea pantalla de la televisin relata versiones errnea y incompetentes, que se imponen sin ser contratadas con fuentes autenticas o documentos originales. Como ejemplo tenemos a Ruanda en 1994. Una de las masacres mas grandes del siglo xx sucedi durante tres meses en un pas pequeo y desconocido. Tambin es muy poca la gente que sabe lo que realmente paso all: algunos acadmicos, algunos especialistas en asuntos africanos. Un grupo muy reducido que quedo ciertamente asombrado de la falsedad con que dio a conocer el horror que vivi en Ruanda cuando la noticia se dio a conocer en el mundo. Como esa, cada vez mas historias virtuales ocupan el lugar del mundo real en nuestro imaginario. Estas manipulaciones nos alejan de las verdaderas historias y problemas que suceden en diversas civilizaciones. Vivimos en un mundo de tantas culturas donde un pequeo grupo sabe apreciarla y poder saber un poco mas de ella.
El mejor camino para obtener informacin es por la amistad, un periodista no puede realizar nada solo, y si el otro es la nica fuente del material en que luego habr que trabajar, es imprescindible saber ponerse en contacto con ese otro, conseguir su confianza, lograr cierta empata con esa persona. Durante mi experiencia tuve muchos amigos que carecan de disposicin de hacer amigos y tuvieron que retirarse de la carrera del periodismo porque no pudieron hacer mucho. Por ltimo, conviene tener presente que trabajamos con la materia ms delicada de este mundo: la gente. Con nuestras palabras o nuestros actos podemos destruirles la vida a esas personas. Nuestra profesin nos lleva por un da, o acaso por cinco horas, a un lugar que despus de trabajar dejamos. Seguramente nunca regresaremos all, pero la gente que nos ayudo se quedaran, y sus vecinos o familiares leern lo que hemos escrito sobre ellos o ellas. Si lo que escribimos pone en peligro a esas personas, tal vez ya no puedan vivir ms en ese sitio y quin sabe si habr otro sitio a donde puedan ir y establecerse. Por eso escribir periodismo es una actividad sumamente delicada porque hay que medir las palabras que usamos, porque cada una puede ser interpretada de mala como de buena manera. Desde este punto de vista nuestro criterio tico debe basarse en el respeto a la integridad y a la imagen de otro. Nosotros no vamos a regresar nunca ms lo que escribimos sobre las personas, eso se queda con ellas por el resto de su vida. Nuestras palabras pueden destruirlos. Y en general se trata de personas de escasos recursos que no puede defenderse y que no pueden hace absolutamente nada