Primero, lo ms general, lo evidente: El grito es una novela conformada por cuatro narraciones en voz de cuatro personajes diferentes, cada

una de ellas bajo un encabezado (Warhol, Luxemburgo, Marat-Sade, Nietzsche) que adems permite localizarlas mediante el ndice. Estos segmentos implican una crtica a algunas ideologas que dieron sentido a la existencia de distintos grupos marginales durante los momentos de crisis del siglo XX. Los personajes de estn relacionados entre s, algunos de manera directa, teniendo como teln de fondo el lugar y el tiempo desde el que se narra: Buenos Aires, entre el ao 2000 y 2001. Las tramas no se cruzan en sentido estricto, sino que transcurren cada una de manera independiente ante un fondo histrico coyuntural que, en vez de unir a los narradores y dems personajes, los hace resaltar en su individualidad egocntrica. Arte pop, marxismo, erotismo y nihilismo activo, fueron alternativas durante el siglo XX ante el paulatino desmoronamiento de los valores convencionales. De alguna manera, estos dispositivos ideolgicos buscaban una nueva comunin del entorno humano al tiempo que crean reconocer sus verdaderos conflictos y actuar en consecuencia. Vistos con la distancia de las dcadas, stas formas de pensamiento se muestran a travs de las cuatro narraciones no solamente en su fracaso, sino como parte de la nueva tirana que ahoga a los personajes de la novela: la renovacin del Pop Art, que vaciaba de sentido a los objetos de consumo capitalista mostrndolos en su naturaleza artificial, acaba por ser devorado por el neoliberalismo y es vomitado en forma de nuevos consumibles; el ardor marxista se desvanece apenas es tentado por formas tradicionales de convivencia como la vida en pareja o la familia; el erotismo, en el cual encontraron muchos pensadores modernos un modo de escape hacia la libertad individual, acaba convertido en una forma brutal de ejercer el poder; por ltimo, el nihilismo nietzscheano, que busc una alternativa

en la creacin artstica contra la enfermedad moral de occidente, termina por sucumbir ante la verdad ltima del deterioro fsico y la muerte. El hundimiento sufrido por estas cuatro esferas de pensamiento se muestra en la introversin de los narradores de la novela respecto de su entorno, lo cual marca adems la manera en que estn dispuestas las narraciones dentro del conjunto novelstico. Para observar esto acudir a la distincin ya clsica de fbula y trama, segn el cual la fbula es el conjunto de los sucesos ordenados cronolgicamente, mientras que la trama es la forma en que se encuentran dispuestos. Por lo comn, los experimentos narrativos buscan nuevas maneras de contar la fbula, es decir, modifican e inclusive llegan a revolucionar la composicin de la trama, fragmentndola temporalmente y dotndola de diversos puntos de vista a travs de varios narradores. En estos casos, queda en el lector la tarea de completar mentalmente la fbula, como macro-historia a la cual se tiene como ltima referencia. Es claro que en estas experiencias narrativas esa macro-historia pierde cada vez ms su hegemona como gran-significante, dando paso a diversos significantes que el lector debe descodificar para poner en relacin con la fbula. En el caso de El grito escasamente podramos hablar de una fbula en comn compartida por los cuatro segmentos en que se divide, sino que cada narrador cuenta parte de su vida haciendo resaltar sus conflictos personales. Lo primero que une estas narraciones es el contexto geogrfico e histrico en el que se desarrollan: Buenos Aires, entre diciembre del 2000 y enero del 2002. De fondo est el conflicto econmico y poltico argentino que en diciembre del 2001 provoc la renuncia del presidente Fernando de la Ra, luego de una manifestacin popular rodeada de varios episodios de violencia. Sin embargo, esta macrohistoria queda en segundo plano para dar relieve a las micro-historias individuales. Esto no

significa que el estado poltico no tenga incidencia en la vida de los personajes, sino que dentro de sus narraciones ste no tiene ningn peso en el desarrollo de los conflictos suturados a lo largo de las diferentes tramas. Por qu, entonces, situar los relatos en un marco histrico tan reconocible y de consecuencias tan palpables para la sociedad argentina? Desde mi punto de vista, el momento que pone en crisis a los cuatro dispositivos modernos de la novela (arte pop, marxismo, erotismo y nihilismo) es anterior al tiempo histrico de la fbula, y coincide con el fortalecimiento de las polticas neoliberales a los largo de Amrica durante los 80 y los 90. Culturalmente, esto significara la entrada definitiva del alud globalizador en Amrica Latina. El grito se presenta en el momento en que las dbiles estructuras nacionales, sociales y psicolgicas, no soportaron ms este peso acumulado y terminaron por colapsar. La novela penetra principalmente en la estructura psicolgica, teniendo como pantalla las dos restantes que, sin incidir directamente en la trama, proporcionan un relieve definitivo a cada narracin. El movimiento de cada captulo es egocntrico; no juzga los males, sino que los encarna y por momentos se convierte en su sntoma. Lo importante ser observar cmo esta disposicin de la novela alcanza a tocar innumerables nervios durante la lectura.

Warhol Para poder transitar por los senderos abiertos en El grito es necesario no perder de vista el conjunto aunque estemos recargados sobre una de sus partes. A pesar de no encontrarse conectadas entre s por una gran fbula que hay que reconstruir, las conexiones a nivel privado causan alguna reaccin en la expectativa y en la constitucin de los personajes, no

al grado de cambiar el curso de la trama, pero s, por decirlo de algn modo, para ir dejando un campo minado a quien quiera volver atrs en algn momento de la lectura. Ya en la primera parte, por ejemplo, nos enteramos del carcter de Oscar, algo que ser fundamental conforme avance la novela: Con el tiempo voy confirmando que la tendencia a la maldad es intrnseca a l; tiene una especie de instinto que lo lleva a hacer dao cada vez que ve la posibilidad (19). En este momento no slo no tiene la misma importancia que va a adquirir en los siguientes captulos, sino incluso nos parece una exageracin pueril esta opinin de Federico, pues la maldad de su padre consisti en cancelar su viaje a Hawaii y no dejar disponible su departamento para que Federico pasara ah un tiempo con su novia. Adems, nos hemos enterado de que su padre le compr un departamento caro, que le ha financiado todas las carreras que ha querido, un viaje a Europa junto a su novia, etc. Otra especie de seal que se deja en este captulo es con la madre de Federico, cuando ella llega a su departamento y se dedica a interpretar el aspecto de la casa. La disposicin de los muebles, el lugar donde estn ubicadas las plantas, la intensidad de la iluminacin y el tipo de objetos que hay en la mesa ratona, se convirtieron al poco rato en sntomas de algo que ella, con tono intrigante, llam tus fantasmas (17). Ms adelante, sabremos lo importante que es para Horacio el que Mabel haya adquirido el vicio de interpretar el comportamiento de los dems a modo de psicoanalista. Pero en este momento lo relevante para el captulo es que Federico nos parece un nio inmaduro a sus treinta aos, que desprecia a sus padres por cuestiones nimias y que ha desperdiciado todas las cosas buenas que ellos le han dado. Qu significado tendr esto cuando sepamos ms acerca de sus padres?

Federico tiene cumple treinta aos en diciembre de 2001. Pertenece, por lo tanto, a la Generacin X, a esos jvenes consumistas y conformistas que nacieron entre 1965 y 1975 (Vela 370). Al hablar de una Generacin X, se ha dicho, nos referimos ms a una nueva actitud frente al neoliberalismo y la globalizacin de los aos 90 que a un grupo uniforme de jvenes con caractersticas idnticas. El nombre de esta generacin se populariz gracias a la novela de Douglas Coupland, Generacin X, de donde Daniel Vela extrae algunas caractersticas que casi siempre coinciden con el narrador-personaje de la primera parte de El grito:
a) Los jvenes X no se rebelan ante los problemas que tienen, sino que se inhiben, se cierran sobre s mismos. No son como los jvenes agitadores de la generacin del 68; ellos estn acomodados y no quieren luchar por el xito, la fama ni el dinero. El mundo exterior les presiona para que vayan con el torrente circulatorio de la sociedad capitalista, pero en ellos ha germinado una cultura distinta: el dirty look, el grunge, las ropas radas, el menosprecio del porvenir y de la competitividad, junto con el rechazo hacia los trabajos convencionales. b) Sienten una repulsa hacia la generacin anterior, la de los yuppies. Los yuppies constituan un producto energtico: electrnica, masajes, velocidad, vitamina A, aerobic, dinero: neurticos consumidores de marcas y locales exclusivos. Eran los aos ochenta, aos acelerados, prsperos y sexuados. Los yuppies vivan en un mar de abundancia, todo les sala a pedir de boca; mientras los nuevos jvenes se mueven en un territorio de escasez. c) De las anteriores caractersticas se deduce que desprecian los intereses de la generacin de sus padres. La de sus padres era una generacin que fue hippie y que al poco pas de ser el espritu crtico de la sociedad a integrarse plenamente en el sistema capitalista. Sienten un desprecio hacia la familia en general y hacia la suya en particular , porque representan la sociedad que les presiona y les impone el estilo de vida que ellos rechazan. d) El nihilismo y cinismo contenido en la Generacin X es sintomtico de su relacin con la crisis de la afectividad propia de la posmodernidad, exacerbada en los aos noventa. Motivada por el auge de los trabajos temporales, los bajos salarios, el alto precio de la vivienda [] que provocan ese cinismo y nihilismo en una generacin con dificultad para incorporarse al mundo de los adultos y salir adelante por ellos mismos. Es un cinismo ante el progreso que avalan las generaciones precedentes. En definitiva, se produce un sentimiento de frustracin que ocasiona escepticismo y desazn generalizada en los jvenes.

En el caso de Federico cambia sobre todo la gran estabilidad econmica que le proporciona su padre; sin embargo, llama la atencin que el nihilismo y cinismo se manifieste de igual manera en este personaje, incluso de una manera cruel que empata por momentos con la su padre: Harto de girar en torno a proyectos sin futuro, de mi existencia sin sentido y repleta de fracasos estpidos la carencia de relaciones, la repeticin de lo mismo, el derrumbamiento, llegu a imaginar la vida humana como un aborto podrido y violento de la madre universal. (30)