UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHO UEMA CENTRO DE ESTUDOS SUPERIORES DE CAXIAS CESC DEPARTAMENTO DE LETRAS

ALINNE BATISTA SILVA CUNHA

HIPERTEXTO NAS CANES DE ZECA BALEIRO: UMA LEITURA DINMICA

CAXIAS MA 2006

CDU 801.73:78 ALINNE BATISTA SILVA CUNHA

HIPERTEXTO NAS CANES DE ZECA BALEIRO: UMA LEITURA DINMICA

Monografia apresentada ao Departamento de Letras, do Centro de Estudos Superiores de Caxias, da Universidade Estadual do Maranho, para a obteno do ttulo de Licenciatura Plena em Lngua Portuguesa e Literaturas. Orientadora: Prof. Ms. Deline Maria Fonseca Assuno.

CAXIAS MA 2006

Cunha, Alinne Batista Silva Hipertexto nas canes de Zeca Baleiro: uma leitura dinmica / Alinne Batista Silva Cunha. Caxias: CESC, 2006.

49 p.: il: 1. Lingstica Textual Canes interpretao. I. Ttulo.

CDU 801.73:78

ALINNE BATISTA SILVA CUNHA

HIPERTEXTO NAS CANES DE ZECA BALEIRO: UMA LEITURA DINMICA

Monografia apresentada ao Departamento de Letras, do Centro de Estudos Superiores de Caxias, da Universidade Estadual do Maranho, para a obteno do ttulo de Licenciatura Plena em Lngua Portuguesa e Literaturas.

Aprovada em: _______/ ________/________

BANCA EXAMINADORA

Deline Maria Fonseca Assuno CESC/UEMA. (Orientadora) Mestre em Lingstica UFC

Digenes Buenos Aires de Carvalho CESC/UEMA Doutor em Letras - PUC/RS

Marinalva Aguiar Teixeira CESC/UEMA Mestre em Cincias da Educao - IPLAC/CUBA

mais fcil cultuar os mortos que os vivos mais fcil viver de sombras que de sis mais fcil mimeografar o passado que imprimir o futuro (Zeca Baleiro)

AGRADECIMENTOS

A Deus, que est ao meu lado em todos momentos me ajudando a continuar lutando; Aos meus amados pais, Eliene Batista e Francisco Gomes, por seu amor pacincia, apoio e dedicao para comigo; Ao meu irmo, Allysson Batista, pela preocupao com minha vida profissional e acadmica; Ao meu amado esposo, Salatiel Cunha, que nunca mediu esforos para colaborar comnos meusios estudos e na minha vida pessoal; A minha filhinha, Isabelle Batista, herdeira do meu amor; Aos queridos professores do Departamento de Letras que, comprometidos com seus ofcios, nos transmitiu conhecimentos e experincias de vida; As minhas grandes amigas: Cludia, Kerleiane, Elenice, Simone Maria e Simone Soares, Alane, Ktia Poliana, Karla Rodrigues e Nerismar, amo vocs; A minha amada professora e orientadora Deline Maria Fonseca Assuno que me cativou por sua sinceridade, compreenso e sabedoria: minha eterna Mestre. Aos professores que compem a banca examinadora: Digenes Buenos Aires e Marinalva Aguiar Teixeira que, durante minha trajetria acadmica, no CESC/UEMA, contriburam com ensinos valiosos.

RESUMO

Nesta presente pesquisa procuramos fazer uma anlise do hipertexto nas canes de Zeca Baleiro. Apresentamos alguns comentrios sobre a Lingstica Textual e seu processo de evoluo. Em seguida, expomos conceitos sobre o hipertexto e suas caractersticas destacando, dentre elas, as que esto mais presentes nas canes de Zeca Baleiro. Mostramos sob o enfoque dos principais tericos de Ingedore Koch, Marianne Cavalcante e Jlia Kristeva e outros, que o hipertexto pode ser percebido no texto impresso, mesmo sendo do meio eletrnico. Por fim, selecionamos as canes que mais possuem caractersticas do hipertexto para melhor exemplificarmos nosso enfoque.

Palavras-chaves: Lingstica Textual; Hipertexto; Cano.

ABSTRACT

In this present he/she researches we tried to do an analysis of the hipertexto in Zeca Baleiro's songs. We presented some comments on the Textual Linguistics and its evolution process. Soon after, we expose concepts on the hipertexto and its characteristics highlighting, dentre them, the ones that are present in Zeca Baleiro's songs. We showed under the theoretical of Ingedore Koch focus of the main ones, Marianne Cavalcante and Jlia Kristeva and other, that the hipertexto can be noticed in the printed, same text being of the electronic way. Finally, we selected the songs that more they possess characteristics of the hipertexto for best we exemplify our focus.

Word-keys: Textual Linguistic. Hypertext. Song.

SUMRIO

INTRODUO ............................................................................................................. CAPTULO I FUNDAMENTO TERICA ........................................................ 1.1 Lingstica Textual .................................................................................................. 1.2 Intertextualidade na perspectiva de Bakhtin ........................................................ 1.3 Origem e caracte .......rsticas do hipertexto

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.................................................................. CAPTULO II SOBRE O AUTOR .......................................................................... 2.1 Vida e obras de Zeca Baleiro .................................................................................. 2.2 Outros trabalhos de Zeca Baleiro .......................................................................... CAPITULO III ANLISE HIPERTEXTUAL DAS CANES DE ZECA BALEIRO ................................................................................................................... 3.1 Multissemiose............................................................................................................ 3.2 No-linearidade ....................................................................................................... 3.3 Descentrao .......................................................................................................... 3.4 Fragmentariedade .................................................................................................. 3.5 Interatividade ........................................................................................................... 3.6 Intertextualidade / interatividade........................................................................... CONSIDERAES FINAIS........................................................................................ REFERNCIAS ........................................................................................................... 32 32 32 36 38 41 42 47 49

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INTRODUO

O hipertexto tem sido tema de vrios livros, artigos e revistas 1. Apesar dos trabalhos serem muitos, alguns abordam sempre o mesmo assunto: o que e quais so as suas caractersticas. Aps um prvio levantamento bibliogrfico, realizado em bibliotecas e na Internet, verificamos que as pesquisas referentes ao hipertexto no dizem respeito ao objeto de nossa pesquisa, visto que no encontramos nenhum trabalho referente ao estudo do hipertexto na cano, mais precisamente nas canes de Zeca Baleiro. Assim, analisamos, na estrutura das canes de Zeca Baleiro, elementos que identificam a presena do hipertexto como no poderia deixar de ser, as suas caractersticas. Portanto, fizemos uma leitura do que ainda no foi dito de modo a preencher esse espao com novidades. O trabalho proposto tem como corpus de anlise canes que constam em CDs do compositor Zeca Baleiro. Ao escolhermos esse corpus, j justificamos a pesquisa pelo fato de ele ser um cantor maranhense, que tem se destacado no Brasil e em outros pases, espalhando, desse modo, a cultura maranhense pelo mundo. Outro fator relevante que, ao trabalharmos o gnero cano, estamos aumentando os tipos de anlise hipertextual, mostrando que o hipertexto no apenas um gnero eletrnico. Essa pesquisa tem papel muito importante: o de ajudar a compreender o hipertexto e de aprofundar o nosso conhecimento sobre a cano de to ilustre maranhense, enfatizando que ambos hipertexto e cano podem andar juntos. Salientamos que esta pesquisa pode ajudar aqueles que pretendem analisar canes de maneira geral e, assim, contribuir para novas formas de ler e escrever no estilo no-linear, que uma das principais caractersticas do hipertexto. Faremos uma abordagem cientfica da cano levando em considerao que h, no seu bojo, ligaes (links) temticas com outros textos, formando, desse modo, uma grande rede de textos.
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Ver Marcuschi (1999); Xavier (2005); Neitzel (2003) Dias (1999) e outros.

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A metodologia adotada para a elaborao do trabalho foi a pesquisa bibliogrfica, de cunho qualitativo, objetivando explicar o hipertexto e mostrar a sua relevncia na e para a leitura e a escrita. Escolhemos um corpus constitudo de CDs solo, em que h canes tanto de autoria de Zeca Baleiro como de outros compositores que ele, de forma satisfatria, canta. Sendo assim, analisaremos canes dos seguintes CDs: Por onde andar Stephen Fry?, primeiro trabalho do compositor, lanado em 1997, que teve o mrito de divulgar, com sucesso, o nome de Zeca Baleiro no Brasil; V Imbol, de 1999, o segundo disco do cantor; Lricas, terceiro CD de Baleiro, lanado em 2000, onde ele radicalizou na mudana da sonorizao para favorecer a reflexo e a poesia, mas algo interessante aconteceu: Zeca Baleiro canta, romanticamente, uma cano do Charlie Brown Jr. conjunto nacional de rock pesado; Pet Shop Mundo Co, lanado em 2002, o quarto disco do cantor e compositor e conta com as participaes, numa composio, de Nosly Jr. (cantor e compositor caxiense), e participao vocal de Elba Ramalho, s para citar um exemplo; Baladas do asfalto e outros blues, quinto lbum solo, lanado em agosto de 2003, conta com composies em parceria com de Fernanda Abreu e outros; e canta uma composio de Luiz Amrico e Braguinha, em que faz uma atualizao musical, e outros2. Como podemos perceber pelas datas, os CDs de Zeca Baleiro no obedecem a um espao de tempo rgido de um lanamento para outro (como faz, por exemplo, Roberto Carlos, que lana um disco a cada final de ano), o que nos impossibilitou de escolher o corpus por outro critrio, como: por dcada ou a cada dois anos. Portanto, o critrio estabelecido foi: analisar somente os CDs solo, conforme j explicamos acima, pois ele possui outros CDs gravados, os quais so parcerias com outros compositores e/ou cantores. Isso posto, as etapas da pesquisa constituem em primeira instncia um estudo sobre a Lingstica Textual, a Intertextualidade e o hipertexto: sua origem, seu desenvolvimento, suas caractersticas e principais tericos; na segunda etapa, fizemos uma breve exposio sobre a vida e obras de Zeca Baleiro, ou seja, a contextualizao a qual nos ajudar na anlise; a terceira etapa constitui-se na anlise das canes de Zeca Baleiro observando, nos textos, a multissemiose, a no-linearidade, a descentrao, a

fragmentariedade, a interatividade, a iteratividade e a intertextualidade, caractersticas do hipertexto.

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Mais na frente voltaremos a falar sobre esses CDs.

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CAPTULO I FUNDAMENTO TERICA

1.1 Lingstica Textual A Lingstica Textual constitui um novo ramo da Lingstica que comeou a desenvolver-se na dcada de 60, na Europa, e, de maneira especial, na Alemanha. Somente a partir dos anos 70, que ela ganhou projeo. Seu objeto de estudo e investigao consiste em tomar como unidade bsica o texto, por ser a forma especfica de manifestao da linguagem (KOCH e FVERO, 1988; KOCH, 2004). Galembeck (2006) ressalta que a Lingstica Textual oriunda, sobretudo, dos pases germnicos (Alemanha, Pases-Baixos ou do Reino Unido), tendo por objetivo os processos de construo textual, por meio dos quais os participantes do ato comunicativo criam sentidos e interagem com outros seres humanos. Em entrevista concedida Revista Virtual de Estudos da Linguagem REVEL, Koch (2003) enfatiza que a Lingstica Textual, embora tendo sua origem na Europa, vem ocupando lugar de destaque no cenrio acadmico nacional depois de ter sido introduzida na Universidade Federal de Pernambuco e em Universidades paulistas (PUC-SP, UNICAMP, UNSP, USP). Adquiriu espao em um grande nmero de universidades brasileiras, vindo a fazer parte dos currculos de ps-graduao, o que deu origem a publicaes na rea, alm de uma srie de teses e dissertaes, que tm contribudo para a divulgao da Lingstica Textual no pas e no exterior. A autora e pesquisadora do assunto acrescenta mais, afirmando que, como toda e qualquer cincia, a Lingstica Textual tm seus limites. Sua preocupao maior o texto, envolvendo todas as aes lingstica, cognitivas e sociais envolvidas em sua organizao, produo, compreenso e funcionamento no meio social. Lembra que tais questes s interessam na medida em que ajudam a explicar o seu objeto de estudo, o texto, e no a sociedade, a mente, a histria, que so objeto de outras cincias afins. Dessa forma, a Lingstica Textual, baseada nessa concepo de texto, parece ter se tornado um ponto de juno, para o qual convergem muitos caminhos e , tambm, o ponto de partida de muitos deles, em diversas direes. Portanto, a Lingstica do Texto, abre

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perspectivas otimistas quanto a seu futuro, como parte integrante da cincia da linguagem, bem como das demais cincias que tem como sujeito central o ser humano. Rafael, et al.(2006) destacam que a Lingstica Textual uma rea do conhecimento recentemente constituda que, em oposio Lingstica Estrutural (de Saussure), procura ir alm dos limites da frase e introduz o sujeito e a situao da comunicao em seus estudos sobre a leitura e produo textual. Diante dos comentrios expostos acima, queremos ressaltar trs passos fundamentais da evoluo da Lingstica Textual: anlise transfrstica, gramtica textual e teoria do texto. O momento que se denomina anlise transfrstica, no se faz, ainda, distino entre fenmenos ligados coeso e outros coerncia do texto. (KOCH, 2004). Nessa fase, o texto no era considerado como objeto de estudo. O percurso, portanto, ainda da frase para o texto. Acerca da gramtica textual foram vrias as causas que levaram os lingistas a formularem tais gramticas, a exemplo disso, podemos destacar os aspectos mais relevantes: as lacunas nas gramticas de frase no que diz respeito correferncia, a pronominalizao, a seleo de artigos (definido e/ou indefinido) a ordem das palavras no enunciado e a concordncia dos tempos no verbais (KOCH e FVERO, 1988). As gramticas textuais tem por objetivo apresentar os princpios de constituio do texto em dada lngua (KOCH, 2004, p.7). Conforme a autora, funo da gramti ca textual explicar o que um texto, propriedade essa denominada de textualidade3. Foi a partir da dcada de 80 que as teorias do texto ganharam espao. O termo teorias do texto est no plural, visto que, de acordo com pressupostos comuns, chegam a diferir uma das outras. Nessa fase, adquiriu importncia o tratamento dos textos no seu contexto pragmtico, ou seja, o campo de investigao se estende do texto ao contexto, entendido, em geral, como um conjunto de condies, externas ao texto, da produo, da recepo e da interpretao desse texto (KOCH e FVERO,1988; KOCH, 2004).

3 De acordo com o pesquisador Beaugrande, citado por Koch (2004, p. 8), os critrios de textualidade so: a coeso e a coerncia.

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Logo, entendemos que a elaborao de uma teoria do texto foi para que se examinasse a organizao, o funcionamento e a produo dos textos em uso, numa situao real de interao verbal. Percebemos, diante do que foi dito anteriormente, que a Lingstica Textual percorreu um longo caminho e vem ampliando o seu objeto de estudo, o texto. Ela transformou-se em disciplina com forte tendncia sociocognitiva, ou seja, no final do sculo XX, as questes que a Lingstica Textual se habilita a estudar so relacionadas com o processo sociocognitivo dos textos escritos e falados. Assim sendo, Galembeck (2006) salienta que a Lingstica Textual parte dos pressupostos de que todo fazer (ao) , necessariamente, acompanhado de processos cognitivos, de maneira que o agente dispe de modelos e tipos de operaes mentais. No caso, so considerados os processos mentais de que resulta o texto, numa abordagem procedimental. Dessa forma, para Koch (2003), os textos, como forma de cognio social, permitem ao homem organizar cognitivamente o mundo. Em razo dessa capacidade, que so, tambm, excelentes meios de intercomunicao, de produo, de preservao e de transmisso do saber. Portanto, torna-se, cada vez mais, um controle multi e transdisciplinar, em que se busca compreender e explicar essa entidade multifacetada que o texto. Em se tratando de texto, Koch (2004, 2005), diz que todo texto constitui uma proposta de sentidos mltiplos, que plurilinear na sua construo, no sendo apenas uma soma ou seqncia de frases isoladas. Komesu (2006) destaca o comentrio de Marcuschi, no qual diz que o texto um sistema de conexes entre vrios elementos (sons, palavras, enunciados, participantes e aes); um multi-sistema que envolve aspectos lingsticos em seu processamento; um evento interativo que se d como um processo, como uma co-produo e, por fim, composto por elementos multifuncionais (como um som, uma palavra, uma significao, uma instruo), devendo ser processado com essa multifuncionalidade. Portanto, para compreendermos a multifuncionalidade e o sentido de um texto imprescindvel conhecermos alguns de seus elementos lingsticos que estabelecem a coerncia, para que ocorra interatividade entre autor e leitor como, por exemplo, os fatores de contextualizao, a informatividade, a intencionalidade e aceitabilidade, a consistncia e

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relevncia e a intertextualidade. Na opinio de Koch e Travaglia (1991), os fatores de contextualizao so aqueles que ancoram o texto em uma situao comunicativa determinada (data, local, assinatura, por exemplo). Sem esse recurso fica difcil entendermos a mensagem. Outro fator de coerncia textual a informatividade, que diz respeito ao grau de previsibilidade da informao contida no texto, ou seja, se toda informao de um texto for inesperada ou imprevisvel, ele ter um alto grau de informatividade; se o contrrio acontecer - informaes previsveis - o grau de informatividade ser baixo. A intencionalidade refere-se ao modo como os autores usam os textos para perseguir e realizar suas intenes. Logo, produzem textos adequados obteno dos efeitos desejados. Portanto, a aceitabilidade constitui a contraparte da intencionalidade. Quanto consistncia e relevncia, entendemos que so critrios importantes para a coerncia textual, visto que o primeiro exige que todos os enunciados do texto possam ser verdadeiros; o segundo, exige que os enunciados sejam interpretveis. Temos, alm desses fatores, a intertextualidade, que ocorre na medida em que, para o processamento cognitivo de um texto, recorre-se ao conhecimento prvio de outros textos. A intertextualidade tambm comum na msica, quando o autor retoma trechos de outras canes prprias ou alheias. Verificaremos, mais adiante e com mais profundidade, esse elemento que uma das caractersticas do hipertexto e que se faz bem presente nas canes de Zeca Baleiro. Em se tratando de cano, Costa (2002) diz que um gnero hbrido, de carter intersemotico, visto que resultado da juno de dois tipos de linguagens, a verbal e a musical (ritmo e melodia). Assim, a cano exige uma tripla competncia: a verbal, a musical e a ltero musical, sendo esta ltima a capacidade de articular as duas linguagens. Ressaltamos ainda, que no auge da Bossa Nova, incio dos anos 60, a cano brasileira sofreu sua primeira transformao em termos harmnicos e meldicos. Como no conhecemos com profundidade apropriada a linguagem musical, nos deteremos em analisar somente a linguagem verbal, embora sabendo que Zeca Baleiro, em muitas de suas canes, dialoga, musicalmente falando, com outras canes de outros compositores.

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1.2 Intertextualidade na perspectiva de Bakhtin

Segundo Barros (1994), Bakhtin define dialogismo como sendo a condio do sentido da linguagem, ou seja, o espao interacional entre o eu e tu ou entre o eu e o outro no texto. Quando Bakhtin refere-se ao outro, na formao do sentido, ele est afirmando que nenhuma palavra nossa, mas traz em si a presena de outra voz. O dialogismo pode ser entendido tambm como o dilogo entre os muitos textos da cultura que se instala no interior de cada texto definindo-o. Esse dialogismo, traduzido inicialmente como intertextualidade por Julia Kristeva (aqui citada por BARROS,1994), pesquisadora da teoria literria, antes de tudo a intertextualidade interna das vozes que falam e debatem no texto, reproduzindo o dilogo com outros textos. Na concepo de Fiorin (2004), durante muito tempo de sua vida, Bakhtin dedicou-se ao desenvolvimento do conceito de dialogismo. Sua preocupao bsica foi a de que o discurso no se constri sobre o mesmo, mas se elabora em vista do outro. Assim, rica e multifacetada concepo de dialogismo em Bakhtin, se ops o conceito redutor, pobre, e, ao mesmo tempo, vago e impreciso de intertextualidade, que, at ento, no tinha um sentido relevante. Como dissemos anteriormente, foi Kristeva quem pe em voga o conceito de intertextualidade no mbito do estruturalismo francs dos anos 60. Brait (2004), citando Bakhtin, diz que tudo o que dito, tudo o que expresso por um falante, por um enunciador, no pertence s a ele. Em todo o discurso so percebidas vozes, s vezes distintas, annimas, quase imperceptveis, assim como as vozes prximas que ecoam, simultaneamente, no momento da fala. Conforme as reflexes sobre o dialogismo expostas acima, as relaes dialgicas que implicam o conceito de vozes, constituem uma classe especfica de relaes entre sentidos, cujos participantes podem ser, unicamente, enunciados completos, e, por traz desses enunciados, esto os sujeitos discursivos. Logo, a compreenso de enunciado sempre dialgica, pois implica a participao de um terceiro que acaba penetrando o enunciado. Isso significa que, de alguma forma, esse terceiro interfere no sentido total em que se incluiu. Esse

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jogo complicado das vozes denominado dialogismo, ou, de certa maneira, intertextualidade, uma maneira especial de interao, que torna multidimensional a representao e configura a arquitetura prpria de todo discurso. Para melhor exemplificarmos a intertextualidade, mencionamos um exemplo da toada Maranho minha histria, destacado por Assuno (2004):

Maranho minha histria / Bero de cultura do divino / Terra onde eu nasci / Maranho minha glria / O fulgor das manhs, tardes, noites / Tempo em que venci / Fonte de inspirao de poetas / Da palmeira onde canta o sabi / Terra de um rei encantado / Do padroeiro Jos de Ribamar / Terra de lindos lenis / Do arroz juara e babau / Eu te amo Maranho do norte e do sul / Maranho / Minha riqueza meu torro / Terra, poltica, arte / Da histria do Bumba-boi-meu / Eu te amo Maranho e esse povo teu. (Maranho, minha histria, Jos Carlos M. Lobato, 2002)

Chamamos a ateno para o trecho ...Fonte de inspirao de poetas / Da palmeira onde canta o sabi... que faz referncia Cano do Exlio (1843), do poeta maranhense Gonalves Dias: ... Da palmeira onde canta o sabi.... No captulo que trata da anlise das canes de Zeca Baleiro, veremos com mais profundidade, exemplos de intertextualidade.

1.3 Origem e Caractersticas do Hipertexto Segundo Dias (1999), o crescimento tecnolgico propiciou a origem do hipertexto. Por volta de 3.000 a.C., na Mesopotmia, comearam surgir formas de escrita utilizando ideogramas4 e fonemas. Nesse perodo, no Egito, eram usados papiros5 e tintas rudimentares para representao de signos na comunicao escrita. Foi criada, no sculo III a.C., a Biblioteca do museu de Alexandria, a qual tinha como desejo reunir, em um s local, todo o conhecimento do mundo. Surgiu, ento, o pergaminho6, como reunio de vrios pergaminhos ou papiros. Em meados do sculo XV, Gutemberg inventou a imprensa e a tipografia. A bblia de Gutemberg considerada a primeira publicao impressa. Da era dos manuscritos passou para a do papel impresso. A partir da, a comunicao escrita e a forma de transmisso dos textos sofreram profundas
4 O ideograma o sinal de notao das escritas analticas, como por exemplo, o hierglifo (FERREIRA, 2001, p. 371). 5 O papiro uma planta localizada nas margens do Rio Nilo, em cujo caule, depois de certa preparao, os antigos escreviam (ROCHA e PIRES, 2001, p. 452). 6 O pergaminho a pele de carneiro, ovelha ou cordeiro preparada e destinada para a escrita de coisas que se quer conservar por muito (ROCHA e PIRES, 2001, p. 468).

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mudanas com a imprensa. Dessa forma, a quantidade de livros e cpias produzidas aumentou significativamente, de forma que o leitor passou a ter mais acesso aos manuscritos e, assim, pde se inteirar melhor dos contedos neles tratados. Para Dias, o livro moderno passou a apresentar uma interface padronizada entre contedo da obra e o leitor, devido incorporao de eventos anteriores tipografia e o aparecimento de alguns elementos, tais como: paginao, sumrios, citaes, captulos, ttulos, resumos, erratas, esquemas, diagramas, ndices, palavras-chave, bibliografias e glossrios. Todos esses elementos classificatrios, na poca em que foram investidos, possibilitaram uma interao entre texto e leitor completamente diferente daquela que ocorria com os manuscritos. Com esses elementos foi dada ao leitor a possibilidade de avaliar o contedo da obra de forma rpida e acessar as partes do livro que mais lhe interessavam, de modo seletivo e no-linear. Por meio das notas de rodap e das referncias bibliogrficas, o leitor passou a ter conhecimento de outros livros que tratavam do mesmo assunto. Essa nova forma de interao com o contedo da obra j mostrava uma certa tendncia no-linearidade textual. Os primrdios do hipertexto podem ser associados a uma idia de Agostinho Ramelli, cuja proposta era permitir a consulta simultnea de vrios livros - A roda da leitura. Com essa mquina o homem pde ver e percorrer um grande nmero de livros sem sair do lugar (DIAS, 1999). Em 1945, Vannevar Bush publicou, na revista americana Atlantic Montey, um artigo que descrevia uma mquina chamada Memex, capaz de propiciar leitura e escrita nolineares e armazenar uma biblioteca multimdia de documentos. Bush descreveu o Memex como um dispositivo mecanizado em que uma pea guardaria todos os seus livros, fotos, jornais, revistas e correspondncias e que poderia ser consultado de forma rpida e flexvel, como se fosse uma extenso de sua memria. Para a autora, o Memex, portanto, permitia o acesso rpido e no-linear a diversas unidades individuais de informao multimdia relacionadas por meio de ligaes. Essa idia, no entanto, ficou adormecida por quase vinte anos. Esses inventos a roda de leitura, de Ramelli e o Memex, de Bush, deram um

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pontap inicial para a criao do hipertexto propriamente dito. Ainda conforme Dias (1999), em 1965, Theodore Nelson apresentou o termo hipertexto no seu projeto Xanadu, cuja proposta era implementar uma rede de publicaes eltricas, instantnea e universal, um verdadeiro sistema hipertexto, um universo documental. O hipertexto na concepo de Nelson, estava relacionado idia de leitura e escrita no-linear em sistemas informatizados. Conforme Komesu (2006) o prefixo hiper, escolhido por Nelson, confere ao termo hipertexto certo carter de superioridade em relao ao texto tradicional. Marcuschi (1999), pesquisador do hipertexto no Brasil, concorda que a idia de Nelson d condies ao leitor de definir, interativamente, o fluxo de sua leitura a partir de assuntos tratados no texto sem se prender a uma seqncia fixa ou a tpicos estabelecidos por um autor. Trata-se de uma forma de estruturao textual que faz do leitor, simultaneamente, co-autor do texto final. Segundo o pesquisador, o hipertexto se caracteriza como um processo de escritura e leitura multilinearizado, multiseqencial e indeterminado. J para Levy (apud CAVALCANTE, 2005), o sonho de Nelson era construir uma imensa rede acessvel em tempo real, contendo todos os tesouros literrios e cientficos do mundo. A idia era de uma enorme biblioteca, mas com uma grande diferena: todos podiam utilizar essa rede para, por exemplo, escrever, interconectar, interagir, comentar os textos, os filmes e as gravaes sonoras disponveis nesse espao e anotar comentrios. Cavalcante (2005) ressalta que, embora inmeros hipertextos j tenham sido elaborados, ainda no se chegou a amplitude imaginada por Nelson e outros pioneiros como Vannevar Bush. A segunda gerao com traos de hipermdia, surge em meados da dcada de 80. Essa gerao tem como base os mesmos conceitos apresentados anteriormente por Agostino Ramelli e Vannevar Bush e Nelson. Entretanto, a tecnologia permite muito mais interaes entre o usurio e o suporte para grficos e animaes. Nessa fase, que se estende at os dias atuais, a preocupao centra-se na adequao das interfaces7 entre os usurios e os sistemas.

7 Por interface, entende-se a superfcie de acesso e troca de informao (CAVALCANTE, 2005).

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A autora destaca que a evoluo das interfaces grficas mostra-se como um processo contnuo de melhoria do dilogo entre homens e mquinas digitais. Notamos que os idealizadores desses sistemas visavam a construo de bibliotecas virtuais com capacidade e acesso ilimitado aos usurios. Levy, grande pesquisador do hipertexto, citado por Cavalcante (2005), define com muita preciso o hipertexto a partir de duas perspectivas: a tcnica e a funcional. Na tcnica, o hipertexto um conjunto de ns ligados por conexes. Os ns podem ser palavras, pginas, imagens, grficos, seqncias sonoras, documentos complexos que podem, eles mesmos, serem hipertextos. Do ponto de vista funcional, o hipertexto um tipo de programa para a organizao de conhecimento ou dados, visando a aquisio de informaes e a comunicao. Xavier (2005, p. 171) diz que o hipertexto uma forma hbrida, dinmica e flexvel de linguagem que dialoga com outras interfaces semiticas; adiciona e acondiciona na sua superfcie, formas outras de textualidade. Para ele, ler o mundo tornou-se virtualmente possvel, haja vista que sua natureza imaterial o faz ubquo por permitir que seja acessado em qualquer parte do planeta, a qualquer hora do dia e por mais de um leitor, simultaneamente. O hipertexto requer do seu usurio muito mais do que simples decodificao das palavras que flutuam sobre a realidade imediata. A natureza do hipertexto, conforme Cavalcante (2005), permite pensar o prprio texto em sua materialidade, bem como essas estratgias do seu processamento ou do simulacro dele, pois o que os links evidenciam so as opes associativas que, na leitura, partem de conhecimentos prvios, de uma ideologia. Koch (2005) considera o hipertexto como uma forma de estrutura textual que faz do leitor um co-autor do texto, oferecendo-lhe a possibilidade de opo entre caminhos diversificados de referncias, citaes, notas de rodap ou de final de captulos, mostrando que, nesses casos, temos um hipertexto, e que essas chamadas para as notas de rodap ou de referncia funcionam como links. A autora argumenta que o hipertexto no apenas eletrnico, mesmo que esse seja tpico do gnero. A diferena est apenas no suporte, ou seja, um eletrnico e o outro impresso. Koch considera o hipertexto como algo radicalmente inovador, como um

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paradigma de produo textual. O hipertexto por natureza e essncia, intertextual. Percebemos que as consideraes de Neitzel (2003) comungam com as de Koch ao conceituar hipertexto, dizendo que este um meio de informao que no existe apenas no meio on line, no computador, mas uma estrutura composta de blocos de textos conectados que oferece trilhas labirnticas aos usurios; uma maneira de ler e escrever que pode ser encontrada em vrios livros impressos. Conceituando hipertexto h que se observar o que Smith, destacado por Cavalcante (2005) chama de competncias definidoras do hipertexto: os ns e os links. Esses elementos para a pesquisadora, so a identidade do hipertexto virtual, considerados como seus constituinte internos. J no interior de um texto impresso, as ligaes estabelecidas pelos links tendem a funcionar como as conhecidas notas de rodap. Os links, seriam, ento, as representaes dessas redes que o autor apresenta ao leitor, como estratgia de marcar seu prprio percurso enquanto autor, seu estilo, sua histria, delineando que caminho o leitor pode seguir durante sua leitura. De acordo com Cavalcante, os links determinam o lugar da exterioridade textual, demonstram o momento da relao do co-texto8 com o contexto9. Os links promovem ligaes entre blocos de informaes, outros textos, fragmentos de informao, como por exemplo, palavra, pargrafos e endereamento. Esses blocos no necessitam estabelecer uma relao smica entre si, isto , as ligaes possveis no formam, necessariamente, a tessitura daquele texto especfico, mas promove a abertura para outros textos (CAVALCANTE, 2005). Koch (2005) destaca que no hipertexto vrias possibilidades se abrem a partir de elementos especficos neles presentes, os quais se encontram interconectados. Tratamos de elos que vinculam, mtua e infinitamente, pessoas e instituies, que so chamadas de hiperlinks. Esses hiperlinks permitem que o leitor realize livremente desvios, fugas e saltos instantneos para locais virtuais de forma prtica, cmoda e econmica. De acordo com Xavier (2005), a leitura do hipertexto potencializa-se atravs dos
8 Co-texto: no prprio texto. 9 Contexto: tudo o que est em volta do texto, que pode ser entendido numa situao ampla ou numa situao imediata.

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hipelinks nele dispostos. A partir dos elos virtuais, o hipernavegador pode seguir rotas diferentes das originalmente organizadas pelo seu autor, ou seja, os links hipertextuais diluem qualquer contrato supostamente firmado entre o autor e o leitor, como parece ocorrer nos livros convencionais. Os hiperlinks funcionam como fenmeno da natureza do hipertexto que podem ser controlados, no acionados, pelos hipernavegadores. Portanto, entre as caractersticas que determinam a natureza do hipertexto apontamos as seguintes: a no-linearidade, a volatilidade, a topografia, a fragmentariedade, a acessibilidade ilimitada, a multissemiose, a interatividade, a heterogeneidade, a iteratividade, a descentrao e a intertextualidade, que passaremos a comentar a partir de agora. A no-linearidade a caracterstica central do hipertexto. Para Nelson, referenciado por Marcuschi (1999), a no-linearidade aponta para a flexibilidade desenvolvida na forma de ligaes permitidas/sugeridas entre links, que constituem redes as quais permitem a elaborao de vias navegveis. Correia e Antony (2003) dizem que o hipertexto no-linear porque no h uma ordem ou percurso pr-definido a seguir, a despeito das opes realizadas pelo autor e a intervenincia de suas pressuposies e simulaes de possibilidades de percurso por ele apontados, j que a realizao do percurso cabe, de fato, ao leitor / usurio, suas intenes, circunstncias e possibilidades que se apresentam. Ressaltamos que, em relao aos meios impressos, h uma outra maneira, prtica e ilimitada, de construo de percursos de leitura, a qual propiciada pela imaginao e pelas percepes do leitor, embora, no podemos negar, que exista um limite material, cuja extenso do percurso passa a depender da possibilidade de entrar em contato com outros suportes materiais como livros, as revistas e filmes. A volatilidade sugere ser o hipertexto um fenmeno essencialmente virtual, decorrendo da boa parte de suas demais propriedades. O hipertexto no hierrquico nem tpico, por isso ele topogrfico. A topografia um espao de escritura e leitura que no tem limites definidores para se desenvolver. A fragmentariedade a ligao de pores breves, sempre com possveis

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retornos ou fugas; trata-se de uma caracterstica bastante central para a noo de hipertexto. Essa precisa de um centro regulador inerente. Segundo Komesu (2006) o leitor considerado co-autor por organizar os fragmentos textuais a que tem acesso. A acessibilidade ilimitada prope que o hipertexto acessa todo tipo de fonte, sejam elas dicionrios, enciclopdias, museus, obras cientficas, literrias ou arquitetnicas. Quanto a multissemiose, essa caracteriza-se pela possibilidade de poder interconectar, ao mesmo tempo, a linguagem verbal com a no-verbal (musical, cinematogrfica, virtual e gestual) de forma que se completam. A interatividade diz respeito interconexo interativa, ou seja, por um lado, propiciada pela multissemiose e pela acessibilidade ilimitada, e por outro lado, pela contnua relao do leitor/navegador com vrios autores em quase sobreposio em tempo real. (MARCUSCHI, 1999). Essa caracterstica possibilita ao usurio o poder de interferir e transformar o texto. A interatividade consiste, ento, em conectar temas e idias em duplo sentido: escolher links e produzir inferncias. O primeiro tipo de interatividade, aquele que define um caminho escolhido pelos links, pode ser encontrado muito antes do hipertexto eletrnico. O segundo tipo de interatividade, as dobras de sentido que resultam da combinao entre lexias, pode ser favorecido ou no pela proposio no-linear e intertextual do hipertexto. Portanto, esses dois tipos de interatividade promovem as escolhas de percursos de contedos e a construo de sentidos, ocorrendo novamente o mesmo fenmeno mostrado acima. O princpio da heterogeneidade permite que o hipertexto aglomere atos comunicacionais muito diversos, no s lingsticos, mas tambm perceptivos, gestuais e cognitivos. So utilizados recursos visuais, imagens fixas e em movimento (CORREIA E ANTONY, 2003). Alm dessas caractersticas, temos a iteratividade, que, segundo Marcuschi (1999), diz respeito natureza essencialmente intertextual marcada pela recursividade de textos ou fragmentos na forma de citaes, notas e consultas. Tambm percebemos a descentrao, que Koch (2005) define como um deslocamento indefinido de tpicos, embora no se trate de um agregado incerto de

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fragmentos textuais. Por fim, destacamos a intertextualidade, pois no hipertexto co-existem diversos pontos de vista sobre o mesmo tema, como tambm diversos temas que so conectveis em um mesmo suporte material, visto que cada leitura realiza um texto nico, indito, mas tambm cada leitura realiza um texto coletivo, na medida em que dialogam e constroem o novo texto (CORREIA E ANTONY, 2003). Isso posto, podemos destacar que, dentre as caractersticas citadas acima, as que mais esto presentes nas canes de Zeca Baleiro, so a multissemiose, a no-linearidade, a descentrao, a fragmentariedade, a interatividade, a iteratividade e a intertextualidade. Portanto, tudo o que dissemos anteriormente, pode ser aplicado ao texto impresso. Concordamos com o que Dias, Koch, Cavalcante, Neitzel dizem sobre o hipertexto, que ele no existe apenas no meio on line, no computador, mas podemos perceb-lo no texto impresso. Toda a exposio terica feita de grande relevncia para nossa pesquisa, visto que o nosso objetivo principal mostrar que as canes de Zeca baleiro constituem, sim, um hipertexto.

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CAPTULO II SOBRE O AUTOR

2.1 Vida e obras de Zeca Baleiro

Jos Ribamar Coelho Santos, nasceu em Arari, no Estado do Maranho, em 11 de abril de 1966. A leitura do seu nome nasce da sabedoria popular: Zeca, uma forma carinhosa com a qual, os pais apelidam seus filhos que recebem o nome de Jos. Esse nome uma reverncia a Jos, o santo padroeiro do municpio de So Jos de Ribamar. Ganhou o apelido de Baleiro quando, na faculdade, em um momento e outro, nos intervalos das aulas, saboreava suas balas e doces. Ele no gostou desse apelido, mas abriu uma loja de balas, tortas e doces caseiros, a Faz Docinh (nome tirado de uma cantiga de roda, do cancioneiro popular maranhense) e acabou aceitando-o, definitivamente, ao ponto de adot-lo no seu nome artstico: Zeca Baleiro. Segundo o Jornal Pequeno (2005), o cantor, compositor e intrprete despontou na dcada de 70, mas s foi reconhecido nacionalmente a partir da dcada de 90. Jacobson (2006), entretanto, diz que o cantor iniciou sua trajetria musical em 1991, tocando e cantando em barzinhos como, por exemplo, no extinto bar Porquais pas, no bairro da Pompia, em So Paulo. Quando Zeca Baleiro retornou ao Maranho, trabalhou como assistente de produo, como compositor de trilhas sonoras para o teatro e fazendo produo musical para sua amiga, Rita Ribeiro. A variedade de ritmos e gneros musicais presentes nas canes do compositor, o tornam como um dos cantores que sabem valorizar a terra onde vive. Percebemos os seguintes ritmos em suas canes: rock pesado, samba, embolada, balada, baio, regaee, pagode e blues. Dessa forma, no podemos rotular (nem ele mesmo o faz) o estilo musical que produz e toca. Assim, observamos que Zeca Baleiro ecltico no seu estilo musical, alm de ser muito bem informado sobre os acontecimentos do Brasil e do exterior. Um exemplo disso

25 que, em fevereiro de 1995, Zeca Baleiro leu no jornal Folha de So Paulo uma nota que contava o desaparecimento do ator, escritor e comediante Stephen Fry, depois desse receber crticas de um jornal londrino sobre sua atuao numa pea de teatro. Da, Zeca Baleiro escreveu a suave msica intitulada Por onde andar Stephen Fry10. Observemos a letra da cano:
por onde andar stephen fry / por onde andar stephen / ningum sabe o seu paradeiro / ningum sabe pra onde ele foi / pra onde ele vai / stephen may be feeling all alone / stephen never do this again / como back home / se correr o bicho pega stephen / se ficar o bicho come.11

Mas somente em 1997 que o cantor veio a lanar o seu primeiro disco Por onde andar Stephen Fry? E, conseqentemente, passar a ser conhecido no cenrio musical nacional, conforme vimos na metodologia desta pesquisa. As canes desse disco trazem as caractersticas predominantes na obra musical de Zeca Baleiro, tais como a releitura de poemas, mximas, ditos populares, trechos de canes consagradas, parcerias, indicadores de uma conscincia plena sobre a pesquisa experimental (JORNAL PEQUENO, 2005). Alm da cano tema, podemos apreciar a msica em que o compositor homenageia Gal Costa, Flor da pele:
ando to a flor da pele / que qualquer beijo de novela me faz chorar / ando to a flor da pele / que teu olhar flor na janela me faz / morrer / ando to a flor da pele / que meu desejo se confunde / com a vontade de no ser / ando to flor da pele / que a minha pele tem o fogo do juzo final / um barco se porto / sem rumo sem vela / cavalo sem sela.

Esse CD foi gravado pela MZA/ Universal Music, e vendeu 70 mil cpias. O segundo disco, V imbol (1999), no prprio ttulo j diz ser esse um disco popular, pois imbol (de embolar) quer dizer cantar embolada. Nele, Zeca Baleiro
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Transcreveremos as canes de Baleiro na ntegra, conforme esto no CD. Sero apresentadas com a fonte maior (11) que o padro de citaes bibliogrficas (10) para facilitar a leitura. No colocaremos o nome do compositor, quando as canes forem se sua autoria, para evitar repeties desnecessrias. Sendo assim, o nome do compositor s aparecer se esse no for Zeca Baleiro. Chamamos a ateno para o fato de que nem todas as canes possuem o ano da composio, caso isso acontea, colocaremos somente o ano do CD.

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homenageia o cordel, uma das formas espontneas e populares da msica e da poesia nordestina. Verificamos a seguir a cano tema do CD:
imbol v imbol / eu quero ver rebola bola / voc diz que d na bola / na bola voc no d / quando eu nasci era um dia amarelo / j fui pedindo chinelo / rede caf caramelo / o meu pai cuspiu farelo / minha me quis enjoar / meu pai falou mais um bezerro desmamido / meu deus ser bandido / soldado doido varrido / milionrio desvalido / padre ou cantor popular / nem frank zappa nem jackson do pandeiro / lobo bom e mau cordeiro / mais metade que inteiro / me chamei zeca baleiro / pra melhor me apresentar / nasci danado pra prender vida com chips / ver a lua alm do eclipse / j passei por bad trips / mas agora o que eu quero / o escuro afugentar / faz um cara que se deu essa empreitada / hoje a vida embolada / v imbol minha farra / minha guitarra meu riff / bob dylan banda de pife / luiz gonzaga jimmy cliff / poesia no tem dono / alegria no tem grife / quando eu tiver cacife / vou-me embora pro recife / que l tem um sol maneiro / foi falando brasileiro / que aprender a imbol / eu vou pra lua / eu vou pegar um aeroplano / eu vou pra lua / saturno marte urano / eu vou pra lua / l tem mais calor humano / eu vou pra lua / que o cinema americano (V imbol, 1999)

A partir desse disco, Zeca Baleiro acrescenta cano uma srie de experimentalismo, ou seja, ele investe na subverso e desconstruo da tradio secular da MPB (Msica Popular Brasileira, que era voltada, quase que exclusivamente, para o samba cano, chorinho, cano lrico-amorosa e a bossa nova) introduzindo o cordel como elemento essencial na cano nacional. Nesse processo, Baleiro vai associando ritmos como o bumba-meu-boi, tambor de crioula, o tambor de mina, a batida das caixeiras, o baio, o xaxado, o regaee e o pagode com batidas e pegadas novas, que incluem o rock, o jazz, o blues, o rap, a balada soul e o funk (JORNAL PEQUENO, 2005). Conforme vimos, o cantor passeia com versatilidade e liberdade pelos mais variados ritmos contemporneos, dando sua cano um lugar parte no cenrio da msica popular brasileira. Com esse disco, Zeca Baleiro se consagra como um artista polivalente. Nele convivem, simultaneamente, o pesquisador experimental, o msico, o compositor, o

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arranjador e o poeta (JORNAL PQUENO, 2005). Para Ivanov (2006), esse disco atrasou em sua produo, mas chegou cheio de melodias e traos rtmicos regionais com a modernidade eletrnica de nossos tempos. Esse CD foi tambm gravado pela MZA/Universal Music. Os dois trabalhos do cantor, Por onde andar Stephen Fry?(1997) e V imbol (1999), deram a ele o disco de ouro no Brasil. Em 2000, Zeca Baleiro lana Lricas. Nesse disco, encontramos uma srie de canes romnticas, como bem sugere o ttulo, com um novo sentido das letras e acordes em relao ao anterior, constituindo uma autobiografia amorosa e apresentando uma coleo de canes romnticas e melanclicas. Para ilustrar o que dissemos, vejamos a letra da cano Comigo, que o prprio Zeca Baleiro, no encarte do CD declara: esta msica nasceu da inteno de fazer uma cano de amor simples, melodiosa, fcil de cantar, como as boas e velhas canes do rdio:

voc vai comigo aonde eu for / voc vai bem se vem comigo / serei teu amigo e teu bem / fica bem mas fica s comigo / quando o sol se vai / a lua amarela / fica colada no cu cheio de estrela / se essa lua fosse minha /ningum chegava perto dela / a no ser eu e voc / ah, eu pagava pra ver / ns dois no cavalo de ogum / ns juntos parecendo um / na lua na rua na nasa em casa / brasa da boca de um drago.

No CD Pet Shop Mundo Co (2002), encontramos uma variedade rtmica temperada com uma certa agressividade nas letras e na batida eletrnica da msica. Esse trabalho coloca um tom de amargura no humor prprio das letras, ao mesmo tempo em que busca, no som, influncias rtmicas e ambincias eletrnica (WIKIPDIA, 2006a). Para exemplificarmos melhor, escolhemos a cano Eu despedi o meu patro:
eu despedi o meu patro / desde o meu primeiro emprego / trabalho eu no quero no / eu pago pelo meu sossego / (...) no acredite no primeiro mundo / s acredite no seu prprio mundo / seu prprio mundo o verdadeiro / no o primeiro mundo no / seu prprio mundo o verdadeiro / primeiro mundo ento / mande embora mande embora agora / mande embora agora mande embora o seu patro / ele pode pagar o preo / que vale a tua pobre

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vida meu / meu irmo.

Esse disco considerado pela crtica como o melhor. Traz convidados como Carlos Daf, Arnaldo Batista, Elba Ramalho, Totonho e os Cobras e Karnak. Zeca Baleiro divide algumas canes com compositores veteranos: Capinam e Srgio Natureza. Enquanto Lricas prima pela poesia e pelos acordes, em Pet Shop mundo co o cantor volta a misturar todos os gneros, como samba-enredo, rap, regaee e bumba-meu-boi. Baladas do Asfalto e Outros blues, traz um Zeca Baleiro maduro e decidido com total certeza de seu ofcio. Como o prprio nome sugere, um lbum que faz referncia estrada. Luchesi (2005) destaca o comentrio do cantor: a viagem e o exlio fazem parte da minha vida, a estrada a metfora da vida. Encontramos canes como Flores do Asfalto e Baladas do Asfalto que mostram que o cantor um andarilho e suas viagens so suas principais inspiraes para compor suas canes. Esse CD, ao contrrio de alguns trabalhos anteriores, conta apenas com a participao de uma banda fixa. Baleiro, com maestria, consegue fundir elementos regionais com o melhor do pop rock, pois ele prima pela sonoridade ao estilo de rock e blues. Isso posto, quando lemos e ouvimos Zeca Baleiro conclumos que ele um poeta, pesquisador, compositor e msico que tem plena conscincia desses ofcios. Esses mritos lhe permite passear com desenvoltura pelos meandros e labirintos do difcil ofcio da intertextualidade. A obra musical e potica do cantor, em sua essncia privilegia, como j dissemos, o cordel e seus desdobramentos: a embolada, o repente ou o improviso. Zeca Baleiro lana mo de jarges, lugares comuns, frases de efeitos, slogans, mximas, ditos populares e filosficos. O maranhense desses cantores e compositores que tem a conscincia plena de um artista. Assim, uma das suas caracterstica a criatividade. Ele no utiliza letra maiscula, nem sinais de pontuao nas suas canes. Prefere deixar o leitor/ouvinte assumir, subjetivamente, esses mistrios que so meramente convencionais, ou seja, ele deixa o leitor livre para fazer sua prpria leitura, seu prprio ritmo, enfim, sua prpria autoria, tornando-se co-autor.

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O cantor conhece profundamente a obra de arte contempornea no panorama nacional, especialmente o nordestino, como nordestino que , e internacional. Conforme Jornal pequeno (2005), Zeca Baleiro investe muito em suas pesquisas com a certeza e segurana de quem se preparou, de fato, para poder oferecer aos seus leitores/ouvintes um produto de alta qualidade. O msico, ao ler e viajar, reinventa as letras das suas canes a partir de textos de Augusto dos Anjos, Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade, Mrio de Andrade, Ferreira Gullar e Fernando Pessoa e vai intertextualializando, tomando posse de outros textos no melhor e mais criativo sentido da reinveno. Dessa forma, Zeca Baleiro faz referncias a escritores e pensadores internacionais, como Shakespeare, Poe, Baudelaire, Rimbaud e Umberto Eco, e nacionais: Caetano Veloso e Donato Alves (cantador de Bumba-meu-boi) tambm entram para o rol de reinvenes de Baleiro, bem como dialoga, intertextualiza com a Bblia Sagrada. Chamamos a ateno para o fato de que as referncias que fizemos aqui foram somente alguns poucos exemplos, pois a citao de cada dilogo travado com o Outro nas canes forneceria assunto para uma outra pesquisa, com outro(s) objetivo(s). Veremos essas intertextualidades mais profundamente no prximo captulo, o qual constitui a anlise propriamente dita das suas canes. Diante do que foi exposto, percebemos que Zeca Baleiro um compositor e cantor, de talento que compartilha e assina no s em Lngua Portuguesa, mas tambm em Lngua Inglesa. Exemplo disso o uso constante do ingls em suas canes unindo a linguagem da cultura inglesa linguagem popular, conforme podemos ver no trecho abaixo:
Stephen may be feeling all alone / Stephen never do this again / come back home / se correr o bicho pega stephen/ se ficar o bicho come (Por onde andar Stephen Fry?, 1995)

Podemos dizer que Baleiro aplica com sabedoria o princpio de Lavoisier, transposto para a Arte: Em arte nada se cria, nada se perde, tudo se recicla. Assim, tudo que ele toca vira msica. Em 1999, Zeca Baleiro ganhou o prmio de melhor cantor da Associao Paulista dos Crticos de Arte APCA, no ano anterior, com o CD Por onde anda Stephen Fry? e com a msica Bandeira, ele ganhou o prmio Sharp, na categoria Pop Rock, como melhor cano e revelao. No ano de 2000, o compositor foi indicado para o Grammy Latino de melhor

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lbum solo. O cantor j se apresentou em vrias cidades e pases do exterior, como Cannes, no festival de Moutrex em 1999, Cartagena, na Espanha, Tubingem (Alemanha), Blgica, Cabo Verde, alm de temporadas anuais em Portugal. Em 2005, apresentou-se na inaugurao de Carreau de Temple, espao Brasil, em Paris, e no Ano do Brasil, na Frana.

2.2 Outros trabalhos de Zeca Baleiro

Alm dos trabalhos solo do cantor, podemos conhecer outros como o selo Sarav que o lanamento de vrios discos que rene todas as canes dele, em parceria com Rossana Decelso, sua empresria. Esse projeto foi inaugurado juntamente com o CD pstumo de Srgio Sampaio, que traz canes inditas do artista capixaba falecido em 1994. Esse foi produzido a partir de uma fita de udio que Sampaio deixou. Zeca Baleiro musicou poemas de Hilda Hilst, que conta com a participao de Zlia Duncan, Vernica Sabino, Na Ozzette, Maria Betnia, ngela Roro, Rita Ribeiro, Olvia Byington, Mnica Salmoso, Jussara Silveira e ngela Maria. Em 2003, gravou, em parceria com Fagner, o CD Raimundo Fagner e Zeca Baleiro. O show de lanamento foi registrado em DVD pelo multishow durante temporada no Caneco, no Rio de Janeiro, produzido pela Universal Music. O cantor gravou um CD acstico com a cantora Gal Costa em 1997. Ele iniciou um projeto em 2004, o baile do Baleiro, cuja inteno fazer uma ponte entre a tradio e a modernidade, para promover encontros e resgatar dolos de outras geraes e espalhar a multifacetada produo cultural no pas. O msico produziu cantoras como Ceumar e Patrcia Amaral. Participou do projeto teatral Me gentil, do coregrafo Ivaldo Bertazzo. Esbanjou muita criatividade em clips como Proibida pra mim, Lenha e Hevy metal do senhor, e trilhas para curta metragem em No me deixes dormir demais e Impresses para Clara, ambos de Joel Yamaji. Em So Paulo, Baleiro fez grandes parcerias com o cantor Chico Csar e com as cantoras Vange Millet e Rita Ribeiro, essa ltima tambm maranhense.

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Zeca Baleiro compe canes para as cantoras Gal Costa, Vange Millett, Adriana Marciel, Rita Ribeiro e para o cantor Renato Braz. Em resumo, no resta dvida que Zeca Baleiro um cantor bem informado sobre os fatos, sobre os acontecimentos, sobre obras importantes, tanto no panorama nacional como tambm no internacional. um pesquisador criativo que, embora utilize termos populares, mximas e poesia de outros autores, sabe dar um toque original em suas canes. Tudo isso justifica o porqu de pesquisarmos sobre o cantor Zeca Baleiro e analisarmos os textos de suas canes.

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CAPITULO III ANLISE HIPERTEXTUAL DAS CANES DE ZECA BALEIRO

Verificamos que as canes de Zeca Baleiro possuem vrios links carregados de informaes, o que nos levam a fazer uma leitura no-linear. Desse modo, elas so um tipo hipertexto. Aps uma profunda anlise de todas as canes, a ttulo de ilustrao e para provar nossa hiptese principal: que as canes de Zeca Baleiro podem ser consideradas hipertexto, selecionamos as que possuem um maior nmero de caractersticas do hipertexto como a multissemiose e a no-linearidade (presente em todas as canes), a descentrao, a fragmentariedade, a interatividade, a iteratividade e a intertextualidade.

3.1 Multissemiose

De acordo com Costa (2002), a cano um gnero hbrido, de carter intersemitico, por apresentar, na sua constituio, letra e msica. Sendo assim, como estamos analisando canes (embora tenhamos deixado a msica parte, conforme dissemos no captulo I) a multissemiose a primeira caracterstica presente nas canes de Zeca Baleiro, uma vez que essa caracterstica diz respeito ao fato de interconectar, ao mesmo tempo, as linguagens verbal e no-verbal (letra e msica, msica e gesto, letra, musica e gestos).

3.2 No-linearidade

O hipertexto no-linear, porque no existe um caminho predefinido a seguir, ou seja, os links nele presentes no tm uma seqncia lgica que induza noo de comeo, meio e fim. Assim, o leitor tem autonomia para acessar os trechos que lhe convm, pode percorrer todo o hipertexto, ou, prender-se nos pontos que lhe so teis ou necessrios. vlido, ressaltar, que, nos meios impressos, h um limite material, visto que a

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ampliao do percurso passa a depender da possibilidade de entrar em contato com outros suportes matrias tais como livros, revistas, msicas e jornais. Para exemplificarmos a no-linearidade, observemos as canes ou trechos de canes abaixo12:

(1) Juraci me convidou preu ir / num parque mais era l em birigui / eu vesti o meu terninho engomado / alisado pra brincar com Juraci / j no caminho / eu comi um churrasquinho de charque / e um suco de sapoti / e foi ficando divertido pra caramba / Juraci danando samba / enquanto lia o guarani / mas l chegando eu tive o maior susto / e tentei a todo custo / ento crer no que no que vi / no lugar do parque um self-service por quilo / fiquei puto com aquilo e perguntei pra Juraci / Juraci que parque Juraci / que parque esse/ que eu nunca vi / Juraci que parque / Juraci que parque Juraci / quebrei o pau fiquei de mal com Juraci / (juro por deus que odiei a Juraci) ( O parque de Juraci, 1993). 1 (2) tire o teu piercing do meu caminho / que eu quero passar com minha dor / pra elevar minhas idias no preciso de incenso / eu existo porque penso / tenso por isso insisto / so sete as chagas de cristo / so muitos os meus os pecados / satans condenado / na tv tem um programa / nunca mais a velha chama (...) / aqui vive-se a mngua / no tenho papas na lngua / no trago pedras na alma / minha ptria minha ngua / me conheo como a palma / da platia calorosa / eu vi o colo na rosa / eu vi a ferida aberta / eu tenho a palavra certa / pra doutor no reclamar (Piercing, 1999). 1 (3) desmaterializando a obra de arte no fim do milnio / fao um quando com molculas de hidrognio / fios do pentelho de um vermelho armnio / (...) um barrococ figurativo neo-exprexionista / com pitadas de art-nouveau ps-surrealista (...) / chego a um resultado esttico bacana / com a graa de deus e basquiat / nova Iorque me espera que eu vou j / pincharei com dend de vatap / uma psicodlica baiana / misturarei anguas de viva / com tampinhas de pepsi e fanta uva / um penico com gua da ltima chuva (...) (Bienal,1999).
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Optamos por numerar as canes somente a partir de agora, visto serem elas o objeto de anlise. As anteriores estavam ilustrando, na verdade, as caractersticas dos CDs e algumas do cantor e compositor.

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Na cano (1), observamos que, at chegar ao parque de Juraci, o autor faz vrias ligaes temticas (links), ou seja, ele faz um passeio pela cultura nordestina falando da culinria, como churrasquinho de charque (carne seca assada) e o suco de sapoti (muito comum no Maranho). Adiante encontramos uma expresso popular nordestina, caramba (que indica surpresa). Ainda durante o percurso para o parque, Juraci dana samba (uma das identidades culturais do Maranho) e l o Guarani (obra de Jos de Alencar, em que o escritor valoriza o ndio, os antigos donos do Brasil). Ao chegar ao parque, para mostrar a decepo, pois no lugar do parque ele encontrou um self- service (cultura da culinria norte americana), Baleiro menciona mais expresses populares, puto (chateado) e quebrei o pau (briga). Diante dos comentrios acima, percebemos vrias ligaes temticas, tratando de vrios assuntos ao mesmo tempo e oferecendo ao leitor informaes. interessante notar que mesmo com a diversidade de assuntos, o texto mantm uma unidade: a cultura brasileira nos aspectos musical, literrio (e dentro desse, o tnico), e culinrio (embora mesclado com a cultura estrangeira). Podemos perceber que essa cano parece um dilogo em que o cantor conta para o leitor a sua saga: a troca de assuntos constantemente, as interjeies demonstrando o estado de esprito, os discursos indiretos, entre outras caractersticas da oralidade. J na cano (2) notamos um tom de amargura e revolta. O cantor faz uma denncia sobre o Brasil, para isso Zeca Baleiro menciona a palavra dor. Talvez tenha sido essa a melhor palavra que ele encontrou para demonstrar sua indignao, por todas as mazelas que o Brasil, desde muito antes, vem acumulando. Mais adiante no texto Zeca Baleiro diz no precisar de certos artifcios para se tornar uma pessoa bem informada, que busca conhecimento sobre os fatos que acontecem em nosso pas. Esses exemplos mostram a escritura no-linear: primeiro, ele refere-se palavra dor e depois menciona incenso. A relao de dor com incenso uma das mais interessantes, pois, explicitamente uma palavra no tem nada ver com a outra, mas puro engano: incenso uma substncia que, queimada, desprende uma fumaa de cheiro forte, que pode causar lacrimejamento e que fazia parte, outrora, nos sacrifcios religiosos (hoje, o incenso usado somente em cerimnias litrgicas). Alm disso, como veremos logo abaixo, outros links que completaro a unidade temtica sugerida por dor: o sacrifcio.

35 Em seguida, ele j faz uma releitura da mxima de Descartes: (...) eu existo porque penso, novamente mudando de assunto. Percebemos tambm a referncia feita a Cristo (filho de Deus), a ele mesmo e a Satans (diabo). No trecho seguinte do texto vemos as palavras mngua (extrema pobreza), lngua (no sentido de dizer o que pensa), ngua (inchao do gnglio linftico), calo (endurecimento da pele em certo ponto), ferida (chaga). Com a utilizao de todos esses termos constatamos que o compositor demonstra o que realmente significa a ptria Brasil: uma verdadeira dor, ou seja, o viver mngua da maioria dos brasileiros, uma ngua que di e incomoda, a chaga em carne viva. Aqui Zeca Baleiro faz uma referncia a um trecho da cano Lngua, de Caetano Veloso: (...) minha ptria minha lngua..., mas subverte esses versos que exaltam a lngua do Brasil, ptria amada, trocando lngua por ngua, ou seja, a ptria est doente e isso refletido no povo, incluindo o cantor, claro. Para compor a cano (3) o cantor revela que tomou como motivo a 23 Bienal Internacional de Artes Plsticas, em 1996, cujo tema era A desmaterializao da obra de arte no fim do Milnio, que chama bastante a ateno a partir do ttulo ao utilizar a palavra desmaterializao, ou seja, desfazer, deslocar, desintegrar, deixar de ter aspecto material. Para retratar esse acontecimento sua maneira (maneira essa desmaterializada), ele faz meno a diversos temas (links), como molculas de hidrognio (que faz parte da composio da gua) e fios de pentelho (plo do pbis). Seqenciado, o cantor destaca uma escola literria brasileira: Barrococ (Barroco fundido a um estilo literrio rococ); menciona as Vanguardas Europias; cita o neo-expressionista (preocupa-se com o mundo interior) e os ps-surrealistas (prope uma arte que flua livremente a partir do inconsciente). Assim, comprovamos mais uma vez que Zeca Baleiro trabalha com assuntos variados sem uma seqencialidade definida, tal como uma obra desmaterializada. Ainda no exemplo (3), o cantor menciona elementos utilizados, geralmente, na culinria baiana: dend (palmeira de origem africana de onde se extrai o azeite de dend usado como tempero) e vatap (prato tpico da culinria afro-baiana). Da, para o cantor concluir seu invento mistura termos como anguas (saia de baixo), tampinhas de pepsi e fanta uva (refrigerantes) e penico (urinol).

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Dessa forma, acreditamos que essa cano pode ser considerada uma stira (contra aqueles que, para demonstrar que possuem conhecimentos apresentam textos hermticos), sem materialidade, sem uma unidade temtica, sem uma significao aparente, sem linearidade, mas que, paradoxalmente, possui tudo isso, pois se atentarmos bem para o ttulo esse se responsabiliza pela unidade de contedo. Enfim, diante das canes (1), (2) e (3) verificamos que elas possuem uma variedade de ligaes (links) temticas, compostas de maneira no-linear. Notamos nesses textos, no s a referncia de temas diversos, mas tambm de outros autores de variados campos temticos. E esse tipo de escritura que o hipertexto propicia; e esse tambm o seu maior perigo, pois o prprio leitor/ouvinte deve escolher entre os links aqueles que daro unidade ao texto, isto , o leitor/ouvinte deve materializar o que est desmaterializado, aparentemente.

3.3 Descentrao

Segundo Marcuschi (1999), a no-linearidade sugere descentrao, ou seja, inexistncia de um foco dominante. Desse modo, demonstra a impossibilidade de estabelecer um foco nico e fixo de significao. Essas concepes podem ser comprovadas nos seguintes textos:

(4) favela no hotel / vida no novela / qual a graa desgraa / que no riso da banguela / mulher pro carinho / vinho que a uva deu / deserto do camelo / novelo de teso vira barriga / briga de foice mata / na rede da intriga / tem srvio e croata / tudo que urso hiberna / tudo que peito sangra / bomba de Hiroshima / explodir em angra / cabea no pinel / cabelo vira trana / dana de pigmeu / veneno da vingana.(Banguela, 2002)

(5) (...) eu tive um sonho risonho e terno / sonhei que eu era um anjo / elegante no inferno (...) / o medo a moda desta triste temporada / Giorgio / t tudo assim sei l to estranho (...) / quando um dia enfim findar / este outono eterno / quero que voc me aquea / com sua coleo de inverno / Giorgio pobre de quem no tem / ser que estou bem / na capa da revista

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(Balada para Giorgio Armani, 2002).

Zeca Baleiro confessa que comps a cano (4) a partir de uma necessidade orgnica, sem que houvesse um ponto de partida especial, potico ou meldico. Fazendo uma leitura mais atenta podemos ver que esse texto apresenta frases e palavras aleatrias, tais como: favela/ hotel; vida/ novela; deserto do camelo/ novelo de teseu vira barriga/ briga de foice mata, numa total descentrao de contedo. Verificamos que o cantor faz um paralelo entre palavras de sentidos totalmente opostos: no primeiro par, favela um local de habitao popular com poucos recursos financeiros e hotel um espao (que dependendo do nvel, e, geralmente, um nvel bom, indicado por estrelas) podemos encontrar muita comodidade e luxo. No segundo par, a palavra vida, possui sentido denotativo, pois se refere ao modo de viver real, ao contrrio de novela, que uma narrativa que retrata a maneira de viver, de forma fictcia, em que tudo, no final, d certo, um final feliz. O compositor faz meno a outro assunto, no trecho que segue: (...) tudo que urso hiberna (...) / bomba de Hiroshima (...). Aqui, Zeca Baleiro faz referncia ao mamfero das regies de clima frio que hiberna no inverno e bomba de Hiroshima, bomba nuclear usada num ataque Hiroshima, uma cidade japonesa. A exploso destruiu toda a cidade, o que obrigou os habitantes a trabalharem, diuturnamente, sem hibernar, para a sua reconstruo. Ao final do texto, encontramos o seguinte verso: (...) dana de pigmeu, veneno da vingana, no qual no percebemos um centro informativo. Assim, diante do que expomos, podemos afirmar que o texto possui vrios focos, sendo que todos eles tm sua informao e igual relevncia, mas no encontramos nenhum ponto dominante, pois observamos que o texto passvel de muitas interpretaes e de mltiplas leituras, dos inmeros assuntos ali tratados. Em relao a cano (5) vemos, nos versos inicias a frase: (...) eu tive um sonho risonho e terno (...); mais adiante Zeca Baleiro diz que, naquele sonho, ele era um anjo, elemento que indica candura. Mas, na seqncia, esse anjo estava elegante no inferno (local de tormento e martrio). Abaixo temos as palavras medo (pavor), moda (estilo) que abordam sonho, estaes do ano e moda. Percebemos que, a princpio, o cantor s se refere s coisas celestiais, mas, na verdade, faz um jogo antagnico.

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H, ainda no texto, uma releitura de um trecho de uma cano de Roberto e Erasmo Carlos: (...) quero que voc me aquea neste inverno e que tudo mais v pro inferno (...), o qual modificado para: (...) quero que voc me aquea com sua coleo de inverno (...). Novamente, temas descentrados que o verso: (...) t tudo assim nem sei t to estranho (...) resume essa caracterstica do hipertexto. Conforme vimos constatamos que Baleiro trabalha com assuntos muito diversificados como bem exige a descentrao.

3.4 Fragmentariedade

Segundo Marcuschi (1999) o hipertexto um texto fragmentado porque possui constantes ligaes temticas (links), geralmente breves, com possibilidades de possveis retornos ou fugas. necessrio um centro regulador para que o leitor no perca de vista o seu objetivo no decorrer da pesquisa. Desse modo, vejamos algumas canes de Zeca Baleiro que possuem essa caracterstica:

(6) kid vinil quando que tu vai gravar cd / kid vinil quando que tu vai gravar cd / tecnologia existe / pra salvar o homem do fim / (...) delete a tristeza assim / (...) acessando a internet / voc chega ao corao / da humanidade inteira / (...) descobre porque o michael / deu chilique na televiso / milhares de megabytes / abatendo a solido / (...) se o homem foi lua vai pegar o sol com a mo (...) (Kid Vinil,1999).

(7) pedra pedra pedra / pedra de responsa / mame eu volto pra ilha / nem que seja montado na ona / quando fui a ilha maravilhosa / fui tratado como pax / me deram arroz de cux / (...) alavantu na quadrilha / me levaram no boi-bumb pra danar / (...) mame eu quero sucesso / dinheiro mulher champanhe / (...) vera ficher very money / (demi morre more money) (Pedra de Responsa,1995).

(8) baudelaire (...) luiz melodia / quanta maldio / o meu corao no quer

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dinheiro / quer poesia / (...) rimbaud a misso / poeta e ladro / escravo da paixo sem guia / edgar allan pe tua mo na pia / lava com sabo / tua solido / to infinita quanto o dia / vicentinho van gogh (...) / voltem pro serto pra plantar feijo (...) (Maldio,1999).

Notamos, no texto (6), que Zeca Baleiro mostra, com criatividade, que a tecnologia tem dominado o cotidiano das pessoas, visto que muitos deixaram de lado a conversa face a face e tm se comunicado atravs de uma mquina, o computador. H, no incio da cano, uma dose de humor quando o compositor faz referncia extinta produo do disco de vinil e a popularizao do CD, lembrando que, ou nos atualizamos, ou acabaremos ficando para trs, assim como o disco de vinil. No decorrer do texto, percebemos uma linguagem especfica da tecnologia digital como delete (tecla do computador que indica apagar), a internet (rede que interliga computadores do mundo inteiro) e megabytes (unidade de capacidade de memria, em informtica). Zeca Baleiro faz outro link quando menciona Michael, cantor internacional que, com freqncia, aparece na mdia envolvido em escndalos, como em casos de pedofilia. Em seguida, destaca a ida do primeiro homem lua. Vemos, pois, que o texto joga fragmentos de assuntos sem, no entanto, deter-se ou aprofundar alguns deles. Diante do que dissemos acima, podemos comprovar as breves e constantes ligaes temticas (links). Assim como no exemplo acima, a cano (7) tambm nos faz observar um texto fragmentado. Como exemplo, temos as seguintes expresses: pedra de responsa, gria usada pelos regueiros do Maranho, para conceituar os melhores reggaes; montado na ona, em que ona uma medida de peso inglesa no valor de 28.344g e , tambm, um felino, mas, aqui, o cantor se refere a muito dinheiro; ilha maravilhosa, expresso que Zeca Baleiro usa para se referir a So Luis, capital do Maranho; pax, pessoa reverenciada entre os turcos - no Maranho, conhecida como uma pessoa folgada, boa-vida. Na seqncia, o cantor faz meno a elementos tpicos do Maranho: arroz de cux (prato feito com arroz misturado com gergelim, camaro e vinagreira), alavantu na quadrilha (alavantu significa em frente e vire, termo de origem portuguesa, ento, alavantu um dos passos de quadrilha, dana bastante popular no nordeste, durante os festejos de so

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Joo), Boi-bumb (uma das formas de nomear o Bumba-meu-Boi, a maior manifestao cultural do estado do Maranho). Adiante, Baleiro cria outra ligao temtica destacando uma atriz global e fazendo uso de estrangeirismo: (...) mame o que teu filho merece / vara ficher very money (...) Verificamos que Zeca Baleiro utilizou, em sua cano, breves pores, sempre com sentidos diversos, apenas para contar o seu retorno a So Luis do Maranho, aps ter sado de sua cidade natal (Arari) em busca de realizao e sucesso. Com isso, notamos que a cano tem um ponto regulador, ou seja, mesmo fragmentado, o texto no perdeu o seu sentido, a sua unidade temtica. J no texto (8), Zeca Baleiro faz uma leitura da vida de poetas que no foram bem sucedidos no passado, sendo considerados como poetas malditos. Quem comea no topo da lista Baudelaire, que teve uma existncia conturbada: incompreendido pelo padrasto, teve que se afastar de sua me. Lana a obra As flores do mal, a qual foi acusada pelo poder pblico de ultrajar a moral pblica, sendo os exemplares presos. Ele morreu de paralisia geral quando mal comeou a ser reconhecida sua influncia sobre a evoluo da poesia. Logo aps, Zeca Baleiro cita um cantor brasileiro, Luis Melodia, que comeou sua carreira musical em 1963, ao mesmo tempo em que trabalhava, de dia, como tipgrafo, vendedor, caixeiro e, noite, msico em bares. Nas dcadas seguintes a situao comea a melhorar e Melodia lana diversos lbuns e realiza shows. O cantor ainda chama a ateno para um episdio que marcou a histria do poeta francs Arthur Rimbaud, quando ele partiu para traficar armas de fogo no norte da frica. Sem querer a exausto de exemplos da fragmentariedade, outra personagem importante mencionada no contexto de malditos e solitrios de sua cano: Edgar Allan Pe, escritor americano e conhecido em todo o mundo por seus contos de mistrio e terror. O escritor viveu muito tempo de sua vida sozinho, pois ficou rfo aos dois anos de idade. Na universidade, ele aderiu ao jogo e ao lcool. Com a morte de sua esposa, aumentou a sua dependncia ao alcoolismo. A temtica do escritor era a morte, o medo e a dor. Seus principais personagens so solitrios, sensveis e at beiram a loucura. Edgar Allan Pe morre, em 1849, por se exceder ao lcool. Desse modo, Zeca Baleiro faz referncia a essa

41 solido do escritor no verso que segue: (...) edgar allan pe tua mo na pia lava com sab o tua solido (...) Para compor a lista dos solitrios e infelizes, o cantor destaca, ainda, Vicent Wellem Van Gogh, pintor considerado o maior de todos os tempos, apesar de, durante sua vida, no ter sido reconhecido. Por ter falhado em todas as reas, tais como a familiar, a pessoal e a profissional, acabou sucumbindo a uma doena mental. A sua fama pstuma cresceu depois da exibio de 71 das suas obras, em Pars em 1901. Conforme vimos no texto (8), cada personagem da cano possui histrias semelhantes de solido, sofrimento, vcios e at loucura. Tudo isso justifica a escolha de fragmentos da histria da vida dessas pessoas por Zeca Baleiro. Desse modo, conclumos que todo texto por mais fragmentado que seja conserva sempre um pouco de seqencialidade.

3.5 Interatividade

O hipertexto encoraja o leitor a se mover de um ponto a outro de forma noseqencial, a fazer suas prprias conexes, incorporar seus prprios links e produzir seus prprios percursos. De acordo com Correia e Antony (2003), a interatividade outro elemento que compe o hipertexto, pois o usurio pode interferir e transformar o texto, tornando-se nesse caso, co-autor desse texto, conforme comentamos no captulo I. Para exemplificar essa caracterstica, destacamos trechos dos exemplos (1) e (3), transcritos anteriormente:

(1) juraci me convidou preu ir / num parque (...) / j no caminho / eu comi meu churrasquinho de charque / suco de sapoti / (...) Juraci danando samba / enquanto lia o guarani (...) (O parque de Juraci,1993).

(3) desmaterializando a obra de arte no fim do milnio / fao um quando com molculas de hidrognio (...) / (....) um barrococ figurativo neoexpressionista com pitadas de art-nouveau ps-surrealista (...) (Bienal, 1999)

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Vimos anteriormente o significado de cada link estabelecido por Zeca Baleiro nesses dois textos. Desse modo, o leitor / ouvinte, para entender o que o cantor quer dizer com suas canes, ter que procurar suportes materiais que possibilitem sua compreenso. Ao fazer isso, ele estar participando do contexto da cano, assim o leitor / ouvinte pode interpret-las e l-las fazendo suas prprias conexes. O queremos dizer que cabe ao leitor buscar as informaes que lhe convier para estabelecer o sentido do texto, que pode no coincidir com o do autor. nesse jogo que ele ajuda a compor o texto, isto , se torna co autor, interage com o autor primeiro desse texto.

3.6 Intertextualidade/ iteratividade.

De acordo com Marcuschi (1999), a iteratividade , essencialmente, intertextual, ou seja, entremeada, recheada de trechos ou fragmentos de outros textos, portanto, fica claro que, ao analisarmos a intertextualidade, estamos, ao mesmo tempo, analisando a iteratividade. Conforme Correia e Antony (2003), Bakhtin defende que qualquer texto uma reao ou resposta (atitude responsiva ativa termo de Bakhtin) a uma diversidade de outros anteriores e um fator desencadeador de outros textos. Para ele, a intertextualidade sempre esteve presente no texto, uma vez que este um ato comunicacional, uma resposta a mltiplas vozes (textos complementares que dialogam entre si), nas quais ele apoiado. Para compreendermos melhor essa concepo, escolhemos trechos de algumas das muitas canes de Zeca Baleiro, que possuem essa caracterstica:

(9) eu no quero ver voc cuspindo dio / eu no quero ver voc fumando o pio (...) / o melhor desejo da boca o beijo / eu no quero ter o Tejo me escorrendo das mos / quero a guanabara quero o rio Nilo / quero ter estrela flor estilo (...) (Bandeira,1994) (10) cu azul rio anil / dorme a serpente / levanta miss serpente / pe tua lente de contato / mira dos mirantes (...) / eu quero ver / eu quero ver a serpente acordar (...) / pra nunca mais a cidade dormir (...) ( A serpente, Zeca Baleiro, Ramiro Musotto e Celson Borges, 2002). (11) a solido meu cigarro / no sei de nada e no sou de ningum / eu

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estou no meu carro e corro / corro demais s pra te ver meu bem (...) (Cigarro, 2005). (12) tire o seu piercing do meu caminho / que eu quero passar com minha dor (...) / eu existo porque penso/ tenso por isso insisto (...) / aqui se vive-se a mingua no trago pedras na alma/ minha ptria minha ngua (...) (Piercing,1999)13.

(13) (...) na falta de absinto / eu sinto tanto eu sinto muito eu nada sinto como dizia madalena / replicando os fariseus / quem d aos pobres e empresta / adeus. (Blues de elevador, 2000).

No exemplo (9) Zeca Baleiro aproveita o poema de Fernando Pessoa, O guardador de rebanhos: (...) pelo Tejo vai-se para o mundo para alm do Tejo h a Amrica, e a fortuna daqueles que a encontram (...) e o transforma em: (...) no quero ter o Tejo me escorrendo das mos (...). O cantor utiliza o trecho do poema Lisbon Revisted de 1926: (...) nada me prende a nada (...) quero conquistar mil coisas ao mesmo tempo (...); no seu texto, no entanto, vemos: (...) quero a guanabara quero o rio nilo / quero tudo ter estrela flor estilo (...)

Nesse trecho, Zeca Baleiro refere-se a um ponto turstico do Rio de Janeiro, a Baa de Guanabara, que constitui a segunda maior baa, com uma rea de aproximadamente 380 km. Desde a dcada de 90 vem sendo objeto de um dos maiores projetos de recuperao ambiental. Em seguida destaca o rio Nilo, que fica localizado no nordeste do continente africano. Sua nascente ao Sul da linha do Equador e desgua no Mar Mediterrneo. A palavra Nilo deriva do latim Nilus que, por sua vez, deriva do grego Neilos. Curiosamente os egpcios chamavam o Nilo de Aur ou Ar que significa negro, aluso feita terra negra trazida pelo rio altura das cheias (WIKIPDIA, 2006b). Com relao ao texto (10), o compositor intertextualiza com uma lenda que diz que nos subterrneos da ilha de So Lus vive uma serpente sempre a crescer, um dia a cauda alcanar a sua cabea e a um abrao, ela destruir e afundar a cidade nas profundezas do
13

J transcrita em um momento anterior.

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oceano. Na seqncia, escolhemos o texto (11), para mostrar que Zeca Baleiro cita um trecho da cano de Roberto Carlos que diz: (...) eu corro demais, corro demais s pra te ver meu bem (...); Baleiro, claro, a modifica para: (...) eu entro no meu carro e corro demais s pra te ver meu bem (...). Retomamos o exemplo (02) para mostrar as referncias, as quais Baleiro lana mo para dialogar com seu texto. O primeiro trecho, da cano de autoria de Nelson Cavaquinho e Guilherme de Brito: (...) tire o seu sorriso do caminho que eu quero passar com minha dor (...); o segundo, de autoria de Zeca Baleiro: (...) tire o seu piercing do caminho que eu quero passar com minha dor (...). A troca da palavra sorriso, na cano de Cavaquinho e Brito, pela palavra piercing, na de Zeca Baleiro, causa no mnimo, estranheza, pois piercing um adorno usado, geralmente, por jovens que parecem querer chocar os antigos valores sociais com um comportamento esdrxulo, fora dos padres de normalidade. Essa possvel leitura remete ao texto como unidade temtica em que a normalidade coisa do passado- e o sorriso normal, portanto, coisa do passado, o que est na moda a modernidade, essa armadilha / matilha de ces raivosos e assustados, como diz Baleiro na mesma cano. H a referencia mxima de Descartes (filsofo, cientista e matemtico, considerado por alguns como o Pai da Filosofia Moderna): Penso, logo existo. Baleiro inverte, com muita criatividade, as palavras e, conseqentemente, o sentido dado pelo filosofo: (...) eu existo porque penso (...). Analisando mais cuidadosamente o trocadilho teremos: Descartes diz que s pensa porque existe; j Zeca diz o contrrio: s existe porque pensa. Ainda no exemplo, temos um verso da cano Lngua, de Caetano Veloso:(...) minha ptria minha lngua (...), cuja releitura feita por Baleiro da seguinte forma: (...) minha ptria minha ngua (...), ou seja, ele faz uma troca da palavra lngua por ngua. Ao passo que Caetano exalta a lngua (Portuguesa) falada em sua ptria (Brasil) a lngua , ento, seu objeto de orgulho, de prazer por representar a sua Ptria , Baleiro diz que a Ptria uma inflamao, uma doena, que causa incomodo, desconforto e dor. Quanto ao exemplo (12), podemos identificar a passagem da Bblia Sagrada quando Madalena, flagrada em adultrio, suplica aos fariseus que no a apedrejem. Jesus

45 Cristo no permite que os fariseus acusem a prostituta, dizendo: aquele que no tiver pecado atire a primeira pedra. Na cano Blues de elevador, que fala sobre a solido o vazio da vida e a negao dessa vida o tanto e o muito que sente tambm so negados , Zeca Baleiro nega o tanto e o muito que sente, tal como Madalena negou o que era diante dos fariseus. Para encerramos a demonstrao da intertextualidade em Zeca Baleiro, no poderamos deixar de mencionar mais duas canes as quais sero expostas a seguir:

(14) nalgum lugar em que eu nunca estive, alegremente alm / de qualquer experincia, teus olhos tm o seu silncio: / no teu gesto mais frgil h coisas que me encerram, / ou que eu no ouso tocar porque esto demasiado perto / teu mais ligeiro olhar facilmente me descerra / embora eu tenha me fechado como dedos, nalgum lugar / me abres sempre ptala por ptala como a primavera abre / (tocando sutilmente, misteriosamente) a sua primeira rosa/ ou se quiseres me ver fechado, eu e / minha vida nos fecharemos belamente de repente, / assim como o corao desta flor imagina / a neve cuidadosamente descendo em toda a parte; / nada que eu possa perceber neste universo / iguala o poder de tua intensa fragilidade: cuja textura / compele-me com a cor de seus continentes, restituindo a morte e o sempre cada vez que respira / (no sei dizer o que h em ti que fecha / e abre; s uma parte de mim compreende que a / voz dos teus olhos mais profunda que todas as rosas) / ningum , nem mesmo a chuva, tem mos to pequenas (Nalgum lugar, Cummings, Augusto de Campos, 2000).

(15) sou filho da via / e eu no pego nada / a via tem fora / na encruzilhada / no bati mais meu carro / tem sempre uma grana e mulher de monto / to sempre coberto dos ps a cabea / nego me encosta cai duro no cho / com sete pitadas da sua cacimba / marafa e dend / um banho de arruda todinho cruzado / na minha horta s tem que chover / quem quiser que acredite / ou ento deixe de acreditar / a fora que ela me deu / s ela quem pode tirar / veno e no sou vencido / aqui neste reino e em qualquer lugar / os zio de inveja de boi mandingueiro / a via levou pro fundo do mar. (Filho da veia, Luiz Amrico e Braguinha, 2002)

Nalgum lugar um poema de Cummings (poeta americano que foi destaque do sculo XX) traduzido para o portugus por Augusto de Campos (essa traduo j caracteriza a intertextualidade, pois, ao traduzir, nem sempre as palavras tm uma outra que o sentido lhes

46 corresponde exatamente). Zeca Baleiro toma essa traduo e a musicaliza, d-lhe uma outra feio, faz uma releitura, s que no mbito musical. Com relao cano Filho da via uma cano compostas por Luis Amrico e Braguinha. Nada nessa letra foi modificado, transformado e, se Filho da via uma cano, onde est, ento, a intertextualidade, o dilogo da cano de Zeca Baleiro com a cano de Luis Amrico e Braguinha? Simplesmente (se que isso pode ser chamado assim), a intertextualidade est no novo arranjo musical. Queremos deixar registradas aqui que as canes escolhidas para a anlise das caractersticas do hipertexto foram aquelas representativas, o que no significa dizer que as canes do nosso corpus no apresentam, em cada uma, duas ou mais caractersticas do hipertexto. Acreditamos que as anlises feitas confirmam todas as hipteses levantadas quando da elaborao do projeto de pesquisa, principalmente a que diz que as canes de Zeca Baleiro podem ser consideradas hipertexto. Ao longo dos exemplos que ora apresentamos, vimos um nmero significativo de caractersticas do hipertexto presentes nas canes ou trechos de canes. Cada caractersticas foi apresentada individualmente para que nossa pesquisa fosse melhor compreendida, mas isso no significa dizer que, se tomarmos uma nica cano, no encontraremos nela muitas das caractersticas do hipertexto. Exemplo disso a cano Bienal que apresenta a nolinearidade, a descentrao, a fragmentariedade, a iteratividade, a intertextualidade e a multissemiose, simultaneamente. As caractersticas heterogeneidade (aglomerao de atos comunicacionais lingsticos e perceptivos), volatilidade (essencialmente virtual), acessibilidade ilimitada (acessa a todo tipo de fonte de forma quase imediata) e a topografia so essencialmente eletrnicos, portanto, impossveis em textos impressos.

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CONSIDERAES FINAIS

Iniciamos esta pesquisa a partir dos seguintes questionamentos: as canes de Zeca Baleiro podem ser consideradas hipertextos? Quais caractersticas do hipertexto esto presentes nas canes de Zeca Baleiro? Que resultados as ligaes (links) temticas ou de informao so produzidos nas canes de Zeca Baleiro? Para obter essa resposta, procuramos destacar, inicialmente, que mesmo sendo o hipertexto tpico dos meios eletrnicos, ele tambm existe no texto impresso, apesar de possuir um limite material, constatamos tudo isso a partir da concepo de vrios estudiosos do assunto, dentre eles Ingedore Koch, Marianne Cavalcante, Adair Neitzel, Antonio Xavier. Em seguida, ressaltamos todas as caractersticas que constituem a natureza do hipertexto, destacando, dentre elas, as que esto mais presentes nas canes de Zeca Baleiro. No segundo captulo, tratamos sobre a vida de Zeca Baleiro, desde do incio de sua carreira at o seu reconhecimento no cenrio nacional e internacional, vimos tambm um relato sobre seus lbuns solo, e tambm suas parcerias e projetos. E por fim,na anlise das canes vimos, as caractersticas do hipertexto e os resultados obtidos pelas ligaes (links) temticas ou de informao, que nos leva a transferncia para novos tpicos, nos possibilitando fazer uma leitura no-linear. Temos, ento, ao final da pesquisa, condies de responder aos questionamentos iniciais, visto que as canes de Zeca Baleiro apresentaram-se com um nmero elevado de caractersticas do hipertexto, podendo ser consideradas como tal; as caractersticas mais presentes so a multissemiose, a no-linearidade, a descentrao, a fragmentariedade, a interatividade, a iteratividade e a intertextualidade; e que os resultados das ligaes (links) temticas ou de informao produzidas nas canes de Zeca Baleiro so responsveis pela enorme gama de assuntos que, s vezes, fazem sentido, outras nem tanto, mas que enriquecem, sobremaneira, o universo textual de suas canes, o que obriga o leitor a pesquisar, cada vez mais e em diferentes fontes, no s o sentido, mas todo o contedo

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trabalhado por ele. Desse modo, esperamos que a presente pesquisa possa contribuir e dar subsdios para estudiosos da rea de Letras e reas afins, para estudiosos do hipertexto e para aqueles que queiram fazer anlises em canes.

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REFERNCIAS

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