Design Tropicalista de Rogrio Duarte Tradutor de snscrito, escritor poeta, msico, designer so algumas das atividades que Rogrio

Duarte exerceu ao longo da vida. Personalidade mstica dos anos 60, inicia sua carreira como designer no escritrio de Aloisio Magalhes. Artista mltiplo, sempre margem das instituies, Rogrio nico. Dentre os trabalhos que criou, os projetos grficos desenvolvidos para os cartazes do Cinema Novo e para as capas de discos durante o movimento tropicalista so memorveis, inovadores e poderamos, inclusive, cham-los de ps-modernos. Se as capas dos discos da Bossa Nova, sobretudo as do designer Cesar Villela, eram orientadas por um modelo de conteno e simplicidade, na Tropiclia elas recorrem aos efeitos grandiosos. A tropiclia no econmica nem simples, ela complexa e alegrica. a mistura de rock com baio, de poesia concreta com Vicente Celestino, de Jimi Hendrix com Roberto Carlos, de Iracema com Ipanema. As ideias de Caetano e Gil, profundamente enriquecidas pelas formulaes tericas polticas e estticas do prprio Rogrio Duarte, um dos prceres do movimento, foram projetadas visualmente nas capas de seus discos. No difcil ver na Tropiclia um eixo de mudana para as capas de discos. Do mesmo modo como digeriram em suas composies o arcaico e o moderno, o nacional e o internacional, o pop e o Kitch, os tropicalistas transportaram para as capas dos discos essa mesma polifonia. O movimento inaugurou conceitos novos em produto, consumo, marketing e poltica visual. Essa inovao se deu principalmente pelas mos de Rogrio Duarte, e depois foi assimilada e desenvolvida por Luciano Figueiredo, Oscar Ramos, Aldo Luiz e Klio Rodrigues, entre outros, designers que tambm fizeram a traduo visual das propostas sonoras daquele importante momento da cultura brasileira. Segundo Harvey o ps-moderno privilegia a heterogeneidade e a diferena como foras libertadoras na redefinio do discurso cultural. Sendo assim a Tropiclia parece ser o primeiro exemplo dessa nova postura no Brasil, detectadas a partir do movimento do grupo tropicalista (Caetano, Gil, Capinan, Torquato Neto, Tom Z, Gal e outros) e do design de Rogrio Duarte. ROGRIO CAOS Rogrio Caos, apelido dado por Oduvaldo Viana Filho, o Vianinha, revela o complexo universo do msico, poeta, designer e professor Rogrio Duarte. Nascido em Itabira, Bahia, em 1939, muda-se para o Rio de Janeiro por volta de 1960. Com uma bolsa de estudos, Rogrio estuda na Escola de Belas-Artes, na Escolinha de Artes do Brasil e no Museu de Arte Moderna. Nos cursos do MAM, foi aluno de Otl Aicher, Tomas Maldonado, Alexandre Wollner, Max Bense, entre outros. Todo o racionalismo da Bauhaus e de Ulm foi passado a Rogrio, que fez questo de manter o rigor tcnico e funcional, mas, ao mesmo tempo, no deixou de observar elementos da cultura brasileira, como as festas populares, as pinturas dos trios eltricos e a tipografia popular. Em 1962,Rogrio ingressa na UNE, faz cartazes para aes polticas, para os shows da Bossa Nova e para a revista Movimento. Amigo de Glauber Rocha, autor do emblemtico cartaz do filme Deus e o diabo na terra do sol (1964), talvez uma de suas obras mais famosas. Assim como o filme, o cartaz projetado nos leva para a aridez e a violncia do serto. Corisco 1

nos encara atravs de sua espada; o sol do Nordeste refletido no chapu do cangaceiro nos aquece e desafia. Assim como o texto, todo grafado em letras sem serifa e caixa-baixa, no h diferena entre Deus e o Diabo eles se equivalem. Para o Cinema Novo, Rogrio faz, ainda, O desafio (1965), de Paulo Csar Seraceni, A grande cidade (1965), de Cac Diegues, A opinio pblica (1967), de Arnaldo Jabor e Meteorango Kid, o heri intergalctico (1969) de Andr Luiz Oliveira, entre outros. Todos traduzem a fora imaginativa do seu criador. A partir de 1965, conhece e torna-se amigo de Caetano Veloso e passa a contribuir de forma intensa na criao da Tropiclia. Nesse mesmo ano escreve para a Revista Civilizao Brasileira o artigo Notas sobre o desenho industrial, no qual discute as origens do design grfico, questes sobre a diferena entre arte e design, critica a influncia ulmiana no design brasileiro e mostra-se apreensivo com a nova escola a Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI), embora acredite que seremos capazes de assimilar e transformar as influncias, como na nossa antropofagia. (Duarte, 1965:246) Perguntando sobre o que foi a Tropiclia, Rogrio definiu: Foi um modo de ser da produo brasileira; um sotaque nosso, brasileiro de fazer as coisas, que se estende at os dias de hoje. Rogrio deixa claro que sua participao no movimento no foi decorrente do fato de ser contratado de gravadoras ou pelos msicos. Ele afirma que existia um voto de confiana, mesmo que os msicos no compreendessem sua linguagem. Ele era o homem do campo do design que traduzia suas ideias. Rogrio mantm o rigor e conhecimento tcnico, mas faz uma sntese entre o racionalismo e a exuberncia tropical. Para ele no havia oposio entre o racionalismo e a fantasia: Rogrio detinha um profundo conhecimento das artes grficas, e essa ruptura no era por desprezo, era uma necessidade de transgredir, para que toda a tradio da grfica sua no virasse um dogma no Brasil. Pois, segundo ele, quando vira dogma perde a vida. Para Rogrio, a riqueza de Ulm foi ter trazido uma linguagem nova ao design: Um repertrio prprio, ao usar a foto, a retcula, elementos grficos, em vez da reproduo da pintura e do desenho. Com isso ele comungava totalmente, o cartaz do filme A opinio pblica um bom exemplo do domnio que Rogrio tinha desse repertrio. Contudo, era necessrio que a tcnica, ao formalismo ulmiano fosse acrescentado o carter transgressor do movimento. No texto Momentos do movimento, elaborado para as comemoraes de vinte anos da Tropiclia em 1987, Duarte enfatiza sua necessidade de mudana. A linguagem grfica anrquica e anticonvencional era consequncia de uma possibilidade de libertar-se da arte das galerias. Para Rogrio, o design, assim como a msica popular, permitia-lhe a possibilidade de uma comunicao com um grande pblico. Pois, conforme suas palavras, design no um trabalho aleatrio, um trabalho de comunicao.

SUPERBACANA O primeiro disco solo de Caetano Veloso Caetano Veloso um dos vrtices que, junto com o de Gil Gilberto Gil _ e o disco-manifesto Tropiclia ou Panis ET Circensis, forma 2

a trade musical nuclear que detona a Tropiclia em 1968. Oswaldianos, antropofgicos, desmistificadores parodiando Augusto de Campos os discos materializam as imagens tropicalistas em suas capas, que passam a ser a continuao dos conceitos estticos do movimento. No disco solo de Veloso, a postura antropofgica se manifesta na ilustrao que ocupa quase todo o espao da capa. Rogrio Duarte, autor da capa e parceiro em uma das canes do disco (Anunciao), conta que se apropriou de uma ilustrao annima composta por uma moa seminua com longos cabelos segurando um drago, e, entre eles, um ovo, alm de uma serpente, folhagens e bananas. Sobre o ovo, Duarte estampou uma foto de Caetano. A iluminao domina a capa. O nome do cantor tangencia a borda superior, ocupando toda a largura da capa. A tipografia do nome desenhada mo, conforme o estilo psicodlico, muito em moda na poca Eram desenhos que ocupavam a folha inteira do papel, ricos em linhas ou padres ornamentais. A tipografia compacta, talhada em formas abstratas, onduladas, esticadas ou entortadas; ou podendo ser finamente executadas e elegantemente adornadas. (Medeiros, in Owen, 1999:29) Essa nova esttica psicodlica apropriada por Rogrio aqui e no cartaz de Meteorango Kid, do mesmo ano seria uma das manifestaes do ps-moderno. A desconstruo da imagem evidenciada pela representao do onrico, potencializado pelo uso das drogas. Rogrio Duarte apropria-se do vernacular, funde com a arte pop e joga por cima o psicodlico, criando um pastiche visual. Como sabemos, o pastiche a apropriao de algo sem que se faa referncia ao seu contexto original, ao contrrio da pardia/ironia, que chama a ateno para esse contexto. Como nos diz Balchtin, a produo de ideias, do pensamento, dos textos tem sempre um carter coletivo, social. Na Tropiclia, passamos a no ter uma hegemonia da cultura culta. Nem de nenhuma outra: se h hegemonia, a da diversidade. As culturas populares e eruditas so ingredientes em confronto e dilogo. A ilustrao de que Duarte se apropriou para a capa de Caetano guarda em si algo de kitsch, de um surrealismo barato. O contraste entre o arcaico e o moderno que o Tropicalismo expunha tambm est presente na capa: a composio convencional mas, por outro lado, os elementos esttico-formais (tipografia, os fundos cromticos, elementos pictricos)so fortes, agressivos, exuberantes. A moa pode ser Iracema ou Brigitte Bardot, j que as duas convivem no universo tropicalista. A serpente pode representar o sexo; as bananas, o nosso desenvolvimento. O verso da capa, em preto-e-branco, repete o nome do cantor no alto do disco e uma moldura com as mesmas caractersticas kitsch envolve o texto manuscrito, totalmente livre do grid funcionalista. O design desta capa, que s pode totalmente apreendido com a audio do disco, nos remete caracterizao da esttica tropicalista.

Como disse Rogrio Duarte, no haver nada nos indicando o rumo a seguir. Vamos seguir s a bssola do nosso corao (apud Borges, 2000:19). E assim foi feito. CORAGEM PRA SUPORTAR A capa do segundo disco da trade, tambm de 1968, que se chama simplesmente Gilberto Gil, foi projetada por Rogrio Duarte em parceria com o artista plstico Antonio Dias e o fotgrafo David Drew Zingg. A soluo encontrada era puro deboche ao estado, cultura e nao. Novamente utilizando recursos nitidamente tirados da arte pop, a capa traz a imagem do cantor no em uma, mas replicado em trs poses. Nesta capa dialogam vrias vozes, ideologias e linguagens, relativizadas/devoradas por uma produo que usa de pardia, polmica secreta, montagem, bricolagem, imagens surrealistas, corroendo a fruio-divertimento. (Favaretto, 1966:69) Como a de Caetano, a capa alegrica, pop, irreverente e antropofgica. Mais uma vez, a capa estabelece um link direto com o contedo das canes. O design estabelece com a esttica da Bossa Nova o mesmo nvel de ruptura que as canes de Gil subverte os paradigmas de clareza, simplicidade, menos mais, de comunicao direta, que eram valores j assimilados, mas no interessavam para a materializao das ideias tropicalistas. Para Rogrio esta distino entre forma e funo nunca foi to rgida; da ele colocar a funcionalidade dos objetos dentro de uma gradao: Eu estabeleci no meu trabalho uma outra viso terica, na qual no havia categoria estanque, que se pudesse separar design de obra de arte. Havia uma gradao de funcionalidade que eu chamava de graus de determinao, aproveitando a prpria terminologia matemtica, ou seja, graus de contingncia. Ento, eu dizia, havia trabalhos que eram muito mais determinados pela funo do que outros. Por exemplo, o cartaz cultural uma coisa que tem um grau de liberdade muito maior do que, por exemplo, um rtulo de remdio onde a legibilidade se caracteriza por pressupostos. Como, por exemplo, num automvel, um avio a relao entre aerodinmica, funo e forma muito mais determinante do que em outros objetos. Discusses com Aloisio Magalhes. Max Bense, a ideia das mercadorias enquanto linguagem, os objetos enquanto linguagem, o estudo do Kitsch me levaram compreenso de que inevitavelmente todo objeto tem uma carga simblica muito importante. Rogrio sabia que a capa de disco era um meio de expresso no qual poderia colocar estas discusses, romper com o chamado modernismo racionalista, imposto via Bauhaus e, sobretudo a Escola de Ulm. Sentado no cho de sua sala, ele diz: eu me abeberando exatamente do populrio [sic] que um dos aspectos da esttica tropicalista. Buscando nas razes da produo cultural brasileira popular os elementos, os signos fundamentais para uma esttica como na msica que Villa-Lobos fez, a Tropiclia comeou a pesquisar toda a incomensurvel riqueza do imaginrio popular com seus milhes de solues: no s popular no sentido da rua brasileira, mas tambm dentro do pop internacional. Tudo aquilo que no tinha status esttico de 4

bom desenho, para usar o termo maniquesta que Ulm usava, interessava Tropiclia.

A capa do terceiro disco da trade do movimento no foi projetada por Rogrio. Ela acabou sendo uma criao coletiva dirigida por Guilherme Arajo e Rita Lee, fotografada por Oliver Peroy e arte-finalizada por Rubens Gershman.

PROIBIDO PROIBIR
A partir do AI-5, o controle sobre a imprensa passou a ser completo. O governo podia suspender os direitos polticos de qualquer cidado pelo prazo de dez anos. As restries tambm se aplicavam msica popular brasileira, nada podia ser veiculado sem aprovao prvia da Censura. No dia 27 de dezembro de 1968, Caetano e Gil foram presos sem muitas explicaes. Quase dois meses depois, numa quarta-feira de cinzas, Caetano e Gil foram transferidos do Rio de Janeiro para Salvador, onde ficariam em priso domiciliar at julho de 1969. Durante esse tempo eles gravaram seus novos discos, igualmente ou at mesmo mais contundentes que os anteriores, os quais, apesar das condies extremamente adversas e angustiantes, do sequencia ao movimento e prenunciam as atitudes distintas que os dois artistas tero no exlio. Rogrio diz no acreditar em um encerramento absoluto do movimento. A Tropiclia hibernou durante os anos de chumbo, mas acordou e sobrevive at os dias de hoje de diferentes maneiras A importncia do trabalho de Rogrio Duarte para a Tropiclia e para a histria do design est estampada nas inmeras capas de livros, nos cartazes, nos logotipos e nas capas de discos que ele orquestrou. Assimilando e transformando todas as influncias possveis, Rogrio desenvolve uma ponte entre design e arte de tal modo que fica difcil estabelecer onde termina e comea a outra. Rogrio diz que o desenho industrial a forma por excelncia da arte ps-Revoluo Industrial e a modificao dos critrios trazida pela mecanizao e suas consequncias sociais abrange a totalidade da cultura. O choque que Rogrio provocou inicialmente, com as capas de Caetano e Gil e depois com os trabalhos para os discos de Jorge Mautner, Gal Costa, Smetak, entre outros, traz uma srie de questes para o design grfico. Assim como a Tropiclia, o design de Rogrio no uma forma fechada, por isso mesmo difcil de ser digerida. Embrionariamente, Rogrio apontava as questes da ps-modernidade na cena cultura brasileira. No se pretende aqui categorizar os projetos de Rogrio como de

design ps-moderno, mas sim chamar a ateno para um trabalho que rompeu com cnones, transgrediu regras e influenciou toda uma gerao de capistas. Diretor de arte da Prefeitura Municipal de Salvador, diretor do Museu de Arte Moderna de Braslia, Professor da Universidade Federal da Bahia, em todas essas instncias, Rogrio imprimiu sua personalidade criativa, polmica e brilhante. Sem modstia, afirma: Fui meio solitrio na arte grfica dentro do Tropicalismo. Sem pretenses quero afirmar que, no design, eu fui nico.