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Qu decimos las feministas sobre la pornografa? Los orgenes de un debate

Nancy Prada Prada2 Universidad Nacional de Colombia

Resumen: La teora feminista ha cruzado su mirada a la pornografa como fenmeno cultural con la perspectiva de gnero, construyendo una crtica particular que est lejos de ser uniforme y toma mejor el carcter de un debate. Dicho debate se enmarca en uno ms amplio que ha sido descrito por algunas autoras como la tensin placer peligro que subyace a la sexualidad femenina. Sus orgenes ms claros tienen lugar en Estados Unidos a finales de los setenta y comienzos de los ochenta del siglo XX, favorecido por el carcter de fenmeno de masas que cobra all la pornografa, y las primeras respuestas explcitamente abolicionistas a las que se ve enfrentada. Dentro del feminismo estadounidense, surge por aquel entonces una fraccin importante que se manifiesta en contra de la pornografa, a la que define como violencia contra las mujeres en s misma. A la par, y como respuesta a la campaa abolicionista de dichas antiporngrafas, otro grueso sector feminista sealar los riesgos de dicha postura, desvirtuando la pretendida conexin entre pornografa y violencia contra las mujeres. Recrear los principales argumentos de ambas partes es el objetivo de este artculo. Palabras Clave: Feminismo, pornografa, sexualidad, pro-Sex, antiporngrafas. Abstract: Feminist theory approached pornography as a cultural phenomenon from the gender perspective, building a specific critical discourse that, far from being uniform, has more the nature of a debate. This debate is part of a bigger one that some authors have described as the pleasure - danger tension that underlies feminine sexuality. Its most evident origins are in the United States of the seventies and eighties, when pornography became

a mass phenomenon and the first reactions it faced were explicitly abolitionist. At that time an important fraction of the American feminist movement rose against pornography, which it defined as violence against women. At the same time, as a response to the abolitionist campaign of the anti-pornographers, another substantial feminist sector stressed the risks of such posture, criticizing the supposed link between pornography and violence. The scope of this article is to expose the main arguments that each side employed in this debate. Key words: Feminism, pornography, sexuality, proSex, anti-pornography

Introduccin Todos mis amigos hombres tienen alguna historia de su edad adolescente relacionada con la pornografa. Historias sobre cmo accedan a dicho material (fundamentalmente revistas y pelculas) sin tener la edad legal para comprarlo, sobre cmo lo intercambiaban entre ellos, sobre las fantasas que construan a partir de dichas imgenes y sobre las argucias que inventaban para encontrar en sus casas familiares el espacio privado que les permitiera entregarse al disfrute masturbatorio que les prodigaba el porno. La inmensa mayora de mis amigas mujeres, por el contrario, nunca entraron en contacto con la pornografa siendo adolescentes. Muchas ni siquiera

1 Este artculo est basado en la tesis de maestra titulada, Fui la puta feliz, la porngrafa feliz, ya sabis Debates feministas sobre la pornografa, Maestra en Gnero, Identidad y Ciudadana de la Universidad de Cdiz (Espaa). Recibido el 26 de febrero de 2010. Aprobado el 12 de abril de 2010. 2 Pertenece al GIEG (Grupo Interdisciplinar de Estudios de Gnero) de la Escuela de Estudios de Gnero de la Universidad Nacional de Colombia. Tiene un Mster en Gnero, Identidad y Ciudadana de la Universidad de Cdiz (Espaa). Entre sus publicaciones cuenta con los libros Secretos hmedos. Historias sexuales de mujeres reales (2008) y El sexo de Sofa (2007). Ha sido Becaria de la Fundacin Carolina (Espaa, 2008-2009), y beneficiaria del programa Becas para Estudiantes Sobresalientes de Posgrado, Universidad Nacional de Colombia (2007-2008). E-mail: nancyprada@gmail.com

La manzana de la discordia, Enero - Junio, Ao 2010, Vol. 5, No. 1: 7-26

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en la Universidad, y algunas, an hoy, no han visto jams una pelcula pornogrfica. Yo misma vi mi primera porno a una edad muy superior a la que tenan mis amigos cuando se estrenaron en dicho consumo, y no llegu all por iniciativa propia y solitaria, sino siguiendo la invitacin de un hombre, por entonces mi pareja, y en su compaa. El consumo diferencial de pornografa por parte de hombres y mujeres hace parte del sistema de gnero, que construye cuerpos y deseos claramente distinguibles en funcin del sexo, al que imagina como un determinante biolgicamente constituido. El cuerpo y el deseo femenino estn diseados en este sistema, desde la tierna infancia, para mostrar reservas frente al erotismo y la sexualidad, de manera que la pornografa no despierte en ellos, en ellas, casi ningn inters. No obstante, en el camino -an corto pero lleno de logros- de la liberacin femenina, unas pocas mujeres comenzaron a interesarse en el asunto. Las pocas se multiplicaron y hoy han dejado de ser excepciones. Si bien el derecho a una sexualidad plena ha sido una de las mayores conquistas del feminismo, en torno a expresiones como la pornografa no existe consenso al interior del movimiento. Existe, ms bien, un debate intenso sobre el tema, debate que me propongo recrear en sus orgenes. El debate feminista sobre la pornografa ancla sus races en el final de los aos setenta del siglo XX, cuando se articula en Estados Unidos una posicin feminista expresamente en contra de la pornografa. Dicha posicin, sostenida por una extraa coalicin entre feministas y extrema derecha, defenda la necesidad de abolir la pornografa, a la que consideraba en s misma como una forma de violencia contra las mujeres. Como reaccin a los intentos abolicionistas, feministas de opinin contraria y mujeres que hacan parte de la industria pornogrfica defendieron una posicin ms cercana a la reglamentacin, que admita una crtica cultural al porno, pero rescataba la capacidad de agencia de las mujeres para intervenir en l y sealaba las nefastas consecuencias que tendra apostar por la abolicin.

Cul pornografa? Si no existiesen otras consideraciones, la pornografa merecera atencin slo por el hecho de haber llegado a convertirse en un fenmeno de masas, multitudinario y multimillonario. Sin embargo, las otras consideraciones existen. Pero empecemos por el comienzo. O por algn punto que definiremos arbitrariamente como comienzo para situar el debate que me propongo recrear. Cules son los orgenes de la pornografa? Cualquier intento de aproximacin a esos orgenes depender de lo que entendamos por pornografa. Sin embargo, no es tan sencillo como proponer una definicin y comenzar a enumerar datos histricos de su ocurrencia, pues justamente tal definicin forma parte central del debate, en tanto la produccin de conocimiento implica la produccin de sentidos. No entendemos hoy por pornografa lo que se entenda hace un siglo, y la razn no es simplemente que la pornografa haya cambiado, sino que se han abierto focos de mirada dismiles sobre los mismos fenmenos. Tal como afirma el filsofo Ruwen Ogien en su libro Pensar la Pornografa (2005), el tema plantea mltiples problemas econmicos, sociolgicos, psicolgicos y jurdicos, pero tambin algunos problemas conceptuales, epistemolgicos y morales que interesan a la disciplina filosfica, aunque quienes se dedican a ella pocas veces muestren entusiasmo en encararlos pblicamente (Ogien, 2005) (Para otras reflexiones sobre el fenmeno pornogrfico desde la filosofa ver: (Soble, 1991). En particular los captulos de Brod (1991), Tong (1991) y Soble (1991)). Para Ogien, no hay diferencia moral entre las representaciones sexuales que son crudas y explcitas y las que no lo son (2005, p.27), es decir que la pornografa y el erotismo se distinguen slo por consideraciones estticas y no habra ninguna razn moral para desaprobar la pornografa. As las cosas, todos los aspectos del debate filosfico en torno a la pornografa se esclarecen si se considera la distincin entre lo que es justo y lo que est bien. En la Amrica precolombina abundan las figurillas

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antropomrficas con enormes falos; el templo Lakshamana, en India, expone un amplio repertorio de escenas orgisticas, y las estampas japonesas ancestrales recrean imgenes de mltiples juegos erticos. De hecho, las primeras representaciones iconogrficas en las que se aprecian rganos genitales y prcticas sexuales de manera explcita datan de cinco mil aos atrs y abundan tambin en lo que hoy reconocemos como historia de occidente. Los primeros habitantes de Ti-n-Lalan, regin de Fezzan (Libia), dibujaron en sus piedras figuras antropomrficas con portentosos penes realizando el acto sexual. En el Antiguo Egipto se han encontrado imgenes de felaciones y autofelaciones, mientras que la cpula entre hombres aparece con frecuencia en la cermica griega. Se conocen reproducciones de escenas lascivas que datan de la Edad Media (en las que una figura demonaca es la principal protagonista) y tampoco faltan en el Renacimiento las imgenes de contenido sexual explcito, slo que en stas se incluye a curas y monjas en el festn. En la Modernidad y hasta nuestros das aparecen variadas imgenes que exponen pblicamente la desnudez genital y los mecanismos del coito en fuentes que se consideran especializadas, como enciclopedias mdicas o guas conyugales. (Para una historia detallada de la pornografa ver: (Frederick, 1978) y (Hyde, 1973)). Sin embargo, ninguna de esas representaciones es considerada hoy como pornogrfica Se requiere entonces una primera delimitacin de lo que se ha entendido por pornografa en el contexto occidental: toda representacin pblica (texto, imagen, etc.) de actividad sexual explcita no es pornogrfica; pero toda representacin pornogrfica contiene actividades sexuales explcitas (Ogien, 2005, p.49). Esta caracterizacin deja por fuera los sueos, las relaciones y los rganos en s mismos, para centrarse solamente en sus representaciones. Por otra parte, afirma que para considerar una imagen como pornogrfica es necesario -pero no suficiente- que sea explcitamente sexual. Qu hace falta, adems del componente sexual, para que una imagen sea considerada como pornogrfica? Ogien recoge los criterios que se han formulado como necesarios para completar la definicin, tres de ellos subjetivos y otros dos objetivos.

Los primeros son: la intencin del autor de estimular sexualmente al consumidor, las reacciones afectivas o cognitivas del consumidor y las reacciones afectivas o cognitivas del no-consumidor. Los criterios objetivos son: los rasgos estilsticos (escenas de penetracin, primeros planos de rganos genitales, etc.) y los rasgos narrativos (deshumanizacin de los personajes, degradacin, etc.). Tras su anlisis, el autor muestra que los tres criterios subjetivos resultan insuficientes y que, en todo caso, se trata de elementos evaluativos (la opinin del espectador frente a la imagen) y no descriptivos (la imagen en s misma), de manera que tanto pornografa como erotismo se refieren a la misma cosa y slo enuncian una distinta posicin del sujeto observador. Robbe-Grillet condensara esta idea al afirmar que la pornografa es el erotismo de los otros. Hemos dicho que en las sociedades antiguas existan ya representaciones pblicas de rganos y actividades sexuales. De hecho, la etimologa de la palabra pornografa tiene origen griego: es la unin del sustantivo porn (prostituta) y el verbo graphein (acto de escribir o representar). Sin embargo, podemos entender la pornografa como una invencin moderna. Dicha afirmacin se sustenta de dos maneras: una, mostrando que es tras la Revolucin Francesa cuando las representaciones explcitas de las actividades sexuales comienzan a tener como nica funcin social reconocida la estimulacin visual de los consumidores. En la Antigedad estas imgenes tenan un papel religioso (exaltacin de la fecundidad, etc.) y en la Edad Media uno poltico (ridiculizacin del clero, etc.). Sera a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX cuando las representaciones sexuales explcitas reduciran su funcin a la de estmulo sexual. (Para un anlisis de este desarrollo ver (Hunt, 1993)). Otro sentido de afirmar que la pornografa es una invencin moderna, implica mostrar que es a partir del siglo XIX cuando la justificacin pblica del control de las representaciones sexuales comienza a formularse en trminos morales, lo cual permiti por primera vez hablar de obras indecentes o licenciosas. (Para un desarrollo historiogrfico de la cuestin ver: (Corbin, Courtines, & Vigarello, 2005).

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Si bien en otros momentos de la historia las representaciones sexuales explcitas podan censurarse por justificaciones religiosas (por ser obras blasfemas) o polticas (por ser obras subversivas), desde mediados del siglo XIX comienzan a controlarse o prohibirse por su carcter obsceno. Curiosamente, esta oposicin en trminos morales aparece cuando el acceso a materiales sexualmente explcitos se democratiza. Antes, cuando era potestad de una lite reducida, stos contenidos no fueron percibidos como peligrosos. Desde la historia se ha documentado cmo, cuando las excavaciones de Herculanum y de Pompeya en el siglo XVII sacaron a la luz una enorme cantidad de imgenes erticas, stas fueron encerradas en una cmara secreta del Museo Borbnico de Npoles, al cual se prohibi el acceso de mujeres, nios y personas pobres, hecho que resulta paradigmtico del manejo que se daba a tales obras. Sin embargo, el desarrollo de tcnicas de reproduccin y de difusin masiva como la fotografa, el cine y los peridicos, entre otros, permiti el acceso a pblicos ms amplios y fue entonces cuando el asunto se convirti en problema social, probablemente como reaccin burguesa frente a su potencial subversivo. En palabras de Ogien:
() mientras es la lite quien consume las representaciones explcitas de actividades sexuales, mientras slo son las personas distinguidas quienes se deleitan con stas en sus salones privados, la pornografa no existe. Las cosas comienzan a torcerse a partir del momento en que, gracias a los medios de difusin modernos, tales representaciones comienzan a circular fuera de este pequeo crculo, y los ms pobres tambin pueden disfrutarlas. Entonces nace la idea de que hay que controlar o prohibir urgentemente la difusin de esas representaciones, so pretexto de que son repugnantes, peligrosas, inmorales. Se ha inventado la pornografa! (2005, p.73)

DEBATES FEMINISTAS SOBRE LA PORNOGRAFA Tensin placer / peligro Como en otros temas, no existe una posicin feminista nica frente a la dimensin ertica de las mujeres, sino que cabe hablar, ms bien, de un debate

feminista sobre la sexualidad, debate que suma cerca de un siglo y que est lejos de zanjarse. El debate se ha construido sobre la tensin placer / peligro que implica la sexualidad para las mujeres. Un amplio nmero de feministas, herederas conscientes o no del puritanismo del siglo XIX, ha insistido en el peligro, abogando por la necesidad de defensa ante la sexualidad voraz de los hombres, que ha sido utilizada histricamente como instrumento de dominacin. Otro sector, igualmente amplio, insiste por su parte en el placer, en la importancia que tiene para la causa de liberacin de las mujeres la reivindicacin y exploracin de su sexualidad, resaltando la potencial agencia que se desprendera de ella, por lo cual la defienden como un derecho y exigen respeto a su diversidad y las distintas formas de disidencia sexual. En su texto El placer y el peligro: hacia una poltica de la sexualidad (1989), la antroploga Carole S. Vance plantea con claridad los trminos del debate. Efectivamente -seala Vance- la sexualidad ha sido y sigue siendo un terreno de constreimiento, de represin y peligro para las mujeres, pero al mismo tiempo, es un terreno de exploracin, placer y actuacin. En el marco de este debate sobre la sexualidad, dos temas se imponen como punta de lanza de las posiciones enfrentadas: en primer lugar la prostitucin y en segundo -sobre el que vamos a concentrarnos- la pornografa. Existen dos condiciones fundamentales que favorecieron el acaloramiento del debate en Estados Unidos, a finales de los setenta y comienzos de los ochenta del siglo XX: el mayor desarrollo de la pornografa en este pas (y su conversin en fenmeno de masas), enfrentado a las fuertes posiciones neo-conservadoras que comenzaron a surgir all mismo en este periodo. Recogiendo las categoras que propone Carol Vance, podemos decir que la vertiente proteccionista del feminismo asumi la lucha contra la pornografa, mientras las expansionistas encarnaron la posicin pro-sex. Entre las primeras destacan las figuras de Catharine MacKinnon, Andrea Dworkin, Robin Morgan, Susan Brownmiller y Kathleen Barry, entre otras. Entre las segundas sobresalen Gayle Rubin, Carole S. Vance, Alice Echols y las lesbianas sadomasoquistas, entre ellas Pat Califia.

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Las antiporngrafas Las feministas anti-pornografa se apoyan en la tesis de que existe un contrato sexual previo al contrato social, un contrato que instaura la ley del derecho sexual de los hombres sobre las mujeres. La pornografa es uno de los instrumentos de perpetuacin de dicho contrato. Mediante ella, no slo se movilizan representaciones degradantes del cuerpo de las mujeres, sino que se construye lo que es una mujer: una cosa al servicio sexual de los hombres. En relacin con el tema de la pornografa, las antiporngrafas dirn que lo que excita en ella, es el poder masculino. Hacer de esta violencia genrica motivo de excitacin sexual, reproduce la violencia, ya no slo en el terreno de la representacin, sino en el de la vida real: la pornografa es la teora, los hombres aprenden de esa teora y la concretan en violaciones y otras agresiones hacia las mujeres. Por eso es necesario acabar con la pornografa, no porque sea obscena y atente a la moral, sino porque es una prctica poltica de dominio y viola los derechos civiles de las mujeres. En su clebre obra El contrato sexual (1988) Carol Pateman, feminista de origen ingls radicada en Estados Unidos, hace una lectura de gnero de la teora del Contrato Social rousseauniana, mostrando cmo subyace a sta un previo contrato sexual, que subordina las mujeres a los hombres a travs de distintos mecanismos, entre los que sobresale la apropiacin y explotacin sexual del cuerpo de ellas. Para llegar a estas conclusiones Pateman analiza el principio de libertad universal que estara en la base del contrato social, poniendo en cuestin, justamente, su carcter universal: slo los varones gozan de dicha libertad, mientras las mujeres permanecen privadas de ella y sujetas a la voluntad de los hombres (Pateman, 1995). El contrato sexual previo, realizado entre hombres, establecera y regulara su acceso sexual al cuerpo de las mujeres, pacto que permanecera invisibilizado gracias a la divisin liberal de los espacios pblico privado. En opinin de Pateman, la divisin del espacio social entre el mundo pblico (masculino, universal y racional) y el mundo privado (femenino, parcial y emocional) ha excluido a las mujeres del contrato

social, asocindolas a la naturaleza (fundndose en buena medida en el hecho biolgico de su capacidad reproductora), y asociando a los hombres con la cultura. De esta manera, las mujeres, ajenas al espacio cultural, permanecen privadas de la posibilidad de libertad, igualdad y fraternidad en que se funda el contrato social, construido en, por y para el espacio pblico. As, el matrimonio, la maternidad y la prostitucin, entre otras, implicaran relaciones contractuales de dominacin masculina. Especficamente sobre la prostitucin, Pateman (1988) afirma que no puede ser considerada -como pretende el discurso liberal contractualista- como un trabajo igual a otros, pues se trata de comprar el acceso sexual al cuerpo de las mujeres y este hecho debe ser tenido en cuenta: no es casualidad que la inmensa mayora de compradores sean hombres y que los cuerpos vendidos sean fundamentalmente los de las mujeres. Dado que la sexualidad, en su opinin, est ligada a la construccin de identidad, al comprar sexo (en cuerpo o en representaciones) los varones afirman su virilidad, y cuando este negocio se legitima, se est afirmando la ley del derecho sexual de los hombres sobre las mujeres:
El uso general de las partes sexuales y de los cuerpos de las mujeres, tanto en representaciones como en los cuerpos vivos, es central para la industria del sexo y recuerda constantemente a varones -y mujeres- que los varones son los que ejercen la ley del derecho sexual masculino, que son ellos los que tienen el derecho patriarcal de acceso a los cuerpos de las mujeres (Pateman, 1995, p.274)

Aunque Pateman no form parte del activismo antipornogrfico, ste se ubicar dentro de su marco terico y dir que la pornografa, en tanto representacin de las mujeres como objeto comercial, moviliza el discurso de la desigualdad y ratifica la supremaca masculina. Como prematuro antecedente del movimiento antipornogrfico estadounidense podemos ubicar el grupo WITCH - Womens International Terrorist Conspiracy from Hell (BRUJA - Conspiracin Internacional de Mujeres Terroristas del Infierno), autor de varias intervenciones ldico-polticas

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clebres, como la protesta contra el desfile de Miss Amrica en Atlantic City, en 1968. En los setenta se vincula con este grupo la escritora Robin Morgan, quien expresara la frase que lleg a convertirse en el eslogan por excelencia del movimiento: La pornografa es la teora, la violacin es la prctica. Morgan, una de las activistas que haba liderado el separatismo del Feminismo Radical (es clebre en este sentido su artculo Adis a todo esto de 1970) y que tomara partido, en la nueva escisin, por el feminismo cultural, escriba en 1974:
El acto de violacin no es ms que la expresin de la norma, incluso alienta la fantasa masculina en la cultura patriarcal de la agresin sexual. Y la articulacin de esa fantasa en una industria de mil millones de dlares es la pornografa [] La pornografa es propaganda sexista, ni ms ni menos. La pornografa es la teora: la violacin es la prctica (p. 137 - 139)

Siguiendo la lnea del feminismo cultural y su exaltacin de los valores femeninos, Morgan afirmaba que la mercantilizacin del sexo era propia de la sexualidad masculina, y que en el otro polo, la sexualidad femenina se caracterizaba por la bsqueda de relaciones y la afectividad:
Cada mujer de las que estamos aqu () siente que el nfasis sobre la sexualidad genital, la cosificacin, la promiscuidad, la falta de compromiso emocional y la dura invulnerabilidad eran el estilo masculino y que nosotras, como mujeres, valoramos ms el amor, la sensualidad, el humor, la ternura, la entrega (Morgan citada en Echols, 1989, p.97)

La pornografa, en opinin de Morgan, refleja una sexualidad deshumanizada y basada en la dominacin del hombre sobre la mujer, muy distinta al erotismo, que expresa una sexualidad integrada, basada en el mutuo afecto y deseo entre iguales (Herrero, 1996). El erotismo, entonces, estara mucho ms prximo a la sexualidad femenina, mientras que la pornografa desembocara directamente en violencia contra las mujeres, al mostrar una imagen de ella segn la cual todas son putas, desdibujando as su respetabilidad. En el mismo sentido, Kathleen Barry, otra clebre

antiporngrafa, desarroll la teora de la esclavitud sexual, la cual abarca un amplio nmero de fenmenos, entre los que se incluyen la trata de mujeres, la prostitucin, la pornografa, los malos tratos maritales, las violaciones, etc. Todos stos constituyen violencia sexual como estrategia de dominacin patriarcal. Ms all de que exista o no consentimiento inicial por parte de la mujer que vive estas situaciones, lo que las determina como esclavitud es el hecho de que las mujeres no puedan cambiar su situacin si lo desean (Barry, 1987). A nivel individual, los culpables de la esclavitud sexual de las mujeres son los proxenetas y los clientes. A nivel social, Barry (1987) identifica como responsable de este orden de cosas a la ideologa y prcticas de lo que denomina sadismo cultural, que incorpora como prctica legtima la violencia sexual. El principal ejemplo de esta ideologa es la pornografa. La autora afirma que la pornografa -especialmente la sadomasoquista- incorpora la violencia a las relaciones cotidianas, ubicando socialmente a la mujer en el lugar de objeto, modelado por las expectativas de consumo del hombre. La pornografa sera entonces la descripcin grfica de lo que los hombres exigen de las mujeres: se trata de un acto poltico de dominacin, un intento de crear una imagen de las mujeres que concuerde con la visin que los varones quieren tener, y con el uso que de ellas quieren hacer (Ordoez, 2006, p.106). La consecuencia ms extrema de la pornografa sera la violacin. La conexin pornografa/violacin fue elaborada en detalle por la periodista Susan Brownmiller en su libro Contra nuestra voluntad: hombres, mujeres y violacin (1975). En l, la autora entiende la violacin, no como un acto irracional, sino como un proceso consciente de intimidacin, mediante el cual el colectivo de los hombres mantiene intimidado al colectivo de las mujeres. La pornografa incitara a los hombres a pasar de la intimidacin latente a la agresin real:
Una vez que aceptamos como verdad fundamental que la violacin no es un crimen irracional, impulsivo, de incontrolable lujuria, sino un deliberado, hostil y violento acto de degradacin y posesin por parte de un posible

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vencedor, destinado a intimidar e inspirar miedo, tenemos que mirar hacia los elementos en nuestra cultura que promueven estas actitudes y les hacen propaganda , que proporcionan a los hombres, y, en particular, a los impresionables varones adolescentes, la ideologa y el estmulo psicolgico para cometer sus actos de agresin (Brownmiller, 198, p.391).

En su artculo Sadomasoquismo: la nueva reaccin al feminismo, Barry afirma que la reaccin de algunos sectores feministas frente a la campaa antipornogrfica no es otra cosa que un cabildeo de lesbianas y mujeres heterosexuales izquierdistas que quieren destruir el movimiento para que los hombres izquierdistas puedan seguir abusando sexualmente de las mujeres, sin miedo a la crtica (Barry citada en Echols, 1989, p.88) De hecho la crtica de las feministas culturales se extender no slo a la pornografa, sino a la sexualidad masculina en general. Susan Brownmiller (1989) afirmaba que la violacin (entendida como acto poltico de poder y dominio) es una funcin de la biologa masculina, aunque la agresin se presenta slo cuando existe un acercamiento no consentido: la violacin es violencia, el coito es sexualidad. Catherine MacKinnon ir ms lejos y reprochar a Brownmiller que nunca se pregunta si, bajo las condiciones de supremaca masculina, la nocin de consentimiento tiene algn sentido (citado en Rich, 1999, p.179). Sin lugar a dudas las dos autoras ms destacadas de la posicin antipornografa son la activista Andrea Dworkin3 y la abogada Catharine MacKinnon4. La primera de ellas, junto con Robin Morgan, fue una de las organizadoras de la manifestacin en Times Square (Nueva York) en contra de la pornografa, que cont con cerca de siete mil participantes y que lideraba la organizacin Mujeres contra la Pornografa, fundada en 1979.

Ambas (Dworkin y MacKinnon), son las autoras de un proyecto de ordenanza que denunciaba la pornografa en tanto atentado contra los derechos civiles de las mujeres, al tiempo que brindaba a aquellas que se sintiesen vctimas de la industria pornogrfica la posibilidad de adelantar procesos legales para recibir compensaciones. El proyecto fue aprobado por el Consejo del Ayuntamiento de la ciudad de Minneapolis, a finales de 1983, aunque posteriormente fue vetado por el Alcalde demcrata Donald Fraser. Pocos meses despus un proyecto similar fue aprobado por el Consejo Municipal de la ciudad de Indianpolis. Tras una demanda presentada por un colectivo de editores, escritores y libreros, la ordenanza fue declara inconstitucional, por constituir una violacin a la Primera Enmienda, decisin que fue ratificada por la Corte de Apelaciones en agosto de 1985 y luego por la Suprema Corte en febrero de 1986. Iniciativas similares, aunque tambin sin xito, se produjeron en Cambridge (Massachusetts), Madison (Wisconsin) y Suffolk Country (Nueva York), entre otras ciudades (Malem Sea,1992). Pese a que estos intentos de hacer aprobar leyes que permitieran a las mujeres demandar la produccin y distribucin de pornografa no lograron surgir en Estados Unidos, fueron el antecedente y el soporte terico de iniciativas similares en otros pases. En 1992 un proyecto de ley con las mismas caractersticas fue reconocido como legal por el Tribunal Supremo canadiense, siendo ste el primer antecedente de medidas legales contra la pornografa en nombre de perjuicios causados a las mujeres (Ogien, 2005). Adems, los trabajos de Dworkin y MacKinnon constituyen la base del modelo aplicado por el gobierno de Suecia para tratar el tema de la prostitucin a partir de 1999. En el anlisis que hace Andrea Dworkin sobre la pornografa es posible distinguir dos frentes de argumentacin: uno, denuncia de la situacin de las

3 Andrea Dworkin (1946 2005). Escritora y activista, lder del movimiento antipornografa en Estados Unidos. Licenciada en Literatura, autora de una larga lista de obras de ensayo, cuento y novela. Entre sus libros de ensayo se encuentran: Pornography - Men Possessing Women (1981), Civil Rights: A New Day for Womens Equality (1988), Right-Wing Women: The Politics of Domesticated Females (1991), In Harms Way: The Pornography Civil Rights Hearings (1997), Heartbreak: The Political Memoir of a Feminist Militant (2002) 4 Catharine MacKinnon es Abogada, doctorada en la Universidad de Yale. Actualmente es profesora de Derecho en la Universidad de Michigan y profesora visitante en Harvard. Entre sus libros se encuentran: Toward a Feminist Theory of the State (1989), Only Words (1993), Womens Lives, Mens Laws (2005), Are Women Human?: And Other International Dialogues (2006)

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mujeres que aparecen en la pornografa (el caso de Linda Lovelace, la protagonista de la pelcula Garganta Profunda, es emblemtico en este sentido), y dos, la crtica a las imgenes pornogrficas en s mismas, a los contenidos de la pornografa (Dworkin, 1989). Sobre este ltimo Dworkin afirma, a partir de la dicotoma sexualidad femenina / sexualidad masculina, que la segunda es compulsiva y es la materia prima del asesinato, no del amor (Dworkin citada en Echols, 1989, p.98), de manera que para los hombres existe un vnculo fundamental entre violencia y sexualidad, el cual encuentra su expresin cultural en la pornografa:
Los hombres creen lo que dice la pornografa, en que las mujeres se resisten y dicen no slo para que los hombres las fuercen y las maltraten ms y ms (). Los hombres creen en la pornografa y no creen a las mujeres que dicen no. (Dworkin citada en Herrero, 1996, p.53).

expresin. Es tambin una realidad sexual. La pornografa no slo representa a la mujer en el papel de cosa que se adquiere y se usa, sino que hace de ella tal cosa. Ms all del campo de la representacin, en la vida real, los hombres desearn practicar el sexo con esa imagen de mujer que la pornografa les vende.
El que uno pueda expresar la idea que la prctica expresa no hace de esa prctica una idea. La pornografa no es ms idea de lo que lo son la segregacin o el linchamiento, aunque ambos institucionalizan la idea de la inferioridad de un grupo respecto a otro (MacKinnon, 1995, p.370)

La pornografa reproduce invariablemente papeles fijos para hombres y mujeres: los primeros aparecen siempre como poseedores de las segundas. Activos y pasivas. Dominadores y dominadas. La pornografa -toda ella- es una prctica de la poltica sexual, y al reproducir siempre la jerarqua de estos roles, es una institucin de desigualdad entre los gneros: El gran tema de la pornografa como gnero es el poder masculino (Dworkin, 1989, p.24), y su funcin es similar al que cumple la propaganda racista en una sociedad racista, esto es, mantener el orden social establecido. Su anlisis apunta a que la pornografa llena de significado el poder sobre el que se construye la desigualdad genrica. En ella, las mujeres se representan como objeto de uso sexual masculino, esto implica que tienen un significado social que las define como utilizables sexualmente, segn el deseo de los hombres. De esta manera, la pornografa crea un objeto sexual al que es posible acceder, crea a las mujeres como pornografa, y a la pornografa como lo que son las mujeres (Dworkin, 1989). La pornografa, entonces, no es solamente una metfora, un mensaje susceptible de ser aprendido por el espectador. No es slo reflejo, proyeccin o

Dworkin (1989) lleva la idea de la violencia como estndar de la sexualidad masculina hasta sus ltimas consecuencias, al afirmar que no es slo la falta de consentimiento lo que caracteriza la violacin, sino que incluso toda relacin heterosexual es en s misma un acto de violacin, aunque la mujer crea participar voluntariamente en l, pues su voluntad est enajenada por la opresin sistmica a la que ha sido sometida. De esta manera, todo consentimiento es slo aparentemente voluntario. Esta ltima idea ser retomada por autoras como Susan Griffin y por la organizacin Women Against Sex WAS (Mujeres contra las relaciones sexuales), quienes sostendrn que la liberacin de la mujer, su emancipacin de la cultura patriarcal y, en una palabra, la revolucin feminista, pasa por la eliminacin de toda actividad sexual (Herrero, 1996, p.54). Por ello, los planteamientos de Dworkin se reconocen no slo como feminismo antipornografa, sino tambin como feminismo antisexo. En su libro Hacia una teora feminista del Estado Catharine MacKinnon (1995) sita la sexualidad dentro de la teora de la desigualdad entre los sexos: la sexualidad () es una dimensin en la que el gnero ocurre y a travs de la cual se constituye socialmente el gnero (p.230). La sexualidad, entonces, refuerza y constituye a la vez la jerarqua social entre los gneros, y en virtud de esa jerarqua la sexualidad es construida privilegiando los intereses (deseos, fantasas, etc.) de quienes ostentan el lugar privilegiado: lo que es sexual es lo que hace que el hombre tenga una ereccin (MacKinnon, 1995, p.242).

Qu decimos las feministas sobre la pornografa?Los orgenes de un debate

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En esta comprensin de la sexualidad, la pornografa viene a jugar el papel de la verdad del sexo para los hombres, porque muestra cmo ven ellos el mundo y cmo acceden a l:
Desde el testimonio de la pornografa, lo que quieren los hombres es: mujeres atadas, mujeres violentadas, mujeres torturadas, mujeres humilladas, mujeres degradadas y ultrajadas, mujeres asesinadas, O, para ser justos con la versin blanda, mujeres sexualmente alcanzables, que puedan tener, que estn ah para ellos, que deseen ser tomadas y usadas, tal vez slo con una ligera atadura (MacKinnon, 1995, p.244)

el cohecho, la conspiracin o el acoso sexual? Son palabras emitidas que en s mismas constituyen delito. Sin embargo, cuando se trata de la imagen pornogrfica, la ley parece olvidar ese avance dado en otros campos y se limita a entenderla como meras representaciones, de las que no puede comprobarse relacin causal con daos infringidos a las mujeres. Desde su perspectiva, el dao que la pornografa hace a las mujeres, es en primer lugar un dao como grupo, un dao al colectivo de las mujeres, a las que desposee de poder y deshumaniza, definindolas como sujetos a dominar:
La idea dominante es que la pornografa debe causar dao del mismo modo que lo causan los accidentes de trfico, o de lo contrario sus efectos no sern cognoscibles como dao. El problema de esta concepcin del dao individualizada, atomista, lineal, exclusiva, aislada, limitada al agraviopositivista en una palabra---- es que la forma en que la pornografa elige y define a las mujeres para el abuso y la discriminacin no funciona as. Daa efectivamente a los individuos, no como individuos de uno en uno, sino como miembros del grupo de mujeres. (MacKinnon, 1995, p.377)

Para MacKinnon la pornografa ofrece como motivo de excitacin la humillacin femenina, exaltando este modelo como deseable y convirtiendo la desigualdad entre hombres y mujeres en algo sexualmente excitante. La pornografa vende mujeres a los hombres como sexo y para el sexo (1995, p.350), con lo cual contribuye causalmente a actitudes y conductas violentas y discriminatorias que definen el tratamiento y la situacin de la mitad de la poblacin [las mujeres] (MacKinnon, 1995, p.352). Sus afirmaciones se fundan en mltiples estudios (citados en su libro, MacKinnon, 1995) que concluyen como efectos de la pornografa, entre otros, el aumento de la intencin del hombre de agredir a la mujer y la produccin de cambios de actitud en los hombres que estn correlacionados con la violacin. La pornografa no distingue entre erotismo y subordinacin de la mujer, sino que, justamente, hace que aparezcan como lo mismo. Dado que se considera sexo todo lo que excita sexualmente a los hombres, en la pornografa la violencia es sexo. La desigualdad es sexo, la humillacin es sexo (MacKinnon, 1995, p.384), de manera que el dispositivo ertico no funciona sin la jerarqua del gnero y la sexualidad es ella misma una construccin del poder masculino. Siguiendo a Dworkin (1989), esta autora afirma que el dao que produce la pornografa es doble: por un lado, crea a las mujeres como sujetos a dominar, y por otro, domina y humilla efectivamente a aquellas que aparecen en las representaciones pornogrficas. Sobre el primer tipo de efecto de la pornografa, dir que cuando las palabras son lo mismo que los actos, se las considera actos. Qu son el chantaje,

El segundo efecto de la pornografa es el dao a las mujeres individuales: se sabe que las mujeres sufren una brutal coaccin para someterlas a las representaciones pornogrficas. MacKinnon insiste en la denuncia de Dworkin: las mujeres individuales que estn en la pornografa no lo hacen en libertad y de manera racional, porque lo cierto es que la mujer -en la pornografa y en parte debido a la pornografano tiene tales derechos. (MacKinnon, 1995, p.382). Los aportes de MacKinnon son especialmente significativos en el campo de la jurisprudencia. La autora afirma que la ley de la obscenidad, tal como est concebida en Estados Unidos, es funcional a la mirada pornogrfica de las mujeres, porque (siguiendo a Dworkin) la pornografa construye quines son las mujeres (y los hombres las tratan de acuerdo a ello), con lo cual crea -y no slo representauna sexualidad vuelta objeto, una sexualidad en la que a las mujeres les suceden cosas reales y no se trata slo de exposicin a la obscenidad: La obscenidad de los hombres no es la pornografa de las mujeres. La obscenidad se ocupa ms de si los

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Nancy Prada Prada

hombres se sonrojan y la pornografa de si las mujeres sangran. (MacKinnon, 1995, p.361). Por lo anterior, MacKinnon advierte que la Ley de Obscenidad est concebida para la proteccin de los consumidores, esto es, de los hombres (el que las mujeres puedan consumir pornografa no hace que est menos dirigida a ellos). Se entiende la obscenidad como un mal: ms pecado que delito. Es la moralidad la que anima la intromisin estatal en la cuestin de la pornografa. Dicha moralidad liberal, su discurso en trminos de bien y mal, no toca la desigualdad genrica que produce la pornografa, slo prohbe lo que considera inmoral, mientras protege lo que considera moral y esto ltimo, con frecuencia, es daino para las mujeres, porque la moralidad es tambin una unidad de medida nacida de la visin masculina del mundo.
La ley de la obscenidad trata la moral desde el punto de vista masculino, que quiere decir el punto de vista del dominio masculino. La crtica feminista de la pornografa, en contraste, parte del punto de vista de las mujeres, que quiere decir el punto de vista de la subordinacin de las mujeres a los hombres (MacKinnon, 1995, p.356)

en el mundo que crea la pornografa, viven su mentira como realidad y sienten en su cuerpo las consecuencias, aunque, al ser constitutiva de la realidad social, la pornografa se hace invisible como dao. Por otro lado, la Ley de Obscenidad, en atencin a la Primera Enmienda que reclama la proteccin del mbito privado, no toma en cuenta que tambin lo privado es una esfera de poder social en la que tiene lugar el sexismo. Cuando slo prohbe la exhibicin pblica de la pornografa lo que protege es el derecho de los hombres a imponer la pornografa a las mujeres en privado (MacKinnon, 1995, p.372). Segn MacKinnon, esa libertad de expresin, que se defiende a toda costa, ignora que la libertad de expresin de los hombres silencia la libertad de expresin de las mujeres, aunque esto sea difcil de demostrar empricamente porque el silencio no es elocuente (1995, p.374). Esa ignorancia ha quedado en evidencia cuando, enfrentados los tribunales a denuncias de mujeres inmersas en la pornografa, han aceptado que los daos existen pero han seguido protegiendo la pornografa como medio de expresin, que no puede reprimirse en virtud de la Primera Enmienda. De nuevo, se ha dado un trato moral al tema, en vez de uno poltico:
Los actos se convirtieron en ideas y la poltica en moral cuando el tribunal transform la coaccin, la fuerza, el ataque y el trfico de la subordinacin en control del pensamiento y la ciudadana de segunda clase por razn del gnero en ideas sobre la sexualidad que pueden ser expresadas (MacKinnon, 1995, p.387).

En este orden de ideas, el asunto mismo de la definicin sobre lo que es y no es pornogrfico resulta insustancial y slo invisibiliza la dominacin masculina que subyace en el fenmeno pornogrfico, puesto que la lucha por una definicin de pornografa es una lucha entre hombres por las condiciones del acceso a la mujer (MacKinnon, 1995, p.368). Las discusiones al respecto caen en el lugar comn de lo que ofende a uno puede ser bueno para otro, pero la revisin de las decisiones de los tribunales de censura sugiere que al final, la obscenidad es el sexo que hace que la sexualidad masculina parezca mala (MacKinnon, 1995, p.369). Todo lo dems, lo que no afecte la libertad sexual de los hombres, no es considerado como obsceno. Por eso la obscenidad, la Ley de Obscenidad, no es un instrumento valioso para enfrentar la desigualdad genrica que la pornografa significa. Desde la perspectiva feminista que MacKinnon asume, la pornografa es la esencia de un orden social sexista, su acto quintaesencial, porque las mujeres viven

Una ltima anotacin sobre la crtica de MacKinnon: segn esta autora, el tratamiento jurdico que se da en Estados Unidos a la pornografa, que se reduce a pasarla por el tamiz de la Ley de la Obscenidad (la cual, como hemos visto, es de corte moral) obedece al lugar privilegiado y con poder que ocupan los porngrafos. Cuando los tribunales asumen que la prohibicin de la pornografa significa discriminar un punto de vista (lo que resulta inconstitucional), desconocen el punto de vista contrario, el de las mujeres que denuncian, stas s acalladas y desconocidas sin que la Primera Enmienda parezca temblar. Queda en evidencia, entonces, que la libertad

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