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Saison 2010-2011

CARMEN
Opra de Georges Bizet en quatre actes

Dossier pdagogique

Sommaire

- Quest-ce que Carmen ?

p. 4
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- Lhistoire - Prosper Mrim - Georges Bizet - Le mythe de la bohmienne

- Quelle Carmen au thtre de Caen ?


- Distribution - Lquipe musicale du spectacle - Le thtre de Caen - La conception de Carmen par Jean-Franois Sivadier

- Aller plus loin dans la dcouverte de lopra


- Quest-ce que lopra ? - Le chant et la musique - Les voix l'opra - Comment se cre un opra ? - Qui participe l'laboration d'un opra ? - Autour de Carmen

Quest-ce que Carmen ?


Prosper Mrime :
Prosper Mrime nat le 23 septembre 1803 Paris dans une famille d'artistes. Durant son adolescence, il tudie plusieurs langues, dont l'anglais, l'espagnol et le russe, dont il fut un des premiers traducteurs en France. L'Espagne et la Russie seront les principales sources d'inspiration de ses nouvelles. Aprs ses tudes, il voyage en Europe en compagnie de son ami Stendhal, de vingt ans son an. Sa dsinvolture et son esprit critique vont fortement marquer la littrature du XIXe sicle et influencer de nombreux auteurs.

Lhistoire :
C'est l'histoire d'un amour passionnel entre une bohmienne ivre de libert, ensorceleuse d'hommes et courant de dfi en dfi, et un brigadier pris de cette mystrieuse femme jusqu' en perdre la raison. Dans les bas-fonds d'une Espagne du XIXe sicle enfivre, les deux hros vont vivre une magnifique et dangereuse aventure au rythme du flamenco et des corridas, de l'amour, de la trahison et du crime. Le metteur en scne Jean-Franois Sivadier parle de cette "tempte dlibrment festive qui accompagne la dchance d'un soldat, anti-hros absolu, obstin vouloir atteindre l'inaccessible : une femme sans attache, sans patrie, sans religion, qui chante sa libert en regardant le public, comme son destin, droit dans les yeux." Si la nouvelle de Prosper Mrime dcrit une femme de mauvaise vie, sans foi ni loi, Bizet redonne au personnage de la nuance et une humanit touchante. L'uvre, qui fit scandale ses dbuts, rsistera aux pressions de la censure et la morale biensante d'un public alors habitu une grande convenance et qui percevra dans la bohmienne Carmen les traits d'une sorcire, d'un monstre. La musique de Bizet, aux rythmes jugs trop populaires, provoquera galement l'indignation des premiers spectateurs, avant de devenir une rfrence dans le rpertoire lyrique. 3

Il portait toujours une bague avec cette inscription "Souviens-toi de te mfier"

Au milieu du XIXe sicle, l'Espagne est la mode en France : de nombreux auteurs vont accrotre le mythe du torro, des danseuses andalouses, de la contrebande par les gitans L'exotisme du pays fascine les franais. Mrime fait partie de ces admirateurs et c'est aprs un voyage en Espagne, en 1830, qu'il a l'ide d'crire Carmen, la nouvelle qui inspira par la suite Georges Bizet pour son opra. Mrime meurt en 1870, aprs que son dcs ait t annonc par erreur dans toute la capitale en

Rsum :
Acte I Vers 1820, la manufacture de tabac est la principale attraction de Sville. Sous la surveillance de larme, les badauds viennent observer les cigarires qui travaillent la prosprit de la ville. Parmi elles se distingue Carmen, une sductrice qui choisit ses amants au gr de sa fantaisie. Les hommes qui sempressent lintressent moins que Don Jos, un brigadier taciturne qui n'a pas l'air de se soucier d'elle. Pour attirer son attention, elle lui lance une fleur avant de rentrer latelier. Impressionn, Jos reoit juste aprs la visite dune jeune fille de son village, Micala, qui lui apporte une lettre de sa mre. Ce souvenir le rconforte et il envisage sereinement son mariage avec Micala. La sortie dsordonne des cigarires interrompt sa lecture. Une violence dispute vient dclater. Le lieutenant Zuniga ordonne Jos darrter Carmen, qui a bless une cigarire. Aprs stre drobe aux questions, elle tente damadouer Don Jos qui doit la conduire en prison. Ce dernier ne peut rsister sa sduction. Elle lui donne rendez-vous la taverne de Lillas Pastia et il la laisse schapper. Acte II Un mois plus tard, Carmen et ses compagnes Frasquita et Mercds dansent chez Lillas Pastia. Zuniga et dautres officiers prolongeraient bien la soire mais les femmes les congdient. La fermeture de la taverne est retarde par le passage du torero Escamillo et de son cortge. Le hros de larne remarque aussitt Carmen, qui le repousse comme elle a repouss Zuniga. Aprs leur dpart, les femmes accueillent le Dancare et le Remendado, des contrebandiers. Carmen refuse de les suivre : elle attend Jos qui sort de la prison o son vasion la jet. Elle commence danser pour lui quand rsonne lappel de la caserne. Quoique dgrad, Don Jos est rsolu faire son devoir, mais Zuniga fait irruption, la recherche de Carmen. Les contrebandiers sparent les deux hommes qui se disputent la bohmienne et Jos doit les suivre dans la clandestinit. Acte III La caravane des contrebandiers stablit aux portes de Sville. En attendant de passer les marchandises, les femmes tirent les cartes. Lasse de Don Jos, Carmen lit dans les cartes sa fin tragique. Elle emmne ses compagnes sduire les douaniers pour qu'ils les laissent passer de la contrebande, pendant que Jos, dvor de jalousie, garde le camp. Non loin de l, Micala le recherche pour le ramener dans le droit chemin. Don Jos surprend Escamillo dans les rochers. Celui-ci est venu rejoindre Carmen dont il est amoureux. Don Jos, trahi, le provoque et les deux hommes s'affrontent au couteau. Le retour de Carmen interrompt le combat et Escamillo invite la bande aux courses de Sville. Au moment de lever le camp, les contrebandiers dcouvrent Micala. Elle parvient convaincre Jos de la suivre pour retrouver sa mre mourante. Acte IV lentre des arnes de Sville, lanimation est son comble quand arrive le dfil de la quadrille. Escamillo entre avec Carmen son bras. Mais Don Jos, que la garde n'a pu arrter chez sa mre, est venu rder autour de la fte afin de trouver Carmen. Les deux anciens amants saffrontent pendant la corrida. Repoussant supplications, promesses et menaces, Carmen jette Don Jos la bague quil lui avait offerte. Il la tue puis se livre la foule.

Georges Bizet :

Le mythe de la bohmienne :
Au XIXe sicle vont natre au sein de la littrature franaise deux figures emblmatiques de la bohmienne. Esmralda dans Notre-Dame de Paris de Victor Hugo et Carmen, dans la nouvelle ponyme de Prosper Mrime. Toutes deux allient la force de sduction, le pouvoir de la magicienne et la soif de libert. En France, alors que se dveloppe un attrait grandissant pour une Espagne que l'on imagine peuple de bohmiens, au caractre et aux pripties dignes des plus aventureux romans, ces deux ouvrages vont entriner le mythe de la bohmienne. Contrairement Hugo qui fait de son hrone une enfant enleve, Mrime cre avec Carmen un personnage entirement dvou sa "famille", les gitans, habile pour danser, chanter, lire dans les lignes de la main, gurir les blessures, mais aussi se livrer la contrebande et au vol. Les origines incertaines des deux bohmiennes font d'elles, o qu'elles aillent, des trangres. Et cela participe aussi de leur mystre. Elles chappent tous les codes : de murs, de beaut, de caractre. Carmen et Esmralda incarnent ainsi deux figures de femmes fatales et deux symboles de libert. "Pour les gens de sa race, crit Mrime, la libert est tout, et ils mettraient le feu une ville pour s'pargner un jour de prison." Pour toutes deux, c'est l'amour et cet idal de libert qui vont les perdre. Elles croient au destin: tout est crit d'avance, on ne peut lutter ni contre l'amour, ni contre la mort. Compositeur franais n Paris en 1838 et mort Bougival en 1875. Issu d'une famille 5 de musiciens, Bizet intgre le Conservatoire de Paris ds son plus jeune ge. Il compose sa premire symphonie en 1855 et obtient le premier Grand Prix de Rome en 1857. Il se consacre alors l'enseignement sans ngliger ses talents de compositeur. Il crit pour le thtre et produit galement des opras. En 1875, il compose Carmen, son ultime ouvrage, qui sera trs mal accueilli pendant les premires reprsentations. Bizet, qui avait normment travaill sur cet opra, est terriblement affect par cet chec. Trois mois plus tard, il dcde, sans savoir que Carmen allait devenir l'un des opras les plus apprcis au monde.

Quelle Carmen au thtre de Caen ?


Distribution :
6 Opra en quatre actes cr le 3 mars 1875 lOpra Comique Paris Livret de Henry Meilhac et Ludovic Halvy daprs la nouvelle de Prosper Mrime L'Ensemble de Basse-Normandie avec l'Orchestre de Caen Chur de l'Opra de Lille, chef de chur Yves Parmentier La Matrise de Caen, directeur Olivier Opdebeeck Direction musicale Nicolas Chalvin Mise en scne Jean-Franois Sivadier Assistante la mise en scne Vronique Timsit / dcors Alexandre de Dardel / costumes Virginie Gervaise / lumires Philippe Berthom / chorgraphie Johanne Saunier Avec Stphanie dOustrac Carmen / Martial Defontaine Don Jos / Olga Pasichnyk Micala/ Jean-Luc Ballestra Escamillo / Eduarda Melo Frasquita / Sarah Jouffroy Mercds / Renaud Delaigue Zuniga / Rgis Mengus Morals / Christophe Gay Le Dancare / Carl Ghazarossian Le Remendado / Christophe Ratandra Lillas Pastia

Coproduction Opra de Lille, thtre de Caen. La Rgion Basse-Normandie soutient cet vnement aux cts de la Ville de Caen.

L'quipe musicale du spectacle :


Pour la reprsentation de Carmen au thtre de Caen, plusieurs quipes musicales ont travaill conjointement, afin de contribuer la russite du spectacle :

Le Chur de lOpra de Lille


Le Chur de lOpra de Lille, cr la fin de lanne 2003, est dirig par Yves Parmentier et compos dun noyau de 24 jeunes chanteurs professionnels issus, pour plus de la moiti, de la rgion Nord-Pas de Calais. Conformment son projet artistique, lOpra de Lille a souhait constituer un chur non permanent, ce qui permet de ladapter aux diffrentes formes de spectacles tout en crant une unit et une cohsion densemble. Ainsi les chanteurs sont appels se produire sur les grandes productions lyriques de lOpra mais aussi dans le cadre des Concerts du Mercredi 18H. Depuis 2004, le Chur de lOpra de Lille se produit rgulirement dans diffrentes villes de la rgion Nord-Pas de Calais en proposant des programmes lyriques ou de musique vocale de chambre runissant des uvres allant du XIXe au XXIe sicle. 7

LEnsemble de Basse-Normandie avec lOrchestre de Caen


L'Ensemble de Basse-Normandie et l'Orchestre de Caen se sont une nouvelle fois runis autour d'un projet commun, celui de l'opra Carmen. Ils avaient dj uvrs conjointement la saison passe dans l'opra Eugne Onguine prsent au thtre de Caen. Cr en 1982 linitiative du Conseil Rgional et du Ministre de la Culture, LEnsemble de Basse-Normandie est un orchestre de 18 musiciens professionnels permanents. Par son effectif et son projet artistique, il sinscrit de manire atypique et originale dans le paysage des orchestres franais. LEnsemble tient ainsi aborder de nombreux rpertoires diffrents, et souvrir aux autres formes dexpression artistique : thtre, cinma, danse et autres styles musicaux. Cration, diffusion et ducation du public constituent les principales missions de lorchestre. Etre au plus proche de lexpression musicale contemporaine, irriguer au mieux le territoire rgional et national, fidliser et crer un public qui reste souvent difficile conqurir, sont les enjeux que rencontre au quotidien lquipe de LEnsemble.

L'Orchestre de Caen a t fond en 1951 par Jean-Pierre Dautel, alors directeur du conservatoire. Aujourd'hui, c'est une formation qui runit un effectif stable de 43 musiciens. Son rpertoire s'tend de la priode baroque nos jours. Les musiciens de l'Orchestre de Caen travaillent trs rgulirement en formations de musique intgres la programmation de la saison du thtre de Caen.

La Matrise de Caen
La Matrise de Caen est un chur de garons spcialis dans le rpertoire baroque. Son chur de concert comprend actuellement 22 garons, accompagns selon les productions par 10 voix d'hommes et des instrumentistes professionnels. Fonde en 1987 par Robert Weddle, elle est dirige par Olivier Opdebeeck assist de Priscilia Valdazo depuis 2003. Elle est le fruit dune collaboration entre le thtre de Caen, le Conservatoire rayonnement rgional et lducation nationale.

La Matrise de Caen l'glise Notre-Dame de la Gloriette

Le thtre de Caen :
Le thtre de Caen est la principale scne de spectacle vivant en Basse-Normandie. Tous les genres y sont prsents : opra le thtre de Caen est lunique scne lyrique de BasseNormandie , thtre, danse, concert, thtre musical, nouveau cirque et jazz.

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La salle du thtre de Caen et son ciel toil

La conception de Carmen par Jean-Franois Sivadier :


Pourquoi Carmen ?
En crant l'opra Carmen de Bizet, Jean-Franois Sivadier a souhait s'emparer d'une uvre qui, aprs avoir fait scandale lors de ses premires reprsentations en 1875, est devenue une rfrence du rpertoire lyrique, une "uvre immensment populaire, qui appartient tout le monde" et qui vhicule le mme esprit libr et libertaire qu' l'poque de Bizet. Aussi surprenant que cela puisse paratre, Carmen ne vieillit pas. Opra la vitalit impressionnante, fait d'imprvus et d'anticonformisme, il se prsente comme "un grand dfi" pour chaque metteur en scne ou chef d'orchestre qui dsire en livrer une interprtation. Sivadier, lui, a dcid de mettre en avant la fureur de vivre d'une femme prte affronter la mort pour conserver son indpendance et sa libert. Cette femme tantt sensuelle, joyeuse et passionne, tantt ironique et froce va voluer dans l'univers color et nergique de la mise en scne. Carmen est une uvre fascinante, par son va-et-vient constant entre la comdie et la tragdie. Et c'est ce qui a plu Jean-Franois Sivadier. Ici, l'humanit des relations entre les diffrents personnages est mise en valeur. Des individualits fortes et non dpourvues d'humour, mme au plus clair de la tragdie, se croisent sur la scne. Entre dcalage et malice, fougue, violence et crimes, elles se rpondent au son d'une musique chaleureuse et expressive. Le metteur en scne a su crer une vritable dynamique de groupe, encourageant tous les chanteurs s'investir vocalement et physiquement dans leur rle. Chaque personnage est dtaill, du premier rle au figurant. La sensualit et l'ivresse de vivre n'appartiennent pas ici uniquement Carmen, mais tous, puisque tous sont entrans dans le tourbillon de la mme aventure.

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viter les clichs :


"Il faudra viter les clichs" expliquait Sivadier quand il prparait son spectacle. Ne pas marquer trop exagrment la rfrence au folklore espagnol, pour mieux souligner la valeur intemporelle et universelle de l'uvre. Si Carmen ne vieillit pas, c'est bien parce que les thmes qu'il aborde nous touchent encore aujourd'hui. Les deux motifs majeurs qui avaient fait "l'ambiance" de cette histoire : le flamenco et la tauromachie, sont rappels travers des chorgraphies inventives et non caricaturales.

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"libert absolue et sans concession dans lart de vivre et celui daimer." J.-F. Sivadier

Allez plus loin dans la dcouverte de lopra


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Quest-ce que lopra ?


Lopra est un genre artistique n Florence en Italie au dbut du XVIIe sicle; il doit son nom au terme italien opera, qui signifie uvre . Cet art merge grce la volont des artistes florentins d'aboutir un spectacle grandiose, une uvre parfaite runissant toutes les formes artistiques. Au fil des poques, on verra se dvelopper les arts du chant et de la musique les deux lments cls , mais aussi de la posie, du thtre, de la danse, de la peinture pour des fresques et dcors magistraux, et mme de la vido ! Lopra sapparente un spectacle total, apte toucher au mieux la sensibilit dun public trs divers et doffrir chacun un moment magique dmerveillement visuel et musical. Capable de sadapter toutes les poques, il est parfois conu avec une modernit tonnante, mlangeant les codes traditionnels et contemporains pour mieux samuser des modes et surprendre les attentes des spectateurs.

Le chant et la musique :
Pour crer un opra, il faut inventer et crire une partition musicale cest le rle du compositeur ainsi quun texte comprenant tous les dialogues et la progression de lhistoire, que lon nomme le livret. Llaboration de ce dernier est le fait du librettiste. Lcriture de Carmen a t ralise par deux librettistes : Henri Meilhac et Ludovic Halvy. Ils travaillaient alors pour lOpra Comique Paris et avaient en charge la cration des livrets dopras qui se jouaient dans le lieu. Les chanteurs prsents sur la scne sont accompagns par un orchestre. Ce dernier comprend lensemble des musiciens jouant une uvre sous la direction du chef dorchestre, plac debout face eux, et facilement reconnaissable grce sa baguette avec laquelle il donne ses instructions silencieusement. Pendant le spectacle, les musiciens sinstallent dans la fosse dorchestre, cest--dire sous la scne.

Le rle du chef dorchestre est de coordonner lensemble des parties musicales de lopra: les musiciens qui sont dans la fosse, les chanteurs sur la scne et le chur. Il imprgne le spectacle de sa conception musicale et travaille en troite collaboration avec le metteur en scne.

Nicolas Chalvin, chef dorchestre

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L'orchestre d'un opra peut runir un nombre variable d'instruments selon les intentions du compositeur. En effet, leur choix participe de l'atmosphre du spectacle. La disposition des instruments sur scne ou dans la fosse d'orchestre rpond une logique propre la sonorit de chacun d'eux. Des timbales ou une grosse caisse seront toujours places derrire une flte traversire ou un violon, de manire ne pas masquer le son plus nuanc de ces deux instruments.

Les instruments :
Les instruments de musique peuvent tre classs en trois familles: les cordes, les vents et les percussions.
LES INSTRUMENTS CORDES

: Le son de ces instruments est produit par la vibration d'une ou plusieurs cordes. Parmi les instruments cordes le violon, l'alto, le violoncelle et la contrebasse sont appels "cordes frottes", car ils ncessitent d'tre manis avec un archet dont le frottement sur les cordes produit du son.

Archet pour violon

La harpe, le clavecin et la guitare sont des "cordes pinces", c'est-dire des instruments dont on joue en pinant les cordes directement avec les doigts.

clavecin

Enfin, le piano fait galement partie des instruments cordes, cette fois dits "frapps". Lorsque le musicien appuie sur une touche, un petit marteau vient frapper la corde correspondante l'intrieur de l'instrument pour la faire vibrer.

LES INSTRUMENTS VENT :

Les cuivres : 15 Contrairement ce que semble indiquer leur nom, ce n'est pas la matire dans laquelle est fabriqu l'instrument qui dtermine cette catgorie. Les cuivres sont des instruments dont le son est produit par vibration des lvres dans une embouchure. La trompette, le trombone, le tuba ou encore le cor d'harmonie sont des cuivres.

tuba

Les bois : La flte traversire, le hautbois, le cor anglais, le contrebasson, la clarinette basse et le saxophone sont des instruments de la famille des bois, bien qu'ils soient parfois constitus de mtal, de cramique ou mme de plastique. L encore, c'est la technique de souffle dans l'embouchure de l'instrument qui dtermine sa catgorisation.

LES PERCUSSIONS :

Le son des percussions rsulte de la frappe ou du grattage d'une membrane ou d'un matriau rsonant. Par exemple, la caisse claire est faite de deux peaux (animales ou synthtiques) tendues sur un cylindre mtallique sur laquelle le musicien frappe l'aide de baguettes pour provoquer du son. Le triangle, lui, est constitu d'une barre mtallique de forme triangulaire sur laquelle on frappe avec une tige, mtallique galement. Les timbales, la grosse caisse, le tambour, les castagnettes, mais aussi le triangle, le xylophone ou encore les grelots font partie des instruments de percussions.

Lorchestre de Carmen est compos de :

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Violon (1), alto (2), violoncelle (3), contrebasse (4), flte traversire (5) et piccolo (6), hautbois (7), cor anglais (8), clarinette (9), basson (10), cor (11), trompette (12), trombone (13), timbales (14), caisse claire (15), grosse caisse (16), tambour de basque (17), cymbales (18), triangle (19), castagnettes (20) et harpe (21).

SOLO, DUO, CHUR OU RCITATIF ? Lopra est un genre trs codifi : solo, air, chur, duo sont des termes que lon emploie pour dsigner des moments trs prcis dans le spectacle, qui ne seront pas interprts par nimporte quel chanteur. En effet, lopra, on diffrencie les solistes, qui interprtent des solos, du chur : groupe de chanteurs qui excutent ensemble la mme partition. Les solistes tiennent les rles les plus importants, comme ceux de Carmen, Don Jos, Escamillo ou encore Micala. Dans chaque opra, il y a galement des AIRS : mlodies expressives pour une voix accompagne de lorchestre ; ils quivalent au monologue ou la tirade au thtre, mais sont entirement chants. Dans Carmen, plusieurs airs sont devenus trs clbres.

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Exemple : Lair que chante Carmen lors de sa premire apparition sur scne lacte I :
L'amour est un oiseau rebelle Que nul ne peut apprivoiser, Et c'est bien en vain qu'on l'appelle S'il lui convient de refuser. Rien n'y fait menace ou prire, L'un parle bien, l'autre se tait, Et c'est l'autre que je prfre, Il n'a rien dit mais il me plat. Refrain: |: L'amour, l'amour, :| L'amour est enfant de Bohme, Il n'a jamais jamais connu de loi, Si tu ne m'aimes pas je t'aime, Si je t'aime prends garde toi. 2. L'amour que tu croyais surprendre Battit de l'aile et s'envola, L'amour est loin, tu peux l'attendre, Tu ne l'attends plus, il est l. Tout autour de toi, vite, vite, Il vient, s'en va, puis il revient, Tu crois le tenir, il t'vite, Tu crois l'viter, il te tient.

Refrain: |: L'amour, l'amour, :| L'amour est enfant de Bohme, Il n'a jamais jamais connu de loi, Si tu ne m'aimes pas je t'aime, Si je t'aime prends garde toi.

Les airs sont donc interprts par un seul chanteur, mais il existe aussi des DUOS, des TRIOS ou des QUATUORS, chants respectivement par deux, trois ou quatre chanteurs. Le duo classique dopra met en scne un dialogue sentimental, le plus souvent entre une soprano et un tnor(*), qui chantent dabord en alternance, puis en chur.

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Exemple de DUO : Acte I, Micala apporte Don Jos des nouvelles de sa mre.

Micala Et je viens de l-bas... c'est votre mre qui m'envoie... Jos Ma mre... Parle-moi de ma mre! Parle-moi de ma mre! [] Micala Oui, je parlerai. Ce que l'on m'a donn, je vous le donnerai. Votre mre avec moi sortait de la chapelle, et c'est alors qu'en m'embrassant: Tu vas, m'a-t-elle dit, t'en aller la ville; la route n'est pas longue; une fois Sville, tu chercheras mon fils, mon Jos, mon enfant! Tu chercheras mon fils, mon Jos, mon enfant! Et tu lui diras que sa mre songe nuit et jour l'absent, qu'elle regrette et qu'elle espre, qu'elle pardonne et qu'elle attend. Tout cela, n'est-ce pas, mignonne, de ma part tu le lui diras; et ce baiser que je te donne, de ma part tu le lui rendras.

Jos trs mu Un baiser de ma mre! Micala Un baiser pour son fils!... Jos Un baiser de ma mre! Micala Un baiser pour son fils!... Jos, je vous le rends comme je l'ai promis!

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Le rle du CHUR est de commenter une action ou dinsister sur une motion, il ne donne pas dinformation qui pourrait faire avancer lhistoire, mais chante parfois des avertissements lattention du hros. On remarque que le chur est trs souvent extrieur laction qui se droule sous ses propres yeux et quil sait beaucoup plus de choses que les hros eux-mmes.

Exemple : Acte III, le chur sadresse aux contrebandiers qui sapprtent raliser un mauvais coup.
Chur coute, coute, compagnon, coute! La fortune est l-bas, l-bas! Mais prends garde, pendant la route, prends garde de faire un faux pas! Prends garde de faire un faux pas! prends garde de faire un faux pas! coute, compagnon, coute, coute! La fortune est l-bas, l-bas! Prends garde, prends garde, pendant la route, prends garde de faire un faux pas!

Notons les nombreuses rptitions dans les paroles du chur, qui insistent sur la mise en garde.

Pour son uvre, Bizet a choisi de composer des churs pour adultes, mais aussi pour enfants. Ainsi, certains morceaux sont entirement interprts par le chur de la Matrise de Caen runissant des garons gs de 11 14 ans, dont la voix ressemble beaucoup celle des sopranos.

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Exemple : Chur des gamins avec La garde montante

Chur des Gamins Avec la garde montante nous arrivons, nous voil! Sonne, trompette clatante! Ta ra ta ta ta ra ta ta. Nous marchons, la tte haute comme de petits soldats, marquant, sans faire de faute, [cri] une, deux, marquant le pas. Les paules en arrire et la poitrine en dehors, les bras de cette manire, tombant tout le long du corps. Avec la garde montante nous arrivons, nous voil! Sonne, trompette clatante! Ta ra ta ta ta ra ta ta. Ta ra ta ta ra ta ta Ta ra ta ta ra ta ta ta

Lhistoire (ou le livret) avance grce des moments de rcit ou de dialogues entirement parls, mais toujours accompagns par lorchestre : ce sont les RCITATIFS, qui apportent des informations importantes au public. Cette particularit a t invente lOpra Comique Paris, qui, malgr son nom, peut accueillir des uvres aux thmes dramatiques ou tragiques. Carmen est class dans la catgorie d opra comique, genre codifi, cause de ses scnes parles et non en raison de son intrigue ou de son caractre dramatique.

21 Exemple de RCITATIF : Acte I, Carmen est au milieu de la foule, tout le monde la regarde sauf le brigadier Don Jos. Pour attirer lattention de ce dernier elle arrache une fleur de cassie de son corsage et la lui lance :

Don Jos Qu'est-ce que cela veut dire, ces faons-l?... Quelle effronterie!... en souriant Tout a parce que je ne faisais pas attention elle!... Alors, suivant l'usage des femmes et des chats qui ne viennent pas quand on les appelle et qui viennent quand on ne les appelle pas, elle est venue... Il regarde la fleur de cassie qui est par terre ses pieds. Il la ramasse. Avec quelle adresse elle me l'a lance, cette fleur... l, juste entre les deux yeux... a m'a fait l'effet d'une balle qui m'arrivait... il respire le parfum de la fleur. Comme c'est fort!... Certainement s'il y a des sorcires, cette fille-l en est une.

Les voix lopra :


Les micros ne sont pas utiliss pour les opras, la voix des chanteurs doit donc parvenir passer au-dessus de lorchestre et se faire entendre dans toute la salle mme du public le plus loign pour lui transmettre lmotion et le message ports par le texte et la musique. Cela demande des annes de formation.

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Pour prserver les voix des chanteurs, les opras ne sont prsents quun soir sur deux.

lopra, le choix de la voix d'un personnage nest pas fait au hasard. Pour chaque rle, le compositeur dfinit un type de voix, qui servira le caractriser et le rendre reconnaissable rapidement. Une dame de compagnie naura pas le mme type de voix quune reine, tout comme un personnage cruel et despotique chantera avec une voix trs diffrente de celle dun jeune hros. On parle de tessiture pour dfinir ltendue de notes quune voix peut couvrir sans difficult.

Les voix se classent en six grandes catgories :


Pour comprendre ces types de voix , prenons lexemple des personnages de Carmen.

Voix masculines:
TNOR :

La voix du tnor est souple, agile et peut aller dans les aigus ; elle est frquemment choisie pour tre la voix du hros. Ici : Don Jos

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Martial Defontaine est Don Jos


BARYTON :

Elle correspond la voix moyenne chez les hommes. Plus grave que celle du tnor, mais plus aigue que la basse. Les barytons sont en gnral des personnages proches du hros : amis, confidents, ou au contraire des opposants, comme cest le cas ici avec Escamillo, torador acclam par la foule et rival de Don Jos.

Jean-Luc Ballestra dans le rle d'Escamillo

Cest la voix la plus grave chez les hommes. Souvent, la voix de basse incarne des adversaires du hros, des personnages svres ou inquitants. Ici, le capitaine Zuniga, chef de Don Jos, a une voix de basse. Cest lui qui ordonne que Carmen soit conduite en prison dans lacte I, avant de chercher abuser delle dans lacte II. Pour rparer laffront, Don Jos le provoquera dans une violente bagarre.
Renaud Delaigue est Zuniga

BASSE :

Voix fminines:
Soprano : La soprano est la plus aigu des voix de femmes. Elle est claire et expressive et convient souvent pour les hrones, car elle sadapte parfaitement pour les rles de jeunes filles amoureuses. Ici : Micala, jeune paysanne et fiance de Don Jos 24

Olga Pasichnyk dans le rle de Micala

Mezzo-soprano : Voix fminine intermdiaire, pouvant aller dans les aigus et dans les graves, elle est choisie pour les femmes sduisantes, les rivales, les personnages au caractre tragique. Cest la voix de Carmen.

Stphanie d'Oustrac interprte Carmen

Alto et contre-alto : Voix de femme la plus grave, souvent utilise pour personnifier des nourrices, des vieilles dames ou des guerrires. Les voix de contre-alto sont rares et trs graves. Il ny a pas dalto dans lopra Carmen.

Quelques questions sur votre voix : Je chante faux, est-ce irrmdiable ? Chanter juste peut tre laffaire dexercices et de pratique, il faut apprendre respirer correctement et couter. Le travail dcoute est trs important pour apprendre chanter. La voix peut souvent tre rduque si les cordes vocales ne sont pas endommages et si vous avez de la patience. partir de quel ge peut-on chanter ? Ds quun enfant commence sexprimer, il peut apprendre chanter. Ds trois ans, il peut commencer suivre des cours pour s'exercer ne pas forcer la voix, mais lduquer, apprendre la moduler, articuler etc. Quelles sont les qualits ncessaires pour faire un bon chanteur ? Il faut soigner la souplesse de la voix, les intonations, la prononciation, la musicalit, la mmoire et bien sr, il faut travailler, travailler, travailler. La corpulence donne-t-elle plus de puissance la voix ? Normalement non. Certaines chanteuses trs minces ont une puissance vocale aussi importante que d'autres cantatrices plus corpulentes. Cependant, chez les personnes fortes, le larynx a sans aucun doute une meilleure stabilit vers le bas, ce qui offre parfois une meilleure stabilit pendant le chant et plus de moelleux la voix. Doit-on pousser sa voix pour chanter plus fort ? Absolument pas. La voix ne doit jamais tre pousse, mais projete. Le chanteur dbutant pousse parfois sur sa voix au risque d'abmer ses cordes vocales. L encore, projeter sa voix sapprend force d'exercices. 25

Comment se cre un opra ?


La prparation d'un opra doit tre pense longtemps l'avance, car une fois que le chef d'orchestre et le metteur en scne se sont accords sur le choix de l'uvre monter, il faut penser sa conception: comment la reprsenter sur le plateau ? De manire raliste ? en ajoutant de la danse ? de la vido ? Tout est rflchi et crit, la manire d'une immense partition. Dans un deuxime temps, il faut choisir les artistes qui y participeront (chanteurs, acteurs, danseurs) et contacter un dcorateur, un costumier, des techniciens, des maquilleurs ainsi que des lieux dans lesquels prsenter le spectacle ! Car lorsque l'opra est cr, l'idal consiste pouvoir le diffuser dans de nombreuses salles. Pour les rptitions, chaque groupe travaille d'abord sparment : les solistes, le chur, les musiciens, les danseurs etc. ne se retrouveront que les dernires semaines avant les reprsentations. Il en est de mme pour la cration des dcors ou des costumes, qui n'ont pas besoin de s'effectuer au mme endroit, puisque l'intgralit des dtails du spectacle est au pralable consigne par crit. Chaque participant connat donc le travail des autres. La dernire ligne droite avant le spectacle : Quelques semaines avant le grand soir qu'est la premire reprsentation, toute l'quipe se retrouve pour assembler les diffrentes parties de l'opra. On parle alors de raccords techniques ou artistiques. La dernire rptition avant la premire est appele la Gnrale : le spectacle est jou d'un bout l'autre sans interruption, dans les mmes conditions qu'une reprsentation publique. La plupart des thtres choisissent d'ailleurs d'inviter des spectateurs cette occasion.

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Qui participe llaboration dun opra ?


Plus de 150 personnes ont uvr la cration de lopra Carmen prsent au thtre de Caen. En comparaison avec la plupart des pices de thtre, ce chiffre est norme ! Pourquoi une telle diffrence ? lopra, en plus des chanteurs, il faut compter les musiciens, les figurants, les danseurs, le metteur en scne et le chef dorchestre, mais aussi lquipe de techniciens, les maquilleurs, les costumiers, le concepteur de surtitres Autant dindividus qui vont rpter, se prparer et vivre dans le thtre le temps des reprsentations. LQUIPE MUSICALE : 27

Compose du chef dorchestre, des musiciens et des chanteurs.

-> voir p. 13

LA MISE EN SCNE :

Le metteur en scne articule entre elles toutes les composantes du spectacle de manire lui assurer une harmonie gnrale. Il travaille aussi bien l'aspect visuel : jeu, attitudes, dplacements des acteurs, dcors, accessoires, lumires, maquillages que l'aspect sonore : cohrence des choix prcdents avec la musique, les bruitages

Jean-Franois Sivadier (au centre) et l'quipe de Carmen pendant une rptition.

Monter un opra demande beaucoup de travail et d'habilet, de mme qu'une connaissance parfaite de l'uvre qui permettra de se dmarquer des autres mises en scne, en valorisant telle ou telle caractristique. Il existe, en effet, de multiples interprtations possibles d'une mme uvre.

LE DCOR : Le dcorateur est charg d'inventer et de planifier la construction de dcors adapts aux diffrents actes. Ils sont d'abord "penss sur papier", partir des indications du metteur en scne et selon les effets voulus. Puis, le dcorateur construit des maquettes pour avoir un aperu significatif du rendu sur scne.

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Avec des figurines et des dcors miniatures, le dcorateur et le metteur en scne btissent l'univers du spectacle.

Pour Carmen, le dcor ne cherche pas reproduire Sville au XIXe sicle, avec tout un attirail d'accessoires hispanisants. Au contraire, il reste sobre et inventif quelques grands panneaux mouvants en bois pour marquer les changements de lieu, une estrade, des rideaux et quelques lampes suspendues au plafond afin de mettre en valeur le jeu et le chant des artistes. Rien de clinquant ou d'artificiel, mais une Espagne au naturel o le public, lui aussi, peut trouver sa place.

LES COSTUMES : De la mme manire que pour le dcorateur, le costumier dessine et supervise la conception des costumes en fonction des attentes du metteur en scne.

LES ACCESSOIRES : L'accessoiriste recherche ou fabrique tous les petits objets qui font partie intgrante du dcor et des costumes (fleur de cassie, couteau, pomme, sac) 29

LA CHORGRAPHIE : Le chorgraphe cre puis enseigne les mouvements de danse et les dplacements sur scne des artistes.

LQUIPE TECHNIQUE : Elle s'occupe de l'installation et des changements de dcors, des clairages et des rglages du son. Il existe plusieurs rgies au thtre de Caen.
Au-dessus de la scne, on suspend les dcors grce une machinerie complexe :

La rgie lumire. C'est dans ce lieu que se planifient l'intensit, la frquence et les couleurs des clairages.

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La rgie son. L'enregistrement et la projection de la bande-son s'effectuent partir d'une


console :

La salle de projection des surtitres. Pour faciliter la comprhension des spectateurs, le texte du livret est projet sur un cran au-dessus de la scne, au fur et mesure de la reprsentation.

Cest le rgisseur gnral qui donne le top du spectacle, le lever du rideau, les changements dclairages et de dcors. Les assistants rgisseurs, cachs de chaque ct de la scne (dans les coulisses), indiquent les entres pour les artistes. Tout est mesur au chronomtre partir de la partition de luvre.

LATELIER MENUISERIE : Pour construire les accessoires et rparer les dcors.

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DU CT DES LOGES : Une fois les costumes et perruques crs, ils sont achemins dans les loges des artistes qui seront aids par des habilleuses, des perruquiers et des maquilleuses au moment de se prparer. Les artistes doivent arriver plusieurs heures l'avance pour avoir le temps d'tre habills, coiffs, maquills, mais aussi pour chauffer leur voix.

Sance de maquillage avant une reprsentation de Carmen Lille

Pendant le spectacle : Vous pouvez essayer de reprer: - Les caractristiques principales des personnages suivants : Carmen, Don Jos, Escamillo, Micala et Zuniga. Quels sont leurs traits de caractre principaux ? Comment la mise en scne, la musique ou les costumes les font-ils ressortir ? - Comment interviennent les churs d'adultes et d'enfants ? Qu'est-ce que cela apporte au spectacle ? - La place de la danse: quel effet les chorgraphies produisent-elles sur l'atmosphre globale du spectacle ?

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N'hsitez pas transmettre au thtre de Caen vos impressions et commentaires, nous serons ravis de les connatre !

Autour de Carmen :
Projection en plein air
samedi 16 octobre 20h, sur la place Saint Sauveur de Caen entre libre Le thtre de Caen et le cinma Lux s'associent pour offrir l'accs le plus large possible une uvre capitale du rpertoire lyrique. La captation ralise l'Opra de Lille lors de cette cration de Carmen sera projete en plein air sur grand cran sur la place Saint Sauveur de Caen, au cur de la ville. L'occasion de crer un vnement festif, populaire et gratuit.

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Ct coulisses
- Prends garde toi ! LEspagne vue par les compositeurs franais samedi 9 octobre 17h, dans les foyers du thtre de Caen, entre libre Carl Ghazarossian tnor David Zobel piano Profitant de sa prsence pour son rle du Remendado dans lopra Carmen, le tnor Carl Ghazarossian nous offre un rcital de musique franaise : Bizet, Massenet, Debussy, SaintSans, Poulenc, Ravel sous le signe de lEspagne.

Ct Lux
lundi 18 octobre 21h au Cinma Lux U-Carmen e-Khayelitsha de Mark Domforc-May (2005 2h) avec Paulina Malefane et la troupe Dimpho Di Kopane Theatre Company Kayelitsha, un township dAfrique du Sud, Carmen, une jeune femme fire et indpendante, travaille dans une fabrique de cigarettes lorsquelle rencontre le brigadier Jongikhaya, qui elle lance une rose Renseignements au 02 31 82 29 87

Carmen (danse)
Compagnie Antonio Gads jeudi 6, vendredi 7, samedi 8 janvier 2011 20h Antonio Gads et Carlos Saura scnographie, chorgraphie et direction Antonio Gads a rinvent le flamenco, loin du folklore et des clichs. Une libert et un talent qui ont fait de son Carmen une uvre mythique. Sensuelle, vibrante et fougueuse, la chorgraphie traduit la perfection la beaut et la violence du dsir destructeur des deux personnages. Il se repose sur la nouvelle de Prosper Mrime et reprend en partie les airs de lopra de Bizet. Fidle son esprit, la compagnie Antonio Gads redonne vie ce chefduvre plus de vingt-cinq ans aprs sa cration grce lnergie et la matrise de ses danseurs, chanteurs et guitaristes.