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Bastien Bastienne
Dure 1h (sans entracte) Thtre de la Valle de lYerres de Brunoy

OPRA EN 1 ACTE
Musique de Wolfgang Amadeus Mozart Livret de Friedrich Wilhelm Weiskern Version allemande dune parodie du Devin du village (1752) de Jean-Jacques Rousseau due Charles Simon Favart Cration Vienne le 1er octobre 1768.

Orchestre de lOpra de Massy


Direction musicale CONSTANTIN ROUITS Mise en scne MARGAUX ESKENAZI Dcors NC Costumes NC Lumires NC AVEC NC

TARIFS : TABLISSEMENTS DUVAL DYERRES


5 euros

TABLISSEMENTS EXTRIEURS
7 euros

SOMMAIRE
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La production
LOrchestre de lOpra de Massy La mise en scne La distribution Lorchestration

lire avant le spectacle


Le compositeur Le librettiste Largument Un air : Diggi Daggi

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En savoir plus sur la musique classique


Le sicle de Mozart Le classicisme viennois Lorchestre symphonique Les instruments de lorchestre Le mtier de chef dorchestre

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Laction culturelle Contacts

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LA PRODUCTION
LORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY
lOrchestre de massy a t cr en 1989 par dominique rouits, son directeur musical, avec le soutien de la ville de massy et de letat. il s'investit dans trois rpertoires particuliers : le lyrique, le symphonique et la musique de chambre, avec beaucoup dexigence et dintrt pour le renouvellement et le partage. lorchestre se produit aussi bien sur scne quen fosse, notamment lOpra de massy o il est en rsidence. les musiciens se dplacent galement pour aller la rencontre de ceux qui ne frquentent pas les salles de concert et invitent chacun venir assister une rptition ou participer un atelier. l'Orchestre de massy se veut aussi tremplin, carrefour de rencontre pour les jeunes artistes : instrumentistes (avec l'orchestre-cole), chanteurs, chefs d'orchestre, solistes, compositeurs... il collabore ainsi rgulirement avec le Conservatoire national suprieur de musique de Paris et l'ecole normale de musique de Paris. enin, proche du monde choral, son travail auprs des choristes allie la complicit une vritable exigence artistique. ses actions sur le plan vocal ainsi que sa spciicit lyrique sont amenes se dvelopper l'avenir et faire de l'Orchestre de massy une formation incontournable dans le domaine de la voix.

LA DIRECTION DE LORCHESTRE
Dominique Rouits
C'est Yehudi menuhin qui encourage dominique rouits, chef d'orchestre et mathmaticien, se consacrer dinitivement sa carrire musicale. en 1977, il obtient, premier nomm, la licence de direction d'orchestre de l'ecole normale de musique de Paris dans la classe de Pierre dervaux. Plus rien dsormais ne le dtournera de sa vocation, celle de chef d'orchestre. il dirige pendant vingt ans l'Orchestre de Chambre franais, une longue priode pendant laquelle se forge son exprience : aux cts de marc soustrot l'Orchestre des Pays de la loire, de Jean-Claude Casadesus l'Orchestre Philharmonique de lille, de Pierre boulez l'ensemble intercontemporain. Puis, il est tour tour directeur de l'atelier lyrique du maine et chef de l'orchestre d'antenne 2 pour Kiosque musique . dominique rouits est galement trs concern par l'enseignement. de 1986 1992, il est charg du cycle de perfectionnement au Conservatoire national suprieur de musique de Paris. de 1988 1998, il enseigne la direction d'orchestre au festival bartok en Hongrie o il collabore avec Kurtag, etvs et ligeti. dominique rouits enseigne l'ecole normale de musique de Paris o il succda Pierre dervaux en 1981. sa classe de direction d'orchestre reoit de nombreux lves trangers sduits par ce professeur porteur de la grande tradition franaise de direction d'orchestre. il mne galement une carrire internationale. sa baguette le conduit en bulgarie, Hongrie, angleterre, allemagne, italie, au mexique, en egypte, au Canada, en Core, en russie... o il aime interprter son rpertoire de prdilection : beethoven, Tchakovski, mais aussi et surtout la musique franaise avec berlioz, debussy, ravel, roussel, faur, Gounod...

LA DIRECTION MUSICALE DU SPECTACLE


Constantin Rouits
Violoncelliste de formation, Constantin rouits suit dabord un cursus scientiique sanctionn par un diplme dingnieur de lecole nationale suprieure des arts et mtiers, tout en poursuivant des tudes musicales dcriture, orchestration et direction dorchestre. il entre lecole normale de musique de Paris o il obtient le diplme suprieur de direction dorchestre. en 2007, il intgre le Conservatoire national suprieur de musique de Paris o il tudie l'analyse dans la classe dalain louvier, l'ecriture dans la classe de fabien Waksman et la direction d'orchestre avec Claire levachet puis Philippe ferro. il passe avec succs le diplme d'etat de direction d'orchestre en mai 2009. Paralllement ses tudes musicales pousses, Constantin rouits dirige plusieurs ensembles : lOrchestre de l'ecole normale suprieure de lyon en 2007 et lOrchestre symphonique de lviv (ukraine), l'Orchestre de massy, l'orchestre des laurats du CnsmdP. de fvrier 2008 fvrier 2011, il prend la direction de lOrchestre symphonique musiques en seine et de la troupe d'oprette les Paltuviens . Par ailleurs, Constantin rouits enseigne au conservatoire de levallois-Perret et encadre des stages d'orchestre en partenariat avec l'union des Conservatoires de l'essonne.

LA MISE EN SCNE DU SPECTACLE


Margaux Eskenazi
aprs une classe prparatoire (hypokhgne, khgne) en tudes thtrales, elle obtient un master ii recherche Paris iii (sorbonne-nouvelle) en tudes thtrales. Tout juste diplme, elle intgre le tre du rond-Point auprs de Jean-michel ribes pour deux saisons (2009/2011) au comit de lecture et comme assistante du directeur littraire, Jean-daniel magnin. en parallle, elle dveloppe son activit dassistante metteur en scne au tre du rond-Point : La Loi du Marcheur (eric didry / nicolas bouchaud), Une femme Berlin (Tatiana Vialle / isabelle Carr), Cabaret (emmanuel daumas / michel fau), Ren lnerv (Jean-michel ribes), et HH (Jean-Claude Grumberg). elle a t galement assistante de casting auprs de Tatiana Vialle pour un long-mtrage, La Belle Vie (Jean denizot / mezannine Production). Cette saison 2012/2013, elle poursuit sa collaboration avec nicolas bouchaud en lassistant sur deux pices de labiche prsentes dans le cadre du festival dautomne au tre de laquarium, ainsi quavec Tatiana Vialle comme assistante de casting sur le prochain long-mtrage de Jean-Pierre amris (marie Heurtin / escazal Production). elle travaille galement pour lorchestre de lOpra de massy o elle met en scne Les Petites Noces de Figaro au tre de brunoy avec 2 classes de Cm1 et 5 chanteurs lyriques. son activit de metteur en scne au sein de la compagnie nova quelle a fonde, se poursuit depuis 2007. elle a mis en scne Quartett dHeiner mller lusine 64 de montreuil et Hernani de Victor Hugo au tre de belleville pour deux saisons. elle travaille actuellement sur une nouvelle cration, Richard III de W. shakespeare en collaboration avec le Conseil Gnral de seine-saint-denis.

A SAVOIR :
Bastien et Bastienne est un opra compos dun seul acte, contenant 7 scnes : soit 7 tableaux dirents, cest--dire 7 dcors dirents.
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LA DISTRIBUTION

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LORCHESTRATION

A LIRE AVANT LE SPECTACLE


A SAVOIR :
lopra cest dabord une histoire, une pice de thtre appele livret. lcriture du livret revient au librettiste. le livret est ensuite coni au compositeur qui a la charge dcrire la musique pour mettre la pense du librettiste en valeur avec des sons. Bastien et Bastienne est le deuxime opra de mozart. il est compos en 1768 suite une commande du dr anton mesmer, clbre magntiseur et ami du compositeur. Cest dailleurs chez lui que lopra est donn la premire fois, Vienne, dans son jardin qui abrite un petit thtre, le 1er octobre 1768. Cest un singspiel : une uvre thtrale parle et chante en allemand, proche de l'opra-comique franais. il se caractrise par l'alternance de dialogues parls, parfois accompagns de musique, et d'airs chants, souvent de coloration populaire.

LE COMPOSITEUR

Ses dates : 27 janvier 1756 Getreidegasse - 5 dcembre 1791 Vienne en autriche Sa vie : Wolfgang amadeus mozart a 12 ans lorsquil compose Bastien et Bastienne.

n salzbourg, Wolfgang amadeus mozart appartient une famille de musiciens autrichiens originaires dallemagne. son pre, leopold mozart (1719-1787), est lui-mme compositeur et violoniste dans lorchestre de larchevque de salzbourg de 1743 jusqu sa mort. des sept enfants, deux seulement survivent, mozart et maria-anna (nannerl), son ane de cinq ans, et Wolfgang amadeus. Tous deux sont musiciens : nannerl joue du clavecin ; Wolfgang aborde trs rapidement la musique ; il joue bientt lui-mme du clavecin, puis tudie le violon. il tonne par sa capacit improviser, dchirer et mmoriser les partitions. en 1762, alors que Wolfgang atteint lge de six ans, leopold organise, avec ses deux enfants, un voyage munich et Vienne, o leur gnie et leur prcocit soulvent ladmiration. leopold se lance alors, en 1763, dans une entreprise plus vaste : une tourne dans les principales villes allemandes, puis dans les deux centres musicaux les plus brillants deurope lpoque, Paris et londres. Ce voyage est une grande russite, tant sur le plan social que sur celui de la composition musicale. en eet, dune part, mozart joue devant le roi louis xV, la reine et madame de Pompadour Versailles, ainsi que devant le roi George iii londres. dautre part, il excute ses premires symphonies lors dun concert londres. enin point qui savrera particulirement dterminant , alors quil est en angleterre, mozart dcouvre la musique de Carl friedrich abel et de Johann-Christian bach. Ce voyage, qui durera trois ans et demi, se termine en novembre 1766. lors du retour, la famille mozart passe par les Pays-bas. mozart et sa sur jouent la Hague devant la princesse de nassauWeilburg, laquelle le jeune compositeur ddie six Sonates pour piano (ou clavecin) et violon, K. 26-31.

Lenfance et ladolescence

de retour salzbourg, mozart travaille transformer en concertos quelques sonates de compositeurs quil a rencontrs Paris. en septembre 1767, la famille se rend Vienne et y demeure quinze mois. limpratrice marie-rse et son ils, Joseph ii, commandent un opra mozart. Celui-ci cre la Finta semplice, un opra boue, qui ne sera pas reprsent Vienne la suite dintrigues de cour , mais salzbourg, le 1er mai 1769. la deuxime uvre dramatique de mozart, le singspiel Bastien et Bastienne qui rvle sa profonde connaissance de lopra-comique franais, est donne Vienne en octobre 1768.
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Vienne et lItalie

en 1769, cest la Missa brevis en r mineur, K 65, qui est excute la Collegienkirche de salzbourg. en novembre, mozart se voit conier le poste de Konzertmeister (sans traitement) la cour de salzbourg, et reoit 120 ducats pour voyager en italie avec son pre. Tous deux partent en dcembre 1769 et parcourent le pays pendant plus de deux ans, faisant tape dans les plus grandes mtropoles. bologne, en 1770, mozart rencontre le Padre martini, lun des plus grands thoriciens de la musique de lpoque ; milan, lui est pass commande dun opra : Mitridate, r di Ponto, donn au Teatro regio ducal le 26 dcembre 1770 et qui remporte un grand succs mozart dirige lui-mme la reprsentation. aprs un bref sjour salzbourg, une deuxime commande le ramne milan en 1771 : une srnade thtrale (Ascanio in Alba), cre le 17 octobre de la mme anne, pour la clbration dun mariage dans la famille impriale. en 1772, il retourne une troisime fois en italie, et compose un opera seria , Lucio Silla (cr au Teatro regio ducal, milan, le 26 dcembre) et le clbre motet Exsultate, jubilate chant par le castrat Venanzio rauzzini (cr milan, le 17 janvier 1773). Ce sjour italien donne mozart loccasion de rvler qu lge de dix-sept ans, il domine et pratique tous les genres musicaux.

Premires oeuvres instrumentales

de retour salzbourg, mozart y devient une igure marquante de la vie musicale. il compose alors surtout de la musique de chambre et de la musique pour orchestre, notamment quatre symphonies (K. 184, 199, 162 et 181). en 1775, il compose cinq concertos pour violon (K. 207, 211, 216, 218 et 219). il sattache galement la musique dglise. mais, sa grande dception, il nobtient pas de poste la cour de Vienne.

en 1777, dsireux de quitter salzbourg, mozart part cette fois avec sa mre. Ce voyage est le plus important de sa carrire, car, cette poque, mozart a susamment de maturit musicale pour apprcier les dirents styles musicaux quil va rencontrer. aprs munich vient mannheim, qui possde lun des meilleurs orchestres europens, et o mozart apprend vritablement lorchestration. il y tombe amoureux daloysia Weber, une soprano ge de seize ans, quil se propose demmener en tourne avec lui en italie. mais en fvrier 1778, sur linjonction de son pre, il doit se rendre Paris. il se voit proposer un poste dorganiste Versailles, poste quil refuse. Cependant le style musical franais a une profonde inluence sur lui, notamment le style concertant que lon retrouve dans son Concerto pour lte et harpe en ut majeur, K. 299 (1778), et dans la Sinfonia concertante en mi bmol majeur pour violon et alto, K. 364, quil compose aprs son retour salzbourg en 1779 ; la sonorit orchestrale franaise linluence aussi profondment, par exemple dans la Symphonie Parisienne en r majeur, K. 297, compose en juin 1778, qui connat un grand succs au Concert spirituel. le retour salzbourg est dcevant : mozart sattend pouvoir partir, ou du moins avoir des charges plus importantes, mais Colloredo, larchevque, lui est profondment dfavorable. cette poque, mozart obtient la commande dun opra, Idomne, roi de Crte, cr munich, le 29 janvier 1781. il y dmontre sa connaissance de la rforme gluckiste et une parfaite possession du rpertoire de lopera seria italien. mais ses relations avec larchevque se dtriorent de plus en plus. aprs quelques pisodes dramatiques, mozart quitte dinitivement son service en mai 1781.

Nouvelle tourne europenne, Mannheim, Paris : rupture avec Salzbourg

Vienne

Commence alors une existence prcaire pour mozart, qui doit donner des leons pour vivre. il obtient la commande dun singspiel, lEnlvement au srail (Die Entfhrung aus dem Serail), cr au burgtheater le 16 juillet 1782, uvre o se mlent des lments de lopra boue, de l'opra-comique et de l'opera seria. de 1782 1784, il compose neuf Concertos pour piano (K. 413, 414, 415, 449, 450, 451, 453, 456, 459) quil joue lui-mme ou fait jouer par ses lves. la prcarit de sa vie saccrot lorsquil pouse, en 1782, Constance Weber, la sur daloysia.
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le succs reste un moment idle au compositeur, dont la cration, de plus en plus importante, se dpouille du provincialisme de salzbourg, tout en senrichissant au il des dcouvertes des oeuvres de Haydn, bach ou Haendel. lapproche des annes 1790, la chance semble scarter du compositeur, qui peu peu, perd la faveur de la cour. Cette situation ne fait que saggraver la disparition de lintelligent et moderne Joseph ii en 1790. la vie prive de mozart nest pas plus heureuse. ses relations avec Constance se dgradent. cette pnible volution sajoute la maladie qui plongera mozart, pour ses dernires annes, dans de grandes sourances. Cette dgradation nest en rien nfaste ses compositions. au contraire, grand nombre de ses plus beaux chefs-doeuvre proviennent de cette priode. mais sa situation inancire loblige souvent sadonner la cration dhumbles musiques de circonstance. il compose cependant, dans sa dernire anne, deux opras : La Flte Enchante, reprsent le 30 septembre 1791, ainsi que La Clmence de Titus, cr le 6 septembre. il compose ce dernier en trois semaines, pour honorer une commande destine aux festivits du couronnement de leopold ii Prague, roi de bohme. la dernire oeuvre, et non la moindre, est son fameux Requiem. Cette commande, venant dun inconnu, trouble lesprit de mozart, dj dvor par langoisse. il est emport par la mort le 5 dcembre 1791. lcriture du Requiem est alors complte par son lve sussmayer.

SES OPRAS
Apollon et Hyacinthe, 13 mai 1767, salzbourg Bastien et Bastienne, septembre-octobre 1768, Vienne La Fausse Ingnue, avril-juillet 1769, salzbourg Mithridate, 26 dcembre 1770, milan ascanio in alba, 17 octobre 1771, milan La Betulia liberata, t 1771, salzbourg Le songe de Scipion, avril-aot 1772, salzbourg Lucio Silla, 26 dcembre 1772, milan La Finta giardiniera, 13 janvier 1775, munich Le Roi pasteur, 23 avril 1775, salzburg Zaide, 1779/1780, salzbourg - Opra inachev amos, roi d'gypte, mars-dcembre 1779, salzbourg Idomne, roi de Crte, 29 janvier 1781, munich LEnlvement au srail, 16 juillet 1782, Vienne Le Directeur de thtre, janvier-fvrier 1786, Vienne Les Noces de Figaro, 1er mai 1786, Vienne Don Juan, 29 octobre 1787, Vienne et Prague Cos fan tutte (Ainsi font-elles toutes), 26 janvier 1790, Vienne La Clmence de Titus, 6 septembre 1791 La Flte enchante, 30 septembre 1791, Vienne

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LE LIBRETTISTE
le livret de Bastien et Bastienne est de friedrich Wilhelm Weiskern. le Devin du village est un intermde, ou petit opra, en un acte, de Jean-Jacques rousseau, qui on doit les paroles et la musique. Cest le premier opra dont les paroles et la musique sont du mme auteur. il est reprsent le 18 octobre 1752 au chteau de fontainebleau devant louis xV et la cour, et le 1er mars 1753 lacadmie royale de musique de Paris. rsum de luvre : Colette se plaint de linidlit de Colin et va trouver le devin du village pour connatre le sort de son amour. elle apprend que la dame du lieu a su captiver le cur de son berger par des prsents. le devin laisse esprer Colette quil saura le ramener elle. il fait ensuite entendre Colin que sa bergre la quitt pour suivre un monsieur de la ville. Colin nen croit rien et revoit sa matresse plus amoureuse que jamais. en septembre 1753, on reprsentait une parodie du Devin de village sous le nom Les Amours de Bastien et de Bastienne par Justine favart et Harny de Guerville, suite de vaudevilles et airs populaires orant toutes les scnes et situations de lopra-pastorale, sous le travestissement du patois paysan substitu au langage rgulier que rousseau fait parler ses personnages.

L ARGUMENT

Les personnages
Bastien, berger, amoureux de bastienne (tnor).
Cest un jeune homme amoureux. en fait, le rle de bastien dire peu de celui de sa iance, comme pour souligner les liens qui unissent les amoureux, malgr la dispute qui clate quand le jeune berger ose porter les yeux sur une autre femme. elle voque toutes les nuances de la plainte amoureuse, du sentiment d'abandon, de l'inquitude, du dsespoir et de la douleur. elle a t abandonne et se demande pourquoi bastien s'est laiss aveugler par une autre femme. elle doute, puis se reprend. un sentiment de colre l'envahit. elle veut aronter bastien, pleine de reproches, ironique et distante avant la rconciliation et le bonheur retrouv.

Bastienne, bergre, amoureuse de bastien (soprano)

Colas, un vieux berger (basse)

il reprsente le privilge de l'ge et de la sagesse, incarn par une voix de basse (voix d'homme grave). Colas nest pas un magicien erayant, mais un personnage campagnard, qui veut que tout le monde soit heureux, et qui met donc ses prtendus talents au service des amoureux. Pour ce faire, il nhsite pas erayer bastien en lisant dans son grimoire quelque prtendu texte magique et fantaisiste dun ton trs srieux, le tout accompagn dune musique grave et sombre. a la in, toute honte bue, Colas nhsite pas dire, sans modestie, que la rconciliation des jeunes amoureux sest faite grce lui !

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LARGUMENT PAR NUMRO


aprs une courte intrada, le rideau souvre sur la rase campagne o bastienne se lamente, seule. son amoureux, le beau et tnbreux bastien la dlaisse, ce qui menace de la faire mourir de chagrin (n1 air). la solitude est dcidment bien trop pesante pour la pauvre bastienne qui se fend dun deuxime air pour nous le rappeler (n2 air). sur un dlicieux prlude (n3), descend de la colline le rebouteux du village, Colas qui joue de la cornemuse. il nous explique en apart quil est capable, par quelques sorts maudits, de rendre le sourire la pauvre petite (n4 air). en quelques mots, bastienne fait au sorcier la gense de ses malheurs et demande quil fasse intervenir ses pouvoirs surnaturels pour remdier son chagrin. Colas lui explique que bastien nest pas inidle, mais que les prsents de quelque belle lui auront fait temporairement tourner la tte. bastienne est coite, elle stonne de linconstance de bastien, elle qui la toujours couvert de cadeaux, elle se remmore les premires heures de leur amour en des paroles pleines de miel des alpes et de lubricit sous-jacente (n5 air). Colas lui rpond que tout cela est bien beau, mais que la chtelaine a dautres moyens pour attirer bastien dans ses ilets. bastienne explose et oppose sa vertu aux manigances de la belle (n6 air). attendri par tant de niaiserie, Colas explique bastienne quelle doit se comporter en vritable vamp et faire comme si bastien tait le dernier des hommes, ainsi linconstant reviendra. bastienne dit quelle fera de son mieux et sen va en pleurnichant (n7 duo). entre bastien qui dclare Colas quil est blas de lor et que seul le visage de sa tendre bastienne lui inspire quelque amour (n8 air). Cruel, Colas annonce bastien quil est trop tard et que bastienne a fait une croix sur lui. bastien nen croit pas un mot (n9 air). mais le sorcier est convaincant et bastien prend peur : il prie le rebouteux de trouver une solution. Colas sort son livre de magie et entonne une invocation mystrieuse en un langage obscur ( diggi, daggy, schurry, murry ) (n10 air). Colas explique bastien que tout est rentr dans lordre prsent et quil lui sura dtre constant pour que bastienne laime plus chaque jour que dieu fait. bastien chante son bonheur (n11 air). entre bastienne qui, aux cajoleries de bastien, rpond par une indirence rfrigrante, elle lui dclare abruptement quil nest plus son bastien (n12 air). Celui-ci est vert de rage et menace de se rendre au chteau et de sorir tout entier aux caresses de la vieille (n13 air). bastienne son tour dclare quelle trouvera bien quelque galant son got et quelle lpousera sans tarder. bastien menace de se pendre, puis de se noyer (n14 rcitatif). dans un dernier duo plein de tempte, les deux amants senvoient des injures la igure, puis se rendent compte que tout compte fait, il se plaisent bien (n15). apparat Colas qui unit leurs mains et tout est bien qui init bien : soyons gais, soyons gais ! Clbrons les pouvoirs magiques (n16 trio).

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UN AIR CLBRE : DIGGI, DAGGI


dans cet air trs imposant, aprs une introduction solennelle, Colas entame son incantation de formules magiques (en do mineur). lambiance inquitante est traduite par des notes rptes et par des gammes montantes et descendantes jusqu la in de lair. Cet air marque lexact milieu de luvre. Colas arme que les incantations permettront bastien de retrouver lamour de bastienne. l'opra, Colas une voix d'altiste, la voix la plus grave chez les enfants.

diggi daggi chouri mouri oroum aroum liroum laroum raody maody girri garri posito besta basti saronfro fatomatoquiproco (x2) diggi daggi couri mouri oroum aroum liroum laroum raody maody girri garri posito besti basti saronfro fatomatoquiproco

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EN SAVOIR PLUS SUR LA MUSIQUE CLASSIQUE


LE SICLE DE MOZART
lautriche au xViiie sicle, au temps de mozart, na pas encore de frontires dinitivement ixes et les Habsbourg, qui veulent que leurs tats soient indivisibles, sont le seul facteur dunit. la maison dautriche a rgn sur plusieurs pays deurope au cours des sicles. lempereur est aussi roi de bohme et de Hongrie. le rgne de marie-rse dautriche stend sur 40 annes, de 1740 1780. le pouvoir saermit et va vers un absolutisme centralis, le catholicisme devient religion detat, mais paralllement, limpratrice lutte contre les pouvoirs de leglise. en 1775, marie-rse dclare lcole obligatoire pour tous les pays o rgnent les Habsbourg : la langue allemande devient ainsi la seule langue ocielle dans ladministration et les coles. la lgislation est uniie par ladoption dun code pnal. a la mort de son mari (franois ier de Habsbourg), marie-rse fait couronner son ils, Joseph ii avec qui elle ne partage son pouvoir quen matire de politique extrieure. Joseph ii, appel le souverain clair abolit le servage en 1781 et promulgue son edit de tolrance qui aranchit les sujets dpendants dune seigneurie, leur donnant le droit de quitter un domaine pour un autre. malgr tout, lautorit des souverains dautriche est trs relative, car il existe nombre de principauts sculires ou ecclsiastiques. a cette poque, salzbourg est encore la capitale dun tat ecclsiastique. ainsi, la ville o est n mozart, est sous lautorit dun Prince-archevque. la population est exclusivement catholique, car les protestants ont t expulss en 1731. le chef de letat, le Prince-archevque, est lgat (ambassadeur) du saint-sige, il a voix au reichtag (assemble lgislative allemande) et sige au Conseil des princes de lempire. le Prince-archevque de salzbourg nest pas un prince de sang, mais il met son point dhonneur mener un train de vie fastueux. Toute la vie salzbourgeoise sorganise en fonction de la Cour ; lorchestre participe ses ftes, comme il est utilis pour les services liturgiques de la chapelle. Parmi les violonistes de lorchestre, joue leopold mozart, le pre de Wolfgang. dans ces petites principauts, la socit est trs hirarchise : la haute noblesse est jalouse de son rang et ne se mle pas aux classes infrieures. la basse noblesse, les bourgeois et les professions librales sont trs loigns de la paysannerie, classe la plus nombreuse, qui elle, est plus proche bien souvent de ltat de serf que de celui de fermier. lindustrie est tout juste naissante. la domesticit reprsente environ 20% de la population totale. les princes ont de trs nombreux serviteurs, aects toutes les tches que lon peut imaginer. les musiciens qui sont leur service sont assez proches de ltat de domestique. Quils soient au service de leglise ne change rien, puisquils ne sont pas eux-mmes des ecclsiastiques. Pour Colloredo, Prince-archevque de salzbourg, les musiciens interprtes ou compositeurs sont des domestiques au mme titre que les rgisseurs ou les jardiniers. Ces musiciens doivent donc acqurir une certaine notorit, et quand ils sont compositeurs, tre reconnus dans leur art et leur gnie.

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A SAVOIR :
la philosophie des lumires (issue du sicle des lumires ) dsigne le mouvement intellectuel qui sest dvelopp autour dides dmocratiques et sociales comme le renouvellement de lthique et de lesthtique pour le progrs du monde, dpassant les superstitions et les tyrannies des sicles passs. la philosophie des lumires est fonde sur la croyance en un monde rationnel, ordonn, comprhensible et organis. applique la politique, cette doctrine consiste attribuer le pouvoir un homme dont les dcisions sont guides par la raison. les principaux despotes clairs ont ainsi entretenu des correspondances assidues avec les philosophes du sicle des lumires, notamment Voltaire, et certains princes les ont mme soutenus inancirement. les plus connus de ces princes sont Charles iii despagne, frdric ii de Prusse, Catherine ii de russie, marie-rse et Joseph ii dautriche.

marie-rse dautriche

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LE CLASSICISME VIENNOIS

Repres
la notion de classicisme musical prend forme Vienne autour de Haydn (1732-1809), mozart (1756-1791) et du jeune beethoven (1770-1827) dans la seconde moiti du xViiie sicle. Ces principaux compositeurs sont souvent regroups sous le terme de Premire cole viennoise, par opposition la Seconde qui concerne les personnalits de schoenberg, berg et Webern, au dbut du xxe sicle. Pourtant, ni lune ni lautre revt les aspects didactiques, voire acadmiques dune cole. Cette terminologie relte seulement la concentration des nergies et des personnalits autour daxes principaux sur le plan du style musical et de lorganisation des formes et du langage, partir de formations instrumentales spciiques. Capitale de lempire germanique, Vienne est le haut lieu musical de leurope avec la prsence proche de Haydn, au service de la famille esterhazy, de Gluck au service de la cour impriale de 1758 1764 et de mozart de 1781 jusqu sa mort. n bonn, beethoven sinstalle dinitivement Vienne en 1792 o il recevra lenseignement de Haydn.

Vienne : capitale musicale de l'Europe

la seconde moiti du xViiie sicle marque un tournant dans la qute de lautonomie des compositeurs. au service des princes, des diteurs ou des institutions religieuses, les compositeurs du saint-empire-romaingermanique crivent, au titre de Konzertmeister (en gnral violon solo et chef de lorchestre) ou Kapellmeister (matre de chapelle), des srnades, divertimenti (mozart : Divertimento en r majeur, K. 136), concertos (mozart : Concerto pour violon en sol majeur, K. 216), vpres (mozart : Vpres solennelles du confesseur, K. 339), messes (mozart : Messe du couronnement, K. 317), motets (mozart : Te Deum, K. 141), quatuors, symphonies. Haydn sen satisfera, heureux davoir eu accs un statut que son origine paysanne ne lui aurait pas fourni. mozart remet en cause linsupportable tutelle salzbourgeoise de larchevque Colloredo et sen mancipe en sinstallant Vienne. dsormais libre de composer selon ses dsirs, il devra assumer seul laspect inancier grce aux leons, cachets de concerts, commandes, souscriptions ditoriales et la gnrosit de ses amis. Cest en revendiquant la reconnaissance de lexception de lartiste crateur que vivra beethoven.

Le musicien et la socit

Lexpression individuelle du sentiment

lindpendance des compositeurs classiques viennois ouvre le champ de la libert cratrice et permet linvestissement personnel du compositeur dans luvre. si le corpus de Haydn, indpendamment de son volution technique ou stylistique, ne laisse rien ressentir de sa vie personnelle, mozart signe ses uvres de ses espoirs et de sa douleur alors mme quil est encore employ salzbourg. en aot 1779, par exemple, il parvient insuer ses propres sentiments dans une pice du genre conventionnel des musiques de divertissement. le mouvement lent Andantino en r mineur de la Srnade n9 en r majeur K. 320 "Posthorn" est d'une tristesse ininie, tout fait inattendue dans ce style musical. le cor de poste, fruste soliste du Trio du deuxime Menuet, transmet sa soif de dpart, justiication plausible cette prsence incongrue.

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LORCHESTRE SYMPHONIQUE
QUEST-CE QUUN ORCHESTRE SYMPHONIQUE

Lorchestre est un ensemble d'instruments de musique caractristique notamment de la musique occidentale,


ayant pour noyau un groupe d'instruments cordes de la famille du violon, augment d'instruments vent (bois et cuivres) et de percussions.

l'orchestre de jazz, ou le gamelan (orchestre indonsien compos d'une majorit de percussions). le mot orchestre dsignait l'origine la partie des thtres grecs antiques situe entre la scne et l'auditoire qui fut utilise par les danseurs et instrumentistes. dans les thtres modernes, la partie de l'auditorium rserve aux musiciens est appele fosse d'orchestre.

L'orchestre peut galement dsigner d'autres ensembles musicaux comme par exemple l'orchestre de balalaka,

La disposition de l'orchestre est dtermine par le chef d'orchestre qui dirige les musiciens pendant les rptitions et durant le concert. les premiers et seconds violons sont gnralement placs gauche du chef d'orchestre, tandis que les altos, violoncelles et contrebasses se trouvent sa droite (une variante courante consiste placer les premiers et seconds violons face face, de chaque ct du chef d'orchestre). les bois et les cuivres font face au chef d'orchestre, mais derrire les cordes, tandis que les instruments percussion sont placs au fond.

POUR LA PETITE HISTOIRE...

cour, utilise surtout les cordes auxquelles il ajoute parfois des instruments jusqualors rservs la musique militaire : hautbois, bassons, trompettes, timbales et les ltes traversires. le clavecin, le luth ou lorgue jouent galement avec les musiciens. On appelait cet ensemble denviron trente musiciens un orchestre baroque. des trombones. le clavecin, le luth ou lorgue disparaissent de lorchestre. lensemble compte dsormais de 40 60 musiciens, cest lorchestre classique.

Au temps de Louis XIV, le Roi Soleil, on commence parler dorchestre. lully, le compositeur ociel de la

Mozart (1756-1791) ou Beethoven (1770-1827) enrichissent lorchestre baroque par lapport des clarinettes et Au XIXe sicle, du temps de berlioz (1803-1869) et de Wagner (1813-1883), les compositeurs sexpriment avec

des moyens beaucoup plus importants. On multiplie le nombre de cordes, de bois, de cuivres, on invite la harpe, le piano et dautres percussions. Cest la naissance de lorchestre romantique qui comprend plus de 80 musiciens.

Depuis le XXe sicle, lorchestre moderne na pas beaucoup volu par rapport lorchestre romantique : le
principal changement concerne la famille des percussions, qui sest considrablement agrandie et sest ouverte des sonorits empruntes au monde entier.

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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE


LES INSTRUMENTS VENT
1. Les bois

La clarinette
son nom vient du latin clarus qui signiie clair. elle a t invente en allemagne la in du xViie sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont on a augment ltendue. elle est modiie au xixe sicle, pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du xxe sicle. employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. le hautboste donne le la lorchestre lorsquil saccorde au dbut du concert.

Le basson
le basson est de la famille du hautbois. la sonorit du basson est mordante dans le grave et toue dans laigu. le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. au xixe sicle, le basson allemand se direncie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. le basson allemand est le plus jou.

Le cor anglais
C'est un hautbois, mais il est en fa, la quinte juste infrieure (alto de la famille). son pavillon est piriforme (en forme de poire) et son anche est relie au corps du haut par un tube conique et courbe appel bocal . il est dj prsent dans des uvres de niccol Jommelli ds 1741, Joseph Haydn l'emploie dans ses divertimenti en 1746, et Gluck l'intgre dans l'orchestre d'alceste en 1767.

La te traversire
dans la premire moiti du xixe sicle, obald boehm dveloppe et amliore considrablement la lte qui est un instrument trs ancien. elle na pas volu depuis. il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. ils sont, de plus, placs parfois hors de porte. ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.
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2. Les cuivres

Le trombone
lorigine du trombone est trs ancienne. il descend de la saqueboute utilise au moyenge. son succs connat des hauts et des bas. il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au xViiie sicle quil revient dinitivement. sa coulisse est apparue au ixe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

Le cor
aux xVie et xViie sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir igurer dans lorchestre. il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du xixe sicle.

La trompette
la trompette est un trs ancien instrument de musique. fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou erayer des ennemis, des animaux dangereux. dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. les chasseurs sonnent le cor lors des battues. la trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le tuba
le tuba a une histoire complexe. Tuba signiie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au xixe sicle quadolphe sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques.

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LES CORDES

1. Les cordes frottes

Le violon
il se situe au terme de lvolution des cordes archet. ses anctres datent du ixe sicle, au moins, auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. au xViiie sicle, il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre antonio stradivari (1644-1737).
Violon et alto. Comparaison de taille

il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. en fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... bref, l'alto est un compromis. seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl ditters von dittersdorf.

Lalto

Le violoncelle
les premiers violoncelles apparaissent au milieu du xVie sicle. il viennent concurrencer fortement linstrument, roi de lpoque : la viole. le rejet a t trs fort en france et il devient populaire par lallemagne o J.s. bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

La contrebasse
la contrebasse est le plus grand (entre 1,60 m et 2 m) et le plus grave des instruments cordes frottes. elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. les jazzmen laectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

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2. Les cordes pinces

La harpe
la harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). elle a t trs prise au moyenge. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
le clavecin peut tre compos dun, deux ou trois claviers. il apparat au dbut du xVie sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau xViiie sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au xxe sicle avec la grande claveciniste Wanda landowska.

Le piano
le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. il faut attendre la seconde moiti du xViiie sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enin les compositeurs.

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LES PERCUSSIONS
Le triangle
la famille des percussions se rpartie en deux catgories. les membranophones et les idiophones. les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. le son est amplii par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Les timbales
elles sont constitus d'un ft en cuivre couvert d'une peau. leur principale caractristique est la possibilit de les accorder ain d'obtenir des hauteurs prcises. l'aide d'une pdale ou de clefs, la tension de la peau peut tre augmente ou diminue, inluenant le son produit. Chaque timbale est d'un diamtre dirent ain d'obtenir un plus large registre : le timbalier peut ainsi changer de note rapidement en jouant d'une timbale l'autre, et prparer les futures notes en rglant les pdales.

La caisse claire
le timbre de la caisse claire est une sorte de petit rideau de fer ix sous la caisse claire et qui est en contact avec la peau infrieure. C'est lui qui donne un son aigre et puissant. il peut tre dsactiv volont via le dclencheur, qui l'loigne de la peau. le son de la caisse claire rappelle alors clairement le tambour militaire, assez simple et sourd.

La grosse caisse
elle est compose d'un ft cylindrique, de deux peaux (de frappe et de rsonance) et de son accastillage. elle se joue la main (avec une mailloche appele cigogne) et au pied, avec une pdale, depuis 1882, grce roger ludwig.

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LE MTIER DE CHEF DORCHESTRE


Le chef dorchestre est apparu au courant du XIXe sicle lorsque les formations de musiciens ont commenc
prendre de lampleur. auparavant, lorsquun directeur dorchestre tait ncessaire, un musicien se chargeait de cette fonction. Hans Von blow est considr comme le premier musicien chef dorchestre. Pianiste de formation et compositeur, il a longtemps accompagn Wagner.

Sa main droite tient la baguette et bat la


mesure. elle peut galement donner quelques dparts aux instrumentistes.

Son regard

sa partition sappelle un conducteur. elle est pose sur un pupitre.

transmet les indications ncessaires au musicien charg dun solo ou qui doit faire ressortir lintensit de son jeu, il rassure et aide la concentration, il donne lassurance ncessaire aux attaques ou commande un passage plus expressif.

Sa main gauche indique les phrass,

conduit les grandes variations de nuances et signale leurs entres aux dirents musiciens, celles-ci pouvant galement tre donnes au moyen dun signe de tte. On peut dire que la main gauche a un rle dadjectif, elle indique le comment .

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LACTION CULTURELLE
lducation artistique et culturelle participe de la formation des jeunes. le Val dYerres, lorigine du dveloppement de laction culturelle sur le territoire, souhaite mettre en exergue ce volet pour les gnrations venir. ainsi, pour sensibiliser les jeunes et leur permettre de franchir les portes des thtres, le service de laction culturelle des tres du Val dYerres propose un programme spciique de spectacles de qualit ain denrichir leurs connaissances, dveiller leur curiosit et de dvelopper leur esprit critique. Cette anne, 14 reprsentations en journe sont programmes et rserves, en premier lieu, aux tablissements scolaires dans toutes les salles de spectacles du Val dYerres. les enseignants qui souhaitent mener un projet artistique et culturel peuvent contacter notre service et bnicier de nos outils pour nourrir leur projet (visite guide du CeC, atelier de dcouverte du maquillage de scne, valise pdagogique, rencontres avec des artistes). Trs bonne saison culturelle tous.

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CONTACTS :
SOCIT DES THTRES DU VAL DYERRES SERVICE DE LACTION CULTURELLE BP 150 - 91330 Yerres www.levaldyerres.fr MARJORIE PIQUETTE [responsable] LAURA HOLODYSZYN
01 69 53 62 16 marjorie.piquette@theatres-yerres.fr [assistante] - 01 69 48 23 24 laura@theatres-yerres.fr

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