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Nelson Garca
Objetivo General
Cada estudiante producir un libreto para formato seriado unitario Durante 40 horas de taller.
Conocer las opciones narrativas de la imagen Comprender las diferencias entre los gneros argumental y documental Diferenciar los tipos de documental que existen Comprender el concepto de tensin dramtica en el argumental Conocer los roles, actividades y costos de la realizacin (proyectos realistas)
Movimientos de ptica: Zoom in, zoom out Movimientos panormicos: paneo, tilt Movimientos de traslacin: travelling Contrapicado Picado Cenital (picado extremo) Rasante
Tipos de ngulo
Contrapicado: Exaltacin, Realce, Liderazgo, Temor hacia el personaje Picado: Minimizacin, Ridiculizacin, sentimiento de superioridad hacia l Cenital (picado extremo): Descripcin misteriosa de personajes, lugares y movimientos Rasante: Descripcin misteriosa de un visitante o de un lugar en el cual va a ocurrir algo raro
Tipos de encuadre:
PGG : Plano Generalsimo PG : Plano General PA : Plano Americano PM : Plano Medio PP : Primer Plano PD o PPP : Plano de Detalle o Primersimo Plano o Primersimo Primer Plano
PGG : Presentacin inicial del personaje, presentacin de los lugares, lejana, soledad. PG : Presentacin de un nuevo personaje, de un espacio, de un objeto. Respeto, timidez. PA : Respeto, dilogos de 2 a 5 personas, falta de confianza.
PM : Confianza, dilogo de 2 a 3 personas, inicio de la intimidad PP : Mucha confianza, permiso de ver rasgos y expresiones PD o PPP : Confianza ganada, permiso de tocar y explorar. Pistas importantes del relato
Descriptivo Histrico Cientfico Social antropolgico: Testimonial Vivencial Documental de ficcin (reconstruccin) Documental de ensayo Docu-Arte Memoria audiovisual de un evento
Documental Expositivo
Caracterizado por una Voz o COMENTARIO OMNISCIENTE La VOZ es la autoridad narrativa, posee la informacin, y ayuda al espectador a interpretarla (conduce su interpretacin) El tema o marco de Referencia es indiscutido: los nazis fueron muy despiadados// los pigmeos del frica desaparecen Las entrevistas argumentan el tema La manera de tratar el tema parece OBJETIVA Persuade y generaliza: todos los alemanes, todos los pigmeos Avanza hacia una conclusin / solucin
Documental de Observacin
Esta modalidad propone un REGISTRO DE LA REALIDAD sin inmiscuirse El tema es lo observado, casi siempre se trata de comunidades (humanas y/o animales) que se ven mientras son. No hay entrevistas, nadie le habla a la cmara, no hay intervencin del realizador Se trata de una herramienta etnogrfica, la cmara es testigo de una experiencia que recoge La presentacin, desarrollo de tema es en tiempo presente, se busca la continuidad natural de lo observado No generaliza
Documental de Observacin
No hay comentarios over/off, ni nterttulos, ni reconstrucciones, ni tiempos pasados, soados o imaginados, se ve el tiempo muerto de lo cotidiano No hay Ficcin, el realizador no construye tiempos ni espacios La imgenes y los sonidos son del lugar, del mundo real representado/registrado Vemos a los actores sociales, la reproduccin de sus formas sin mediadores o comentarios de terceros, INTERACTUANDO ENTRE ELLOS Usa tomas largas en planos-secuencia naturales con sonido sincrnico Necesita de la observacin exhaustiva de momentos representativos
Documental Reflexivo
PONE A PRUEBA la impresin de realidad El tema lo propone el realizador El espectador experimenta una interaccin con la pantalla Hay grficos, pregrabados y estribillos (leit motiv) Se establecen jerarquas y complementariedades entre los temas tratados, hay choques, oposiciones, y el espectador INTERPRETA Para facilitar la interpretacin, el realizador hacer RECONTRUCCIONES, fabrica ficciones que deben ser vistas as. Es el Realizador quien pregunta, duda, interrumpe, reflexiona Plantea la pregunta: Cmo vemos y hablamos del mundo?
Documental Interactivo
ESTABLECE CONTACTOS con los actores sociales El realizador no confronta, solo busca informacin e intenta comprender El realizador y los actores sociales se comunican No hay Narrador o locutor La autoridad es de los actores sociales// las entrevistas que cubren una diversidad de puntos de vista Utiliza imgenes de archivo, grficos, testimonios, declaraciones En el montaje el realizador busca una continuidad lgica entre los diversos puntos de vista, aun si son opuestos o contradictorios
Observacin de hbitos y conductas Caractersticas y variantes de la situacin Contexto en el cual ocurre el problema
Lugares Objetos
No hay insercin con la comunidad o el entorno Planeacin minuciosa de cada toma
Tcnicas de rodaje
Cmara, trpode, SteadyCam, Gra Microfona tipo boom e inalmbrica Iluminacin con accesorios:
Gobos Filtros Paneles Reflectores Lmparas halgenas Luces fras (HMI) Luces difusas (Soft) Luces enfocables (Fresnel) Luces puntuales (Baby)
Escengrafo Tramoyista Vestuarista Maquillador(a) Administracin Operador(es) de gra, dolly, steadycam Foto-fija Efectista Camargrafo Tras de Cmaras Editor Asistente(s) de Edicin Msico: Compositor / Arreglista Generador(es) de Master
Qu es un personaje?
Un sujeto en particular
Jaime, el nio msico genio Rocky, el perro hroe
Una situacin
Matrimonio por poder La bsqueda de la mujer ideal
Un problema
El abuso sexual a los nios por parte de sus familiares La prostitucin en los jvenes de secundaria
Construccin de personajes:
Edad, sexo, raza, apariencia Oficio, formacin, nivel cultural, nivel econmico Rasgos particulares, tics, hobbies, hbitos El relato en tercera persona (B.Brecht)
Ball, Prez
El intruso destructor El intruso benefactor Conocimiento de si mismo Descenso al infierno En el interior del laberinto El regreso a casa En busca del tesoro El ansia de poder Creacin de vida artificial Fundacin de una nueva patria Lo viejo y lo nuevo
Ball, Prez
El amor prohibido El amor redentor El amor voluble y cambiante Ascensin por el amor El adulterio El ser desdoblado El pacto con el diablo Mrtir y Tirano La Venganza El seductor infatigable
Alejamiento: uno de los miembros de la familia se aleja de la casa Prohibicin: existe una prohibicin que el protagonista conoce Transgresin: el protagonista viola la prohibicin Interrogatorio: un agresor intenta obtener noticias sobre el protagonista Informacin: el agresor recibe informaciones sobre su vctima
Engao: el agresor intenta engaar a su vctima para apoderarse de ella o de sus bienes
Complicidad: la vctima se deja engaar y, a su pesar, ayuda a su enemigo
15. Recepcin del objeto mgico: el objeto mgico pasa a disposicin del hroe
16. Desplazamiento: el hroe es transportado, conducido o llevado cerca del lugar donde se halla el objeto de su bsqueda
Motor del relato argumental: fabricar Puntos de Giro que alteren la historia y creen tensin dramtica Llevar de la mano al espectador mediante un ritmo apropiado Dominar el argumento para adaptarlo segn necesidad Construir personajes crebles Retener parte de la informacin