Billini y Moya: del cuadro de costumbres a la novela histrica

El autor nos explica cmo la novela histrica tradicional reelabora el pasado en base a un montaje de elementos reales y estilizados donde aflora como ideal dramtico. Roberto Marte Historiador roberto.marte@wiesbaden.netsurf.de WIESBADEN, Alemania. En la novela histrica tradicional dominicana predomina un carcter nacional y patritico. Como en las dems obras de este gnero, en las novelas de Francisco Gregorio Billini (1844-1898), Ban o Engracia y Antoita, y de Casimiro N. de Moya (1849-1915), Episodios Nacionales, esto salta a la vista, en esta ltima desde su comienzo, donde al aludir al escenario de su primer acto dice que los dominicanos soportaban el "repugnante dominador extrao" al que le carga "actos de canibalismo" y "lascivos deseos" ante la mujer criolla, refirindose a los haitianos, pues las circunstancias de esta narracin transcurren en los primeros aos de 1840. Esta dimensin poltica de la novela que aparece repetidamente entre lneas en las cosas narradas constituye la perspectiva ideolgica del narrador que por razones obvias no poda expresar en primera persona, pero adems es el eje estructurante del relato alrededor del cual se construye no slo la ficcin sino la historia, sirviendo de relacin mediadora entre ambos universos, lo que quiere decir que se superpone al plano histrico y al plano novelesco para servir de cauce a la inspiracin patritica de los lectores. Pero no se aleja la novela de los problemas polticos e histricos si los suyos no son episodios ni personajes verdaderos sino productos libres de la ficcin presentados en secuencias que se nutren de la accin y del suspense? Sobre esto hay que decir que la novela histrica tradicional reelabora el pasado en base a un montaje de elementos reales y estilizados desde donde afloran, dependiendo de cmo el narrador los utiliza en el plano novelesco, como ideal dramtico. Por ejemplo, respecto a la novela de Billini, Francisco Henrquez y Carvajal manifest que "el arte no es historia, ciertamente, pero el arte puede utilizar los elementos que le brinda la historia". Pues el propsito de la obra literaria no consista en parafrasear la historia o narrarla aderezada con intrigas, pasiones u otras escenas muy detalladas, es decir, anovelndola, ya que con ello habra perdido su independencia como novela sin que hubiera llegado por eso a ser historia. Resultara muy difcil establecer por qu Moya y Billini escogieron para ser novelados sus temas, pero es obvio que tanto en los Episodios Nacionales como en Engracia y Antoita el plano novelesco tiene ms importancia para sus narradores que el plano histrico. De hecho, ambos autores presentan un panorama novelado, a veces muy edulcorado, del plano histrico recreado, si bien cuidndose de salvaguardar la naturaleza real de los mismos en referencia ms o menos exactas, haciendo adems que cada plano, el histrico y el novelesco conserve su independencia. Hasta el lector promedio se hubiera sentido (y habra de sentirse hoy) ms inmerso en la novela sobre el pasado que en la historia. En esto, desde luego, paso por alto que la novela incompleta de Moya permaneci indita hasta el ao 1985. De todos modos, lo novelesco, no lo histrico, ocupa la parte ms extensa y central del relato. Obviamente, los hechos histricos (verdaderos u objetivos) condicionan la expansin del relato, pues los mismos no pueden ser sustancialmente modificados o dejados al capricho segn las necesidades del espacio metonmico, o sea, de la secuencia narrada. Billini, por

ejemplo, no est en libertad de humanizar el carcter (aunque s tal vez en libertad de acentuar su aspecto grotesco) de ciertos sujetos histricos facciosos del baecismo como Bal, Musi o Solito, ni de cambiar su proceder, que es materia histrica, cuando estos ocuparon Ban ms de una vez durante el rgimen de los Seis Aos como tampoco Moya poda alterar a su antojo el desarrollo de la conspiracin trinitaria de 1843 que se sald con el grito de la independencia. Ahora bien, no por ello la novela tradicional haba de ajustarse necesariamente a las reglas de la narracin realista como era caracterstico en la narracin historiogrfica. La regla de oro de esta narrativa, en cuyos pasajes cobra a veces talante de historia, es no sacrificar la obra de arte a la historia. En otras palabras: que aun cuando sus protagonistas salen del mundo de la ficcin, han de conducirrse como personajes histricos o reales. De esta manera, los personajes ficticios se pueden acomodar a los episodios histricos sin perder la flexivilidad novelesca que resulta de su carcter imaginario. Gracias a esta frmula, el acontecer novelesco se puede disfrazar con un cierto dejo de historia y el plano de la ficcin puede presentarse como una continuacin del plano de la historia. Lo novelesco y lo histrico se combinan en una dimensin que es denominador comn de ambas instancias, aunque esto no pueda de por s legitimar la autenticidad y la factividad de lo narrado como si se tratara de un asunto de la historia. Si bien, por otra parte, estos encuentros de la novela y la historia en la novela histrica dan ocasin a que en algunos pasajes el narrador plantee la posibilidad de que la novela reconstruya un pasado documentado como verdadero. Esto es, por lo menos, lo que parece sugerir la citacin casual de datas y evidencias fehacientes como cuando Moya refiere que "el parte que copiamos a continuacin, literalmente extrado de un minutario de esa poca, monumento que es lstima que haya desaparecido . . ." o Billini remite el lector a algn peridico: "En el Eco de la Opinin N 6, ao... se halla publicada otra carta de Eugenia a Enrique..." En resumen, se puede decir que las novelas de Moya y Billini son mucho ms novela que historia. Y en relacin con los autores podra agregar que no parece que estos hubieran prestado mucha importancia a la documentacin del plano histrico de estas obras, reuniendo y acotando la informacin histrica que hubiera amparado (y legitimado) los referentes reales que sirven de marco a la novela como sera el caso de haberse tratado de hasta del menos erudito de los historiadores de su poca, pese a que por lo menos Casimiro N. de Moya se destac como un importante estudioso del pasado colonial de Santo Domingo, siguindole los pasos a Delmonte y coetneo de la atencin que Emiliano y Apolinar Tejera pusieron en este perodo de la historia. Ms bien parece que los escasos datos histricos que les sirven a Moya y a Billini para situar sus argumentos los sacaron estos de sus propias reminiscencias y de los contactos personales indirectos que ambos autores mantuvieron a travs de segundos con el pasado. Por lo menos se sabe que Moya escribi sus Episodios Nacionales durante su exilio en Saint-Thomas y Turks Islands sin poder recurrir a las fuentes veraces de unos aos tan retorcidos de falacias histricas como los de la ocupacin haitiana. Podra afirmarse entonces que Episodios Nacionales y Engracia y Antoita son novelas histricas? Sin duda esta ltima se asemeja ms al llamado cuadro de costumbres (para Rufino Martnez no es ni siquiera "propiamente una novela, aunque tiene bastante de este gnero") y a la novela de tesis contra los males nacionales que a este subgnero de la novela pues sus referencias a figuras y hechos histricos, lo que podra denominarse su universo histrico, apenas invaden el campo novelesco de embrollos amorosos y episodios

tradicionales al que se van acomodando a medida que avanza el relato. La ocupacin de Ban por la faccin de Bal y Solito y el posterior crimen en La Montera podran haber sido sustituidos o combinados con otras acciones ficticias y el hilo de la aventura de la obra hubiera sido el mismo. Que Francisco Gregorio Billini recoga en Engracia y Antoita una meditacin que estaba en el ambiente intelectual de la Repblica a finales del siglo XIX y en la alborada del XX y que resumidamente se traduca en la crtica a los males de la vida dominicana ("la ignorancia", "la incapacidad" y la "poltica personalista" segn el lenguaje de la poca), le da a esta obra un cierto disfraz de historicismo en cuanto la cuestin del porqu y el para qu (en boca de Antoita por ejemplo, o en las evocaciones civilistas de Don Postumio) de los hechos narrados define la relacin que mantienen los personajes con su tiempo. Pero la cuestin no est en si el lector duda de la autenticidad histrica de estas dos novelas, sino en cun eficaces son sus caracterizaciones para que el lector comprenda y se represente la historia en la forma en que le es formulada.

El Siglo 9 de julio 2001