Indignmonos!

Proyectar espacio pblico

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Indignmonos!
Proyectar espacio pblico
Indignez-vous!, un libro del nonagenario Stphane Hessel contra el consumo y la competencia, se convierte estas navidades en Paris en un best seller. 600.000 ejemplares. La ltima dcada del siglo XX fue prometedora, cay el muro de Berln, creci la sensibilidad humanitaria y ecolgica. Pero los diez primeros aos del siglo XXI son de signo contrario: insolidaridad, crisis, abismo entre los ms ricos y los ms pobres. Y en el caso de Francia, una presidencia que ha exaltado el dinero, las diferencias y ese horrible trmino de identidad nacional. Sin derechos, de acceso directo en internet, nos recomienda seguir siendo resistentes.

Ampliada. Borja, Jordi + Zaida, Mux.- El espacio pblico: Ciudad y ciudadana. Editorial Electa. Ao 2000. Diamond, Jared.- Colapso. Random House Mondadori. Enero, 2007. Innerarity, D.- El nuevo espacio pblico. Espasa-Calpe, Madrid, 2006. Mongin, O.- La condicin urbana. Paids, Buenos Aires, 2006. Rabotnikof, Nora.- En busca de un lugar comn: El espacio pblico en la teora poltica contempornea. Editorial Universidad Autnoma de Mxico. Ao 2005.

Hace tiempo fue en Tiananmen. La gente para protestar y ser visible se lanza a tomar la ciudad. Un lugar pblico. Que fue suyo pero ahora est olvidado. Ahora est generalizado. Indignados toman de nuevo un lugar pblico y tornan colectivo, propio. Tnez. Egipto. Los egipcios han ocupado la plaza de Tahrir. La han ocupado durante tres semanas hasta conseguir cambiar el rgimen poltico. En Bahrin es la Plaza de la Perla. Y seguir. Algo hay comn a estos dos hechos. Y hay algo comn relacionado con la ciudad. Que ha crecido, se ha vuelto insumisa, inhumana, insolidaria. Apropiada por alcaldes y polticos. Infectada por el miedo a vivirla en el cual estn tan interesados los polticos como las bandas. Colapsada de trfico. No pensemos que el trfico releg a los ciudadanos. Fueron ellos los que abandonaron la ciudad que fue tomada entonces por los vehculos. Reclamemos el derecho a volver a tener ciudad. Ser diferente el espacio pblico, que es el lugar colectivo, social. Han pasado cosas, han crecido tecnologas y medios sociales nuevos, nuestras viviendas tambin son lugares pblicos, pero en las ciudades debemos proponer algo nuevo para los siguientes aos.

Plataformas: Blog. http://fauwpucp2011limapolis2021.blogspot.com/ Documentacin. https://sites.google.com/site/limapolis2021/ Facebook. http://www.facebook.com/pages/Limapolis-2021/134743119916025?ref=ts

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Cada alumno deber construir el proyecto en una maqueta en la que adems de representar la propuesta debe construir tambin las partes mnimas necesarias para que se acople con los dos sectores adyacentes al suyo. La escala ser comn al grupo y se indicar el primer da.

Espacio pblico.

Bibliografa: Genrica. A.A.V.V.- Mutaciones. Actar. Barcelona. Delgado, Manuel + Malet, Daniel.- El espacio pblico como ideologa en UrbanDoc.1 (http://www.fepsu.es/docs/urbandocs/URBANDOC1.pdf) Hessel, Stphane.- Indignaos!. Disponible versin espaol en (http://www. slideshare.net/jacgmur/indignaos-de-stphane-hessel) Koolhaas, Rem.- La ciudad genrica. Gustavo Gili. Barcelona. 2006. Disponible en (http://citywiki.ugr.es/w/images/6/64/LA_CIUDAD_GENERICA_-_ Rem_Koolhaas.pdf) Sol-Morales, Manuel.- Espacio pblico y espacio colectivo. La Vanguardia. 12 Maig 1992. (http://www.cafedelasciudades.com.ar/carajillo/5_art3. htm) Sol-Morales, Ignasi de + Costa Clavell, Xavier.- Metrpolis. Gustavo Gili. Barcelona. 2005.

El espacio pblico es slo la labor de la sociedad urbana sobre s misma y no existe -no puede existir- como un proscenio vaco a la espera de que algo o alguien lo llene. No es un lugar donde en cualquier momento pueda acontecer algo, puesto que ese lugar se da slo en tanto ese algo acontece y slo en el momento mismo en que acontece. Ese lugar no es un lugar, sino un tener lugar. Puro acaecer, el espacio pblico slo existe en tanto es usado, que es lo mismo que decir atravesado, puesto que en realidad slo podra ser definido como eso: una mera manera de pasar por l [] Es el lugar de reunin de los individuos, no de los colectivos. Donde pueden hacerse y deben hacerse cosas distintas a las previstas. Donde uno se pierde y se encuentra, donde morir y resucitar. Es el lugar donde se hace visible lo invisible y lo visible. (Manuel Delgado).

Preguntmonos.

Sera posible refundar nuestra ciudad sobre el concepto de espacio pblico? No es nuestra ltima porcin de libertad en la ciudad? Es posible inventar un espacio pblico propio latinoamericano?

Especfica. Legua, Mariana + Laurie, Angus.- Lima hacia una ciudad ms democrtica - Revista AUT 5. Lima, 2010. (Extracto: http://www.poder360.com/article_detail.php?id_article=5255 ) Rivero, Manuel de.- Lima 3.0 - Revista Arkinka, n 121. Lima, 2005. Tufio Pijo, Johana.- La Va Expresa: Av. Paseo de la Repblica. Taller de Investigacin 2010-2 PUCP . Prof: Luis Rodriguez

Las duras condiciones de la realidad sobre la que trabajis permiten un espacio abierto, sin control? Hay una pieza urbana sobre la cual podamos trabajar como en un laboratorio?

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Lugar. El Paseo de la Repblica, Va Expresa o Zanjn. Se trata de una gran avenida que corta de norte a sur la capital. Se extiende a lo largo de 66 cuadras recorriendo los distritos de Cercado de Lima, Lince, La Victoria, San Isidro, Surquillo, Miraflores y Barranco. La totalidad de la avenida se dividir equitativamente en seis partes correspondientes a los seis grupos de trabajo asignados. Cada grupo dividir equitativamente el sector que le corresponde en el mismo nmero de fragmentos lineales consecutivos que el nmero de alumnos que tenga. Cada alumno deber trabajar de manera individualizada en su sector, coordinndose con los dos sectores contiguos, atendiendo a la orientacin general del curso, a su aplicacin local en la zona y a las problemticas especficas de ese pedazo. Cada sector, pues, tiene algn elemento, programa o encaje urbano propio. El enfoque es comn, pero hay problemticas concretas que debern resolverse localmente. Hay trabajos individuales y colectivos. La imagen individual, por ejemplo, ser personal, cada uno la suya. El diagrama puede agrupar trabajos que compartan soluciones semejantes. Equipos de dos, tres, cinco, a convenir. La seccin igual. La maqueta, por ltimo, es un trabajo colectivo de todo el grupo y de todo el workshop. Todas se enlazan en una gran maqueta lineal del Paseo.

Pero una seccin, como herramienta de construccin, de diseo, es poderosa. Rpida, intensa, concentrada. Son, casi, los valores contarios a los anteriores. Una seccin es un objeto abstracto imposible que representa el orden de un espacio. La planta es un diagrama de su uso, es un plano de trabajo. La seccin, por el contrario, establece las relaciones espaciales. Ordena los recorridos. Una seccin no tiene escala. Depender de la medida mnima de uso que introduzcamos en ella. Una seccin predetermina el objeto final, las circulaciones, relaciona instalaciones, define la planta. No ocurre al revs lo mismo. Una planta puede ser transformada por distintas secciones. Una seccin complejiza el volumen.

Programa.
No es una lista de cosas. El programa no es un catlogo o una lista de actividades. Puede ser un uso pero es ms genrico y abstracto que un uso. Adems, tiene muchos datos o referencias. Un programa arquitectnico relaciona los usos con el tiempo (define cmo se distribuyen a lo largo de un horario), con el usuario (mediante estadsticas, previsin de nmeros de ocupacin) y con los otros usos previstos (mediante sus proporciones y relaciones de posicin y distancia). Es obligado que un programa relacione datos. Precisamente esta densidad de datos es la que otorgar precisin y funcionalidad a nuestros diseos. Los programas deben ser capaces de responder a diversas actividades a la vez, incluso opuestas o imposibles. Actualmente no hay usos exclusivos.

Maqueta
La hemos ido construyendo durante los das anteriores pero ahora resume nuestra propuesta: el proyecto. Una maqueta es un objeto real, concreto, que indica y muestra las condiciones y valores abstractos del proyecto. No quiere ser realista. Cuanto ms real ms se aleja de sus posibilidades como herramienta. Debe mostrar lo que debe mostrar y no convertirse en realidades a escala.

Descripcin de los Trabajos.

Imagen.
Primero la imagen. La intuicin del futuro. Lo que la ciudad ser. Una imagen que puede ser un render, un collage, pero tambin un objeto que venga del ao 2021; la entrada de un espectculo, una hoja de un peridico, un diseo de un billete, boleto. No es ciencia ficcin, es realismo. Nos dice lo que queremos que sea el proyecto. Aparecen programas, personas, objetos. Sobre todo las zonas de oportunidad. Debemos leerlas como arquelogos del futuro. Al final tendremos una coleccin de 200 imgenes perfectas, bellas. Un libro A-5 (A-4) de iconografas.

Diagrama.
Un diagrama que recoge lo que hay, lo que falta y lo que proponemos. El da anterior, el de la imagen, al mismo tiempo que elaboramos el dibujo, hemos recopilado entre todos mil datos. Precisos, exactos, funcionales e inservibles, estadsticos, urbanos y sociales. Ahora es tiempo de dibujarlos con el mismo sistema de referencias sobre planimetras de la ciudad, abstraer el dibujo resultante y verlo como un plano de accin. La organizacin grfica de todos los datos relacionados, es un tipo de diagrama arquitectnico que puede definir perfectamente un espacio arquitectnico. Pero al mismo tiempo este diagrama puede ser deformado, manipulado, recortado, en nuevas y extraordinarias formas sin perder por ello la precisin y efectividad del espacio resultante. Si el diagrama est bien hecho el edificio funcionar perfectamente y asumir incluso cambios en el futuro.

Seccin.
Una seccin es un sistema de conocimiento destructivo. Para representar de manera cierta un interior es preciso descomponer y abrir. Tambin, es parcial, necesitamos una serie amplia para asegurar la comprensin de todas las excepciones. Y como instrumento de conocimiento es conclusiva.

Metodologa. Rpida. Pensamiento automtico. El subconsciente. Lo sentimental. Primero hacer y luego pensar. Acciones. Fragmentada. El orden por acumulacin. El atlas como rgano de conocimiento. Cinco das, cinco encargos. Se presenta el da anterior, antes de las correcciones. (Excepto el primer trabajo que se presenta el primer da a primera hora). Se trabaja noche y maana y se corrige en jurys de todo el workshop a partir de las cinco de la tarde. El director del taller ir pasando por las maanas por los diversos grupos estableciendo una conversacin con alumnos y profesores. La presentacin y correccin del jury de las tardes corresponder a los profesores responsables de cada grupo, establecindose el dilogo de todos los participantes despus de sus exposiciones.

Martes 8

9,00 h. Trabajo en Talleres 101, 102, 103 FAU - PUCP . 13,00 h. Puesta en escena y montaje de los trabajos. 15,00 h. Comienzo del jury. 18,30 h. Conferencia Federico Soriano 19,45 h. Presentacin del ejercicio Seccin. 20,00 h. Descanso

Mircoles 9

9,00 h. Trabajo en Talleres 101, 102, 103 FAU - PUCP . 15,00 h. Puesta en escena y montaje de los trabajos. 17,00 h. Comienzo del jury. 19,45 h. Presentacin del ejercicio Programa. 20,00 h. Descanso

Cronologa. Lunes 7 9,00 h. Presentacin del workshop Auditorio MALI - Museo de Arte de Lima Entrada por la Av. 28 de Julio Parque de la Exposicin 9,30 h. Comunicacin de grupos y sectores. 10,00 h. Presentacin de ejercicio Imagen y Maqueta. 10,30 h. Visita a cada sector. Trabajo en Talleres 101, 102, 103 FAU - PUCP . 15,00 h. Distribucin en aulas. Puesta en escena y montaje de los trabajos. 17,00 h. Comienzo del jury. 19,45 h. Presentacin del ejercicio Diagrama. 20,00 h. Descanso

Jueves 10

9,00 h. Trabajo en Talleres 101, 102, 103 FAU - PUCP . 15,00 h. Puesta en escena y montaje de los trabajos. 17,00 h. Comienzo del jury. 19,45 h. Presentacin del ejercicio Maqueta. 20,00 h. Descanso

Viernes 11

9,00 h. Trabajo en Talleres 101, 102, 103 FAU - PUCP . 15,00 h. Puesta en escena y montaje de los trabajos. 17,00 h. Comienzo del jury. 19,45 h. Organizacin del ejercicio del Jury Final. 20,00 h. Descanso

Sbado 12

9,00 h. Jury Final 21,00 h. Descanso final / Fiesta.