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CONTRAPONTO
MODAL E TONAL
De Josquin a Strawinsky
Harold Owen
1992.
1 edio - 2008
PRIMEIRA PARTE
Captulo 1
Considere essa pequena omposio sobre o Amen mostrada no Ex.1-1 . Se possvel, ante-a ou toque-a na sala.
Ex.1-1
Este , obviamente, um exemplo de polifonia. Mas, porqu? Antes que nos aventuremos no estudo do
ontraponto, ns pre
isaremos
onsiderar alguns termos bsi
os e
os
on
eitos que eles representam. As perguntas a seguir devem ser usadas
omo base
para uma dis
usso em
lasse, depois da qual vo
s dever tentar formular sua prpria
denio para
ada um desses tens.
Observaes
Polifonia e Contraponto
Sua denio de polifonia deve in
luir diversos ingredientes: (a) msi
a na qual existe
ao menos duas partes distinguveis de mais ou menos igual importn
ia; (b) as partes mantm uma identidade meldi
a; (
) elas mantm independn
ia de movimento
tanto meldi
o quanto rtmi
o; (d) elas
ompartilham um mesmo
ontexto mtri
o e
harmni
o; (e) elas frequentemente
ompartilham idias motvi
as; e (f ) eles se
omplementam,
riando um todo uni
ado.
A palavra Contraponto vem da frase em Latim pun
tum
ontra pun
tum que
signi
a nota
ontra nota. Msi
os utilizam essa palavra de diversas formas. Ela
o nome de um estudo formal a t
ni
a de
omposio polifni
a. O Contraponto
tambm pode se referir teia da textura musi
al de uma pea. Contraponto pode ser
sinnimo de polifonia, uma vez que uma msi
a
ontrapontsti
a polifni
a, e vi
e
versa.
Homofonia e Simultaneidade
Apesar de que um hino
omo Amazing Gra
e geralmente apare
e num a
ompanhamento a quatro partes, existe pou
a identidade meldi
a nas partes do
ontralto, tenos
e do baixo, e existe pou
a, se que existe, independn
ia de movimento rtmi
o. A
melodia da parte do soprano de prin
ipal importn
ia. Este um
laro exemplo de
homofonia.
Imagine este
enrio: Vo
est em p no
orredor do lado de fora de duas salas
de prti
a
om suas portas abertas.
es
alas. Na outra, um saxofonista est to
ando jazz. O que vo
est ouvindo seria um
exemplo de simultaneidade. Isso poderia ser
onsiderado um tipo espe
ial de "textura
polifni
a", mas no seria pensado
omo um
ontraponto. Compositores deste s
ulo
e do s
ulo XX, tais
omo Charles Ives, utilizaram
om muita propriedade este tipo de
textura.
Imitao, Cnone;
Round
Quando as partes de uma pea polifni a ompartilham idias, diz-se que esto em
imitao.
none.
toda a seo.
onsiderar:
(a) a distn ia entre a melodia ini ial e a que segue; e (b) a distn ia
intervalar entre a primeira nota da melodia ini
ial e a da que a segue. Cnones do
s
ulo XVI frequentemente usam intervalos de uma quarta perfeita ou de uma quinta
perfeita, assim
omo de oitavas e de unssonos. Um
none
harada [puzzle
anon ,
aquele que o
ompositor d somente o dux, ou voz prin
ipal,
a a
argo do exe
utante
des
obrir o tempo
orreto e distn
ia intervalar do
omes, ou voz se
undria (ou vozes
quando o
none es
rito para trs ou quatro partes). Diversos
nones
harada esto
in
lusos nos exer
ios.
Um round umtipo familiar de
none no qual a distn
ia entre a entrada das vozes
de uma frase
ompleta, e a distn
ia intervalar de unssono (ou uma oitava, quando
homens e mulheres
antam juntos). Rounds so
li
os: assim que
ada vozes atinge
o nal, ela reini
ia novamente. Um round geralmente
antado tantas vezes quantas
vozes existirem.
Exemplos
Aplique suas denies para
ada um desses ex
ertos no Ex.1-2.
inquestionavelmente polifni
os?
Quais deles so
Qual exibe uma textura hbrida? ALgum deles se quali
a
omo um
none? Quais
so imitativos? (Nota: estes exemplos esto identi
ados no Appendix A).
10
11
12
13
14
15
Exer
ios
Exer
io 1-1
Exer io 1-2
Exer io 1-3
*Exer io 1-4
parte ini ie numa altura diferente; e (b) um none duplo (no qual duas partes
*Exer io 1-5
orda solo.
*Exer io 1-6
ompositor.
Partituras:
Antologias
omo as que seguem
ontm msi
a variadas em termos de texturas, gneros
e perodos histri
os.
Berry and Chuda
o: Eighteenth-Century Imitative Counterpoint: Musi
for Analy-
sis
Brandt: The Comprehensive Study of Musi
; quatro volumes
Burkhart: Anthology for Musi
Analysis
Hardy and Fish: Musi
Literature ; dois volumes
Leituras:
Di
ionrios e en
i
lopdias de msi
a tais
omo as que seguem devem ser
onsultadas
em relao suas denies de polifonia,
ontraponto, homofonia, simultaneidade,
imitao,
none e round.
2 Exer
ios mar
ados por um asteris
o so problemas avanados dire
ionados para estudantes de
omposio e ps-graduandos em outros
ampos musi
ais.
16
Captulo 2
Polifonia e Estilo
Uma
omparao de exemplos do s
ulo quatorze ao
s
ulo vinte
Apesar da evoluo do estilo atravs das eras, a t
ni
a
ontrapoststi
a mudou pou
o
desde o S
. XIV. Neste
aptulo ns examinaremos algumas diferenas t
ni
as que
existem entre peas
ontrapontsti
as do S
. XIV ao S
. XX.
Examine esses
in
o exemplos de
ontraponto a duas partes (Ex.
seguida dis
uta-os em
lasse usando as questes abaixo
omo um guia
2-1a-e), e em
18
Polifonia e Estilo
19
20
Polifonia e Estilo
21
22
Observaes
Textura; Cara
tersti
as Meldi
as; Tonalidade
23
Polifonia e Estilo
Exer
ios
Exer
io 2-1
XVI e
Exer io 2-2
Exer io 2-3
Exer io 2-4
Era
Ma haut
( . 1300-1450)
Landini
razo entre :d
Tipos de dissonn ia
Ci
onia
Dunstable
Ja
opo da Bologna
Renas
ena
mais ou menos
nota de passagem
( . 1450-1600)
Lasso
4:1
bordadura
Palestrina
ritardo
Byrd
ambiata
Vi toria
bordadura dupla
Barro o
Monteverdi
( . 1600-1750)
S
htz
Pur
el
Vivaldi
Ba
h
Haendel
Clssi o
Romantismo
S ulo XX
24
Leituras:
Cro
ker: O livro traa o desenvolvimento do estilo musi
al do Canto Gregoriano
metade do s
ulo vinte. Informao sobre o S
. XV est
ontida nos Captulos 5 e 6;
S
. XVI nos Captulos 6 e 7; S
. XVII nos Captulos 8 e 9; S
. XVIII nos Captulos
10, 11 e 12; S
. XIX nos Captulos 13, 14 e 15; e S
. XX no Captulo 16.