3.

APLICAES E SUGESTES PARA SALA DE AULA

No presente capitulo ser apresentado como o nmero de ouro foi e utilizado em diversas reas do conhecimento e sero apresentadas algumas sugestes interessantes de como utiliz-lo nas aulas da disciplina de matemtica nas escolas.

3.1 Aplicaes do nmero de ouro

Nessa seo sero apresentadas algumas reas do conhecimento e alguns setores da atividade humana em que o nmero de ouro se faz presente, enfatizando o seu emprego como melhoramento do senso esttico que lhe empregado.

3.1.1 O nmero de ouro na arquitetura

Um dos primeiros relatos do uso da proporo urea segundo alguns livros foram nas construes da Grande Pirmide do Fara Quops e no tmulo do sacerdote Petosris.

Figura 25 Pirmide de Quops. Fonte: Contador, 2007, p. 95.

Marcus Vitruvius Pollio (90 20 a. C.) era arquiteto romano, produziu um trabalho chamado De architectura, com a seguinte abordagem, o arquiteto se utiliza da matemtica ou da geometria para dar ordenao a sua construo para que possa no apenas transmitir

beleza, mas tambm esttica e harmonia em seu projeto, para tal faanha o arquiteto deve buscar na Natureza ou mesmo na formao do corpo de um homem adulto (Contador, 2007). Vitrvio assegura que para uma obra arquitetnica ser bela no se pode limitar a sua aparncia de bom gosto e agravvel, mas sim quando seus elementos so adequados de acordo com os preceitos de simetria. Ele tambm estabelece trs conceitos bsicos para uma boa obra: utilidade, solidez e beleza. (CONTADOR, 2007, p. 156) O Paternon (Templo das Virgens em portugus) um templo drico construdo no sculo V a.C. para a deusa Atenas Parthenos no alto da Acrpole de Atenas na Grcia, ele um magnfico edifcio com varias colunas, construdo por Pricles o chefe poltico de Atenas. Contador (2007, p. 156) se refere ao Partenon da seguinte forma: A fachada do Templo um retngulo em que o lado maior dividido pelo lado menor igual diviso do lado menor pela diferena do lado maior e lado menor (Contador, 2007).

Figura 26 Partenon. Fonte: Contador, 2007, p. 157.

Enquanto Contador afirma que o Partenon foi construdo seguindo proporo urea, Livio se apega a outras publicaes para discorda:

O surgimento da Razo urea no Partenon foi seriamente questionado por George Markowsky, [...] no seu artigo College Mathematics Journal intitulado Conceitos equivocado sobre a Razo urea. Markowsky primeiro aponta o fato de que, invariavelmente partes do Partenon [...] na verdade ultrapassam o esboo do Retngulo ureo, um fato totalmente ignorado por todos os entusiastas da Razo urea. Mais importante ainda, as dimenses do Partenon variam de fonte para fonte, provavelmente porque foram usados diferentes pontos de referencias nas medies. (LIVIO, 2011, p. 91)

O padro de beleza relacionado ao nmero de ouro foi bem acolhida e aceita no ocidente, sendo utilizada nas artes em geral, principalmente nas construes de igrejas e

catedrais medievais, tanto em seu interior como no seu exterior eram apreciadas como estruturas geomtricas ideais (Contador, 2007). Luca Pacioli nasceu no Borgo San Sepolcro em 1445, iniciou sua educao com Piero dela Francesca, porm como no tinha muito jeito com a arte e a pintura, mas se mostrou muito promissor na matemtica. Ele se mudou para Veneza ainda muito jovem e continuou seus estudos, escrevendo seu primeiro manual sobre aritmtica,em 1470, estudou teologia chegando a ser ordenado frade franciscano (Livio, 2011). Para Contador (2007, p. 158) Pacioli conhecia muito bem a seo urea:

[...] Pacioli como matemtico, foi um grande estudioso da seo urea, este fato fica evidenciado at pelo nome de seu tratado, De divina proportione, que pode ser dividida em trs partes. A primeira, Compendium de divina proportione, trata dos poliedros e semi-regulares; da diviso de um segmento em mdia e extrema razo; da razo urea [...]. A segunda parte um tratado de arquitetura baseada no trabalho de Vitrvio onde mostrou algumas regras que podem ser teis na construo civil. J a terceira parte uma traduo, do latim para o italiano, do trabalho do pintor italiano Piero della Francesca, Libellus de Quince Corporibus Regularibus, um tratado sobre a construo dos poliedros regulares e as aplicaes da seco urea na Arquitetura.

Para Anne Rooney (2012, p. 108):

Foi o arquiteto e engenheiro florentino, Filippo Brunelleschi (1377 1446), quem primeiro redescobriu o principio arquitetnico da perspectiva linear que era conhecida pelos gregos e romanos. Brunelleschi demonstrou o principio da perspectiva em dois painis ilustrativos que foram perdidos, [...].

Filippo Brunelleschi era visto como o pai da arquitetura do perodo renascentista e se baseava na seo urea em suas obras, foi ele quem construiu a cpula da catedral de Florena, a capela Pazzi de Florena e a catedral de So Loureno. Em seu trabalho ele evidenciava muito o quadrado e o retngulo ureo, fcil constatar a freqncia com que os componentes arquitetnicos clssicos como colunas, cornijas, arcos e etc., aparecem (Contador, 2007).

Figura 27 Catedral de Florena. Fonte: Contador, 2007, p. 161.

Figura 28 Catedral de So Loureno. Fonte: Contador, 2007, p. 161.

A criao de Le Corbusier o modulor que foi baseado a partir do nmero de ouro, na seqncia de Fibonacci e nas propores mdias humanas, foi usada por ele para construir edifcios, como a unidade de habitao Marseilles, a torre de Tatlin e muitos outros trabalhos (Contador, 2007).

Figura 29 Unidade de habitao Marseilles. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 157.

Figura 30 Torre de Tatlin. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 157.

Um arquiteto brasileiro que confessou ser seguidor de Le Coubusier Oscar Niemeyer, que sob orientao do arquiteto francs projetou a sede do Ministrio da Educao e Sade, hoje o palcio Gustavo Capanema, tendo assim, sucesso internacional (Contador, 2007). Enquanto alguns povos se preocupavam em estudar as propores do corpo, outros no se preocupavam muito, como os mulumanos que a sua religio no permite desenhar o

corpo humano, restando assim valorizao dos padres meramente geomtricos, ficando fcil explicar de onde vm os belos detalhes geomtricos em sua arquitetura (Contador, 2007).

3.1.2 O nmero de ouro na arte

Varias afirmaes relacionadas ao uso da Razo urea na arte est inteiramente associada s propriedades do Retngulo ureo, principalmente nas obras gregas. Policleto (470 a.C. 405 a. C.) nascido em Argos era escultor, em seus trabalhos

preferia esculpir figuras de jovens atletas em bronze, no entanto, nenhuma delas durou at a atualidade, apenas se tem conhecimento de rplicas romanas em mrmore do Dorfor. Outra esttua que classificada como a perfeio da beleza da mulher a Afrodite de Melos (ou Venus de Milo), escultura grega datada aproximadamente em 130 a.C (Contador, 2007).

Figura 31 Dorfor. Fonte: Contador, 2007, p. 173.

Figura 32 Venus de Milo. Fonte: Contador, 2007, p. 173.

Leonardo Da Vinci utilizou bastante o

para dar beleza e harmonia a suas obras, a

sua principal obra que retrata bem isso o quadro da Mona Lisa. Segundo Contador (2007, p. 170). [...] fcil verificar o emprego de vrios retngulos ureos em torno de seu rosto e, subdividindo o retngulo que tem a linha dos olhos como referencia, novamente encontra-se os retngulos ureos.

Figura 33 Mona Lisa e o emprego de retngulos ureos. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 157.

Figura 34 Uma cabea de ancio. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 160.

Quadro, quadro Leda e o cisne p. 139.livio

Assim como diversas obras que causam discusso as duas verses do quadro da Virgem dos Rochedos que se localizam uma no Louvre em Paris e a outra na National Gallery em Londres, a Virgem a esquerda foi feita por Da Vinci e data entre os anos de 1483 e 1486, enquanto a da direita pode ter sido pintada por vrios artistas. Da Vinci conheceu Pacioli em 1496, na Corte de Milo, enquanto a Virgem foi pintada aproximadamente 10 anos antes por ele. Para Livio (2011, p. 188):
Assim, a afirmao de que Leonardo usava a Razo urea na Virgem dos Rochedos significa acredita que o artista adotou essa proporo antes mesmo de

comear sua colaborao com Pacioli. Embora isto no seja impossvel, no existe evidencia que sustente esta interpretao.

Figura 35 Virgem dos rochedos. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 157.

Outras obras, Madonna ognissanti p. 185,

Michelangelo Buonarroti (1475-1564) pintor, escultor, poeta e arquiteto nasceu na cidade de Caprese na Itlia, tambm utilizou o em suas obras, uma das mais conhecidas foi

feita entre os anos de 1508 a 1512 no teto da Capela Sistina, no Vaticano, cenas do velho testamento, outra obra de sua autoria a escultura Davi rotulada como um exemplo de perfeio (Contador, 2007).
Figura 36 So Jernimo. Fonte: Contador, 2007, p 174.

Assim outros pintores entre eles destacam-se Albrescht Durer, Salvador Dali, Franois Clouet, Jean Baptiste Simeon, Eugene Delacroix. Marie Clementine, Paul Gauguin, Edouard Vuillard e etc. (Contador, 2007).

A respeito do quadro o sacramento da ultima ceia de Salvador Dali para Contador (2007, p. 171): O sacramento da ultima ceia de Salvador Dali foi pintado em um retngulo ureo. As figuras ajoelhadas frente so responsveis pela diviso urea, do retngulo maior. Parte de um dodecaedro pode ser vista acima dos personagens.

Figura 37 O Sacramento da ltima Ceia. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 161.

Se for observada as linhas verde, branca e amarela que cortam o quadro, elas divide a figura na razo urea conforme mostra os segmentos azuis e vermelhos, a linha verde passa precisamente sobre a mesa, as linhas, branca e amarela, passam cada uma justamente sobre a cabea dos apstolos localizados direita e a esquerda de Jesus Cristo. Tambm tem um dodecaedro envolvendo a cena e a imagem de Cristo est colocada perfeitamente em um triangulo obtusngulo (FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008).

O pintor e matemtico italiano Piero della Francesca (1410 1492), pintou o quadro O batismo de Cristo onde se pode notar a presena do nmero de ouro. A pintura tem um quadrado e um crculo, sendo que a principal imagem esta dentro do quadrado simbolizando a terra e o circulo representando o cu (Contador, 2007). Se for aplicado o nmero 1 ao lado do quadrado tm o corpo de Cristo perfeitamente na rea , a altura ser igual a . A pomba que simboliza o Esprito Santo est disposta . A mo de Joo Batista se localiza a de alcance do

no centro do crculo na rea

umbigo, como a pbis de Cristo se localiza a

de alcance dos ps (Contador, 2007).

Figura 38 O batismo de Cristo. Fonte: Contador, 2007, p 169.

3.1.3 O nmero de ouro na natureza

A dimenso com que o

surge na natureza algo magnfico. Animais e plantas

correspondem a um conjunto que os levam ao nmero de ouro (Contador, 2007). Um exemplo claro da constatao do nmero de ouro na natureza o nmero de ptala contida na flor margarida, que tanto pode ter treze, vinte e uma ou trinta e quatro, todos os nmeros de Fibonacci (Livio, 2011).

Figura 39 Margarida com 21 ptalas. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 132.

O encanto do girassol no est apenas na sua forma ou mesmo em seu movimento ao seguir o sol no trajeto dirio. Se for observado em seu ncleo, fcil ver que suas sementes so distribudas em diversas espirais, tanto no sentido horrio como no anti-horrio, porm, o que surpreende que se for contados a quantidade de espirais, estas variam entre 21 espirais dirigidas em um sentido, sobrepostas a 34 espirais no outro sentido, dependendo de seu tamanho, podendo ter 34 e 55, 55 e 89 ou 89 e 144 espirais (Contador, 2007).

Figura 40 Girassol. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 133.

Com as variaes com que o

aparece na natureza bom ressaltar uma parte da

botnica que estuda as plantas que a filotaxia (ou phyllotaxis que arranjo de folhas, em grego), vale destacar que:

As folhas ao longo do galho de uma planta ou os talos ao longo de um ramo tendem a crescer em posies que otimizariam sua exposio ao sol, chuva e ao ar. medida que um talo vertical cresce, ele produz folhas em pontos com espaamentos bem regulares. No entanto, as folhas no crescem diretamente uma sobre a outra, pois isso iria impedir que as folhas de baixo recebessem a umidade e a luz do sol de que elas necessitam. Em vez disso, a passagem de uma folha para a seguinte (ou de um talo para o seguinte ao longo dos ramos) caracterizada por espaamentos do tipo parafuso em volta do ramo (como na figura31). Arranjos semelhantes de unidades que se repetem podem ser encontrados nas camadas de uma pinha ou nas sementes de um girassol. [...]. Poe exemplo, nas tlias americanas, as folhas aparecem geralmente em dois lados opostos (correspondendo metade de uma volta em torno dos ramos), o que conhecido como razo filotaxia . Em outras plantas, como a aveleira, a amoreira e a faia, a passagem de uma folha para a seguinte um tero de uma volta (razo filotxica ). De modo semelhante, a macieira, o carvalho e o damasqueiro tm folhas a cada de uma volta, e a pereira e o salgueiro-choro tem folhas a cada ). De uma volta completas para passar por oito ramos (razo filotxica ). Voc notar que todas as fraes que so observadas so razes de membros alternados da seqncia de Fibonacci. (LIVIO 2011, p.129 e 130)

Figura 41 Disposio da folhas. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 132

Figura 42 Caule. Fonte: Livio, 2011, p. 130.

(falar da roa Lvio, p.133) falar do abacaxi pg 131 A pinha constituda de ptalas que esto distribudas de forma aleatria formando dois tipos de espirais, uma para direita e outra para a esquerda. Naturalmente uma pinha tem 5 e 8 ou 8 e 13 espirais (Contador, 2007).

Figura 43 Pinha e a distribuio de ptalas. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 140.

O surpreendente que assim como no girassol, a pinha, as folhas e caules das plantas tem a espiral logartmica, o mesmo acontece nos sistemas de estrelas agrupadas em um plano comum, como as da Via Lctea, vale ressaltar que:

[...]. Galxias espirais como nossa prpria Via Lctea tm um disco relativamente fino [...] composto de gs, p (gros miniaturas) e estrelas. O disco galctico inteiro gira em torno de seu centro. Na vizinhana do sol, por exemplo, a velocidade orbital

ao redor do centro da Via Lctea de aproximadamente 225 quilmetros por segundo, e leva cerca de 225 milhes de anos para completar uma revoluo. [...]. Vistas de frente, galxias espirais mostram braos espirais que comeam perto do centro da galxia e se estendem para fora por quase todo o disco [...]. Os braos espirais constituem a parte do disco galctico em que muitas estrelas jovens nasceram. Como as estrelas jovens so mais brilhantes, podemos ver a estrutura espiral de outras galxias afastadas. (LIVIO 2011, p. 142 e 143).

Figura 44 Galxia. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 126.

A natureza algo fabuloso, pois disponibiliza ao ser humano tantas maravilhas, e a Matemtica procura descobrir certas propriedades ou estruturas, tais descobertas leva a produo de uma teoria, que se transforma em uma demonstrao e no futuro se torna teorema. Como prova de tais semelhanas entre a Matemtica que uma cincia bsica e que seu encanto est por trs da formosura de todas as outras Cincias, o pentgono por ser uma forma mais simples aparece com seqncia e a natureza utiliza essa forma geomtrica em vrios seres vivos (Contador, 2007). (terminar) p. 204 Alm disso, pg 206. hexgonos abelhas p.197, estrela do mar e frutas p. 204 C

O floco de neve como vrios outros acontecimentos da natureza tem uma beleza exuberante, por possuir diversas formas distintas entre elas com um modelo sempre no formato hexagonal. Contador (2007, p. 193) refere-se a esse tema como: Apesar da diversidade de formas encontradas na Natureza, certo que existe uma unidade bsica e leis de formao em tudo.

Figura 45 O floco de neve. Fonte: Contador, 2007, p 193.

3.1.4 O nmero de ouro nos animais

Assim como na natureza o nmero de ouro tambm bem constante nos animais, um exemplo muito claro disso o molusco conhecido como Nautilus ponpilius que constri sua concha medida que vai crescendo, relacionando nova cmara a anterior utilizando a seqncia de Fibonacci. A espiral da concha do Nautilus tem a mesma propriedade da espiral logartmica, se for tomadas qualquer uma das cmaras e ampli-la, ela se encaixara perfeitamente na cmara seguinte conforme a Proporo urea (Contador, 2007).

Figura 46 Nautilus ponpilius. Fonte: O nmero de ouro na arte, arquitetura e natureza: beleza e harmonia. Joseane Vieira Ferrer.

As espirais so muito populares no mundo biolgico, os chifres de alguns animais crescem a partir da espiral equingular, prova disso so os chifres dos carneiros, antlopes e de outros animais encontrados freqentemente na Natureza (Contador, 2007).

Figura 47 Chifres dos carneiros. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 127.

Um nmero bem grande de animais tem seu corpo no formato pentagonal, que j sabido que tem referncia com a razo urea, so modelos desse tipo de fenmeno os animais terrestres e marinhos entre outros. Par melhor ilustrar essa afirmao tm uma espcie de lagosta que tem 5 penas na cauda e 5 pares de ps e em cada p consiste em 5 raes, e sua barriga est dividido em 5 segmentos, o escorpio tem o corpo em duas partes, a barriga e o rabo, possuindo ainda 5 pares de membros e 8 segmentos em sua barriga, o formato simtrico da liblula e da borboleta baseado na seo urea. So muitos os animais que segui esse padro, nas falas de Contador:

A carapaa da tartaruga possui 13 placas, 5 delas esto no centro e 8 nos limites, tem 5 dedos nas patas, e a espinha dorsal contm 34 vrtebras. J o crocodilo possui 55 placas arranjadas ao longo do tronco. O nmero de ossos do esqueleto para vrios animais de aproximadamente 13 (baleia, camelo, cervos, etc.), o nmero de vrtebras prximo de34 e de 55, como o caso do cervo gigante que tem 34 vrtebras e da baleia, com 55. (CONTADOR, 2007, p. 218)

Uma ave majestosa que usa a espiral logartmica muito bem em sua caa o falco peregrino, em seu mergulho para capturar sua presa ele atinge uma velocidade acima de cem milhas por hora, podendo escolher entre o vo reto ou em espiral (Contador, 2007).

Figura 48 Falco peregrino. Fonte:

3.1.5 O nmero de ouro na musica

Na antiguidade a msica era considerada parte da matemtica, pelo fato de que a sua descoberta foi feita por Pitgoras, por Contador (2007, p.65):

Pitgoras encontrou ento uma relao entre a harmonia musical e a matemtica; verificou que uma corda ao vibrar produz uma nota bsica ou um som fundamental; cordas com mesma tenso e diferentes comprimentos do notas em intervalos de oitavas, onde os harmnicos dessa corda so obtidos dividindo-a por nmeros inteiros, dois, trs, quatro e assim por diante.

Figura 49 As propores no violino. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 183.

Figura 50 Piano e as sete notas musicais. Fonte: RAZO UREA: Suas aplicaes e importncia no Ensino de Matemtica Cristiano Barreto de Oliveira, p. 38.

3.1.6 O nmero de ouro no corpo humano

O homem a medida de todas as coisas, frase designada a Herclito, pois ele j sabia que a conhecida Proporo urea seria encontrada nas propores do corpo humano (Contador, 2007). No renascimento diversos artistas se destacaram, no entanto o que deixou um trabalho que expressa o corpo humano com muita clareza durante esse perodo foi Da Vinci, com o desenho do homem vitruviano, em que simboliza o corpo humano introduzido no formato ideal do crculo e nas exatas propores do quadrado, ou seja, possui simetria e possvel ver a proporo urea includa em sua estrutura. H tambm uma passagem na qual Da Vinci se inspirou para fazer o desenho, nas falas de Livio:

Segundo Vitruvius: ... no corpo humano, o ponto central naturalmente o umbigo. Porque se um homem for colocado deitado de costas, com as mos e os ps estendidos e um compasso for centrado no seu umbigo, os dedos de suas mos e seus ps iro tocar a circunferncia do circulo descrito a partir desse ponto. E assim como o corpo humano produz um contorno circular, uma figura quadrada tambm pode ser encontrada a partir dele. Pois se medirmos a distancia das solas dos ps at o topo da cabea e depois aplicarmos essa medida aos braos esticados, veremos que a largura ser a mesma que a altura, como no caso de superfcies planas que so perfeitamente quadradas. (LIVIO 2011, p. 157)

Figura 51 Mona Lisa e o emprego de retngulos ureos. Fonte: FAMAT em Revista Nmero 11 Outubro de 2008, p 154.

3.1.7 O nmero de ouro e a tecnologia (olhar p. 249)

3.2 Sugesto para sala de aulas Maria Salett Biembengut

Ser apresentada a partir desse momento sugestes para sala de aula segundo o livro da autora Maria Salett Biembengut. Segundo Biembengut os Atividade 1: Reforando conceitos sobre: sistema de medida linear e diviso nmeros decimais. Clientela: 4 e 5 sries Material: Fita mtrica ou/e rgua Desenvolvimento: Divida a classe em grupos (cerca de 5 alunos/grupos) e proponha: a) que cada aluno faa uma tabela no caderno, conforme indicado abaixo:

i 1 2 3 4

Nomes Maria

Idade 12

Altura-a 1,50 cm

Umbigo cho u 93 cm

a* / u* 150 / 93

u/a 93/150

5
*a: a medida da cabea aos ps *u: medida do umbigo aos ps

b) que meam uns aos outros, no grupo, registrando as respectivas medidas na tabela;

Figura 52 Sistema de medida linear. Fonte: Biembengut, 1996, p. 50.

c) que dividem cada valor a (altura) por u (umbigo at o cho) e vice versa;

d) pea, tambm, que cada grupo verifique o resultado da diviso entre os colegas do grupo, e depois, compare com os demais. (escrever mais?)

Atividade 2: A Equao do 2 grau Clientela: 8 serie Desenvolvimento: Fale aos alunos sobre a Beleza urea, que pode ser dada por relaes do tipo: a) = = =

Figura 53 Sistema de medida linear no rosto. Fonte: Biembengut, 1996, p. 57.

b)

Figura 54 Sistema de medida linear. Fonte: Biembengut, 1996, p. 57.

(escrever mais?) Atividade 3: Progresso Geomtrica e Soma Clientela: 1 ano do 2 grau Material: Rgua e compasso Desenvolvimento: Ser utilizada a seguinte instruo para construir uma espiral logartmica. (p. 60 cont.)