Artundo, Patricia M.

Reflexiones en torno a un nuevo objeto de estudio: las revistas

IX Congreso Argentino de Hispanistas

27 al 30 de abril de 2010.
Este documento est disponible para su consulta y descarga en Memoria Acadmica, el repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin de la Universidad Nacional de La Plata, que procura la reunin, el registro, la difusin y la preservacin de la produccin cientfico-acadmica dita e indita de los miembros de su comunidad acadmica. Para ms informacin, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa est a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestin y coordinacin para la concrecin de los objetivos planteados. Para ms informacin, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar
Cita sugerida Artundo, P. M. (2010) Reflexiones en torno a un nuevo objeto de estudio: las revistas [En lnea]. IX Congreso Argentino de Hispanistas, 27 al 30 de abril de 2010, La Plata. El hispanismo ante el bicentenario. Disponible en Memoria Acadmica: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.1028/ev.1028.pdf

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Reflexiones en torno a un nuevo objeto de estudio: las revistas Patricia M. Artundo Facultad de Filosofa y Letras Universidad de Buenos Aires Resumen Desde los mbitos restringidos de la historia y de la literatura, a la diversidad de reas del conocimiento desde las que se aborda a las revistas en la actualidad, es posible verificar la existencia de un proceso que condujo a su afirmacin como nuevo objeto de estudio. La cantidad de trabajos que se les ha dedicado que, adems de artculos y ensayos, incluye tesis de doctorado y de maestra, as como la realizacin de simposios y congresos y de mesas redondas, hablan de ese nuevo lugar que ahora ocupan. Reflexionar sobre el objeto revista es decir, no ya sobre tal o cul revista obliga a formular algunas preguntas bsicas relativas a l. Cmo fue el proceso que condujo a la afirmacin de este nuevo objeto, en particular, en la Argentina? Es posible hablar de las revistas entendindolas como objetos autnomos? Cul es su especificidad, si es que se le reconoce alguna? Existen nociones y conceptos que sean instrumentales para su abordaje, independientemente del lugar desde dnde sean estudiadas? Responder a estas y otras preguntas no solo aclarara ese nuevo estatus alcanzado sino que permitira establecer nuevas lneas de anlisis y afirmar otras que, aunque formuladas, no parecen haber sido suficientemente exploradas. Palabras clave: revistas culturales crtica literaria literatura argentina siglo XIX siglo XX El que hoy estemos reunidos aqu participando de este Simposio dedicado a las revistas culturales, literarias y artsticas, en el marco del IX Congreso de Hispanistas, reafirma un hecho que a esta altura es incuestionable: el que las revistas se han constituido en un objeto de estudio diferenciado. Los ltimos veinte aos han sido testigos de este proceso y como ndice del nuevo estatus alcanzado mencionemos la cantidad de trabajos que se les ha dedicado: adems de artculos y ensayos, tesis de doctorado y de maestras, as como la realizacin de simposios, congresos y mesas redondas, sin contar la constitucin de grupos de estudio dedicados a ellas. Hace ya algunos aos (Artundo 2002: 11), al pensar qu era lo que haba sucedido a partir de fines de la dcada de 1980, seal en primer trmino la realizacin de dos encuentros internacionales, realizados en Pars en 1988 y 1990. Estos fueron organizados por el Centro de Investigaciones Interuniversitario sobre los Campos Culturales en Amrica Latina, y se titularon Le discours culturel dans les revues Latino-Amricaines de lentre-deux guerres: 1919-1939 y Le discours culturel dans les revues Latino-Amricaines: 1940-1970 . Desde el ttulo mismo de estos encuentros se pona en foco un mbito Amrica Latina y luego, aquello que iba a ser objeto de anlisis, el discurso cultural en las revistas, indicndose en cada caso un marco temporal. Y en relacin con este punto, es necesario tener presente que lo que se haca era, en el primero de ellos, establecer un nexo entre el perodo de

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entreguerras, reconocido por la historiografa europea. Y, en el segundo, aunque no se aclaraba, el cierre en 1970, marcaba otra cesura cuya razn de ser uno podra pensar, se encontraba en la fractura institucional en Amrica Latina y las dictaduras de los aos setenta. La misma dimensin cultura y Amrica Latina apareca en el encuentro de especialistas que tuvo lugar en 1997 para conmemorar el 25 aniversario de la revista Hispamrica que dio lugar a la publicacin del volumen La cultura de un siglo: Amrica latina en sus revistas. De este encuentro me interesa destacar la mayor presencia de los estudios dedicados a las publicaciones brasileas. Una decisin que algunos aos despus compartiran los editores del nmero especial de Revista Iberoamericana, Roxana Patio y Jorge Schwartz al publicar el volumen dedicado a Revistas literarias/culturales latinoamericanas del siglo XX. Sin lugar a dudas, en ese nmero de Iberoamericana se trabajaba sobre la necesidad de integrar los estudios hispanoamericanos con los brasileos, de all la protagnica participacin de los estudios de revistas brasileas en la mayora de los casos desconocidas para los estudiosos hispanoamericanos (Schwartz-Patio 2004: 649). Poco ms de diez aos antes, el mismo Schwartz haba publicado Abajo Tordesillas! donde precisamente y aunque en un contexto ms amplio se haba ocupado de esa fractura existente entre el Brasil y el resto de Amrica Latina. Una preocupacin que, por otra parte, haba estado en el fundamento mismo de aquella investigacin que se concret en 1991 en su libro Las vanguardias latinoamericanas: textos programticos y crticos , a partir de la doble articulacin entre el Brasil y la Amrica hispana (Schwartz 1991: 10), un libro en el que ya las revistas eran tratadas con identidad propia. Por otra parte, en la Argentina, hubo tambin otro tipo de emprendimientos privados que dieron un importante impulso al estudio de las revistas. Entre ellos, merece ser mencionado el de la Asociacin Argentina de Editores de Revistas que public cuatro tomos dedicados a la historia de las revistas argentinas que fueron el resultado de concursos abiertos sobre el tema. Por su parte, en la dcada de 1990 Washington Pereyra comenz a publicar sus volmenes La prensa literaria argentina: 1890-1974 , cuyo cuarto volumen se conoci recientemente. Durante la misma dcada cobr impulso renovado una prctica editorial que tiene su continuidad hasta el presente: por un lado, la edicin de facsimilares y, por otro, la reproduccin en smil tipogrfico de las revistas. De esa manera publicaciones como Martn Fierro y la Revista Multicolor de los Sbados del diario Crtica hasta entonces, casi totalmente inaccesibles tuvieron su facsimilar sea en la versin impresa o en soporte digital. En este caso fue el FNA el que asumi la tarea, un inters que pareca lgico para una institucin que tena una tradicin bien afirmada en la publicacin de ndices y bibliografas, entre las ms conocidas, las dedicadas a Nosotros y a La Nacin. Por su parte la Universidad Nacional de Quilmes lanz sus reproducciones en smil tipogrfico, iniciando una importante lnea editorial que comenz con La Montaa y que se continu con revistas como Inicial y Contra. Este panorama histrico de los ltimos veinte aos, sin duda incompleto, solo busca trazar algunas de las lneas principales que sirven para comprender cul es el lugar que ocupan hoy las revistas constituidas en objeto de estudio. De l tambin se podra desprender que el estudio de las revistas es algo nuevo y de hecho no es as. La reflexin en torno al objeto revista y su estudio, facilitando adems lo que hoy denominamos fuentes de informacin a travs de la elaboracin de ndices y resmenes de contenido es algo que

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alcanz pleno desenvolvimiento en la segunda mitad del siglo XIX, aunque sus manifestaciones sean anteriores. Pero lo que es ms importante es que estuvo ligada al desarrollo a nivel local de la bibliofilia, ndice del coleccionismo moderno internacional en las palabras de Marcelo E. Pacheco, para quien: El segmento de los biblifilos fue uno de los que alcanz mayor desarrollo en la etapa 1820-1860. Siguiendo los impulsos del coleccionismo y del mercado de libro que se proyectaba desde la tradicin virreinal, Buenos Aires sigui siendo una plaza activa en la circulacin y apropiacin de impresos y publicaciones. En aquellos aos comenzaron a formarse las bibliotecas claves para la conservacin de los fondos bibliogrficos coloniales y del XIX. A figuras como la de Manuel Trelles, se le sumaban Juan Mara Gutirrez, Antonio Zinny y Andrs Lamas. Todos comprometidos, adems, en la investigacin y difusin del material. Revista del Ro de la Plata, La Revista de Buenos Aires, La Nueva Revista de Buenos Aires, fueron publicando ndices, inventarios y guas bibliogrficas sobre la Imprenta de Expsitos, los peridicos porteos, etc. Hubo un alto grado de profesionalizacin del territorio con la creacin de una infraestructura que pona a disposicin de estudiosos y amateurs informacin sobre la historia y el presente del arte de la impresin en Argentina y Amrica Latina, y documentacin indita, accesible en colecciones pblicas y privadas (2009). Antonio Zinny (?-1890) es sin lugar a dudas una figura clave para el conocimiento de las publicaciones de la primera mitad del siglo XIX con Efemeridografa argireparquitica o sea de las provincias argentinas (1868) y Efemeridografa argirometropolitana hasta la cada del gobierno de Rosas (1869), adems de sus resmenes de contenido dedicados a La Gaceta Mercantil de Buenos Aires (1823-1852) y a la Gaceta de Buenos Aires, desde 1810 hasta 1821 , ambos publicados en 1875. Zinny recibi, adems, en 1885 el encargo de la Provincia de Buenos Aires para adquirir un importante fondo bibliogrfico destinado a la Biblioteca Pblica de La Plata, fondo en el que las publicaciones peridicas del interior del pas conocidas a lo largo del siglo XIX tuvieron un lugar destacado. Como lo seala Pacheco, el caso de Zinny no es aislado: otros actores contemporneos, como Vicente G. Quesada (1830-1913), comprendieron la importancia que las publicaciones peridicas tenan para conocer algo ms que lo referido a la historia del pas durante las primeras dcadas del siglo XIX. En el caso de Quesada, l se preocup por establecer la diferencia entre la prensa diaria marcada por la cuestin poltica y las revistas, entendiendo a estas ltimas como una necesidad de la sociedad cuya cultura ha llegado cierto grado de desarrollo (Quesada 1863: 152). Esa reflexin se enmarcaba en su artculo dedicado al Telgrafo Mercantil. Rural, Poltico, Econmico e Historigrafo del Ro de la Plata, el primer peridico publicado en Buenos Aires. Y, en relacin con l, afirmaba: Cuando se escriba alguna vez la historia de la literatura de esta parte de Amrica se dar a este peridico la influencia que ejerci en el desarrollo de la inteligencia y el cultivo de las ciencias (Ibdem). Su nota haba aparecido en 1863 en el nmero inaugural de La Revista de Buenos Aires, dirigida por l mismo y por Miguel Navarro Viola. Para esta nueva publicacin el Telgrafo Mercantil haba actuado como un referente a la hora de pensar en la nueva revista.

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En el Prospecto publicado en ese mismo nmero, se pona el nfasis en la necesidad de intervenir en su propio presente a partir de una publicacin que estuviese a la altura del desarrollo cultural alcanzado por una sociedad caracterizada por su sistema de gobierno democrtico. Al tiempo que reafirmaba otros modelos por fuera de las propias fronteras en la Revista del Pacfico. Publicacin Literaria y Cientfica , editada en Valparaso y en la Revista de Lima, publicaciones que adems se manifestaban ajenas a cuestiones polticas (3). Casi veinte aos despus, en 1882, Ernesto Quesada (1858-1934) hijo de Vicente resuma cul era la situacin de las revistas en la Argentina en lo que l mismo identificaba como un curioso detalle bibliogrfico, titulado El movimiento intelectual argentino: revistas y peridicos (Quesada 1893). En l haca una relacin de revistas publicadas desde el Telgrafo Mercantil hasta aquellas de la dcada de 1870. Pero lo ms importante eran las reflexiones que lo haban guiado al realizarlo. Primero, l reconoca la imposibilidad que exista en Amrica Latina y aqu comprenda a los pases de origen latino e inclua al Brasil para el desarrollo de las revistas y su sostenimiento en el tiempo. Las causas eran varias: por un lado, la ausencia de libreros-editores que asumieran la empresa y, luego, la indiferencia criminal del pblico. En ese sentido reconoca que el pblico lea los diarios pero estos, en su mayora, buscaban el lucro con la publicacin de noticias que no exigan demasiadas capacidades a sus lectores. Estos, por su parte y all se adentraba en un tipo de reflexin sociolgica dada la forma de vida y las dificultades que acarreaba la vida moderna, buscaban una lectura fcil, corta, juguetona, chispeante, sin desdear la noticia escandalosa si est brillantemente redactada (122). Cuando se refera a los editores, lo que reconoca como una falta era que no cumplan con la parte que les corresponda en el proceso iniciado al efectuar el encargo de un libro o un artculo a un escritor, pagarle por l, imprimirlo y hacerlo circular y, lo que no es menos importante, colocarlo en condiciones ventajosas para el autor. Esto le serva para plantear la cuestin central, la no existencia en trminos profesionales del hombre de letras, es decir de aquel que vive de su pluma y de su saber. A diferencia de lo que ocurra en otros lugares del mundo, en la Argentina la situacin era esa y solo los diaristas podan vivir de su trabajo. Para Quesada, sin hombres de letras no haba literatura nacional. Su siguiente reflexin estaba destinada a pensar la diferencia que exista entre la prensa diaria y las revistas. Esa reflexin lo llevaba a preguntarse acerca de cul era la naturaleza de cada una de ellas. La prensa diaria estaba volcada a la actualidad, a las noticias del momento y, por eso, difcilmente se le poda pedir aquello que era necesario para alcanzar un grado superior de cultura: fomentar la lectura. Esa misin era confiada a las revistas en tanto los hombres de letras eran quienes estaban en condiciones de realizar una labor crtica capaz de introducir a los lectores en el conocimiento de los libros y de ejercer al mismo tiempo una actividad rectora y orientadora en los escritores. Pero el otro punto importante para Quesada era que las revistas eran el resultado de un esfuerzo colectivo, independientemente de la personalidad de quines las dirigiesen; por eso, su acceso a ellas deba estar asegurado a cualquier escritor, independientemente del grupo literario o poltico al que perteneciese. De su listado de revistas Quesada sacaba otras conclusiones y se ocupaba de una taxonoma de las mismas: las revistas que circulaban en Buenos Aires podan dividirse en dos grandes grupos. Aquellas que eran rganos de expresin de sociedades tcnicas como

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las de la Sociedad Rural Argentina o la Sociedad Cientfica Argentina por un lado y, por otro, aquellas particulares destinadas a satisfacer las necesidades de un gremio. Entre estas ltimas se contaban las de los mdicos, abogados, los masones, las destinadas al pblico musical, etc. Y si poda tambin individualizar a aquellas destinadas de un modo ms general a la cultura, como El lbum del Hogar (literatura), Ilustracin Argentina (literatura e historia) y la Nueva Revista de Buenos Aires (literatura, historia, derecho, ciencias, y bibliografa americana), el panorama, a su juicio, era desalentador: falta de recursos econmicos para que una publicacin se sostuviese en el tiempo salvo aquellas, que como las de los gremios o sociedades tenan un pblico cautivo entre sus miembros, un desconocimiento notable de las publicaciones del interior del pas, y tambin del resto de Amrica. El salvar todos estos problemas era parte de una misin confiada a las revistas que, en tanto actores, estaban llamadas a intervenir, solidariamente, contribuyendo a crear la vida intelectual en el pas: ellas deberan aunar sus esfuerzos para lograr ese resultado, actuando cada una en su esfera, en su especialidad, y en su pblico (141). Aunque Vicente G. Quesada y Ernesto Quesada, padre e hijo, pertenecan a dos generaciones distintas, ambos tenan puntos en comn: los dos haban reflexionado sobre las revistas, sobre su naturaleza y sobre su funcin en la sociedad. Ambos tenan en claro cul era la diferencia que exista entre la prensa diaria y las revistas y les reconocan funciones diferenciadas en su propio momento histrico. Para ellos las revistas tenan una misin asignada y era esa misin la que les otorgaba su valor. El reconocimiento de ese valor intrnseco es lo que los llev a coleccionarlas, estudiarlas, clasificarlas, realizar ndices y resmenes de sus contenidos y procurar todos los documentos incluidos aquellos testimonios de los que haban tenido una participacin activa en cada una de las empresas. Tambin fueron capaces de pensarlas a nivel regional y continental: ellos podan pensar en una cartografa de las revistas en Amrica Latina, reconocerles aquellas caractersticas que las dotaban de una identidad propia y, en algn punto, entenderlas como referentes al pensar en una lnea de accin. Y si necesariamente eran importantes para el conocimiento de la historia nacional, ellos tenan ya una visin ms amplia. Por otra parte, a fines del siglo XIX fue el movimiento historiogrfico generado por la Junta de Historia y Numismtica Americana el que dio un gran impulso al conocimiento de las publicaciones peridicas al iniciarse el nuevo siglo. De hecho, sin conocer el lugar que se le otorg a la prensa del siglo XIX como documentacin histrica, sera difcil comprender la aparicin de los facsimilares en la Crisis de la dcada de 1970, detrs de los cuales estaba, por supuesto, el biblifilo Federico Vogelius. Entre 1910 y 1915 se public bajo la direccin de la Junta el que fue probablemente el primer facsimilar conocido en el pas, el de la Gaceta de Buenos Aires (1810-1821). En los aos inmediatamente posteriores al Centenario de la Independencia vieron la publicacin otros facsimilares como el del Telgrafo Mercantil (1914-1915), el Correo de Comercio (1913 y 1914, Museo Mitre, Documentos del Archivo de Belgrano), El Redactor de la Asamblea (JNHN, 1913), El Redactor del Congreso Nacional (1916, Museo Mitre), inicindose as toda una lnea que tendra su continuidad a lo largo del siglo XX. En este punto, uno debera preguntarse si existi un quiebre o fractura entre aquella aproximacin que proponan los hombres de las generaciones de Zinny y de Quesada durante el siglo XIX, una lnea que como vimos no necesariamente estaba orientada hacia la historia, aunque esta disciplina estuviese en su base. En todo caso y esta afirmacin es

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provisional, pareciera que el estudio de las revistas durante la primera mitad del siglo XX estuvo ligado a la necesidad de conocer la historia de la literatura argentina. Uno podra tomar como parmetros La literatura argentina: ensayo filosfico sobre la evolucin de la cultura en el Plata (1917-1922) de Ricardo Rojas (1925), con su captulo dedicado a Las empresas editoriales en el que dedicaba un lugar central a las revistas del siglo XIX, reconocindoles una identidad propia y objetivos diferenciados y la dirigida por Rafael Alberto Arrieta, conocida en 1959. En esta ltima, el captulo dedicado por Csar Fernndez Moreno a La poesa argentina de vanguardia se cerraba con una nota bibliogrfica que inclua un apartado dedicado a las revistas. Un ndice breve que desde la primera Proa. Revista de Renovacin Literaria (1922-1923) hasta Contrapunto (1944-1945) y El 40. Revista literaria de una generacin (1951-1953), inclua solo a aquellas revistas que, segn su autor, en alguna medida han ido configurando el rumbo de la poesa argentina () hasta la generacin del 40 inclusive (Fernndez Moreno 1954: 669). All, definitivamente las revistas eran entendidas como una clave de acceso no solo vlida sino tambin ineludible a la hora de pensar la historia de nuestra literatura. Adems de las historias dedicadas al periodismo argentino, como las de Galvn Moreno (1944) y Juan Rmulo Fernndez (1943), los aos cuarenta vieron un incremento de los estudios dedicados a las revistas literarias y, en particular, a aquellas identificadas como de vanguardia. En ese conjunto, el caso del peridico Martn Fierro (1924-1927) resulta ejemplar. Primero, por la autoconciencia que manifestaron sus antiguos integrantes que se evidenci en varios artculos aparecidos durante esa dcada, pertenecientes a Evar Mndez, Ulises Petit de Murat y Cayetano Crdova Iturburu, para culminar en la Memoria de Martn Fierro, preparada por Oliverio Girondo en 1949, al cumplirse el 25 aniversario de su publicacin. A estos textos se fueron sumando otros que desde perspectivas ms amplias indagaban la renovacin literaria y ponan como punto de partida a la generacin martinfierrista. Se trataba de esquemas generacionales que se iran completando en las dos dcadas subsiguientes, incorporando, adems de la generacin del 22, a la novsima generacin y a la generacin de Contorno. Textos crticos, textos polmicos, textos autorreflexivos, marcaron el lugar central otorgado a Martn Fierro, un lugar que atraves los aos sesenta para proyectarse hasta hoy. Por otra parte, es evidente que al iniciarse la dcada de 1960 se haba afirmado un corpus de revistas con la presencia ineludible de publicaciones como La Biblioteca de Paul Groussac, Nosotros de Alfredo Bianchi y Roberto F. Giusti hasta Sur de Victoria Ocampo, as identificadas a partir de las figuras que estuvieron detrs de ellas. Nosotros y Sur fueron objeto de estudio desde los Estados Unidos, en el caso de la primera de ellas (Nichols y Burk Kinnaird 1935), apenas producido su primer cierre y en el de Sur estando todava en circulacin (1955). Todava falta un estudio que aclare el rol que cumplieron los trabajos producidos en el mbito norteamericano desde comienzos del siglo XX, que incluyeron ndices y bibliografas que fueron dedicados a las revistas y peridicos de Hispanoamrica y que estudie el papel de cumplieron publicaciones como Revista Iberoamericana desde los aos treinta en adelante. Al respecto, es necesario destacar aqu que antes que Lafleur, Provenzano y Alonso publicaran en 1962 la que sera la primera edicin de Las revistas literarias argentinas: 18931960, Boyd G. Carter (1959), John E. Englekirk (1961-1963) y Sturgis Leavitt (1961?) dieron a conocer sus respectivos estudios dedicados a las revistas literarias en Hispanoamrica,

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oscilando en sus decisiones entre las revistas exclusivamente literarias y las revistas literarias y culturales. Cada uno con sus propias particularidades en cuanto a los criterios que los guiaron, representaron un esfuerzo que busc integrar los trabajos ya conocidos en cada uno de los pases de habla hispana dedicados a las revistas, con visiones de conjunto y la incorporacin de ndices y bibliografas. Para el crtico argentino Luis E. Soto una de las voces ms autorizadas para hablar del valor de las revistas, en tanto l mismo haba dirigido y participado de muchas empresas de ese tipo desde los aos de su juventud dos eran las caractersticas que reconoca en los estudios mencionados. Estos eran el resultado de una labor de entomlogos y de cartgrafos, dos conceptos sin lugar a dudas clave para entender ese tipo de trabajos (Soto 1967). El pensar su labor y compararla con la de aquellos que cientficamente se ocupan del estudio de los insectos, inmediatamente remite no solo al paciente estudio y clasificacin de estos, sino tambin a algo que hoy podramos ver en la nocin de microhistoria. Una nocin que, para Noem Girbal-Blacha al ocuparse precisamente de la historia de las revistas desde el punto de vista de la historia cultural de lo poltico aclara: Hoy que tanto se habla de la microhistoria en oposicin a la historia de las grandes estructuras sociales alentada por la llamada Escuela de Annales, las experiencias de los individuos han vuelto a concitar el inters del historiador, para acercarse desde esta perspectiva a una ms slida interpretacin de los procesos macrohistricos. Las escalas de anlisis son las que han variado; las representaciones del pasado se han multiplicado y han adquirido mayor complejidad (1999: 22). Los estudiosos americanos diseaban, adems, una cartografa que ubicaba en el tiempo y en el espacio a las revistas en las coordenadas que abarcaban desde Mxico a Chile y Argentina. De esta cartografa segua estando ausente el Brasil: una imposibilidad que estaba dada por una lengua ajena a la propia, barrera que era difcil de franquear ya que era adems preexistente en el interior mismo de Amrica Latina. Desde una perspectiva local, los trabajos de Carter, Englekirk y Leavitt se sumaban a aquellos ndices que a comienzos de los aos sesenta recibieron un nuevo impulso desde diferentes mbitos que de manera general se pueden identificar como los de la historia, la literatura y la bibliotecologa. Apareci la ya mencionada primera edicin de Las revistas literarias argentinas la que, aun en las carencias y objeciones que se le ha formulado (Croce 2006), constituy durante cuarenta aos una de las herramientas ms eficaces brindadas a todo aquel que quisiese ingresar al estudio de las revistas argentinas. Y a diferencia de los ocurrido con los trabajos de los estudiosos americanos que tuvieron una circulacin restringida en nuestro medio la del ndice de los argentinos, fue amplia en tanto tambin sus dos ediciones 1962 y 1968 se conocieron en empresas editoriales de alto impacto en el medio, como lo fueron las Ediciones Culturales Argentinas y el Centro Editor de Amrica Latina. La dcada del sesenta fue, adems, la dcada en que se conocieron las antologas de textos de Nosotros y de Martn Fierro, detrs de las cuales estuvieron figuras como Noem Ulla, Adolfo Prieto y Beatriz Sarlo. Nombres de investigadores a los que habra que sumar otros como los de Nlida Salvador, Emilio Carilla o Pedro L. Barcia, por nombrar a algunos de los que dieron un gran impulso al estudio de las revistas durante esos aos.

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A partir de entonces, la lnea que conduce a nuestro presente y que he delineado sucintamente al comienzo, es clara y no ofrece dificultades para seguirla. Pero en este punto uno debera por lo menos hacer una serie de reflexiones. En primer trmino, si antes era posible pensar en la existencia de un corpus de revistas, con algunos ttulos cannicos ya mencionados, lo cierto es que hoy esa nocin de corpus dej de ser instrumental, salvo que uno proponga una historiografa de las revistas a partir de los diversos corpus que han sido definidos desde la segunda mitad del siglo XIX en adelante. A lo que me refiero al hablar acerca de la falta de carcter instrumental de la nocin de corpus en la actualidad es que, precisamente, no existe lmite alguno para el abordaje de revistas. Desde La Gua Quincenal de la actividad artstica e intelectual argentina a Coche a la Vista para el abordaje de la historia del peronismo, desde La Revista de Msica a Rock Super Star y a Cerdos & Peces (1983-1999), se trata de un universo ampliado. Este universo no reconoce lmites ms que aquel que impone el formato revista en el soporte tradicional de papel impreso. Lo nico que todava parece resistirse a ingresar a l es el nuevo soporte que es aquel que proporciona la tecnologa, es decir las revistas electrnicas. Los abordajes tambin son mltiples: literatura, historia poltica, historia de los intelectuales, msica, artes visuales, medios de comunicacin de masas (radio, cine, televisin). Lo que uno comprende es que el estudio de las revistas sigue resultando funcional al abordaje de diversas problemticas. Y qu es entonces lo que falta, si es que falta algo? Lo que percibo como una carencia cuando pienso en las revistas constituidas en objeto de estudio, es la ausencia de una reflexin en torno a su misma naturaleza. A una pregunta bsica como cul es la naturaleza de una revista, seguramente debera ser seguida por otra como cules pueden ser las herramientas que permitan comprender su naturaleza y mecanismos de funcionamiento? Y, en ese sentido, es posible pensarlas como objetos autnomos? y si la respuesta es negativa por qu? Por otra parte, si acordamos con que una revista es un instrumento de intervencin pblica en su propio presente existe algo comn a todas que sea posible de identificar y aislar para poder analizarlas en tanto objeto? Es cierto que las revistas actan en un contexto histrico-cultural especfico, sin embargo, tienen una identidad propia e indagar acerca de cmo la adquieren o sobre cmo esta se configura parece ser un punto de partida vlido y si quieren bsico como para comenzar a pensar en ellas. En todo caso, lo que uno debe recordar es que una revista es siempre el resultado de la toma de un conjunto de decisiones que no solo se refieren al rea en la que deciden actuar, aun cuando este sea un punto determinante. Una tentativa de respuesta a la problemtica enunciada, en todo sentido provisional y sujeta a discusin y anlisis, parece indicarnos que existen determinados elementos que las definen: sus caractersticas fsicas y materiales, su visualidad y su contenido. A qu nos referimos cuando hablamos de caractersticas fsicas y materiales. En primer trmino, a su formato y all podemos identificar a aquellas que optan por el formato libro, o por el formato cuadernillo o por el formato peridico, sin contar otros formatos que podramos denominar alternativos, como lo es el afiche empleado en Prisma. Revista Mural o el formato tripartito de Destiempo. Si el formato es algo que salta a primera vista y constituye una constatacin bastante elemental cul es la importancia que tiene el distinguir entre los distintos tipos por los que puede optar una revista a la hora de lanzarse pblicamente? El formato elegido puede

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informar no solo sobre el lector presupuesto sino tambin sobre los distintos tiempos de lectura previstos. Basta, al respecto, pensar en dos o tres ejemplos contemporneos entre s: Revista de Amrica y Martn Fierro. Estas dos publicaciones compartieron tanto el tiempo en que fueron publicadas como los mismos actores, pero aun as sus caractersticas formales difieren notablemente y lo que uno debera hacer es interrogarlas. Esto permitira conocer las implicancias que estas elecciones tuvieron no solo para el lector al cual se dirigan sino tambin los aspectos relacionados con las condiciones en que se hace su lectura. El formato peridico, por su papel en general papel obra admite ser plegado o doblado, llevado debajo del brazo y no necesariamente obliga a pensar en un lugar adecuado para realizar la lectura, adems de presuponer otro tipo de contenidos. La revista libro, por su parte, presenta otras caractersticas que presuponen su permanencia en el tiempo y tienen previsto otro trato del lector con el objeto. Esta le propone el empleo de otros sentidos, adems del de la vista, el del tacto que hace referencia al carcter material de una revista que elige un papel especial y de cierto gramaje. Precisamente, esas caractersticas materiales son importantes de ser consideradas. Por ejemplo, la simple eleccin del papel para su interior y tapas, en muchos casos nos habla de otro tipo de decisiones. Tanto Martn Fierro como Sur optaron en algn momento por hacer tiradas especiales. Adems de la tirada en papel obra Martn Fierro lanz algunos nmeros en papel ilustracin, lo mismo que hizo Sur con sus nmeros 4 y 51. Y uno puede preguntarse acerca de los intereses que tenan en cada caso los editores de ambas publicaciones o, por lo menos, los de algunos actores muy ligados a ellas. En el caso de Sur, Alfredo Gonzlez Garao, Oliverio Girondo y Eduardo Juan Bullrich eran biblifilos. Al respecto, es el considerar la misma materialidad de aquellos ejemplares, la que nos debera llevar a preguntarnos acerca del porqu de la eleccin. Sin lugar a dudas, esta dimensin fsica y material de una revista admite, por fuera de las clasificaciones cerradas, varias lecturas. Pero lo que es incuestionable, es que el punto de partida lo constituye el objeto mismo, es decir uno situado frente a un objeto que posee una existencia material. Tambin es cierto que este tipo de anlisis ya no sirve cuando hablamos de revistas electrnicas las que, precisamente, se caracterizan por su existencia virtual. Pero aun as y aunque las preguntas deban ser otras, es evidente que este tipo de eleccin de soporte para una revista, implica tambin pensar desde un comienzo en otro tipo de lector, con distintas capacidades y en otras formas y tiempos de lectura. Otro de los elementos clave para el estudio de las revistas que hemos mencionado es el de su visualidad, esto es, la imagen pblica que una revista propone para s y, para ello, a qu elementos visuales, de diseo y de ornamentacin de pgina recurre. De su estudio, es decir del estudio de las elecciones hechas en cada caso, se puede desprender el reconocimiento de afirmaciones y de proyectos que claramente estn en directa relacin con el discurso textual que propone una revista. Tener conciencia de esto implica la necesidad de superar miradas ingenuas sobre ellas. Es cierto que no necesariamente la dimensin visual del objeto es determinante y que en muchos casos una revista no necesariamente se plantea su imagen pblica en trminos visuales. O, por lo menos, la imagen entendida en un sentido

En la pgina frente portada de ambos nmeros, se puede leer: De este nmero se han impreso cien ejemplares en papel de hilo Stratton Bond, numerados del 1 al 100 y reservados exclusivamente a los suscriptores de la revista.
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ms amplio como identidad, est dada por otros factores. Por ejemplo, en relacin con Contorno, Ismael Vias aclara que cuando decidimos editar los Cuadernos de Contorno dedicados exclusivamente a la poltica, encargamos su diagramacin a Hlilo [i.e. Alfredo Hlito], que les dio un aspecto mucho ms ligero y agradable. Esto, de paso, desmiente otro mito, que le hace tiempo en la revista de Altamirano y Sarlo, en un artculo en el que se sostena que la seriedad de la diagramacin primitiva corresponda a nuestra posicin ideolgica. Qu va! La revista poda parecer pesada de tan seria, pero ello se deba a nuestra ignorancia total sobre diagramados, de tal modo que hicimos todo del modo ms simple posible (2007: III). Una revista apela, adems, a una cultura visual del lector. Y esto es claro cuando pensamos por ejemplo que . Revista de cultura del diario Clarn ha rendido varias veces homenaje a Crisis citando en su diseo de tapa, algunas de aquellas de la revista de Vogelius. Existen, adems, revistas que actuaron como modelo para otras, como es el caso de los semanarios poltico-culturales de la dcada del sesenta, como Primera Plana, Anlisis y Confirmado que encontraron en revistas como 2001 su eco y demuestran la eficacia de un modelo en trminos formales, materiales y de su visualidad. Entre aquellas decisiones que se toman al publicar una revista y de la que parece depender todo el resto es la referida a la esfera en que se decide actuar. Por eso la distincin clsica y bsica entre aquellas independientes y aquellas otras que responden a una institucin como la Revista del Museo de La Plata o que mantienen una relacin ms o menos directa, ms o menos comprometida con aquello que entendemos por institucin, como puede ser el caso de Criterio y la Iglesia. Y aqu uno puede encontrar toda una gama de posibilidades que es necesario clarificar para poder comprender una revista. Entre todas estas posibilidades, tambin uno debera distinguir a aquellas revistas que de alguna manera actan como instituciones. Para Renato Poggioli: A veces, condiciones particularmente favorables permiten a alguno de estos peridicos ejercer una influencia ms vasta y duradera sobre un pblico ms variado y difuso y, entonces, llegan a ser instituciones editoriales de ndole normal y permanente, con colecciones colaterales e iniciativas complementarias (1964: 37). Para el caso argentino, la primera revista que viene a la mente es otra vez Sur. Aquella que se va definiendo a lo largo de la dcada de 1930, con el lanzamiento de su sello editorial, el adaptar el espacio de su redaccin como sala de exposicin en 1935 y el lanzamiento de sus Cahiers trimestriels de littrature franaise a comienzos de la dcada de 1940. Cuando nos referimos al contenido de una publicacin, el ttulo elegido acta como una clave de lectura ineludible: el ttulo no solo adelanta sino que fija posiciones. Por ejemplo, desde su ttulo Accin de arte la antecesora de La Campana de Palo en sus dos pocas alude al principio de accin directa de los anarquistas. Y en el caso de Xul. Signo viejo y nuevo. Revista de poesa a comienzos de la dcada de 1980 reivindicaba la figura de un artista como Xul Solar: un creador argentino que logr dar carcter personal a su obra y

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a la vez concurrir esencialmente en el movimiento artstico mundial, sin copiar sus modelos y anticipndose en muchas de sus manifestaciones. En todo caso, lo que es importante tener en cuenta es que toda revista presupone un concepto de cultura y para cualquier anlisis que se haga de ellas es necesario preguntarse acerca de qu entendieron en cada momento por cultura y, aun por contracultura. Solo as uno puede abordar revistas como Pinap con la cultura rock en los aos sesenta y, en la actualidad, otras como THC que se dedica exclusivamente a lo que identifica como cultura Cannabis. El estudio del contenido encierra, sin lugar a dudas, una complejidad que si bien ha sido reconocida, sin embargo, pocas veces ha sido pensada como una problemtica especfica que hace al objeto revista. Y cuando hablamos de contenido, claramente no nos estamos refiriendo a su ndice o sumario, sino a cules son esos contenidos sean textuales o visuales y cmo se opera sobre ellos. En este punto me interesa destacar dos propuestas, una de ellas perteneciente a Beatriz Sarlo (1992), en su ensayo Intelectuales y revistas: razones de una prctica. E independientemente de que se ocupe de las revistas publicadas por intelectuales, con toda la complejidad implcita en el trmino intelectuales, lo cierto es que su trabajo es uno de los pocos que aborda las revistas desde un punto de vista terico. Que estas reflexiones provengan de ella, no resulta extrao en tanto Sarlo tiene no slo una prctica como intelectual y como editora de una revista como Punto de Vista, sino porque el estudio de las revistas constituye una constante en sus reflexiones. Adems de Martn Fierro, su anlisis de varias publicaciones peridicas, entre ellas las analizadas en Buenos Aires 1920 y 1930: una modernidad perifrica (1986). De toda esa lnea de trabajos me interesa destacar tambin aqu su libro El imperio de los sentimientos: narraciones de circulacin peridica en la Argentina, 1917-1927 (1985), en el que a partir de una sociologa de la literatura Sarlo interrogaba un tipo de publicacin, como La Novela Semanal. Su importancia radica tanto en la densidad de la lectura propuesta y en cmo ejercit esa prctica, como en el hecho que en la eleccin de su objeto de estudio rompa primero con esa nocin de un corpus de publicaciones peridicas, dedicando un estudio a aquellas que hasta entonces haba estado por fuera de los estudios provenientes de la crtica literaria, la llamada literatura de quiosco. Como decamos antes, en el ensayo citado en primer trmino Sarlo piensa la forma revista como una prctica (de intelectuales) de produccin y circulacin, con su impulso hacia la esfera pblica, en su propio presente. Es decir, como respuesta a una determinada coyuntura. Incorpora, para analizar esa necesidad de intervencin pblica la nocin de aura de una revista que se encuentra en su propio presente y que pierde cuando su presente se convierte en pasado pero que, sin embargo, conservan las pruebas de cmo se pensaba el futuro desde ese presente (Sarlo 1992: 11). Para entender esto, Sarlo recurre a una herramienta de anlisis formulando el concepto de sintaxis de la revista, y para ejemplificar el funcionamiento de esa sintaxis, cita el caso de Borges en Sur donde sus ensayos sobre la literatura gauchesca o sobre las inscripciones en los carros aparecieron en cuerpo menor, apretados en las ltimas pginas del nmero, mientras que la distincin de la letra grande y las primeras pginas corresponda a textos sobre el ser latinoamericano de Waldo Frank o Valry-Larbaud, hoy olvidados (10).

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Y, aclara, adems que el tipo de letra y el lugar en las pginas de una revista pertenecieron a un conjunto de decisiones tomadas que, bsicamente, son la revista misma. La sintaxis de la revista es por lo general el resultado de juicios de valor, al igual que los textos que son ordenados por esa sintaxis. Para Sarlo (1992) las revistas son bancos de prueba: La conciencia de su estar en el presente se superpone con su cualidad instrumental: las revistas son medios. A diferencia de los poemas o las ficciones, la sintaxis de la revista (que obviamente los incluye) disea para intervenir en la coyuntura, alinearse respecto de posiciones y, en lo posible, alterarlas, mostrar en vez de solamente publicarlos (11). Este discurso cultural es lo que identifica como la poltica de las revistas que en cuanto tal son producto de juicios de valor. De la lectura de este trabajo se pueden extraer ciertas conceptualizaciones que son vlidas para otro tipo de publicaciones a la hora de pensarlas como objeto de conocimiento. Por eso me interesa mencionar otra propuesta que en trminos tericos resulta instrumental para su estudio. Annick Louis (1997) ha formulado el concepto de contexto aplicado a una revista, distinguiendo contexto de publicacin, contexto de edicin, contexto de produccin y contexto de lectura. Partiendo de la nocin de paratexto formulada por Gerard Genette, el contexto de publicacin se refiere a los elementos que rodean al texto, es decir, aquellos que se encuentran en la misma pgina (otros textos o ilustraciones), o al conjunto de la publicacin donde un texto es editado. Mientras que el contexto de edicin, es la nocin ampliada del anterior: la revista en s misma, el peridico en el cual una revista es publicada o la red constituida por el conjunto de revistas publicadas en una poca, en una cultura. El contexto de produccin, se refiere a las condiciones materiales, culturales y sociales de produccin de los textos. Y, por ltimo, el contexto de lectura, esto es, las condiciones de lectura, tal como ellas se inscriben en los aspectos materiales de las publicaciones. Para entender el contexto de publicacin, pensemos en la presencia de Borges en la revista Continente en 1949, una revista que fue declogo del peronismo y en el que las noticias del gobierno y los avisos oficiales alternaban continuamente con toda una galera fotogrfica de las actividades de Pern y Evita. La de Borges era una presencia conflictiva dado que su enfrentamiento al peronismo era ya pblico; lo nico que puede explicarla es que el contexto de publicacin inicial de su texto fue en el catlogo de la exposicin de Xul Solar en la Galera Samos, donde funcionaba como prlogo. Una concesin si es que lo fue, del escritor hacia su amigo y una excepcin en la revista que careci de colaboradores de la talla de Borges. Para seguir con el ejemplo estudiado por Louis, la Revista Multicolor de los Sbados del diario Crtica, veamos la portada de este suplemento en su nmero inaugural. Tal como aparece a toda pgina la reproduccin de David Alfaro Siqueiros, Contra la corriente, podra pensarse que tiene un carcter programtico, cuando en principio no es as y que marca tal vez solo aqu la dependencia que puede existir entre un suplemento y el diario al que responde. Sin duda, era Natalio Botana quien estaba detrs de esta inclusin, en tanto fue l una de las figuras que ms apoy al mexicano durante polmica su visita a Buenos Aires en 1933. Este nmero de la RMS puede ser pensado tambin en una dimensin mayor, en una

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red de revistas que desde Actualidad, Signo, Movimiento Plstico, Contra, etc. participaron de una manera activa de la problemtica planteada acerca de la relacin entre arte y poltica, una dialctica plstico-subversiva en trminos de Siqueiros 2. Asimismo, cuando pensamos en el contexto de lectura, es claro que como lo afirma Louis el medio en que un texto es publicado le confiere una orientacin en cuanto a la recepcin, participando as de la construccin de un contexto de lectura. Para comprender esto basta considerar algunas revistas de comienzos de los aos cuarenta, que compartieron la opcin antifascista que caracteriz a muchos intelectuales desde mediados de la dcada anterior pero que claramente se radicaliz luego de que estallara la Guerra Civil espaola. Por ejemplo, Argentina Libre y Saber Vivir. Estas dos revistas compartieron artistas, escritores y crticos Mara Rosa Oliver, Jorge Romero Brest, Girondo, Raquel Forner, Attilio Rossi pero el caso es que si las dos compartan un ideal antifascista, sin embargo, cada una pensaba de manera diferenciada su intervencin en el presente. Y los colaboradores tenan absolutamente conciencia de esto; ellos saban cul iba a ser el contexto de publicacin y tambin cmo iban a ser ledos sus textos en cada uno de esos contextos. En lo que hace al contexto de produccin, Louis tambin reconoce la dificultad existente para aprehenderlo, ya que no siempre es posible reconstruir aquellas condiciones en las que un autor produce un texto. Acerca de estas problemticas en una revista, consideremos por ejemplo el artculo La errata de Ramn Gmez de la Serna publicado en la revista Saber Vivir. El espaol decididamente intervena y daba indicaciones acerca de cmo deban ser mostrados sus textos. En un texto donde l se ocupaba precisamente de las erratas que los editores de revistas incurran, lo reiterado de esta situacin y el estado de indefensin en que se encontraba el autor, incapaz de corregirlas en tanto slo era posible reconocerlas una vez que haban sido publicadas, su texto era una crtica en trminos pardicos a esta situacin. Para finalizar, creo que al presentarles estas propuestas de anlisis sin duda, mucho ms complejas de que lo que he alcanzado a resumir aqu lo que trat, en primer trmino, fue sealar que a partir del reconocimiento de la falta de otro tipo de aproximacin al objeto revista, resulta imprescindible comenzar a reflexionar sobre ellas. Pero tambin que es necesario hacerlo desde otros lugares diferentes a los habitualmente frecuentados por quienes estudiamos las revistas. Pensar en cules pueden ser las herramientas para poder abordarlas por fuera de tal o cual rea del conocimiento, puede ser un punto de partida; pero aqu lo que debe quedar claro es que, en cuanto herramientas, son solo eso y no constituyen un fin en s mismo. Todo esto es de particular relevancia, sobre todo cuando tenemos en cuenta que el estudio de las revistas constituye hoy un nuevo campo de estudio en pleno desarrollo. Y que si les
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Por otra parte, uno puede repensar el contexto de publicacin a partir de su misma ruptura. Ejemplos hay muchos, en particular los que se desprenden de aquella prctica tan comn de los lbumes de recortes. Pero para citar un caso especfico puedo recordar el del escritor brasileo Mrio de Andrade y su relacin con los actores de la renovacin literaria argentina de los aos veinte. A travs de ellos Andrade fue recibiendo varias publicaciones peridicas Brjula de Rosario, Los Pensadores, Claridad y Revista de Oriente de Buenos Aires, y Clarn de Crdoba, por mencionar solo algunas. Para leer la literatura argentina el brasileo opt por recortar estas revistas y conservar solo aquello que le interesaba. Es decir que los textos en su mayora poesas perdieron su contexto de publicacin original, pero ingresaron a otro que es el resultado del trabajo de un lector, en su operacin de seleccin y recorte.

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reconocemos ese nuevo estatus, es necesario reflexionar ms all de los lmites que nos impone nuestra prctica de lectores interesados cuyas lecturas estn marcadas por sus respectivas reas de especializacin.

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