La Proporcin urea

Parte I . La Geometra
Su nombre tiene algo de mtico porque suena mucho ms de lo que realmente se le conoce. Se le llama tambin divina proporcin, nmero de oro, regla dorada, etc. Su construccin y uso no es nada complicado, lo que pasa es que es mucho ms inmediato hacer una proporcin esttica, basada en la igualdad, como dividir algo por un nmero entero, lo mismo que establecer un ritmo de crecimiento a partir de por ejemplo la duplicacin: 1, 2, 4, 8, 16... En el mundo de la informtica es lo usual, y cuando nos condicionan factores materiales, espaciales, fsicos, la cuadrcula es la forma ms cmoda de adaptarse a estos condicionantes. Sin embargo en la naturaleza se manifiestan otras organizaciones formales y principios proporcionales mucho ms interesantes como modelo para el trabajo creativo. La proporcin urea est formulada ya en los Elementos de Euclides (s.-III), en una construccin geomtrica denominada Divisin de un segmento en media y extrema razn. La idea es tan simple como perfecta: El todo se divide en dos partes tal que, la razn proporcional entre la parte menor y la mayor, es igual a la existente entre la mayor y el total, es decir, la suma de ambas. El segmento de partida es AB. Para aplicarle la Seccin urea se le coloca perpendicularmente en un extremo (B) otro segmento que mida exactamente la mitad. Se define as un tringulo rectngulo con los catetos en proporcin 1:2. Pues bien, a la hipotenusa se le resta el cateto menor (arco de la derecha) y la diferencia, que llevamos al segmento AB con otro arco, es la seccin urea de ste. La parte menor Bfi es a la mayor Afi como sta es a la suma AB.

Igual de simple es hacer la operacin inversa, es decir, averiguar de qu medida es seccin urea el segmento AB. Formamos el mismo tringulo que antes, pero en lugar de restar a la hipotenusa el cateto menor, se le suma. AB es seccin urea de Afi, y este segmento es la suma de AB y su seccin urea hallada en el esquema anterior, por supuesto.

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Un rectngulo ureo es aquel en que sus lados estn en razn urea. Se puede construir rpidamente a partir de un cuadrado: cogemos el punto medio de la base, tomamos con un comps la distancia hasta uno de los vrtices superiores y con un arco llevamos esta medida a la prolongacin de la base. El rectngulo ampliado es ureo, como tambin la ampliacin, si suprimimos el cuadrado inicial, tiene esta misma proporcin:

A veces vemos estas otras construcciones, pero hacen lo mismo que la anterior, definir un tringulo rectngulo con un lado y la mitad de otro, restar la mitad a la hipotenusa y aplicar la diferencia como ampliacin del cuadrado:

A continuacin comento algunas curiosidades geomtricas, pero quien slo le interese el trazado y hacer alguna prueba, puede saltar esta parte. La (pseudo)espiral logartmica Del grfico anterior, deducimos que a cualquier rectngulo ureo se le puede restar por su lado menor o bien aadir por su lado mayor un cuadrado, y el resultado sigue siendo un rectngulo ureo. En gnomnica diramos que el cuadrado es el gnomon del rectngulo ureo (traduzco: gnomon es aquella figura que aadida a otra le proporciona ms superficie sin cambiar la forma). Esta propiedad se ilustra frecuentemente con esta espiral logartmica:

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Lo de espiral logartmica hay que matizarlo, es una pseudo-espiral porque se forma con arcos de 90 de circunferencia inscritos en cada cuadrado y enlazados entre s, mientras que en una verdadera espiral hay un cambio de curvatura constante, no cambios puntuales. Pero crece en proporcin geomtrica, por eso lo de logartmica. Su valor numrico Si hacemos la construccin del rectngulo ureo hacia los dos lados de un cuadrado, el total es un rectngulo Raiz de cinco (sus lados estn en proporcin 1:R5)

Se ve an ms claro si ponemos un doble cuadrado. Por el Teorema de Pitgoras sabemos que su diagonal mide Raiz de 5, y es el doble que el radio utilizado en las construcciones anteriores. As que realmente lo que estbamos haciendo con aquel tringulo era sumar o restar 0'5 a la hipotenusa que es 1/2 de R5.

La frmula por tanto es fi = R5+1 / 2 = 1'61803398 Y su inversa (seccin urea) fi = R5-1 / 2 = 0'61803398 Se ve perfectamente que forman una serie aditiva, porque entre los dos valores est el factor 1. Fibonacci La relacin de esta proporcin con Leonardo de Pisa, ms conocido por Fibonacci (s.XVI) es que ste matemtico indic a los criadores de conejos la conveniencia de prever la produccin calculando las cantidades de ejemplares en series aditivas: cada mes una pareja produce como media dos cras, que al mes siguiente ya pueden procrear, como tambin la pareja inicial. As que cada previsin es la suma de la anterior ms su Pgina 3 de 19

produccin. A estas series, en que cada trmino es la suma de los dos anteriores, se les llama desde entonces series de Fibonacci. Pues bien, resulta que el lmite de cualquiera de estas series es la razn urea: 1,618033989. Es decir, tomamos dos nmeros cualquiera como 2 y 6. Si iniciamos una serie los siguientes trminos seran 8, 14, 22, 36, etc. Si observamos la razn entre cada trmino y el anterior veremos que comienza en 3, sigue en 4/3, y va oscilando aproximndose cada vez ms a un valor que en 7 u 8 pasos ya es indistinguible de 1,618 En todo caso, la progresin en razn urea es la nica que rene dos caractersticas: ser serie de Fibonacci (aditiva) y geomtrica. Cada trmino es la suma de los dos anteriores y es media proporcional entre el anterior y el siguiente. Su nombre y nomenclatura La Divina Proporcin es el ttulo de un tratado sobre las propiedades de esta razn y su presencia en los poliedros regulares, debido a Fra Luca Pacioli, con el inters aadido de que la obra estuvo ilustrada por Leonardo da Vinci. En el siglo XIX y principios del XX hubo un inters muy grande por esta proporcin, y desde entonces se suele indicar con la legra griega fi, unos dicen que en honor de Fidias y otros que en relacin con Fibonacci. En orden creciente, se dice que cada trmino es "seccin" urea del siguiente, mientras que el valor nominal fi es el factor de progresin 1,618. As que la mejor manera para no confundirse es esta:

Su relacin con el pentgono y dodecgono regulares Coment en algn articulillo anterior que hay tres grandes familias geomtricas, regidas por tres races: R2, R3 y R5. La R2 regula la estructura del cuadrado, la duplicacin. R3 rige las propiedades del tringulo equiltero y el hexgono. En base a cualquiera de las dos podemos organizar en red todo el plano, resolviendo lo que comentaba antes, de "acatar" las limitaciones fsicas

La tercera familia, de Raz de 5, la proporcin urea y el pentgono, no ofrece utilidades inmediatas, con lla es imposible generar estructuras istropas que cubran todo el espacio. No se accede a sus propiedades por simple deduccin visual, sin a costa de
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una observacin activa, intencionada. Desde la admiracin de los pitagricos por el pentgono estrellado hasta la construccin de cpulas geodsicas derivadas del icosaedro, siempre ha tenido ese carcter oculto, contemplativo, abstracto, tan atractivo para los amantes de la geometra y las matemticas. Sin embargo, es un sistema muy compacto; all donde aparece est en todas partes. Para construir el pentgono regular, bien a partir del lado base, bien circunscrito en una circunferencia, siempre tenemos que recurrir a la proporcin urea: se ve claramente que las operaciones son las mismas que vimos antes:

Esto es porque todos los elementos estn relacionados entre s por esta proporcin:

A- El lado es seccin urea de la diagonal. B- Cada diagonal divide a otras dos segn la seccin urea. C- Si hacemos un rectngulo ureo con el radio r como lado mayor, la diagonal es igual al lado del pentgono, y el lado menor igual al lado del decgono.

D- Si hacemos un rectngulo ureo con el radio r como lado menor, la diagonal mide igual que la diagonal del pentgono. E- El radio es seccin urea del dimetro de la circunferencia inscrita, que es el doble de la apotema.
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F- La altura h del pentgono mide R5 en relacin a la apotema. El Pentagrama pitagrico Los pitagricos adoptaron como smbolo el Pentgono regular estrellado. Se le llam tambin Pentagrama y Pentalfa (cinco puntas en forma de alfa). Aparte de la simbologa de su nmero, su propiedad geomtrica es que todos los segmentos estn en progresin urea.

El tringulo del pentalfa, tambin llamado Tringulo Sublime y Tringulo ureo mayor, tiene sus lados en proporcin urea, y sus ngulos en razn simple 1:2:2. Aparece en diversas formas en el pentgono y el decgono:

Su complementario, el Tringulo Divino o Tringulo ureo menor, tambin es issceles, tambin tiene sus lados en proporcin urea, y sus ngulos en razn simple 3:1:1. Aparece en el Pentgono:

De hecho, si dividimos un pentgono usando vrtices y cruces de diagonales siempre lo descompondremos en varios tringulos de ambos tipos. Si partimos uno de estos
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tringulos desde un vrtice a la seccin urea del lado contrario, la divisin dar un tringulo de cada tipo. A la inversa, adosando a uno de llos el contrario, se puede agrandar la superficie del primero. Por lo tanto, cada uno es gnomon del otro.

Las superficies de los tringulos as divididos guardan la proporcin urea. El rea del Pentgono regular, como vemos en la ltima figura, es R5 veces el del tringulo central. La proporcin se manifiesta en todas partes, como un sistema perfectamente coherente. Su presencia en el Dodecaedro y el Icosaedro Entre los slidos platnicos, estos dos participan de la proporcin urea en diversas cosas. Por ejemplo, en el Dodecaedro, la arista es seccin urea de la diagonal de cara, y sta lo es de la distancia entre aristas opuestas. Si lo colocamos sobre una cara, las alturas de los vrtices intermedios seccionan en sentido alterno la altura total. Visto desde arriba, los radios de las circunferencias que pasan por los vrtices de las bases y por los vrtices intermedios, estn en razn urea.

En el Icosaedro podemos inscribir tres rectngulos ureos perpendiculares entre si, lo que significa que la arista es seccin urea de la distancia entre aristas opuestas. Si lo colocamos sobre un vrtice, los tramos de las alturas siguen la razn urea, como tambin, visto desde arriba sobre una cara, los radios de las circunferencias que pasan por los vrtices de las bases y por los vrtices intermedios.

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La Proporcin urea
Parte II . La Proporcin urea en el Arte
La utilizacin consciente de esta proporcin en el Arte antiguo no deja de ser una conjetura, por cuanto no hay testimonios que lo acrediten, mientras que s los hay del uso de razones simples o musicales, como un quebrado entre nmeros enteros. El carcter racionalista del pensamiento griego, su tendencia a la aritmetizacin de toda ciencia y el conocimiento cierto que tenan del trazado y propiedades geomtricas de esta proporcin hace muy posible su uso, aunque fuese como experimentacin formal. En fachadas de templos y otras construcciones se pueden detectar rectngulos ureos y R5. En la representacin de la figura humana es menos probable, ya que el realismo predomina sobre la simbologa, pero yo no lo descartara, habida cuenta del inters que se mostr por buscar las proporciones ms bellas y armoniosas posibles. Un caso digno de mencin es el Hombre vitrubiano de Leonardo da Vinci. Vitrubio, arquitecto romano, en su tratado De Arquitectura da unas referencias sobre la figura humana basadas en divisiones simples, y adems dice que la altura es igual a la envergadura y que un hombre echado, al extender brazos y piernas describe un crculo (no alude a la proporcin urea, sin a las formas perfectas). Muchos artistas intentaron ilustrar en un mismo dibujo las tres formas: humana, cuadrada y circular, con resultados pintorescos pero poco afortunados.

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Leonardo di una solucin original y mucho ms elegante descentrando cuadrado y circunferencia. El pubis es el centro del cuadrado, y el ombligo el de la circunferencia. Es fcil comprobar que su radio es seccin urea de la altura del cuadrado.

da Vinci conoca la proporcin y la exactitud del esquema no deja muchas dudas de su uso, aunque una vez resuelto el "armazn" aplica, como Vitrubio, divisiones modulares en el cuerpo. En las obras de muchos otros artistas del Renacimiento se han buscado relaciones ureas, sin conclusiones sobre su uso consciente. Sir Theodore Cook (s XIX) describi una escala simple de divisiones ureas aplicable a la figura,

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que encaja sorprendentemente bien en las obras de algunos pintores, como Boticelli:

Hacer esta escala sobre un segmento es muy simple. Primero hacemos el clculo de la seccin urea desde un extremo y desde el otro,

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y luego, simplemente duplicando las medidas menores para restarlas en las mayores, se van situando otras ms pequeas:

Otro caso notable es el Modulor, de Le Corbusier, una escala urea doble a partir de la altura de un hombre de 1,83 cm. convertida en sistema de medidas estndar para la construccin.

Adems de la aplicacin antropomtrica, tambin podemos comentar el uso de la proporcin como medio de distribucin espacial (composicin) en obras pictricas. Aunque tampoco est muy documentada, hay casos en que parece muy claro: en el
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Martirio de S Bartolom, de Ribera, la divisin del espacio y anclajes de puntos de tensin en las divisiones ureas verticales:

En la Carta, de Vermeer, situacin del elemento principal en el cruce de las divisiones ureas:

Con pocas dudas, en autores del s XX. Dal: el rectngulo ureo como formato del lienzo...

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y adems jugando claramente con el esquema de la espiral:

En Ad Parnassum, de Paul Klee, varios aspectos: El lienzo es un rectngulo doble ureo, la puerta define un rectngulo ureo adosado a la divisin urea del lienzo, y varias razones ureas fciles de encontrar entre las longitudes de los pocos elementos lineales presentes.

Muchos casos parecen evidentes por su exactitud y por el conocimiento geomtrico de sus autores. Es comn a la mayora de los artistas experimentar con recursos compositivos pero no hacer norma de llos. Es probable que en muchos casos las
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estructuras geomtricamente significativas aparezcan espontneamente en aquellas personas adiestradas en observar y manejar elementos formales.

La Proporcin urea
Parte III . La Proporcin urea en Fotografa
La calidad de una fotografa no depende de utilizar o no utilizar un esquema compositivo, pero una estructura acertada puede ayudar eficazmente a transmitir de forma clara la sensacin que pretendemos. Entre los aspectos formales, el manejo de la proporcin est muy relacionado con el encuadre, y menos directamente con otros como la perspectiva. Hay que recordar que otros factores de los que hoy no hablamos son ms importantes en la interpretacin de la imagen: la luz, color y contraste, que son aspectos tonales, y sobre todo los narrativos: el tema, las figuras, sus actitudes y relaciones. Ya vimos cmo sus propiedades geomtricas hacen de la razn urea algo bastante ms interesante que una divisin simple. Con lla podemos establecer una asimetra donde las partes siguen compartiendo un sentido comn, el de una progresin geomtrica. Cualquiera entiende que en el momento de la toma uno no puede ponerse a hacer clculos geomtricos -si que se hacen para ajustar el encuadre despus- ni es esa la forma natural de hacerlo. Mucha gente calcula fcilmente los tercios del encuadre desde el visor. Resulta fcil porque estamos acostumbrados a ver cosas divididas en partes Pgina 14 de 19

iguales. Si pretendemos aplicar proporciones dinmicas, como la razn urea, lo que hay que hacer es pensar en lla, buscarla en imgenes ya hechas y experimentarla en los reencuadres, y sin darnos cuenta nos iremos familiarizando con lla y llegaremos a reconocerla a simple vista. Buscando ejemplos podemos descubrirla en imgenes de grandes fotografos en los que la composicin es un aspecto primordial. Igual que en pintura, aparece unas veces dividiendo el espacio, y otras situando elementos principales. La relacin urea entre los elementos de la escena y la antropometra no tiene aqu inters, pues en la mayora de los gneros fotogrficos es fortuta. Salvo en fotografa de estudio un fotgrafo no "sita" los elementos, aunque se puede hacer mucho sabiendo "situarse" uno mismo. Vamos a ver algunos ejemplos en los que el fotgrafo, conscientemente o no, "se lleva bien" con la razn urea: Cmo no, tratndose de composicin, Cartier-Bresson:

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Incluso en fotgrafos como Man Ray, que usan encuadres muy cerrados sobre una nica figura, con lo que la particin del espacio apenas tiene relevancia, encontramos algunos ejemplos, como el retrato de Marcel Duchamp (pintor que lideraba un grupo dentro del Cubismo llamado "Seccin urea"), o esta otra foto de Lee Miller:

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Ms actual, es este espectacular Swiftcurrent Lake, de Bruce Barnbaum:

O alguna de las exquisitas composiciones de Dan Burkholder, como estos botes de Nepal:

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Ntese que todas son composiciones simples y de mucho impacto visual. Vemos como la divisin urea del formato puede o bien definir las zonas de la imagen, o bien crear puntos fuertes, adecuados para ubicar los centros de inters. El esquema ms simple de divisin urea lo dan cuatro lneas divisorias: dos verticales y dos horizontales, cada una divide el ancho o el alto empezando por un extremo o por el otro. Trazandolas todas, cada magnitud se divide en tres zonas. Una zona lateral es seccin urea del resto, y la zona central es seccin urea de cualquiera de las laterales.

Otra divisin urea que aparece con facilidad es la que llamamos Raz de cinco. La relacin es la inversa: cada zona lateral es seccin urea de la zona central. El ancho o el alto totales valen Raz de cinco en relacin a esta zona central. Esta particin es ideal cuando queremos despejar el centro de la foto:

Es un esquema con el que me gusta experimentar, incluso he llegado a imprimirlo en adhesivo transparente (el de las cartulas para CDs) para pegarlo en el visor lcd de una compacta digital:

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