ENCUADRE.

COMPOSICIN El carcter bidimensional de la representacin fotogrfica, equivalente a las del plano pictrico, hace que su contenido pueda ser expresado atendiendo a unas semejantes normas de ordenacin visual favorecedoras de una mejor lectura, entendimiento y atencin. LA COMPOSICIN se ha definido como: Ordenacin de los elementos del motivo dentro del encuadre. Entendimiento de la funcin y organizacin de los elementos de la imagen.

La composicin afecta sobre todo a la organizacin de los elementos grficos esenciales: el punto, la lnea y la forma.

PUNTO El punto es el elemento ms simple y a la vez ms complejo de la imagen. Morfolgica y compositivamente, el punto no es la representacin geomtrica de ese concepto sino que tiene una dimensin relativa y variable pudiendo estar representado por una forma reducida y visualmente atractiva o adoptar infinitas formas ms o menos abstractas, desde un mancha o una textura aislada a una letra, un smbolo o una nota de color. El punto no tiene que estar representado fsicamente para mostrarse como elemento de la imagen o actuar plsticamente en la composicin, ya que puede ser intangible, imperceptible e inmaterial. En este sentido, se pueden distinguir de tres tipos de puntos implcitos:

Centros geomtricos. En el espacio plstico el centro es un foco o centro principal de atraccin visual.

Puntos de fuga: son polos de atraccin visual e provocan una visin en perspectiva.

Puntos, focos o centros de atencin: por lo general constituidos por un motivo pequeo y dominante que por su posicin y relacin con

otros elementos de la imagen, atraen poderosamente la atencin del observador. (Tambin se denomina Punto focal, centro visual)

UBICACIN DEL CENTRO DE ATENCIN En esquema, la posicin de un punto como CENTRO de ATENCIN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composicin por cuanto establece una relacin de tensin con respecto a los mrgenes del mismo (el marco). As:

El punto en el centro - raras veces llega a ser satisfactorio si no se complementa con otros centros secundarios - el centro geomtrico suele ser demasiado simtrico para ser interesante, - el centro es un lugar poco atractivo para localizar un centro de atencin.

El punto en un ngulo o cerca de los bordes

- impresin de estar fuera de lugar, de salida de la imagen

El punto descentrado

- Es la opcin ms equilibrada y satisfactoria - especialmente cuando atiende a la regla de los tercios

A parte de actuar como centro visual, mediante su agrupacin y repeticin el punto cumple una serie de funciones plsticas entres las que destacan las siguientes:

- Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores) - Crear sentidos direccionales (dirigir la mirada). - Producir efecto dinmico (sugerir movimiento). - Mostrar texturas por agrupacin - Aportar sensacin de espacio - El punto intensifica su valor por medio del color y el tamao.

LA LINEA

LA LNEA La lnea puede definirse como una sucesin ininterrumpida de puntos. En tanto ms unidos se hallen ms concrecin proporcionan a la lnea. La lnea es el elemento plstico ms polivalente y el que proporciona un mayor nmero de funciones en la representacin. Las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir implcitamente, evidencindose al conectar otros elementos constituyentes.

Tiene dos fines esenciales: sealar, en el caso de la comunicacin visual aplicada (sealtica, diseo industrial, planos...), y significar, (diseo, dibujo, pintura, arquitectura....) Funciones plsticas de la lnea son: - Crear los trazados bsicos para organizar la composicin. - Establecer sentidos direccionales (vectores), marcando un recorrido visual

- Aportar profundidad a la composicin, sobre todo en representaciones planas y perspectivas - Separar planos y organizar el espacio. - Dar volumen a los objetos bidimensionales. - Representar tanto la forma como la estructura de un objeto.
- Permite visualizar lo que no existe y concretar lo esencial de la informacin visual. - Su presencia genera dinamismo, define direcciones y crea tensin, afectando a los dems elementos de la imagen.

La lneas han sido divididas en: implcitas, aisladas, conjuntos de lneas, objetual y figural.

Entre las lineas principales de una composicin hay que sealar, aquellas directamente relacionadas con los ejes horizontal y vertical del formato, y las que pudieran establecerse como divisiones de bases compositivas clsicas como la seccin urea o la regla de los tercios. De especial importancia son las lineas diagonales, que actan como puente y enlaces dentro de la composicin, marcando a la vez sentidos direccionales. Entre stas se distinguen las denominadas linea de inters y la linea de fuerza, que se ubican en sentidos opuestos. Como normas bsicas conviene tener presente:

Que las lneas horizontales y verticales deben situarse lejos de los ejes geomtricos horizontal y vertical del formato.

Que las diagonales son lineas dinmicas y conductoras de la visin hacia el motivo principal, y que poseen una gran importancia visual como lazo de unin.

Que las lineas curvas pueden configurarse como una continuidad de pequeos trazados rectos - Las curvas en S muy abiertas pueden configurarse como diagonales.

- Su belleza frente a la rigidez de la recta. - Las lineas curvas son dinmicas y dan sensacin de movimiento.

CONTORNO y FORMA Cuando la linea se cierra sobre si misma describe el contorno de una forma, determinando una tensin entre el espacio creado y sus lmites. Los contornos pueden ser estticos o dinmicos dependiendo del uso que se les d o de las diferentes direcciones que ste adopte.

Hay tres contornos que encierran los principios bsicos de verticalidad, horizontalidad, centro e inclinacin, estos son el cuadrado, el crculo y el tringulo equiltero. Cada uno de ellos tiene su carcter especfico atribuyndoseles significados variables dependientes de asociaciones de ideas o de nuestras propias percepciones psicolgicas y fisiolgicas. As:

El cuadrado: Es una figura de cuatro lados de igual longitud que se unen en ngulos rectos. Su direccionalidad es la vertical y horizontal y su proyeccin tridimensional, el cubo Si modificacin primaria es el rectngulo cuya proyeccin es el prisma. Se asocia a ideas de estabilidad, solidez y equilibrio. (Tambin: torpeza, honestidad, rectitud, esmero y permanencia).

El crculo: Es una figura continuamente curvada cuyo permetro equidista en todos sus puntos del centro. Representa tanto el rea que abarca, como el movimiento de rotacin que lo produce. Su direccionalidad es la curva y su proyeccin tridimensional la esfera. Las modificaciones del crculo son el valo y el ovoide. Este contorno tiene un gran valor simblico especialmente su centro, y tiene diferentes significaciones tales como: proteccin, inestabilidad, totalidad, infinitud, calidez, cerramiento ...

El tringulo equiltero Tiene los tres lados y ngulos iguales. Es una figura estable, con tres puntos de apoyo, uno en cada vrtice, aunque no tan esttico como el cuadrado. Su direccionalidad es la diagonal y su proyeccin tridimensional el tetraedro. Variaciones del tringulo equiltero son el tringulo issceles, escaleno, rectngulo y obtusngulo. Puede tener un fuerte sentido de verticalidad siempre que lo representemos por la base. Se le asocian significados de accin, conflicto y tensin. A partir de combinaciones y variaciones de estos contornos bsicos derivan todas las formas imaginables.

Direcciones visuales Los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales: la horizontal y vertical, representada por el cuadrado, la diagonal, representada por el tringulo, y la curva expresada por el crculo. Cada una de estas direcciones visuales o fuerzas direccionales son importantes para la intencin compositiva dirigida a la obtencin de un efecto y un significado final.

La direccin horizontal-vertical (1), constituye la referencia primaria del hombre respecto a su natural estado de bipedestacin, asi como de su relacin con la estabilidad y el equilibrio en todas las cuestiones visuales. La direccin diagonal (2) es la opuesta a los concepto anteriores, significndose como alternativa

a posibilidades intermedias. Es la fuerza direccional visualmente ms interesante y provocadora. Compositivamente es la ms frecuente y representa soluciones de enlace, accin y perspectiva. La direccin curva (3) es tambin vinculante y dinmica. Tienen significados asociados a la repeticin, al ritmo y a las composiciones cerradas. Algunas direcciones curvas abiertas, pueden simplificarse mediante el trazado diagonal entre los extremos (4).

Formas geomtricas: - obtenidas al unir de modo imaginario puntos importantes del motivo - aaden unidad visual al conjunto.

Contornos bsicos de la forma: - TRIANGULO: Accin, tensin, conflicto.... - CUADRADO: Torpeza, honestidad, rectitud.... - CIRCULO: Infinitud, calidez y proteccin. COMPOSICIN SIMTRICA La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra y demasiado mecnica. Muchos de los temas que se fotografan habitualmente tienen uno o varios planos de simetra. Personas, animales, objetos, incluso la lnea del horizonte pueden actuar en tal sentido. Los motivos situados a ambos lados del eje de simetra tienen el mismo "peso visual". COMPOSICIN ASIMTRICA Se las conoce con el nombre de las formas de letras o figuras que adoptan. Las ms utilizadas son la estructuradas en forma de L, S, o C, que parecen ser las que mejor lectura y recorrido visual proporcionan.