Dorothy C.

Clarke

Fortuna del hiato y de la sinalefa en la poesia lrica castellana del siglo XV

In: Bulletin Hispanique. Tome 57, N1-2, 1955. pp. 129-132.

Citer ce document / Cite this document : Clarke Dorothy C. Fortuna del hiato y de la sinalefa en la poesia lrica castellana del siglo XV. In: Bulletin Hispanique. Tome 57, N1-2, 1955. pp. 129-132. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/hispa_0007-4640_1955_num_57_1_3428

VARIETES

FORTUNA CASTELLANA EN DEL LA HIATO POESA DELY SIGLO DE LRICA LA QUINCE SINALEFA

Tal vez bajo la influencia de la poesa francesa o de las reglas de la mtrica francesa1, o bien por la falta de armona de ciertas combinac iones voclicas, parece que algunos poetas castellanos del siglo quince trataron de evitar en el verso la contigidad, tanto en el hiato como en la sinalefa, de vocales pertenecientes a palabras distintas (y la de estas vocales separadas por una h muda). Ningn poeta observa, creo yo, con puntualidad en todas sus obras la regla de evitar el hiato y la sinalefa, pero los poemas de Diego del Castillo, Lope de Stiga, Juan de Mena y especialmente de Gmez Manrique presentan un nmero bastante grande de trozos en que esta regla se observa estri ctamente o en que el poeta parece haberse esforzado conscientemente para observarla. El azar no puede explicar, por ejemplo, que en un poema de 1340 versos hay slo 30 ejemplos de hiatos y 59 de sinalefas, que en un poema de 376 versos hay 7 de hiatos y 14 de sinalefas, que en uno de 144 versos hay 5 de hiatos y 2 de sinalefas, que en uno de 711 ver sos hay 20 de hiatos y 36 de sinalefas (Gmez Manrique 2, nmeros 376, 377, 369, 403 respectivamente). Juan de Mena escribe un poema de 98 versos (nm. 18) en que emplea el hiato solamente dos veces y la sinalefa seis veces, un poema de 136 versos con 3 ejemplos de hiato y 13 de sinalefa, y leemos una composicin de 200 versos (Diego del Castillo, nm. 460) en que encontramos el hiato slo una vez y la sina lefa 12 veces. Una caracterstica notable de la sinalefa de los poemas que estu diamos es que raramente quebranta las reglas de sinalefa en el octo slabo observadas por Pero Lpez de Ayala. La sinalefa se permita 1. Warner Forrest Patterson (Three Centuries of French Theory..., 1. 1, Ana Arbor, 1935, p. 41) dice que las reglas de la poesa provenzal no permitan el uso del hiato. Agrega, sin embargo : < The Middle Frenen writers, and, later on, Clment Marot and his contemporaries, were less scrupulous. > 2. Los poemas mencionados en este estudio se hallan en R. Foulch-Delbosc, Cancionero castellano del siglo XV, 2 tomos, Madrid, 1912 y 1915, y los nmeros se refieren a los nmeros de las poesas de esta edicin. Bulletin hispanique. 9

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cuando Io : las vocales contiguas eran idnticas ; 2o : una de las vocales era la de una palabra tona monosilbica o bisilbica ; 3o : la primera vocal era la o final de la primera persona singular del presente del indicativo del verbo ; 4o : la vocal inicial de la segunda palabra era una e prottica desarrollada de una s lquida 1. Generalmente el hiato se empleaba slo para producir cierto efecto artistico, como ms tarde se ve en la obra de Juan del Encina 2. En verdad, la mayor parte de las palabras que admiten la sinalefa en el siglo xv son palabras en que, en la cuaderna va de la poca anterior, se permitan la elisin, la contraccin o la apcope : que, me, te, se, de, como, en, donde, y palabras que empezaban con una e prottica desarrollada de una s lquida 3. En el Cancionero castellano del siglo XV de R. Foulch-Delbosc encontramos los siguientes trozos en que se halla una tendencia a evitar la contigidad de vocales pertenecientes a palabras distintas (el nmero en parntesis es el total de los versos del poema, contando como un verso completo dos versos de pie quebrado) : (A) sin hiato ni sinalefa : Gmez Manrique nms. 318 (10), 319 (24), 325 (10), 328 (20), 329 (12), 330 (12), 332 (12), 334 (20), 338 (12), 339 (9), 362 (9), 374 (10), 396 (16) ; Suero de Ribera nm. 427 (19) ; Tapia nm. 794 (10) ; (B) una sinalefa (ningn hiato) en 45 versos : Gmez Manrique nm. 381 (45) ; (G) una sinalefa (ningn hiato) en 40 versos : Gmez Manrique nm. 388 (40) ; (D) una sinalefa (ningn hiato) en 34 versos : Lope de Stiga nm. 970 (68); (E) una sinalefa (ningn hiato) en 32 y2 versos : Lope de Stiga nm. 972 (65) ; (F) una sinalefa (ningn hiato) en 28 versos : Gmez Manrique nm. 317 (28) ; (G) un hiato o sinalefa en 25 versos : Lope de Stiga nm. 971 (50); (H) un hiato o sinalefa en 20-21 versos : Juan de Mena nm. 41 (20) ; Gmez Manrique nms. 369 (144), 421 (20) ; Tapia nm. 816 (20) ; Lope de Stiga, nm. 981 (40) ; (I) un hiato o sinalefa en 18 versos : Gmez Manrique nms. 361 (18), 367 (126), 377 (376), 386 (36) ; ( J) un hiato o sinalefa en 16-17 versos : Juan de Mena nm. 39 (16) ; 1. Vase D. C. Clarke, Hiatus, synalepha, and Une length in Lpez de Ayala's oclosy Hables, Romance Philology, t. I, 1948, pgs. 347-356. 2. Vase D. C. Clarke, On Juan del Encina's Una arte de poesa castellana, Romance Philology, t. VI, 1953, pgs. 254-259. 3. Consltese John D. Fitz-Gerald, Versification of tke Cuaderna Via as found in Berceo's Vida de Santo Domingo de Silos, New- York, 1905.

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Gmez Manrique nm. 312 (52) ; Diego del Castillo nm. 459 (150) ; Lope de Stiga nm. 978 (64) ; (K) un hiato o sinalefa en 14-15 versos : Gmez Manrique nms. 320 (31), 342 (44), 349 (30), 359 (56), 376 (1340) ; Juan de Dueas nm. 436 (28) ; Diego del Castillo nm. 460 (200) ; Lope de Stiga nm. 979 (28); (L) un hiato o sinalefa en 12-13 versos : Juan de Mena nms. 18 (98), 44 (12) ; Gmez Manrique nms. 324 (12), 327 (12), 345 {66), 352 (36), 365 (189), 371 (24), 379 (36), 385 (88), 393 (48), 402 (50), 403 (711), 411 (27), 418 (12) ; Tapia nms. 793 (12), 796 (12) ; Lope de Stiga nm. 975 (24) ; (M) un hiato o sinalefa en 10-11 versos : Juan de Mena nm. 42 (10) ; Gmez Manrique nms. 331 (20), 333 (10), 358 (50), 360 (40), 387 (11), 389 (42), 401 (20), 406 (90), 420 (32) ; Lope de Stiga nm. 968 (73) ; (N) un hiato o sinalefa en 7-9 versos1 : Juan de Mena nms. 17 (92), 34 (136), 37 (30) ; Francisco Bocanegra nm. 311 (44) ; Gmez Manr ique nms. 336 (9), 341 (40), 348 (36), 351 (27), 354 (56), 364 (80), 368 (40), 378 (105), 380 (64), 382 (63), 383 (8), 384 (96), 390 (20), 391 (69), 398 (27), 407 (96), 416 (70), 417 (20), 419 (104) ; Guevara nm. 355 (54) ; Suero de Ribera nms. 426 (20), 430 (28), 431 (80) ; Diego del Castillo nm. 461 (120) ; Lope de Stiga nm. 969 (89). Estos datos indican, sino influencia de la poesa francesa 2, por la menos que la sinalefa en la poesa castellana no triunf sin resistenc ia. Algunos poetas, aunque evitaban el hiato salvo por nfasis o por efecto artstico, raramente empleaban la sinalefa y casi nunca que brantaban las reglas de Pero Lpez de Ayala. En general, sin embargo, los poetas seguan empleando la sinalefa permitida por Ayala y hasta empleaban a veces combinaciones ms atrevidas. En las Coplas por la muerte de su padre (nm. 462) de Jorge Manrique, por ejemplo, no hallo sino 6 hiatos, pero hay 142 sinalefas3. De stas slo las 11 siguientes pueden considerarse contrarias a las reglas de Ayala : solo inuoco, mundo es, sido amigo, echaste agua, fue amatada, braco Au1. No son raros los trozos en que hay un hiato o sinalefa por 5-6 versos ; vase por ejemplo : Juan de Mena nms. 15 (15), 32 (45) ; Juan Alvarez nm. 149 (230) ; Gmez Manrique nms. 311 (44), 321 (12), 322 (12), 323 (20), 326 (20), 347 (40), 372 (160), 405 (72), 410 (16), 414 (63). 2. Pierre Le Gentil {La posie lyrique espagnole et portugaise la fin du Moyen Age, 2 tomos, Rennes, 1949 y 1953) ha estudiado a fondo varios aspectos de la influencia de la poesa francesa en el siglo quince. No ser por casualidad que se em pezaba a rechazar el hiato precisamente en el apogeo de esta influencia, aunque es posible que el desarrollo de la sinalefa haya resultado (en parte por lo menos) de la influencia italiana. 3. No incluimos los ejemplos de sinalefa entre versos, rasgo particular de la copla de pie quebrado.

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reliano, Marco Atilio, Marco Aurelio, Aurelio Alexandre, mundo enga oso, todo es. Es un poema de 480 versos (160 son de pie quebrado). Ahora, si escogiramos al azar una seleccin de poemas del siglo de oro 11 veramos que la sinalefa es mucho ms frecuente y ms atrevida, casi moderna. En conclusin, podemos afirmar, otra vez, que los poetas de los cancioneros se interesaban por la forma de su poesa, que se esforza ban en perfeccionar artsticamente sus obras, pero que no queran sacrificar a la mtrica la naturalidad y el ritmo del lenguaje o de la expresin que no queran ser esclavos de las reglas. La indepen denciaes caracterstica del verso del siglo quince como lo es de la poesa castellana de todas las pocas. Dorothy Glotelle CLARKE. t 1. Antologa de M. Menndez y Pelayo, Las cien mejores poesas rica de la len gua castellana, ed. Ramn Villasuso, Buenos Aires, 1947, pgs. 62-75.