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N U E S T R O

P R O G R A M A

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ffesde baca rn&s de urr ata se ~treu;tf;rrtx'rn 81% la Am11blea Repreiientativs Departamental da Montsridw. uri vasto proyecto de . C Fomento Artistico da que es autor el Sr. Bias. S. (fenovese. Aunque dicho proyecto haya sido bien informado y la3 distintcis qrupacionea dli representadas se hsysn declarado fsvorables a 41, lo cierto es que esta detenido desde Iiace tiampo y q u ~ lo mBs probable es que quede ah, sin nlarcher in8s adelants. I)e ~iuestrsparte. confesamos que no estamos de acuerdo con alenos detalles del proyecto, pero no queremos caer an 1a torpeza.- muy comiin,-de sacrificar el todo por los detalles. e ineitsmns a los diputados partidarios de la iniciativa a que concurran a Iss sesiones para rer si el pi.ogeebk logra al En, oonvertirse en realidad. En ningn pas del mundo se aprecia y se premia nienos que en el nusstro la labor srtistiea. Aqui no existe el ostimulo de ain pklco culto lo suiieientemente nuineroso como par& asegurar la vida a un escritor por la vriita de sus obras, a un pintor por la colocacin de sus cuadros. Ln prensa, prefiere el recorte de diarios y revistas extranjeras que resulta siempre m&$ bar&to, aprovechndose de la falta de una ley de propiedad literaria que sinpare coino es debido los derechos de Ins escritores. Si algunos literatos figuran es nuestros grandes diarios es haciendo obra periodstica fija y iio a su gusto y expontsneidad. Es verdad, tsmbin, que el diario no es apropiado para la publicacin de la obra literaria -novela, cueoto, ensayo, versos,--ya que son el libro y la revista sus rganos naturdes de difasit~. Pero ni libros ni revistas se vexiden en cantidad sufieienb como para que se puedan pagar las colaborwioiies lo que ellas valen. De pintura y escultura no hablemos: nuestros artiskas hacen expovicionefi realniente brillantes en las que no se compra un solo cuadro. Y no por otra casa que por falta de educacin esttica, de comprensin, de etitwiasmo por el Brte. El eortlfabetismo de nuestro piblico en eae sentido es absoluto y nadie hace nada por disminuirlo. El proyecto del Sr. (fenovese sobre ~Fonienko Artstico S instituyendo numerosos premios anuales a toda clase de realizaciones artsticas 7 hasta cienkifieas, viene en gran parte a i.eme&diar es0 xiisi. Lo que menos atencidn nos llsms en 61 son los premios en uietAEco, aunque el del dinero es uno de los principales motores en toda clase de empresas humenas. En cgmbio, la adjudicacin de los premios, lw publieseiones en la prensa del nombre de los premiados, toda esa publicidad que necesariainente tendrh que hwerse del asunto llamara la stsncin del pblico todava reducido en sus necesidadas a lo frin%. Somos de 10s p@ crearnos que la dsinenbl: cpanen et circ quedado estseionaria y que hay que cultura do nuetstr~ pu hacer un grande y continuado esfueno para educerlo, par8 eapsctarlo. Ya que la ioiciativs partieulsr no existe -porque la explotacin de la mercanca a~tsticano produce ganancias, -es necesaFio que al Estado corresponds la iniciativa. Tiene que aprobarse el pro- recto de Fomento Artistico del Sr. Cfenovese, porque sera provechoso para esos obscuros y paeientas productnres de belleza qua hwtsta ahora h&n debido c o n f m r s e eoa la m i a e ~ a y' con 1 s indiferencia general. Debe volverse a orgnnizsr la c Orquesta "Nacionalr , efearse eI < Teatro Munieipalr, y- darse una en6gica batida en el edificio del Ateneo para barrer de all hasta la ltima. de las momias que lo han convertido en un sepulcro, lle%i&ndolo de fria y nseoso silencio y de h a -

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HABLANDO

CON

MAUR

CRAVOTTO

EL PROYECTO PREMIADO DE CRAVOTTO

Encontramos a Maiiricio Cravotto en s u estudio. No obstante, nos atend6 con simpatia y Iargueza, porque, segn dice l, a pesar de sus ocupaciones (tiene a su cargo varias ctedras y adems la direccion de la Biblioteca en la Facultad di? Arquitectura), siempre le cobra el tiempo. -No habIamos del triunfo que obttivo recientemente con su anteproyecto para e! Palacio Municipal, hermoso y alto exponente de sir personalidad artistica, sino que nos referirnos a cuestiones mas generaifes, y de esta corivessacicn es qrte sacanlos las cosas interesantes que van enseguida: -Cree suficiente la cultura artstica general que se da a nuestros estridiantes? -La harmona de volirrnenes en el espacio, l a s relaciones de magnitudes inferiores liriciimensionalec, de claridad de sias circuiacioncs y de los ejementos de conexibn de esos voliirnenes, tienen uti ritmo que vibra en el espacio como las hannonias musicales tienen su ritmo en ei tiempo. Arquitectura, problema ylistico, necesita expresin, y esta expresin tiene su Iengrraje, amplo, compleja, suiii, Para hacerlo fina, piiro, severo, es prmiss amplifisar!~, con palabras de otros leitguajes artsticos; visitar las otras aries en traje de arr1ri.ttecto, y con todas las ernocianes que surjan de esas visitas entrar de nuevo en el propio museo e,spirtrial. - As la crltura artstica que se da a riueszros estudiantes, unilateral, no permite vivir las harrnonias de fa arquitectura con fa mpfitnd que fuera de deseaise y es asi que quedan ocirltas tanto tiempo las emociones qiie derivan del concepto de la universalizacin de Ins artes. --&No sena oportuno encauzar Ja edjkacin err I\I;Iontevidleo, de acuerdo con un nuevo plan general de urbanizacin? -Toda obra de arte y de ciencia que responda a un plan mesurado y creada con sentido de lo bello, tiene una harrnunia. La urbanizaci0n, arteciencia que permite preestablecer fa harmona de una ciudad para que sea agradabde y til a: pueblo, es por excefencia arte-ciencia arquitect0nicia. Prever con amplitud, conservar el carcter, perrnitir a los temicos resolver sus problemas fundamentales de higiene y economa y luego trazar directivas con profunda visiDn de1 porvenir, es en ei fondo crear un orden y una base de estetica, detltro de los cuales la infinita variedad de Ja edificacin puede convivir, dandi> matices pin-torescos al conjunto. Un plan general de i~rbanizacin,conc&ida con amplia criterio y con el convencimiento de la futura grandeza nacional, es obra de verdadera urgencia. Encauzar la edificacin privada y pblica en el camino de las ardenacione generales, cuidando los efectos de paisaje y lo pintoresco, m dotar a la ciudad nuestra del cornplement~ que reclama s u topografia y su clima: la gracia. -Cree usted pusiMe darles un carcter a nuestras ciudades dd interior? -Nuestras ciudades del interior sern en un futuro, papulosas, y tendrn que resolver problemas

tabfece con t.iemprs un plan previsor que permita ordenarias deniru de las principios modernos de urbanizacidn, y sobre todo, dentro de las ideas de ciirdad-jardin. Desde luego, el carcter es el reflejo de la vida rni,ma d e las ciudades, y muchas veces Io pintoresca est 43gado a lo imprevisto. Pero es 1c.lgico que la imprevisin no sea Ia fuerza dominante, pues ficif es legar al desconcierto. Y en esta &poca de comunicaciones ripidas, e1 caricter es, en los paises modernos pequeas, algo que vive mas cerca de f a dindmico que de lo esttico, Quedan, desde luego, como *aspectos, particulares de cada ciudd, los elementos derivados de sr emplazamiento, su orientacidn, materiales locales, y edificacin del pasado. Es posible, pues, a mi juicio, conservarles d ~~aspeet tradicional o~ en parte y &irles uii catriieter de ciudad-jardn. -Q116 opina sobre la arquitectura del coloniaje y de su actual boga? --hluy pocos de ius pobladores de nuestra tierra de origen hispnico fueron artistas o arquitertos. Tal vez eran artesanos, algunos, de buen gusto. Las adaptaciones y traducciones que eBos hicieron del arte espafioI, fueron posiblemente improvisaciones, corregidas luego; pero indudablemente carentes de un concepto de proporcin e higiene. Por que, entonces, ese afn de repetir malas tradrrccianes en vez de buscar en los innurnerahles ejemplos de belleza de Espafia antigua- y moderna el sentido y el carcicter de la Arquitectura poniendu en evidencia el vafor de la vida moderna y conservando como homenaje al romantkismo algo de ia gracia de da arquitectura hispana como se recuerda 1% impresibn de los jardines perfumados de Andaluca sin saber precisamentg d qu floreo provena. Y entonces contempIarcmos con gusto las agrupaciones pintorexas, pero no estaremos tTioIentos ante la mueca de un joven que quiere aparentar vejez aparatosa, y no nos rebelaremos ante esas enormes estufas ricas, primorosas, que enfran a pesar de los radiadores modernos, o ante esas ventanas ~ q u e a sarmadas con rejas qw insultan al sol o ms arcones inmensas que contieneri pas de gramfono. -6Podria dar algunas de sus deas generales sobre arquitectura monumental? -La arquitectura rnonumenfal esta vinculada cd problema de la urbanizacin. E 1 primer factor ds: existir eri lo monumental es fa grandiosidad del emplazamiento de los edficios, sin implicar tamao, sino harmona. Los ediicios pblitps y los de utilidad pblica de una ciudad, pueden ser 4 0 s templos de la nueva religi6n de la democracia. Centras de reundn, destino de ideas, motivos de atraccibn, srnbaios de paz o de trabajo. Y sern monumentales si a elos se Jlega serenamente y si en la contm@aci6n, al sintetizar* a l quitar t d o 10 que en ellOs hay de ripio, queda una agrupacin de formas, de espacias, de silencios, que llegue a emocionar. :.&U& se reauiere Dara ello?. ,. Un artista oue

EL

PALACIO

MUNtCIBAL, A

VISTA

DE PAJARD

E L . PALACIO MUNICIPAL, iIliSTO' DE FRENTE

J U A N A
con el jugo oloroso d d mbuiuciv&' dejado fermclnkar. en ntiel de trcbigtlarfa. Todo, recih vertido en un V ~ B Octe !i;itr.r.c~ cocido, y en seguida, un liinpio chon-u d r sgoa: no mucho, un chorro (36 ag1~8 que prxditr l i caber dentro del hueco de mi; mano. i UD vino de este modo pr~pm+ndo, que fuera coma UYI S O P ~ O {EQ. E ) ~ < Ksrnerieanrl.. .

m~ g ~ s t t tanto i h t a flecha Et)Srg~Zgenas porqw ee trmuio y flor de mucbva cosas bella&; est hecha cala un poco (PB &PBof, con un poco do p%,jsro cton tin poco de piedra.

E s muclio m& hermosa que la de Ciipido; ella rio est pintada, cis pura realirtad; (que se quede en los euadros O PR el cielo el dioc nids. coi1 su arco de juguete y eoa w carcaj).
y

Ests flecha aborigen, con su pico de piedrn ni1 cola de pluma, a m i me dice m&s.

P O E M A S

M O D E R N

Sobre al fondo de seda amarilla las cuai;ro fineas gesm6k~fess de la casa. con su puerta, sil vg~tanita y su penacho bumoso de pase fotog1~6fica. Duros? duros, vsrdes, -eralee, cfinco kboles. Colgando de un hilo invisible, un yajafo vuela. Un prado de heno fresco reluce in~bidoy miya curioso al ceminillo blknco, arroyo de eevia por 61 cual se desaagra el paisaje. Una pastorcita, ve~tidade azul. r;e inmoviliza como un fantoche con las piernas de palo. Y entre le hierba huuiilde esiallali amapola8 sangrientas y eilormes margaitas de oro, con su ojo solo guiaando prome-sas, y con su robustez sdudabie de sirviento cainpeshrt, ieehn llegada. Am~mslpolas y mitrgaiih primitivss robadas a. iiiia mancha sint6tica y cerebral de Rafael R a d e s . No Eiay flma, La nrtiata annima se rie d e la gloria y lo misnio remsta coa amor . - .el paisaje que con in6dito encanto ingeneniio luca el ddtlantal de m i .hija. Mundo flamante y mdgicicn donde se pomr&n 10s ojos vfrgenes, donde rmbalar %U primer sonrise y alguna I g R m ~ d& hilos de colores, como en la vida se nos van destiaendo los sueilost..

Cuando Antania Rnvira murib, stl marido, sernicerrados 40s ojos, de pie ante el techo mot.tuclflu, suspir profundamente. Luego dijo: <buena> en UD fono de res~ielta despedida y se dispuso para preparar el entierro. julio Sandes, nunca habja amado a su mujer. El matrimonio s61o fue e1 producf~ del deseo no satisfecha por .parfe de f y la necesidad de tornar estado .por parte de ella. EI noviazgo canvirti6ce para los dos en una gafeda de doIor, obscura, intrincada, que no terminaba nunca, en una lucha constante, un a s i r a y tina resistencia trabados en porfa encarnizada, brutal, acompaada de Jiirmentos, rrregiros, qriejidas y Ilartos. Porque Sarides, en sus instantes de tacura, exasperado por aquella pasividad victo;ri*ta I1egatl.a hasta e f castiga, pegando cnn sus manazas sobre e1 cuerpeciIlo de str novia, contrada. recogido en si mismo. cerrada como un molriscu. Y ella sollozaba emtonces, sin gritas, quejndose en silencio, soportando sin una protesta los golpes y los jasultos, humilde y resignada como rist cuipable. %]lo se le oia repetir, con In voz seca g cortada: *criando te cases, ctmar~dote cases%, Era un estribillo candente que a n o pcdia sufrir sin wlvex=sr? con mayor impetu hasta caer por ej desaiiecta y e1 asombra, dominado por la terquedad de la mrrcharhita. Porque Sandes, no estaoa acositumbrado. Era fa primer Yrz que una mujer se le n e g a b ~ Alto, atlktico, de irna dentadura formidable, espl&ndido, festinesco, cargado de imltulsos, cercade por un egaismo glacial, incapaz de sustraerse a1 capricho o a la extravagancia, en s u abrazo de giffctntcili rnorian los e.writpulos y $lasvacilaciones. Pero Antonia Rorira le trastornaba. Ef gesto de su negacin le era ncomprensible. <Por qufs?. . . ;&u& queria entonces? ;Que era decente? ... j Puf? ... se reia de la decencia. Estaba seguro de que E a decencia nada tenia qise ver con cl amor; que la decencia era la decencia y el amor era el amor. ~NQ vaiia un pita!. . . Y una tarde, gastados todos los reritms, enloquecido por irrr deseo infernal? le dijo a su novia, sofocado por la lucha: K-Ect& bien. Ayircintate. Dentro de un mes nos casaremos,. EUa no pudo contener (la afegria y se puso de pif, esbozando un besa, pera Sandes la recha26 \rolentamente, arrojndola contra irn divn. Se fue masci~llandoun insulto. Cuando camunicO a SU padre su resofrrcibn de casarse, Pste, que conoca mucho a Ji~lio,se qued boqni-abierto. -6CUmo.. . te casas tii?. . . -Y si, me caso. . . -iEh!. , . pero explcate. Crno? Con quin? -iBak! can una muchacha. Se llama Antonia,aontest8 malhumorado. --Pero y t la quieres? -Y si, d a quiero. - Hubo una pausa. El padre pareca medir algo en s d tiempo. Despus dijo, regexivo, sentencioso, mirando hacia el sudo. T U no eres capaz de querer a nadie, mi hijo. No te cases. iDPjala ir!. . . --No. . . - grit rabioso. - La quiero y me caso. Adems, esto del casamiento no tiene b importancia que Vd. .le da. Totd dquk?. . . - Sandes reduca el ewamiento a fa ceremonia nupcid. Era el fiftirno ;o~bstBcula a vencer, realizable en un da. Una fiesta, un juez que habla en nombre de fa ley, un sacerdote que &ce cosas que nadie entiende, unas horas de baile y luego Antonia no se ie negafia. La dems no le interesaba. No queda pensar. Ante alguna duda se levantaba de hombros, sabiendo que no fievaffa la peor parte. Y lo hizo corno Ilo habja prometido. Cumjdido el mes s e casaron. Ante su mirada indiferente paBaron los invitados, habltj el juez, hablti- el cura, danzaron las pardas. Su rostro era un mascarn

Luego, reaccionando con difdcultad, sotrrib. Arrmate - repiti6. Turbada, entre fa sopresa y eI miedo, obedeci. -2No duermes? - se animd a preguntar. -Si no ves? estoy durmiendo - cantest6 en un toiio de amarga tsrurIa. Y afiadid: - T ~ I sabias que yo cae&, zeh?. , , -cQu&?. . . - Sandes, no pudiendo dominar s u exgansrbn nerviosa, se reia. Antonia, Sin saber par que, se tent6. - ~ Q u t i ? - pregunt0 sonriente, dqt~P?.. . - Esta inesperada actitud prolvacd en &T un acceso d o l m c o de risa. -Que tli, - contintit5 sin poder detenerse, jme has cazado!. .. -;.Quk? - preguntcj sonriendo a&n. -Que si yo S& qite todo es estu, no. . . no me carro. . . no me caso. . . -- termlnd con una carcajada. Antonia dej6 dc sonreir. Se separ6 hasta el barde de J a cama, se cubrici el cuello .cm las rnams y mirO atnita. El rostro be Sandes, tentado, tena algunos redejos Ipartidos donde arda A imptiiso. Al mes y medio de matrimonio hahIO de divorcio.. E 1 2 a no quiso. Llegd a ofrecerle dinero. Tntitil. A las largas r i ~ n ~ e r s a c i o nincitindola a a fa separacin, ella aada un no inconmovible, slernpre igual, seca, como la repeticicin de un movimiento mecanizado. Entonces, pegd, humilIndola hasta la infamia, oblig6ndoIa a ser testigo de escenas bochornosas. Su tendencia al Jibertjnaje se acentutl en s u af&n de producir en su mujer una reaccin que le diese ja libertad. Hizo todo 10 que pudo, tratando de aplastar con s m t poder bruta$, can SU cinismo, ,con ~ 1 1indiferencia par el dolor ajeno. Una tarde Antsnia estaba "en la azotea cuando le parec6 que la llamahan. Se ar'ercb zld pretil y mird .en d pato. --Me llamabas?. . . -No. . . - contest6 Julio levantando l a cabeza. Y al ver a Antonla all arriba, sentada sobre e l pretil, tuvo un estremecimiento. Una sonrisa linmida se bosqutljb en s u boca y los labios s e d e plegaron lentamente. Luego ,cen los ajos y su respircifin s e detuvo. Vid. caer a Antonia deede lo m6s alto y desh~bcersecon* el embaldosado produciendo un ruido de trapo. &r& que me llamabp,. . - dija dla despuets de una pausa y dispmi&ndose a bajar. Sandes voi-

irnm0vi1, la expresidn de rrn obceca& irnpextufbahle, Por iiitirno, paso a pca.~, retrcrcr'dimdo,ante la fiesta, se esctzbuII6. En un gesto audaz, videnrn, llevando a SU ~[~mpafiera casi en el aire, comO hacia el coche que les hperab. Y fa murhashita hlanca se cstremrci de miedo. -4quella noche, Candec tuvo por primera vez una irnpresibn ceri de la vida. Eran Iai cuatro & fa maana. Antonia domia, 41 fumaba, fumaba de prisa, cigarro tras cigarro, acometido por una n w viosdad angustiosa* Estaba febrii. Lleg a preguntarse en voz alta: <pera, qu6 hice?. . ,? Stt esfnritu saltaba dentro de el como una fiera cagida en una trampa. Que& pensar. No poda. De vez en citando miraba a s u mufer, curiosamente. Por instantes r r o saba quidn era. Pareciale; nu haberfa visto nunca. La posesibn haba -fundido el antifaz de fa fiesta. Empez a descubrir en el rostro de Antonia algunos rasgos poco atrayenies, duros, que, ahora, mientra3 dormia, librados a su iniciativa, afeaban el mstro be la muchachifa. La boca tirante, el labio inferior algo corricfa hacia fa izquierda. Se hallaba acostada cruzando un tanto 3a cama de nodo que a 6 1 k quedaba puco sitio. La 1novi6 con alguna brusquedad. -;Eh!. . . arrimate. - Antonia despert aturdida. Clav los ojos en Sandes, ohsenr6 en redof.

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vi6 a tt-uaiitar la cabeza y pensD: stjsi te cayeras!, Luega pregunto en voz aIta: - Oye; dnde vas? -Voy a bajar. -No, mira. ;Hace fresco all? ---&us mco. - Usi pensamiento esrsat.ttosa, descarnad4 Giborea en el 'espiritu de. Sades. Anto~ia vuelve a sentarse en el pretil, Sonde haca abajo, inocente, ciega, ajena al abismo criminal que formal1 el patio y su marido. Sandes se tortura Quiere interesarla, impedir que sil mueva de su asiento donde basta un latido [iteiso del eorazbn para arrojarta por el vacio. S . u voz adquiere una dufzura que At~tonia no It h&ia oido nunca. Est desconocido. Cuando da responde empfea ta palabra: querrm. La ategria 8 rodea como un abrazo. Le sorprerrde que el. amor sea tn bello. E k la primera vez que lo ve de cerca. --Querido mo: ;si vieras cSmu t c quiero, curirito fe quiero! Nunca te he victo as. -- Sandes imiste. Parece haber perdida la conciencia de su accllq. No es ms &1. De un extremo a otro su oersonajidad se rtierde difundida en una corriente ~Dbretturnana. Y ' atrae, desde abajo, con su voz, con su gesto, abriendo el espacio par donde ha de pasar la ruta futrnnea del t+rtigo. Antonia siente un ligero temblor. L a vista se le ubxurece. La imagen de su marido se agranda, llena el pato, sube, sube! Le basta una Breve iriclinaccin para apoyarse sobre su pecho. Es el amar. Oye como entre sueos, ia voz de Sandes: -Antonia, Antonia! . . . - Sonrie, aXucinada y cierra los prpados. Alcanza a ponerse de pi. Su cuerpo vacila, totalmente, de ~hlicua a oMsua, Gamo un mist1 en la tormenta, De pronto parece: orientarse. Un segundo de inmovilidad y avanza hacin el vacio. Un paso ms y cae. El impuls~i, deja la trayectoria grabada en el aire. Sandes, atemrfzadn, retrocede basta fa pared y- explota en un grito. La gente de la vecindad corre. -i Se ha caido, se ha caido?. . . Muere dos das despus Al regresar de[ cementerio, Sandec, par primera vez se pregunta si b que ocurri es obra suya u obra de la casualidad. Prefiere lo casual. Y coma siempre, ante fa inminencia de ta responsabilidad, se niega a pensar. Y s u vida vuelve a la tranquilidad como una roca despus de IUborrasca. La idea de que es libre extrangula la conciencia. Y aquella noche, luego de despedidas las visitas, da puerta franca a la servidumbre. La saledad le crea mi pretexto. Se arropa en un sobretodo y sale a la calle, parando al primer taxi que encuentra. Unos minutos de marcha. Deja el coche y sigue a pi. Es algo tarde. Cuando golpea en una casa le responden despus de una espera impaciente. Una voz de mujer pregunta con inquietud: -2Quin es? -Soy yo, Juiics.

ret.;.l~ciDrr. Fue $4 nudo ms tonto, d aodas de la charla La aloticia se irguih, espectral, amenazaxate, con un respiaridor de burla, batiendo e! tambar de i z risa. La mujer mrprendda pura de crsr~tar.Vi6 el rostro contraido de Sa~rdes:se
asust.

-$Y?. .. La mujer, siempre qorpretrdida, torcio f-f curso de su. p n s d e n t u para stisfacer !a curiosidad que a cliente manifestaba pcxr una muchacha nombrada aI azar. RefiriO lo que sabia, Se trataba de una vcIeidnsa. histrica, Beala de caprichos que despub de haber gustado 103 ;i!nceres, cotrsigui, siguiendo sus consejos, hacerse la seria y casarse al fin. -Era un buen pdmita --- terrnirrb dcicndo. - Pero no te apures, m i hEiitri, porque la pobre ya ao existe. Tuvo una mdrx. muwte: se cayo desde una azotea.. . Sandes repeHa entre dientes: ---;So puede ser, no puede ser!. . . - Pero %odts cuanto hrthiri odo identificaba a sa ex-compa5t.r.a, la mkchachita silenciosa ante tuya resistencia cay6 vencido. Los detalles acusadores aparecan ahora ante lo que cxsualmentr laa ababa de descubrir. Aswcto y gestos que basta entonces tt: habfan parecido rirtud, s:titaban de pronto a f extrema del vicio en rtna pirueta grotesca, La durnbre era abduta. fnUltil indagar ms. Sin embargo, su voz continuaba diciendo: -jNo puede ser, na puede ser!. . . Fue ai su casa. En ef rt\:oj de la Cattdrd mnaba;r las dos de ia rnaaria. Se echO en la Cama cteyendo que el sileo vendria en su ayuda. l m p sibk.. Los garfios de la: inquietud lo torturaban, Daba vueltas, retorelindose en el Ierhu. A medrda ytrc pasaba el tiempo su dolm se ~onipfrtabo.La corriente de las minutos traa nuevos eiementos, personajes que Uegabac.de la sombra e intervenian en una craitversacion ~ireiieii.ir,de~rdenada, emitiendo juicios y censurando la actitud de
Sandes prendi la luz y se incarpi~rapoyndose sobre la cihkrera. Le faltaba el aire. Saft de la cama y abri una de las ventanas. Al vdver, sus ojos se fijaron en un retrato de Antonia, qw coC gaba be la pared. En un irnpehi, bramando cornotina haz, fa anaj contra eI piso. Luego, no SCishho, tomo la imagen, escupi en dla, dijo un insulto de carr&ero y apretuj el paipet entre su; .dedos que crepito d contraerse cual si una llama lo envdviera. T m a cuatro veces intent dormir. Despus se visti6 corno para salir a la calle y se puso a pasear por la habitacin. De pronto se detenia. cruzbae de brazos, permanecia un instante en una inmovilidad de piedra y tornaba a seguir, sobrecogido en su quietud. ajeno a los cambios de4 rnrrviment~.Pareca un cuerpo que la comente trae, abandona un momento y vuelve a llevar. E; b mente de Sandes, Atrtonta revivid con una energia. de fuego. Obstinabase en no pensar en ella y stn embargo, la historia de aquella juventud que hasta hace poco desconocia, se dramatizaba a toda luz, sucedikndose en escenas culminantes, de pasin y de vicio. Su tendencia a1 libertinaje, L memoria de sus pmpje,~ act* se encarnaban en &a. Y Sandes insultaba despues de cada visin como si Antonia pudiese drle. Por antitesis L recmtiaba en su fiauiazgo, Ia que conclua por ?furecerkr. Tala imprecaci9n te pareca suave, incompleta. Pensaba en s u resistencia a ia posesin, en su aspedo be Ror inmaculaaa, en el engaiio sarcstico de que habia sido objeto. Y deduciendo queda indagar en su poca matrimonial. Hasta ayer, Antonia le habia parecido una esposa fiel, demasiado enamorada, fastidiosa con su carga de ewicias y juramentos de amor. Ahora, recehso, sospechaba. Querla saber, queiia saber y rustiAntonia.

tienes? &Te has enfermado rrri hijito? --30, no; siga. cmo era? --Lo quS?. . . -f, de esa rnurhactta. -. ~ . l i h t . . . despus de todo se cas eni hlanf rrideo.
-;Qu

-iHombre!. . . yo, Sandes. Ests dormida?. . . La voz femenina se sorprende. -jllh!. . . en seguida abro. Voy a &larme un abri a. &o me esperabas, verdad? - Ella se con-

-Quin?.

..

--No podia estar solo dli. sabes? Cuaiido fui a acostarme senti &edo. Me parec6 no si! qm.. v ens s en ti. Ya v e s Me siento ms hpnquilo iil lado. Y pasaron dos aios. Sandes vdvi a ser el mozo bizarro de w soltera, el var6n audaz ante el cual se estremeca la hembra. Su esplntu de orgia y de disipacin cautivaba a la amante, al m p a de la noche. Y si a veces. ante la m a j a d a ms a;uica, ante el beso ms lujurioso, ante la copa mejor servida, saltaba en su memotia la imagen de la muerta, responda al mudo reproche de su secuerdo: D U O la casualidad, & la 'casualidad.

funde. -s * . . no.. .

era

vieja de embrollos y de historia largas, tuvo una

Pero una tarde, conversando w n una celestina,

prvdiljo lnna sensacin niwva, turbadora. L a idea de que $a casualidad fiabia provocado su &da, deapareeicl por primera vez en su juicio. Una alegria repentina le salt al c w h . Se pirm eI sombrero y sa3i6. Eran las siete. Una maana serenisima de mayo, de albor r d ceo, riente, .=nora, empenachada. Sandes torntj e1 tranva: un 52. PagO el boleto s i r 1 ver, sin hablar jr permaneci6 en Ia plataforma, apoyhndose cwttra e f ngulo de los barrotes, rniranbs obstinadamente hacia el pavimento. Y tras el espacio que PJ wche iba mmtrando, las vias, brrrriidns, despidcndn deste!los._ blancos, corran, en un nrorlmientu huycnte, nnendo el paraleIo, ansiosas, attaidas por el punto de la lejana. Raj ctl la calle GabolfG y sigui6 a pi4 hasta Cerro Largo. Por afli viva Francisco Labadie. La mujer de servicio se sorprendi. Fui. a a~luwiarlo. Luego le hizo pasar al dormitorio de Francisco. ---;Th aqu! iQ1i4 te pasa? ;Vienes de parranda?. . . ~"iver: abre ese ~ H F ~ o . JuFh abri6 el p u s ~ g o t ,~ro el sombrero sobre un divki y -se - maniitvu nuiranido a cii compariero sin ~ocit-rhablar. -jEh!. .. parece qtre estas enfermo. No has drrrrriidn, .seguramente. - Labadie, inquieto, se scnth en X a cama. - Que ocurre?. . . Sar~det;se sent6 a su lado y se p t m a soliozar. Era un llora sarmeiitoso, estrangulado como un grito sordo. RefiriO el incidente revelador y de in;irnidad en intimidad fue relatando episodios breves hasta entonces absurdos, extravagantes, pero que, de pronto, luego de la conirsidn inesperada de la vieja, descuftrian s u se114ido logico, como ante la luz se limitan a su fsrma real, 10s objgtos fantaseados por la .sombra. Su amigo Ie escuchaba, asistiendo fgcifmente, sin ,~orprenderse,dando la impresidn de que no ojn nada nuevo. Tan elacuerrte era su actitud que Julio le preguntd: -Pero <.tu sabias?. . . - Labadie inclin la caheza en zzna afirmacicin breve. - iTfi sabas y nirmica me dijiste una palabra, - grit furioso, t sabas!. ,, 4 u a n d o lo supe ya era tarde. Por otra parte, ella f ~ f buena cantjgo. -i'Rtiena!. . . - exeIam6 con h puos cerrados; - brripna una. . . - y .wltO un insulto. -Ten piedad de dla, Jrtlio. Piensa grtc est muerta. -No, no,. . Est donde est. Muerta o viva, es Iu que es. Adems, icorno J a defiendes! Posib1emente, t i tambin fuiste su amante, ieh?. . . -Ests foco, J d j ~ests ; loco. . . - Medi un silencio, Sandes se fiabfa alejada hacia la ventana. Se Irallaha de pi, 10s Ibrazbs cruzados cobre d pecha que se debatia jadeante, la mirada inquie-

aba a s u memoria como a un corcel cansado. t oda en l a vida de Amnia k pareca mentira. Hasta sw misma muerte, anormal, misteriosa, le

ta, jugando sus prpados en un aeteo nerviosa. Un elemento ms amargo, una espina mas punzante acababa de herirle. Rejxtia, siguiendo el eco de su pensamiento que prsiista coma persiste en la lejana e1 movimiento convulso del trueno: -;T sabias, t sabias!. .. -- Labadie no se habia movido. Sentado subre ei lecho, dgo intimidado, la mirada clavada en Ssndes, tambin repeta, pausado, ritmico como un latido: -jEsts loco, ests loco!. . . - Sibitamente, Sandes se volvi hacia 3, avanzado paso a :,aso. Tena en d rostro una ex~liesibrl:cruzada, terrible. A la angustia una b u d a rwragnante, Sobre la llaga abierta el mmcardn azul. -Oye, -deca. - oye. -4ntonia no murib, a d , como cree la gente. No Eu6 la casualidad. Yo fa mate ,;.. -No fu l a casuafidad. Fui yrr; fui yo. . . -- Iba a relatar aquel acontecimentrl que 41 mismo no poda comprender: su deseo aTehemenfe de que Antania rnirrera, la influencia decisiva de SU pensamiento, la caida duciia~tehacia el abismo, s u propio asoni~bra.. Pero se detuvo LIDP instante. Adivin que su amigol RCJ 3e cree&, que le juzgara haio una racha de Iocurra. emraccinado en demostrar lo iLmpmihle. La verdad fe pareci d'bjl, imprecisa, falsa. Entonces modifie6 d episodio. Sohrc. la trama real, teji6 tar~ trama, mas simple, ms
asequible.
-iLR!.

Unos hombres i~i~elttaban hacer vadear un tropel asustado de corderas, por. el t orrent r. 3Wisper"sse

..

el rebaso,
f'crriilii.

y s'lo alguna B&il

temblorosa, se desliz en el cauce.


Bdds felices, ailli cerca,

-Yo la mafE, yo. . . - Se bnabirm vuelto a sentar ju11.t~a su amigo y le k a b M a de cerca, cara
a Antonia sentada sobre d pretii de la azotea, comprendi lo que -tena que hacer, Subi las escaleras d t a n d o sobre 4 0 s escalones para tratar de llegar antes de que ella intentar bajar. La detuve. Antania, inquieta, cerraba la puer?a de la garita cuando me trb. No X e di tiempo. Quiso gritar; pera le met eil puEo en la bosa. Tuve que hacer mucho para besprenberme de ella. rCono n ,:o godia maniobrar ms que con una mano, CQR los &entes Ie rornpi 1% dedos. Qespu& asegurandome ton isn p i C t contra e muro, aproweck un segundo y la arroje por d vace. Blla &b un grito. Baj6 y cuasbdah estuve a su fado c m e n c a llamar : -4% cay6, se cayci! - Vinieron 30s vecinos y creyeron todo. iJa, ja l . . . gsrnte es idiota. No dulii l a casumlidad. Yo $a rnaiiP, yo. . . La casudidad es una invenci6n mia! . .. Labadie estaba Ivicrs. Echado hacia e&, enaradas las cejas, repetia con leagfad, decfdleiciente, profundamente trastornado : -iTad &;aO, WQ, &;aJ &O, &&S JND?. . "

las lavanderas, cantando, llenaban las &gimas con encrtrspadas ponipas de jabn que -esas si - erdn dz:ifit)s o-ejas dirni~iiztss .. . Cuando volvlados, al stnokhecer, Ins altas mujeres iniciaron el regresa.

Di.;pu~ierciri
los atados de ropa blanca, -;redondos recortes de altas iinbeu lejana? en un pesada carro y e1Im se heron en otro. Eran diez o doce, jdvenes, con morenos brnzns y desnudas piernas. . .

hsputis, en los caseros, las e o l p , del csmo desc6ndem.. Calladas -y graves se ft~erox~. ..
Ardan los farolea prow+nci&es. Hora de lac., armonas asibales y terrwtr~s,itqu&a ! Cunta correspondencia entre las cosas m& distantm !

BEkEBR7.

Mmmea, en e P ~ire m sano oXor ~b lihierba. LXevs la C ~ d Z d gnga y as de rnsdera corno Ia, da Cristihl.

H en Iw Dargw g C 4 m
se alimenb m n Bocados de, sol, de denlo g @erra.

FuB entonces que detwo tambin ante la noche? su gran carroza magnfia, el MI, en el camno del Zodiwa.
Todo el que quiso pudo eonbmplar como bajabau de ella, y se echaron a andar por el cielo. con el maro silencio de costumbre las Doce Gun~blacionm.

Como una rnd&cuidn ea su msrtirio &rmstrtb h f a de sn sexo, mientras G O P O T ~ 01 bspem rsgocijcr chi36n rle fa apre-1~.

P apersar de su sed
pacienMmanle bmi3 e1 paisaje m n sias 0108 n i i l e M i .

O R T B h :

P
(POESfh
INDITA

aca

DE LA GRAN PQETfSA)

Es creciente: tli~ase Que tiene una intinita raiz i~ltr.aterrena.. . JAbranlo muchas manos Itetorcidas y negras Con muchas piedras vvas ... Muchas oscuras piedras Crecientes como larvas. Como d impulso de tina onlxiipotente amaa, Las piedxas crecen, crecen: Las manos labran, labran.
Nuesrrrr antizrtad con ityueHa extraorlflnaria mujer que fu6 Delniira Agustini, % iriici a raz de un articulo publicado en <El Dia>, articulo o poema de exaltado tono, en el cual expresaba mi fervorosa admiraciil por su poesia. No reuerdo la fecha, pero era poco tiempo despus de haber aparecido &os Ciices Vacos,, fibro en el que sefeccionara toda su produccibn hasta entonces; y poco tiempo antes de ser afevosamente sacrificada en el altar de Eros iracuiido. Recibi de la poetisa una preciosa esquela, agradeciendo el artculo, y manifestando el deseo de conocerme personalmente: <Siempre sent que los dos Iiabamos cado de la misma estrella%, deca en su fragante misiva, quejndose de la soledad del ambiente montevideano, en el cual viva casi aislada. --.-~ a s t aentonces yo s6lo la conocia de vista. . Nos encontrbamos con frecuencia, y aun cuando no nos saliadbamos, nuestras miradas, al cruzarse largamente, decian la afinidad de los espritus. ELla iba casi siempre acompaada de sus padres, en Iento paseo por la calle 18 de JuUa, el1 las primeras horas de la noche. Solan snrarse en un banco de la Plaza Cagancha, bajo los grandes pltanos, y parecan los tres uno de esos matrimonios de modestos burgueses con una hija nica, de vida apacible y vulgar, que salen a hacer su paseo habitiial despub de la cena. Por otra parte, en 10 exterior nada denotaba la presencia de la extraordinaria mujer que dli haba, como no fueran los ojos, sus grandes ojos marinos sombreados de intensas ojeras. En la calle su figura no era esbelta, y no vesta con elegancia. Fu a su casa por primera vez, una tarde, hacia e f oscurecer. Ella viva en ta casa paterna, pues se hallaba a la sazn separada del marido, y en trmites de divorcio. Me recibi en la sala famlliar. Nos estrechamos las manos y ntrs miramos sin decirnos nada. Las almas casi no necesitan de las palabras para entenderse. Ella fue a mntarse en 'el sof que estaba bajo el espejo, y me brnd una polfrona,. a su lado. Vesta un traje de seda celeste, caci de fiesta, pues dejaba al descubierto sus brazos y su escote, ajustndose al cuerpo opulento. Su enorme cabellera leonada la ciibria como un casco de oro undguo; sus pequeas manos escinthlaban de anillw; entornaba sus ojos como para mirar ms adentro, y era su mjrada como en sus versos: cuna sierpe apuntada entre zarzas de pestaas+. Me pareci mucho ms Iiermosa de lo que siempre nos pareciera en la calle. Hablamos.. . de lo que m i a m o s y debamos haltlar err tai oca:as'in: de literatura, de sus vers a ~ ,ddet ambiente; pero, como ocuwe a menudo,

el pensamiento corra por debajo de las palabras. Se apresur a expresarme su admiracbn por mis ycrsns de eDomus A l i r e ~ diciendo , algunos de menioria, lo. que probaba la sinceridad de su elogio. Yo me disculp: Literariamente, tienen muy graves defectos. Slo valen por e1 espiritu aue 4 0 s ii~spira. -Tambin los mos-dijo ella-. Yo stf que si algo valen es 'por el espritu: . Delmira tena la vuz clida y hablaba con sencillez familiar, sin enfasis, sin literatura. Fud entonces que nos dijo: -Cuando escribo mis versos tteecsifo encerrarnie y estar absolutamente sola; no podra sufrbr 1 fa sospecha de una persona en la uieza inmediata. Paco despus entra11 sus padres a fa sala. Son tal como les haba visto en la calfe, uno a cada lado de Mmira, dos buenos burgueses, que viven adorando a la hija extraordinaria que k s ha dado el destino, en un ntimo culto asombrado de su talento, sin comprender bien el misterio de aqueIla aIma vibrante, que, no obstante el cario que Ies tiene, sienten extraa e inascfble. E I padre se muestra muy complacido y orgulloso por los elogios que prestigiosas personalida&eg han prodigado a la hija, y especialmente por las recientes frases consagratorias que Rubn Daro k dedic6 a su paso por Montevideo. La madre manifiesta s u inquietud por la r;llud de la hija. Habla de sus crisis de sensibilidad que teme te produzcan daito profundo. -Los versos - dice ta piadosa seeora - son su mayor piacer, pero tambin sor1 su tormento. A veces su tensi6n nerviasa es tanta, que tema se enferme. Yo casi preferira que no los hiciera... aunque comprendo q e es para ella una nece-

-Labrad, labrad, i oh manos ! Creced, creced, i ofi piedras! Ya me embriaga un glorioso Aliento de palmeras.Ocultas entre el pgegue rn&v negro de la noche, Debajo del rosal m8s florido del alba. Tras el bucle ms rubio de la tarde, Las tenebrosas larvas De piedra, crecen, crecen. Las manos labran, labran, Como capullos negros De infernales araass.

-Labrad, labrad, ioh manos ! Creced, creced, ;oh piedras ! Ya me abrazan los brazos De viento de la sierra.Ysn entrando los soles en la alcoba nocturna. Van abriendo las lunas los c a r d e s de ntcar .,. Tenaces como 4brias De un veneno de araa, Las piedras crecen, crecen, Las manos labran, labran. -Labrad, labrad oh manos! Creced, creced i oh piedras! Ya siento una celeste Serenidad de estrella !

Sin palabras, con una mirada, la poetisa nos dice de la contradiccibn dolorosa de su vida profunda, sacudida por tormentas interiores y suenos hericas, en el ambiente apacible 'del hogar paterno, junto a su buena madre, como una leona aprisionada en las ternuras de la jaula domstica. En piesencia de k m padres, Delmira mantiene una actitud fdid, un gesto suavemente velado. Cuando ellos s e retiran, vuelm a encontrar s u mirada, ccomo una culebra apuntada entre zarzas de pestaas*. .> As comenz nuestra amistad con .esa grande alma, combria y luminosa, como bs Astros de! Abismo. A I M o ZUM FELDE.
m

sidad...

D E L M I R A
11
r

A Q U X T I W I

l1

N, LA CHAPL Y

RECUERDOS

DEL

PARQUE URBANO

EL AB

NTO

TRAG CO DEL

MUNDO

Desde luego iray que hacer u11 hor~rerlaje a Carlitos Chapln'n, y esto no es una cosa que decixnos ligeramente, al hilo de tina trivial eoriversacin de 'caf, siiio que estamos profu1id;nrente convencidos de lo rarcesaria, de lo iildispensable y sobre todo de lo justa que seria. Se tratara nada menos que del homenaje a fa risa con la seriedad que la risa merece, es decir, con itna seriedad casi ritual porque la risa debe ser tan motivo de rito cniio la diida, corno el terror, como el amor 0 la itiuerte. 'E;s curiosa la poca importancia que la historia le ha dado a la risa. Todo el mundo Iia redo jr sin ernbargo qu escasez de artistas de la sisa, de nigicos de la risa se nota. Aristfanes, Rabelais, Moliere, el buen Cervantesque enturbi la risa coti la melaticola de su vida; el .rDivitto* Pedro Aretitio, que enfrasc la risa en lo que en Espafia podramos llamar el gambiente cachondo*; Bocaccio, que se fu al campo para reir - coii toda seriedad - mientras la peste asolaba los p~!ehlos.. . Muy pocos. Ultiman~ente,algiinoc honibres se han puesto a reir, pero col1 tina risa qiie tiene uas, una risa que le arafia a lino en el alma: son los h~~nir)ristas. inios los perdone! Con iin iiistrtimento de exprcsi~lni& universal que la palabra, ms universal Y comprensible que la msica o q t ~ clas artes plsticas, ms rico. tns vario, cfe m i s rpida accin: con el gesto, Carlisacerdote tos Chaplin ha llegado a ser el de la risn, el gran estalladoy de la- explosin de la risa en los viejos, e11 10s n~aduros Y el1 10s iijfios. Se le ~iiiedellainar el cclowii total,. iY qu serio ha tomado a la risa! El la Iia estudiado con la ateiicibn del e~perilncntador nls desconfiado de s i mismo, ha k~uceado en sus entraas, ha tanteado sus matices, descompuesto Sus tofios, como hacen los pintores rompiendo el paisaje con los ojos entornados Para sorprender las mistura~ciones intiniac del color. iCon qu Paciencia le ha ido arrebatando a la risa 10s secret0.s de su vertiente original! Cmo la ha clasificad0 y rnetodirado a la terrible risa- rebelde Y la tiene sometida a su antojo! Hay que hacer un homenaje, serio, a este gran poeta de la risa. Un homenaje de hombres senos ale- que no lo tomen por una lxoma de gre, porque esa seria el ms terrible de 10s fiacasos. A Carlitos Chapliil no lo coil1~relldela gente alegre, ni les gusta a esas criaturas, sin que viven lo que se llama ~~bsurdamente la vida s e va alegre. En cainhio, a medida que viendo serio y triste, le va gustando ms C.arlitos. No hay nada ms serio, ni ms triste que U" niso (,ese pobre nino que todos h l ~ a m 0 Sa la como se lanzara un pobrecito chingolo a la fiiria del mar), y icmo le gusta Carlitos a 10s ninos! - ES preciso repetir muchas veces, remachar incansablemente, subrayarlo ahora, y h e go, y ms tarde, gritarle en toda ocasin, con el gesto ms soiemne del mundo, que el hornei~ar a Carlitos debe ser hecho con profunda, con religiosa seriedad. Casi deba exigirse un traje especjal a 10s asistentes, un traje serio, q ~ l p no se usase nada ms que para el honienaje a Carlitos y que s e guardare luego como una reliquia, como se guarda el primer uniforme que uno se pone, ei

primer retrato de I primera cornuiri6i1, el primer articulo a la prtner pueda que le p~blicarona uno eii esos periodiquitos inverosmiies eii que se puIlican las primeras cosas de todos los escritores. Es claro que en ese homenaje a Cariitos (que podra consistir por ej. e n un gran banquete), ra permitida la chapinada (ese g&nero ai..t&cu a O f . suigneris que Carlitof; ha inventado, y 8evnd uti niarauiiloco esplendor), y no se ofeliderja nadie por Ia chaplinada que le hiciera e! vecino, sienlpre qiie estuviera bien hecha; las imitaciones malas debe rechazarla todo espiritu selecto. Pero si uno se sienta a la mesa del banquete a Cariitos lf el mozo que le ame le pone distradamente el pescado en la copa del vino le derrama d trina en el plaro, dehe comwse el viiio mojando en el sopitas d e pan y b&berseel pescaao en &acopa, y si reclania, np es un perfecto chap.ihitista y seria mejor que se hlibiese quedado en casa. Otro, que tenga largas barbas, tolerar que el compaero dc al lado s e lirnpie en ellas los dedos llenas de sal$a, y, si no est& dispuesto a tolerarlo, qt!e no asista, o que se afeite la barba que para riada sirv-. Tambin se le deben permitir sus chpfinadas al dueo del hotel: el cochinillo as~do, el pollo 4 spiedo, pueden levantarse y salir corricndo al irlos a trinchar; los panecillos pueden estallar como petardos al morcieros; diecisiete gatoe y un Ieri pueden entrar en el saln de banquetes a lamer los platos y comerse algn que otro asistente (el cual se comprometer de antemano a dejarse devorar sin protestas); los mozos se olvidaran a veces de que son mozos y se sentr~fana comer, o se iran todos a una habitacioa contigua a bailar con doscientas camarentas bellinmas que se dedican a planchar servilletas y a traer clientela a la casa. iAh! Tambien los asistentes le harhn sus chaplinadas al dueo del hotel, empezando por no pagarle y acabando por casarse con sus hijas. (El dueo del hotal en que se debe dar el banquete a Chapln, tendr que demostrar previamente que tiene una hija casadera por cada asistente soltero al gape: si no tiene tanta hija, que adopte las que se necesiten eligindolas en las casas vecinas). El culto a la risa tiene que empezar por la g]o1%icaci0n del primer pontfice de la risa. No es bastante un banquete, no basta tampoco con instituir en todo el mundo la fiesta de Chaplin (el di, de Chaplin, en el que todos los hambres, mujeres y nios de L a tierra se dedican obligatoriamente a hacer chapinadas), los tres minutos de Cbaplin, la fundacin de Liceos, Academias, Insfitucioncis de cultura c l h a p l n ~ , etc... La lectura en las plazas pblicas, en forma de culto Iaico, del libro meditaciones sobre Chaplina que prepara el ameno filsofo espad Ortega Gasset (don Jos) tampoco colmaria nuestro deseo. Carlitos Chaplin est por encima de todo esto; es ms serio y ms trascendental que todo esto. Hay que hacer un concurso entre los niw, que son las p e M n a s ms serias de la humanidad, para que digan cmo entienden ellos que debe hacerse la glofificacin de su gran amigo, el adicta innumerabie, o1 ctdown total,. ..

Jos MORA GUmEIIDO.

STA

DE

REV S T A S AMERICANAS
t i L n~;ircit~tigral~ia.~r, u!ra ~)rgatiizacin meiitd en urla ::rotativa*, sin que esir) le impida poseerconio las mejores farnilia.s--un rlIbuni de retratos, que hcigea, de vez en cuando, para descubrirse al trav6s de itn aritepasado. . . o rerse de sl: cuello y de $11 corbata.

Banros n conti~iuacin el rnariifiesto priblicado por d peridico quincenal de arte y critica libre 9Martn Fierro, que se publica en Buenos Aires, y viene siempre repleto de excelente material literario y artstico: Frente a la inipermeabiiidad hipopotrnica del <honorable publicoz. Frente a la funeraria solet~inidad del !listoriador y del catedrtico, que momifica cuanto toca. . Frente al recetario que inspira las elucubracioiies de ntiestros ms ccbdlos* espritns y a fa aficibn al anacronismo 37 al mimetismo que demuestrari. Frente a la ridcula necesidad 4e fundamentar nuestro ~iacionaiisrnointelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. Frente a la incapacidad de contetngiar fa vida sir1 escalar las estanteras de las bibliotecas. Y todo, al pavoroso temor de equide la juvenvotarse que ,paraliza el tiid, ms ariquilasada que cualquier burcrata ju. nilacio: ~MarlnFierro siente la necesidad impresciiidiIrle de defitiirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallarnos en presencia de una nuwa sensibilidad y de una nueva comprerisi6n, que, al ,ponernos de acuerdo con nosotros mismos, [los descubre Danoranias insos~echados y nuevos medios Y formk de ext~resin.a ~ a r 6 nFierro, acepta las coilsecuencias y las, 'i>oiquk sab'i! 'que de ello dewende su salfcf: Instrudo de sus antecedentes, de su atiatornia, del meridiano en que camina: consuIta el barmetro, el.calendario, antes ae salir a la calle a vivirla con sus nervios y con sir mentalidad de hoy. ~ M a r t i nFierro sabe que ctodo es nuevo bajo eI sol, si todo se mira con unas pupilas actuales y se expresa con un acento ~ontemporneo. ~ M a r i n Fierro, se encuentra, por eso, ms a gusto, en un transtalntico moderno que en un palacio renacentista, y sostiene qtle un buen Hispano-Suiza es una obra de arte muchsimo ms perfecta' que una silla de manos de da poca de Luis XV, eMartin Fierro> ve una posibilidad arquitectnica en un baI <Innovation,, una leccin de sintesis

.cr~rdO~l>n~gal Acentuar . y generalizar, a l a s dems niairifestaciones it~telectuates, el rnovmenta de I~idepundencia iniciado, en el iciiorna, por Rubiera Daro, no sigiiifica, empero, que habremos de reniuiiciar, ni n;ircho menos, finjamos desconocer que todas las macanas nos servirnos de un deriti. frico sueco. de unas tohallas de Francia y de un jabn ingts. shlartiil Fierro, tiene fe en nuestra fonktica, en nuestra visin, en nuestros modales, en nuestra oido, eri nuestra capacidad digestiva y de asimitacibn. *Mart11 Fierro, artista, se refriego los ojos a cada instante para arrancar las telaraas qrlie te-

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hay mucho $ms negros de lo que se cree. Negro el que exclama j c o l o ~ l !y cree haberla dicho todo. Negro el que necesita encandilarce cotl 10 coruscante y no est satisfeaho si no lo encandila Q coruscante. Negro el que tiene tas rnatios achatadascomo p4atilfos de badanza y lo sopesa todo y todo ... lo juzga por el peso. j Hay tantos i~egros! ~,Varttin Fierro, s6io aprecia a los negros y a los blancos que son realmente negros o blancos y no pretenden en 2 0 m& rnii~inio cambiar de color, ~SimipatizaVd. con 41Vlartin Fierro>? iCsfabore Vd. en aMartin Fierro,! isuscrr'base Vd. a gMartn Fierro,!

vhlartti Fierro, critico, sabe que una locomotora rro es comparable a una manzana, y el hecho de que todo e1 mundo compare utia ioccrrnotara a una nrailzana y algunos opten por Ia locomotora, otros por Ia manzana, rectifica para 61 la sospecha de que

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DfRECTOR :

ALBERTO

LASPLACES

SECRETARIO DE R E U A C C I ~ H : M A R 1 0 ESTEBAN CRESP1

Este sefior ha dejado de pertenecer a Ia adminfstracin de nuestra revista. As lo damos a conocer a avisadores y suscrptores, haciendo constar que no reconoceremos de hoy en adelante como vlido ningn recibo de pago por l firmado. Que conste,

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