Playboy entrevista Boni Uma conversa franca com o homem mais poderoso da televiso brasileira sobre a Globo, Roberto

Marinho, poltica, vinhos, sexo e o dia, prximo, em que largar tudo O verdadeiro Boni est morto. Quem dirige a Rede Globo, de uma ampla sala no nono andar da Vnus Platinada, no Jardim Botnico, Rio de Janeiro, um falso Boni. O original morreu h quase cinqenta anos, num dia ensolarado quando foi dar um mergulho no Rio Tiet, ento de guas perfeitamente potveis, embora turvas. O tio travesso, que se afogou aos 10 anos, deixou como herana para o primognito do dentista Orlando de Oliveira um nome prosaico (Jos Bonifcio), um aposto incomum (Sobrinho) e at um apelido que viraria sinnimo de poder, glria e audincia: Boni. Cinqenta e seis anos mais tarde, Boni nome e marca registrada. A ponto de com ele, como sobrenome, sua ex-mulher Regina agitar o mercado das artes e seu filho mais velho assinar videoclips bem realizados. Com um simples diminutivo. No mundo da comunicao, Boni provaca as mais variadas reaes. Deflagra reminiscncias diversas ou nem tanto, beira o mito, excita a imaginao. Para os 10.000 funcionrios da Rede Globo a assinatura J.B. Oliveira Sobrinho no final de um memorando em que um deles seja o destinatrio causa, no mnimo, arrepios. Boni no costuma usar memorandos para analisar o ego de seus comandados. Eles so a verso moderna e bem escrita do chicote do capataz. Boni no ganhou essa fama toda de mo beijada. Nem chegou a vice-presidente de Operaes da quarta maior rede de televiso do mundo, em termos de espectadores, graas gentica ou a um golpe de sorte. Ano que vem, faz quarenta anos de televiso e completar 25 anos de Rede Globo - uma efemride que no espera festejar al. Boni est de sada da Globo. No tem data marcada, mas resolveu e j chegou a tratar do assunto por diversas vezes com a direo da empresa (leia-se doutor Roberto Marinho e seus filhos Roberto Irineu e Joo Roberto, os ungidos na linha direita da sucesso familiar da Globo). Ele pretende trazer algo seu. Uma produtora independente, talvez melhor que isso: uma rede de televiso por cabo, s para jornalismo. E tem seus motivos: no quer que os filhos passem os melhores anos de suas vidas trabalhando para os outros, ainda que em cargos de destaque. Mas enquanto o Dia D no chega, Boni continua pilotando a Globo com mo de ferro. Traou os rumos da emissora para 1991, ano em que a Globo vai apostar no pblico masculino e em algum tipo de segmentao, aumentando o espao do jornalismo, das sries mais fortes, diminuindo as novelas. Na sua sala em L, onde fica pouco (costuma dar incertas pela emissora), se definiu tambm o contra-ataque do imprio diante de jacars e belos corpos nus que a Manchete mista em Pantanal, conquistando uma audincia em um sucesso comercial inesperados. Ali ele despacha numa grande mesa de cristal quadrada, com ps cromados e seis cadeiras ao redor. Na parede enfrente, quatro pequenos monitores que exibem as emissoras do Rio e um grande aparelho de TV, normalmente apresentando a programao jornalstica da CNN americana. Em suas costas, um aparador com revistas americanas, os jornais do dia, um exemplar do Wines Spectator e outra publicao com as melhores cartas de vinho do mundo. Boni um colecionador, um conhecedor e um bebedor de vinhos, e sua adega considerada das mais completas do pas. Ele no passa sem um bom bordeaux. Nem sem meia dzia de comprimidos. to fissurado pelas novidades da eletrnica quanto pelos ltimos avanos da medicina preventiva. E se prepara para enfrentar um tratamento base de homnios do crescimento, que, espera, o rejuvenescer vinte anos. Foi nessa e no restaurante do 11 andar da Vnus que ele recebeu o editor contribuinte da PLAYBOY Paulo Markun, para longas conversas. No foi uma conquista fcil: h mais de dez anos a revista tentava uma entrevista do todopoderoso global. Dessa vez, ele terminou admitindo examinar apenas um questionario preliminar. No primeiro papo, que se estendeu por quase cinco horas,

abriu a guarda. A entrevista rolou sem problemas, revelando um homem distante do mito de chefo truculento, embora confirme a imagem de algum que tem os controles da emissora na mo e os exera sem a menor complacncia. Boni passeou por assuntos tcnicos e polticos, falou at mesmo de temas que no gosta de abordar, como o assalto que sofreu h alguns anos. S fez questo de uma coisa: que fosse deixado de lado o tratamento usualmente adotado por PLAYBOY com seus entrevistados: "Senhor, comigo, s depois do ano 2000", argumentou sorrindo. Sua hipocondria o faz ter trs aparelhos portteis e eletrnicos de medir presso. Com um deles, constatou uma arritmia. que o editor de PLAYBOY j tinha identificado no mdico e isso desviou o rumo da conversa por um bom tempo para os mistrios do corao. Casado pela terceira vez, pai de quatro filhos ("dos 30 aos 3 anos, uma escada de degraus espaados", comenta), cozinheiro de mo cheia, autor de mais de 3000 jingles, letrista de muitas msicas, criador de centenas de programas duas agncias de propaganda, uma produtora de comerciais de TV, um restaurante (o Giardino, experincia que no gosta de lembrar), esse paulista de Osasco confessa: est cansado de tanta responsabilidade e quer deixar o posto mais alto da televiso brasileira, onde glria, poder, audincia e dinheiro tm um sinnimo de quatro letras. Veja a seguir o que pensa Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, o Boni. PLAYBOY - Quando voc entrou na Globo, ela estava bem longe de ser o que hoje. Como foi que tudo aconteceu? JOS BONIFCIO DE OLIVEIRA SOBRINHO - Eu cheguei em maro de 1967 e a emissora tinha algumas presenas na faixa das 10 da noite, com a Sesso das Dez, filmes que o Walter Clark tinha colocado, com sucesso. Quem diria era a Glria Magadan, uma estrela, um nome de projeo, mas com uma mentalidade muito cucaracha. Em 1968, eu trouxe o Daniel Filho, que j tinha trabalhado comigo na Tupi, para a Globo, onde comeou a mudar esse esquema. A Glria no gostou, acabou saindo, e o Daniel assumiu. Foi nessa poca, mais ou menos, que o Walter resolveu entregar para mim a responsabilidade tambm pela engenharia e pelo jornalismo. As mudana comearam a surtir efeito, mas tnhamos problemas graves em So Paulo. Na cobertura da primeira viajem Lua, ns conseguimos destaque, porque tnhamos codies de abrir mais espao na programao do que as concorrentes. E a novela Rosa Rebelde, com Tarcsio Meira e Glria Menezes, completou a arrancada. A Globo pulou do terceiro para primeiro lugar em So Paulo. Aqui dentro o Lus Guimares, hoje diretor da TV Gazeta de So Paulo, falava: "O penico comeou a voar!" Penico era como nos referamos emissora de So Paulo, tremendamente mal instalada na Rua das Palmeiras. Partimos ento para a consolidao do conceito de rede misturando no elenco paulistas e cariocas e procurando quebrar as barreiras do bairrismo. At ento, o pessoal da TV garantia que isso era impossvel, porque, at nos filme, So Paulo tinha um gosto e o Rio, outro. O segundo passo nessa mudana foi o Jornal Nacional. PLAYBOY - Foi idia sua? BONI - No. A idia da televiso americana, mas no Brasil o projeto saiu da rea comercial, que achava importante ter um veculo realmente nacional. Foi imaginado um jornal ao vivo, cortado para as diversas praas. Atrasamos quinze dias tentando achar a soluo, mas no foi possvel. E o JN estreou com o formato que tem at hoje. Matrias de interesse nacional, que eram enviadas para o Rio e aqui finalizadas e colocadas no ar. Foi o primeiro passo para a unificao da rede toda. Nesse ano, ganhei mais espao: fui no meado superintendente de Programaoe Produo. PLAYBOY - O cargo atual, vice-presidente de Operaes, de quando? BONI - de 1978. Um ano depois da sada do Walter. PLAYBOY - Costuma-se usar a TV americana como termo de comparao para a nossa TV. Mas elas so diferentes na origem... BONI - Muito. Os americanos montaram a televiso a partir da indstria

cinematogrfica. Ns, a partir do rdio e do teatro. Talvez isso explique a importncia das novelas aqui, dos programas humorsticos de quadros... Na prhistria da nossa televiso tnhamos teatro mesmo na TV, com ligeiras adaptaes: TV de Vanguarda, Teleteatro Tupi... tudo feito ao vivo, sem recursos, mas programas excepcionais. Muitas vezes com intervalos de meia hora, quarenta minutos, entre um ato e outro, para troca de cenrios e figurinos. A trilha sonora de ...E o Vento Levou ficou famosa no Brasil porque tocava, inteirinha, nos intervalos do Teleteatro Tupi [risos]. E os principais atores do incio da nossa TV vieram do rdio... Tlio de Lemos, Walter Durst, Janete Clair, Oduvaldo Vianna pai, Dias Gomes, Amaral Gurgel, Oswaldo Molles. Eles exercitaram, no rdio, a imaginao sem limites e, de certo modo, isso ficou na TV, nas nossas novelas. PLAYBOY - Mas, hoje, o rdio tem futuro? BONI - S como fundo musical. Com a quantidade de recursos da TV, sua instantaneidade e agilidade, o rdio perde seu diferencial. No mundo inteiro, o rdio informativo est desaparecendo. E as prprias estaes de AM buscam melhor qualidade de som, para funcionar como caixas de msica. PLAYBOY - A TV tambm est mudando rapidamente... BONI - Est. Ela hoje um instrumento, um terminal onde as pessoas podem ver vrias coisas, no importa como cheguem a esse terminal - TV, vdeo, circuito fechado, satlite... PLAYBOY - Qual a sua viso sobre a televiso brasileira? Ela cumpre o papel de informar, educar e entreter? BONI - Essa histria de educar pela TV foi importante at um certo momento. Hoje, sua funo de informar e entreter. A educao um projeto que a televiso tem que tratar no como veculo, mas como um recurso. A televiso no Brasil poderia exercer um papel extraordinrio para a educao, desde que fosse usada para difundir aulas gravadas previamente ou ao vivo para milhares de salas de aula em circuito fechado, com monitores capazes de acompanhar o estudo. Podia ainda auxiliar na formao e reciclagem de professores. Pelo satlite, podemos colocar a educao em milhares de salas de aula de todo o Brasil, e o videocassete permite reproduzir quantas vezes for preciso a mesma aula ou trecho. a teledidtica. Isso a televiso pode e deve fazer. No acredito na educao pela TV em canal aberto, da forma como j se pretendeu fazer. S acredito na TV educativa na sala de aula, com currculo e, principalmente, com aferio. PLAYBOY - Mas a informao est sendo corretamente tratada pela TV brasileira? BONI - Ela tem que ampliar a qualidade e o volume de informao. E eu estou pessoalmente empenhado nisso. Fizemos alguma coisa, tmida ainda, como o SPJ [programa restrito a So Paulo, com entradas curtas ao vivo durante a tarde, trazendo flashes das notcias do dia, apresentado por Carlos Nascimento]. Agora ele ser estendido a outros Estados. Mas acho que muita coisa precisa ser feita ainda. PLAYBOY - A Jovem Pan, uma emissora de rdio especializada em jornalismo, est para inaugurar uma emissora em UHF na mesma linha em So Paulo. Vai funcionar? BONI - O projeto muito bom. O Brasil tem lugar para uma CNN [Cable News Network, a emissora de TV a cabo implantada nos Estados Unidos e que s transmite notcias, 24 horas por dia, o grande sucesso do mercado americano de comunicao, criada por Ted Turner]. possvel atingir um pblico pequeno, mas de alto poder aquisitivo, formando uma rede nacional com audincia na faixa dos 2 a 3%. Mesmo que seja uma rede de consulta, pode dar certo... PLAYBOY - Em 1976, numa de suas rarssimas entrevistas, para a revista VEJA, voc dizia que a televiso brasileira era um produto hbrico, j que, como concessionria de servio pblico, estava sujeita ingerncia do Estado e, como empresa privada, tinha sua dinmica. Bem, a ingerncia diminuiu, a dinmica se reforou, mas, at agora, no houve uma mudana radical. Qual o futuro? BONI - , a TV no se liberou da ingerncia do Estado. Existe ainda uma dependncia poltica, embora a econmica tenha se reduzido muito. Naquela

poca, 30 ou 40% da massa de propaganda das nossas emissoras vinha do governo federal ou dos estaduais. Hoje, esse ndice no chega a 7%. E, no governo Collor, houve mais um avano: a mdia passou a ser programada segundo critrios tcnicos e no polticos. Quer dizer, do ponto de vista comercial, a televiso conseguiu se distanciar do Estado. Do ponto de vista poltico, a portaria do ministro Jarbas Passarinho repete os erros da censura de 1946. Naquela poca, o Departamento de Censura e Diverses Pblicas definia as faixas etrias para estabelecimentos de diverses pblicas. E isso agora foi novamente estendido para a TV. uma infantilidade imaginar que se possa fazer censura por horrio na televiso. Isso s daria certo se todas as crianas de 8 anos fossem dormir no mesmo horrio, as de 12 em outro e assim por diante. Alm do mais, boa parte das crianas possui televisor no quarto. Essa portaria nos obriga, na prtica, a restabelecer a idade mental da TV brasileira na faixa dos 14 anos. PLAYBOY - Mas no deve haver limites ento para o que a TV pode e no pode mostrar? BONI - O prprio e o imprprio na televiso podem ser definidos assim: tudo que bem tratado, com respeito, dignidade, prprio. Sexo explcito no, violncia, sob alguns aspectos, tambm no. Mas no podemos esquecer que a famlia tem a ltima palavra: basta desligar o boto ou mudar de canal, que ela determina o que se v e o que no se v, o que prprio ou imprprio naquele momento, para aquele pblico. A TV deve ser responsvel e digna, mas acho que a responsabilidade deve ser dos concessionrios. TVs mais livres, s no cabo, onde h um contrato entre quem recebe e quem emite. PLAYBOY - O que levou as emissoras a aumentar a dose de sexo e de nus? A guerra pela audincia? BONI - No. E constatamos tambm que a violncia no tem se mostrado um grande competidor. A nossa sociedade j violenta demais e rejeita naturalmente toda violncia excessiva apresentada pela telinha. bom registrar que a Globo tem um processo de censura interna. aqui se censura pelo menos duas vezes: no script e antes de ir para o vdeo. E o nosso critrio no poderia ser mais claro: sempre que encontramos alguma coisa que no pertinente, tiramos. Agora quem faz essa censura no so censores. gente com sensibilidade, cultura, bom senso. Aceitamos ou no o que a censura interna prope. O controle est na nossa mo. O problema que, toda vez que a censura passa a ser feita de fora para dentro, voltamos a ficar pendurados no medo, nos favores, nas presses... PLAYBOY - Como a histria dos palavres proibidos? BONI - Temos aqui uma reviso de texto que no a censura clssica, porque discute com o autor e no tem poder de dizer o que vai ou no ser feito. Ela trabalha quatro pontos: sexo, linguagem, violncia e costumes. Nesse negcio do linguajar foi feita uma estatstica, para saber as vinte palavras vulgares ou chulas mais usadas. H muito tempo o doutor Roberto Marinho reclamava disso, h at um documento antigo dele chamado Sensibilidade e Responsabilidade, uma coisa assim. O doutor Roberto olhou os vinte termos, aceitou uns cinco mais infantis e mandou proibir os outros quinze. No vai mandar proibir nenhum outro. O que determinou a proibio foi a freqncia de uso, no a qualidade do palavro. PLAYBOY - Mas no fica antinatural o sujeito dar uma martelada no dedo numa novela e dizer: "Droga!" BONI - Seria antinatural um personagem dar uma martelada no dedo [risos]. Se algum autor escrever essa cena, eu boto ele na rua [risos]. Mas um "V merda" tem diversas maneiras de se dizer. "Essa merda de cadeira" pode ser substituda por outra expresso, tranqilamente. O memorando diz claramente que os palavres esto proibidos desde que fora do contexto da dramaturgia. em certos casos, no h outra maneira de dizer "Filho da puta". Essa avaliao no simplista, mas como os autores trabalham isoladamente voc encontra uma merda aqui, outra l, e durante o dia acabam se avolumando os palavres. Ento, voc tem uma inflao de palavres que fica estranha. Tem que haver um controle. Quando necessrio eu leio o texto e avalio. E o memorando surtiu tanto efeito que depois dele no precisei cortar mais nada. E eles continuam usando. Com parcimnia, quando realmente necessrio.

PLAYBOY - Em 1976, na sua ltima grande entrevista, havia a Globo e a Tupi. Hoje Globo e quem? Qual ser a segunda? E por que no se consegue quebrar a hegemonia global? BONI - Pois , hoje no tem Globo e quem. O fato que a Globo, no seu avano, teve que passar pela Tupi, que tinha tradio em So Paulo. Hoje d impresso que o Slvio Santos perdeu um pouco o rumo e Pantanal no , certamente, a revoluo que parte da imprensa imagina que seja. Sob certo aspecto, uma reedio do Direito de Nascer, com aquela histria de pai e filho. Pantanal a novela mais convencional possvel, num bom cenrio, com excelente tratamento visual e um ritmo mais calmo, mais relaxante. E, mesmo se considerarmos em termos de audincia, d para contar nos dedos os dias em que Pantanal ganhou da Globo... PLAYBOY - Mas espera a, o Ibope que tem sido publicado pelos jornais diz o contrrio... BONI - Bem, acontece que para o mercado, a audincia medida pelo AudiTV. O DataIbope ainda est em implantao. Em So Paulo, por exemplo, ele atinge apenas 190 residncias de um projeto que precisa abranger entre 220 e 250 residncias. Est inflacionado na classe A e B e tem variaes por bairro tambm. Algumas reas de cobertura importantes nem sequer so medidas pelo DataIbope, como o interior de So Paulo, onde a Manchete atinge apenas 30% e ns 95% da rea geogrfica. No ABC, onde a Globo tem 70%, 80% da audincia, o Ibope no est implantado. Agora, ainda assim, Pantanal foi muito importante para ns. PLAYBOY - Por qu? BONI - Por dois motivos: primeiro, tirou o pessoal da Globo da acomodao. Segundo, cortou uma certa autosuficincia da Globo em relao a novas pessoas e acabou com a iluso de imaginar que o importanta a Globo e no as pessas que trabalham nela. Fui eu que liberei o Jaiminho [Jaime Monjardim, diretor de Pantanal e ex-funcionrio da Globo] para a Manchete. Ele uma pessoa muito sensvel e extremamente cordata. Pois Pantanal mudou essa cultura da Globo. Hoje, temos certeza que melhor deixar sair um medalho do que perder uma pessoa que est comeando. Para ns, o sangue novo vital. O trabalho de televiso depende de continuidade, demora tempo e voc no forma as pessoas da noite para o dia. Em televiso, dinheiro fundamental, mas pacincia tambm . PLAYBOY - E quem tem esses dois ingrediente no mercado brasileiro, alm da Globo? BONI - Ouvi dizer que o SBT tem hoje problemas de dinheiro. Alm disso, tem uma pacincia curta. A Manchete deixou o caminho que me parecia mais prudente e eficiente, o de buscar o pessoa de renda mais alta, de melhor padro cultural, e tateou muito. A Bandeirantes parece que agora est se firmando num caminho prprio. Mas acho que a disputa pelo segundo lugar vai se definir a partir da postura das duas correntes logo no comeo deste ano. A vamos saber quem o nosso competidor [risos]... De qualquer no se pode negar que a concorrncia est mais ativa e que ainda com o advento de novas opes a Globo ter masmo que ceder algum terreno. PLAYBOY - E j no est cedendo? BONI - Nada disso. Primeiro, no se pode fazer nenhuma anlise atravs do DataIbope. Como j disse, o sistema no est implantado. Segundo, necessrio olhar para trs. H dois anos, todos os domingos, ns perdamos de meio-dia s 7 para o Slvio. Agora isso s acontece esporadicamente. Na realidade, ns assumimos o domnio do domingo e com um pblico mais qualificado que o do SBT. Pantanal beliscou uma fatia da nossa audincia, mas nada grave. J tomamos belisces maiores e reagimos. Se em um dia ou em um horrio perdemos para algum, isso absolutamente normal. Agora, ficar preocupado se o Telecurso deu 1% de audincia e algum deu 2%, ridculo. Pura desinformao de quem age de m-f ou que no sabe coisa nenhuma de televiso. PLAYBOY - O que muda na tela da globo em 1991? BONI - Muita coisa. Ns vamos rever o poltica que vigorou em 1990, de excesso

de dramaturgia. E acho que as outras emissoras vo seguir essa tendncia, porque o volume de telenovelas demasiado. PLAYBOY - Isso tem a ver com a perspectiva de recesso e a necessidade de enxugar custos? BONI - Ao contrrio. A recesso se combate com uma programao agressiva e com mais oferta de produto. A novela se dirige a um s pblico, o feminino e adulto, e em caso de recesso voc precisa procurar verbas em setores mais definidos. PLAYBOY - Em 1990 o mercado publicitrio j mudou bastante. Aumentou a verba do varejo, os bancos fugiram da propaganda logo depois do plano, e mais tarde voltaram. Existe uma idia do que ser 1991? BONI - Temos. O cenrio que est se descortinando o pior possvel. Estamos imaginando um quadro recessivo. Em 1990 tivemos um aumento no registro de devedores duvidosos. Em compensao, aumentou o nmero de anunciantes. Mas as previses a longo prazo so muito difceis de serem feitas no Brasil [risos]. PLAYBOY - E quais as mudanas? BONI - Vamos reforar o jornalismo. A experincia do So Paulo J ser levada a todas as praas Globo. Teremos um novo Jornal da Globo, que vai comear na primeira semana de abril. Ele ter mais entrevistas, mais seces e vai se aproximar mais de um show. PLAYBOY - Tipo Nightline? BONI - Exatamente. Tanto que estamos pensando em no usar o ttulo jornal, porque realmente um show, onde a notcia a vedete. PLAYBOY - Um talk-show, programa de entrevistas como o J 11 e meia com hard-news, ou seja, notcias quentes? BONI - Misturado, mais cobertura ao vivo. Vamos entrar com praas ao vivo no Brasil e duas internacionais tambm... O Augusto Nunes [diretor de redao do jornal O Estado de S.Paulo] ser um dos participantes e pretendemos trazer para c o Pedro Bial, que est em Londres, para ancorar o programa. O Paulo Henrique Amorim entra direto, ao vivo de Nova York, e estamos fazendo uma outra experincia com Antonio Fagundes e algumas mulheres que sejam personalidades. Vai ter msica tambm. PLAYBOY - Essa idia surge de que objetivo? BONI - O de tornar a noite mais viva. Nos Estados Unidos, quando eles criaram o Tonight, fizeram uma pesquisa de profundidade e pintou que o sono era a coisa mais parecida com a morte. Ento, aquele filme melanclico com artistas que j morreram ou a dramaturgia sobre a qual o telespectador no interfer, o telejornal, isso meio morto. PLAYBOY - Seria parecido com o Fantstico? BONI - Mais solto. Se pudesse comparar com alguma coisa, seria um Fantstico mais informal. isso a. PLAYBOY - E o que mais? BONI - No passado tivemos o Globinho, um jornal para criana. Mas ele virou uma coisa didtica, que no dava informao pela atualidade. Vamos criar um jornal dirio de 15 minutos, com atualidade, feito com crianas, preparando a garotada para a notcia, traduzindo para eles a crise do Golfo Prsico, o notcirio do dia. Ir ao ar s 17h45. Um jornalzinho nacional para criana. PLAYBOY - O horrio infantil continua sendo basicamente Xuxa... BONI - . E pode ser que a Escolinha do Professor Raimundo ultrapasse seu prazo fatal, que era maro, em virtude do sucesso que o programa faz em termos de audincia e de anncios. Durante o horrio eleitoral, quando o programa de sbado passava muito tarde, a crianada enchia de telefonemas o nosso Centro de Atendimento ao Telespectador. A Escolinha uma frmula muito antiga, mas que sempre d certo, se o texto for atual, como , e o elenco for bom. Hoje h em mdia, arredondando, trs espectadores por aparelho. E um deles sempre uma criana! O que queremos rever o horrio infantil para que as 21h30 possa ser um horrio adulto. Porque as crianas estavam invadindo esse horrio. Tela Quente, por exemplo, s tinha filmes com apelo infantil. PLAYBOY - Naquele horrio das nove e meia da noite, o que vai ter?

BONI - Vamos manter longas-metragens dois dias por semana, mas com filmes voltados para o pblico adulto, masculino. Fazer duas sries brasileiras - uma para a mulher, ou sobre a mulher, e outra policial. Na sexta ou sbado a noite estamos pretendendo dar um programa com auditrio para o Fausto, mais solto, mais irreverente. E exibir uma srie adulta americana, Twin Peakes, de grande sucesso por l. PLAYBOY - Como vo ser as sries brasileiras? BONI - O policial vai ser baseado numa srie antiga, escrita pelo Oduvaldo Viana Filho, o Vianinha, chamada Matador, que foi ao ar duas vezes. Uma mistura de policial com western, que j fez sucesso. a histria de um pistoleiro. No caso da mulher, o tema ser o sexo hoje, depois da liberao da mulher. PLAYBOY - Uma nova Malu? BONI - Mas sem as preocupaes feministas, que no tem mais sentido. Uma histria com muita ao, onde a mulher tenha papel preponderante e discuta sua liberdade sexual, seus relacionamentos, sua postura diante da sociedade. PLAYBOY - Isso tem a ver com Delegacia de Mulheres? BONI - Mais ou menos. A Delegacia demontrou que a comdia de situao que ns imaginvamos no funcionou. O pblico no se interessa pelo dia-a-dia das policiais e delegadas. Mas quando o programa partiu para a ao, deu certo. Da o Matador. E o programa de mulheres, que no vai ser nem um teatrinho, nem uma comdinha. Enfim, a tnica da 21h30 ser a ao... PLAYBOY - Aqui mesmo na Globo, quando algum falava em talk-show costumava-se usar uma frase atribuda ao Boni, que teria dito: "No tem ningum interessante para entrevistar no Brasil"... BONI - Isso no verdade. Mas o prprio J provou, na prtica, que no se consegue trs bons entrevistados todos os dias. Um pode ser, mas trs... O problema o que falar para a televiso. Conseguir uma declarao boa para o Jornal Nacional de 20 segundo j difcil, o que dizer de uma entrevista de 10 minutos... PLAYBOY - Por falar em JN, ele muda? BONI - No. J estamos ampliando suas fontes de informao, reforando o carter de hard-news. Mas ele vai continuar do jeito que est. Estamos contratando novas agncias de notcia, somos compradores de informao - do cinegrafista amador ao noticirio internacional. PLAYBOY - A inteno dessas mudanas tambm a de reagir concorrncia? BONI - As formas alternativas de televiso vo se tornar realidade muito rapidamente. E vo mexer na estrutura de audincia. A Globo tem dois caminhos para enfrentar essa situao: entrar nos novos negcios ou buscar algum tipo de atendimento aos pblicos segmentados, nas pontas de sua programao. isso que pretendemos. Em 1991 queremos fazer duas coisas: desenhar uma programao mais prxima dos interesses do comercial, tentando, mesmo com o sacrifcio de uma percela da audincia, manter o mesmo nvel de faturamento. No segmentao, mas estamos definindo alvos mais especficos. O target do comecial vai prevalecer sobre o target da audincia. PLAYBOY - E o famoso padro global de qualidade se mantm? Custa muito caro? BONI - Padro global um apelido. Procuramos aqui fazer uma TV popular bemfeita. Nossa vigilncia pretende garantir um produto de massa, sem ser popularesco, que atinja a maioria das pessoas, sem concesses extremas. Nossa padro formal do Primeiro Mundo, mas com um contedo adequado ao mercado brasileiro. PLAYBOY - verdade que esse padro global funciona base dos famosos memorandos do Boni, que espalham o terror e crticas a torto e a direito? BONI - Quando vim para a TV Globo havia aqui um certo jeito carioca de se ir levando. Foi uma briga muito grande, mas hoje isso acabou. Como no tnhamos a base da indstria cinematogrfica, como nos Estados Unidos, tvemos que comear do zero. como se uma montadora de automveis precisasse, ela mesma, ela mesma instalar toda a indstria de autopeas. Os memorando eram o nico instrumento para impor a diciplina. No tinham, nem tm, a inteno de

espalhar o terror, mas foi - confesso - uma tarefa extremamente dura. Voc implanta a diciplina em buca de qualidade, o respeito ao telespectador. De repente, a coisa relaxa. a tendncia do brasileiro para a acomodao. E enquanto no cutucavam l de fora, como aconteceu com Pantanal, eu cutucava aqui de dentro [risos]. Alm disso, h sempre muita gente nova entrando. A rede tem 10.000 funcionrios e, todo ano, h umas 1.000, 1.300 caras novas, gente que nunca viu TV. Outro dia, aconteceu um desses absurdos: em So Paulo, simplesmente no foi exibido um captulo da novela das 6! PLAYBOY - Como assim? BONI - que sbado tinha havido um jogo de vlei que se prolongou e o captulo normal no foi ao ar. Na segunda, deveria ser apresentado um condensado, com a histria de sbado e de segunda. Mas o pessoal da coordenao de programao era novo e, por azar, escalaram trs pessoas inexperientes no dia. Eles simplesmente esqueceram do condensado. PLAYBOY - E os trs levaram um memorando... e demisso? BONI - Exatamente. Isso uma nave da Nasa que vai embora! inconsebvel! Foi a segunda vez que aconteceu algo assim, mas a primeira com um captulo de novela. PLAYBOY - Quantos memorandos voc escreve por dia? BONI - Meia dzia. Mas tem dia que fao vinte. E eu fao questo de escrev-los pessoalmente, porque quero cobrana. Mando cpia pra todo mundo, mesmo que o principal destinatrio fique ofendido. que o memorando tem uma funo didtica. Se for secreto, no funciona. PLAYBOY - E memorando de elogio? BONI - raro, mas tem [risos].Quando algum faz um bom trabalho, mando um carto com flores para a sua casa. Quando faz o padro, o sujeito est fazendo apenas a sua obrigao. Muito do mito "esporro" se deve a um boy chamado Nonato, que trabalho comigo. Ele adorava se fazer de importante. Era um crioulinho supersimptico, bem falante, bem vestido. Costumava me pedir garrafas vazias de vinho, que ele enchia com vinho nacional, comprava queijo-deminas, e promovia entre os boys um solone "queijo e vinho" semanal, alegando que era presente meu. Com essa mesma postura, ele entregava meus memorandos. Na poca, os diretores, quase todos, trabalhavam na mesma sala. O Nonato entrava, exibia o memo como se fosse um trofu e gozava o pessoal: "Olha a... t saindo o esporro fresquinho... Advinhem pra quem..." [risos]. Em seguida, entregava o documento pra vtima na frente de todo mundo, tornando a coisa pblica. Ele foi demitido aps provocar atritos, choros e at brigas. De qualquer forma, a brincadeira foi engraada por muito tempo. Bastava o Nonato aparecer que o suspense era geral. PLAYBOY - Quer dizer que a televiso, neurose e adrenalina so realmente parceiras? BONI - A neurose grande. A adrenalina total. Voc acaba se envolvendo demais. Porque ou se preocupa com tudo mesmo ou ento sai. O meu expediente no fecha [risos]. O fato que, se voc quiser se liberar da televiso, tem que sair dela... PLAYBOY - Nos grandes eventos, voc ainda vai para o switcher? [A sala de controle da emissora, onde se pode definir a imagem que vai entrar no ar, ver o que as outras cmeras esto focalizando e ter contato verbal com a equipe envolvida na operao.] BONI - Vou. Qualquer evento ao vivo imprevisto. No tem como ensaiar. Por isso, os cmeras e o pessoal que est no comando tm que estar quentes na hora em que o evento comea. Ento, entro no switcher e vou testando todo mundo, vendo quem est atento, quem no est. um treino de ateno, para ver se as pessoas esto ligadas. Todo evento ao vivo, sobre o qual no se tem controle, dficil. Tenho pavor de todo evento sobre o qual voc no manda. E h outros problemas: nos Estados Unidos, o esporte feito para a televiso. Aqui, feito contra a televiso. Aquela experincia da Copa Unio ns no conseguimos repetir, por falta de entendimento dos dirigentes. PLAYBOY - Voc no gosta de futebol?

BONI - No isso. Mas em funo dos dirigentes, o futebol virou uma coisa burra. Eu gosto tanto de futebol que fui conselheiro do Corinthians. E preciso gostar muito de esporte para ser corintiano [risos]. Mas veja a Frmula 1. O cara pode estar em ltimo, mas acelera at o fundo, luta at o ltimo minuto, em nome do espetculo. No tem essa de segurar o resultado, buscar o empate... Todo mundo larga e s pra se o carro quebra. No Brasil, o futebol se dissociou do seu principal veculo, que a televiso, e do seu principal pblico, que so os torcedores. Ele assim no cria dolos, no d motivao torcida... Se perdeu o veculo e o mercado, o que vai acontecer com ele? J teve jogo do Botafogo com 549 espectadores. E no foi culpa da televiso! Eles no perceberam ainda que precisam se unir e promover um espetculo capaz de se vender para a televiso, de atrair pblico, etc... Falam muito em mudana nas regras. Mas as regras na Itlia so as mesmas e o futebol funciona! PLAYBOY - Alguns esportes no so muito chatos na TV? O tnis, por exemplo... BONI - chato e dficil de ver. S melhora se aumentar a raquete e a bolinha [risos]. Mas, de qualquer modo, tem interesse. Vamos dar resumos das pertidas mais importantes. E vamos transmitir 24 lutas internacionais de boxe em 1991. PLAYBOY - O telejornalismo brasileiro bom? O padro americano deve ser a nossa meta? BONI - muito bom. Os reprteres brasileiros tm vontade de fazer e execelente nvel. Acontece que ele foi cortado por 20 anos de censura e por uma administrao castrada, sempre pressionada por muitos lados. Mas o nosso telejornalismo vai crescer porque ousado, gil e sempre, de qualquer forma, inteligente. Quanto ao padro americano, acho muito frio. Tem correo, tem preciso, mas um pouco distanciado demais. PLAYBOY - E os shows, esto morrendo, assassinados pela indstria do videoclip? BONI - Exatamente. Vo resistir os grandes eventos, justamente por essa razo so eventos. A tendncia de toda televiso se dividir entre o evento, uma grande massa de informao e um grande massa de teledramaturgia. O Brasil tem pouco evento, pouca informao e um excesso de dramaturgia. PLAYBOY - E os programas de humor? BONI - Os humorticos so uma cpia de rdio, j cansaram. A comdia de situao, o grande sucesso no resto do mundo, ainda no funcionou aqui, talvez porque ela dependa muito da informao cinematogrfica, cultural. Os Trapalhes mesmo esto indo por esse caminho com o Trapa Hotel. E o Chico Anysio decidiu rever completamente seu programa, quem sabe fazer um outro tipo. O J simplesmente desistiu. PLAYBOY - Por que no se fazem filmes para TV no Brasil? BONI - O cinema brasileiro desenvolveu-se em duas pontas: de um lado, revelia do mercado, com filmes hermticos. De outro, extremamente complacente com ele - a pornochanchadas. No se montou a indstria cinematogrfica no Brasil. Para fazer um longa-metragem, a televiso tambm no tem cultura para isso. A estrutura de roteiro no Brasil est mal resolvida. A TV padece da falta de bons roteiristas, embora tenhamos timos autores, extremamente criativos. Alm disso, com o que a televiso brasileira paga por um longa-metragem, voc no faz nada. Uma produo classe C l fora sai por 4 milhes de dlares. Aqui pagamos 50.000, 60.000 dlares por um filme. tudo o que o mercado agenta. Fazer filme com esse dinheiro impossvel para televiso. PLAYBOY - A produo independente tem futuro? BONI - Difcil. S a Globo pe dinheiro. As outras tratam os produtores, que so fornecedores, como scios. A produo independente vai crescer mesmo com a ampliao de canais. PLAYBOY - Qual o melhor programa que voc j criou? E j teve algum fracasso? BONI - [Rindo] Fracasso? Quantos! O Fantstico talvez seja o melhor programa... bem, um formato que precisa de reciclagem, mas muito interessante entretenimento e informao muito bem casados. PLAYBOY - Que coisa voc ainda no realizou profissionalmente? BONI - Tudo. A TV de massa est sempre sujeita a alterao. preciso criar sempre, mudar sempre...

PLAYBOY - E fora da TV o que voc quer fazer? BONI - na TV mesmo: uma rede de jornalismo, uma CNN brasileira. A TV de massa impessoal, acima de tudo. Isso cansativo, voc no deixa a sua marca. PLAYBOY - Uma vez, um reprter de TV meio pirado, o Ernesto Varela, perguntou ao Nelson Piquet atrs do que ele corria tanto. E o Piquet respondeu, curto e grosso: "Da grana, meu amigo". E o Boni, corre atrs de que? BONI - Atrs da grana nunca corri. Olho pra trs e acho que fiz uma besteira agindo assim. A verdade que sempre deixei transparecer to claramente minha vontade de fazer aquele trabalho para o qual estava sendo chamado que a grana ficou em segundo plano. Se tivesse ganho realmente bem, estaria hoje realizando esse meu sonho, uma TV s de jornalismo. Isso se tivesse condies de abrir mo do que ganho na Globo. Como nunca tive salrio aqui, s participao, no posso levantar meu Fundo de Garantia e sair. PLAYBOY - Voc ganha bem? BONI - Isso difcil de explicar. O fato que aceitei um contrato de risco, com salrio zero e participao nos lucros, quando vim para c. Na hora que o Walter saiu isso era pra ter sido mudado, mas acabou ficando desse jeito. verdade que depois de inmeras reivindicaes consegui que me dessem participao na emissora de Sorocaba. Era pouco, mais simblico. Mesmo assim acabei no aceitando porque ficou parecendo que me faziam um favor. O fato que tem alguns artistas que ganham mais do que o Boni. A Xuxa, por exemplo, queria me contratar outro dia para dirigir o programa internacional que ela vai fazer. Quando me falou o salrio, percebi que realmente ela teria condies de me contratar na hora [risos]. O problema que sempre gastei tudo que ganhei. Por isso, se eu parar um ms, no ms seguinte vai faltar. Se fizer seis novela, do jeito que est no contrato, o Walter Avancini capaz de ganhar mais do que a Xuxa. Na verdade, em geral, a Globo paga pouco a seus funcionrios, a seus artistas. E nem acho que ela possa pagar mais, porque tem um elenco enorme, uma estrutura grande. Quem ganha dinheiro mesmo em TV so os camels eletrnicos, os apresentadores que vendem produtos como o Slvio Santos, Gugu, Fausto e a prpria Xuxa, sem contar os programas religiosos que vendem a salvao... PLAYBOY - Mas e seu patrimnio? E a ilha em Angra? BONI - Voc como o mito... Tenho uma casa numa ilha, onde h muitas outras casa. Tenho uma lancha boa, mas nada excepcional, uma Cigarrette 36. Tenho um bom apartamento no Rio. E pronto. PLAYBOY - Voc est vendendo a casa por 2 milhes de dlares? BONI - Estou pedindo. No achei quem pague. Quero baixar o meu padro de vida. Quero fazer outra coisa qualquer, no agento mais ficar fazendo novela. Quero fazer alguma coisa para mim e para os meus filhos. Se eu vender a casa vou virar produtor independente, em sociedade com o Boninho. PLAYBOY - Voc s v televiso profissionalmente? BONI - Bem, eu sou viciado em informao, vejo o tempo todo. Mas no olhar para TV como mero telespectador, tenho o vcio profissional. PLAYBOY - Qual a sua rotina de trabalho? BONI - No tenho. Posso estar aqui muito cedo ou mais tarde. E fico diretamente envolvido pelo menos doze horas por dia. Numa estria de novela, num grande evento, a viro redondo. No tenho frias e quando viajo a primeira coisa que fao l fora ligar a TV para ver o que est acontecendo. PLAYBOY - Suas roupas so importadas? BONI - [Risos] No, mais custam carssimo. Ganho todas do Fausto. No ligo para roupa, desde que seja confortvel. S tenho histria com sapato, tenho um p desgraado, uso o suio Bally. Sem meia. No uso meia, gravata nem palet. E, em 90% dos casos, ando de jeans. PLAYBOY - E no usa relgio, tambm. BONI - Nunca usei. No consigo ficar com nada me apertando. Nem pulseira, nem colar, nada. Nem aliana [risos]. E, por no ganhar relgios, sou o rei em ganhlos. O prprio doutor Roberto j me deu uns trs, pensando que no tenho nenhum.

PLAYBOY - Carro? BONI - No dou importncia. PLAYBOY - Mas tem uma Mercedes... BONI - Tenho. Gosto mesmo de perua, jipe, Bonanza, Camper... PLAYBOY - E bebe? BONI - Vinho e cerveja. Gosto muito de vinho, h muito tempo. Hoje conheo bastante. Gosto tambm de comer bem, no sou gluto, mas adoro comer um pouquinho disso e daquilo. PLAYBOY - Cor? BONI - Azul. PLAYBOY - Alguma cor proscrita? BONI - No tenho superstio de nenhum tipo. No acredito em nada tambm. PLAYBOY - Vinhos? BONI - Franceses, italianos e espanhis. PLAYBOY - Quais os melhores vinhos do mundo? BONI - Os franceses. O Lautour, o Lafitte, o Pamerol e Petrus, todos bordeaux. Borgonha voc tem o Romane Conti e tem o branco Montrachet, todos eles extraordinrios. Safra 61, 66... PLAYBOY - A 61 a safra do sculo... BONI - . As outras so muito recentes para se comparar com ela. A safra 61 seria 20 pontos em 20; a 64, 18 por 20; a 66, 19 por 20; a 70 nessa base, como 75, e de novo volta a ser 20 por 20 em 82, 85 e a excepcional de 89, que muitos enlogos acham que vai bater, no futuro, a de 61. Mas o vinho evoluiu muito no mundo inteiro, alm da Frana. PLAYBOY - No Brasil tambm? BONI - J temos alguma coisa, mas a regio escolhida para a implantao das uvas tem chuva demais. Um solo mais bem irrigado no Vale do So Francisco pode garantir um bom vinho brasileiro... Eu gosto muito de vinho. E nasci l em Osasco, voc sabe. Mas meu av era espanhol, Isaias Fernandes Prado, dono de um cinema, o primeiro Cine Gonzaga em Santos, e foi um pequeno importador de vinho para o pessoal do Guaruj. Eu no sou conhecedor de vinho como coisa esnobe ou cultural. Gosto mesmo. Garoto, separava vinho por garrafa, fazia as caixas, colocava na cabea e ia entregar para defender uns trocados. Bebo hoje o que j carreguei na cabea... [risos] PLAYBOY - E usque? BONI - No gosto. PLAYBOY - Comida? BONI - De mortadela (boa) ao melhor caviar. Cozinha francesa, italiana, e gosto da nouvelle cuisine. bobagem pensar que ela um modismo que vai acabar. Pode mudar de nome, mas uma cozinha mais leve uma exigncia da vida moderna. PLAYBOY - E ento gasta dinheiro como? No em roupas, em patrimnio, em carros, s em comida e bebida? BONI - No. Gosto de viajar e minhas viagens saem caras. Me dou muitos presentes. No posso ver uma bugiganga eletrnica, que eu compro. Veja s [apanha um pequeno aparelho sobre a mesa], esse o telefone celular. Mal saiu, j comprei um. PLAYBOY - Voc nunca fumou? BONI - No. E sou implicante com quem fuma. PLAYBOY - Qual o seu signo? BONI - Sagitrio. Mas no acredito. Sou um bom calculista, fao o ascendente de qualquer um de cabea, mas para uso alheio. PLAYBOY - Voc ou foi um grande paquerador? BONI - [Pausa] No, eu sempre fui uma pessoa muito romntica [risos] No, fui sim. Agora estou casado, mais quietinho. Adoro a Lu e sou muito feliz com ela e com os meus filhos. PLAYBOY - Mas o mundo da TV tido como meio mgico, cheio de belas mulheres... BONI - uma iluso. No quero desprezar as mulheres da televiso, mas o artista

representa um personagem. Os personagens so belos e h um certo cuidado de luz, de maquiagem... Eu nunca misturei. PLAYBOY - Quer dizer que nada? BONI - Jamais. Maus casamentos, meus namoros sempre surgiram de uma identidade de propsitos, de afinidades... Essa iluso de que a televiso um mundo de mulheres bonitas uma das coisas mais simplistas que ela vende. Do ponto de vista esttico, tem gente muito mais bonita l fora. O artista, de maneira geral, precisa ter algo mais na parte emocional, criativa. As pessoas que fazem teatro, televiso tm, de alguma maneira, algm contedo especial. PLAYBOY - E aquele personagem comum nos programas humorsticos, que o diretor de TV tipo o Boz, no existe? BONI - O Boz existe. Eu sempre fui alerta as atrizes para que faam a carreira sem esse expediente. At porque o cara l embaixo diz que vai apresent-la ao diretor... e ela chega ao diretor de segunda mo [risos]. Isso uma coisa muito antiga, mas, sinceramente, no conheo ningum que tenha feito carreira por essa via. Eu sou mais rigoroso com os meus amigos e parentes do que com o resto do pessoal. PLAYBOY - Mas boa parte das mulheres de PLAYBOY saem da tela da Globo. Essa curiosidade permanente? BONI - . Acho o sexo uma coisa extremamente bonita e todos ns temos que nos alimentar de um pouco de erotismo. Fazer vista grossa para o erotismo idota. Do ponto de vista psicolgico, ver seu dolo n j um apelo. Agora, ver sua dola, gostosa, nua, melhor ainda [risos]. E vale para homens e mulheres. Um gal de novela nu tambm vai chamar a ateno e fazer sucesso... PLAYBOY - O interesse aqui no Brasil pelos dolos da TV menos que nos Estados Unidos? BONI - No, igual. Por motivos econmicos, a televiso aqui tem uma penetrao maior que em todos os outros pases. Se no fosse o volume de audincia, a Rede Globo no seria a quarta rede do mundo. Isso a nica coisa que explica o interesse da mdia, pginas e mais pginas sobre televiso. Mas, l fora, os dolos so mais permanentes. Aqui, na dcada de 50, o pessoal do rdio era mais assediado que a turma da televiso de hoje. Acho que o brasileiro esnoba um pouco seus dolos, como um Tom Jobim, um Caetano Veloso, um Gilberto Gil. Essas pessoas seriam cultuadas de outra forma l fora. PLAYBOY - Julgar as pessoas, principalmente em duas, trs fases, muito difcil e h o risco de se cometer injustia. Mas vamos falar alguns nomes para que voc d uma definio sobre cada um deles. Daniel Filho... BONI - Est comigo desde os tempo da Tupi. Temos uma afinidade muito grande de idias. Ele o responsvel por toda transformao da novela brasileira, mesmo sem ter sido um pioneiro. PLAYBOY - Walter Avancini. BONI - Um inovador. Sempre pensando no que ningum fez. Grande vocao para o risco, devido a sua coragem. PLAYBOY - Guga de Oliveira, seu irmo. BONI - Um poeta. Muito criativo, um antiautoritrio por natureza. Compreensivo demais. Conhece televiso muito bem e, quando a produo independente conquistar seu espao, vai dar uma enorme contribuio. PLAYBOY - Walter Clark. BONI - Sem ele no teria existido a TV Globo. Teve pacincia de reunir e manter pessoas, alm d euma paixo muito grande pela TV. PLAYBOY - J Soares. BONI - Criativo, muito bem-informado, engraado como pessoa. Escolheu o caminho certo. Eu prefiro a figura do J Soares aos tipos que ele criou. PLAYBOY - Chico Anysio. BONI - Misto de um gnio e anjo da guarda da classe dos humoristas e comediantes. Mais pai do que amigo dessa turma. PLAYBOY - Xuxa. BONI - Brilhante. Vai fazer sucesso internacional, acima de qualquer expectativa. Est prestes a dar um pulo em sua carreira.

PLAYBOY - Regina Duarte. BONI - Uma pessoa extraordinria. Coerente, clara, uma atriz nata, comparvel s melhores do mundo. PLAYBOY - Cristiana Oliveira. BONI - Foi a revelao do ano, uma mulher bonita e uma atriz de futuro. PLAYBOY - Marlia Gabriela. BONI - Muito inteligente, informada. uma entrevistadora hbil que arranca confisses dos seus entrevistados sem ser impertinente. PLAYBOY - Alice-Maria. BONI - Uma mquina de trabalhar. PLAYBOY - Armando Nogueira. BONI - Um ser humano fora de srie, agradvel, inteligente, um fantstico companheiro de trabalho. PLAYBOY - Joelmir Beting. BONI - Muito engraado, extraordinrio. No sei por que nunca usou esse lado histrinico na TV. Tem tudo para faz-lo PLAYBOY - Cid Moreira. BONI - Correto, um profissional leal, disciplinado, aplicado, com competncia para leitura e uma voz extremamente bonita. PLAYBOY - Sergio Chapelin. BONI - O Sergio muito ligado na informao. Um dia, alm de apresentador, ser um excelente editor pela noo de timming que tem. PLAYBOY - Fernando Collor? BONI - Tive poucos contatos. Sempre achei uma pessoa brilhante, com muita vida. Acho que o estilo Collor precisa ser um pouco mais contido. De resto, continuo torcendo, pois acho que o caminho por a mesmo. PLAYBOY - Leonel Brizola. BONI - Embora tenha briga com a Globo, pessoalmente foi muito correto, muito cordato. Em todos os contatos com ele, jamais sa sem a soluo para o problema. Admiro a sua preocupao com a educao. PLAYBOY - Voc fez jingles. Foram muitos? BONI - Perdi a conta. Mais de 300. A maior parte das vezes sou o idealizador, o letrista, com parceiros. Entre eles, o da Varig... PLAYBOY - Aquele do Varig, Varig, Varig...? BONI - Exatamente. E do Sabonete Lever, Omo, Rinso, Gessy, Caldo Knoor, produtos Cica, Detefon, Aero-Willys, Renault-Dauphine, Volkswagen, Kellog's, as vinhetas da TV Escelsior de So Paulo, o tigrinho da Record, as da TV Rio, detergente Viva... produtos Nestl, GE, Dulcora, Clay bon. Salo da Criana, Fenit, cobertores Parayba, Ponte Area, Conhaque Napolen. PLAYBOY - Teve tambm a letra da msica de abertura do Fantstico, da Tieta... BONI - No fao isso para tirar o lugar de nenhum compositor ou letrista, eles so especialista nisso. Fao como publicitrio, para atender s exigncias da programao e, muitas vezes, para adequar o udio ao vdeo, eu ainda mexo na letra dos outros. PLAYBOY - Qual o seu passatempo? BONI - Jantar, beber vinho, viajar e ler. PLAYBOY - Ler o qu? BONI - Literatura tcnica e mdica. Sou um hipocondraco convicto. PLAYBOY - [Apontando para im pires na mesa com meia dzia de comprimidos de todas as cores] Quantos voc toma por dia? BONI - Uns vinte [risos]. So vitaminas. A, B, C, D, E. Fibras vegetais, cosmo psilium, celenium, zinco, aminocidos, que preservam a juventude e prolongam a vida. Antac, para acidez. No vivo sem isso! PLAYBOY - Mudando de assunto: quando o Castor de Andrade foi preso, voc foi visit-lo... Vocs so amigos? BONI - Conheci o Castor de Andrade brigando para fazer o Carnaval bem-feito. O samba tem pessoas fantsticas, como o Castor, o Capito Guimares, o Anysio, o Joozinho Trinta, que sempre foram muito leais comigo, discutiram negcios de maneira clara e correta. Melhor que muita gente - alguns polticos,

governadores... PLAYBOY - Para eles vale o escrito? BONI - Vele. O Castor nos ajudava, em termos de televiso, a fazer uma aproximao com o Carnaval. Quando ele foi preso, fui visit-lo. Como visitaria qualquer artista ou funcionrio meu, qualquer amigo, nessas circustncias. PLAYBOY - E a histria de que o Naji Nahas teria se escondido em sua casa em Angra? BONI - No verdade. Eu o conheci em um jantar em casa ao qual ele foi levado pelo Miguel Pires Gonalves [superintendente executivo da Globo e filho do exministro do Exrcito Lenidas Pires Golalves]. E ns fomos assaltados nesse dia. At por esse aspecto desagradvel, nunca mais nos vimos. No queria nem bem nem mal a ele, no o conheo direito. Nunca apliquei na Bolsa... porque caixo no tem gaveta. Soube, depois, que ele efetivamente estava em Angra. Mas em que casa, no sei. PLAYBOY - E esse assalto, por que voc nunca fala dele? BONI - Vamos l. PLAYBOY - O que sobrou dessa experincia? BONI - Foi uma experincia amarga. Ah... Eu fiz toda a minha carreira atravs da argumentao, do dilogo. E de repente me vi em uma situao em que no podia usar nenhum argumento, no podia ter idia nenhuma, no podia me ajudar. Na realidade, no tinha nada contra o assalto, mas no havia possibilidade de argumentar. A difculdade bsica era minha situao emocional - eu fiquei muito chocado. Disse a eles que se quisessem me amarrar teriam de me matar, porque estava lutando para controlar a adrenalina, a circulao perifrica, etc. Eu fiquei preto! Naquele momento achei que era melhor morrer... PLAYBOY - Eles entraram com o clssico: "Isto um assalto"? BONI - Usaram um expediente simples. O motorista do Naji Nahas, que era de uma locadora, ficou na rua, contrariando as regras da casa. Ns moravamos numa casa no Jo, sem segurana - havia dois caseiros que faziam esse papel, com mais de 60 anos... Os ladres dominaram o motorista, que foi forado a pedir para entrar na casa. E todos entraram. Ns ficamos na mo de trs pessoas armadas, com uma sensao de no saber o que fazer. PLAYBOY - E eles ficaram histricos? BONI - No comeo, sim, e depois se agravou porque no acharam dlares - no sabiam que tem inflao nos Estados Unidos... Levaram eletrodomsticos e jias. Quem fez toda a mediao foi minha mulher. E a coisa transcorreu sem outro tipo de violncia, a no ser a psicolgica de quatro horas com armas na cabea. Acabamos todos presos na adega. Eu levei um chute na coluna, o Miguel, uma coronhada, mas ficou por a. Foi uma experincia terrvel. Liguei para os jornais do Rio, consegui sustar a notcia, mas a revista VEJA publicou uma pgina sobre o assalto. At entendo os motivos, mas com isso a 18 Delegacia resolveu abrir um inqurito. Eu mesmo no estaria interessado em saber. Essa uma experincia da qual voc no se livra... Sempre imaginei que resolveria um caso assim de maneira inteligente, at elegante. E, quando voc no consegue, fica a lio de que no adianta ter razo, solues, idias diante da violncia. Voc no tem o menor, o mais remoto controle sobre ela. A nica coisa que eu lamento que a polcia tenha prosseguido nisso. PLAYBOY - Os ladres foram presos, morreram? BONI - No sei o que aconteceu com eles. PLAYBOY - Como voc encara a morte? BONI - Como uma necessidade. A gente sabe que biolgicamente vai morrer... PLAYBOY - Necessidade ou inevitabilidade? BONI - Necessidade. Se as pessoas fosses eternas, a humanidade se estagnaria. PLAYBOY - Isso no combina com a sua hipocondria. BONI - Pelo contrrio. Estou com 56, mas me considero uma criana. Gostaria de chegar a uma idade um pouco mais avanada para poder encarar esse negcio [risos]. Agora vou comear um tratamento com o doutor Eduardo Azevedo, um tratamento com hormnio de crescimento que, dizem, rejuvenesce a gente cerca de vinte anos. Vo ter que me agentar mais tempo [risos].

PLAYBOY - O que voc acha do doutor Roberto Marinho? BONI - Uma pessoa fascinante. Absolutamente sensvel, emotiva, com uma vantagem extraordinria em relao a todos os empresrios com os quais eu trabalhei: capaz de ouvir sua opinio e, se ela for consistente, adot-la. No tem o menor resqucio de teimosia. Assim como jamais ir seguir seu ponto de vista, ainda que ache acertado, se estiver realmente disposto a fazer o contrrio. As dificuldades que s vezes a gente tem so puramente de percurso - ele no cultiva uma relao desgastante, procura recuperar qualquer atrito. As discusses sobre o que eu deveria ou no ter, se deveria ou no ser scio da Globo, nada tm a ver com a nossa relao pessoal. Mas o doutor Roberto extremamente habilidos: no s no gostaria que eu fosse scio da Globo, como gostaria que eu fosse propriedade. E eu acho que do ponto de vista dele, isso legitimo. Da parte dele, demonstra uma extraordinria inteligncia, enquanto da minha, comprova uma extraordinria burrice... [risos] PLAYBOY - Por no ter aceito isso... BONI - Ao contrrio, por ter aceito tantos anos... [risos]. Mas ele uma pessoa culta, informada, no ranzinza, tem um humor muito grande. E uma imensa capacidade de levar as pessoas a fazerem exatamente aquilo que ele quer. PLAYBOY - Ele no um homem de televiso. BONI - Mas tem uma vantagem: aprendeu na prtica. Seu ingrediente bsico a sensibilidade, que matria-prima da televiso. Essa sensibilidade faz com que ele pegue muito rpido qualquer assunto. PLAYBOY - Muitas empresas brasileiras sofrem muito na sucesso, por serem empresas familiares. A Globo uma delas. Isso pode acontecer? BONI - Acho que j passamos essa fase. O Roberto Irineu e o Joo Roberto, os filhos dele que esto na empresa, de alguma forma h algum tempo esto bem por dentro dos problemas da empresa. O doutor Roberto no homem de passar o basto e ir pra casa, mas est preparando o terreno. J passamos por fase de acomodao, hoje a coisa est tranqila. E eu tenho certeza de que essa sucesso passa ao largo dos profissionais da Globo, totalmente. uma deciso de famlia. PLAYBOY - E a sucesso do Boni? BONI - Passa pela sucesso familiar. A sucesso, que certamente mudar a estrutura da empresa, no apenas uma substituio de pessoas. Acho que ter um s executivo cuidando de engenharia, produo, jornalismo, programao no convm empresa. Se pudesse dar um conselho - e no pretendo indicar meu sucessor -, seria o de fracionar esse cargo, reestrutur-lo. No tem sentido o mesmo comandante diante de uma empresa de produo e outra exibio. Uma reestruturao inteligente, racional da empresa, passa pela extino do meu cargo. PLAYBOY - O horizonte de sua sada no passa de dois anos... BONI - Um, dois anos, ainda. No tendo a possibilidade de ter uma coisa minha, de montar uma estrutura em que tenha liberdade para viajar, para formar meus filhos, ento eu prefiro ter uma coisa menor. Para quem veio de Osasco, eu no tenho necessariamente de ser o Roberto Marinho - nem tenho essa pretenso. PLAYBOY - O Boni j est bom? BONI - Ou um pouco menos. Estou disposto a ser um pouco menos, desde que com mais liberdade. Sou muito curioso, no li tudo que quero ler, nem vi o que quero ver. At por uma questo psicolgica, facilmente compreensvel, eu quero isso: como eu perdi meu pai muito cedo, aos 7 anos, tenho um sentimento de resgate em relao aos meus filhos que eu no consigo realizar. No gostaria de ficar alm de 25 anos de Globo - j tenho 23. E nesses anos gostaria de propor uma sada inteligente. E, se no sair da Globo, ocupar nela um outro cargo. O que eu estou fazendo agora muita coisa. PLAYBOY - excesso de poder? BONI - No, o poder nenhum. excesso de responsabilidade! Excesso de poder tem o empresrio. Eu s tenho tarefa. Sou um carregador de batata quente! Chega, estou com a mo queimada... PLAYBOY - Essa entrevista demole algumas imagens do Boni - a metralhadora

giratria, o supersalrio, o todo poderoso... BONI - No so imagens, so mitos. Quem trabalha na Globo h 23 anos e ajudou a criar um imprio dese tamanho, se no tiver um tamanho proporcional a esse imprio, porque tem alguma coisa errada [risos]. Ou da empresa em relao a mim, ou de mim em relao a ela... PLAYBOY - Voc se sente um paulista? BONI - Virei carioca. No bom sentido... Mas, quando vou a So Paulo, me sinto em casa. PLAYBOY - Quando sair da Globo, voltar para So Paulo? BONI - Ah, eu gostaria! Por dois traumas bsicos: primeiro, porque trabalhei muito no Rio e ganhei menos do que merecia. Segundo, porque a gente aqui convive mais de perto com a violncia. A minha casa no Jo eu tive de vender, quase dar. Acho difcil mudar logo. Mas o cargo de diretor regional da Globo em So Paulo est vago. Se no for preenchido nos prximos dois anos, at que seria uma boa...